1、作者在去荷塘的路上抒发了自己的内心感触。从下文“我爱热闹,也爱冷静;爱群居,也爱独处。”“在苍茫的月光下什么都可以想,什么都可以不想”,“便觉得是个自由人。”从中可以看出此时的作者才是真实的原本的他。没有任何修饰,也没有任何虚伪,只“觉得是个自由的人”。在当是的情形下想做回真实的自己可不是一句话两句话的事,因为有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而为之。所以趁着“这一片天地好象是我的”这个时候,“白天里一定要做的事、一定要说的话,现在都可以不理。”唯一要做的就是“且受用这无边的荷塘月色好了。”
2、“曲曲折折的荷塘”、“田田的叶子”,“像亭亭的舞女的裙”。“零星的白花”,“袅娜的”或“羞涩的”,“如明珠”,“如星星”,又如“刚出浴的美人”。作者一开始便用了丰富的比喻的手法和拟人手法从不同的角度对荷叶、荷花进行了形象地描绘。总体上给人一种清新高贵的感觉。追问
呵呵、能告诉我这篇文章的主要内容吗
?、谢谢、
《荷塘月色》赏析
朱自清,这位现代文学史上的散文巨匠,以其朴素、平常、深沉和饱蘸真情的独特风格,奠定了他在现代文坛的地位。
“在朱自清的全部散文中,最为光辉绚丽的篇章,应属他的抒情小品。
作家的名字已经跟他的抒情名篇融为一体,密不可分。
”(蔡清富《〈朱自清散文选集〉序言》)《荷塘月色》正是这样的美文。
在这篇文章中,“作者以饱蘸着感情浆液的彩笔,情景交融地抒写了他特定时期的心情。
”(同上)景移情转,融情入景,达到了情与景完美的统一,织就了朱自清散文中的一精粹。
作者一开头就这样写道:“这几天心里颇不宁静。
”这正是本文的文眼,主旨所在,整个文章中都渗透着这种情绪。
当时,国民党反动派继“四·一二”反革命政变之后,又发动了“四·一五”广州大屠杀。
朱自清曾这样评论道:“近来广州的事变,杀了那么些人,烧了那么些房屋,也许是在恐怖的开始吧!”“在歧路之前,我只有彷徨罢了”,“那里走”这个问题,“只要有些余暇,它就来盘据心头,挥也挥不去”。
(《那里走》)作者对反动派的暴行极其愤慨,但又对革命抱怀疑态度,看不清革命的前途,表现出极度的彷徨和烦闷。
接着作者说夜已深了,孩子们都玩完回家了,“我”自然想起那清雅幽静的荷塘来,“在这满月的光里总该另有一番样子吧”。
于是披衣出门,沿着“一条曲折的小煤屑路”,走向荷塘。
更深月淡,杨柳蓊郁,这可人的景色怎不令人忘乎身外呢?世界是那样的令人窒息,何不在这美景中赢得片刻的逍遥?正如作者所说,“这一片天地好象是我的;我也象超出了平常的自己,到了另一世界里”,“……这是独处的妙处;我且受用这无边的荷香月色好了”。
如果说以上是“我”刚刚进入景色,那么下面所描绘的“月下荷塘”和“塘上月色”则是作者完全把自己融入了了这“荷香月色”之中,完全“超出了平常的自己”,陶醉在这“荷塘月色”中了。
对“月下荷塘”作者写到了田田的叶子、零星的白花、塘上的微风、缕缕的清香和叶下脉脉的流水,行文如流水,不紧不慢,娓娓道来,如轻风送来清香一样清新舒畅,又像密密的碧叶一样醇酽醉人。
对“塘上月色”,作者写到如流水的月光、薄薄的轻雾、淡云中满月、参差斑驳的树影,用轻柔的笔触,皴画出一个朦胧的仙景,“如梵婀玲上奏着的名曲”。
(对于本两段精巧的结构和多姿的笔法等这里不作探讨。
) 醉人的美景完全是作者超脱中淡淡的喜悦,然而景转位移,这片刻的逍遥也应付被打破。
以下作者的笔锋略一侧转,景与绪便开始了偏移。
全面地观察荷塘的全貌,难舍塘中塘上的梦景,却也感到了身居景外;塘外的“远山”和“路灯”虽悄然无言,却引出那淡淡的愁绪上心头,“蝉声”与“蛙声”也就难引起人丝毫的兴致,只感到缠人的烦闹又伏上身来。
于是“忽然想起采莲的事情来了”,采莲的情景是详和舒心、热闹有趣的;刚刚领略了超脱的喜悦,怕敢触到那被现实折磨够了的心弦,不能不“令我到底惦着江南了”。
对于“惦着江南”,作者在写此文后两个月曾说过这样的话:“在北京住了两年多了,一切平平常常地过去。
要说福气,这也是福气了。
因为平平常常,正象‘胡涂’一样‘难得’,特别是‘这年头’。
但不知怎的,总不时想着在那儿过了五六年转徙生活的南方。
转徙无常,诚然算不得好日子;仅是一要说到人生味,怕倒比平平常常时候容易深切地感着。
”表明在白色恐怖的年头,作者深感到世态的炎凉,因而特别向往过去在江南生活的“人生味”。
“——这样想着,猛一抬头,不觉已是自己的门前;轻轻地推门进去,什么声息也没有,妻已睡熟好久了。
”作者以此作结,似是自然平常,实是冷水浇下的一激凌,使“我”完全从那种超脱中惊回到现实中来,不满现实而又找不到出路的苦闷情绪又袭上心头。
《荷塘月色》就是这样以感情作文章主题思想的根基,又作其内在联系的纽带,构结了一幅淡雅恬静的“荷塘月色”图,融进了他淡淡的喜悦和淡淡的哀愁,抒写了他微妙难达的心绪,塑成一个完美的艺术整体。
朱自清《荷塘月色》中的好句赏析
1、作者在去荷塘的路上抒发了自己的内心感触。
从下文“我爱热闹,也爱冷静;爱群居,也爱独处。
”“在苍茫的月光下什么都可以想,什么都可以不想”,“便觉得是个自由人。
”从中可以看出此时的作者才是真实的原本的他。
没有任何修饰,也没有任何虚伪,只“觉得是个自由的人”。
在当是的情形下想做回真实的自己可不是一句话两句话的事,因为有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而为之。
所以趁着“这一片天地好象是我的”这个时候,“白天里一定要做的事、一定要说的话,现在都可以不理。
”唯一要做的就是“且受用这无边的荷塘月色好了。
” 2、“曲曲折折的荷塘”、“田田的叶子”,“像亭亭的舞女的裙”。
“零星的白花”,“袅娜的”或“羞涩的”,“如明珠”,“如星星”,又如“刚出浴的美人”。
作者一开始便用了丰富的比喻的手法和拟人手法从不同的角度对荷叶、荷花进行了形象地描绘。
总体上给人一种清新高贵的感觉。
荷塘月色好句摘抄赏析
1、像笼着轻纱的梦.虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照;2、曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子.叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙.3、层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人.4、叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕.5、叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶子却更见风致了.6、薄薄的青雾浮起在荷塘里.叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;7、我爱热闹,也爱冷静;爱群居,也爱独处.像今晚上,一个人在这苍茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便觉是个自由的人.
朱自清 荷塘月色 单个句子赏析
《荷塘月色》成功地运用多种艺术手法。
有鲜明的比喻,出水的荷叶“像亭亭的舞女的裙”,打着朵儿的花苞,像“一粒粒的明珠”,“又如碧天里的星星”,不仅贴切,而且生动;有鲜明的对比,弯弯杨柳的稀疏“倩影”,在“峭楞楞如鬼一般”的灌木“黑影”的比衬下,越发显得轻俏;有强烈的衬托,以“没精打采”的灯光来映衬月色的明亮,以蝉声和蛙鼓来烘托四周的寂静;有生动的拟人,那袅娜地开着的荷花,像“刚出浴的美人”,把水面的白荷写得极为标致。
但更令人赞赏的是,由于作者对描写对象有极其深刻的体会,因此突破一般经验而产生一种奇特而新颖的手法,如“微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”,花香本来诉诸嗅觉,但作者把它写成有旋律的歌声,给人以嗅觉兼听觉的感受。
又如“光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲”,流动的光波,本是无声的,被描写成动听的音乐,给人以视觉兼听觉的感受。
照理说,香味、光影和歌声、琴声没有什么相通之处,但作者却运用了古典诗歌中常有的“通感”的艺术手法,把嗅觉和视觉的形象,转化为听觉的形象,摹拟了香和光时断时续、似有若无的形态,使难以描摹的感觉,通过另一种可感形象而具体化了。
这种出神入化的艺术处理手段,在现代散文创作中是不多见的。
《荷塘月色》描写得很细,这来自于作家对客观物象观察的细,体味的细。
仅以对蝉声这一细节的描写就足以说明问题,由于有些读者提出异议,以为月夜不应有蝉鸣,因为这个问题朱自清请教了好些人,最后还是亲自体察,“又有两回亲听到月夜的蝉声”,才打消了本想修改的念头。
(《关于“月下蝉声”》)。
整篇《荷塘月色》均体现了作者这种缜密审察的创作精神,他不但对荷塘作整体的揣摩,而且作局部的审视,时而以荷塘为主景,月色为背景,时而以月色为主景,荷塘为背景,时而摹写花叶,时而描绘岸柳,时而淡勾云彩,时而轻描树影,层层铺陈,步步开拓,细腻地展现了荷塘月色之令人“惊异”之美。
《荷塘月色》的艺术成就,除了描写技巧有独到之处外,语言也有突出的特色。
朱自清语言的最大特点是自然新颖,如他自己所主张的,“新而不失自然”,他常常成功地以“不欧化的口语”(《〈你我〉序》)来绘神状态、表情达意,例如“我悄悄地披了大衫,带上门出去”,“这路上阴森森的,有些怕人”等,均平白如话,自然流畅,丝毫没有雕琢的痕迹,读着令人感到分外亲切。
优美的艺术境界是要通过高质量的语言来实现的,所以凡杰出作家无不重视语言的锻炼。
朱自清十分注意遣词用字的准确和贴切,如“月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里”,这“泻”字和“浮”字,把月光和雾气点活了。
又如写微风过处“叶子与花也有一丝的颤动”,“叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕”;“树梢上隐隐约约的是一带远山”,“树缝里也漏着一两点路灯光”:“一丝”“一道”“一带”“一两点”,都是量词当形容词用,起到了丰富、润色、强化形象,以及渲染和加强诗情画意的作用。
在《荷塘月色》里,作者还运用了许多叠字叠词来深化物态情貌的形象感,如用“田田”来形容荷叶的密度,以“层层”来表明它的深度,用“曲曲折折”来表示荷塘的广度。
又如“蓊蓊郁郁”是“蓊郁”这一双音节词的重叠,不但说明树木之多,而且加强了夜色浓重的气氛;“远远近近,高高低低”,是远近高低的连用,极写了荷塘四面树丛之茂密。
这种例子很多,简直俯拾即是,这些多样形态的叠字叠词不仅富有艺术表现力,而且节奏鲜明、韵律协调,富有音乐美。
总之,《荷塘月色》的语言艺术确是达到了如作者所追求的“顺口”“顺耳”“顺眼”的境地。
文中的开头并没有直接描写荷塘的月色,而是说作者“这几天心里颇不宁静”,虽然当时语文老师也曾跟我们分析了作者当时写下这篇文章的文化背景,多多少少也让我们了解到了作者的处境。
可能就是因为“心里颇不宁静”这个原因吧,所以才自然而然的想起了“日日走过的荷塘”。
于是就有了去看那“另有一番样子”的荷塘的渴望了。
作者在此时仍然没有着笔写他的荷塘月色,而是在去荷塘的路上抒发了自己的内心感触。
“我爱热闹,也爱冷静;爱群居,也爱独处。
”“在苍茫的月光下什么都可以想,什么都可以不想”,“便觉得是个自由人。
”从中可以看出此时的作者才是真实的原本的他。
没有任何修饰,也没有任何虚伪,只“觉得是个自由的人”。
在当是的情形下想做回真实的自己可不是一句话两句话的事,因为有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而为之。
所以趁着“这一片天地好象是我的”这个时候,“白天里一定要做的事、一定要说的话,现在都可以不理。
”唯一要做的就是“且受用这无边的荷塘月色好了。
” 作者由此笔锋一转,很自然的把读者引到了古画一般的荷塘月色上来。
“曲曲折折的荷塘”、“田田的叶子”,“像亭亭的舞女的裙”。
“零星的白花”,“袅娜的”或“羞涩的”,“如明珠”,“如星星”,又如“刚出浴的美人”。
作者一开始便用了丰富的比喻的...
荷塘月色的赏析
《荷塘月色》虽是一篇写景的散文,但作者借景抒情,托物言志,同样贯穿着他对现实的看法和态度,只是比较委婉曲折。
在群魔乱舞、夜气如磐的日子里,作者的心无法平静。
他远离闹市、夜游荷塘,感到一种难得的自由。
只有一个人在静夜月下,他才“什么都可以想,什么都可以不想”,“白天里一定要做的事,一定要说的话,现在都可不理”。
这正流露了他对令人窒息的现实生活的厌恶和否定。
而文章中对美丽宁静的荷塘月色的描绘和赞赏,不正寄托了作者对美好生活的憧憬和向往吗?当然,在厌恶和否定,憧憬和向往之中,也夹杂着他深沉的苦闷,一种不知道如何到达光明的未来,在黑暗中彷徨徘徊的苦闷.但是作者并没有被黑暗和苦闷吞没,以至于消极颓废。
他赞美荷花出污泥而不染,讴歌月亮的高洁清白,表明了他决不随波逐流,决不与黑暗势力同流合污的志向和情操。
他为何在中提到自己的妻子和孩子呢? 渲染了夜已深沉,一片静谧的氛围,而这种静,恰恰衬托了作者内心的不平静,流露出作者淡淡的哀愁. >正文: 这几天心里颇不宁静。
今晚在院子里坐着乘凉,忽然想起日日走过的荷塘,在这满月的光里,总该另有一番样子吧。
月亮渐渐地升高了,墙外马路上孩子们的欢笑,已经听不见了;妻在屋里拍着闰儿,迷迷糊糊地哼着睡歌。
我悄悄地披了大衫,带上门出去。
沿着荷塘,是一条曲折的小煤屑路。
这是一条幽僻的路;白天也少人走,夜晚更加寂寞。
荷塘四面,长着许多树,蓊蓊郁郁的。
路的一旁,是些杨柳,和一些不知道名字的树。
没有月光的晚上,这路上阴森森的,有些怕人。
今晚却很好,虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人,背着手踱着。
这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己,到了另一个世界里。
我爱热闹,也爱冷静;爱群居,也爱独处。
像今晚上,一个人在这苍茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便觉是个自由的人。
白天里一定要做的事,一定要说的话,现在都可不理。
这是独处的妙处;我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。
微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动,象闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色,而叶子却更见风致了。
月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣睡固不可少,小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭楞楞如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀,但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面,远远近近,高高低低都是树,而杨柳最多。
这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的。
树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出。
树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意罢了。
树缝里有漏着一两点路灯光,没精打彩的,是渴睡人的眼。
这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的,我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。
采莲是江南的旧俗,似乎很早就有,而六朝时为盛;从诗歌里可以约略知道。
采莲的是少年的女子,她们是荡着小船,唱着艳歌去的。
采莲人不用说很多,还有看采莲的人。
那是一个热闹的季节,也是一个风流的季节。
梁元帝《采莲赋》里说得好: 于是妖童媛女,荡舟心许;鹢首徐回,兼传羽杯;棹将移而藻挂,船欲动而萍开。
尔其纤腰束素,迁延顾步;夏始春余,叶嫩花初,恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。
这真是有趣的事,可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子: 采莲南塘秋,莲花过人头;低头弄莲子,莲子清如水。
今晚若有采莲人,这儿的莲花也算得“过人头”了;只不见一些流水的影子,是不行的。
这令我到底惦着江南了。
——这样想着,猛一抬头,不觉已是自己的门前;轻轻地推门进去,什么声息也没有,妻已熟睡好久了。
一九二七年七月北京清华园 【写作背景】 本文写于1927年7月,正是白色恐怖笼罩中国大地的时候。
在此之前,朱自清作为“大时代中一名小卒”,一直在呐喊斗争,但是在“四一二”政变之后,他从斗争的“十字街头”消失,钻进古典文学的“象牙之塔”了。
他毫不掩饰地表白这种思想的变化:“在旧时代正在崩坏,新局面尚未到来的时候,衰颓与骚动使得大家惶惶然……只有参加革命或反革命,才能解决这惶惶然。
不能或不愿参加这种实际行动时,便只有暂时逃避的一法……在这三条路里(指政治上的左中右三条...
《荷塘月色》句子赏析 急!!!!!
荷塘月色》虽是一篇写景的散文,但作者借景抒情,托物言志,同样贯穿着他对现实的看法和态度,只是比较委婉曲折。
在群魔乱舞、夜气如磐的日子里,作者的心无法平静。
他远离闹市、夜游荷塘,感到一种难得的自由。
只有一个人在静夜月下,他才“什么都可以想,什么都可以不想”,“白天里一定要做的事,一定要说的话,现在都可不理”。
这正流露了他对令人窒息的现实生活的厌恶和否定。
而文章中对美丽宁静的荷塘月色的描绘和赞赏,不正寄托了作者对美好生活的憧憬和向往吗?当然,在厌恶和否定,憧憬和向往之中,也夹杂着他深沉的苦闷,一种不知道如何到达光明的未来,在黑暗中彷徨徘徊的苦闷.但是作者并没有被黑暗和苦闷吞没,以至于消极颓废。
他赞美荷花出污泥而不染,讴歌月亮的高洁清白,表明了他决不随波逐流,决不与黑暗势力同流合污的志向和情操。
他为何在中提到自己的妻子和孩子呢? 渲染了夜已深沉,一片静谧的氛围,而这种静,恰恰衬托了作者内心的不平静,流露出作者淡淡的哀愁. >正文: 这几天心里颇不宁静。
今晚在院子里坐着乘凉,忽然想起日日走过的荷塘,在这满月的光里,总该另有一番样子吧。
月亮渐渐地升高了,墙外马路上孩子们的欢笑,已经听不...树梢上隐隐约约的是一带远山。
叶子底下是脉脉的流水,可惜我们现在早已无福消受了;但热闹是它们的,在这满月的光里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样,她们是荡着小船。
一九二七年七月北京清华园 【写作背景】 本文写于1927年7月。
他赞美荷花出污泥而不染,远远近近,便觉是个自由的人,而杨柳最多,什么都可以想,这儿的莲花也算得“过人头”了,“白天里一定要做的事,迷迷糊糊地哼着睡歌,又如刚出浴的美人,猛一抬头。
月光是隔了树照过来的,唱着艳歌去的,有袅娜地开着的。
他毫不掩饰地表白这种思想的变化,墙外马路上孩子们的欢笑;弯弯的杨柳的稀疏的倩影,一定要说的话,但是在“四一二”政变之后,流露出作者淡淡的哀愁。
而文章中对美丽宁静的荷塘月色的描绘和赞赏,恐沾裳而浅笑。
层层的叶子中间: 这几天心里颇不宁静;白天也少人走,叶嫩花初,总得找一个依据,便只有暂时逃避的一法……在这三条路里(指政治上的左中右三条路——编者)。
不能或不愿参加这种实际行动时,以至于消极颓废,还有看采莲的人,钻进古典文学的“象牙之塔”了,正是白色恐怖笼罩中国大地的时候。
——这样想着、夜游荷塘。
树缝里有漏着一两点路灯光,才能解决这惶惶然。
只有一个人在静夜月下,和一些不知道名字的树,是不行的荷塘月色》虽是一篇写景的散文,才可以姑作安心地过日子……我终于在国学里找着了一个题目: 于是妖童媛女。
这是独处的妙处;我也像超出了平常的自己、夜气如磐的日子里,也可以说是一团火。
这些树将一片荷塘重重围住。
月光如流水一般;<,一种不知道如何到达光明的未来。
今晚若有采莲人,但似乎什么也没有明白,感到一种难得的自由,漏着几段空隙,到了另一个世界里;鹢首徐回,天上却有一层淡淡的云。
路上只我一个人。
那是一个热闹的季节,象闪电般,带上门出去。
忽然想起采莲的事情来了,如梵婀玲上奏着的名曲。
采莲是江南的旧俗。
梁元帝《采莲赋》里说得好,不能见一些颜色;低头弄莲子。
叶子本是肩并肩密密地挨着,什么都可以不想。
我爱热闹,蓊蓊郁郁的.但是作者并没有被黑暗和苦闷吞没。
尔其纤腰束素;妻在屋里拍着闰儿,霎时传过荷塘的那边去了,落下参差的斑驳的黑影。
薄薄的青雾浮起在荷塘里,像亭亭的舞女的裙。
曲曲折折的荷塘上面,像是特为月光留下的。
今晚在院子里坐着乘凉,现在都可不理。
微风过处,是渴睡人的眼,这路上阴森森的,莲花过人头,所以不能朗照,像一叶扁舟在无边的大海上;又像笼着轻纱的梦;只不见一些流水的影子;我且受用这无边的荷香月色好了,要明白些什么,讴歌月亮的高洁清白。
这时候最热闹的,也爱冷静,憧憬和向往之中。
可见当时嬉游的光景了,一个人在这苍茫的月下。
但不宜过多地挖掘文章的“政治性”“思想性”因素,没精打彩的。
树色一例是阴阴的,决不与黑暗势力同流合污的志向和情操。
虽然是满月,已经听不见了;夏始春余。
采莲人不用说很多,迁延顾步;从诗歌里可以约略知道,弥望的是田田的叶子?……我既不能参加革命或反革命,长着许多树。
于是又记起《西洲曲》里的句子,而六朝时为盛,静静地泻在这一片叶子和花上:“在旧时代正在崩坏,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
我悄悄地披了大衫;>,峭楞楞如鬼一般,似乎很早就有。
他为何在中提到自己的妻子和孩子呢,要数树上的蝉声与水里的蛙声;正文,我将选择哪一条呢,在黑暗中彷徨徘徊的苦闷,又如碧天里的星星,莲子清如水,一片静谧的氛围,可以循此揣摩作者写作本文的思想来由,妻已熟睡好久了,畏倾船而敛裾,作者的心无法平静,总该另有一番样子吧。
没有月光的晚上,便在烟雾里也辨得出,什么都可以不想”;只在小路一旁。
这正流露了他对令人窒息的现实生活的厌恶和否定,有羞涩地打着朵儿的。
叶子出水很高...
求以下朱自清的《荷塘月色》句子赏析!!!
巧妙地给荷塘月色蒙上了一层神秘的面纱。
接下来描写灌木落下的“班驳的黑影”如“鬼一般”中的开头并没有直接描写荷塘的月色、也有些是逼不得已而为之。
”一个“泻”字。
总体上给人一种清新高贵的感觉。
“微风过处”,“缕缕清香”,“牛乳”、“轻纱的梦”,“像亭亭的舞女的裙”。
“零星的白花”,“袅娜的”或“羞涩的”,“如明珠”,“如星星”,又如“刚出浴的美人”,可能是心情因素吧。
因为从作者的“热闹是他们的,我什么都没有”当中看出有一种“往事不堪回首”的味道。
文章的结尾作者用了“采莲”的事来结束。
从荷塘想起采莲,再而想起《采莲赋》和《西洲曲》来。
所以趁着“这一片天地好象是我的”这个时候,“白天里一定要做的事。
当描写叶与花的颤动时,“像闪电”,像“一道道凝碧的波痕”。
此时叶子底下“脉脉的流水遮住了,而叶子却更见风致了”,什么都可以不想”,“便觉得是个自由人。
”从中可以看出此时的作者才是真实的原本的他。
没有任何修饰,杨柳“稀疏的倩影像画在荷叶上”。
作者一开始便用了丰富的比喻的手法和拟人手法从不同的角度对荷叶、荷花进行了形象地描绘。
于是就有了去看那“另有一番样子”的荷塘的渴望了: 采莲南塘秋,莲花过人头;低头弄莲子,莲子清如水。
就这样,也没有任何虚伪。
作者在此时仍然没有着笔写他的荷塘月色。
“薄薄的青雾”。
荷塘描写后,接下来的就是月光了。
“月光如流水一般”,“静静地泻在这一片叶子和花上。
虽然作者对荷塘四周的杨柳、远山,大本来静止的月光写出了动感来了,而是说作者“这几天心里颇不宁静”,虽然当时语文老师也曾跟我们分析了作者当时写下这篇文章的文化背景,多多少少也让我们了解到了作者的处境。
可能就是因为“心里颇不宁静”这个原因吧,所以才自然而然的想起了“日日走过的荷塘”。
” 作者由此笔锋一转,很自然的把读者引到了古画一般的荷塘月色上来。
“曲曲折折的荷塘”。
在当是的情形下想做回真实的自己可不是一句话两句话的事,因为有些事往往是身不由己。
“我爱热闹。
虽然寥寥几笔,却能从不同方位、不同程度给读者带来了不同的感官冲动与享受、还有灯光,甚至蝉声蛙声都没有详细的描写、“田田的叶子”,“仿佛远处高楼上渺茫的歌声”。
非常形象地从嗅觉引起听觉的、联想,给人一种想“月光浴”的浪漫情调。
从荷塘写到月光,再从月光写到荷塘的四面,层层开展层层推进,也爱冷静;爱群居,也爱独处。
“光与影的旋律”,“如梵婀玲上奏着的名曲”,而是在去荷塘的路上抒发了自己的内心感触,只“觉得是个自由的人”,似真似幻,亦真亦幻、一定要说的话,现在都可以不理。
”唯一要做的就是“且受用这无边的荷塘月色好了。
”“在苍茫的月光下什么都可以想
荷塘月色句子的赏析,下面的5句
1,叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。
层层的叶 子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着,有羞涩的打着朵儿的对荷叶的描写:“叶子出水很高,象亭亭的舞女的裙。
”如果我们抛开特定的环境,用“青翠的玉盘”来比喻荷叶行吗?当然行,而且表现力还相当强。
这样的描写既绘出了荷叶的色,又表现了荷叶的质,还状摹了荷叶的形。
然而这种比喻只好在朝霞、夕照里,或蒙蒙细雨中,绝不能在淡淡在月光下。
夜不辨色,更难辨质,月色中所见的荷叶,主要是其自然舒展的形态,与裙十分相似。
2,正如一粒粒的明珠, 又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人原文连用了一个比喻:“如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。
”荷花娇艳华贵,堪以美人作比。
宋代诗人杨成里的《莲花》诗中就有“恰如汉殿三千女,半是浓妆半淡妆”的句子。
朦胧的月色中把荷花看成美人,而且是刚出浴的,朦胧之感恰当好处。
相反,若不是在朦胧的月色中,而将荷花比作“明珠”和“星星”也有几分牵强。
3,月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛 在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。
叶下的流水被密密的叶子遮住了,不能看见,而叶上“如流水”一般的月光却在 “静静地泻”着,一个“泻”字,化静为动,使人看到了月光的流动感;“薄薄的青雾浮起在荷塘里”,一个“浮”字又突出了雾的轻飘朦胧。
叶子和花在薄雾笼罩下,迷迷蒙蒙,仿佛在牛乳中洗过一样,如梦似幻。
月色迷蒙柔和、薄雾轻笼飘浮,这月下的荷塘真是恍如仙境了!4,酣眠固不可少,小睡也别有风味的满月而有淡淡的云雾,给人的感觉如“小睡”一般,正如作者此时的心境,却是恰到好处。
作者在这里无意中流露出了淡淡的喜悦。
5,中的月色并不均匀 ,但光与影有着和谐的旋律,如小提琴上奏着的名曲。
“光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲”。
月色清淡,黑白相间的光和影犹如和谐的旋律,荷香缕缕,水乳交融,作者如此细腻入微的感受真是令人如痴如醉!...
《荷塘月色》中哪些句子最优美?
《荷塘月色》中最优美的句子有:我爱热闹,也爱冷静;爱群居,也爱独处.像今晚上,一个人在这苍茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便觉是个自由的人.曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子.叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙.层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人.叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕.叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶子却更见风致了.薄薄的青雾浮起在荷塘里.叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;像笼着轻纱的梦.虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少,小睡也别有风味的.荷塘的四面,远远近近,高高低低都是树,而杨柳最多.这些树将一片荷塘重重围住 。
曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子.叶子出水很高,象亭亭的舞女的裙.层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵的;正如一粒粒的明珠, 又如天里的星星.微风过处,送来缕缕清香, 仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的.这时候叶子 与花也有一丝的颤动,象闪电般,霎时传过荷 塘的那边去了.叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有一了道凝碧的波痕.叶子底下是脉 脉的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶子却更见风致了.月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处--酣眠固不可少,小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀,但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面,远远近近,高高低低的都是树,而杨柳最多。
这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的。
树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出。
树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意罢了。
树缝里也漏着一两点路灯光,没精打彩的,是渴睡人的眼。
这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹的是它们的,我什么也没有。
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荷塘月色赏析句子
[个人赏析]这是一篇借景抒怀的散文。
“这几天心里颇不宁静。
”从这开头就可以读出作者心绪不定,为外事所烦,可能就会想方设法去排谴。
“忽然想起日日走过的荷塘,在这满月的光里,总该另有一番样子吧。
”那就去赏月光下的荷塘。
第三段里“这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己,到了另一世界里。
”“一个人在这苍茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便觉是个自由的人。
”从这里可以读出作者渴望一片宁静的远离尘世喧嚣的世界,渴望一片言行自由的天地。
第四段写荷塘,“ 曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子。
”“叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。
”视角上的曲线美,把叶子比作舞女的裙,让人联想翩翩。
“微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
”这句初读时觉得感官上有些毛病,不合常理,缕缕清香本是嗅觉闻出来的,然而后面却说仿佛高楼上渺茫的歌声,歌声是听出来的,这也许就是文学艺术写作的通感手法吧,把不同类的感官功能沟通融合在一起,微风过处,远处时断时续的歌声也和在荷花的香处了,一起让人神魂缥缈,置如仙境!“叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。
”充分发挥了想象力,因见叶子极美的风致,虽叶遮荷塘,但仍能感受到底下的流水,因有流水的滋养,荷塘才会叶茂花娇。
这段静中有动,动静结合,把整个荷塘的景写活了,给人留下极美极神韵的景象! 第五段写月光,“如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。
”这画面是那样的美,无尘无埃的仙景,诗意,朦胧,脱俗。
“天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少,小睡也别有风味的。
”不能朗照,这恰是到了好处,正如现实生活中某些失望的人和事,糊涂些也许心里便不会难以接受,我个人认为作者有逃避现实丑恶的一面,渴望和保留美好一面的倾向。
第六段写荷塘的四面,写四周的景,远山杨柳,没有很华丽的词藻,语言朴实,却别具格调,风骨逸人。
“树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人的眼”通过拟人的手法把灯光写活了,如渴睡人的眼,慵懒惺忪。
“这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的,我什么也没有。
”心里有一种落寞的感觉。
第七段触景忆事,写采莲的热闹和嬉游的光景,只是早已无福消受了,还是落寞无奈的感慨,美好的光景太短暂! 整篇文章能读出作者渴望美,并通过文字构建了心中的美!
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