范文一：唐诗与宋诗的联系与区别
联系：宋诗是在唐诗的基础上发展而来的。宋诗是在唐诗之后的另一个高峰，确立了一套异于唐诗的审美规范，但同时又学习唐代，表现出宋朝的时代特色。宋人继承发展了唐人的精神，而最终与唐诗“双峰并峙，分水而流”。对后世的影响都很巨大。
区别：有两种答案，可供选择
答案二：1、宋诗在思想内容和艺术表现上，都有新的开拓和创造。宋诗比之唐诗，在反映民生疾苦，揭露社会黑暗和表现统治阶级内部政治斗争等方面都有所扩展；
2、在民族矛盾异常尖锐剧烈的历史背景下，宋诗中所抒发的爱国主义精神比唐诗更炽热和深沉，成为宋代诗歌的基调；
3、唐诗寄情于景，而宋诗寄情于理。宋人在学习先辈的基础上，另辟蹊径，发唐人之所未尽，就内容论，宋诗较唐诗更为广阔。凡唐人以为不能入诗或不宜入诗的，宋人皆写入诗中，如苏轼、黄庭坚写下了许多咏墨、咏纸、咏砚、咏茶、咏画扇、咏饮食的诗；
4、就技巧论，宋诗较唐诗更为精细。主要表现在艺术上，呈现议论化、散文化和以才学为诗的顷向，这对后世诗歌艺术的发展造成好坏兼具的两个方面的影响；
5、全宋诗的数量惊人，超过全唐诗。
范文二：论唐诗与宋诗的区别
论唐诗与宋诗的区别和联系
标
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通常区分唐、宋诗，除了时代概念以外，则还指风格。风格当然与时代有关，不能几械的用时间段来划开；唐诗从韩孟诗派起下启宋调，而宋朝也有传承唐音者，比如宋初的白体和西昆体。就总体而言，唐宋诗风颇有不同，自宋以后直到近代，我国古典诗歌的风格，一般都没有超出过唐、宋诗这两大类的范围。
《诗词散论·宋诗》中说：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。”这番话说的便是唐、宋诗各自的特色。
唐诗重韵致，所以大都情景交融，或情寓景中。又如像李白《望庐山瀑布》（日照香炉生紫烟），四句均写景，并无特别深意，然其中洒脱高远，读者自能体会；其美全在情辞。这便是严羽在《沧浪诗话》中所讲的“不涉理路，不落言诠”。 而同是写庐山，苏轼《题西林壁》（横看成岭侧成峰）便不尽相同，前两句还是写景，但后两句却是议论，不过正因有此议论，更能让人充分领略到庐山的峰回路转。
宋人既求新求变，于是天地万物、嬉笑怒骂皆入文章，独辟蹊径。而唐诗中香草美人、男女情辞，在宋诗中却很少能见到；这主要是唐末出现并在宋代发展起来的词，其体裁形式适于言情，故宋人的这类情感大多转注到了词中。
唐、宋诗的孰优孰劣历来纷争不止，褒贬取舍因人而异。宋诗的长处在于技法上较唐诗有所进步，以及题材的扩大，不过文学技巧越是进步，天籁自然越失，难免露出斧凿之痕，失却雍容浑厚之美，这也是无可奈何之事。而与此同时，若一味求新求变、求深求险，一但无新意所得，只好留意于字句之间，舍本逐末，便有损诗境，因辞害意。而宋诗不及唐诗之处也正在于此。
就文学的发展而言，贵独创而不贵拘泥，宋诗人在唐诗已然兴盛至斯的情况下，难以为继；穷则思变，于是开辟新境，涉足唐人未到之处，另创一格与唐诗形成分庭抗礼之势。元明之后，诗尽管也有所变化，却均越不出这两大派的藩篱。
不同的时代形成了不同的人，更创造了不同的诗。，“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”激情飞扬的是唐；“人生到处知何似，应似飞鸿落雪泥”平淡瘦劲的是宋。不同的气象，映出不同的时代唐诗是诗人之诗，宋诗是学者之诗。这就是说，唐诗重在描绘形象、意象，通过形象、意象的描绘来表现情感思想，与此特点相联系，唐诗意境鲜明、情寓于象，语言简洁，表现含蓄而耐人寻味。
宋诗则侧重于直接表现情感、思想，“象”的描绘是次要的。因此，宋诗往往多议论，语言也不像唐诗那样简洁凝炼，表现也不太含蓄。当然，这并不意味着唐诗“主情”与宋诗“说理”间绝然的差别，唐宋诗本一脉相承。
当然唐代是诗发展的黄金时段，唐诗不仅数量上胜过宋诗，在素材上也多于宋诗，但能否可以说唐诗就胜于宋诗呢？答案是否定的，两者各具特色。唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情词，故丰腴；宋诗之美，在气骨，故瘦劲。二者孰优孰劣，则是仁者见仁，智者见智了。
范文三：宋诗与唐诗最大的区别
宋代的诗歌在中国诗歌史上占有特殊的地位，它与唐诗一道，成为中国古代诗歌的两种基本类型。宋诗与唐诗最大的区别在于，唐诗重“象”，宋诗重“意”；唐诗是诗人之诗，宋诗是学者之诗。这就是说，唐诗重在描绘形象，通过形象描绘来表现情感思想，与此特点相联系，唐诗意境鲜明、情寓于象，语言简洁，表现含蓄而耐人寻味。例如李白《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”描写的是瀑布本身的形象，为人们展示了瀑布的具体情形，从中透露出对庐山瀑布的喜爱之情。宋诗则侧重于直接表现情感、思想，“象”的描绘是次要的。因此，宋诗往往多议论，语言也不像唐诗那样简洁凝炼，表现也不太含蓄。例如苏轼《题西林壁》：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”庐山的具体面目没有描绘出来，侧重表现由看山引发出来的哲理性思考，发人深省。唐诗基本上能做到用诗人自己自然平易的语言来表达，宋诗则往往用典故和前人的话来表现，因而宋代的诗人首先是学者。宋诗因为与唐诗不同，所以长期以来一直遭受批评。其实，言理、言情无关紧要，关键是能将诗写好。认定唐诗才是好诗的观点是十分狭隘的。春兰秋菊，各极一时之秀。以唐诗为正宗，或以宋诗为正宗，都有碍于对中国古代诗歌的认识。
范文四：唐诗与宋诗的区别.doc
1，年代不同，一个是唐，一个是宋;2，体制不同，一个是诗，一个是词，诗分为律诗和绝句;词，又称曲子词、长短句、诗余。。《尚书.虞书》:“诗言志，歌咏言，声依咏，律和声。”《礼记.乐记》:“诗，言其志也;歌，咏其声也;舞，动其容也;三者本于心，然后乐器从之。”
通常区分唐、宋诗，除了时代概念以外，则还指风格。风格当然与时代有关，不能几械的用时间段来划开;唐诗从韩孟诗派起下启宋调，而宋朝也有传承唐音者，比如宋初的白体和西昆体。就总体而言，唐宋诗风颇有不同，自宋以后直到近代，我国古典诗歌的风格，一般都没有超出过唐、宋诗这两大类的范围。
《诗词散论?宋诗》中说:“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵;宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴;宋诗之美在气骨，故瘦劲。”这番话说的便是唐、宋诗各自的特色。
举一个例子说明，比如李白的《洞庭湖》(之一):“洞庭西望楚江分，水尽天南不见云。日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。”此诗只是写洞庭西望之所见，信手拈来，毫不着力，读来的确是蕴藉空灵，情在景中，这是以韵胜。
再看黄庭坚的《题郑防画夹》(之一):“惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭。欲唤扁舟归去，故人言是丹青。” 这首诗前三句写的是湖中景致及景色之动人，待到诗人欲买舟一游时，方明白并非真景，原来乃是画。前三句的烘托作势，目的全为闪出最后一句，足见颇费匠心，深折透辟，即以意胜。
唐诗重韵致，所以大都情景交融，或情寓景中。又如像李白《望庐山瀑布》(日照香炉生紫烟)，四句均写景，并无特别深意，然其中洒脱高远，读者自能体会;其美全在情辞。这便是严羽在《沧浪诗话》中所讲的“不涉理路，不落言诠”。
而同是写庐山，苏轼《题西林壁》(横看成岭侧成峰)便不尽相同，前两句还是写景，但后两句却是议论，不过正因有此议论，更能让人充分领略到庐山的峰回路转。清人赵翼评论道:“庐山名作如林，若再实做，断难出色。坡公想落天外，巧于以偏师取胜。”
的确，本诗与李白诗相比，意思较为深刻，以气骨见长;但情辞之丰腴则有所不如了。苏轼此诗的意义还不仅于此，读者还可从中领悟到深刻的哲理;而这也是宋诗的特色之一，即富于理趣。
至于富理趣，唐诗中本有，像王维的《酬张少府》“晚年惟好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。”诗人只是叙事写景，松风山月、解带弹琴，均可资以悟道。最后以不答作答，耐人寻味。理寓于景，意在言外，这是唐诗说理的特色。
而宋诗说理的特色，则可以照看黄庭坚的《次韵答斌老病起独游乐园二首》(之一):“万事同一机，多虑即禅病。排闷有新诗，忘蹄出兔径。莲花出淤泥，可见嗔喜性。小立近幽香，心与晚色静。”相对上一首而言，二诗其实含义相同，但黄诗在写法上较为曲折，说理更加透辟;只不过言尽句中，论到含蓄则有所不如了。
在说理诗上唐、宋诗各有各的特色，写景诗亦然。再如像岑参的《白雪歌送武判官归》(北风卷地百草折)，虽然极尽描摹之能事，但款款道来，数换韵脚以作停顿，步骤合拍。宋诗中例苏轼的《百步洪》(长洪斗落生跳波)，效仿韩愈《送石处士序》中的比喻手法，一气呵成，使人应接不暇;且中间不换韵脚，大有直下之势。诗的优美与文的流畅兼有，写作技巧可说比岑诗有进步，但不免失之急迫，没有唐诗的雍容之态。
宋诗不仅在章法上，在音调上也一改旧观，多挺拔瘦劲，以黄庭坚诗为代表，与唐诗的浑雅之音迥异。此外，严羽曾指摘黄庭坚和江西诗派“以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗。”实际这也正是宋诗区别于唐诗之处，是宋诗的一大特点。
宋人既求新求变，于是天地万物、嬉笑怒骂皆入文章，独辟蹊径。而唐诗中香草美人、男女情辞，在宋诗中却很少能见到;这主要是唐末出现并在宋代发展起来的词，其体裁形式适于言情，故宋人的这类情感大多转注到了词中。
唐、宋诗的孰优孰劣历来纷争不止，褒贬取舍因人而异。宋诗的长处在于技法上较唐诗有所进步，以及题材的扩大，不过文学技巧越是进步，天籁自然越失，难免露出斧凿之痕，失却雍容浑厚之美，这也是无可奈何之事。而与此同时，若一味求新求变、求深求险，一但无新意所得，只好留意于字句之间，舍本逐末，便有损诗境，因辞害意。而宋诗不及唐诗之处也正在于此。
就文学的发展而言，贵独创而不贵拘泥，宋诗人在唐诗已然兴盛至斯的情况下，难以为继;穷则思变，于是开辟新境，涉足唐人未到之处，另创一格与唐诗形成分庭抗礼之势。元明之后，诗尽管也有所变化，却均越不出这两大派的藩篱。
范文五：宋诗与唐诗最大的区别在于
宋诗与唐诗最大的区别在于，唐诗重“象”，宋诗重“意”;唐诗是诗人之诗，宋
诗是学者之诗。这就是说，唐诗重在描绘形象、意象，通过形象、意象的描绘来表
现情感思想，与此特点相联系，唐诗意境鲜明、情寓于象，语言简洁，表现含蓄而
耐人寻味。宋诗则侧重于直接表现情感、思想，“象”的描绘是次要的。因此，宋
诗往往多议论，语言也不像唐诗那样简洁凝炼，表现也不太含蓄。唐诗基本上能做
到用诗人自己自然平易的语言来表达，宋诗则往往用典故和前人的话来表现，因而
宋代的诗人首先是学者
http://zhidao.baidu.com/question/17453495.html
宋朝理学盛行，理学以儒家为主，揉合佛道，追求心性天人的道理，
文人思想因此也受理学影响;重人与自然的关系。宋时词盛，故以词抒
情，说理则用诗。此外，宋代文人喜结社，如苏轼与其门人，称苏门四学
士等，故以诗论事，论人生等。大抵以爱情为题材的诗，宋比唐少;又因
国家以议和为主，也没府兵制的抽丁服役或从军，故也少如杜甫的批评战
事的诗或唐的边塞诗。综合而言，宋诗有以下的特色:
1. 宋诗重说理:论史则别出心裁，如王安石咏昭君的诗;离别则表达
人生观，如苏轼【和子由渑池怀旧】;写景也透露哲理，如苏轼之
【赠刘景 文】等。 文】等。
2. 宋诗重学识:理由见上文。 故用典頗多，後來更發展至黃庭堅領導
的江 故用典颇多，后来更发展至黄庭坚领导的江 西詩派。 西诗
派。
3. 宋诗重自然真趣:描述自然多见喜悦，常用拟人法，使景物生动而
友善， 如王安石【書湖陰先生壁二首】其一。 如王安石【书湖阴
先生壁二首】其一。 蘇軾【新城道中二首】其一: 苏轼【新城道
中二首】其一:东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
岭山晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
4. 观察入微:景物描述细腻，如苏轼【惠崇春江晓景二首】其一，以
桃花三 兩枝，蔞蒿蘆芽點出初春，以鴨游於江知水暖，都是觀察細
膩的表現。 两枝，蒌蒿芦芽点出初春，以鸭游于江知水暖，都是观
察细腻的表现。
http://translate.google.com/translate?hl=zh-CN&sl=zh-
TW&u=http://laiwaichun.tripod.com/sung.htm&ei=BBxCTeGDJoHjrAfJ7LRD
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2589%25B
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通常区分唐、宋诗，除了时代概念以外，则还指风格。风格当然与时代有关，不能几械的
用时间段来划开;唐诗从韩孟诗派起下启宋调，而宋朝也有传承唐音者，比 如宋初的白体
和西昆体。就总体而言，唐宋诗风颇有不同，自宋以后直到近代，我国古典诗歌的风格，
一般都没有超出过唐、宋诗这两大类的范围。
《诗词散论?宋诗》中说:“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵;宋诗以意胜，故精能，
而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴;宋诗之美在气骨，故瘦劲。”这番话说的便是
唐、宋诗各自的特色。
举一个例子说明，比如李白的《洞庭湖》(之一):“洞庭西望楚江分，水尽天南不见
云。日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。”此诗只是写洞庭西望之所见，信手拈来，毫不
着力，读来的确是蕴藉空灵，情在景中，这是以韵胜。
再 看黄庭坚的《题郑防画夹》(之一):“惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭。欲唤扁舟归
去，故人言是丹青。” 这首诗前三句写的是湖中景致及景色之动人，待到诗人 欲买舟一游
时，方明白并非真景，原来乃是画。前三句的烘托作势，目的全为闪出最后一句，足见颇
费匠心，深折透辟，即以意胜。
唐诗重韵致，所以大都情景交融，或情寓景中。又如像李白《望庐山瀑布》(日照香炉生
紫烟)，四句均写景，并无特别深意，然其中洒脱高远，读者自能体会;其美全在情辞。
这便是严羽在《沧浪诗话》中所讲的“不涉理路，不落言诠”。
而同是写庐山，苏轼《题西林壁》(横看成岭侧成峰)便不尽相同，前两句还是写景，但
后两句却是议论，不过正因有此议论，更能让人充分领略到庐山的峰回路转。清人赵翼评
论道:“庐山名作如林，若再实做，断难出色。坡公想落天外，巧于以偏师取胜。”
的确，本诗与李白诗相比，意思较为深刻，以气骨见长;但情辞之丰腴则有所不如了。苏
轼此诗的意义还不仅于此，读者还可从中领悟到深刻的哲理;而这也是宋诗的特色之一，
即富于理趣。
至 于富理趣，唐诗中本有，像王维的《酬张少府》“晚年惟好静，万事不关心。自顾无长
策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。”诗 人只是叙事
写景，松风山月、解带弹琴，均可资以悟道。最后以不答作答，耐人寻味。理寓于景，意
在言外，这是唐诗说理的特色。 http://zhidao.baidu.com/question/32275879.html
而宋诗说理的特色，则可以照看黄庭坚的《次韵答斌老病起独游乐园二首》(之一):“万事同一
机，多虑即禅病。排闷有新诗，忘蹄出兔径。莲花出淤泥，可见嗔喜性。小立近幽香，心与晚色
静。”相对上一首而言，二诗其实含义相同，但黄诗在写法上较为曲折，说理更加透辟;只不过言
尽句中，论到含蓄则有所不如了。
在说理诗上唐、宋诗各有各的特色，写景诗亦然。再如像岑参的《白雪歌送武判官归》(北风卷地
百草折)，虽然极尽描摹之能事，但款款道来，数换韵脚以作停顿，步骤合拍。宋诗中例苏轼的
《百步洪》(长洪斗落生跳波)，效仿韩愈《送石处士序》中的比喻手法，一气呵成，使人应接不
暇;且中间不换韵脚，大有直下之势。诗的优美与文的流畅兼有，写作技巧可说比岑诗有进步，但
不免失之急迫，没有唐诗的雍容之态。
宋诗不仅在章法上，在音调上也一改旧观，多挺拔瘦劲，以黄庭坚诗为代表，与唐诗的浑雅之音迥
异。此外，严羽曾指摘黄庭坚和江西诗派“以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗。”实际这也正
是宋诗区别于唐诗之处，是宋诗的一大特点。
宋人既求新求变，于是天地万物、嬉笑怒骂皆入文章，独辟蹊径。而唐诗中香草美人、男女情辞，
在宋诗中却很少能见到;这主要是唐末出现并在宋代发展起来的词，其体裁形式
适于言情，故宋人
的这类情感大多转注到了词中。
唐、宋诗的孰优孰劣历来纷争不止，褒贬取舍因人而异。宋诗的长处在于技法上较唐诗有所进步，
以及题材的扩大，不过文学技巧越是进步，天籁自然越失，难免露出斧凿之痕，失却雍容浑厚之
美，这也是无可奈何之事。而与此同时，若一味求新求变、求深求险，一但无新意所得，只好留意
于字句之间，舍本逐末，便有损诗境，因辞害意。而宋诗不及唐诗之处也正在于此。
就文学的发展而言，贵独创而不贵拘泥，宋诗人在唐诗已然兴盛至斯的情况下，难以为继;穷则思
变，于是开辟新境，涉足唐人未到之处，另创一格与唐诗形成分庭抗礼之势。元明之后，诗尽管也
有所变化，却均越不出这两大派的藩篱。
钱先生《谈艺录?诗分唐宋》中有切中肯綮之论断:“唐诗、宋诗，亦非仅朝代之别，乃体格性分
之殊。天下有两种人，斯分两种诗。唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。曰唐曰宋，
特举大概而言，为称谓之便。非曰唐诗必出唐人，宋诗必出宋人也。故唐之少陵、昌黎、香山、东
野，实唐人之开宋调者;宋之柯山、白石、九僧、四灵，则宋人之有唐音者。”
而宋诗比较严肃，说理性较强。宋人抒情多以词抒发。
http://k.pconline.com.cn/question/2123418.html
唐诗则是以抒情为主。
http://www.hudong.com/wiki/%E5%AE%8B%E8%AF%97
关于宋诗的特点，一般认为最主要的是议论化、散文化。“以文为诗”，唐代个别诗人如韩
愈等已开其端，但奉为圭臬，因之蔚为一代诗风者则自欧阳修、梅尧臣等人始，至王安
石、苏轼、黄庭坚而达到极致。由“以文为诗”到“以议论为诗”，宋诗之所以在强大的唐诗
影响之下独树一帜，形成自己的这一风格特征，有着深刻的时代根源。北宋时期，政治改
革和随之出现的朋党之争，从庆历新政到王安石变法，一直是知识分子关心的主要问题。
终南宋之世，主战和主和，又将朝野士人分成旗帜鲜明的两大派。绝大多数诗人具有官僚
和知识分子双重身分，“开口揽时事，论议争煌煌”，是这批人的共同特征。其次，宋代儒
学一改唐人死守前代注疏的旧习，疑经惑古，以己意解经，蔚为风气，本已官僚化的士
人，又加上了一重学者化的身分。所谓某人好议论，主要就是由这两个特殊的时代背景所
促成。
宋诗议论化还有另一个特点:理趣。所谓理趣，指寄寓在诗歌形象中的人生哲理。宋诗理趣形
成的文化根源主要不是理学，而是佛门的禅机。宋诗中最富有理趣的几首代表作品，多
出于理学形成之前而哲学思想自成体系的王安石、苏轼及其追随者黄庭坚、陈师道
之手。如苏轼的《次韵法芝举旧诗一》:“春来何处不归鸿，非复羸牛踏旧踪，但
愿老师真似月，谁家瓮里不相逢。”即源于《高僧传》所载醋头和尚斗机锋的偈
颂。
此外，两宋诗坛还有两个前所未有的特点，一是诗歌派别的出现和形成风气，一是
“诗话”作为一种诗歌批评方式的产生和流行。宋诗多流派，当与佛教宗派思想的刺
激以及政治上党争纷繁的原因有关。如北宋末吕本中作《江西诗社宗派图》，列黄
庭坚以下二十五人，后又有所谓江西诗派一祖三宗之说，一如禅宗之“法嗣”传衣。
列名之人均以名节自励，气味相投。至于文学观方面的不同，因而造成诗家的门户
之见，壁垒森严，则与“诗话”的党同伐异有着互为因果的内在联系。
宋诗之于唐诗的发展
? 题材进一步扩大，宋诗向日常生活范畴上进一步拓展。
? 整体风格追求平淡。
? 在诗歌技巧上进一步精工。
?用典:突出表现在江西诗派为首的诗派群中。
? 句式音调以奇拗为主:如黄庭坚的诗中常出现拗体，连用三个平声或仄声，在句
法音调上也力求陌生化的美。
对偶讲究自然，如陈师道《观月》。对偶: 七言律诗，尾联可以不如对，中间
四句需对仗，唐诗当对则对，不当对则不对。 宋人对偶讲究公切，如王安石的
诗。
评价
从狭义的中国古典诗歌来看，诗发展到宋朝犹如“二世祖”，但即使再成功也走不出前代的
阴影，怎么写也会被与唐诗相对照，认为不可能超越唐诗。
宋诗确立了一套异于唐诗的审美规范，但同时又学习唐代，表现出宋朝的时代特
色。学的是唐人的风貌，开拓的是精髓。
唐宋诗是诗史上的两座高峰，全唐诗48，000 多首，全宋诗有60 万到70 万首，清
诗是全宋诗的十倍多，但只有宋人继承发展了唐人的精神，最终与唐诗“双峰并
峙，而水分流”。
关于宋诗的评价，自南宋严羽《沧浪诗话》起就存在着严重的分歧，直至在文学史
上形成了“尊唐”与“崇宋”两大派系。大抵唐诗主情致，宋诗重理性，从艺术的角度
看，宋诗不少作品缺乏形象性、音乐美，感染力不强，是它的缺点。从文化史的立
场上讲，宋诗在唐代诗歌格律完备、意象纯熟、臻于顶峰的情况下另辟蹊径，为近
世诗歌的发展提供了富有时代意义的榜样，是它的成功之处。
宋诗选http://translate.google.com/translate?hl=zh-CN&sl=zh-
TW&u=http://teacher.whsh.tc.edu.tw/huanyin/anfa_songpoem.htm&ei=BBxCTeGDJo
Hj
rAfJ7LRD&sa=X&oi=translate&ct=result&resnum=6&ved=0CFQQ7gEwBQ&prev=/s
e
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宋詩選學習補充資料宋诗选学习补充资料
一、宋詩的特色: 一、宋诗的特色:
1、從藝術旨趣和風格看，宋詩主要向理想、顯露和精細方面發展 1、从艺术旨趣
和风格看，宋诗主要向理想、显露和精细方面发展
2、宋詩傾向議論化、散文化、以才學為詩 2、宋诗倾向议论化、散文化、以才学
为诗
3、派別多 3、派别多
4、詩話多 4、诗话多
5、宋詩之弊:模擬、詩話、詩派 5、宋诗之弊:模拟、诗话、诗派
二、宋詩與唐詩: 二、宋诗与唐诗:
時代时代 性質性质 表現表现
風
格
风
格
作法作法 詞評論词评论
唐詩唐诗
主情，近三百
篇 蘊蓄主情，
近三百篇 蕴蓄
韻流言外
韵流言外
多
比
興
多
比
兴
婉而微婉而微 詩論少诗论少
宋詩宋诗
主理，遠三百
篇 發露主理，
远三百篇 发露
意盡其中
意尽其中
多
賦
多
赋
徑以直径以直 詩論精诗论精
三、宋詩比唐詩之勝點: 三、宋诗比唐诗之胜点:
不勝點 勝處不胜点 胜处
(一) 消失了唐代悲壯的邊塞派的作風 整鍊規矩，無唐詩之不工穩之病 (一) 消失
了
唐代悲壮的边塞派的作风整链规矩，无唐诗之不工稳之病
(二) 消失了唐代感傷的社會派的作風 描寫越發細緻，無唐詩粗率之病 (二) 消失
了
唐代感伤的社会派的作风描写越发细致，无唐诗粗率之病
(三) 消失了唐代哀豔的閨怨宮怨詩的作風 描寫特別沖淡，無唐人一味豪邁意氣之
病 (三) 消失了唐代哀艳的闺怨宫怨诗的作风描写特别冲淡，无唐人一味豪迈意气
之病
(四) 消失了唐代纏綿活潑的情詩的作風 宋詩中有一種充滿畫意的詩(題畫詩)
(四) 消失了唐代缠绵活泼的情诗的作风宋诗中有一种充满画意的诗(题画诗)
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