我决定把以前的ID换了
高端大气上档次，低调奢华有内涵。
奔放洋气有深度，简约时尚国际范。
低端粗俗甩节操，土憋矫情无下限。
装模作样绿茶婊，外猛内柔女汉子。
卖萌嘟嘴剪刀手，忧郁深沉无所谓。
狂拽帅气吊炸天，冷艳高贵接地气。
时尚亮丽小清新，可爱乡村非主流。
贵族王朝杀马特，提莫团战必须死。追答
够不够霸气！？
七言绝句格式例子关于七律的格式和要求,七律分仄起式和平起式两种....
先说七律。
律诗按启首字可分平起仄起两种，按首句是否入韵可分入韵与不入韵，实际上等于有四种格式。
分别是（其中有的字可平可仄，限于篇幅，不一 一列举）： 1、仄起不入韵： 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 2、仄起入韵： 仄仄平平仄仄平（韵） 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 3、平起不入韵： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 4、平起入韵： 平平仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 七言绝句的格式与律诗差不多。
绝句也叫“截句”，是律诗的半截，可以是前半截，也可以是后半截，不需要全部列举，只举一例： 如七绝仄起（首句不入韵）： 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 你对比一下，与上面律诗中的“2、”后半截是不是完全一样？?...
写七律诗的格式
写好七律诗，关键是掌握格律，还有就是平时词汇的积累。
七律基本句式：每首八句，每句七字，共五十六字。
一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。
律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。
按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
七律有四个基本句式：平平仄仄平平仄（末了两字是平仄，称之为平仄脚）；仄仄平平仄仄平（末了两字是仄平，称之为仄平脚）；仄仄平平平仄仄（末了两字是仄仄，称之为仄仄脚）；平平仄仄仄平平（末了两字是平平，称之为平平脚）。
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。
第一种格式平起首句入韵〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
说明：〇表示可平可仄第二种格式平起首句不入韵〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
第三种格式仄起首句入韵〇仄平平仄仄平，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
第四种格式仄起首句不入韵〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
七律的四种格式,谢谢
七律有四个基本句式： 平平仄仄平平仄，末了两字是平仄，称之为平仄脚； 仄仄平平仄仄平，末了两字是仄平，称之为仄平脚； 仄仄平平平仄仄，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚； 平平仄仄仄平平，末了两字是平平，称之为平平脚。
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式（说明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平。
） 第一种格式：首句平起平收式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 第二种格式：首句平起仄收式，为第一种格式后半首的重叠 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 第三种格式：首句仄起平收式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 第四种格式：首句仄起仄收式，为第三种格式后半首的重叠 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
【帮忙写一首七律的诗只要是七律的诗都可以,主题不限颔联颈联对...
七律即七言律诗的简称.每首八句，每句七字，共五十六字.一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵. 律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联.按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对. 七律有四个基本句式 平平仄仄平平仄，末了两字是平仄，称之为平仄脚； 仄仄平平仄仄平，末了两字是仄平，称之为仄平脚； 仄仄平平平仄仄，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚； 平平仄仄仄平平，末了两字是平平，称之为平平脚. 这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式. 第一种格式 首句平起平收式. 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平. ◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平. ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平. ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平. ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 说明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平. 第二种格式 首句平起仄收式，为第一种格式后半首的重叠. 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平. ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平. ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平. ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平. ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 第三种格式 首句仄起平收式. 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平. ⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平. ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平. ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平. ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 第四种格式 首句仄起仄收式，为第三种格式后半首的重叠. 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平. ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平. ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平. ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平. ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 如：钱塘湖春行 唐·白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低. 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥. 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄. 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤.
求押东韵或豪韵的五律或七律
长征》是首传诵之作，我们在学校课本里便念过它。
它把五十六字来概述长征这五千年历史里仅有的壮举。
虽说长征实际是逃亡，可是，我们不必眼皮子太浅，看事物的时候，时时把势利、功利遮在眼前，像近视眼摘不掉眼镜似的。
我们也无妨放纵一下自己，拿审美的眼光——那等于一副望远镜，因为审美总包含着距离——来照一照本来伧俗无光华的世事。
所以这虽是一场逃亡，我们只要不是瞎子，也看得到它逃得那样悲壮卓绝，富于精神之美。
我听说有位外国学者来中国讲学，先在黑板上画两条曲线，一条大家落目即辨，那是咱们中国的国境线；另一条大家便傻眼儿了。
那位学者讲，这便是长征的路线；他以为长征这件事里，最能显出中国的气格。
我只庆幸自己不在当场，我也闹不清长征的路线，怕会愧死。
在二十世纪中国人的耳朵里，国人讲话不过放屁，没人听的；洋人放屁超过讲话，大家赶着去闻。
我虽然讲不出那位学者尊姓大名，可是提到他是洋人，大家总该对我的话洗耳恭听了。
毛自己便极能把审美之眼来看待实际之物，他一边逃，一边还忍不住拿诗境来摄照事境；那样艰苦的情形下，他竟觉得岷山在笑——我们当然不能做聋子，也该听到毛自己躲在岷山后边的窃笑。
二十世纪的下半叶，毛讲话尤其一言九鼎，我们做了许多年“**的好学生，”更无妨再做一次，学点儿他的审美上的派头。
这首诗题材重大。
不过，题材的重大，不能保证艺术的伟大，虽说它有可能辅佐出伟大的艺术。
重大题材只是伟大艺术的“助产士”，而非“生产者”——那位做产妇的母亲。
伟大的艺术需要母亲艰辛的孕育、痛苦的分娩，这是助产士不曾付出的；作为母亲的光荣、欣慰，助产士也就无权分享。
在这地方，我们更不能势利眼，因为产科医生的权位，便奉承婴儿漂亮；不用讲，同样不必因为母亲的名位而谄谀婴儿。
这诗有个打眼的毛病，中间两联把四个地名齐头并列，军训时集合整队似的；耳朵灵光的人当听得见那四个地名报数时喊的“一、二、三、四”——这种摆法便太呆木了。
骆宾王爱用数目字作对，给讥讽为“算博士”；毛也可当“地理教师”，因为他写得来像“方舆图”。
古人对诗里用地名有许多讨论，譬如地名可不可以虚用，因为好些诗用起地名来跟实际的地理完全违背，不能拿方舆图来查对的；似乎明清人学唐诗的时候，有一派专爱把易于入诗的漂亮地名嵌得满版，作为诗诀，不过我没有详细考察，不知道他们是否用“我注六经”的态度在诗里注山经水经。
前人讲究地名中的一条，便是要求把地名用得使人不觉堆垛。
毛四句四地，加上“岷山”，一首诗里逛了五处山川。
李白《峨眉山月歌》四句便用了五个地名，可是参差错落，叫人注意不到他在念旅游册子，所以古来很受赞赏。
这首诗小孩子都会背，我们仍然引出来，跟毛做个对照：“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
”李白聪明地把几个地名嵌镶在某些关系中；“峨眉山”上的月，影子会落入江中，所以“平羌”勾连上了；他乘舟从“清溪”出发，去的地点是“三峡”，两者又亲近得不勉强；“三峡”峰高天窄，月亮看不见，他不免思念，便在这思念里顺流跑向“渝州。
”他顺路而下，有事理、情理的关系网络其中，每个地名露面都有必然性，不像“半路杀出的”的程咬金那样显得突兀。
地名并非路遇的、陌生不相熟的路人，而你呼我应、左牵右引，好像一伙儿朋友出门小游似的。
这便破除了刻板。
画家画多个人时，也让他们互相交谈、互相协作，处在某个情景中；这画才灵动自然，不像阅兵式的机械排列；这个道理跟诗歌写作是相通的。
把毛跟李白相照，我们便不免觉得毛的写法堆垛得太齐整了。
毛写《长征》时，完全没有留意古人这方面的经验，他只向仓库里堆码箱子，而不曾试图向客厅里布置家具。
他那四个地名像是按行军顺序讲下来的，可是文字里没有指明这个关系，也没有像李白那样，把这个关系来处理、影响地名。
李白诗里地名间的关系有好几种，较为复杂。
我们找得到与毛几乎如出一辙的地名关系，出在杜甫那里。
杜甫名作《闻官军官收得河南河北》结句说：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
”同样的四个地名，同样的顺路程次序，而且更密集，只挤在两句中。
看来，杜甫给自己提的要求特别苛刻，他不但要松动本来会有的僵硬，而且偏要用最僵硬的排列来创造流动、迅捷的效果，好恰合他胜利的畅快、回乡的迫切心情。
他的办法简单之极，便是拿“从、穿、下、向”几个字眼指出顺承关系。
他故意选用同带“峡、阳”字的地名，把刻板的那一面愈发加强些；只要有能力使刻板的东西流动起来，那么，愈刻板便愈把流动衬托得突出，刻板的能量掉个头全加到流动上面来了。
好比打仗，只要能赢，对手愈强大，你的斩获便愈丰厚，对手所有的粮草、枪械，全给你虏掠过来。
毛诗四个地名完全平行，句与句、地与地之间不相闻问，也造成一个后果：诗意不曾推进、转换，只在原地兜圈子，好像走夜路的碰见了鬼打墙。
类似的印象，读毛的其它作品时，都不同程度地遇得到，它使人觉得毛的写作过于平面化，缺少纵深感。
单讲《长征...
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一、《别董大》 （唐）高适千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
白话释义：千里黄云蔽天日色暗昏昏，北风吹着归雁大雪纷纷。
不要担心前路茫茫没有知己，普天之下哪个不识君？二、《塞上听吹笛》 （唐）高适雪尽胡天牧马还，月明羌笛戌楼间。
借问梅花何出落。
风吹一夜满关山。
白话释义： 雪融尽，入侵的胡兵已经悄然返还。
月光皎洁，悠扬的笛声回荡在戍楼间。
试问饱含离情的《梅花落》飘向何处？笛声仿佛像梅花一样随风落满了关山。
三、 《滁州西涧》 （唐）韦应物独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
白话释义：我喜爱生长在涧边的幽草，黄莺在幽深的树丛中啼鸣。
春潮夹带着暮雨流的湍急，惟有无人的小船横向江心。
四、《寒食寄京师诸弟》 （唐）韦应物雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。
把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。
白话释义：雨中的寒食节更显得寒冷，我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
端着酒杯赏花时又想起了杜陵家几个弟弟，寒食时，杜陵这一带已是野草青青了。
五、《凉州词》 （唐）王之焕黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
白话释义：被风卷起的黄沙，好像与白云连在一起，玉门关孤零零地耸立在高山之中，显得孤峭冷寂。
何必用羌笛吹起那哀怨的曲子《折杨柳》呢？玉门关一代根本没有杨柳可折啊！原来玉门关一带春风是吹不到的啊！六、《凉州词》（唐）王翰葡桃美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
白话释义：美酒倒满了华贵的酒杯，当将士们正凉州石窟要畅饮的时候，马上琵琶突然不停地响起，在催促他们快点上前作战。
将军说到：“在沙场上醉倒了请你不要笑，因为从古到今，前往战场的人又有几个人能平安归来？七、《寄人》 （唐末五代）张泌别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
白话释义：别后思念深深，经常梦到你家。
院中风景依旧，小廊曲阑仍在。
再也不见倩影，令人魂牵梦绕，只有明月多情，遍照片片落花。
八、《枫桥夜泊》 （唐） 张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
白话释义：月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天， 对着江边枫树和渔火忧愁而眠。
姑苏城外那寂寞清静寒山古寺， 半夜里敲钟的声音传到了客船。
九、《西塞山怀古》 （唐）刘禹锡 王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
白话释义：王濬的战船从益州出发，东吴的王气便黯然消逝。
千丈长的铁链沉入江底，一片降旗挂在石头城头。
人生中多少次伤怀往事，山形依然不变靠着寒流。
从今以后天下归为一同，芦荻在旧垒上萧萧飘摇。
十、《山亭夏日》 （唐） 高骈绿树浓阴夏日长，池塘倒影入楼台。
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
白话释义：绿树蔽日，遍地浓荫，夏天白昼漫长。
楼台影子，倒映池塘，宛若镜中美景。
微风轻拂，水波荡漾，好像水晶帘幕轻轻摆动。
满架蔷薇，艳丽夺目，院中早已弥漫阵阵清香。
扩展资料：七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌。
其格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。
一、句数和字数固定。
每首八句，每句七字，共五十六字。
其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联”。
二、押韵严格。
全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵。
首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。
还要求按韵书中的字押韵。
原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。
七言律诗根据首句是否押韵，可分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格，与五言律诗不同。
三、讲究平仄。
即要符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。
根据首句头两字的平仄，七言律诗分为平起和仄起两体。
根据平仄律，七言律诗有四个标准句型：一、平平仄仄仄平平（平起平收，末两字是平平，称之为平平脚）；二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末两字是平仄，称之为平仄脚）；三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚）；四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚）。
这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。
四、要求对仗。
颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
七言律诗以首联、尾联都不对仗为常格。
参考资料：百度百科 七言律诗
古代所有的七言律诗
七言律诗 律诗是中国近体诗的一种。
格律严密。
发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一。
律诗由八句组成，七字句的称七言律诗。
七言律诗 [平起式] * [平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄 平 平仄仄平。
[△] △ [仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
△ [平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。
△ [仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
△ （律诗首句多为压韵） ·例词参考· 登庐山 ** 一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
陶令不知何处去，桃花源里可耕田？ 长 征 ** 红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
说明：此七言律诗的另一式，第一句改为（平）平（仄）仄平平仄，其余不变。
七言律诗 [仄起式] * [仄]仄 平 平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。
[△] △ [平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。
△ [仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
△ [平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。
△ （律诗首句多为压韵） ·例词参考· 书 愤 [宋]陆游 昌岁那知世事艰？中原北望气如山。
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？ 说明：此七言律诗的另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
七言律诗如： 柳宗元的《别舍弟宗一》： 寥落残魂倍黯然，双垂别泪越江边。
一身去国六千里，万死投荒十二年。
桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。
欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。
这是柳宗元被贬到蛮荒的柳州，送别堂弟柳宗一去江陵时写的诗，情绪极度感伤悲愤。
全诗八句，56个字，用的是“一先”韵，平仄合规则，颔联和颈联对仗工整。
七言律诗第一句多用韵，也可不用韵，这首用韵。
[编辑本段]押韵 每首八句，每句七字，共五十六字。
一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。
律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。
按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
七律有四个基本句式： 平平仄仄平平仄，末了两字是平仄，称之为平仄脚； 仄仄平平仄仄平，末了两字是仄平，称之为仄平脚； 仄仄平平平仄仄，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚； 平平仄仄仄平平，末了两字是平平，称之为平平脚。
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。
第一种格式：首句平起平收式。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 说明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平。
第二种格式：首句平起仄收式，为第一种格式后半首的重叠。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 第三种格式：首句仄起平收式。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 第四种格式：首句仄起仄收式，为第三种格式后半首的重叠。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵登金陵凤凰台 李白 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
七言律诗有几种基本固定格式？
第一种格式：首句平起平收式平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵第二种格式：首句平起仄收式，为第一种格式后半首的重叠平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵第三种格式：首句仄起平收式仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵第四种格式：首句仄起仄收式，为第三种格式后半首的重叠仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵拓展资料：七言律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟。
其格律严密，要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。
代表作品有崔颢的《黄鹤楼》、杜甫的《登高》、李商隐《安定城楼》等。
朋友诗一首,七律,请大家多给意见。
谢谢了~
您好，这首诗并不能称为七律，称为七言古诗更合适，因为这首诗在格式上并不能符合律诗对格律的要求。
我们先来明格律，之后再对这首诗做简单评论。
要写律诗首先要了解律诗是什么，律诗是近体诗的一种，在格律方面有着较严格的规定，那么什么是格律？律诗的格律又有哪些规定？下面我们一一来看，格律就是指一中国古代诗歌特有的在格式、音律等方面所应遵守的准则，包括简单的说包括押韵、平仄和对仗等。
那么律诗呢？律诗发源于南北朝时期齐，至初唐就开始出现广义五律，成熟于中晚唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、七言句，称为五律、七律。
通常的律诗规定每首8句。
超过8句的则称排律。
律诗每2句成一联，共计四联，习惯上称第一联为首联，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句尾联。
每首的颔联和颈联的上下句要求对仗。
排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对仗。
律诗要求全首通押一韵，通常押平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。
广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘，有“仄起”与“平起”两式。
广义律诗的包容度很大，它允许拗格存在，允许三平调、三仄尾，如崔颢《黄鹤楼》、王勃《滕王阁》等。
现在提到律诗通常指狭义的 律诗，也就是格律要求很严格的那种。
律诗之所以叫律诗，就因其格律要求非常严格而得名，出了格就称不得律诗了。
下面简单的从韵、律句、粘对、对仗、拗句和拗救等方面对律诗格律做一些介绍。
1、韵，简单点说就是同一韵部的字，多是同韵母的字，不同时期的韵有所不同，律诗最常用的是平水韵，由于平水韵是古韵，用起来可能会有一些困难，今人也可使用中华新韵代替平水韵，只要明读音就可以较灵活的押韵了，不用查阅韵书。
律诗要求偶数句押韵，一般要求用平声韵，仄声极为少见，首句可入韵可不入韵。
2、关于律句，有两个种概念，一是近体诗的基本句型称为律句；二是符合格律要求的诗句也称为律句，与之相对应的有拗句，后者之后再提。
汉语分为四声，但诗中之分平仄，平仄两两组合，抑扬顿挫形成律句，就七律来说，律句共有四种，如下：①仄仄平平仄仄平②平平仄仄平平仄③仄仄平平平仄仄④平平仄仄仄平平这四种格式依照一定的原则交错组合形成律诗最基本的四种格式，即平起、平起入韵、仄起和仄起入韵，平起仄起是就首句第二个字的平仄而言，入韵不入韵要看首句尾字是否参与押韵。
3、粘对、也就是前面说的四种句士组合的规则。
粘就是每一联的后一句与下一联的前一句开头的平仄相同，如，上一联是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，有要求仄声收尾，就成了“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。
粘是指两联之间，而对是指一联之内，一联中的上下两句的平仄刚好相反称为对，用在首联时因为押韵要求可能不会完全相反，二是第一个音节（前两字）相反，如一联中上一句是“平平仄仄平平仄”下句就是“仄仄平平仄仄平”，如果首句入韵，上一句为“仄仄平平仄仄平”下一句则为“平平仄仄仄平平”，上一句为“平平仄仄仄平平”后一句则为“仄仄平平仄仄平”，这样律诗的声律就不单调了，避免了两个音调的句子连续出现的情况，且使平仄格式记忆也方便许多。
4、对仗，对仗可以理解为对对子，律诗要求中间两联对仗，首尾两联不作要求，最多不要超过三联对仗，您朋友的这首颈联就没有用对仗，这是个很明显的错误，平仄不对外行人可能会察觉不出来，但对仗没有用，对律诗稍有了解的就能够一眼看出来，关于对仗也有很多东西，篇幅有限，就不多说了。
5、拗句和拗救，律诗规定了平仄格式，符合格式要求的句子就是律句，不符合平仄要求的就是拗句了，有了拗句不能不管，要补救，就有了拗救，对拗句的补救就是拗救经过拗救的句子就可以认为合律了。
拗救可以分为出句自救、对句相救和出句对句同时使用的情况。
①出句自救，在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。
这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。
②对句相救，如，“仄仄平平仄”（七律则为平平仄仄平平仄）这种句式，又可写变成“仄仄仄平仄”（这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄），不过这样一来，对句就必须变成“平平平仄平”（七律则为仄仄平平平仄平）”，在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字，即第三个字必须变成平声字。
所以叫“对句救出句式的孤平拗救”。
③两救皆用，如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，这时，就要把对句的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。
但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则构成这第三个平声字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，这就是两救了。
关于拗救的知识如果...
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