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范文一：中国书法口诀大全
中国书法口诀大全
1、方字不方正，左右都内行。（田白回向）
阴笔划细，右阳粗
2、划斜体不斜，整体要端正。（五古直质）
斜虽明显，立稳是主功。
3、中划长启下，横担要分明。 （喜吾娄安）
一笔揽腰过，不失砥柱用。
4、人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）
下部要对准，不要偏西东。
5、八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）
如若偏东西，此字不成形。
6、本来字端正，横笔斜上行。（主王生正）
倘要平或下，反倒减美容。
7、有字无正笔，划撇偏斜行。 （易母力乃）
偏者要稍正，整体美容生。
8、上划不要长，下划是主功。（丕互立并）
整体两划间，排列宜适中。
9、左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固）
右竖粗又壮，主笔浑圆成。
10、有横又有竖，横短要记清。（木米朱未）
竖长不得减，撇捺展长风。
11、有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑）
撇捺要收缩，以点补其空。
12、乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞）
宜活不宜死，划少亦生风。
13、划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土）
该字不宜长，免去瘦弱病。
14、上下都有点，上点向内行。（兼煎兴羔）
下点应向外，扎根各西东。
15、以点为字边，上下要照应。（冷次洪海）
上点俯其下，下点望星空。
16、点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点）
方向宜相背，碎石铺仙宫。
16、马齿最难写，斜中要有正。（马鸟焉为）
上部为基点，下部对正中。
17、左直且要短，让位于右方。（伊侈使便）
左右形相顾，右撇宜奔放。
18、左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦）
为使中不空，左右相顾盼。
19、天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫）
万象包在内，不准露其边。
20、地载地要广，托住万宝藏。（至皇孟盖）
疏密要适宜，轴线在中央。
21、两字并其一，左高右要低。（斯部红即）
左部占要位，右部让分厘。
22、左右合一起，右部为主体。（读蝶塘）
右部高左部，右占广天地。
23、竖多分长短，不是争高低。（册再用甫）
全为字形美，参差而不齐。
24、横多宜匀布，长短有距离。（三羊量书）
重者不可多，字形美无比。
25、划少形又小，笔粗壮其力。（口弓日夕）
虽小不见小，然稀不似稀。
26、划多形又大，细笔排比例。（震囊鼻霸）
疏密要得当，虽多不见底。
27、疏者笔划小，安排要得体。（小千山公）
笔划占其位，不见偏分厘。
28、密者笔划多，下笔当仔细。（赢臃继缠
）
布白应均匀，粗细要适宜。
29、横划不似横，斜上是规律。（毛七也戈）
斜中可见正，正中有斜笔。
30、云去且旦字，稍斜也合适。（云去且旦）
虽不比毛七，大体又类似。
31、同字上下排，上小下要大。（吕昌圭哥）
虽是父与子，父在子之下。
32、同字左右排，左小右要大。（竹羽朋弱）
正因亲兄弟，弟在兄腋下。
33、巨臣佳恒字，好像无特长。（巨臣佳恒）
形似单体字，一竖应当长。
34、左右都有竖，右竖实属阳。（作行刑荆）
左竖当可短，应让于右旁。
35、合二为一字，大小不一样。（辞祥许伟）
左缩应紧密，右垂而可放。
36、两字并一字，有弱又有强。（仁扛私牡）
左伸占其位，右缩不得放。
37、有字似半身，头在上边伸。（丙而雨南）
两肩应开放，下收如腰梁。
38、有字头顶土，土下种谷粮。（者老考耆）
一竖正对中，破土见阳光。
39、上正两段字，平均论短长。（变斐需銮）
共处互不犯，两字皆字康。
40、三字合一字，占位应相当。（谢桷衔御）
此处属中丰，左右辅两旁。
41、上下三字合，有弱又有强。（章意累素）
此字属中弱，两强隔相望。
42、有字左右分，两处宜平均。（颇雕顾辅）
各占一半地，互相为近邻。
43、一字有两撇，曲直不一样。（友及反皮）
此地右应曲，弯向左撇旁。
44、有字连三撇，安排要得当。（参修珍形）
下对上中部，参差还端庄。
45、刀勾宜左斜，粗犷有力量。（刀勾勺）
倘若不如此，字便走了样。
46、努勾不宜斜，直粗而且长。（葡萄蜀司）
留空添内容，得体又大方。
47、有字具挑勾，其锋向右上。（民衣良辰）
上点相对应，织女盼牛郎。
48、竖弯勾向上，不可左右晃。（免光元先）
如若出差错，彼此都无光。
49、横勾必向心，不可向外分。（心必志思）
各部组一字，心心要相印。
50、曲勾在一边，不可向右偏。（鸠辉顽顿）
留空他笔占，勾上理当然。
51、弯勾宜于曲，勾锋向右提。（子乎于承）
承前又启后，两部皆适宜。
52、曲勾上部曲，勾锋向左偏。（家象狂猫）
如若擅自改，此字不顺眼。
53、直捺终带勾，宜向左上看。（永丁水芋）
回笔需掌握，猛力勾带尖。
54、平划终带勾，锋向左下边。（空欠室虚）
似鸟头与嘴，视胸梳羽玩。
55、两字合一字，上平须当先。（明巧野码）
左小右要大，右长左要短。
56、两字合一字，下平记心间。（朝教取饭）
右小左要大，左长右要短。
57、有字齐其上，写错人有半。（呼吸峰峻）
如若知规律，不可擅自变。
58、有字齐其下，人多知其然。（私相知细）
类同字更多，须知一反三。
59、多字上要宽，如地上有天。（雷堂普昔）
地于天之下，不是冲霄汉。
60、此字下要大，托住上半边。（星要寓岂）
如盘托仙果，盘大最保险。
61、有字敬献敛，右缩左放宽 （敬献敛刻）
左部大半倍，照办不难看。
62、有字作字边，主体右边站。（施腾课靖）
字边窄而小，主体大而宽。
63、有字属三元，左右两强占。（弼辨衍仰）
中弱不可改，紧缩两强间。
64、该字也三元，只是上下看。（鸾莺冀鸯）
上下两强比，上窄下要宽。
65、该字亦三元，弱者在旁边。（蕃惹街掷）
中间展强盛，谁敢争地盘
66、有字划很长，短撇划中央。（莫矣美）
终笔不是捺，用点更适当。
67、多字右有耳，耳大直又长。（郊那邻邪）
左部配字边，紧靠在耳旁。
68、左部有耳字，直竖不宜长。（陈院除阿）
主体在右部，右部宽又广。
69、单耳作字边，宜曲并内向。（昂却卸印）
他部巧配合，不失本体状。
71、一字只一捺，不可双捺上。（食炎趁林）
主笔捺不减，次处拄换梁。
72、复字宜减勾，一勾最适当。（禁比懋）
余勾都取消，规律不可忘。
73、有字似重围，竖繁划更紊。（爽齿器嚣）
布置宜均匀，不分主与宾。
74、向心力未酬，好像互抱手。（好妙舒饬）
彼此不分离，相处到白头。
75、离心力未酬，背对不见首。（乳北非）
彼此持间距，各又不远走。
76、有字似城墙，高垒围四方。（因囿园国）
墙壁分厚薄，主建在中央。
77、有字菱四围，形体意中美。（奇余卒辛）
若不知其然，实则不识规。
78、纵捺不得曲，直尖最适宜。（叉尺史又）
蚕头来起笔，快行慢提起。
79、横捺中部曲，承上又启下。（道延建适）
距离不要远，均匀要适宜。
80、横竖勾字多，曲折尾也拖。（风飞气吃）
展外要适当，左右要配合。
81、祭头宜于阔，下部留空间。（祭蔡察瘵）
示字填其空，二小不等闲。
82、有心又有水，宜缩不宜展。（慕泰黎）
位于撇捺内，平生在人间。
83、左部有示衣，横长勿要短。（神社初裕）
字边内取直，左边让右边。
84、同字三字合，两个驮一个。（品磊森）
末后一个大，本是老大哥。
85、繁笔字不少，写法要记牢。（露糜郁鹰）
布白宜均匀，粗笔要减掉。
范文二：中国书法口诀
中国书法口诀
1、方字不方正，左右都内行。（田白回向）
阴笔划细，右阳粗笔明
2、划斜体不斜，整体要端正。（五古直质）
斜虽明显，立稳是主功。
3、中划长启下，横担要分明。 （喜吾娄安）
一笔揽腰过，不失砥柱用。
4、人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）
下部要对准，不要偏西东。
5、八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）
如若偏东西，此字不成形。
6、本来字端正，横笔斜上行。（主王生正）
倘要平或下，反倒减美容。
7、有字无正笔，划撇偏斜行。 （易母力乃）
偏者要稍正，整体美容生。
8、上划不要长，下划是主功。（丕互立并）
整体两划间，排列宜适中。
9、左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固）
右竖粗又壮，主笔浑圆成。
10、有横又有竖，横短要记清。（木米朱未）
竖长不得减，撇捺展长风。
11、有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑）
撇捺要收缩，以点补其空。
12、乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞）
宜活不宜死，划少亦生风。
13、划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土）
该字不宜长，免去瘦弱病。
14、上下都有点，上点向内行。（兼煎兴羔）
下点应向外，扎根各西东。
15、以点为字边，上下要照应。（冷次洪海）
上点俯其下，下点望星空。
16、点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点）
方向宜相背，碎石铺仙宫。
16、马齿最难写，斜中要有正。（马鸟焉为）
上部为基点，下部对正中。
17、左直且要短，让位于右方。（伊侈使便）
左右形相顾，右撇宜奔放。
18、左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦）
为使中不空，左右相顾盼。
19、天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫）
万象包在内，不准露其边。
20、地载地要广，托住万宝藏。（至皇孟盖）
疏密要适宜，轴线在中央。
21、两字并其一，左高右要低。（斯部红即）
左部占要位，右部让分厘。
22、左右合一起，右部为主体。（读蝶塘）
右部高左部，右占广天地。
23、竖多分长短，不是争高低
。（册再用甫）
全为字形美，参差而不齐。
24、横多宜匀布，长短有距离。（三羊量书）
重者不可多，字形美无比。
25、划少形又小，笔粗壮其力。（口弓日夕）
虽小不见小，然稀不似稀。
26、划多形又大，细笔排比例。（震囊鼻霸）
疏密要得当，虽多不见底。
27、疏者笔划小，安排要得体。（小千山公）
笔划占其位，不见偏分厘。
28、密者笔划多，下笔当仔细。（赢臃继缠）
布白应均匀，粗细要适宜。
29、横划不似横，斜上是规律。（毛七也戈）
斜中可见正，正中有斜笔。
30、云去且旦字，稍斜也合适。（云去且旦）
虽不比毛七，大体又类似。
31、同字上下排，上小下要大。（吕昌圭哥）
虽是父与子，父在子之下。
32、同字左右排，左小右要大。（竹羽朋弱）
正因亲兄弟，弟在兄腋下。
33、巨臣佳恒字，好像无特长。（巨臣佳恒）
形似单体字，一竖应当长。
34、左右都有竖，右竖实属阳。（作行刑荆）
左竖当可短，应让于右旁。
35、合二为一字，大小不一样。（辞祥许伟）
左缩应紧密，右垂而可放。
36、两字并一字，有弱又有强。（仁扛私牡）
左伸占其位，右缩不得放。
37、有字似半身，头在上边伸。（丙而雨南）
两肩应开放，下收如腰梁。
38、有字头顶土，土下种谷粮。（者老考耆）
一竖正对中，破土见阳光。
39、上正两段字，平均论短长。（变斐需銮）
共处互不犯，两字皆字康。
40、三字合一字，占位应相当。（谢桷衔御）
此处属中丰，左右辅两旁。
41、上下三字合，有弱又有强。（章意累素）
此字属中弱，两强隔相望。
42、有字左右分，两处宜平均。（颇雕顾辅）
各占一半地，互相为近邻。
43、一字有两撇，曲直不一样。（友及反皮）
此地右应曲，弯向左撇旁。
44、有字连三撇，安排要得当。（参修珍形）
下对上中部，参差还端庄。
45、刀勾宜左斜，粗犷有力量。（刀勾勺）
倘若不如此，字便走了样。
46、努勾不宜斜，直粗而且长。（葡萄蜀司）
留空添内容，得体又大方。
47、有字具挑勾，其锋向右上。（民衣良辰）
上点相对应，织女盼牛郎。
48、竖弯勾向上，不可左右晃。（免光元先）
如若出差错，彼此都无光。
49、横勾必向心，不可向外分。（心必志思）
各部组一字，心心要相印。
50、曲勾在一边，不可向右偏。（鸠辉顽顿）
留空他笔占，勾上理当然。
51、弯勾宜于曲，勾锋向右提。（子乎于承）
承前又启后，两部皆适宜。
52、曲勾上部曲，勾锋向左偏。（家象狂猫）
如若擅自改，此字不顺眼。
53、直捺终带勾，宜向左上看。（永丁水芋）
回笔需掌握，猛力勾带尖。
54、平划终带勾，锋向左下边。（空欠室虚）
似鸟头与嘴，视胸梳羽玩。
55、两字合一字，上平须当先。（明巧野码）
左小右要大，右长左要短。
56、两字合一字，下平记心间。（朝教取饭）
右小左要大，左长右要短。
57、有字齐其上，写错人有半。（呼吸峰峻）
如若知规律，不可擅自变。
58、有字齐其下，人多知其然。（私相知细）
类同字更多，须知一反三。
59、多字上要宽，如地上有天。（雷堂普昔）
地于天之下，不是冲霄汉。
60、此字下要大，托住上半边。（星要寓岂）
如盘托仙果，盘大最保险。
61、有字敬献敛，右缩左放宽 （敬献敛刻）
左部大半倍，照办不难看。
62、有字作字边，主体右边站。（施腾课靖）
字边窄而小，主体大而宽。
63、有字属三元，左右两强占。（弼辨衍仰）
中弱不可改，紧缩两强间。
64、该字也三元，只是上下看。（鸾莺冀鸯）
上下两强比，上窄下要宽。
65、该字亦三元，弱者在旁边。（蕃惹街掷）
中间展强盛，谁敢争地盘
66、有字划很长，短撇划中央。（莫矣美）
终笔不是捺，用点更适当。
67、多字右有耳，耳大直又长。（郊那邻邪）
左部配字边，紧靠在耳旁。
68、左部有耳字，直竖不宜长。（陈院除阿）
主体在右部，右部宽又广。
69、单耳作字边，宜曲并内向。（昂却卸印）
他部巧配合，不失本体状。
71、一字只一捺，不可双捺上。（食炎趁林）
主笔捺不减，次处
拄换梁。
72、复字宜减勾，一勾最适当。（禁比懋）
余勾都取消，规律不可忘。
73、有字似重围，竖繁划更紊。（爽齿器嚣）
布置宜均匀，不分主与宾。
74、向心力未酬，好像互抱手。（好妙舒饬）
彼此不分离，相处到白头。
75、离心力未酬，背对不见首。（乳北非）
彼此持间距，各又不远走。
76、有字似城墙，高垒围四方。（因囿园国）
墙壁分厚薄，主建在中央。
77、有字菱四围，形体意中美。（奇余卒辛）
若不知其然，实则不识规。
78、纵捺不得曲，直尖最适宜。（叉尺史又）
蚕头来起笔，快行慢提起。
79、横捺中部曲，承上又启下。（道延建适）
距离不要远，均匀要适宜。
80、横竖勾字多，曲折尾也拖。（风飞气吃）
展外要适当，左右要配合。
81、祭头宜于阔，下部留空间。（祭蔡察瘵）
示字填其空，二小不等闲。
82、有心又有水，宜缩不宜展。（慕泰黎）
位于撇捺内，平生在人间。
83、左部有示衣，横长勿要短。（神社初裕）
字边内取直，左边让右边。
84、同字三字合，两个驮一个。（品磊森）
末后一个大，本是老大哥。
85、繁笔字不少，写法要记牢。（露糜郁鹰）
布白宜均匀，粗笔要减掉。
范文三：中国书法口诀
《中国书法口诀——正楷口诀》作者：刘增兴 辽宁美术出版社
感谢作者！
法书多娴静，笔笔走性灵 赏心又悦目，余韵尚萦胸
诚则基本功，三昧之所在 点划当首冲，何者才算好 一下难说清，勿管横竖撇
勿管折点捺，自然有力量 饱满兼圆润，变化生奇趣
锋颖当毕成，入笔分逆顺 藏锋笔中情，行书有两种 第一为直行，提笔画略细 按时粗自生，第二称转折 运笔走中锋，转以成圆笔 功夫）
折则成方形，收笔驻露藏 藏锋）
三法见底功，驻笔做空收 笔）
露锋渐提成，提顿回锋收 笔略提顿一下，再收）
（诚然它是基础，是学好书法的关键）（写好每一笔点划是很重要的）（要符合要求和规矩，又要自然灵动有力量）（看得出用笔才行。用笔首先是入笔，分顺入和逆入） （笔锋要藏锋逆入，也可以露锋）（第一种为直行，中锋运笔，提笔的时候画略细些）（按笔的时候画自然粗些，第二种是转折）（运笔也是起中锋，转的时候成圆笔，是手指捻笔的（折的地方因提按而成为方形，收笔分驻锋，露锋，（这三种方法要形成习惯，驻笔是停下来，在空中收（露锋收笔是逐渐提笔送出，收笔。回锋收笔是先将
藏锋神韵成，点若山坠石 （也叫藏锋收笔，最体现用笔神韵） 气势贯长虹，残缺即虚却 （讲究气势，写点残缺就是虚却）
扭错主呼应，两点相顾盼 （不同字不同位臵，点药有变化，或扭或挫讲呼应。两点要顾盼）
众点星汉呈，倘若成算子 （多点要呼应生辉，明暗变化。否则像算盘珠子） 不知变化情，一点若失度 （不懂的变化，就会失了尺度，不合适） 妙目美人惊，有多少遗憾 （就像美人坏了眼睛） 有多少心痛，挑法策琢趋 （挑要逆入起笔）
似钝三角形，由点渐进锐 （通常是组合，顺势逆入像钝角三角形。提挑时，先慢后快渐渐提起）
顿挫扭挑成，挑法不宜长 （先顿笔，向左扭挫，挑出。避免轻浮。挑不宜过长） 长则是必崩，至法在疾速 （过长就会无势，在于提锋要快）
落出均露锋，横势之大要 （落笔均匀的露锋提出。横多变，要点是“勒”） 千里阵云行，逆势起笔后 （像千里外的阵云奔涌而来。逆锋起笔后） 切勿太水平，通常左上勒 （通常向右上方勒笔）
免使字**，横如太弯曲 （避免字像**，横也不能写得过于弯曲） 柴担即是病 （太弯就是毛病，叫柴担）
倘若头尾重，蜂腰入眼中 （也是毛病，叫蜂腰）
尖峰多露笔，仿宋不轻灵 （如果是尖锋，露笔太多。就成了当代的仿宋） 多横须变化，中划作呼应 （以中划做基础，写出呼应。） 俯仰或虚实，敛放法度深 （……严守法度）
轻者可蝉翼，重者若崩云 （……重的，可势如重云的崩塌）
作竖可向背，当依法度行 （竖有向势和背势，八法中的“努”法。）
一笔垂露竖，圆润又晶莹 （作垂露时，要浑圆晶莹，回锋收笔。如同露珠下垂。） 左右有顾盼，卓笔锋先行 （对左右两侧有顾盼，它讲究用笔，行锋铺毫，要考虑好）
一笔悬笔竖，锋颖当毕呈 （写悬针时，要锋芒毕露）
只是宜谨记，空收应回锋 写竖如板直，棍子是贬称 头大尾若小，死蛇即为名 有种算盘档，板滞势必穷 拘束，没了灵气）
倘作中间竖，不能走偏锋 倘若作长竖，当如万岁藤 苍劲多有力，心融意使通 撇法需逆下，笔趣在性灵 笔趣在于灵动和老到）
否则即漂浮，功力成泡影 短撇勿太斜，太斜显虚空 长撇上宜直，劲力在其中 双撇或多撇，惨淡多经营 笔意求变化，绝不信手碰 头大为牛头，尾小鼠尾生 撇尾如随便，必然狐尾成
（要记住，作空收回锋，对笔势加以限制）（如写的板直，是病笔，叫棍子）（……）（一字多竖，没有变化，叫算盘档。行笔板滞，笔势（如果作中间竖，绝对不能走偏锋，其他竖也不可以）（……就要像万年老藤，辣气顿生）（……要心领神会，意到笔到）（八法中的“掠”，逆锋入笔，锋要取逆涩势。撇的（……）（……）（……）（……）
妙在笔意足，意疾而涩锋 （它的妙处是笔意要足，心中想得到。思维快，行笔要涩进，慢，味道足）
写撇忌板直，务必三折清 （……务必要三折清楚，直捺也要看出三折） 否则如棍棒，或出狐尾形 三折讲比例，并非任意行 尤其第三折，太长亦飘蓬
三折要扭曲，做作无峥嵘 捺头勿过重，捺尾勿懈松 力量之所在，逆入行回锋 即使出锋捺，空收应趁兴 折笔称婉转，圆劲如龙腾 一为外拓法，折处提换锋 锋）
向势渐渐转，渐按渐下行 一为内压法，背势为正宗 换锋）
再方折而下，折笔得完成 上折勿拖肩，搭肩下折病 搭肩，不能突出来）
如果出鹤膝，是折笔太重 折处角太多，反散乱字形 又不能缺角，更非成仿宋
（若是扭曲了，就是做作，没了劲力和姿态）（……尾不能下垂，致使松懈）（……在于逆锋起笔，微出波弧，回锋收笔）（……也应趁兴空收，限制势头）（折为圆折运笔，又称婉转，要圆劲，如飞龙在天）（一为外拓法，即圆折。在折处提锋换锋，或捻管换（按照笔势，渐渐转过来。再渐按渐向下行笔）（内压即为方折。它取背势，所以内压，在转角提笔（再背势方折而下……）（折笔在上时，不能拖肩，不能断开。在下时，不能（……）（……）
亦不能平拖，换势作提按 （……要换势，要有提，有按）
钩法称背挑，又兴戈法通 （钩也叫背挑，要逆入起笔。钩法与戈法一样） 钩前按提按，平推遣出锋 （写之前，要按笔提笔再按。再迅速平推出锋） 钩薄则板刻，钩僵少精神 （不要单薄，不要僵化）
百钧之发弩，长空弦月新 （像最大力开弓射箭，出锋迅速。又像长空的新月） 逆挫上落笔，右顿转笔行 钩细成蟹爪，钩小不匀称 斜钩两头重，竹节便露形 点划固然多，基本此八种 形态虽各异，用笔原理同 鉴赏应提高，熟悉笔下病
起收若过重，折木腹中空 处处尖锋露，单薄便紧跟
划中有毛刺，落笔不干净 辣不同）
偏锋作正楷，扁枯不圆润 肉若多于骨，臃肿成矮翁 骨多肉若少，麻杆成大病 收笔不能改，越改越头疼 病笔千百种，一时难说清
点划讲笔势，来往讲呼应 永字有八法，书为座右铭
（要逆挫起锋，向右顿一下，转笔行锋）（……）（起笔收笔若过重，是病笔，叫折木，中间空了）（笔划中有了毛刺疙瘩，是落笔不干净造成的，与老（……）（一笔一划都要讲“势”。一来一往都要有呼应）
写字当勤恳，尤需持以恒 范本选准后，反复作摹临
一遍正手脚，二遍正势形 （刚开始端正姿势，运笔要灵活。第二遍就要弄清字的势和态）
三遍令拟本，四遍令遒润 （再写就要和范本相似，神似。最后达到，圆润遒劲，出神入化。）
似此数百遍，岂有不成功 当然也须知，没有死字形 一字十家书，一字便十种
倘说必如此，诚然祸无穷 （如果说必须怎样怎样，就会僵化，没发展，遗祸无穷）
范本归范本，风格自己攻
艺术无止境，无乃御长空。 （艺术无止境，像驾驭长风游于太空）
范文四：中国书法口诀
中国书法口诀
一、书法入门歌
书法为艺术，前人心血凝。
学书贵有恒，练书须用心。
心正则笔正，笔决记心中。
下笔不离点，转折贵圆露。
有垂还欲收，勾划忌平庸。
左垂宜竖露，右直利悬针。
捺似金刀势，撇如犀角形。
横行锋务敛，结构气欲清。
毫发不松懈，布局巧用心。
疏密必相间，迟速便能通。
轻重相扶持，正偏顾盼情。
浓淡相映易，向背必适中。
虚实必兼顾，起伏延绵陈。
纵横穿插势，吞让有分寸。
导之则泉注，顿之则山尊。
神形能兼备，飘逸潇洒容。
日日不歇笔，不懈功竟成。
二. 楷书口诀
楷书称正楷 起笔多藏锋
学书必先行 行笔用中锋
笔画形态稳 回锋要自然
字字得端正 结构讲造型
结构搭配匀 多临古人帖
章法要讲究 用笔讲技巧
笔笔得到位 楷书要写好
清朗必整齐 重在用腕上
三. 行书口诀
行楷书写要流畅 主笔沉着是关键 快写简化是特征 连笔轻细不可粗 伸缩性大变体多 用笔最好是长锋 执笔用笔如草书 使墨必须调湿润 执笔必须悬起肘 全篇排头是标准 灵活多变才自如 一气呵成要贯通
四. 隶书口诀
方劲古拙 如龟如鳖
蚕头雁尾 笔必三折
雁不双飞 蚕无二色
点画俯仰 左挑右磔
重浊轻清 斩钉截铁
魏碑口诀
魄力雄强 精神飞动
气象浑穆 兴趣酣足
笔法跳跃 骨血润达
点画峻厚 结构天成
意态飘逸 血肉丰美
五. 草书要决
草书行行如春蚓 字字造型似秋蛇 全章一起要贯通 有气有神是精品
六. 狂草要决
狂草如激电湍流 字字如惊蛇出洞 点线变化多姿美 疏密虚实心有数 气势磅礴态万千 结构布白心畅意
范文五：学书必备 中国书法口诀精华 图
学书必备 中国书法口诀精华 图
一、初学书法口诀基础必备 汉字线条表，结构规律找 方正是原形，奇险求平正 初学要牢记，选帖为开始 字帖千万册，流派只分三 一派钟繇书，风格成古朴 一派右军书，多姿称为秀 一派小王书，清丽如荷出 三派难分右，各自有千秋 历代书家出，得一垂今古 选帖事虽小，可定学书向 选我钟爱帖，如情定终生 初选不急写，从头至尾阅
读帖有方式，笔画记清晰 同类找细别，感悟有心得 此时下笔练，事半功又倍 首先练笔画，对贴分毫差 始求形相同，慢慢悟神功 点如空坠石，力量有千钧 横如天边云，来势更凶猛 撇如断象牙，亦是松生崖 捺如武士刀，霍霍斩豺狼 折为士曲臂，内中含刚力 上述要心领，下笔才神会 此时可练字，学书刚开始 不求写全帖，可选代表字 入室求心定，朝夕要认真 见异思迁忌，专心持之恒 待到写它字，形神出心间 与帖不相右，功到自然成 此期看秉赋，长短不可论 此为一阶段，功夫要下深 追求神品界，须待后阶段。
二、楷书书法口诀
汉字楷模是真书，端庄美观价值高。 形体方正有魅力，结构严谨多精巧。 笔画规范讲变化，阴阳笔法结合好。 起收有序要利索，笔笔分明忌潦草。 楷书称正楷 起笔多藏锋
学书必先行 行笔用中锋
笔画形态稳 回锋要自然
字字得端正 结构讲造型
结构搭配匀 多临古人帖
章法要讲究 用笔讲技巧
笔笔得到位 楷书要写好
清朗必整齐 重在用腕上。
三、行书书法口诀
行楷书写要流畅 主笔沉着是关键 快写简化是特征 连笔轻细不可粗 伸缩性大变体多 用笔最好是长锋 执笔用笔如草书 使墨必须调湿润 执笔必须悬起肘 全篇排头是标准 灵活多变才自如 一气呵成要贯通 行书字体最多姿 用笔八法需记清 横平竖直重心稳 疏密匀称结构精
点画呼应贵活泼 穿插揖让要有情 项背分明多变化 运笔轻盈忌僵硬
四、草书要决
狂草如激电湍流 字字如惊蛇出洞 点线变化多姿美 疏密虚实心有数 气势磅礴态万千 结构布白心畅意 草书行行如春蚓 字字造型似秋蛇 全章一起要贯通 有气有神是精品
五、魏体口诀
魏碑书体真美观 刚柔并济楷隶兼 笔画稳健多雍容 结字奇伟要有变 入笔收笔应遒劲 捺画压笔最关键 隶意楷法掌握好 雄浑质朴贵自然 魄力雄强 精神飞动
气象浑穆 兴趣酣足
笔法跳跃 骨血润达
点画峻厚 结构天成
意态飘逸 血肉丰美
六、仿宋口诀
仿宋书体字宜长 整齐列队排成行 字字间隔要均匀 端正清秀有力量 撇如尖刀竖似柱 勾要坚挺捺要棒 入笔收笔显棱角 形神兼备贵阳刚
七、隶书书法口诀
方劲古拙 如龟如鳖
蚕头雁尾 笔必三折
雁不双飞 蚕无二色
点画俯仰 左挑右磔
重浊轻清斩钉截铁
汉隶无师可自通 首先学会用中锋 蚕头雁尾笔画美 内紧外松结构精 雁不双飞须注意 蚕无二设要记清 距宽行窄字宜扁 笔要圆粗墨要浓
八、章草草诀歌(释文) 稿诀最为难，使转在豪端。 心领乃手得，气足更形完。 分布先平正，迅速愈安详。 穷原创西汉，史游急就章。
粗书解隶体，俾效广凡将。 乙未徵举得，止戈获武扬。 晋魏善书者，靡不珍而藏。 慨自赵宋后，草法始日亡。
目未寓章草，落笔多荒唐。 务须通古义，假借不相妨。 羲献固作故，以比费思量。 竹让艹为简，矣熹厶倒颠。
才可代纔用，如当即女延。 行行复去去，夫夫又天天。 一字或数写，雅驯择当先。 泥古不能化，亦难臻好娟。
谩夸兹生富，谨防俗伪姗。 六手流为禀，七红滥谓袁。 奉强十朱拟，言空三口宣。 无名遽割裂，谬种盛播传。
繘jú乡证检要，漆德补脱删。 试校漆与德，转觉后胜前。
美术兼适用，小道必可观。 有点方为氵，无挑不是言。
亻彳具作丨，莫非取便焉。 有时都不取，训似豹窥斑。 车车车车车，宁出一车旁。 孑糹牙耳身，马奚月徵茫。
常常缩其丨，密密揭其宀。 冖盖阙左畔，辶绕略右边。 心(忝-天)鉴恭慕，贝火悟贞员。
称摄岂属倚，某枣异来旋。
瞻反目詹后，啖本口敢先。 头改千里差，道遵一缕牵。 展殿卒率副，汤荡卢庐添。 市翁平乎帛，激温湿县悬。
从徙徒服报，伫佗他皇全。 弟夷遗遣尽，岁几荷柰前。 慰赋讵听讹，朔邦遂许参。 (马+取)缠骤缠截，承泰承泰连。
帝虎兼制判，廊庙暨绿缘。 首曾差哀衾，尾斯欺损捐。 丽麓头历历，备满腹便便。 御羞随卿转，凿想引爱联。
宁寂皆公识，州妙诸法看。 骓鸡与牲抵，熙照又塞寒。 父象又执朴，母视女怀丹。 东比柬还瘦，辱较府稍偏。
殆孤迥两样，矛柔非一般。 即脚纯异恐，医首争似坚。 勿尸厂过计，唯页欠最危。 阝贝问谁信，臣疏(偏旁)动我疑。
路纵足混疏(偏旁)，怀切褱忌隹。
阝郎碍月朗，扌拖横方施。 月阝由章定，方扌酌今宜。 幸才每致扰，矢失尤易歧。
家守客官宙，剋戏彪彭题。
盐监盗犹豫，舆兴奥迥迟。 萧鼠崔雀判，寅宾(摇-扌)詹殊。
乙又交相与，飞非联翩飞。
神求得乎乏，貌取失之辞。 庆乃省鹿(爱-上头)，袭爰接龙衣。
尉财收不偶，乌鸟起先奇。 曰连方成曼，半缀心是悉。
容空抑扬险，带耑断制曲。 虑异逼翻近，临休给妄窥。 研究高齐马，剖晰兕既儿。 射肘讨仿佛，芾万笺依稀。
睿虞违迷悉，黹鼠树挂枝。 变别亠使变，丝殊子糹丝。 愿禀凡及氏，杂志雍合离。 栽裁勘衣木，榖毂验禾车。
至至至致顺，侯侯侯候推。 当尚腹中测，友发顶上知。 含舍贪隐显，退邑过疾徐，
罔令刘若对，奚讶缶似垂。
九、草诀百韵歌
明 韩道亨
草圣最为难，龙蛇竟笔端。 毫厘虽欲辨，体势更须完。 有点方为水，空挑却是言。 宀(mian阴平)头无左畔，之趬缺东边。
长短分知去，微茫视每安。 步观牛引足，羞见羊踏田。 六手宜为禀，七红即是袁。 十朱知奉己，三口代言宣。 左阜贝丁反，右刀寸点弯。 曾差头不异，归浸体同观。 孤殆通相似，矛柔总一般。 采夆身近取，熙照眼前看。 思惠鱼如画，禾乎手似年。 既防吉作古，更慎达为连。 宁乃繁于叔，侯兮不减詹。 称摄将属倚，某枣借来旋。 慰赋真难别，朔邦岂易参。 常收无用直，密上不须宀(mian阴平)。
才畔详笺牒，水元看永泉。 柬同东且异，府象辱还偏。 才傍干成卉，勾盘柬作阑。 乡卿随口得，爱凿与奎全。 玉出头为武，干衔点是丹。 蹄号应有法，云虐岂无传。 盗意脚同适，熊弦身似然。 矣其头少变，兵共足双联。 莫写包庸守，勿书绿是缘。 谩将绳当腊，休认寡为宽。 即脚犹如恐，还身附近迁。 寒容审有象，宪害寘相牵。 满外仍知备，医初尚类坚。 直须明谨解，亦合别荆前。 颡向戈牛始，鸡须下子先。 撇之非是乏，勾木可成村。 萧鼠头先辨，寅宾腹里推。 之加心上恶，兆戴免头龟。 点至堪成急，勾干认是卑。 寿宜圭与可，齿记止加司。 右邑月何异，左方才亦为。 举身为乙未，登体用北之。
路左言如借，时边寸莫违。 草勾添反庆，乙九贴人飞。 惟末分忧夏，就中识弟夷。 斋齐曾不较，流染却相依。 或戒戈先设，皋华脚预施。 睿虞元仿佛，拒捉自依稀。 顶上哀衾别，胸中器谷非。 止知民倚氏，不道树多枝。 虑逼都来近，论临勿妄窥。 起旁合用短，遣上也同迷。 欲识高齐马，须知兕既儿。 寺专无失错，巢笔在思维。 丈畔微弯使，孙边不绪丝。 莫教凡作愿，勿使雍为离。 醉碎方行处，丽琴初起时。 栽裁当自记，友发更须知。 忽讶刘如对，从来缶似垂。 含贪真不偶，退邑尚参差。 减灭何曾误，党堂未易追。 女怀丹是母，叟弃点成皮。 若谓涉同浅，须教贱作师。 鼋鼍鼂一类，茶菊荣更亲。
非作浑如化，功劳总若身。 示衣尤可惑，奄宅建相邻。 道器吴难测，竟充克有伦。 市于增一点，仓欲可同人。 数叚情何密，曰甘势则匀。 固虽防梦简，自合定浮淳。 添一车牛幸，点三上下心。 叅参曾不别，閧巽岂曾分。 夺旧元无异，嬴羸自有因。 势头宗掣絜，章体效平辛。 合戒哉依岁，宁容拳近秦。 邪听行复止，即断屈仍伸。 田月土成野，七九了收声。 最迫艰难叹，尤疑事予争。 葛尊草上得，廊庙月边生。 里力斯成曼，圭心可是舂。 出书观项转，别列看头平。 我家曾不远，君畏自相仍。 甚乂犬傍获，么交玉伴琼。 膝滕中委曲，次比两分明。 二下客为乱，宀藏了则宁。 而由问上点，早得幸头门。
耻死休相犯，貌朝喜共临。 鹿头真戴草，狐足乃疑心。 勿使微成渐，奚容闷即昆。 作南观两甫，求鼎见棘林。 休助一居下，弃奔七尚尊。 隶头真似系，帛下即如禽。 沟渫皆从戈，帋笺并用巾。 惧怀容易失，会念等闲并。 近息追微异，乔商矞不群。 欵频终别白，所取岂容昏。 戚感威相等，驭敦殷可亲。 台名依召立，敝类逐严分。 邹歇歌难见，成几贼易闻。 傅传相竞点，留辩首从心。 昌曲终如鲁，食良末若吞。 改头聊近体，曹甚不同根。 旧说唐同雁，尝思孝似存。 扫搊休得混，彭赴可相侵。 世老偏多少，谢衡正浅深。 酒花分水草，技放别支文。 可爱郊邻郭，偏宜谌友湛。 习观羲献迹，免使墨池浑。
万历葵年丑秋八月二十五日韩道亨书
十三 书法口诀全集
1、赞书法艺术好
书法历史很悠久 条件充足多游览 传统艺术不可丢 观古迹来看大川 书法艺术魅力大 多看匾额和招牌 美化环境全靠它 欣赏碑帖和书笺 又养心来又养身 勤访书家多切磋 陶冶情操能延寿 交流学习和心得 经常参观书画展 书法浓厚信心足 听看讲座和表演 成功道路等着你
2、什么叫笔墨性情
书法布白讲技巧，笔性墨情很重要 皆以其人情为本，喜怒哀乐造诣深 喜气和气而字舒，怒则气粗而字险 哀者气郁而字敛，乐者气平而字丽 情有轻重字险丽，深浅变化在用笔 运笔使墨看造型，笔性墨情掌握好 个性艺术自然成
3、学书九必知
动笔以前要注意 初学应该临楷书 明确书法和目的 第六学习写隶书 第一阅读书法书 临摹应学乙璜碑 基础文章是根基 第七楷隶过了关 第二选帖要对路 行书要学兰亭序 描红临摹多练习 第八要学章草书 第三临摹奠好基 选帖最好齐相杜* 创作作品才有趣 第九开始学草书 第四结构要记准 智旭王颜选一帖 来龙去脉要自知 以上各帖都临通 第五行笔下工夫 自创一体留人间
4、怎样选毛笔
书法之工具 笔锋分三种
首先是毛笔 长锋中短锋
工欲善其事 选笔按体用
必先利其器 大致分三类
毛笔种类多 大中小三种
听我给你说 还有特号笔
鬃毛紫狼笔 园尖齐健直
羊毫猪鼠鬃 这是好毛笔
兔毫和鸡毫 新笔开始用 胎毛能制笔 先将温水浸 兽毛有硬软 用后洗干净 软度不一般 倒挂笔架上 硬毫刚性强 用笔要养笔 软毫柔性大 谨防开水汤
5、写字的姿势与方法 凡是学书法 主笔要分清 用具必齐备 先经描和摹 写字要入境 基础是灵魂 姿势坐端正 大小要均匀 两腿自然开 布局要谨慎 两臂自然平 独体谨放大 腰背要挺直 合体放恰当 两脚要踏稳 繁简有区别 身离案两寸 不可乱混用 头部稍前曲 宗法再变化 左手按住纸 精心勤研讨 右手来执笔 历代书法帖 笔杆要握紧 首选一两样 发挥五指力 反复奠好基
执笔要稳健 先熟后融通 点画要精到 省墨节纸张 结构要合理 注意讲卫生 笔画要匀称 实践出真知 笔顺要记准 功到自然
6、书法贯气歌
贯气是学问 全身血气通 古人很少传 书前十分钟 究竟咋用气 力气自然增 听我慢慢谈 有气即有力 说难也不难 然后再动笔 操作很简单 作书肩和臂 两足自然开 由臂到腕上 与肩自然平 由腕而到指 身体要平直 由指达笔端 双掌上而下 全身之力气 慢慢复循环 用在笔尖上 鼻孔深呼吸 笔锋达纸面 呼吸要平稳 力透到纸背
7、怎样读帖
读帖很重要 是藏还是折 方法掌握好 是方还是圆 笔前先看帖 是长还是短 揣摩字结构 是高还是低 认真去分析 看是取横势 琢磨用舍笔 还是取纵势 忆前笔在后 读帖过了关 想好再动笔 书写自然成
8、怎样背帖和临帖 要想临摹好 膝地被和沙 背帖很重要 照样练书法 撇帖动头脑 古人多采用 字字记心上 今人也提倡 指头能当笔 背临过了关 空临是法宝 书写很方便
九、临帖八得
一
临帖不在多，贵在真掌握 贪多爵不烂，莫学猴摘果 二
选帖适己对路，临摹心中有数 贵在信心坚定，最怕朝秦暮楚 三
看在眼里记心中，凝足在五指上 流淌在笔尖下，最难锲而不舍 最怕一曝十寒，要想学书有成 必得持之以恒
四
书法之诀窍，贵在悟性高
手脑一起用，方能达目标
五
字无百日功，学书贵有恒
艰难不改志，心想事必成
六
学习书法须硬功，轻描淡写终不成 笔下功夫在纸外，广采博取要躬行 七
虚心求学问，用心去研讨
刻苦勤练习，书艺节节高
八
学习书法不简单，执笔用腕是关键 用墨结构看章法，有骨有肉是精品
十、笔顺口诀
学好笔顺写字快，不用胡抹和乱来 先上后下左到右，先横后竖才顺手 撇在先来捺在后，写罢外边写里头 写字框时要注意，等人进去在闩门 十一、楷书的基本结构
楷书点画种类多 写勾大致分七类 听我慢慢给你说 横竖提弯戈背心 点画基本分六种 还有一种浮鹅勾 侧垂挑撇长横点 落笔用在右下方 横有短长分两种 横竖圆折横撇折 竖有两种垂露锋 撇挑撇捺三弯折 撇有短斜竖斜撇 上述种类四十一 捺分两种斜平捺 不同字体不同笔 挑笔基本是一种 基本笔画记心中 由粗而细用腕力 结构合理讲造型 十二、怎样写楷书
楷书称正楷 起笔多藏锋
学书必先行 行笔用中锋
笔画形态稳 回锋要自然
字字得端正 结构讲造型
结构搭配匀 多临古人帖
章法要讲究 用笔讲技巧
笔笔得到位 楷书要写好
清朗必整齐 重在用腕上
十三、怎样写行书
行楷书写要流畅 主笔沉着是关键 快写简化是特征 连笔轻细不可粗 伸缩性大变体多 用笔最好是长锋 执笔用笔如草书 使墨必须调湿润 执笔必须悬起肘 全篇排头是标准 灵活多变才自如 一气呵成要贯通 十四、怎样写隶书
学习隶书有诀窍 中宫要紧体型扁 方劲古拙是概貌 俯仰之势如双翅 字型较扁如龟鳖 重浊轻清得秀气 蚕头雁尾是特征 主次不分失字体 行笔落笔必三折 用笔自然有节奏 雁不双飞蚕有别 斩钉截铁用方笔 十五、隶书口诀
方劲古拙 蚕无二色
如龟如鳖 点画俯仰
蚕头雁尾 左挑右捺
笔必三折 重浊轻清
雁不双飞 斩钉截铁
十六、魏碑十美
魄力雄强 精神飞动
气象浑穆 兴趣酣足
笔法跳跃 骨血润达
点画峻厚 结构天成
意态飘逸 血肉丰美
十七、草书要决
草书行行如春蚓，字字造型似秋蛇 全章一起要贯通，有气有神是精品 十八、狂草要决
狂草如激电湍流，字字如惊蛇出洞 点线变化多姿美，疏密虚实心有数 气势磅礴态万千，结构布白心畅意 十九、怎样写榜书
匾额大字城榜书 它与小字非一般 它和小楷有区别 伸臂代管易运笔 自古榜书有五难 软毫二寸差不离 一曰执笔不一般 若写数尺没大笔 二曰运管也不同 碎布也能当大笔 三曰立身变化多 伸臂肘悬用腕力 四曰临仿难周全 含墨淋漓速运笔
五曰笔毫难精到 雄浑雅健用方笔
二十、怎样写章书
章草前身是隶体 横画末笔往上挑 相传相杜工此体 左撇右捺要分明 解散隶体便宜写 但从笔画萦带处 起笔如同写楷体 折笔圆转细如丝 捺画末尾纯燕尾 起笔方圆兼使转 它比隶书简捷多 笔画平整是特征 章草写字有区别 张芝皇象索靖王 不象今草用连笔 都是古代章草圣
二十一、怎样题款
作品写好必题款 马马虎虎不讲究 无款没有艺术感 作品再好无韵味 陪衬主题稳正好 题款应落左下角 使人观后兴趣高 正文主次要分清 题款一般分上下 款字不能大正文 还有长款与短款 喧宾夺主无神韵 上款一般记述诗 落款书体要注意 词名人名题在前 篆书正文行书题 下款记述书者名 隶书正文楷书落
年月地址都可以 行书正文落行书 有上无下称单款 楷书正文应落行 肯定不是赠别人 草书正文用行草 落款要看空白处 作者多观古今帖 空大长款空小短 细心落款定舒畅
二十二、怎样盖印章
一
作品写完款落好，盖印工作最重要 印章不能随意盖，乱盖失掉艺术感
二
款后空白选好位，盖阴盖阳看正文 正文墨浓盖白文，正文墨淡盖朱文 三
三章改印最为宜，一枚要盖也可以 单者为好双无佳，多看古帖会领悟 四
盖印要盖署名下，印章不能大于款 闲章只能盖首位，长椭方园最为宜 五
古今中外有先例，多看古帖除平板
盖印如同系领带，锦上添花更可观
二十三、临张裕钊魏碑帖有感 一
唐楷书体过了关，兼学魏碑张裕钊 魏体结构是楷身，中侧兼用是特点 二
用笔转折多变化，古朴法意韵味浓 点画转折皆绝痕，意态俊俏高古浑 三
落笔用墨中笔折，外墨笔连转必顿 以方为圆要含蓄，内圆外方用捻笔 四
横竖相接如焊接，捻管重按轻提笔 长方字型变化多，内紧外松是特征 五
上紧下松造型美，长撇落笔尾加力 竖笔下行两侧圆，以折代横常出现
中国书法口诀 1、方字不方正，左右都内行。(田白回向)
阴笔划细，右阳粗笔明
2、划斜体不斜，整体要端正。(五古直质)
斜虽明显，立稳是主功。
3、中划长启下，横担要分明。 (喜吾娄安)
一笔揽腰过，不失砥柱用。
4、人字八交叉，叉处空中顶。(会合金命)
下部要对准，不要偏西东。
5、八字下交叉，亦在字正中。(天父文支)
如若偏东西，此字不成形。
6、本来字端正，横笔斜上行。(主王生正)
倘要平或下，反倒减美容。
7、有字无正笔，划撇偏斜行。 (易母力乃)
偏者要稍正，整体美容生。
8、上划不要长，下划是主功。(丕互立并)
整体两划间，排列宜适中。
9、左右有竖者，左短宜瘦形。(页自因固)
右竖粗又壮，主笔浑圆成。
10、有横又有竖，横短要记清。(木米朱未)
竖长不得减，撇捺展长风。
11、有字笔划多，横长竖短行。(染粟架桑)
撇捺要收缩，以点补其空。
12、乙字本偏斜，弯度是硬功。(乙已包乞)
宜活不宜死，划少亦生风。
13、划少本单薄，粗壮不减容。(卜了月土)
该字不宜长，免去瘦弱病。
14、上下都有点，上点向内行。(兼煎兴羔)
下点应向外，扎根各西东。
15、以点为字边，上下要照应。(冷次洪海)
上点俯其下，下点望星空。
16、点多宜收偃，不要展外生。(亦赤然点)
方向宜相背，碎石铺仙宫。
16、马齿最难写，斜中要有正。(马鸟焉为)
上部为基点，下部对正中。
17、左直且要短，让位于右方。(伊侈使便)
左右形相顾，右撇宜奔放。
18、左撇右直者，左缩右应展。(川升卯邦)
为使中不空，左右相顾盼。
19、天覆天要大，覆盖宜于严。(审官富宫)
万象包在内，不准露其边。
20、地载地要广，托住万宝藏。(至皇孟盖)
疏密要适宜，轴线在中央。
21、两字并其一，左高右要低。(斯部红即)
左部占要位，右部让分厘。
22、左右合一起，右部为主体。(读蝶塘)
右部高左部，右占广天地。
23、竖多分长短，不是争高低。(册再用甫)
全为字形美，参差而不齐。
24、横多宜匀布，长短有距离。(三羊量书)
重者不可多，字形美无比。
25、划少形又小，笔粗壮其力。(口弓日夕)
虽小不见小，然稀不似稀。
26、划多形又大，细笔排比例。(震囊鼻霸)
疏密要得当，虽多不见底。
27、疏者笔划小，安排要得体。(小千山公)
笔划占其位，不见偏分厘。
28、密者笔划多，下笔当仔细。(赢臃继缠)
布白应均匀，粗细要适宜。
29、横划不似横，斜上是规律。(毛七也戈)
斜中可见正，正中有斜笔。
30、云去且旦字，稍斜也合适。(云去且旦)
虽不比毛七，大体又类似。
31、同字上下排，上小下要大。(吕昌圭哥)
虽是父与子，父在子之下。
32、同字左右排，左小右要大。(竹羽朋弱)
正因亲兄弟，弟在兄腋下。
33、巨臣佳恒字，好像无特长。(巨臣佳恒)
形似单体字，一竖应当长。
34、左右都有竖，右竖实属阳。(作行刑荆)
左竖当可短，应让于右旁。
35、合二为一字，大小不一样。(辞祥许伟)
左缩应紧密，右垂而可放。
36、两字并一字，有弱又有强。(仁扛私牡)
左伸占其位，右缩不得放。
37、有字似半身，头在上边伸。(丙而雨南)
两肩应开放，下收如腰梁。
38、有字头顶土，土下种谷粮。(者老考耆)
一竖正对中，破土见阳光。
39、上正两段字，平均论短长。(变斐需銮)
共处互不犯，两字皆字康。
40、三字合一字，占位应相当。(谢桷衔御)
此处属中丰，左右辅两旁。
41、上下三字合，有弱又有强。(章意累素)
此字属中弱，两强隔相望。
42、有字左右分，两处宜平均。(颇雕顾辅)
各占一半地，互相为近邻。
43、一字有两撇，曲直不一样。(友及反皮)
此地右应曲，弯向左撇旁。
44、有字连三撇，安排要得当。(参修珍形)
下对上中部，参差还端庄。
45、刀勾宜左斜，粗犷有力量。(刀勾勺)
倘若不如此，字便走了样。
46、努勾不宜斜，直粗而且长。(葡萄蜀司)
留空添内容，得体又大方。
47、有字具挑勾，其锋向右上。(民衣良辰)
上点相对应，织女盼牛郎。
48、竖弯勾向上，不可左右晃。(免光元先)
如若出差错，彼此都无光。
49、横勾必向心，不可向外分。(心必志思)
各部组一字，心心要相印。
50、曲勾在一边，不可向右偏。(鸠辉顽顿)
留空他笔占，勾上理当然。
51、弯勾宜于曲，勾锋向右提。(子乎于承)
承前又启后，两部皆适宜。
52、曲勾上部曲，勾锋向左偏。(家象狂猫)
如若擅自改，此字不顺眼。
53、直捺终带勾，宜向左上看。(永丁水芋)
回笔需掌握，猛力勾带尖。
54、平划终带勾，锋向左下边。(空欠室虚)
似鸟头与嘴，视胸梳羽玩。
55、两字合一字，上平须当先。(明巧野码)
左小右要大，右长左要短。
56、两字合一字，下平记心间。(朝教取饭)
右小左要大，左长右要短。
57、有字齐其上，写错人有半。(呼吸峰峻)
如若知规律，不可擅自变。
58、有字齐其下，人多知其然。(私相知细)
类同字更多，须知一反三。
59、多字上要宽，如地上有天。(雷堂普昔)
地于天之下，不是冲霄汉。
60、此字下要大，托住上半边。(星要寓岂)
如盘托仙果，盘大最保险。
61、有字敬献敛，右缩左放宽 (敬献敛刻)
左部大半倍，照办不难看。
62、有字作字边，主体右边站。(施腾课靖)
字边窄而小，主体大而宽。
63、有字属三元，左右两强占。(弼辨衍仰)
中弱不可改，紧缩两强间。
64、该字也三元，只是上下看。(鸾莺冀鸯)
上下两强比，上窄下要宽。
65、该字亦三元，弱者在旁边。(蕃惹街掷)
中间展强盛，谁敢争地盘
66、有字划很长，短撇划中央。(莫矣美)
终笔不是捺，用点更适当。
67、多字右有耳，耳大直又长。(郊那邻邪)
左部配字边，紧靠在耳旁。
68、左部有耳字，直竖不宜长。(陈院除阿)
主体在右部，右部宽又广。
69、单耳作字边，宜曲并内向。(昂却卸印)
他部巧配合，不失本体状。
71、一字只一捺，不可双捺上。(食炎趁林)
主笔捺不减，次处拄换梁。
72、复字宜减勾，一勾最适当。(禁比懋)
余勾都取消，规律不可忘。
73、有字似重围，竖繁划更紊。(爽齿器嚣)
布置宜均匀，不分主与宾。
74、向心力未酬，好像互抱手。(好妙舒饬)
彼此不分离，相处到白头。
75、离心力未酬，背对不见首。(乳北非)
彼此持间距，各又不远走。
76、有字似城墙，高垒围四方。(因囿园国)
墙壁分厚薄，主建在中央。
77、有字菱四围，形体意中美。(奇余卒辛)
若不知其然，实则不识规。
78、纵捺不得曲，直尖最适宜。(叉尺史又)
蚕头来起笔，快行慢提起。
79、横捺中部曲，承上又启下。(道延建适)
距离不要远，均匀要适宜。
80、横竖勾字多，曲折尾也拖。(风飞气吃)
展外要适当，左右要配合。
81、祭头宜于阔，下部留空间。(祭蔡察瘵)
示字填其空，二小不等闲。
82、有心又有水，宜缩不宜展。(慕泰黎)
位于撇捺内，平生在人间。
83、左部有示衣，横长勿要短。(神社初裕)
字边内取直，左边让右边。
84、同字三字合，两个驮一个。(品磊森)
末后一个大，本是老大哥。
85、繁笔字不少，写法要记牢。(露糜郁鹰)
布白宜均匀，粗笔要减掉。
硬笔书法口诀
初学硬笔字，选帖最重要。
良师艺精深，俗本易误导。
庞帖字平庸，司马技法高。
临是对照写，摹是透影描。
三法对背意，耐心莫急躁。
执笔必端正，距纸一寸高。
倾角三十五，运笔稳健好。
点画要清晰，结构最重要。
学书要自信，功到艺方高。
