金屋藏蕉灬
范文一：[黑板报排版设计]黑板报：黑板报
[黑板报排版设计]黑板报:黑板报 篇一 : 黑板报:黑板报-简介，黑板报-排版设计
黑板报，又叫墙报，顾名思义是黑板上的消息报道。它是学校校园里，班级环境建设的主阵地，在美化班级环境，进行品德教育，培养学生能力等方面起着十分重要的作用。黑板报是最常见的宣传形式之一，广泛应用在中小学校、部队、大专院校和厂矿企事业单位。
黑板报排版_黑板报 -简单介绍
黑板报黑板报，又称墙报，顾名思义是黑板上的消息报道。它是学校校园里，班级环境建设的主阵地，在美化班级环境，进行品德教育，培养学生能力等方面起着十分重要的作用。
黑板报是最常见的宣传形式之一，广泛应用在中小学校、部队、大专院校和厂矿企事业单位。 黑板报排版_黑板报 -排版设计
一块黑板报办得好看，有视觉冲击力和艺术品味，能吸引观众和读者的目的，使观者新的信息、学到新的知识，并从中受到教育和陶冶情操，取决于黑板报的内容编辑和宣传主题的选择，还取决于黑板报的编辑设计者在黑板报的设计中，对黑板报各个构成要素之间的、衔接方法和各要素之间的穿插与布局。当然，各组成要素在版面构成过程中安排得，运用得恰当，则是关系到版面视觉和艺术的因素。，在黑板报设计中，“报”的主体和客体有机，只侧重一面，忽略另一面，
遵循原则，才能使设计的黑板报较高的思想性和艺术性，才能使版面各个组成，才能使黑板报别具风采，面貌一新。
黑板报要“报”的要求，并能体现其规范性、艺术性、思想性和黑板报自身的独特性。办报的设计制作人员，就清楚和黑板报各个构成要素的组成，它在设计的版面结构中所的作用，，还要清楚黑板报版面总体容量与诸要素之间的关系，这是设计和编排好黑板报的关键所在，最和最基础的。站酷素材网http://)作用，同时，还要清楚黑板报版面总体容量与诸要素之间的关系，这是设计和编排好黑板报的关键所在，也是最根本和最基础的。
1、黑板报的构成要素
众所周之，在现在的各种宣传媒体中，利用现代化的传播技术和设备是占主导地位的，惟有黑板报还是用手工直接制作刊出，它并没有因时代的发展而有所改变。它还是以多变，不拘泥于形式地展现在人们的面前。然而，在这其中，无论黑板报的编排设计怎样变化，制作方法怎样突破，其黑板报的主要构成要素是相同和一致的。这是由黑板报的性质决定的，是人们主观意识和习惯而形成的一种固有模式。
黑板报是由“文”、“图”、“色”、“距”四个基本要素构成。
第一个要素“文”指的是两个方面:一是由文字形成的信息内容，即文章、各种标题和其它文字所组成的黑板报总体内容。它构成了黑板报宣传中心思想，形成了黑板报的主体和核心。二是文字本身，即标题美术字、板书字，以及其它文字所具有的可视的艺术形象和色彩。
它是构成版面视觉艺术的一个组成部分。
第二个要素“图”则是指报头、插图、题花、尾花、花边、框线所构成的版面形式、结构、色彩效果等视觉艺术的组成部分。它是黑板报的客体，是围绕宣传中心思想，反映主体，强调主体，服务主体的。
第三个要素“色”则自然地融入并反映在黑板报各个组成部分之中，它使各构成部分具有鲜明、绚丽和五彩斑斓的个性色彩，达到突出主题，点缀和烘托版面气氛。
第四个要素“距”指的是构成黑板报视觉部分的间隙，也就是间隔距离。它是将其它要素所构成的版面布局进行区分、隔离，使之达到版面层次分明，张弛有序。
从以上各要素所反映的性质中，我们不难看出，在黑板报的主体和客体之间，各组成要素围绕中心思想相互依存，相互兼容，相互穿插，相互表现。是一个不可分离的有机整体。正因为如此，黑板报的编排设计应当遵循各要素所反映的特点和性质，将它们进行合理的分配，以其达到版面重点突出、布局合理、图文并茂、色彩亮丽、新颖别致的理想目标。
2、黑板报的视觉与容量
在通常情况下，人们在观看和阅读黑板报时，总是要站在一定的位置和距离，这就使观者和黑板报之间产生了一个视觉距离。在这个距离中，黑板报最小的视觉单位，这里所说的最小视觉单位指的是板书粉笔字，也就是粉笔字的大小，要调整到适合观者观看的视觉范围之内，字体既不能太大也不能过小，只有这样，才能根据一个单位所占
有的空间，来确定版面文字的总体容量，才能进行排版设计。然而，我们在出版黑板报时，经常会遇到较长的稿件，如果不对稿件文字内容进行修改和删减，而是将板书粉笔字人为的缩小，一字不拉的进行照抄照搬，这种为保全稿件，不顾观者在阅读时费不费力和能否看清楚的做法，不但会造成版面拥挤，减少和缩小版面的其它构成部分，还会给观看者的心里造成压抑和沉闷的感觉，而影响黑板报的宣传效果。反之，板书粉笔字过大，又会造成版面松散和空洞，内容信息量减少，主体没有分量，就会使黑板报其它构成部分不得不为凑满版面而迫于夸大，造成版面结构失衡。这样，就降低了黑板报的出版质量，失去了“报”的实质，使观者阅读兴趣减弱。
黑板报的容量从视觉上来讲，是以黑板报最小视觉单位作为设计基础的，通常情况下，根据人们的视觉距离，即人与黑板报板面二至四米的可视距离来确定，板书粉笔字最小尺寸应定为:方体字:字高3厘米×字宽3厘米;扁体字:字高2.5厘米×字宽3.5厘米;长体字:字高4厘米×字宽2.5厘米;行距1.5厘米为宜。最大板书粉笔字尺寸应定为:方体字:字高4厘米×字宽4厘米;扁体字:字高3厘米×字宽4.5厘米;长体字:字高5厘米×字宽3厘米;行距为2厘米。
黑板报的容量除了与最小视觉单位有关外，还与黑板的大小有关。因此，在黑板报设计之前，一定要测量好黑板的长和高，这样，在设计中才能做到心中有数，版面布局才会精确。
黑板报的容量在视觉中是以可视的部分为主体的，这就要对构成黑
板报的“图”和“文”进行合理的分配，使图文比例恰到好处，在正常情况下，一块普通大小的黑板报总画面应占版面的三分之一，最多不超过五分之二;文字占总版面三分之二或是五分之三以上。当然，有特殊要求的版面不在其列。所以，在一块黑板报的总容量中，文字稿件的多少应以黑板大小和字体大小而定，而每篇文章的字数也要有所控制，一般的稿件最好不要超过一百八十个字，如果能控制在一百二十个字以下为最好。这不但解决了黑板报各构成要素与版面之间的互为关系，给设计人员留有更大的发挥空间，更易于掌握版面编排设计和制作，也解决了黑板报读者在视觉上的接受能力，使黑板报真正达到图文并茂，别具一格，让人过目不忘的效果。
3、黑板报中的间距
黑板报版面布局编排得是否疏密得当，条理清晰，层次分明，是与黑板报构成要素中的“距”有着十分密切的关系。它在黑板报排版设计中所起得作用是相当重要的，是不可轻易忽视的。然而，有许多黑板报的编排设计和制作者在设计黑板报时，对“距”的作用不甚了解，把设计重点全部放在可视的部分上，有时为了强调和增加黑板报的信息容量，把版面各组成部分相互之间的间距压缩得过小和紧密。这样就会使黑板报版面显得臃肿、沉闷和透不过气来。使观者心里产生压抑感。反之，版面部分要素因无实质内容构成，人为的把各构成部分之间的间距拉大，又会显得整体版面松散、空洞和残缺不全，让人感到黑板报的版面支离破碎、空旷和不完整。因此，在黑板报设计中，要清楚和了解黑板报各构成部分之间所形成的间距，以及它们的各种基
本形态，这对于黑板报版面的编排设计是十分有帮助的。
字与字的距离，既字距。在黑板报中，有板书粉笔字字距;通栏标题美术字字距和文章小标题字字距三种。在这三种“距”中，板书粉笔字字距为最小距，其距离可小到3~2毫米。小标题的字距一般都以文章所占得面积的大小和标题字字数多少以及结合题花来确定。通栏标题美术字的字距也是要根据字数和装饰美化方法来确立。在设计字距时，应灵活多变，不能墨守成规。
板书粉笔字的行距，也就是就每行板书粉笔字与每行板书粉笔字之间的距离。对于它的形式与设计要求，已在“黑板报的视觉与容量”一节中进行了阐述，这里就不在重复叙述。
内距，既文章与自身小标题;文章分栏抄写;文章与插图、题花、尾花、框线及花边的相互距离。这些间距是以版面某一组成部分为一整体的内部间隔，它与其它的间距不同。如文章的标题位置是围绕文章设计安排的，它与板书粉笔字之间的距离不能等同或大于篇距，也不能等同或小于行距。前者会使小标题字与文章分家，造成中断文章与小标题字之间的联系，使标题不知为谁所有，而后者又会使板书粉笔字与小标题字不易区分，显得标题与文章相互拥挤，眉目不清。同样，插图、题花、尾花、花边及框线也都是为这一局部所组成的整体结构服务的。所以它的间距与其它的间距不同，在设计版面时应加以注意和区分。
文章与文章，文章与通栏标题，文章与报头，文章与装饰花边，文章与隔线的距离，为篇距，是区分版面各个独立单位之间的距离。它
在黑板报整体结构形成框架中起着决定性的作用，是划分版面层次的重要环节。
框距是由顶距、底距、左右边距组成，是黑板报与外边缘的间距，在框距以内的所有面积是版面设计制作的有效范围，它是黑板报各个构成单位与黑板外沿的界限。框距大小设定会影响其它间距的设定以及黑板报的框架组成结构。在黑板报的各种间距关系中，组成框距的底距最大，其次是边距，最后是顶距。
由此推来，各个间距的大小排序是:底距大于左右边距，左右边距大于顶距，顶距大于篇距，篇距大于内距，内距大于行距，行距大于字距。
间距在实际应用中，除了字距和行距外，应当充分利用篇距和内距的可塑性及视觉上的差异性，灵活多变的留出黑板的“黑”和在“黑”上进行美化装饰。使篇距、内距更富有层次感，在视觉上更富于变化。
在黑板报文章的文字排版设计中，我们会遇到文字较长的文章，对于这样的文章在排版时可把它分成若干个小块。如果直接排列和抄写板书，黑板报版面就会在视觉上显得文字太多和沉长，造成版面呆板而无层次，也会给阅读和抄写带来不便。然而分成小块抄写板书，就应当考虑每一小块之间的间隔距离所占用的面积，若确定了板书粉笔字的大小又不删减文章的文字，就应当增加抄写板书的使用面积。反之，就要缩减文章文字或在视觉范围内重新确定板书粉笔字的大小，以保证文章篇幅的大小与版面设计相一致。在文章分成每一小块之间的内距中，切忌添加任何装饰，否则，这种装饰只是画蛇添足，效果
适得其反。对于比较短的文章在设计中，如不能按设计要求完全将版面排满或空出版面太大，可采用花边、框线等装饰来增加内距和篇距，使文章文字占用面积增大。在这里，应当注意的是切不能因文字太少，而把板书字体加大来填充版面面积，这样会造成黑板报中的板书字体大小不统一，黑板报的整体感就会遭到破坏。
4、视觉视点与排列平衡
当我们观看某一物体时，我们的视觉范围是从整体到局部，从局部又到局部的某一点上,人的视觉范围和视点是在不断调整之中的。从视觉习惯上，人们观察物体时是从物体中部向外围辐射，从上部到下部，从左侧到右侧移动的。正因为如此，黑板报的版面设计就应遵循人们的这一视觉习惯，把黑板报构成要素的重点放到版面最显眼的位置上，同时还要在设计的版面上尽量做到视觉引导，让视点按照版面设计的排列方式进行移动。通过这种引导，使版面的其它部分在视觉中，与版面的重点部分相互平衡，相互协调。
在一块矩形的黑板上，我们把黑板分成上下两块面积，当人们观看这快板面时，人的习惯视点走向是从”上”向”下”移动，如果把黑板分成左右两块面积时，人的视点走向是先左后右，如果把黑板分成左上、右上、左下、右下四块面积时，人的视点走向便是从左上到右上再到左下最后是右下。在这其中我们不难看出，人的视觉和视点习惯是机械和惯性的，是不易更改的。因此，在黑板报版面编排设计时要特别注意版面位置的合理经营和各组成部分的排列方式。通常情况下，按照人的视觉习惯，黑板报的报头、主标题或重点文章应设计在视点易
关注的位置上，以此来强调构成这一主体的重要性，使这一主体更突出，更醒目。
由于人的视觉范围具有倾向性和方向性，黑板报各构成部分在版面排列方式的设计中，就要注意版面的平衡感和稳定性，不能因突出重点而忽略其它部分，造成版面头重脚轻，前紧后松。也不能为了追求版面的绝对平衡和对称，死板地固定成没有变化的一种模式，这样会使设计的版面显得呆板和僵硬，没有活力。因此，版面的排列方式应该围绕重点兼顾其它，让设计的版面有变化，有韵律。使版面排列组合的各个构成部分在变化中保持相对的平衡和对称。
5、版面的排版形式
黑板报的版面排版形式与黑板报各个构成部分的外形息息相关。在黑板报版面整体构思设计中，各个组成部分是根据主体和宣传理念需求来体现出各部分的结构与形状，也就是从整体布局到局部体现。因此，我们看到黑板报的每一个局部都是带有形状的，只不过是有的有规则，有的无规则罢了。在这其中，报头、题花、尾花和插图是占无规则图形的主要部分。
黑板报局部构成总体上可分成两种结构，一种是块式结构，这种结构是根据设计和排列变化而产生的各种形状;另一种是隔框式结构，这种结构是以框线、花边、隔线区分出来的一种形状。在这两种结构中，无论是报头还是文章，使用矩形是较为普遍的一种形式。除此以外，将两种结构融合在一起来设计版面，也是常用的一种形式。
黑板报的版面排版除了上述部分外，其主要形式还有以整体设计布
局的对称均衡和非对称均衡来确定版面排版。这里所说的对称均衡，是以整体版的面中心做横轴、竖轴或斜轴线划分出版面的结构和形状。其形式有上下对称。左右对称、斜角对称，左中右对称、四角对称等等。如:田字形、品字形、A形、Z形、X形、W形、M形、Y形等等。非对称均衡是指版面排版无中心点和轴线概念，黑板报的版面结构、局部构成形状以及版面划分是按自己的意图进行编排设计，这种版面设计自由随意，不受条条框框约束，版面结构变化多，样式灵活，是使用较为普遍的一种排版形式。
6、排版的构思与立意
每当我们要出版黑板报时，首先要解决的问题就是怎样排好黑板报的版面，怎样使设计的版面更新颖，更美观，更有内涵，更能体现新的思维方式。同时版面排版方式还要传达出一种寓意、隐喻或是借喻的版面语言。以期达到版面的排版有更高的趣味性、艺术性和思想性。要解决这一问题，版面排版的构思和立意就显得尤为重要。
众所周之，一弯碧水，在无风时，它平如镜面，给人以宁静安详之感。而在风中，水上涟漪的波纹，给人以碧波荡漾的涌动之感。这里的“平”恰如一条直线，它是静的。而这里的“波”就是一条曲线，是动的。在这一弯水的动静之间，人的思绪和感受是不同的，是有变化的。同样，黑板报版面排版的构思与立意也是这个道理，如果构思的版面排版形式是由大小一样的矩形结构对称连续组合，版面就会显得平静、稳定、无动感。给人的感觉和寓意是规矩、严肃、沉稳、庄重。如果版面整体的构成方式是由倾斜的平行四边形组成，版面就会有动
的感觉，向前倾斜象征着前进，就向航行在大海里的舰船。向后倾斜则表示速度就如同飞驰的动车组。如果是两个平行四边形的倾斜角左右相对排列，就会有两种效果，一种是两个倾斜角相对的形状，它会给人以飞翔的遐想，寓意着腾飞，反之则有向上、稳定和鼎力的象征。在上述例子中，构思版面排版的形式是由对称和有规则的形状来排列组合的，其立意也是以构成形状作为寓意来表达排版的意图。除此以外，版面排版的构思与立意还有其它各种形式，如使用文字结构进行版面排版，数字及字母形状排版，物体形状排版等等。然而，在平常出版黑板报时我们可能不会注意到版面排版的立意以及构思过程的思维方式与表达的思想内涵，只是用表象的、客观的反映方式，随意而自由的排列组合版面，不刻意营造或追求版面排版的立意形式或是寓意效果。不过，黑板报的版面无论怎样排列组合，它总会给人传达出黑板报设计者的设计理念和意图，揭示的版面也会让人有着各种不同的感受。这就是版面排版的构思与立意。
范文二：元旦黑板报大全
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元旦黑板报1
元旦黑板报2
元旦黑板报3
元旦最早的元旦由来
大约在公元前五万年左右，古埃及人已由游牧改为农耕，定居在尼罗河两岸，他们的农业收成与尼罗河是否发生洪水有很大关系。古埃及人从长期的观察中发现，尼罗河泛滥的时间是有规律的，他们就把这个时间每次都记录在竹竿上，从中得知两次泛滥时间之间大约相隔 3 65天;同时还发现，当尼罗河初涨的潮头来到今天开罗城附近的时候，也正好是太阳与天狼星同时从地平线上升起的时候。
元旦诗歌新年诗歌
1
清透的风，正从远处吹来
那里有少女的香味
带着野百合的私语
在一瞬间绽放
青涩地，爱人的手臂
温柔地缠绕，把你拥抱
拨动春天的琴弦
季节的距离如此
元旦口占用柳亚子怀人韵
**
共庆新年笑语哗，红岩士女赠梅花;
举杯互敬屠苏酒，散席分尝胜利茶。
只有精忠能报国，更无乐土可为家;
陪都歌舞迎佳节，遥视延安景物华。
元旦试笔
陈献章
天上风云庆会时，庙谟争遗草茅知。
邻墙旋打娱宾酒，稚子齐歌乐岁诗。
老去又逢新岁月，春来更有好花枝。
晚风何处江楼笛，吹到东溟月上时。
2
范文三：国庆黑板报大全
4 沁园春?国庆?
沁园春?国庆?
郭海亮 甘肃日报
万里晴空，壮丽山河，赤旗飘扬。 看九州方圆，普天同庆;江河歌唱，遍地流芳。
社会稳定，人民幸福，改革开放谱新章。 新中国，如世界巨龙，屹立东方。 今朝如此辉煌，赖党政国策指方向。 忆峥嵘岁月，生灵涂炭;黎民多难，长夜茫茫。
枪林弹雨，出生入死，换得新生红太阳。 当珍惜，永葆河山赤，地久天长。
我爱祖国十月的花
我爱祖国十月的花，
她无比灿烂辉煌，
因为她在我的心中
有56中芬芳——
啊，这芬芳在我心中四季难忘，
从春天北方的桃花吐艳，
到严冬海南的稻花飘香， 从炎夏荔枝满树的福建山村，
到秋天葡萄成熟的吐鲁番果香……
天天有彩花开放，
季季有丰收在望，
在这些芬芳里，
我看到最绚丽的景象——
还有她的雪白和碧绿，
美如黎明的晴空，
未来的希望……
国庆颂》
祖国,
你走过了不平凡的53年,
像一个婴儿长成了壮年,
今日您正充满活力,散发着蓬勃的朝气, 您有过磨难,也有过欢笑.
历经了崎岖坎坷,明天将更加美好. 53年来,
你发生了翻天覆地的变化,
你的人民日益富强.
您的国力日益强大.
你凝聚了天下炎黄子孙的心啊! 您赢得了世界尊重的目光.
现在您正意气奋发,
走进了新的世纪,
今天,在这欢庆的节日里,
我想说一声，
祖国,您好!
10月1日是中国的国庆节.中国人民在中国共产党的领导下,前赴后继,取得了人民革命的伟大胜利. 1949年10月1日,在首都北京天安门广场举行了开国大典,在隆隆的礼炮声中,中央人民政府主席**庄严宣告中华人民共和国成立并亲手升起了第一面五星红旗.聚集天安门广场的三十万军民进行了盛大的阅兵和庆祝游行.
新中国的建立,实现了中华民族的独立和解放,开创了中国历史的新纪元.1949年9月,中国人民政治协商会议第一届全体会议决定每年的10月1日为中国的国庆节. 国庆期间,中国全国各地都要举行各种庆祝活动,纪念中华人民共和国的诞生.
范文四：元旦黑板报大全
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元旦黑板报大全
黑板报时光华丽丽地来到2017年，友情的温暖一直存留心底，把千般万种的祝福浓缩到你眼底，愿好运全握在你手底。祝元旦快乐～以下内容是小编整理的元旦黑板报大全_2017元旦黑板报版面相关内容，欢迎阅读。
元旦歌曲
1
新年快乐
中国娃娃
虽然是泰语歌，但一样能够表达出中国娃娃对新年的期待。歌词“中国新年，泰国新年，都再幸福一年。”和“无论中国年泰国年，家家都欢乐过新年。”表现了中国娃娃对泰国以及中国的喜爱，希望泰国人中国人都一样能够新年快乐。
2
恭喜发财
刘德华
由刘德华与李安修作词、陈德建作曲、伍卓贤编曲。歌曲未
1 / 7
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收录在专辑中，通过合法正规网络下载给与歌迷。 2005年元宵晚会上该歌曲获得中央电视台春节联欢晚会节目歌舞类三等奖。
3
欢乐中国年孙悦
由张俊以作词，卞留念作曲，发行于1998年1月，收录在专辑《幸福快车》中。是1999年春晚的开场歌曲。 4好运来祖海
5好日子宋祖英
由车行作词、李昕作曲，
收录于宋祖英1998年1月8日发行的专辑《好日子》
6新年快乐水木年华
2003年1月1日水木年华第三张专辑《水木年华新歌+精选》，2010年12月以改编曲的方式发行单曲
7明天会更好罗大佑
台湾近代流行歌曲史上最成功的公益单曲。《明天会更好》集合台湾地区乐坛众多巨星合唱的空前创举，加上朗朗上口的旋律，使这首歌大受欢迎，专辑在短短几个月内便在中国台湾、中国香港等地售出25万张以上，成为公益歌曲的典范。
8相亲相爱一家人胡歌、许茹芸演唱
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该歌曲于2016年中央电视台春节联欢晚会上演出;2016年1月25日，距离2016年央视猴年春节联欢晚会还有不到13天的时间，央视方面今晚举行了首次带观众整体联排
9花好月圆夜杨千嬅任贤齐
二人主演的电影《花好月圆》的插曲，因为旋律朗朗上口而被人广为传唱，此歌曲被收录在杨千嬅2004年发行的EP《2004开大》当中
10喜气洋洋过大年陈玉建
刘浩，王浩编曲，赵峰监制
11新年颂谭晶戴玉祥
这首歌曲是中央电视台元旦晚会主题曲，是由谭晶、戴玉强在2013年元旦晚会演唱的歌曲。主要表达的是对新年的美好和欢乐。以载歌载舞的形式和歌曲的完美结合，更是衬托出新年的气氛。
12合家欢凤凰传奇
2016年开春新歌，充满浓浓的喜庆气氛。整首歌融合了流行的电音舞曲与中国民乐元素，既有青春能量满载的流行风，又不失传统的优美韵味。“合家欢团圆”是中国百姓心中最深的渴望，也是最美的期待。玲花极具辨识度的嗓音，以及曾毅个性的说唱，将听众们带进了幸福团圆的中国年味儿里
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元旦古诗词
《已酉元旦》陆游
夜雨解残雪，朝阳开积阴，
桃符呵笔写，椒酒过花斜。
宋伯仁《岁旦》
居间无贺客，早起只如常， 桃板随人换，梅花隔岁香。
陈献章《元旦试笔》
邻墙旋打娱宾酒，稚子齐歌乐岁诗。 老去又逢新岁月，春来更有好花枝。 晚风何处江楼笛，吹到东溟月上时。
《七年元日对酒五首》白居易
众老忧添岁，余衰喜入春。 年开第七秩，屈指几多人!
元旦小故事
有个传说，是在4000多年前远古的尧舜盛世之时，尧天子
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在位时勤政于民为百姓办了很多好事，很受广大百姓爱戴，但因其子无才不太成器，他没把“天子”的皇位传给自己的儿子，而是传给了品德才能兼备的舜。尧对舜说:“你今后一定要把帝位传交好，待我死后也可安心瞑目了。”后来舜把帝位传给了治洪水有功的禹，禹亦像舜那样亲民爱民为百姓做了很多好事，都十分受人爱戴。后来人们把尧死后，舜帝祭祀天地和先帝尧的那一天，当作一年的开始之日，把正月初一称为“元旦”，或“元正”，这就是古代的元旦。历代皇朝都在元旦举行庆贺典仪祈祀等活动，如祭诸神祭先祖，写门对挂春联，书写福字、舞龙灯，民间也逐渐形成祭神佛、祭祖先、贴春联、放鞭炮、守岁、吃团圆饭以及众多的“社火”等娱乐欢庆活动。晋代诗人辛兰曾有《元正》诗:“元正启令节，嘉庆肇自兹。咸奏万年觞，小大同悦熙。”记述元旦庆贺情景。
在民国以后虽然定1月1日为新年，当时只有机关、学校以及外国经营的洋行大商号等才放假1天，老百姓并不承认，仍延承古时旧习以农历初一为新年，因此老北京的街市上与民间均没有什么欢庆活动。解放后将1月1日岁首改称为“元旦”节后，政府仍按照几千年来使用的农历历法按农时节令，在立春前后冬闲时期的“春节”放假三天，民间办“庙会”等欢庆，传承百姓的心愿和千百年的民俗。
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元旦寄语
不经意间，2017年元旦的足音已经响起。迎雪寒梅，芭蕉夜雨，仿佛还在敲打着我的无眠。流淌的时光，沧桑了脸上的皱纹，留下了一径欲说还休的过往。
随手撕下一年中最后的一张日历，喜怒哀乐骤然涌上心头，四十多年的光阴倏忽而逝，我却还是一事无成。一年一年，我总是在岁末中无奈地安慰激励自己:新的一年中我一定要加倍努力，要做出一番惊人业绩，让别人刮目相看，让自己人生充实。但一次次，我自食了其言，浑浑噩噩，浪掷了光阴。浑然不觉中，时光在眼前消失得悄无声息，没有在生命里留下一点儿痕迹。
痛也罢，悔也罢，回首岁月，这些年的喜悦与苦楚，无法与人诉说，只能自己独自品味。但不管得与失，都是沉甸甸的收获，都值得用心灵去珍藏，用坦然去面对。 再也不是年轻时的血气方刚，心里只有千帆阅尽的落寞。唯有文字，能使心绪在另一个世界里信马由缰，跨越时空，找到心灵的洒脱与净土。在文字的倾泻中，不断地叩问自己的灵魂，反省自己的言行，鞭策自己，不容懒怠。坚信:天生我才必有用～天道酬勤，勤能补拙～
轻敲着键盘，目睹在自己的组合下，文字传达出了一种真诚、一种善意、一种美丽，是一种何等美妙的事啊。而与文字无
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声的对话，又使我的烦燥归于宁和，纯真占据着心灵。 与文字相拥的日子，我的生活愉悦，精神富足，人生充满了诗意。我像是路边的一棵寒柳，虽不挺拔俊秀，高耸入云，但总是卓然独立，沉思无语，笑看风轻云淡。 在永恒的时光面前，人的生命不过是沧海一粟，昙花一现。虽不能功成名就，万古流芳，但人过留名，雁过留声，怎样活得自在、活得无愧，值得用一生去认真对待，认真思索。
7 / 7
范文五：春天黑板报内容大全[黑板报内容]
春天黑板报内容大全-黑板报内容
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转瞬间严冬已逝，春天已悄悄地来到人间。春天，是美好的季节，是充满诗情的季节;春天，又意味着一个生机勃勃的开始。自古以来，诗人喜爱春天，赞美春天，是因为春天景色宜人，处处皆可入诗。漫步古诗百花园，只见咏春诗姹紫嫣红、争奇斗艳，令人目不暇接，随意采撷几朵，慢慢品读，不知不觉已陶醉其中。
“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”这是北宋诗人秦观的《春日》。这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚;芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱。
“朝来庭树有鸣禽，红绿扶春上远林。忽有好诗生眼底，安排句法已难寻。”这是宋代诗人陈与义的《春日》。这首诗写春天早晨之景。耳盈鸟语，目满青枝，绿红相扶，异馥诱人。诗人寥寥几笔，一幅春意欲滴的画面便展现在读者面前，然后，诗人索性止笔，不再描写春景，转而抒情。春意浓郁，灵感忽生，但诡谲的诗人却用“已难寻”的遁词来诱使读者自己去感受春意，这种虚实相生的方法，给读者留下了很大的想象空间。
“远目随天去，斜阳着树明。犬知何处吠,人在半山行。”这是南宋诗人杨万里的《春日》。这首诗写春天傍晚之景。斜阳披丛树，绿地与天接，犬欢叫，人晚归。这首诗自然贴切，常中见巧，平中见奇，将读者带进全景式的春之氛围，这里有春之境的美妙，有春之色的绚烂，有春之味的浓烈，有春之声的和悦，置身其间，人们会敞开胸襟，尽情欢歌。
“春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。窗含远色通书幌，鱼拥香钩近石矶。”这是唐代诗人李贺的《南园》。南园的春天，生机勃勃，富有意趣。春水初生，乳燕始飞，蜂儿采花酿蜜，鱼儿拥钩觅食，这些都是极具春天特征的景物，而远景透过窗户直入书房，使人舒心惬意，欢欣不已。这首诗生动传神，清新流转，读来令人神清气逸。
“古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”这是南宋和尚僧志南的《绝句》。这是一首描写春游的绝句。春光明媚，勾起了出家人的游兴，于是走出庙宇，观赏春光。驾着小篷船出游，将船停泊在古树下，拄着藜杖桥东漫步。虽是平铺直叙，但古木阴中停泊着小船，这个画面很雅，很古朴，颇如一帧中国古代的文人画。后两句准确精练地表现了春天杏花盛开，小雨纷纷，杨柳飘舞，东风和暖的美丽而宜人的景象，是传诵千古的名句。这首诗情与景汇，物与心谐，诗人抓住春风春雨的特点，略加渲染，便透露出内心的喜悦和对大自然的热爱。
“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”这是清代诗人高鼎的《村居》。一、二句具体生动地描写了春天里的大自然，写出了春日农村特有的明媚、迷人的景色，二月里，春光明丽，草长莺飞，杨柳以长长的枝条轻拂堤岸，好像被美好的春色陶醉了。三、四句描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景，他们的欢声笑语，使春天更加富有朝气。这首诗落笔明朗，用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪，给读者以美好的情绪感染。
“阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。”这是宋代诗人晁冲之的《春日》。这是一首寓情于景的惜春诗。全诗四句四景，小溪明净，细雨翻萍，鹅鸭嬉戏，桃花逐水，画面十分鲜明，历历如在目前，令人悠然神往。诗人以鹅鸭“趁桃花”的景象寄自身的感慨，春已去尽，鹅鸭不知，故欢叫追逐，无忧无虑，而人却不同，既知春
来，又知春去，落花虽可追，光阴不可回，诗人的惜春之情，溢于言
春的美文《春》(朱自清)
盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。
一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。
小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草绵软软的。
桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是:杂样儿，有名字的，没名字的，散在花丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。
“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天在嘹亮地响着。
雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮
，小草也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片这安静而和平的夜。乡下去，小路上，石桥边，撑起伞慢慢走着的人;还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的。他们的草屋，稀稀疏疏的在雨里静默着。
天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，他们也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事去，“一年之计在于春”;刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。
春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。
春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。中国板报网提供 .zjjsepc.com
春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，他领着我们上前去。
《春》当春带着她特有的新绿，海一样地漫来时，真能让人心醉;
当春携着她特有的温煦，潮一样地涌来时，也能让人断魂。
春，绝对是一桢浸染着生命之色的画布。
新绿、嫩绿、鲜绿、翠绿，满眼的绿色呀，温柔着我们的视线。还有那星星般闪动的一点点红、一点点黄、一点点粉、一点点紫呀，也惊喜着我们的目光。
于是，开始在春天漫步。
踩在她松软的泥土上，才知道生命的温床可以如此地平实。只要季节的老人飘然而至，所有沉睡的种子，都可以在这里孕育，并赋予生命一种变换的姿态。
春，绝对是一幅饱蘸着生命繁华之画卷。
无论是破土而出的，还是含苞待放的;无论是慢慢舒展的，还是缓缓流淌的;也无论是悄无声息的，还是莺莺絮语的，只要季节老人把春的帷幕拉开，他们就会用自己独特的方式，在这里汇演自然那神奇的活力。
于是，开始在春天漫游。
披着柔媚的春光，让略带甜意的风，从身边掠过。就会领悟到春的气息里，其实包含着一种最令人感动的柔情。也会觉得大自然就是一位奇特的母亲，她竟选择在万物萧条的冬的尽
头，将千姿百态的生命孕育而出，让它们踏着那最为柔媚的第一缕春光，相拥而至，把无限的生机带给人世。
春，也是一拱彰显着生命神奇的画廊。
你看，每一种生命都有自己特定的形态，而每一种特定的形态，都包含着特定的生命信息。无论是高大的，还是弱小的，都要经历着有生也有死的历程，也都有稚气和成熟的时节。无论是引人注目的，还是平淡无奇的，都要沿着那特定的时令轨迹，在自己特定的生存空间里，完成一段生命的壮举。也无论是否有名有分，无论是生在富饶的家园，还是长在贫瘠的沙土，所有所有的、所有的在春天萌生的万物呀，都用自己独特的方式，用尽全部的热情，谱出一曲生命的颂歌。
这就是春，因着萌生在这里的生命的齐奏，让我真真切切感受到一种神奇的美丽。
颂春诗与惜春词
漫步绿园，无意间看到小树已经发出了嫩嫩的浅绿色的芽儿，一些不知名的小草也已经开花了，花儿黄灿灿的，特别惹人喜爱。到处洋溢着一丝丝早春的气息，原来春天已经来了。春天是一年中最美好的季节，古往今来，不知有多少文人墨客为春天写出了多少脍炙人口的诗词来。然而纵观唐诗宋词，却发现这样一个有趣现象，即同样是春天，同样是春天里的花鸟虫草，在诗人的笔下多是昂扬向上充满了生活情趣，可到了词人的笔下，从春雨蒙蒙到花开花落，却又无处不有离愁别绪的样子，丰满鲜艳的春天一旦走进词人的眼中，竟都消瘦了许多。在诗人的眼中，尽管春天还未正式来到，诗人们就开始细致耐心地等待了。孟郊就观察到，“何物最光知，虚庭草争春。”苏轼也说:“春江水暖鸭先知。”到了盛春时分，“正是春光最盛时，桃花枝映李花枝。”面对绚丽多彩的桃花、杏花、李花，诗人们纷纷急不可耐，吟出了许多千古绝唱。王安石有“独有杏花如唤客，倚墙斜日数林红。”张良运也有:“一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢。”温庭筠感叹“杳杳艳歌春日午，山墙何处隔朱门。”宋祁也在低吟:“绿杨烟外晓
寒径，红杏枝头春意闹。”其中最有韵味的要数叶绍翁的那首“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”要说惆怅，也不是没有，如崔护的那首:“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”其心情也和今天我们猛抬头在街上看到了一位亮丽可人的女孩子而又无缘上前和她结识的心情差不多。可与词人的惜春词相比，不过小巫见大巫。“谁道闲情抛却久，每到春来，惆怅还依旧。”瞧，这惆怅是何等的浓烈!“离恨恰如春草，行更远不生”、“春花秋日何时了，往事知多少。”梅尧臣也怕“落尽梨花春天了”。就连一向刚正豪迈的辛弃疾也不禁感叹:“惜草长恨花开早，何况落红无数，春且住!”由景及人而词，“客里看春多草草，总被诗愁分了”、“年年春事关心事，肠断欲栖鸦”、“春如旧，人空瘦”，倘若用手挤压一下这些词作，保准会“泪湿春衫袖”。“烦恼韶光能几许?肠断魂消，看却春还去”、“春去也，飞红万点愁如海”、“魂断分付马，春将去”。春天是如此的短暂，竟使两位词人发出了同样的质疑:“问春何苦匆匆，带风作雨如驰骤
”，“更能消几番风雨，匆匆春又归去”。然而凭词人们是怎样的“一片春愁待洒浇”，春天还是去了，词人们无可奈何之际，灵感大发，这才有今天这么多流芳千古的佳作来。
春天的诗句
春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。
迟迟:缓慢。卉木:草木。萋萋:草茂盛的样子。仓庚:莺。喈喈:鸟鸣声众而和。蘩:白蒿。祁祁:众多。
《诗经?小雅?出车》
时在中春，阳和方起
阳和:春天的暖气
《史记?秦始皇本纪》
阳春布德泽，万物生光辉
汉 乐府古辞《长歌行》
阳春白日风在香
晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》
阳春二三月，草与水同色
晋 乐府古辞《盂珠》
春晚绿野秀，岩高白云屯
秀:秀丽。屯:驻，聚集。
南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》
池塘生春草，园柳变鸣禽
变鸣禽:鸣叫的鸟换了种类。两句写冬去春来，鸟儿已经替换了。
南朝宋 谢灵运《登池上楼》
喧鸟覆春洲，杂英满芳甸
覆春洲:落满了春天的沙洲。杂英;各种各样的花。芳甸:郊野。
南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》
寄语洛城风日道，明年春色倍还人
洛城:洛阳城。风日:春光风物。道:说。
唐 杜审言《春日京中有怀》
云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹
海曙:海上日出。梅柳渡江春:梅柳渡过江来，江南一片春色。淑气:春天的和暖气息。转绿苹浪:使水中苹草转绿。四句意谓:彩霞伴着朝日在海面升起，梅花绿柳把春意带过了江面，黄鸟在和煦的春光中歌唱，阳光催绿了苹草。
唐 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀
唐 贺知章《咏柳》:“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”
林花扫更落，径草踏还生
唐 孟浩然《春中喜王九相寻》
二月湖水清，家家春鸟鸣
唐 盂浩然《春中喜王九相寻》
闻道春还未相识，走傍寒梅访消息
唐 李白《早春寄王汉阳》
寒雪梅中尽，春风柳上归
唐 李白《宫中行乐词八首》
东风随春归，发我枝上花
唐 李白《落日忆山中》
东风洒雨露，会人天地春
唐 李白《送祁昂滴巴中》
咸阳二三月，宫柳黄金
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