竖幅的,最常见的是:
一,根据自己目的(如布置自家,如馈赠他人,假如是中青年,看看他的喜好及性格,常接待的人员素质,假如对方是学生的,诸如 难得糊涂,就有点欠妥哈哈)选好内容字数。
二,根据内容选择所用的字体。(如岳飞的满江红,就最好不用那种藕断丝连天女散花的飘柔楷书字体,似乎用笔道刚劲干涩有力的好点,否则不易把民族英雄的悲愤彰显出来)。
三,字数多了的,最好还是在尺寸基本相等的草稿纸上,先练习写写,看看布局。极多的是从右边往下,再从右到左。
四,可以把左右两边都有小字落款,也可以最左边中间往下一点,落款。
五,有不少人认为钤印不钤双,一枚,三枚。其实也无所谓啦。有的书画名家从不治印,自己画印哈哈。
写六尺整张楷书书法作品需注意什么
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写书法作品,六尺的纸,陆游的书愤,七八五十六个字,加上一竖行...
大吉大利dà jí dà lì【解释】非常吉祥、顺利。
旧时用于占卜和祝福。
【出处】明·罗贯中《三国演义》第五十四回:“孔明曰:‘来意亮已知道了。
适间卜《易》,得一大吉大利之兆。
”【结构】联合式成语【用法】作谓语、定语、宾语;用于祝福语【近义词】福星高照【反义词】大灾大难【例句】巴金《家》:“老太爷因为觉群在堂屋里说了不吉利的话,便写了‘童言无忌,大吉大利’的红纸条,拿出来贴在门柱上。
”...
柳公权的行书作品
柳公权(778年-865年),字诚悬,唐朝京兆华原人,官至太子太师,世称「柳少师」。
由於他也被皇帝封为河东郡公,因此后人也称他「柳河东」。
他是颜真卿的后继者,后世以「颜柳」并称他们,成为历代书法的楷模。
作品特色 柳公权的书法在唐朝当时即负盛名,民间更有「柳字一字值千金」的说法。
他的书法结体遒劲,而且字字严谨,一丝不苟。
在字的特色上,以瘦劲著称,所写楷书,体势劲媚,骨力道健,以行书和楷书最为精妙。
也由於他作品独到的特色,因此,柳公权的书法有「柳体」之称。
著名作品 柳公权一生书碑特多,在此,就他的一些代表作品作些介绍: 1.《金刚经刻石》(824年,四十七岁) 柳公权正书,刻为横石,共十二块,每行十一字,原石毁于宋。
唯一唐拓本发现于敦煌石窟,现藏巴黎博物馆。
此为柳书早期代表作。
其下笔精严不苟,笔道瘦挺遒劲而含姿媚;结体缜密,以纵长取形,紧缩中宫,开展四方,清劲而峻拔。
“柳骨”于此可初识,而柳集众书于此亦可知。
宋董逌云:“诚悬书金刚经,柳玭谓备有锺(繇)、王(羲之)、欧(阳旭)、虞(世南)、褚(遂良)、陆(柬之)之体。
今考其书,诚为绝艺,尤可贵也。
”(《广川书跋》) 2.《李晟碑》(829年,五十二岁) 碑在陕西高陵县,碑连额高一丈四尺二寸,宽五尺八寸二分,三十四行,行六十一字。
裴度撰,柳公权正书,并篆额。
此碑明代已多漫漶,近拓石花满布。
清孙承泽《庚子消夏记》云:“字虽剥落,然一看挺拔不群之概,尚可扪而得之也。
”与《金刚经》相比,加强了斩钉截铁、棱角分明、点画爽利森挺、挺拔不群之概。
但是有些地方结字显得拘谨,局促。
3.《回元观钟楼铭并序》(836年,五十九岁) 石横置,四十一行,行二十字,邵建和镌刻。
1986年11月出土于西安市和平门外。
此碑风神烁烁,一笔不苟,其用笔重骨力,以方笔为主,辅以圆笔,劲利清健。
其结构往往错位中求变化,比如左右结构的字“蹲”、“钟”、“楼”等将左边偏旁往上挪,形成左短右长的结字法,在不平衡中求韵趣。
柳书向又一纵深渐进。
4.《冯宿碑》(837年,六十岁) 王起撰,柳公权书并篆额,正书,四十一行,行八十三字,石存西安碑林。
其书爽利快健,神采飞扬。
似乎在预示一种更为精炼的“柳体”即将孕育而出。
就在此后的五六年中,《玄秘塔》、《神策军》便相继问世,成为千年楷书的典则。
《庚子消夏记》引杨用修语云:“诚悬《冯尚书碑》亚于(虞世南)《庙堂碑》。
”《石墨镌华》云:“此碑柳书结字小差胜《玄秘塔碑》,尚不堪与薛稷雁行。
杨用修云亚于《庙堂碑》,过矣。
” 5.《苻璘碑》(838年,六十一岁) 李宗闵撰文,柳公权书并篆额,邵建和镌字。
三十一行,行六十二字,碑高一丈,宽四尺五寸三分,为柳碑中最显要者。
石在富平县,“十年动乱”中被毁。
此碑历代享有盛名,《金石录》、《宝刻类编》、《集古求真》等均有著录。
此碑与《冯宿碑》字虽较小于《玄秘塔碑》,但同样魄力雄浑,字法深厚,结构缜密,神理骏发。
孙承泽《庚子消夏记》云:“其书亦带有婵娟不胜罗绮之致。
”此谓雄浑中有秀媚之色。
6.《玄秘塔碑》(841年,六十四岁) 裴休撰文,柳公权书并篆额,邵建和、邵建初镌刻。
共二十八行,行五十四字,石存西安碑林。
清王澍《虚舟题跋》云,“诚是极矜炼之作。
”明王世贞《弇州山人稿》云:“此碑柳书中最露筋骨者。
”其骨力矫健,筋骨特露,刚健遒媚;结字瘦长,且大小颇有错落,巧富变化,顾盼神飞,行间气脉流贯。
全碑无一懈笔,可谓精绝。
7.《神策军碑》(843年,六十六岁) 此碑崔铉撰文,柳公权奉敕书,记唐武宗李炎巡幸左神策军事。
碑立于皇宫禁地,不能随便传拓,因此流传较少,北京图书馆藏有北宋之拓本。
此碑和《玄秘塔》相隔二年,总体风格相近,法度谨严,精魄强健,然而也有细别。
《玄秘塔》极劲健,此碑则雄厚;前者极露筋骨,后者凝炼温恭;前者较遒媚,后者则较端重。
此碑刻工也极精,或认为柳书传世最佳者。
孙承泽说:“书法端劲中带有温恭之致,乃其最得意之笔。
”柳公权的楷书中以《神策军碑》、《玄秘塔碑》影响最深远。
8.《刘沔碑》(848年,七十一岁) 柳公权书,韦博撰,元度摹勒并篆额,楷书三十七行,行六十五字。
此碑字体偏小,但书体劲秀。
杨守敬《学书迩言》注意到其“淡雅”特点。
细察其碑多用圆笔,如“国”字,右角转换既圆,右直下也呈弓弩形。
“司徒”之“司”,右侧遽然下弯,有拙态,“神道”之“道”字的结体也错互示拙。
七十岁以后,柳公权书也在变化。
此碑与其相近风格者如《苻磷碑》、《魏公先庙》、《刘沔》、《冯宿》均有“敛才就范,终归淡雅”之风范。
9.《魏公先庙碑》(852年,七十五岁) 唐崔玙撰,柳公权书,正书三十六行,行六十字,原在西安。
碑断石散,磨泐不全,初拓仅五石。
立碑年月不明,王昶《金石萃编》以为在咸通末(874),《宝刻类编》以为大中六年(852)。
此碑崔文庄雅,柳书遒劲,细看已达淡雅之境。
其笔画颇有俯仰之态,如“上”字、“五”字之横;结字颇取倾仄之势,如“事”、“国”重心...
秋字行书 写法
【秋字的行书写法】 拓展资料【行书起源】 行书是介于楷书与草书之间的一种书体。
行书脱胎于隶书,萌生于东汉而成形于魏晋,至东晋趋于成熟。
行书较楷书简约、流畅,较草书易识、易学、实用。
王羲之行书是行书的极至,他被称为书圣,作品《兰亭序》被称为天下第一行书。
历代行书名家辈出,行书风格多样、个性丰富。
行书风格多样,就结字来说,各种风格的行书有其个性,又有共性,即他们的行书结字都有基本的规律可寻。
其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则,如“平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于和谐、变化的需要。
学习掌握好行书基本规律,可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。
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书法作品纸规格
经过历史的发展,形成了以下几种常见的书法作品格式: 一、斗方: 中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份,二尺高二尺宽,也可把四尺宣纸裁为八份,称为“小品斗方”,或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多,篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时,要注意正文与落款的主次关系,款字一般小于正文,要自然生动。
落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行,上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字,需离开一字以上位置。
二、横幅: 横幅也叫屏条,屏条一般将宣纸竖向对裁,自上而下,从右而左,逐行书写。
除独幅外,还可以多幅屏条成偶数排列起来合并为一件作品,但字体需要统一,一气呵成。
也有的多幅屏条内容是独立的,但字体、风格需要统一。
还有的多幅屏条书画结合,交相辉映。
常见的有:四幅、六幅、八幅,多的有可能多达十幅、十二幅。
三、条幅: 条幅也叫竖幅,条幅是竖行书写的长条作品。
尺寸一般为一张整宣纸对裁。
安排章法时,应能根据书体的特点,精心构思,立意要新。
在创作时,要注意正文与落款的主次关系,。
落款要错落有致,自然生动。
落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行,上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字,盖印一般需离开一字以上位置,也可盖在款字左侧。
扩展资料: 书法作品的分类: 1、【中堂】一般用四尺整宣书写,竖式,因其悬挂于堂屋(或客厅)的正中而得名。
作品幅面大而方整,其长宽比一般为2:1或3:2,也有用三尺整宣书写的,则称为小中堂。
2、【条幅】一般为整宣竖向对开,竖式,形长面窄,为长条形因而自负盈亏条幅。
其长宽比一般为3:1或4:1。
3、【对联】又称楹联,俗称对子。
形式为字数相等,内容相关的两长条形竖式作品。
其大小、长宽比例均根据对联的字数而定,无一定限制。
对联分为两幅,上联在右,下联在左,上下联左右对自负盈亏,天地平齐,字字对正。
落款在上下两联的外侧,上款在上右侧,靠上;下款在下联左侧,居中偏上,略低于上款。
4、【横幅】大型方整的横幅也称横中堂,其长宽多为1:2与2:3之间。
5、【镜片】书法小品的一种装裱方式。
精裱于厚纸板上,买回去可以直接放在镜框,悬挂在室内欣赏。
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