殺獁忑
范文一：谈谈格律诗的拗救
谈谈格律诗的拗救，讲稿?)
近日，受叶吟兄所邀为?“中华诗词学院?”(网校)的学生讲一次课。?因对学院学生的诗词底?子不甚清楚?，不知道该讲?点什么好。就在前些?
日子，一个偶然的?机会，路过赵忠祥?老师的博客?。看见赵老师?写的一?首七律《申雪、赵宏博复出?夺冠可谓传?奇?,为国争光感人至深因赋?》，?
作品如下:冰上蝶飞犹梦中，形如双燕影?如鸿。?
传情足令世人醉，炫技尽呈王?者风。?
一世同甘缘可贵，半生共苦乐?无穷。?
复出不负国人望，夺取金牌立?首功。?
因为是名人?博客，评论的人也比较多。看得出来，有的评论是?属于懂?诗词的人所为。其中有一个?评论，让我印象较?深。有人说此诗?出律?44处之多。从赵忠祥老?师的其他诗??词作品里一些句子如?“李琰荣光惊六? 合”、“ 四十春秋从艺忙，豪情仍炽识?开张?”等来看，赵老师必然用?的是古声韵。那么，以上七律有?没有格律的?问题呢,回答是肯定?的。?只不过不是44?处，而是只有一个?“出”字是出律的。?44处出律的说法，?显然不负责的说法。也因此?，我决定给学院的学生谈?谈有关诗词?格律?
拗救的问题。?
谈格律诗的拗救之前，我们必须明?白以下几个?概念:第一，什么是?
格律诗,第二，什么是格律?诗的拗救,?
那什么是格律诗呢,格律诗也叫?近体诗，它是唐代以?来形成的一?种?诗体，以有一定的格律要求而?区别于古体?诗(古风)。我们所说的?格?律诗，是一个大的“?分类”，其中包含了词和曲等。那么何又为?格律?呢,说通俗点，格就格式，律就是规律。格律诗就是?按照一定的?格式?和规律写成的诗。这个格式和?规律，其中包含了?压韵、粘对、对仗、?
拗救等等。而我们今天所要讨论的?，就是格律诗?拗救的问题?。?
那么什么又是拗救呢,为什么要拗?,又为什么要?救呢,拗，就是不?
顺。救，就是补救。拗救，就是不顺了的补救。有拗才救，无拗不救。?
无拗也谈不上救。这就象我们?一个没有生?病的人，是不需要吃?药的。?用这个比喻来说，拗就是生病?了，救就是吃药?打针。当然，这里所说?
的拗救，前提都是以??格律诗来说的。古体诗(古风)不要求平仄?，只?
要求压韵，因此就不存?在拗救的问?题。?
格律诗(近体诗)的格律，其中，最重要的就是平仄的问?题。说到?格律诗，我们有不少?人可能会这?样说:不就是?“平平仄仄”的诗吗,不错，就是平平仄仄的诗。那么格律诗?的平平仄仄?，到底有一些?什么?样的规律呢,归纳起来，无外乎十二?个字?“相重相间，要粘要对，有
拗有救”。下面，我们就讨论一下?“有拗有救”的问题。
在讨论之前，我们还须弄?明白两个问?题:第一个是?“一三五不论，?二四六分明”?的问题;第二个是“孤平”的问题。因为我们说的所谓?的“救”，大多数都是站在孤平的?角度来说的?。而我们平时?所说的救，?
也主要是孤平的救。?
所谓“一三五不论，二四六分明?”?，也就是说，我们在格律诗?的创作中，诗句在?“一、三、五”位置上的字，可以不论平?仄，而?“二、四、六”位置上的字，要论平仄。至于为什么?有这样的结?论，在此就?不讨论了，大家在创作?中，知道有这样?一个概念，会用就行了?。不过，?有一点是我们在创作和??学习中必须注意的，那就是不能?出现诸如三?平?尾、孤平等诗词硬伤。有人提出此?论只适合七?言诗句，不适合五言?，?五言诗为“一三不论，二四分明”，虽然观点是正确的。不过我觉得??
那是在钻牛?角尖而已。
那什么叫孤平呢,说到孤平，诗词界争论?颇大，大家观点也?不甚相同?。这其中，主要有两派，一派以王力?为代表，我们暂且把?这一派叫?“除韵一平论”?派。他们认为，在格律诗句中，如果这个平?声字改用了?仄?声字，那么除了韵脚外，全句就只剩?下了一个平?声字，必然影响格?律?诗音韵之美，因此叫孤平?。这种说法虽?然受更多人?的接受，但是这种?
说法本身就是??矛盾的。比如“仄仄仄平平”?的句子，这是个标准的律?句，按照“除韵一平论”?的观点，那么这岂不是孤平么,显然不是孤??平。按“除韵一平论”?的观点，“仄平仄仄仄?平仄”的句子，也不是
孤平。但此句却是?孤平。显然是矛盾?的。?
还有一派，主要以启功为代表，我们暂且把?这一派叫?“两仄夹一平论?”派。他们认为，在格律诗句?中，如果这个平声字改为了?仄声?字，就会形成前后两个仄声?字中间夹一?平声字，必然影响格?律诗音韵?之美，因此叫孤平?。而这一观点?，也有自身的?不足之处，比如晁说之??
《打球图》“九龄已老韩休死?”，王冕《墨梅》“我家洗砚池头树?”格律皆为“仄平仄仄平平仄?”;又如刘因《秋莲》“淡香杳杳欲谁?通”，杜甫《绝句》“一行白鹭上青天?”，格律皆为“仄平仄仄仄平?
平”。显然，以上诸例皆为律句，而非孤平。?
我根据作诗多年的经验?，以及自己对?诗词的理解?。综合上面两?派?的观点，给孤平作如下定义:在格律诗句?中，离韵脚(或白脚)较近?
的平声字，若换为仄声?字，就会孤立地?出现多个仄?声字夹一平?声字(或?无平声字)，必然影响格?律诗音韵之??美，因此叫孤平。此定义的好?处?在于，避免了以上出现分歧的?情况。如?“仄仄仄平平”?的句子，就不是多仄夹一平，而是两连平?。而?“仄平仄仄仄平平?”的句子，则离韵脚较远，不在孤平范?畴。其实，七言的第一?个字，都可平可仄?，一向?
不论。
通过前面的准备，下?面要讨论拗救的问题?，就简单多了?。拗?救，简单说来有如下的规律?，那就是?“平拗仄救，仄拗平救”。而在实际创作中，一般都是?“以平救仄”。下面就举例来说说几种?不同情?
况的拗救。?
第一种情况，本句自救。主要是指在?“?平平仄仄平”?的诗句中，如果第一字换为仄，那么就变为?“?仄平仄仄平”?，这显然属于孤?平的范畴。遇到这样的?情况，我们只需在?第三字补一?平声字，变为?“仄平平仄平”?，就解决了孤平的问题。因此叫本句?自救。我们来看下?面?
的例子(以五言为例，以下皆同):?
唐李白《宿五松山下荀媪家》?
我宿五松下，寂寥无所欢?。?
田家秋作苦，邻女夜舂寒?。?
跪进雕胡饭，月光明素盘?。?
令人惭漂母，三谢不能餐?。?
其中首联“寂寥无所欢”?一句，格律为“仄平平仄平”?，按照五律格?律要求，应该为“平平仄仄平”?，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤平，诗人在第三?字补救了一?平声字?“无”。象这样的例子，在格?律诗中是很常见的?。如崔涂《除夜有怀》?“渐与骨肉远，转于童仆亲??(仄平平仄平)?”。杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重?(仄?平平仄平)?”，贺知章《回乡偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何??
处来(仄仄仄平平?仄平)”等，皆属于此。我就不多举例了。?
第二种情况，是对句救。所谓对句救?，一般是指?“仄仄平平仄，平?平仄仄平”?的句子，上句的“仄仄平平仄?”的平声字，换成了仄声字?
的情况。这样的情形有三种，下面分别来?讨论。?
首先，是第三字换为仄声字，即?“仄仄仄平仄”?的情况，这属于小拗，也叫半拗，可救，也可不救。若要救，则在对句第??三字补一平声?
字，为“仄仄仄平仄，平平平仄平?”?。我们来看下面的例子:?
例1(半拗对句救)?
梅尧臣《鲁山山行》
适与野情惬，千?山高复低。?
好峰随处改，幽径独行迷?。?
霜落熊升树，林空鹿饮溪?。?
人家在何许，云外一声鸡?。?
这属于半拗对句救的例?子。此诗首联?“适与野情惬，千山高复低?”?格律为“仄仄仄平仄，平平平仄平?”?，起句第三字“?野”字用了仄声字，?诗人在对句第三字补救?了一平声?“高”字。这样的例子如常建《题破?山寺后?禅院》“万籁此皆寂，惟闻钟磬音?”?等。
例2(半拗一字双救)?
司空曙《喜见外弟卢纶见宿》?
静夜四无邻，荒居旧业贫?。?
雨中黄叶树，灯下白头人?。?
以我独沉久，愧君相见频?。?
平生自有分，况是霍家亲?。?
这首五律第三联?“以我独沉久，愧君相见频?”?，下句“相”字不但救了上句?“独”字，也救了本句的?“愧”字，因此为一字双救。这在格?律诗歌中是很常?见的。如孟浩然《早寒有怀》?“木落雁南渡，北风江?上寒”?等就属于此。?
例3(半拗对句没救)?
王维《辋川闲居赠裴秀才迪》?
寒山转苍翠，秋水日潺湲?。?
倚杖柴门外，临风听暮蝉?。?
渡头余落日?，墟里上孤烟。?
复值接舆醉，狂歌五柳前?。?
此诗尾联“复值接舆醉，狂歌五柳前?”?，格律为“仄仄仄平仄，平平?
仄仄平”?，“接”字应平为仄，对句没救。格律诗按两?个字为一个?音?节，也叫音步，五言第三字不属于重要?音节上的字?，因此不是什?么大?毛病，可以不救。在创作中，这是很实用?，也很常见的。当然，如果?
能救，救自然是好的。?
其次，第四字换为仄声字的情?况，属于大拗，大拗必须救?。?此种情况为第四个平声?字换为仄声?的，即?“仄仄平仄仄”?，必须在对
句第三字补一?平声，即?“仄仄平仄仄，平平平仄平?”?。例如:
白居易《草》
离离原上草，一岁一枯荣?。?
野火烧不尽，春风吹又生?。?
远芳侵古道，晴翠接荒城?。?
又送王孙去，萋萋满别情?。?
这首诗“野火烧不尽，春风吹又生?”?一联，上句“野火烧不尽(仄仄?平仄仄)?”一句，就属于大拗，必须在对句?救。?“春风吹又生(平平?平仄平)?”。对句的“吹”字，救了上句的“?不”字。这样的例子还?有如王维《归嵩山作》?“流水如有意，暮禽相与还?”?，杜甫《奉济驿
重送严公四韵》?“远送从此别，青山空复情?”?等。
另外，还有一种情况为三四两?个平声字皆?换为仄声的?，即?“仄仄仄仄仄”?。这也属于大拗的范畴，对句必须救?。此种拗句的?救法，和上?面的例?子是一样的。都是在对句?第?三字补一平声字，即?“仄仄仄仄仄，?
平平平仄平”?。例如:
崔涂《除夜有怀》
迢递三巴路，羁危万里身?。?
乱山残雪夜，孤独异乡人?。?
渐与骨肉远，转于僮仆亲?。?
那堪正漂泊，明日岁华新?。?
这首五律第三联?“渐与骨肉远，转于童仆亲?”?，格律为“仄仄仄仄仄，?仄平平仄平”?，上句“骨肉”二字用了仄声字，对句补一平?声字?“童”救。这样的例子如陆游《夜泊水村》?“一身报国有万死，双鬓?向人无再青(仄平仄仄仄?仄仄，平仄仄平平?仄平)?”，李商隐《乐游原》“向晚意不适，驱车登古原?”?，杜牧《江南春》“南朝四百八十?寺，多少楼台烟雨中?”等。在创作中，这样五连仄的拗句，不是万不?
得以，不用为上，是应该尽量??避免的。这就象是一个人生病，得的不?
是小病，而是大病。? 常用的拗救，基本上就是?以上这些。?
下面我们来谈谈特拗的?情况。特拗句，也叫准律句?。是千百年来?诗?人们在创作中总结出?来的经验。也是一种约?定成俗的规?定。也就是在?“平平平仄仄”?的句子中，把第三和第四个字对换?，变为?“平平仄平仄”?的形式。不过这里必须说明的一?问题是，既然是固定?格式，那么?就不存在再拗的问?题。以五言为例?，前面两字，必须是?“平平”。例
如:
王勃《送杜少府之?任蜀州》
城阙辅三秦，风烟望五津?。?
与君离别意，同是宦游人?。?
海内存知己，天涯若比邻?。?
无为在岐路，儿女共沾巾?。?
此诗尾联“无为在岐路，儿女共沾巾?”?，格律为“平平仄平仄，平仄?仄平平”?。 又如梅尧臣《鲁山山行》?“人家在何许，云外一声鸡?”?，王维《观猎》“回看射雕处，千里暮云平?”?，秦韬玉《贫女》“苦恨年年压金线，为他人作嫁?衣裳(仄仄平平仄?平仄，仄平平仄仄?平平)?”等，皆属于此。在创作中，当我们遇到三仄脚的时?候，就可?以考虑这?
样的准律句(特拗)入诗。?
另外，还有一种不常见的拗句?。那就是在?“仄仄仄平平”?的诗句中，三四字对换，变为?“仄仄平仄平”?。如孟浩然《岁暮归南山》?“北阙休上书”?，《临洞庭》“八月湖水平”?等，皆属于此。在创作中，我也用过此格，如我作的一?首《说能》:?“能者何须更逞能，无能更显?
能上能。逞能恰是无?能者，只恐无能更??逞能”。其中“无能更显能上?能”一句，就属于此。这种拗救，属于本句自救的范畴，是非常罕见??的一种。在创作中，使用的人很少，承认的人也?不多，我们应该尽?量?
不用为上。?在此就不多说了。?
关于格律诗的拗救，常见的基本?就是以上这?些。那么，我为什么主??要以五言诗为例子呢,在格律诗中?，七言是五言?的拓展。只要弄懂了??五言，七言就能融会贯通了。五言诗平起?的句子，在前面加?“仄仄”即变为七言。反之，仄起的句子?，在前面加?“平平”。如“平平仄仄平”?，在前面加“仄仄”就变为“仄仄平平仄仄平?”;“仄仄仄平平”?在前面加“平平”就变为“平平仄仄仄平平?”。其他的也都是一?样的。另外，在格律诗中，七言诗首字?离韵脚较远?，由于处于第?一个?
字的位置，一向不论。而第二个?字属于?“诗喉”，不能轻易改变。因?
此七言诗的拗救，也是体现在?后面的五个?字上。? 讲完了格律诗的拗救，我们再回头?看看赵忠祥?老师的这首?七律:?
冰上蝶飞犹梦中，形如双燕影?如鸿。?
平仄仄平平仄平，平平平仄仄??平平。
传情足令世人醉，炫技尽呈王?者风。?
平平仄仄仄平仄，仄仄仄平平?仄平。?
一世同甘缘可贵，半生共苦乐?无穷。?
仄仄平平平仄仄，仄平仄仄仄?平平。?
复出不负国人望，夺取金牌立?首功。?
仄仄仄仄仄平仄，仄仄平平仄?仄平。?
综观全诗，属于七律仄起首句压韵??一体，用韵为古声一东韵。首联?“冰上蝶飞犹梦中?”一句，属于本句自救的范围。颔联?“传情足令世人醉，?炫技尽呈王者风?”一联，属于半拗对句双救。?“复出不负国人望?”一句，“国”字属于半拗，可不救。唯一出律的?是?“出”字。在古汉语中，?“出”属于入声字，必然为仄。而此字所在?的位置，属于?“诗喉”，不得轻易突破。从格律的角?度来说，全诗只有一??字出律(无法救)，说44处出律，显然是不对?的。? 若是新韵，此诗则完全没有格律问?题。?
范文二：谈谈格律诗的拗救
谈谈格律诗的拗救（讲稿)
近日，受叶吟兄所邀为“中华诗词学院”（网校）的学生讲一次课。因子不甚清楚，不知道该讲点什么好。就在前些日子，一个偶然的机会，路看见赵老师写的一首七律《申雪、赵宏博复出夺冠可谓传奇,为国争光感
下：冰上蝶飞犹梦中，形如双燕影如鸿。
传情足令世人醉，炫技尽呈王者风。
一世同甘缘可贵，半生共苦乐无穷。
复出不负国人望，夺取金牌立首功。
因为是名人博客，评论的人也比较多。看得出来，有的评论是属于懂诗词个评论，让我印象较深。有人说此诗出律44处之多。从赵忠祥老师的其他如“李琰荣光惊六 合”、“ 四十春秋从艺忙，豪情仍炽识开张”等来古声韵。那么，以上七律有没有格律的问题呢？回答是肯定的。只不过不个“出”字是出律的。44处出律的说法，显然不负责的说法。也因此，我
谈有关诗词格律拗救的问题。
谈格律诗的拗救之前，我们必须明白以下几个概念：第一，什么是格律
律诗的拗救？
那什么是格律诗呢？格律诗也叫近体诗，它是唐代以来形成的一种诗体
求而区别于古体诗（古风）。我们所说的格律诗，是一个大的“分类”，其中包含了词那么何又为格律呢？说通俗点，格就格式，律就是规律。格律诗就是按照一定的格式成的诗。这个格式和规律，其中包含了压韵、粘对、对仗、拗救等等。而我们今天所要
就是格律诗拗救的问题。
那么什么又是拗救呢？为什么要拗？又为什么要救呢？拗，就是不顺。救，就是补就是不顺了的补救。有拗才救，无拗不救。无拗也谈不上救。这就象我们一个没有生是不需要吃药的。用这个比喻来说，拗就是生病了，救就是吃药打针。当然，这里所说前提都是以格律诗来说的。古体诗（古风）不要求平仄，只要求压韵，因此就不存在
题。
格律诗（近体诗）的格律，其中，最重要的就是平仄的问题。说到格律诗，我们有能会这样说：不就是“平平仄仄”的诗吗？不错，就是平平仄仄的诗。那么格律诗的平到底有一些什么样的规律呢？归纳起来，无外乎十二个字“相重相间，要粘要对，有拗
下面，我们就讨论一下“有拗有救”的问题。
在讨论之前，我们还须弄明白两个问题：第一个是“一三五不论，二四六分明”的二个是“孤平”的问题。因为我们说的所谓的“救”，大多数都是站在孤平的角度来
我们平时所说的救，也主要是孤平的救。
所谓“一三五不论，二四六分明”，也就是说，我们在格律诗的创作中，诗句
三、五”位置上的字，可以不论平仄，而“二、四、六”位置上的字，要论平仄。至有这样的结论，在此就不讨论了，大家在创作中，知道有这样一个概念，会用就行了有一点是我们在创作和学习中必须注意的，那就是不能出现诸如三平尾、孤平等诗词人提出此论只适合七言诗句，不适合五言，五言诗为“一三不论，二四分明”，虽然
确的。不过我觉得那是在钻牛角尖而已。
那什么叫孤平呢？说到孤平，诗词界争论颇大，大家观点也不甚相同。这其中，主要一派以王力为代表，我们暂且把这一派叫“除韵一平论”派。他们认为，在格律诗句这个平声字改用了仄声字，那么除了韵脚外，全句就只剩下了一个平声字，必然影响韵之美，因此叫孤平。这种说法虽然受更多人的接受，但是这种说法本身就是矛盾的。仄仄平平”的句子，这是个标准的律句，按照“除韵一平论”的观点，那么这岂不是显然不是孤平。按“除韵一平论”的观点，“仄平仄仄仄平仄”的句子，也不是孤平
却是孤平。显然是矛盾的。
还有一派，主要以启功为代表，我们暂且把这一派叫“两仄夹一平论”派。他在格律诗句中，如果这个平声字改为了仄声字，就会形成前后两个仄声字中间夹一平然影响格律诗音韵之美，因此叫孤平。而这一观点，也有自身的不足之处，比如晁说图》“九龄已老韩休死”，王冕《墨梅》“我家洗砚池头树”格律皆为“仄平仄仄平又如刘因《秋莲》“淡香杳杳欲谁通”，杜甫《绝句》“一行白鹭上青天”，格律皆
仄仄仄平平”。显然，以上诸例皆为律句，而非孤平。
我根据作诗多年的经验，以及自己对诗词的理解。综合上面两派的观点，给孤定义：在格律诗句中，离韵脚（或白脚）较近的平声字，若换为仄声字，就会孤立地仄声字夹一平声字（或无平声字），必然影响格律诗音韵之美，因此叫孤平。此定义于，避免了以上出现分歧的情况。如“仄仄仄平平”的句子，就不是多仄夹一平，而是而“仄平仄仄仄平平”的句子，则离韵脚较远，不在孤平范畴。其实，七言的第一个
平可仄，一向不论。
通过前面的准备，下面要讨论拗救的问题，就简单多了。拗救，简单说来有律，那就是“平拗仄救，仄拗平救”。而在实际创作中，一般都是“以平救仄”。下
来说说几种不同情况的拗救。
第一种情况，本句自救。主要是指在“平平仄仄平”的诗句中，如果第一字那么就变为“仄平仄仄平”，这显然属于孤平的范畴。遇到这样的情况，我们只需在一平声字，变为“仄平平仄平”，就解决了孤平的问题。因此叫本句自救。我们来看
子（以五言为例，以下皆同）：
唐李白《宿五松山下荀媪家》
我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
其中首联“寂寥无所欢”一句，格律为“仄平平仄平”，按照五律格律要求，应该为仄平”，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤平，诗人在第三字补救了一平声字“这样的例子，在格律诗中是很常见的。如崔涂《除夜有怀》“渐与骨肉远，转于童仆平仄平）”。杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重（仄平平仄平）”，贺知偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何处来（仄仄仄平平仄平）”等，皆属于此。我
例了。
第二种情况，是对句救。所谓对句救，一般是指“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句的“仄仄平平仄”的平声字，换成了仄声字的情况。这样的情形有三种，下面分别 首先，是第三字换为仄声字，即“仄仄仄平仄”的情况，这属于小拗，也叫半拗，可不救。若要救，则在对句第三字补一平声字，为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。我
面的例子：
例1（半拗对句救）
梅尧臣《鲁山山行》
适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许，云外一声鸡。
这属于半拗对句救的例子。此诗首联“适与野情惬，千山高复低”格律为“仄仄仄平平仄平”，起句第三字“野”字用了仄声字，诗人在对句第三字补救了一平声“高”的例子如常建《题破山寺后禅院》“万籁此皆寂，惟闻钟磬音”等。
例2（半拗一字双救）
司空曙《喜见外弟卢纶见宿》
静夜四无邻，荒居旧业贫。
雨中黄叶树，灯下白头人。
以我独沉久，愧君相见频。
平生自有分，况是霍家亲。
这首五律第三联“以我独沉久，愧君相见频”，下句“相”字不但救了上句“独”字本句的“愧”字，因此为一字双救。这在格律诗歌中是很常见的。如孟浩然《早寒有落雁南渡，北风江上寒”等就属于此。
例3（半拗对句没救）
王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
此诗尾联“复值接舆醉，狂歌五柳前”，格律为“仄仄仄平仄，平平仄仄平”，“接为仄，对句没救。格律诗按两个字为一个音节，也叫音步，五言第三字不属于重要音节因此不是什么大毛病，可以不救。在创作中，这是很实用，也很常见的。当然，如果
自然是好的。
其次，第四字换为仄声字的情况，属于大拗，大拗必须救。此种情况为第四换为仄声的，即“仄仄平仄仄”，必须在对句第三字补一平声，即“仄仄平仄仄，平平平
例如：
白居易《草》
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
这首诗“野火烧不尽，春风吹又生”一联，上句“野火烧不尽（仄仄平仄仄）”一句大拗，必须在对句救。“春风吹又生（平平平仄平）”。对句的“吹”字，救了上句字。这样的例子还有如王维《归嵩山作》“流水如有意，暮禽相与还”，杜甫《奉济
公四韵》“远送从此别，青山空复情”等。
另外，还有一种情况为三四两个平声字皆换为仄声的，即“仄仄仄仄仄”。这也属范畴，对句必须救。此种拗句的救法，和上面的例子是一样的。都是在对句第三字补一
即“仄仄仄仄仄，平平平仄平”。例如：
崔涂《除夜有怀》
迢递三巴路，羁危万里身。
乱山残雪夜，孤独异乡人。
渐与骨肉远，转于僮仆亲。
那堪正漂泊，明日岁华新。
这首五律第三联“渐与骨肉远，转于童仆亲”，格律为“仄仄仄仄仄，仄平平仄平”，肉”二字用了仄声字，对句补一平声字“童”救。这样的例子如陆游《夜泊水村》“有万死，双鬓向人无再青（仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平）”，李商隐《乐游原意不适，驱车登古原”，杜牧《江南春》“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”等。在这样五连仄的拗句，不是万不得以，不用为上，是应该尽量避免的。这就象是一个人
的不是小病，而是大病。 常用的拗救，基本上就是以上这些。
下面我们来谈谈特拗的情况。特拗句，也叫准律句。是千百年来诗人们在创作中总经验。也是一种约定成俗的规定。也就是在“平平平仄仄”的句子中，把第三和第四个变为“平平仄平仄”的形式。不过这里必须说明的一问题是，既然是固定格式，那么
再拗的问题。以五言为例，前面两字，必须是“平平”。例如：
王勃《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。
此诗尾联“无为在岐路，儿女共沾巾”，格律为“平平仄平仄，平仄仄平平”。 又《鲁山山行》“人家在何许，云外一声鸡”，王维《观猎》“回看射雕处，千里暮云韬玉《贫女》“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳（仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平皆属于此。在创作中，当我们遇到三仄脚的时候，就可以考虑这样的准律句（特拗另外，还有一种不常见的拗句。那就是在“仄仄仄平平”的诗句中，三四字对换，变
平仄平”。如孟浩然《岁暮归南山》“北阙休上书”，《临洞庭》“八月湖水平”等此。在创作中，我也用过此格，如我作的一首《说能》：“能者何须更逞能，无能更显逞能恰是无能者，只恐无能更逞能”。其中“无能更显能上能”一句，就属于此。这属于本句自救的范畴，是非常罕见的一种。在创作中，使用的人很少，承认的人也不
应该尽量不用为上。在此就不多说了。
关于格律诗的拗救，常见的基本就是以上这些。那么，我为什么主要以五言诗为例格律诗中，七言是五言的拓展。只要弄懂了五言，七言就能融会贯通了。五言诗平起在前面加“仄仄”即变为七言。反之，仄起的句子，在前面加“平平”。如“平平仄在前面加“仄仄”就变为“仄仄平平仄仄平”；“仄仄仄平平”在前面加“平平”就平仄仄仄平平”。其他的也都是一样的。另外，在格律诗中，七言诗首字离韵脚较远于第一个字的位置，一向不论。而第二个字属于“诗喉”，不能轻易改变。因此七言诗
也是体现在后面的五个字上。
讲完了格律诗的拗救，我们再回头看看赵忠祥老师的这首七律：
冰上蝶飞犹梦中，形如双燕影如鸿。
平仄仄平平仄平，平平平仄仄平平。
传情足令世人醉，炫技尽呈王者风。
平平仄仄仄平仄，仄仄仄平平仄平。
一世同甘缘可贵，半生共苦乐无穷。
仄仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
复出不负国人望，夺取金牌立首功。
仄仄仄仄仄平仄，仄仄平平仄仄平。
综观全诗，属于七律仄起首句压韵一体，用韵为古声一东韵。首联“冰上蝶飞犹梦中
属于本句自救的范围。颔联“传情足令世人醉，炫技尽呈王者风”一联，属于半拗对“复出不负国人望”一句，“国”字属于半拗，可不救。唯一出律的是“出”字。在古“出”属于入声字，必然为仄。而此字所在的位置，属于“诗喉”，不得轻易突破。角度来说，全诗只有一字出律（无法救），说44处出律，显然是不对的。 若是新韵，全没有格律问题。
范文三：格律诗的拗救
格律诗的拗救
句子中处于重要位置的字如果违反了平仄，叫做“拗”。 初唐早期的诗歌中有一些拗句，中唐以后基本上就没有了。
有的句式，在特定的位置上平仄是不能变动的。如“仄仄仄平平”句式，只有第一字可以不论，第三字是不能不论的。如果第三字不论，就会出现“三平调”，这是格律诗所绝对不允许的。
有的句式，某字平仄拗了以后，允许采取补救的办法，即在相应的位置上改变平仄。改变了以后的句式是可以用的。这叫做“拗救”。这里介绍常见的拗救句式：
1．本句救
第一种情况：
五言诗的“平平仄仄平”句式的第一字，七言诗的“仄仄平平仄仄平”句式的第三字，必须是平声字，否则就是“犯孤平”，即全句除韵脚之外只有一个平声字（是“拗”的一种形式）。但“孤平”可以救，即把本句的第三字（五言）、第五字（七言）由仄变平。这就是“孤平拗救”。仄仄平平仄仄平→仄仄仄平平仄平
例句：
故园芜欲平。
“故”字当平而用了仄（拗），“芜”字当仄而改用平（救）。以下可类推。 往来成古今。
月光明素盘。
恐惊天上人。
笑问客从何处来。
“客”字当平而仄（拗），“何”字当仄而平（救）。
抱病起登江上台。
山雨欲来风满楼。
双鬓向人无再青。
溪柳自摇沙水清。
第二种情况：
五言诗句“平平平仄仄”第三字拗，第四字救，成为“平平仄平仄”。七言诗则为“仄仄平平仄平仄”。如：
无为在歧路。
“在”字当平而用了仄（拗），“歧”字当仄而改用平（救）。以下例句可类推。 何时倚虚幌。
正是江南好风景。
记取江湖泊船处。
竹叶于人既无分。
弟妹萧条各何往。
惶恐滩头说惶恐。
其实，这种句式在格律诗中很常见。在尾联的出句上甚至比正常句式还要多，可能是诗人故意追求平仄的变化。
2．对句救
五言诗的“仄仄平平仄”句式的第三、四字，如果违反了平仄，可以在对句第三
字救。
即：仄仄平平仄，平平仄仄平——变成——仄仄仄平仄（或：仄仄平仄仄），平平平仄平。例如：
寂寂竟何待，朝朝空自归。
“不”当平而用了仄（拗），“吹”字当仄而用平（救）。
野火烧不尽，春风吹又生。
“不”当平而用了仄（拗），“吹”字当仄而用平（救）。
第三、四两字有时可以同时用了仄（拗），救的方法相同。例如：
向晚意不适，驱车登古原。
“意不”当平而用了仄（拗），“登”字当仄而用平（救）。
七言诗的“平平仄仄平平仄”句式的第五、六字，如果违反了平仄，可以在对句第五字救。例如：
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
“八十”（古入声字）当平而用了仄（拗），“烟”字当仄而改用平（救）。 一身报国有万死，双鬓向人无再青。
“有万”当平而用了仄（拗），“无”字当仄而改用平（救）。
3. 两种拗救结合
因为对句本身就是常常出现孤平拗救的句式，有时候，这两种拗救可以结合起来。例如：
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
“不”字拗，用对句的“何”字救。“客”字拗，用本句的“何”字救。以下例句类推。
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
一身报国有万死，双鬓向人无再青。
早期的诗并不是很严格的，如李白《送友人》中的“此地一为别，孤蓬万里征”，“一”字拗，对句第三字并没有救。唐代以后的格律诗，这种情况就很少了。
范文四：细谈格律诗的拗救
谈谈格律诗的拗救，讲稿)
近日，受叶吟兄所邀为“中华诗词学院”(网校)的学生讲一次课。因对学院学生的诗词底子不甚清楚，不知道该讲点什么好。就在前些日子，一个偶然的机会，路过赵忠祥老师的博客。看见赵老师写的一首七律《申雪、赵宏博复出夺冠可谓传奇,为国争光感人至深因赋》，作品如下:
冰上蝶飞犹梦中，形如双燕影如鸿。
传情足令世人醉，炫技尽呈王者风。
一世同甘缘可贵，半生共苦乐无穷。
复出不负国人望，夺取金牌立首功。
因为是名人博客，评论的人也比较多。看得出来，有的评论是属于懂诗词的人所为。其中有一个评论，让我印象较深。有人说此诗出律44处之多。从赵忠祥老师的其他诗词作品里一些句子如“李琰荣光惊六合”、“ 四十春秋从艺忙，豪情仍炽识开张”等来看，赵老师必然用的是古声韵。那么，以上七律有没有格律的问题呢,回答是肯定的。只不过不是44处，而是只有一个“出”字是出律的。44处出律的说法，显然不负责的说法。也因此，我决定给学院的学生谈谈有关诗词格律拗救的问题。
谈格律诗的拗救之前，我们必须明白以下几个概念:第一，什么是格律诗,第二，什么是格律诗的拗救,
那什么是格律诗呢,格律诗也叫近体诗，它是唐代以来形成的一种诗体，以有一定的格律要求而区别于古体诗(古风)。我们所说的格律诗，是一个大的“分类”，其中包含了词和曲等。那么何又为格律呢,说通俗点，格就格式，律就是规律。格律诗就是按照一定的格式和规律写成的诗。这个格式和规律，其中包含了压韵、粘对、对仗、拗救等等。而我们今天所要讨论的，就是格律诗拗救的问题。
那么什么又是拗救呢,为什么要拗,又为什么要救呢,拗，就是不顺。救，就是补救。拗救，就是不顺了的补救。有拗才救，无拗不救。无拗也谈不上救。这就象我们一个没有生病的人，是不需要吃药的。用这个比喻来说，拗就是生病了，救就是吃药打针。当然，这里所说的拗救，前提都是以格律诗来说的。古体诗(古风)不要求平仄，只要求压韵，因此就不存在拗救的问题。
格律诗(近体诗)的格律，其中，最重要的就是平仄的问题。说到格律诗，我们有不少人可能会这样说:不就是“平平仄仄”的诗吗,不错，就是平平仄仄的诗。那么格律诗的平平仄仄，到底有一些什么样的规律呢,归纳起来，无外乎十二个字“相重相间，要粘要对，有拗有救”。下面，我们就讨论一下“有拗有救”的问题。
在讨论之前，我们还须弄明白两个问题:第一个是“一三五不论，二四六分明”的问题;第二个是“孤平”的问题。因为我们说的所谓的“救”，大多数都是站在孤平的角度来说的。而我们平时所说的救，也主要是孤平的救。
所谓“一三五不论，二四六分明”，也就是说，我们在格律诗的创作中，诗句在“一、三、五”位置上的字，可以不论平仄，而“二、四、六”位置上的字，要论平仄。至于为什么有这样的结论，在此就不讨论了，大家在创作中，知道有这样一个概念，会用就行了。不过，有一点是我们在创作和学习中必须注意的，那就是不能出现诸如三平尾、孤平等诗词硬伤。有人提出此论只适合七言诗句，不适合五言，五言诗为“一三不论，二四分明”，虽然观点是正确的。不过我觉得那是在钻牛角尖而已。
那什么叫孤平呢,说到孤平，诗词界争论颇大，大家观点也不甚相同。这其中，主要有两派，一派以王力为代表，我们暂且把这一派叫“除韵一平论”派。他们认为，在格律诗句
中，如果这个平声字改用了仄声字，那么除了韵脚外，全句就只剩下了一个平声字，必然影响格律诗音韵之美，因此叫孤平。这种说法虽然受更多人的接受，但是这种说法本身就是矛盾的。比如“仄仄仄平平”的句子，这是个标准的律句，按照“除韵一平论”的观点，那么这岂不是孤平么,显然不是孤平。按“除韵一平论”的观点，“仄平仄仄仄平仄”的句子，也不是孤平。但此句却是孤平。显然是矛盾的。
还有一派，主要以启功为代表，我们暂且把这一派叫“两仄夹一平论”派。他们认为，在格律诗句中，如果这个平声字改为了仄声字，就会形成前后两个仄声字中间夹一平声字，必然影响格律诗音韵之美，因此叫孤平。而这一观点，也有自身的不足之处，比如晁说之《打球图》“九龄已老韩休死”，王冕《墨梅》“我家洗砚池头树”格律皆为“仄平仄仄平平仄”;又如刘因《秋莲》“淡香杳杳欲谁通”，杜甫《绝句》“一行白鹭上青天”，格律皆为“仄平仄仄仄平平”。显然，以上诸例皆为律句，而非孤平。
我根据作诗多年的经验，以及自己对诗词的理解。综合上面两派的观点，给孤平作如下定义:在格律诗句中，离韵脚(或白脚)较近的平声字，若换为仄声字，就会孤立地出现多个仄声字夹一平声字(或无平声字)，必然影响格律诗音韵之美，因此叫孤平。此定义的好处在于，避免了以上出现分歧的情况。如“仄仄仄平平”的句子，就不是多仄夹一平，而是两连平。而“仄平仄仄仄平平”的句子，则离韵脚较远，不在孤平范畴。其实，七言的第一个字，都可平可仄，一向不论。
通过前面的准备，下面要讨论拗救的问题，就简单多了。拗救，简单说来有如下的规律，那就是“平拗仄救，仄拗平救”。而在实际创作中，一般都是“以平救仄”。下面就举例来说说几种不同情况的拗救。
第一种情况，本句自救。主要是指在“平平仄仄平”的诗句中，如果第一字换为仄，那么就变为“仄平仄仄平”，这显然属于孤平的范畴。遇到这样的情况，我们只需在第三字补一平声字，变为“仄平平仄平”，就解决了孤平的问题。因此叫本句自救。我们来看下面的例子(以五言为例，以下皆同):
唐李白《宿五松山下荀媪家》
我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
其中首联“寂寥无所欢”一句，格律为“仄平平仄平”，按照五律格律要求，应该为“平平仄仄平”，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤平，诗人在第三字补救了一平声字“无”。象这样的例子，在格律诗中是很常见的。如崔涂《除夜有怀》“渐与骨肉远，转于童仆亲(仄平平仄平)”。杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重(仄平平仄平)”，贺知章《回乡偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何处来(仄仄仄平平仄平)”等，皆属于此。我就不多举例了。
第二种情况，是对句救。所谓对句救，一般是指“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句子，上句的“仄仄平平仄”的平声字，换成了仄声字的情况。这样的情形有三种，下面分别来讨论。
首先，是第三字换为仄声字，即“仄仄仄平仄”的情况，这属于小拗，也叫半拗，可救，也可不救。若要救，则在对句第三字补一平声字，为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。我们来看下面的例子:
例1(半拗对句救)
梅尧臣《鲁山山行》
适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许，云外一声鸡。
这属于半拗对句救的例子。此诗首联“适与野情惬，千山高复低”格律为“仄仄仄平仄，平平平仄平”，起句第三字“野”字用了仄声字，诗人在对句第三字补救了一平声“高”字。这样的例子如常建《题破山寺后禅院》“万籁此皆寂，惟闻钟磬音”等。
例2(半拗一字双救)
司空曙《喜见外弟卢纶见宿》
静夜四无邻，荒居旧业贫。
雨中黄叶树，灯下白头人。
以我独沉久，愧君相见频。
平生自有分，况是霍家亲。
这首五律第三联“以我独沉久，愧君相见频”，下句“相”字不但救了上句“独”字，也救了本句的“愧”字，因此为一字双救。这在格律诗歌中是很常见的。如孟浩然《早寒有怀》“木落雁南渡，北风江上寒”等就属于此。
例3(半拗对句没救)
王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
此诗尾联“复值接舆醉，狂歌五柳前”，格律为“仄仄仄平仄，平平仄仄平”，“接”字应平为仄，对句没救。格律诗按两个字为一个音节，也叫音步，五言第三字不属于重要音节上的字，因此不是什么大毛病，可以不救。在创作中，这是很实用，也很常见的。当然，如果能救，救自然是好的。
其次，第四字换为仄声字的情况，属于大拗，大拗必须救。此种情况为第四个平声字换为仄声的，即“仄仄平仄仄”，必须在对句第三字补一平声，即“仄仄平仄仄，平平平仄平”。例如:
白居易《草》
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
这首诗“野火烧不尽，春风吹又生”一联，上句“野火烧不尽(仄仄平仄仄)”一句，就属于大拗，必须在对句救。“春风吹又生(平平平仄平)”。对句的“吹”字，救了上句的“不”字。这样的例子还有如王维《归嵩山作》“流水如有意，暮禽相与还”，杜甫《奉济驿重送严公四韵》“远送从此别，青山空复情”等。
另外，还有一种情况为三四两个平声字皆换为仄声的，即“仄仄仄仄仄”。这也属于大拗的范畴，对句必须救。此种拗句的救法，和上面的例子是一样的。都是在对句第三字补一平声字，即“仄仄仄仄仄，平平平仄平”。例如:
崔涂《除夜有怀》
迢递三巴路，羁危万里身。
乱山残雪夜，孤独异乡人。
渐与骨肉远，转于僮仆亲。
那堪正漂泊，明日岁华新。
这首五律第三联“渐与骨肉远，转于童仆亲”，格律为“仄仄仄仄仄，仄平平仄平”，上句“骨肉”二字用了仄声字，对句补一平声字“童”救。这样的例子如陆游《夜泊水村》“一身报国有万死，双鬓向人无再青(仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平)”，李商隐《乐游原》“向晚意不适，驱车登古原”，杜牧《江南春》“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”等。在创作中，这样五连仄的拗句，不是万不得以，不用为上，是应该尽量避免的。这就象是一个人生病，得的不是小病，而是大病。 常用的拗救，基本上就是以上这些。
下面我们来谈谈特拗的情况。特拗句，也叫准律句。是千百年来诗人们在创作中总结出来的经验。也是一种约定成俗的规定。也就是在“平平平仄仄”的句子中，把第三和第四个字对换，变为“平平仄平仄”的形式。不过这里必须说明的一问题是，既然是固定格式，那么就不存在再拗的问题。以五言为例，前面两字，必须是“平平”。例如:
王勃《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。
此诗尾联“无为在岐路，儿女共沾巾”，格律为“平平仄平仄，平仄仄平平”。 又如梅尧臣《鲁山山行》“人家在何许，云外一声鸡”，王维《观猎》“回看射雕处，千里暮云平”，秦韬玉《贫女》“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳(仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平)”等，皆属于此。在创作中，当我们遇到三仄脚的时候，就可以考虑这样的准律句(特拗)入诗。
另外，还有一种不常见的拗句。那就是在“仄仄仄平平”的诗句中，三四字对换，变为“仄仄平仄平”。如孟浩然《岁暮归南山》“北阙休上书”，《临洞庭》“八月湖水平”等，皆属于此。在创作中，我也用过此格，如我作的一首《说能》:“能者何须更逞能，无能更显能上能。逞能恰是无能者，只恐无能更逞能”。其中“无能更显能上能”一句，就属于此。这种拗救，属于本句自救的范畴，是非常罕见的一种。在创作中，使用的人很少，承认的人也不多，我们应该尽量不用为上。在此就不多说了。
关于格律诗的拗救，常见的基本就是以上这些。那么，我为什么主要以五言诗为例子呢,在格律诗中，七言是五言的拓展。只要弄懂了五言，七言就能融会贯通了。五言诗平起的句子，在前面加“仄仄”即变为七言。反之，仄起的句子，在前面加“平平”。如“平平仄仄平”，在前面加“仄仄”就变为“仄仄平平仄仄平”;“仄仄仄平平”在前面加“平平”就变为“平平仄仄仄平平”。其他的也都是一样的。另外，在格律诗中，七言诗首字离韵脚较远，由于处于第一个字的位置，一向不论。而第二个字属于“诗喉”，不能轻易改变。因此七言诗的拗救，也是体现在后面的五个字上。
讲完了格律诗的拗救，我们再回头看看赵忠祥老师的这首七律:
冰上蝶飞犹梦中，形如双燕影如鸿。
平仄仄平平仄平，平平平仄仄平平。
传情足令世人醉，炫技尽呈王者风。
平平仄仄仄平仄，仄仄仄平平仄平。
一世同甘缘可贵，半生共苦乐无穷。
仄仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
复出不负国人望，夺取金牌立首功。
仄仄仄仄仄平仄，仄仄平平仄仄平。
综观全诗，属于七律仄起首句压韵一体，用韵为古声一东韵。首联“冰上蝶飞犹梦中”
一句，属于本句自救的范围。颔联“传情足令世人醉，炫技尽呈王者风”一联，属于半拗对句双救。“复出不负国人望”一句，“国”字属于半拗，可不救。唯一出律的是“出”字。在古汉语中，“出”属于入声字，必然为仄。而此字所在的位置，属于“诗喉”，不得轻易突破。从格律的角度来说，全诗只有一字出律(无法救)，说44处出律，显然是不对的。 若是新韵，此诗则完全没有格律问题。
范文五：格律诗的形成与拗救
拗救
一。格律诗的形成
五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
二。拗救的诞生
可是古代诗人在创作过程中又会遇到有些字不合律，换声调后却又不尽其意。平常字眼尤可寻别字代之，若遇上数字可麻烦了，因数字除了三、千、旬以外，其余都为仄声字。于是古人想出个变通的办法，那就是拗救。格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。
1，对句相救
除一些特定拗句可救可不救外(篇后详述)，一般拗句在该平(仄)处用了仄(平)，那末可在对句相应位置补上一个对立声调的字称为对句拗救。
例：白居易《草》
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
（第三句“不”当平而仄，对句“吹”位置字变成平救上句）
陆游《夜泊水村》的
“一身报国有万死，双鬓向人无再青”
“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”
“报国有万死”就是“平仄仄平仄仄平”，“向人无再青”就是“仄平平仄平”。
2.出句自救
在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。
如杜甫的《天末怀李白》的首句：
“凉 风 起 天 末”，
“平 平 仄 平 仄”
王维《观猎》的尾联出句
“回 看 射 雕 处”，
“平 平 仄 平 仄”
以及杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句
“庾 信 平 生 最 萧 瑟”，
“仄 仄 平 平 仄 平 仄”
都属于这种情况。
注意：出句自救只限于这种情况，不是任何出句都可乱随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：
“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四来救，当然要记牢。”
3.孤平拗救
在“（仄仄）平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。如"(仄仄)仄平仄仄平，那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救，即"(仄仄)仄平平仄平。这就叫做“孤平拗救”。
如杜甫的《复愁十二首》其三：
万国尚戎马，故园今若何？
昔归相识少，早已战场多。
（第二句第三字“今”救第一字“故”，是孤平的本句自救）
再如五言：
木落雁南渡，北风江上寒。（孟浩然 早寒江上有怀）
以我独沉久，愧君相见频。（司空曙 喜外弟卢纶见宿）
薄宦梗犹汎，故园芜已平。（李商隐 蝉）
七言：
邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。（元稹 遣悲怀）
君王若问妾颜色，莫道不如宫里时。（白居易 王昭君）
津桥东北斗亭西，到此令人诗思迷。（白居易 天津桥）
先知风起月含晕，尚自露寒花未开。（李商隐 正月祟让宅）
三.特殊拗句
1.平平仄平仄
此句式仅出现在（仄仄）平平平仄仄 的句式中而已，如：
五言律句
平平仄平仄，仄仄仄平平。
例：
寒山转苍翠，秋水日潺湲。（王维 辋川闲居赠裴秀才迪）
长江一帆远，落日五湖春。（刘長卿 饯別王十一南遊）
凉风起天末，君子意如何。（杜甫 天末怀李白）
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。（杜甫 登岳陽楼）
七言律句
仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。
例：
欲问吴江別来意，青山明月梦中看。（王昌龄 李四仓曹宅夜饮）
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。（杜甫 曲江二首）
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。（杜甫 秋兴八首）
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。（李商隐 无题二首）
莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。（杜牧 早雁）
2.仄仄仄仄仄
最近风摩天朝的诗词大会有一联来自黄庭坚"寄黄几复''中的：桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
让不少诗词爱好者爱不释手。可是此诗的颈联：持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。却被不少人诟病为出律，殊不知此例实已被古人定为特殊拗句。当然，能不用则免为上。然细品其诗，黄几复当时身为一县之县长，有贫病交加如斯，实令作者悲愤不已，既出于对老朋友的廉洁自律的敬佩与惜爱，更深者疑为发泄对当朝官场腐败与不公的控诉。必音节奇巧者不能为之。
若论音节奇巧者，当以两平五仄对两仄五平为最也，出句语调逼促，珠走玉盘，对句则舒畅平和，流水盈迴。然此法不可不明情景声之融和而随意乱用，若就平仄所泥而削足，适为下也。
五言律句
仄仄仄仄仄（仄仄平仄仄），平平平仄平。
例：
流水如有意，暮禽相与还。（王维 归嵩山作）
草木岁月晚，关河霜雪清。（杜甫 送远）
向晚意不适，驱车登古原。（李商隐 乐游园）
七言律句
平平仄仄仄仄仄，平仄平平平仄平。
例：
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧 江南春绝句）
残阳淡淡不肯下，流水溶溶何处归。（元好问 杏花落后分韵得归字）
3.平平仄仄仄（下三仄）
前人律诗出句屡有下三仄者，惟对句多不救之，若救之，则三平调矣。可知三仄虽近于古诗句法，於律亦无损。
五言律句
平平仄仄仄，仄仄仄平平。
例：
別离已昨日，因见古人情。（杜甫 送远）
经过自爱惜，取次莫论兵。（杜甫 送元二适江左）
高风下木叶，永夜揽貂裘。（杜甫 江上）
浮云一別后，流水十年间。（韦应物 淮上喜会梁川故人〉）
凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。（刘禹锡 蜀先主庙）
七言律句
仄仄平平仄仄仄，平平仄仄仄平平。
例：
此別应须各努力，故乡犹恐未同归。（杜甫 送韩十四江东省觐）
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。（杜甫咏怀古迹）
曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。（李商隐 流莺）
以对句三平救三仄罕之又罕，此拗救之法，可视为出律。
五言律句
平平仄仄仄，仄仄平平平。
例：
萧萧古塞冷，漠漠秋云低。（杜甫 秦州杂诗）
七言律句
仄仄平平仄仄仄，平平仄仄平平平。
例：
草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。（王維 酌酒与裴迪）
附：王力《汉语诗律学》（香港：中华书局，1994）页108-111所论以「仄仄平仄仄」为范式，究其引例则「仄仄平仄仄」与「仄仄仄仄仄」并举，彼此无甚分別，应可以一物视之。另此特拗或与孤平拗救连用。
