啃得鸡
范文一：写一首逼格的情诗取悦当年的自己 《安静的想念》
安静的想念
你说
我就这么安静的想念你好不好
轻柔的
如晨风拂面
若天使的吻在眉梢眼角
漾起微微的凉和麻麻的痒
细细的 轻轻的
空气般无形却贴心
你说
我就这么温柔的想念你好不好
你欢闹时跳跃的嘴角
皱眉时眼角的细纹
我都知道
都爱念叨
你说我就这么细细想念你好不好
想到我都忍不住微笑 都不好意思再闹
你说这样好不好
我知道
时光容易把人抛
绿了芭蕉 红了樱桃
就让我这么安宁的想念你好不好
会有一天天空漂亮得晴好
我自然的把你忘掉
就这么安静想念
淡淡忘掉
你说这样好不好
快刀断麻的疼 细水流长的深
你曾是我的纷纷扰扰
戒都戒不掉 勿忘是否更好
你说
我就这么温和的想念你好不好
就让我安静自然的想念
直到某天忆不起你容颜
我还是会轻轻微笑 深深感念
曾有你 让我那么奋不顾身想变得更好
我就这么想念你好不好
在晨光拂晓中 在雨后晴空下
想起你 心中就扬起好听的声响
就让我们这般温柔相待 安静想念
你说好不好
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范文二：三毛写给荷西的情诗 写情诗的居士
人类生生不息，人的情感变化随着时代也在不停地变化发展着，人们在生存过程中免不了要对自己生存的现状发出一些感叹，于是就有了诗歌。但我们绝不因为有了《诗经》，有了《楚辞》，有了李白有了杜甫就不去写新诗。新诗就像大地上的春草一样，野火烧不尽，春风吹又生。每一个人的一生都是独特的都是惟一的，他的感受他的际遇都是别人无法代替的，他在生存过程中对生活的悲欢发出一些赞美之声，于是每一个人都有他惟一的诗篇，就像那年年随春天发青的野草，忽啦啦一长一大片，其中就有一些开出五颜六色的花儿的，也有一些在金秋时节能结出红艳艳沉甸甸的果实。我们就看到了一茬茬的诗人与他的诗茁壮成长，也就有一些形成了小气候的，居士(相山居士的简称，下同)就是其中的一个。
这几天心绪不佳，正好捧读居士的情诗，也算是对情感的一
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种补偿吧。当然居士毕竟是居士，他的情诗写得比较含蓄，不知哪个妹妹有此福消受这样貌似含蓄实则热血滚烫的诗句:“我走过这个秋天/不说离愁别绪/我只想静静地站在某处/领略一片落叶的美丽”，你的恋人走了，你却还在领略那一片落叶的美丽，你看居士有多痴情;《在春天的某个晚上》，“天边的落日/将堤岸的花和你的面色/渲染出同样的绯红”，那该是多么美丽地晚上，而这是只属于居士一个人的;读居士的诗，也能读出一种淡淡的哀愁，是痴恋的意中人走了，还是你一直在回忆你那美丽的曾经恋情，也许这就是你想当居士的初衷吧:你不停地在歌唱，给人一种痴情永远的感觉。有一回我在楼上，听一个人在楼下叫另一个人，不停地喊叫，就像电影《有话好好说》中姜文喊叫:“安红，我爱你”一样，不停不停地喊叫，这种重复中透露出一种执著和美感，终于那被喊叫的人出来了。做诗当然不是只给一个人看的，那怕是情诗，当他就一件事情不停地歌唱的时候，我就有理由说他，“有爱才做诗”的。你看居士:“请给我一杯咖啡/让我借助摇曵的烛光/欣赏你忧郁的妩媚/请给我一杯咖啡/我会在一个人的角落/看着你默默流泪”(《请给我一杯咖啡》)，居士情动于中，而形诸于诗，有时甚至写出了上好的诗句来:“我知道你是风/所以我看得见你的影/在你抚弄杨柳秀发的时候/我看到你不经意的柔情”(《我知道你是风》)，“我知道你是风”，这句诗写得太好了，是说你的意中人像风一样，来匆
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匆，去匆匆。也可以说你的意中人像风一样轻盈，总之风一样的女人该是一种风情万千的女人吧,这样的女人是很值得居士去爱的，虽然最后你对她说，“不要怪我喝醉/我只是有点疲惫/也不要为我流泪/那会让我担心你憔悴/我杯中饮下的/不过是生活的滋味”(《不要怪我喝醉》)，看看，到底是居士，毕竟能走出爱的无涯苦海，感悟这“不过是生活的滋味”。生活是美丽的，爱情更是神圣的，历代多少诗人已写了不少情爱的诗篇，居士还在续写着这样的情诗，我们没有理由不珍视这爱情的美丽。
当然，如果说居士这些情诗是为某一个人写的，或者仅仅是为了自己的一己私情写这些诗，那当然就是太小看居士了，也就太小看我这个写评论的了。我们不必要去索引居士个人的恋情，我们不必要去探讨居士个人情感的真实与否以及恋情的有无，我们只需要看看居士的诗写得这样的纯真，写得这样地美好，那怕是离愁别绪。他真诚地歌颂爱情，他真诚地讴歌我们的生活，他是认真的，是很有诗才的，写诗也是卓有成绩的。读居士的诗，不能心急，那是深秋的水，波澜不兴，你不可能在其中寻找那些艳情艳事，那是一种用真诚真爱构建的诗篇，要一个人静静地看，要一个人慢慢地看，也许还可以作为失恋的辅助药物。
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居士当然不是只写情诗，他很认真地生活，很认真地感受情感的滋润，很仔细地表现生活中的情感，他的一组《写秋小辑》，就像一组秋之山水画，很明快很具像地表现了秋天的生活场景。从《山村秋色》到《相山秋色》，让我们感受到“那个多子多福的传说，带给人们多少酸甜”的石榴，称赞山枣是“荒芜山坡上，你是生命的风景线”，描绘柿子“历尽风霜之后，所有苦涩，就都转成了甜蜜”，这几乎就是我们普通人的真实写照;而野菊则是居士反复吟诵的对像，“她只在萧瑟的风中，用带着苦涩的芬芳，诉说遥远的思念”，深情地对《秋菊》说:“我怕我一回首，这个季节已没有深情”，这样深情的句子如果不是妙手偶得，必定是苦思痴想的产物;还有《那些花儿》“应该是收获的季节了，可是那些花儿，仍然在开”，为什么还
在开呢，那必定是有其中的缘由吧;相山的《秋日絮语》是如此的多，他说“这个季节注定孤独”，“就是在这个季节，尽管有些悲凉，但山菊依然在开着，风中没有哭泣”，这也许是居士心绪的最好体现，也许连居士也感到惊奇，自己何以在一个秋天中能写出这么多的好诗来。也许是人到中年吧，也许是心境使然，歌罢秋季歌明月，才子诗人尽情地挥洒他那儿女情长的诗情画意。
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在我的感觉中，居士是一个从容淡定的人，应该是一个不大愿生活在社会漩涡中心的人，写诗该以婉约为主吧，但他也有怒目金刚式的诗篇，他的《勇士》、《这个中秋，我不能欢庆》、《命运交响的花园》、《标本蝴蝶的呐喊》、《一只蝙蝠的尖叫》，表现了诗人对社会对自然界的极其关注，也大大拓宽了诗人写诗的题材领域，而且这类诗都写得很好。而居士的一些酬唱之作也写得很有水平，比如《小径》、《带着梦想去流浪——应丝路之约送蓝君》，酬唱之作最能显出作者的才情。
当然，有一些诗也写得不是太成功，过于平淡，比如《端午歌屈原》，我以为屈原是一个才气十足的诗人，更是一个铁骨铮铮的男子汉，写他的诗，应该是恣意汪洋，有力度，有气势，而居士头一句就太过于平淡，“你走得好啊”，总觉这男儿味儿诗人味儿不足，诗句过于泛泛，不足以表现屈原的形象。《种子》也不是太好，选取的形象过于平淡，虽然每一部分看都有一些诗意，但组合成一个整体看就显得缺少诗的韵味;《荒滩上的盛柳》过于简单，或者说诗还不是很完整，同一类的还有《风筝》、《蓝色的玫瑰》、《天使的翅膀》、《回家》，这一类的诗首先在选材上就落入了俗套，常见的事物容易入诗却难写出好诗，这是一个两难的事，只有靠诗人那七巧玲珑心去处理，我等看客是不好多说什么的。
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范文三：情痴写情诗！情诗圣手李商隐的名诗20首！
李商隐，字义山，号玉溪生、樊南生，唐代著名诗人，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。
1.锦瑟
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
2.无题·昨夜星辰昨夜风
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
3.无题·相见时难别亦难
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
4.无题·飒飒东风细雨来
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！
5.无题·凤尾香罗薄几重
凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。
扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。
曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。
斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。
6.无题
紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。
7.无题·重帏深下莫愁堂
重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
8.无题·来是空言去绝踪
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！
9.无题
万里风波一叶舟，忆归初罢更夷犹。
碧江地没元相引，黄鹤沙边亦少留。
益德冤魂终报主，阿童高义镇横秋。
人生岂得长无谓，怀古思乡共白头。
10.夜雨寄北
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
11.嫦娥
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
12.访人不遇留别馆
卿卿不惜锁窗春，去作长楸走马身。
闲倚绣帘吹柳絮，日高深院断无人。
13.端居
远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。
阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。
14.宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
15.暮秋独游曲江
荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
深知身在情长在，怅望江头江水声。
16.瑶池
瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。
八骏日行三万里，穆王何事不重来。
16.安定城楼
迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。
贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。
永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。
不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。
17.夕阳楼
花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。
18.韩冬郎即席为诗相送一座尽惊他日余方追吟连宵侍坐裴回久之句有老成之风因成二绝寄酬兼呈畏之员外·其一
十岁裁诗走马成，冷灰残烛动离情。
桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。
19.花下醉
寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。
客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。
20.代赠二首·其一
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
范文四：作文：为自己写一首小情诗1，2
1:
我爱上了一座城，也许是为城里的一道生动的风景，为一段青梅往事，为一座熟悉的老宅……
亦或许，仅仅是因为城中住着某个喜欢的人。
这座城里，今年的冬天是暖的，是湿稠稠的，像一颗破碎后融化的心。你是那么失落，我心疼，疼得像冬天，破碎了的冬天。呵，真是磨人的小妖精，把我的心折磨得酸酸甜甜的疼，裂开了一道道看不见的伤口——只因为，你不开心了。
一座城，充斥了你的幻想，你在城中，守候那丝幻想。我痴了，醉了，也沉浸在幻想里，想着你经过我身边，高傲的马尾一甩一甩的。突然，你回头，眸子正好对上我的眼睛，眼中有浓浓的笑意。我将会假装淡定地收回慌乱的目光，再偷偷抬头，看着你越走越远的身影。就这样悄悄地注意你，何尝不是幸福的？
这座城是动人的，因为你在，因为幻想在，因为心中的小小的幸福还在。
可是你不开心了，一座城市失去了生机。我心疼，痒痒地疼。我可是好爱好爱这座城呢，所以，你不要伤心了。不然我所爱的城市，也因此沉寂了。
2:
“我歌月徘徊，我舞影零乱”——李白
你是白莲，宛在水中央，在我心底最甜蜜柔软的一角，却像镜中花，水中月，我不敢触及，生怕搅乱了你留给我的残影。
心惊胆战，小心翼翼，想要靠近你。我愿化作一缕风，可还是不敢触碰你带笑的眉眼，不敢轻抚你的脸颊，甚至不敢感受你的呼吸。
你的身影如此可人，像幻境，美好得忘记了破碎。你踌躇，你徘徊，我为你水中犹豫不安的残影心疼而歌唱。残影零乱，我追随你的脚步，静默地守护心里快乐的幻想。
求你不要离开，容许我留住心中的幻想。我宁可我的世界是永久的黑夜，好让我望见水中的月光。
范文五：席慕蓉：我的情诗写“原乡”
席慕蓉：我的情诗写“原乡”
摘自：?中国图书商报
(2009-5-26)
虽然席慕蓉赶来她的新书发布会只迟到了几分钟，但她一直表示歉意。对原乡而言，她说自己也是迟到的旁听生。谈到蒙古高原，谈到父亲，她甚至一度哽咽。
对原乡的追寻，她一路走一路问，她笑称，连出版社的编辑也成为了走江湖的伙伴。而在两年前就想要出版的书，一直整理到今年才出版，便成为她原乡书写20年的纪念。
■商报记者晓任
席慕蓉的诗歌影响了几代人，除了歌颂青春和爱情，怀乡也是她文学创作的主题之一。从《七里香》到作家出版社近期推出的她的散文作品《追寻梦土》、《蒙文课》，20 年中，她的作品也完成了从单纯思乡情感的抒发到对原乡文化探索的蜕变。近日，席慕蓉在大陆进行多场活动，与读者大谈原乡追寻之旅。
1943 年出生于重庆的席慕蓉，祖籍却是内蒙古察哈尔盟明安旗，她的外婆，是蒙古族王族的公主。席慕蓉这个温婉的女性之名，在蒙文里，却是穆伦·席连勃，意即大江河。1949 年全家迁至香港，后随家飘落中国台湾。14 岁起席慕蓉致力于绘画，曾任台湾新竹师范学院教授多年。她写诗，只是作为绘画的副业，只是纪念那个“曾在我心中存在过的小小世界”，但却因诗人身份风靡大江南北。从1981 年第一本诗集《七里香》在中国台湾出版，到1989 年与“原乡”邂逅后，她潜心探索蒙古文化，以原乡为创作主题，踏上追寻游牧文化的历程。
虽然从小心里就有踏上高原的梦，但当1989 年她第一次踏上高原，却已46 岁。从不能见，到见到原乡，那一刻不是欣喜，而是慌乱和不可置信感。当她在20 年后描述那一感觉时，她说仿佛走在自己的梦里。草原是熟悉而亲切的，能回到梦中的草原，去看父母的故乡，弥补大半生无法获得的感情，满足乡愁，追寻梦土的意思就是如此。
在席慕蓉眼中，之所以说草原是原乡，而不是故乡，是因为作为天涯游子的她从未长在故乡，她失去了对很多人来说天经地义拥有故乡的权利。她只能回到父母的故乡，找到自己的原乡。而父母给她留下的记忆中的故乡，成为无人再能到达的地方。
怀乡之旅并不是结束，而是探索旅程的开始。如果说《追寻梦土》满足了她的乡愁，那么“蒙文课”就是她尚未完成课业还在学习的过程。20年来，对民族文化的好奇心与求知欲，让她还在问，还在学。她自称自己是游牧文化的旁听生，一路遇见朋友和学者，给她上课。而她，也在不停讲蒙古，不停传播民族的文化。
很多人关心她为什么近年很少写情诗，席慕蓉回答说：“写情诗的是我，写蒙古的还是我。对感情的看法会因为年龄的变化而改变，但写诗的热情还在。我现在对蒙古充满热情，我的情诗写蒙古。”20 年来，她的创作从个人的乡愁转变为对文化的探询，她说，虽然这两本书的作者署名是席慕蓉，但作者的名字不过是个代名词。
“书中文字所呈现的，并不是一个人的大半生，而是许许多多人的故事。我的探询，其实也是许许多多族人对原乡美好大地的寻求。席慕蓉是每一个找寻自己原乡的人，每一个往蒙古高原走的族人，只是我替这些散落在天涯海角的蒙古人把没机会说的话说了而已，而我们想说的话，都是一样的。”
虽然和父亲谈过蒙古，她了解父亲的乡愁的感觉，但她从没想到正式去访问父亲，这也成为她的遗憾。“我从未问过他，离家这么多年，你怎么过的？”她唯一可以做的，是在母亲过世后回到蒙古高原，与父亲共享对蒙古高原的记忆。而她的父亲从未再回去，“他有一个故乡，藏在心里几十年，舍不得拿出来。而我，没有记忆，没有负担，也没有故乡，只好努力去寻找。”
如今，席慕蓉每年都要去草原，她告诉记者草原最美的日子。5月要去大兴安岭看杜鹃，6 月去看森林，7、8 月去草原，10 月去看沙漠。只是，草原沙化很严重，让她很担忧。
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