夢De预見
范文一：新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 李清照《凤凰台上忆吹箫》
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新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
[译文] 近来我这样消瘦，并不是因为喝了过量的酒，也不是因为悲秋。
[出典] 李清照 《凤凰台上忆吹箫》
注:
1、《凤凰台上忆吹箫》李清照
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休～这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
2、注释:
金猊(ni泥):狮形铜香炉。
红浪:红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
宝奁(lian连):华贵的梳妆镜匣。
阳关:语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。
武陵人远:引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。
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范文二：李清照词中的“瘦”赏析
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李清照词中的“瘦”赏析
侯为平
清代钱塘诗人汪沆游览扬州风景秀丽的保障河纯粹写人的，如“新’柬瘦，非干病桃．不是悲时，以“瘦”入诗，即兴写下了“垂杨不断接残芜．雁齿秋。”（《凤凰台上忆吹箫?香冷金猊））叠句“瘦”是虹桥俨画图．也是销金一锅子，故应唤着瘦西湖。，从中心，因”瘦”引出后两句的以反说正，却又不ｍ接遭此保障河遂有“瘦西湖”之美称。而早在南宋，＾且词出是离情别恨所致。如果说欧阳修《蝶恋花＞里。日人李清照就爱用善用“瘦”宇入词．用法清新自然，鲜日掩前常病酒，不辞镜里朱颜瘦１是直接吐露，邪幺明形象，富有创新意义。程千帆教授评遭：“善于白李词则问接含蓄．清人陈世士昆的《云韶集》赞叹：铸伟词，如）愁容的憔悴面庞。这”瘦”字成为映照整个下片的词此处以形态的。肥～瘦”来写海棠的叶子和花儿：叶眼，又与全篇“愁“字呼应，愁是瘦的原因，瘦是愁的于肥得可爱．花儿瘦得可怜。语言化俗为雅、化易为结果．艺术转化，余味无穷。元人伊士珍（弹５环记）载瞳．新颖别致地描绘出花衰升茂的鲜明形象、细腻准有此三旬的一段训坛佳话：相传赵明诚出守莱州，确地抒发女士人公暮春时节的感伤情绪。又如：清照独＿ＩｒＩ｝青州，。易安以《重阳?醉花阴＞词函致赵叶Ｊ“玉瘦香浓，檀深雪散．夸年惺探榭卫晚。’（（碲人诚。Ⅲｊ诚叹赏，自愧弗速，务欲胜之。一切酣客，忘娇?后庭梅花开有怀））这是写梅花瘦。如玉的白食忘寝三阿夜，得五十闻，杂葛安作．以示友人陆德
梅．显得清瘦，但却吐若滩香，“瘦。字描画了梅的情?夫。德夫玩之再三，日：‘只三句绝佳。’叫诚诘之。
态，为作者惜梅之情表现怀人之思奠定了基调。
日：‘奠遗不销魂，帘器西风，人比黄花瘦。’正易安有写花喻人ｔ以瘦花喻少女、｝枉女的，如“渐秋作也。”
阑，雪清玉瘦，向人无阻依依。”（）．是作者写缩朋友的仍霜雪般地洁白，美玉般地坚贞。”瘦”字恰到好处祝寿词。传说瘦鹤年高寿长，作者明写鸟搜．实则喻地概括出了菊花的神形特征，表达了词人无限受惜人寿，人们现在俗话也蜕。有钱难买老来嫂”。李词之情．也流露出内心的感伤。又如“露浓北瘦，薄汗
抓住特征描绘的同时，也为下文托事言志，表现忧固轻衣透。”“点绛唇?蹴罢秋千））花瘦．即花少、耗
忧民的思想作了铺垫。
小。可以想见正是蓓蕾初绽，是少女芳姿的借喻。俗。瘦’字入词如此之多，又取得如此高超的语育语云：。女大十八变”，这“瘦。字不正含苗而形馥地艺术的审美情趣，李清照不愧是古今第一人。李词表现出少女这一初变时期的特征吗？她们台苞待多州”瘦１字，固然与她个人的身世、写作习惯、思想放。充满着青春活力，预示着一天更比一天美丽。再等有关，但仍有两点值得一提：
如。玉瘦檀轻无限恨．南楼羌管休吹。１（（临汀仙?（一）与古人以瘦为美的文化意蕴相关。‘后汉庭院深深深几许））这句状梅花宛若妙龄女子，受着书?马廖传）记载：“楚王好细腰，宫中多饿死。”Ⅵ相思的折磨，使玉体消瘦，红唇色减。一十”瘦”字．见几千年前的楚人就曾经以瘦为美，“楚肩细腰掌巾将幽怨之情表现得禽蔷隽永，巧妙地抒发了春之姗轻”的赵飞燕能够把汉成帝迷得神魂颠倒，唐朝虽～姗来迟的哀魍｝ｏ
反常卷，以胖为美——体态丰肥的杨玉环令“六宫粉以“瘦”写花ｔ新鲜奇特，生动贴切，可谓形神兼黛无蒯色１。但到宋代，人们的观念又有所变化，逐备，实在是女词人的专长。那幺她又是怎样以“瘦”
渐进步，。瘦引。胖”若均匀．都是一种美，苏轼所谓“短写人的昵？
长肥鼎各有志，玉环飞燕谁敢憎”。李清照词以瘦花
一３１—
万
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引用
五
病
。一骑”这两句出自唐代诗人杜牧的（过华清
陈志强
这里讲的。引用”，就是。原文是：。一骑红尘妃子笑，无人知魁荔枝来。。例②把“红。误为“蒙”。
二、张冠李戴
这是指把甲说的话硬栽到乙的业上。
③二是要警钟长鸣。孔子曰：“吾日三墙
吾身。”这是至理名言。
“。岱仆“与。家仆”）．
（南宁晚报）１９９７年１月１６日第七版）
“吾日三省吾身”是曾子说的。．（南宁晚
报）１９９７年１０月“日第三版）
。今天它是贬义词，“形彝人多ｌ＝Ｉ杂．能混淆是非”（巾困社科院语、宙所（现代汉语词典＞）。鲁迅的原文是“秦桧七世身’．是说进条猪是宰桧本人变的；（南宁晚报＞的文章却误为“枭桧七世孙。，魁说猪是桧之子孙变的。一字之差，差之千里！由于猪是寨桧本人变而非其子孙变，因而该文据以立论的“秦桧的后代¨受株连进诋毁”，便站不住脚。
⑦说刘荔枝．很多凡会马上想到’一骑蒙尘妃子筻，无人知是荔枝采。。（《荔枝奇骑与荔枝寺副），（革城晚报）１９９８年＆月５目第十一版）
１９９７年１１月１５日第三版）
“豆蔻年华。出自唐代杜牧的（蝤别）：“娉娉袅明地展现给读者，即使女人瘦削、憔悴、愁怨．几们也能从中获得艺术的审美愉悦。
总之，。瘦”字人词，通俗而有意蕴．别其一格，选种用字手法，无疑是。易安体”尊称由来的原因之一，可谓“用字奇横不盘ｃ『音律．故卓绝千古”（清?万树‘词律））。
喻女子．以瘦鹤喻老者，首先给人的感觉就是一种体态荚，充分表现了少女的天真活泼，朝气蓬勃和老者的健康饱满、精神婴铄。
（二）与“瘦”字＾词的修辞功能相关。“瘦”字入词，或借代．或比喻．起桥梁作用．将自然界的景物、人物的体卷、作者韵心理等鬟密联系在一起。例如：。绿肥红瘦”的“擅’把作者理智与情感的心理矛盾和花卉的形态联系起来后加呲揭示：。人比黄花瘦”的“瘦”则将体态的厩弱、心态的离愁别恨完美结合，鲜
一３２一
注：吏中所墟李清Ｊ嘁词句均见催健、吕智敏著（李清腿诗词评注），山西人民出版社１９８５年版。
万方数据
李清照词中的“瘦”赏析
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侯为平
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范文三：浅论李清照词中之瘦
浅论李清照词中之“瘦”
汉语言文学专业 郭惠鹅 指导教师：方盛良
【摘要】“瘦”是李清照词作中出现频率较高的字之一，本文从李清照带有“瘦”字的作品出发，论述她爱用“瘦”，且能活用“瘦”，每个“瘦”都用得十分巧妙，尤其擅长以物瘦喻人瘦，抒发情感。
【关键词】李清照；瘦；以物瘦喻人瘦
一、“瘦”字的出处
李清照，自号易安居士，宋代杰出的女词人，在诗、文、赋方面也不乏名篇，在文学史上具有重要的地位。她生活在文学气息浓重的家庭里，其父李格非是当时的著名学者，官至礼部员外郎，且以博学名闻朝野，被称为苏门“后四学士”之一，母亲王氏也擅诗文，丈夫赵明诚是有名的金石学家，也爱诗词，使他们在学术上互相勉力，促进。在这样的环境下，造就了她的文学才能，她工诗能文，多才多艺，其中词的成就最高，她的作品分为两个阶段，前期生活美满，因此早期的作品主要是写女子的生活和情感。1127年以后，由于金兵入侵，李清照经受了国破家亡、颠沛流离之苦，所以后期词多为愁苦之作。她的词语言清丽，表现手法清新活泼，形象生动鲜明，为世人留下很多不朽的名篇，因此同时代的王灼
[1] 说她“自少年便有诗名，才力华瞻，逼近前辈。在士大夫中已不多得。若本朝妇人，当推文采第一。”
作为一个很有特色的词人，李清照的词作中有很多重复的字眼，譬如“愁”、“酒”、“风”、“瘦”、等等，都是她偏爱的字眼，本文只选取其中的“瘦”字进行论述。
李清照的全部词作63首（根据徐北文主编，1990年济南出版社出版的《李清照全集评注》，包括存疑之作及残句），直接有“瘦”字的共有8处：
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。——《凤凰台上忆吹箫·香冷金倪》
渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。——《多丽·小楼寒》
知否？知否？应是绿肥红瘦。——《如梦令·昨夜雨疏风骤》
玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。——《殢人娇·玉瘦香浓》
鹤瘦松清，精神与秋月争明。——《新荷叶·薄露初零》
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。——《临江仙·云窗雾阁春迟》
露浓花瘦，薄汗轻衣透。——《点绛唇·蹴罢秋千》
在李清照总数不多的词作中，“瘦”字入词如此之多，不仅毫无累赘乏味之感，反因其具有高超的语言艺术而脍炙人口，这在我国文学史上堪称一绝。很多人认为，李词中的“瘦”字，分别描绘了花、人、鸟，尤以写花瘦，人瘦艺术性较高。但我认为这些带“瘦”的作品，不管是写花瘦还是鸟瘦，归根结底都是写人瘦的，且每个“瘦”字都用得十分巧妙、传神。
二、以物瘦喻人瘦，以“瘦”抒情
为什么说李词中不管是写花瘦还是鸟瘦，归根结底都是写人瘦呢？而这些“瘦”又妙在哪里呢？下面分三个方面进行论述。
(一) 巧用谐音，以鸟瘦喻人瘦
李清照是如何巧妙地运用“瘦”字，以鸟瘦喻人瘦的呢？
上述8首词中，只有《新荷叶·薄露初零》中的“鹤瘦松清，精神与秋月争明。”是写鸟瘦的，这是一首为人祝寿之作，古人以鹤、松为长寿之象征，且往往以事物之谐音做吉祥语。“瘦”与“寿”同音，传说瘦鹤年高寿长，而“松”青则是喻青春之“青”，是作者写给朋友的祝寿词，祝贺主人像瘦鹤青松那样长寿。明写鸟瘦，实则喻人寿，抓住特征描绘的同时，也为下文托事言志，表现忧国忧民的思想作了铺垫。且以“瘦鹤”喻老者，给人一种体态美，充分表现老者的健康饱满，精神矍铄。因此，这里的“瘦”既写鸟，亦写人，十分巧妙。
(二) 以花喻人，用花瘦喻人瘦
李清照善于用花自喻，因此写花瘦的词较多，8首词中写花瘦的有5首，分别是：“露浓花瘦，薄汗轻衣透。”(《点绛唇·蹴罢秋千》); “渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依”(《多丽·小楼寒》); “玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。”(《殢人娇·玉瘦香浓》) ；“玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。”；(《临江仙·云窗雾阁春迟》) “知否？知否？应是绿肥红瘦。”(《如梦令·昨夜雨疏风骤》) 。那么她是如何巧妙地用花瘦来喻人瘦的呢？
《点绛唇》中的“露浓花瘦，薄汗轻衣透”一语表明时间是在早晨，地点是在花园，想象一下，荡秋千的少女玩到了忘乎所以，等歇下来才感觉早晨的花园是这么美：形形色色的花卉正含苞待放，仔细看，朵朵娇艳的花蕾上还凝聚着颗颗圆滚滚的露珠，在清晨的阳光下晶莹闪烁，幻出迷人的色彩。直到这里好像就是写花瘦，跟人瘦一点关系也没有，然而正是这样的景，才衬托出主人公欣喜、兴奋的心情，流露出词人对大自然的赞叹。“花瘦”即花小，花少，可以正是即含苞未放之花，是少女芳姿的借喻，这“瘦”字不正含蓄而形象地表现出少女的特征吗？她们含苞待放，充满青春活力，预示着一天比一天美丽。这一句既写景又喻人，双关用得妥帖、自然、巧妙。
《多丽·小楼寒》是一首咏菊词，“渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依”意思是：秋色渐尽，白菊仍清白如雪，瘦姿如玉，仿佛满含深情，给人依依惜别之感。写菊之惜别，实际是在说人之难舍，从物性相通过渡到人情深挚，与上片用典旨意，契合其事，翻作情语。用一“渐”字表示时间推移，秋阑菊悴。“雪清”是比喻手法，“玉瘦”、“向人无限依依”是拟人手法，赞美白菊冰清玉洁的资质。“雪清玉瘦”呼应“揉损琼肌”，紧扣白菊在风雨中挣扎自立从开到谢的神态。这里不说人对残菊的依恋，反说菊愁凝泪洒，依依惜别。“瘦”字恰到好处地概括出菊花的神形特征，表达词人的无限爱惜之情，此处之“瘦”仿佛只是用来形容菊花，与人并无关联，但是词中所咏的白菊具有一种人格化倾向，她高洁自爱的本质实际上也可看做是作者胸臆的自然流露。因此，作品中所塑造的“白菊”形象，就具有双重意义:既是菊，又是人。以白菊隐喻自咏，表现女词人憎恶鄙俗，追求高洁人格的情怀。
《殢人娇·玉瘦香浓》是一首咏梅词。“玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。”这是词人从视觉和味觉上描写梅花的景象。“玉瘦”是描写梅花的娇小玲珑，与其生活的苦寒成对比，突出梅花坚忍不拔的品性。如玉般的白梅清瘦却又吐着浓香，一个“瘦”字再现了梅花的情态，为作者惜梅之情，怀人之思奠定了基础。虽是借物抒情，感怀年华易逝之情，也有以梅自喻之意，因此写梅即写人。
《临江仙·云窗雾阁春迟》也是一首咏梅词，“玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。”这句写梅花的衰萎，檀色的梅枝也减轻了重量，含有无限的悲哀和怨恨。她已被摧残成这种样子，南楼的人不要再吹“梅花落”的曲调了。运用了拟人的手法，描写梅花宛若妙龄女子，受着相思的折磨，直到玉体消瘦，红唇色减。一个“瘦”字将幽怨之情表现的含蓄隽永，巧妙地抒发了对春天珊珊来迟的哀怨。这首咏梅词，托物言志，以梅喻人。表面写梅，实际上写人。 “无限恨”赋予梅花以人的思想、感情和行为。说是写人，却有梅花的物态形状：“玉瘦檀轻”，真是亦花亦人，梅与人浑然一体。寄托着词人对远离身边的心上人的深情思念，为相思而憔悴瘦损。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》中的“知否？知否？应是绿肥红瘦。”是李清照名闻于世的佳句之一，同时代的陈郁在《藏一话腴》甲集卷一中说道“李易安工造语，故《如梦令》‘绿肥红瘦’之句，天下称之” [2]，清代的黄蓼园在《蓼园词选》中说“一问极有情，答以‘依旧’，答得极澹，跌出‘知否’
[3]二句来。而‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者. ”还有马
仲殊在《中国文学体系》中也说“这‘绿肥红瘦’形容词，在可解不可解之间，真觉新颖，查初白以为词中叠字，可与唐庄宗‘如梦’叠字争胜。但我以为连篇累幅寓暮春的景色的，抵不上绿肥红瘦四字”
[4]，可见此句之妙。这里词人以设问的语气，道出了自己的态度。既是对卷帘人淡漠态度的不满，又是对海棠经风雨的怜惜。末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。“绿”与“红”，“肥”与“瘦”，两组对立的形容词，不仅形成了感官上的相互辉映和衬托，更形成了现实与想象的对立，本来平平常常的四个字，经词人这么一搭配组合，竟
显得如此色彩鲜明、形象生动，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？这实在是语言运用上的一个创造。“ “应是绿肥红瘦”，是把词人对想象中风雨摧折后的春意阑珊、满目狼籍的意象，进行的充满伤春之情的表达，是词人对人生和青春的联想，貌似直抒胸臆，却在顾左右而言他的语句中，抒发了自己深沉隐微、难以言表的幽怨。“红瘦”不论是指海棠，还是喻指词人，二者皆是因惜春而瘦。
(三) 以“瘦”抒情，人为相思瘦
那么李清照是如何写人瘦的，又妙在何处呢？
8首词中直接写人瘦的有2首：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。（《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》）；“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。（《凤凰台上忆吹箫·香冷金倪》），此二“瘦”与“绿肥红瘦”一起被认为是李清照用“瘦”字入词中最为出色的，还因此得了个“李三瘦”的雅号。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》中的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”是历来为人们所喜爱的千古名句，明代徐士竣在《古今词统》序中说“如‘帘卷西风，人比黄花瘦’等句，即暗中摸索，亦解
[5]人怜，此真能统一代词人者矣”，刘乃昌在《李清照词鉴赏·情浓意密离恨深》中说“‘莫道不销魂，
帘卷西风，人比黄花瘦。’是全词的高潮，也是千古名句。其所以备受称赞，因为人们都公认其言美妙无比。一则，以帘外之黄花与帘内之玉人相比拟映衬，境况相类，形神相似，创意极美；再则，因花瘦而触及己瘦，请宾陪主，同命相恤，物我交融，手法甚新；三则，用人瘦胜似花瘦，最深至最含蓄地表
[6]达了词人离思之重，与词旨妙合无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感。” “莫道不消魂”句写的是
晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。这三句共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不销魂”直接对“东篱把酒”而言，以“人似黄花”的比喻，与全词的整体形象结合得十分紧密，极有情思。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”作环境气氛的渲染，使人想象出一幅重阳佳节，西风瘦菊，佳人独自对花兴叹，怜花自怜的画面。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托。以花瘦来比人之瘦，在形象上富有创造性，用瘦来说明长时间的痛苦思念，不说破情而情愈深。词人从口语中加工提炼“瘦”字，用神来之笔，点石成金，将思妇深情专注的相思之苦，展示得淋漓尽致。这“瘦”字成为映照整个下片的词眼，莫怪乎夏承焘说“这首词末了一个‘瘦’字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是“词眼”。李清照另有《如梦令》‘绿肥红瘦’之句，为人所传诵。这里她说的‘人比黄花瘦’一句，
[7]也是前人未曾说过的，有它突出的创造性。”，可见此“瘦”之妙也。
如果说，“人比黄花瘦”还与花相关，那么《凤凰台上忆吹箫·香冷金倪》中的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”就是单纯写人的了。此句虽然不像“绿肥红瘦”、“人比黄花瘦”那么出名，却也受到众多学者的关注。明代的李攀龙在《草堂诗余隽》卷二中眉批：“非病酒，不悲秋，都为苦别瘦。”“水无情
于人，人却有情于水。”并评论说“写出一种临别心神，而新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏”
[8]。而清代的陈廷焯在《云韶集》卷十中也说“此中笔墨，不减耆卿、叔原，而清俊疏朗过之。‘新来
[9]瘦’三语，婉转曲折，煞是妙绝。笔致绝佳，余韵尤胜”。可见此句也是李清照备受称赞的佳句之
一。这三句写近来自己因即将到来的离别而日形消瘦，但不直接说出，而是用排他法，否定可能导致瘦的其他原因。这就避免了正面用笔的直露，给人留下了驰骋想象的空间，既不是因为“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》）而瘦，也不是因为“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”（宋玉《九辨》）而瘦，那么究竟因何而瘦？也就足可引人深思了。其实别后的相思之苦，才是导致词人形瘦的真正原因。
由此可见，李清照善于用“瘦”，且擅长以物瘦喻人瘦，不管是写鸟瘦，还是写花瘦，终为写人瘦。这除了与她本人的性格爱好和艺术追求有关外，还与宋代的“以瘦为美”的社会心理有关，这里不做研究。“瘦”本一平常词语，却在李清照笔下如此大放异彩，正是这位杰出的女词人赋予了“瘦”新的生命。在李清照的总量不多的词中，出现如此之多方式不同、作用各异的“瘦”字，可见作者对“瘦”字是多么的情有独钟啊！这么多“瘦”中，无一处是雷同的，即使描绘的是同一事物，如：“玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚”与“玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹”都是形容梅花的，它们在词中的作用及表达出来的情感也不相同。可见，李清照用“瘦”入词，已达到如火纯清的地步。
综上所述，李清照不仅爱用“瘦”，且能活用“瘦”，尤其善于以物瘦喻人瘦。这已经成为其词作的
一个显著特色。无论是描绘老者的“鹤瘦”，还是荡秋千后发现的“花瘦”、冰清玉洁的“玉瘦”、雨疏风骤后的“红瘦”，或是“新来瘦”、“人比黄花瘦”，每个“瘦”字都用得十分传神，巧妙，皆能把词人所要表现的情感准确地表达出来。“瘦”不仅是自然景物的写实，也是人物形象的比况。加上李清照善于创造一种词境，把读者的思绪收拢在那种细腻的描摹中，使人突出感受到“瘦”的意蕴。能用“瘦”作出这么多脍炙人口的词句，恐怕也只有李清照这位旷世绝代的女词人才写得出来吧？
注释
[1]褚斌杰 孫崇恩 榮憲賓，《李清照資料彙編》，中華書局出版，1984，4.
[2]徐培均，《李清照集笺注》，上海古籍出版社，2002，15.
[3]陈祖美，《李清照词新释辑评》，中国书店出版，2003，11.
[4]徐北文，《李清照全集评注》，济南出版社，1990，39.
[5]徐培均，《李清照集笺注》，上海古籍出版社，2002，57.
[6]徐北文，《李清照全集评注》，济南出版社，1990，129.
[7]徐培均，《李清照集笺注》，上海古籍出版社，2002，59.
[8]陈祖美，《李清照词新释辑评》，中国书店出版，2003，93.
[9]徐培均，《李清照集笺注》，上海古籍出版社，2002，65.
范文四：论李清照词中_瘦_字的妙用
论李清照词中“瘦”字的妙用
马
双
摘要李清照词中的“瘦”字的运用，用法灵活自然，意趣横生，风致嫣然，具有较强的审美价值。本文对李词中出现
的三“瘦”进行赏析，探讨“瘦”字妙用的历史继承及对比，针对李词中“瘦”字进行艺术审美鉴赏，并从个人经历、修养喜好、社会审美趋向和时代心理特征等方面探寻李词中多用“瘦”的原因。
关键词李清照词瘦在我国源远流长的文化历史长河里，古典文学作品丰富多彩，文人骚客灿若群星。然而，受“男尊女卑”“女子无才便是德”、的封建思想的禁锢，出色的女作家寥寥无几，被誉为“词家一大宗”的李清照，是我国古代文学史上最杰出的女词人。
李清照一生创作颇丰，但皆已散佚，留存至今很少，其词现存63首。词中多次用到“憔悴”、“愁”“瘦”、“黄花”、等词，特别是“愁”，使用频率竟高达15次之多，而最引人注目、艺术成就最高的要属“瘦”字了。综观李词，直接用“瘦”字的有8处：（1）莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦（《醉花阴》）；（2）鹤瘦松青，精神与
《新菏叶》）；（3）知否？知否？应是绿肥红瘦（《如梦秋月争明（
令》）；（4）新来瘦，非干病酒，不是悲秋（《凤凰台上忆吹箫》）；（5）
雪清玉瘦，向人无限依依（《多丽》）；（6）玉瘦香浓，檀深渐秋阑、
人娇》雪散，今年恨、探梅又晚（《）；（7）玉瘦檀轻无限恨，南楼
羌管休吹（《临江仙》）；（8）露浓花瘦，薄汗轻衣透（《点绛唇》）。在留存总量不大的李词中出现如此之多方式不同、作用各异的“瘦”字，不能不说是一种特殊的现象。
象，来暗示相思的愁苦，曲折婉转，含蓄不尽，给读者留下思考和
“瘦”字结束全篇，和首句的“愁”字相呼应。回味的余地。用一个
因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损，以生动的形象来表达感情，而“为伊消得人憔悴”之含意，自在其中。
3. 三瘦———新来瘦。出现在《凤凰台上忆吹箫》这首词中：（11）香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
这首词写自丈夫官任外出时，抒写了作者惜别的深情和刻骨铭心的怀念。笔触细腻生动，抒情极其凄婉。一句“新来瘦”，不
“悲秋”，也非“病酒”，是什么原因呢？作者没有正面回答，是因为这种“词外有词”的隐曲手法，给读者以广泛的想象空间[1]。词中通过丈夫外出，离别时难舍难分，分手后“终日凝眸”等情景的描绘，以及自己“慵自梳头”，疏于打扮的表现，反衬出对丈夫的思念之一、“三瘦”的审美赏析
上阕中的“新来瘦”与下阕尾“新愁”相呼应，也委婉地道出了“瘦”字入李词如此之多，又取得如此高超的语言艺术，李清深，
的原因，“瘦”用“新来”加以修饰即点明了瘦是因为最近的离照不愧是古今第一人。人们因此送她“李三瘦”的雅号，“三瘦”“瘦”别，点明发生的时间，又突出了“瘦”的速度之快，愁苦之深。即：“绿肥红瘦”“人比黄花瘦”、“新来瘦”、。
1. 一瘦———绿肥红瘦。
二、瘦字妙用的历史继承及对比出现在李清照早期作品《如梦令·昨夜雨疏风骤）》中：
1. 瘦字妙用的历史继承。（9）昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依
在李清照之前，古诗词中用“瘦”的例子也屡见不鲜，李清照旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
成功而巧妙地实现了“瘦”的妙此词一共33字，通俗易懂，短小精干，却写得层次丰富、景正是在前人的基础上进行创新，
如：真情浓，十分传神地表达了寂寞深闺中的少女惜春怜花，无比惆用，
）盘烧天竺春笋肥，琴倚洞庭秋石瘦（陆龟蒙《丁隐君歌》）。（12怅的细腻感情。结尾的“绿肥红瘦”四字，历来受人赞赏。词人以
屋“瘦”状红花凋零，以“肥”状绿叶繁茂，（13）江中春雨波浪肥，石上野花枝叶瘦（韩仆《三月二十七拟人手法，独出心裁地以
形神俱现。词人匠心独具地移用于花木，以“瘦”状花，以“肥”状日自抚州往南城县舟行见拂水蔷薇因有是作》）。叶，显然不合常理，然而这种艺术的变形，破除了习以为常的思李清照不仅吸取了前人“肥”、“瘦”对比连用的经验，而且加维方式和表达方式，新颖别致，恰到好处。以创造，以绿代叶，以红代花，用肥形容绿叶，用瘦来状花，色泽
可以说，这里“瘦”字的大胆妙用，既增强了感染力和画面鲜艳醒目，情状栩栩如生，给人以视觉上的冲击，并引发情感上感，更含蓄地表达了主人公担心“骤风”对“红花”的侵害。这里叶的怜悯。
红绿的颜色，使画面而形神兼备，使形、声、义完古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如：肥花瘦的形象、
美结合。（14）依旧，依旧，人与绿杨俱瘦（无名氏《如梦令》）。
2. 二瘦———人比黄花瘦。（15）人瘦也，比梅花、瘦几分？（程垓《摊破江城子》）作者新婚不久，丈夫离家外出后写下《醉花阴·九日》：（16）天还知道，和天也瘦（秦观《水龙吟》）。（10）薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱。这几句词比较起来，却远远不如李清照的一句“人比黄花半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂？席卷瘦”来得生动形象，将人与黄花相比，人更显得楚楚可怜，词人用西风，人比黄花瘦。比喻的手法，同时又注意与全词的整体形象结合紧密，切合女词
这首词细致地描摹了深秋的景物，抒发了心中凄苦相思之人的身份和情致，读之亲切。
2. 瘦字用法的对比。情。“帘卷西风，人比黄花瘦”，蕴涵了作者自悯之意，“人比黄花
瘦”，当然就见到院中的黄花，由黄花又自然联想到自己。这就是可以说李清照在借鉴前人的基础上，青出于蓝更胜于蓝，相
相用黄花经过寒风冷霜煎熬的形象，来比拟人的瘦，用人瘦的形比同时代诗人而言，也是出类拔萃的。与欧阳修的《蝶恋花》
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（17）日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。如果说欧阳修词中的“瘦”是直接抒发内心的愁苦，那么李“非干病酒”，“不是悲秋”的“瘦”则委婉曲折地表现了内清照的
心的感受。两者角度不同，这与两者的性别差异有关，委婉曲折的表现方式更符合一个女词人的感受。
李清照的词中，对于“瘦”的运用已经达到炉火纯青的境界，而“瘦花”是作者经常用到的意象，《点绛唇》中的“露浓花瘦”就是典型例子。而古诗词中将露水与花同写的诗句也不少，如：
）中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，（18
（王建《十五夜望月》）不知秋思落谁家。
（19）念远心如烧，不觉中夜起。桃花带露泛，立在月明里。（聂夷中《杂曲歌辞·起夜半》）
将露珠与花互相映衬，构造出优美的景色，而李清照笔下的露与花却有了新的生机，一反传统的单纯景色的描绘，给人以耳目一新的感觉，如李清照早年的作品《点绛唇》：
（20）蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见
丿
有人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
全词风格明快，节奏轻松，刻画出一个天真纯洁、感情丰富却又带有几分矜持的少女形象。“露浓花瘦”，语出新奇。因为上片都是写人的神态，唯此一语写景。正是这一景语，表明了游戏
“浓”一的时间：早春微凉的清晨，地点：香蕊初绽的花园。一
“瘦”，烘托了少女的娇媚柔弱的精神风貌，尽显青春与活力。在娇而瘦的花枝上缀着颗颗晶莹的露珠，不正是象征少女的“薄汗
的形象吗？这个“瘦”已不单纯是写花，更表现出了少女轻衣透”
娇弱柔媚的情态，巧妙地将景物描写与人物情态融合在一起，比喻新颖活泼，给人以耳目一新的感觉。比：
四、瘦字妙用的形成原因
李清照喜欢用“瘦”，善于用“瘦”，绝非偶然，这种审美取向
形成的原因是来自多方面的。
1. 词人的特殊经历和性格喜好。李清照早期生活优裕，对文学耳濡目染，加上作为一名女子敏感多思的特质，对于生活的体味尤为细腻深刻，很容易产生顾影自怜、孤花自赏的情绪，而用“瘦”的作品成为她自我写照的最好诠释。或娇柔妩媚，或憔悴孤寂，或刚直挺拔，虽“愁苦”、“怀
“恨愁”、，却柔弱中透着雄健阳刚。她所生活的年代是北宋王思”
朝进入最腐朽最黑暗的时代，严酷的现实不断磨损与考验李清照的豪爽、纯真的性格，并不断侵袭与破坏他们夫妻追求的平静与幸福。经历了家仇国亡之痛后的她敢爱，敢恨，了无禁忌，任性
不盲从，保持着自己人格的独立性，一个“瘦”成为而为，不迷信、
她人格的真实写照。
2. 作者的艺术追求与文化涵养。
她出身于学术艺术氛围浓厚的士大夫家庭，从小受到良好的教育。李清照显然受到了重振儒学的范、石等人的影响，她关心国家命运，与石介的《中国论》和孙复的“尊王攘夷”的振兴中国、抵御外敌的主张一脉相通的。但是，同时又置身于“东州逸
特有的诗歌环境之中，而“东州逸党”是崇尚放浪诗酒，不拘党”
礼法的。所以在李清照的创作中，既保持了传统的抒情词风，多以白描手法，清浅自然的语言，清新淡雅的意象，真挚细腻的情感为长，又超越了以往的闺情之作，有了更为高雅的艺术追求。
李清照的文学主张从她的《词论》中可以看出，她对于晚唐香软萎靡的艳词采取了否定态度，推崇协律，浑成，铺叙，典重，
[2]
故实，高雅。而她的词也正好体现了她的文学主张，可以说，她的词完全洗刷了以往词中赋予女性的柔态，克服了女性自身的自卑软弱，再现了个性鲜明的女性生活，心理情状的变化过程，三、瘦字的艺术审美
同时也在一定程度上反映了社会现实。1. 内在情感意蕴的吁求。
3. 社会审美取向和时代心理特征的影响。李清照词中8处“瘦”字的运用，除祝寿词《新荷叶》中的“鹤
自古以来，对于美的标准不断变化，汉代赵飞燕以体态轻盈瘦”系“贺寿”的谐音外，其余各词中的“瘦”字均是出于情感意蕴
到了隋唐代，逐渐推崇丰盈为美，杨玉环成为美人的代表，“伴为美，吁求，是作者为表达词的内容而苦心寻觅到的与之最匹配的
而到了宋代，步入封建社会的后期，中央集权得到空前加强，程[1]
侣”。如作品《多丽》中：
战乱繁多，这样的（29）渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝汉皋解佩，似朱理学为代表的理学思想盛行。国势的衰退，
反映到文化层面上，就形成了相对保守，收敛内倾，
泪洒纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜，社会大背景，
素淡雅致为特征的文化氛围。苏轼认为：欣贵乎枯淡者，谓其外
不知从此，留得几多时？人情好，何须更忆，泽畔东篱。
枯而中膏，似淡而实美，又说：大凡为文当使气象峥嵘，五色绚
词人极炼一个“瘦”字，用“雪清玉瘦”来形容赞美白菊的气
烂，渐老渐熟，乃造平淡，苏轼的这些见解，代表了当时普遍的审
“瘦”，质与神韵，而这恰恰正是作者自身人格神韵的艺术比照。[3]
美心理取向。可以看出，宋代不再推崇丰盈之美，而是追求一种
便与俗气的妩媚、丰腴不同，显得挺拔峻峭，刚正不阿。作者在词
古朴、雅健、枯淡。这样一来，李清照追求的高雅素淡之美不难理
中用一个“瘦”字寄托了自己的人格追求，在那样一个动荡不安解，而李清照词中以“瘦”为美，以“瘦”释意正是当时审美取向和的时代，作者“雪清玉瘦”的情操只有通过白菊来展示，而词人正时代心理的一种折射和反映。是通过白菊的特征与自己的人格神韵做比照，达到人物合一、托可以说，“瘦”是李清照所喜用的文字，所爱好的描写对象，物言志的目的。所崇尚的审美境界。它外现于作者创作的篇章之上，又内化于作
2. 生活经历审美化的展示。者的品性精神之中。“瘦”的妙用既具有浓厚的文化底蕴，又体现在李词中，我们依稀可以看到李清照的一些生活经历，而在了李清照卓越的独创性，解读李无疑是后人更好地解读李清照、各时期的作品中“瘦”的审美取向也发生了变化。词的重要参照。
如表现少女时期的作品《点绛唇》，作者用“露浓花瘦”来形容少女，恰如其分地展现了少女娇柔清瘦、朝气蓬勃的风韵。以参考文献：
[1]罗南超. 李清照词中花喻人，表面上写花，实则写人，这里的“瘦”字，突出的是少女清“瘦”字的审美取向[J].孝感职业技术
瘦娇媚的感觉；而《醉花阴》这首词，是作者在重阳节思念在外地学院学报,2002,(2).
[2]杨敏如. 李清照词浅论[J].北京师范大学学报(社会科学的丈夫而写下的，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”中，作者
用一个“瘦”字，将深情专注的相思之苦的爱情体验，展示得淋漓版),1979,(5):43.
[3]崔际银. 瘦”“：李清照词的美学特征[J].名作欣赏,2001,(3).尽致。这里的“瘦”字是表现憔悴孤寂，蕴涵了孤影自怜的感觉；
在《多丽》中，“瘦”是一种刚直不阿、挺拔峻峭的人格象征。可见，
马双湖南师范大学文学院硕士研究生在李清照的笔下，“瘦”被赋予了丰富多彩的内涵，这与李清照的
（责编张文娟）生活经历和感情变化是息息相关的。
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范文五：论李清照词中的酒、雨、瘦
２００８年第２期
ＪｏｕｒｎａｌｏｆＳｈａｙａｎｇＴｅａｃｈｅｒｓＣｏｌｌｅｇｅ
沙学师范高等专科学校学报
Ｎ。．２２００８
论李清照词中的酒、雨、瘦
李
鹏’
（徐州师范大学文学院，江苏徐州２２１１１６）
摘要：李清照的词作中。用语多喜重复。笔者经过严谨地统计发现，“酒”字出现的篇目约占总篇目５３％，“雨”字出现的篇目约占总篇目３６％，“瘦”（含“憔悴”）字出现的篇目约占总篇目１８％。“酒”、“雨”、“瘦”字出现的频率如此之高，那么它们也就不仅仅是简单的字眼了，必定蕴含着更深的意义，这不仅仅是用语的习惯，隐隐地还有一种象征的意味。本文通过对“酒”、“雨”、“瘦”字的论证，揭示了其深层次的文学的、思想性的、性格的，甚至语言学的真正内蕴。
关键词：李清照；酒；雨；瘦中图分类号：１２０６．２
文献标识码：Ａ
文章编号：１６７２—０７６８【２００８）０２—００３４一０５
“研究李清照并不容易，其故有二，一是资料零散，一是众议纷纭。”Ｉｌｌ（ｍ３］）于此，在研究李清照词作的用语重复这个特点方面，笔者以人民文学出版社１９７９年出版的王仲闻编著的《李清照集校注》为底本，并以其《卷一?词》为主要依据，对其
着一酒字的篇目为２４篇，约占总篇目５３％；着一雨字的篇目为１６篇，约占总篇目３６％；着一瘦字
的篇目为８篇，约占总篇目１８％；全篇“雨、酒、
瘦”三者一字不着者仅１２篇，约占总篇目２７％；仅着一字者２２篇，约占总篇目５９％；共着两字者７篇，约占总篇目１６％；共着三字者４篇，约占总篇目９％。由此可见，李清照词创作中“酒、雨、瘦”字出现的频率很高，有的字已经占总篇目一半
他存疑之作及伪作不作统计（但《卷一?词》收入的残篇两篇《失调名》也在统计之内）。这是本文
研究的基点，略作说明。
．一、“酒”、“雨”、“瘦”出现的频率统计我们中国的传统认为：“文如其人”、“字如其人”。传统的古典文艺理论也认为：“物生而有情，情发而为声……人声为言，述以为字”，拉１肯定了语言文字的创作、使用与其主体的密切关系。
还多，而一字未出现的篇目仅仅不到三分之一，那
么“酒、雨、瘦”字也就不仅仅是一个简单的字眼了，它一定蕴含着更深的意义，它不仅仅是用语的习惯，隐隐地还有一种象征意味，它不仅是作者潜意识的流露，还是作者情感、性格、思想的一个侧影。
二、酒
仪狄造酒以来，饮酒一直是华夏人民的嗜好。
具体到诗词的创作中，我国的古典文学传统更讲
究炼字、炼句，“诗句以一字为工，自然颖异不凡。
如灵丹一粒，点铁成金也。”…（嘲）
于此，笔者把李清照词中反复出现的“酒”、
“雨”、“瘦”等语汇做了统计。首先略作说明：笔
者把“酒、酎、绿蚁、尊、杯、酌、醉”都列为“酒”字类，统称为“酒”字，同一篇中出现两个或两个以
《本草纲目》云：“（酒）少饮则和血气，壮神御寒。”饮酒这种传统习俗和人民的节日、生活更是密不可分。唐代诗人孟浩然在《过故人庄》诗中说：
“待到重阳日，还来就菊花”，菊花就是指重阳的
上者都称作“着一‘酒’字”，如《渔家傲》（雪里已知春信至）：“共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。”本篇中出现了三个与酒相关的词语，都记作一酒字，称本篇“着一‘酒’字”，此仅是便于
统计而已。以此类推便有“着一‘雨’字”和“着一‘瘦’字”。雨有春雨、夏雨、秋雨、冬雨之别，都列
菊花酒。更有甚者，张潮在《幽梦影》中云：“上元须酌豪友，端午须酌丽友，七夕须酌韵友，中秋须
酌谈友，重九须酌逸友。”［４“㈣看来没有酒，生活
将无以为继，乏味许多。“宋代农业生产发展，粮
食量巨额增加，官私酿酒盛行，形成了特有的煮酒
为“雨”字类。特别要说明的是把“憔悴”亦列入“瘦”字类，笔者以为“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”（柳永《凤栖梧》）的这种憔悴境况，亦是
一种瘦。
从统计结果我们可以得出以下结论：按王仲
习俗”。【５“Ｐ１圳据宋人张能臣《酒名记》载：“宋代酒业发达，名酒辈出，仅东京一地名酒即有５０多
种，如香泉、天醇、琼酥、瑶池、瑶泉、眉寿，仙醪、琼浆、玉液、流霞、延寿、羊羔，美禄等”。【５】（ｎ矧可见这也是李清照词中“酒”字的出现频率约达５３％的一个社会原因。同时，从纵向上看“诗情酒意”
闻《李清照集校注》收入的李清照４５篇词来统计，
?收稿日期：２００８－０３—０５
的确已形成一种文学意义上的传统，真可谓“能诗
作者简介：**（１９８１一），男，山东泰安人，徐州师范大学文学院中国古代文学专业２００６级硕士研究生，研究方
向：中国古代文化与文学。
３４
万方数据
**
者必好酒，而好酒者必尽属能诗”，［４】‘彻谁’诗酒相佐的确是好文章。当代诗人余光中先生就曾如
此吟咏李太白：“酒人豪肠，七分酿成了月彤余下
的三分啸成剑气／绣１３一吐就半个盛唐。”［６】ＩＰ１蚴
的确，酒不仅于饮者有不尽的滋味，于文学作品亦有无穷韵味，若没有“酒”字，天下文章定要枯燥
许多。这是文学传统上的另一个原因。
李清照既然这么好酒，那么她酒中的滋味又如何呢？据统计：２４篇着有“酒”字的篇目中，写
离愁别恨者２篇，写闺怨闲愁者４篇．写悲愁感怀者６篇，写暮年哀愁、故国之思者４篇，写惜春者１
篇，写游玩愉陕经历者仅ｌ篇，可见“借酒浇愁”是
其词作的重要主题之一。
再者：２４篇中，用“残酒”者有２篇，用“病酒”
者有ｌ篇，用“淡酒”者有ｌ篇，用“醉”字者有１０篇（其中２处用来咏银杏和咏菊花），可见其酒之
苦，愁之浓，情怀之恶，“怎一个愁字了得”（《声声慢》（寻寻觅觅））。既然“醉翁之意不在酒”，既然“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”（《武陵春》（风住尘香花已尽）），那么真正的原因是什么？是什么使她的词中凝结了这么多残酒哀愁？艺术来源
于生活，而又高于生活，我们认为是生活的坎坷、
曲折使她的心中凝结了一股愁思，是生活使她形
成了“嗜酒好醉”的无奈，她不得不饮，不得不醉。
据王仲闻《李清照集校注》之《李清照事迹编年》，李清照成年以后的生活历程如下：
公元１１０１年，１８岁，适东武赵明诚。
公元１１０２年，２２岁，清照献诗，云：“炙手可
热心可寒。”
公元１１０７年．２４岁，赵挺之卒，是岁起明诚与清照屏居乡里青州。
公元１１２７年，４４岁，明诚奔母丧南下。时金人已破东京，徽宗、钦宗被俘北去。
公元１１２９年，４６岁，８月１８日赵明诚卒于建康，年４９岁。此时“不知何人传道，遂妄言有颁金之语，或传亦有密论列者。余大惶怖，不敢言，遂尽将家中所有铜器等物，欲走外庭投进。”公元１１３４年。５ｌ岁，作。【７】（嘲１一笛８）
由此而见，自清照“始归赵氏”［７】（ｎ７ｎ，结缡未久，便陷入了家庭父辈之间的矛盾斗争与朝廷党争之中。六年之后赵挺之卒。虽然“后屏居乡里”【７Ｊ（ｎ叭’有过一段幸福生活，但终不过是昙花一
现的一段美好记忆而已。正如《古今女史卷》对
《金石录后序》中“余性偶强记”至“甘心老是乡矣”一段的眉批所云：“真一时胜消息，不能久
耳。”【７】（ｅ１９１）
紧接着，明诚奔母丧，随之国破，又随之明诚
卒，又随之有“颁金”之谤。此“忧患得失”［７】（删’
万
方数据论李清照词中的酒、雨、瘦
接踵而至，仅不过二三年事矣。所以清照于公元
１１３４年作《金石录后序》时云：“呜呼，余自少陆机作赋之二年，至过蘧瑗知非之两岁，三十四年之
间，忧患得失，何其多也。＂［７】（ｎ８１’睹其文字，足以
见其内心之悲恸，以致有“三杯两盏淡酒，怎敌它晚来风急”之悲叹。亦正如李白《月下独酌》所言：“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。”李清照之饮酒，正是她内心孤独所致，“酒”字于此，是一种孤独的象征，它无处不在，正
所谓“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”
（《一剪梅》（红藕香残玉簟秋））
这“孤独”在《声声慢》（寻寻觅觅）中体现得最彻底。然而历来词评家却仅仅从形式上、音节上、音乐上来赞赏旧】（几钔，如：
此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士．
未曾有一下十四叠字者。
——宋?张端义《贵耳集》
连下十四个叠字，真似“大珠小珠落玉盘”
也。
——清?徐鱿《词苑丛谈》
舌音、齿音交相重叠，是有意以这种声调来表
达她心中的忧郁和惆怅。这些句子不但读起来明
白如话，听起来也有明显的音乐美。
——夏承焘《唐宋词欣赏》
笔者以为：通读全词至“三杯两盏淡酒，怎敌
他，晚来风急”则觉有重压袭上心头，开篇十四叠
字实全词之重压。形式上十四叠字居于首，位于前，重重地压抑全词，在内容上、思想上使人产生
无法喘息之重覆感，有“黑云压城城欲摧”之笼罩
感。自此十四叠字之下，余下七句其实皆重覆之下之挣扎语也。作者左冲右突最终仍无法突出这
重围重压，只能悲号日：“这次第，怎一个愁字了
得。”化用王国维在《人间词话》中评李后主时曾指出的一句话，易安《声声慢》词“真所谓以血书
者也。”
感情何其挚烈，内心何其凝痛。其中第二句之“最”字，第三句之“怎”字，第四句之“正”、“却”字，第五句之“堪”字，第六句之“怎”字，第七句之“更”字，第八句之“怎”字，计有三“怎”字，一“最”字，一“更”字，一“堪”字，似拧紧的螺丝再拧
紧，再拧紧，环环相扣，不容片刻喘息，不容得丝毫慰藉之语，真可谓“字字是血”。
然而《词鹄?凡例》云：
“须戒重叠字面前后相犯也，虽日绝妙好词，
毕竟不妥；如易安《声声慢》叠用三‘怎’字，虽读
者全然不觉，究竟敲打出来，终成白璧微瑕，况未能尽如易安之善运用？慎之是也。”【７】（ｍ’
可见此君亦只是从“形式”人手讲词，全不解其中意境、韵味之妙。
３５
２００８年第２期
沙洋师范高等专科学校学报
ＪｏｕｒｎａｌｏｆＳｈａｙａｎｇＴｅａｃｈｅｒｓＣｏｌｌｅｇｅ
Ｎｏ．２２００８
此词中“酒、瘦、雨”即“三杯两盏淡酒”之“淡
酒”与“憔悴损”之“憔悴”与“梧桐更兼细雨”之
“细雨”，“共着三字”，三字的出现使原有的孤独、悲恸更沉重。“酒”处于上片。“憔悴”与“雨”处于下片，使全词节奏、情感趋于炽热。三者其实恰似一拍高似一拍的鼓点节奏，使全词情感不断高涨，最终却戛然而止。
清照亦善作咏物词，如咏梅、咏菊、咏银杏、咏牡丹。咏物词必有寄托。如叶嘉莹先生所言：“咏物词是有几点特色的，一个就是它有一种像作谜语一样的‘隐语’的性质，它是通过假借一个外物来表现一层更深刻的情意。”一“瑚”
在这些咏物词中，清照最喜咏梅花，４５篇中有５篇咏梅，又有ｌ篇以梅为线索的闺愁词即《诉衷情》（夜来沉醉卸妆迟）。
范成大《梅谱?后序》云：“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦，与老枝怪奇为贵”归Ｊ（蹦’梅是清高、高洁品格的象征，这正如李清照的性格。缪
钺先生评日：“李清照有胆、有识、有魄力，独能冲破封建藩篱，以一弱女子而关心国家大事，纵论文
学，臧否人物，发抒已见，无所顾忌，这是很难能可贵的。”［１１（Ｐ３３３）这种性格亦正如沈曾植《菌阁琐谈》所云：“易安跌宕昭彰，气度极类少游，刻挚且兼山谷……寸锋太露，被谤殆亦因此。自明以来，坠情者醉其芬馨，飞想者赏其神骏。易安有灵，后者当许为知已。９９…㈣３３’梅正是清照神骏风格的象征。更值得提及的是，易安在咏梅时常着酒字，上
述６篇词作中，计有４篇着酒字。“梅萼插残枝”．
“常插梅花醉”，每孤独时必饮酒，每饮酒时，必插梅花而醉，其以梅为友、为知已之情不亚于林逋，
可谓梅借易安之醉酒，倍显其韵；易安醉酒伴以梅
花，更见其风格。
三、雨
宋玉在《九辩》中写道：“悲哉，秋之为气，萧
瑟兮草木摇落而变衰。”悲秋固然是自古以来文人骚士吟咏的主题，然而“雨”亦可以充当此角色。我们知道人在童年大都是喜欢下雨的天气，喜欢在雨后的水坑里嬉戏。那么为什么到后来，长大之后就逐渐地因“雨打芭蕉”而辗转难眠呢？为什么起初爱听雨之滴滴答答，现在反而“点点滴
滴”柔肠寸断呢？那是因为“我”的存在，一个历
尽坎坷的“自我”的诞生，取代了那颗无知的童
心，因此，“雨”成了“我”的愁绪的化身，自古以来就是如此。屈原在《山鬼》中以“雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮又夜鸣。风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧，”即以风雨，猿啼，落叶来渲染山鬼等待情
人不来之忧思；到了宋代，秦观更是妙语迭出，日
“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”一反“以雨
喻愁”之传统，而以愁喻雨，雨已然以多愁善感之
３６
万
方数据生命自居；现代望舒先生以《雨巷》构造了一种朦胧美的境界；今人演员、导演徐静蕾更是说：“另外
在写剧本的时候，我会设计气氛，我要下雪，我要什么东西……气氛包括一段对话是发生在黄昏还是清晨，是发生在烈日之下，还是发生在烈日的阴影里面。”Ｌｎｏ］（巧７－ｓｓ）雨、雪成了导演手中营造氛围的工具。可见自然界的雨，并非如“雨之为物，能令昼短，能令夜长”Ｌ４“晒’那么简单了，它已然成为营造气氛，创造情境、境界的一个工具，一个语码。
在李清照词中，着有雨字的有１６篇，其中ｌ篇是闲适的病后遣怀之作，１篇咏梅，１篇咏菊花，其余１３篇大都是闺怨、惜春、感怀、思念故国、暮年哀愁之作（其中一篇咏七夕，但亦流露淡淡愁
绪），可见这些“雨”是常常令清照烦闷不堪的。其中又以“春雨”居多，计有ｌＯ篇，其中《蝶恋花》
（泪湿罗衣脂粉满）之“人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆”亦姑作春雨，春雨成了李清照词中愁绪的语码。这亦正如日本青山宏先生所云：“在这
里，作为这一时期雨的下法还可以指出一个特征，
即晴雨不定……这一时期，美丽的百花或为风飘，或为雨打，春天匆匆而过，为此伤春之情不能不变得更加强烈……在不言及寒食清明的歌咏暮春的词中，与歌咏寒食、清明的词中的伤春、惜春之情，完全相同的意思，在此得到更为典型地表现。这一点本身最能说明伤春惜春的重要主题与气候风
土之间的深刻关系。”［Ｈ１（ｒ＇３５２－３５９）清照在言及春雨
时多写“细雨”，如“几点催花雨”、“小风疏雨”、
“黄昏疏雨”、“细风吹雨”、“斜风细雨”、“萧萧微雨”等，雨之细正如秦观之“无边丝雨细如愁”，清
照也是用细雨微风来表现婉约、细腻的情感。虽然情调不免感伤，但亦有“细雨鱼儿出，微风燕子
斜”（杜甫《水槛遣心二首》）之优美境界也。其《浣溪沙》（小院闲窗春色深）更具点染之妙，以
“远岫出云催薄暮”之“远”字，以“细风吹雨弄轻阴”之“细”字，以轻轻的笔触勾勒了淡淡的哀愁。清照在言及斜风细雨时也偶有言及“泪”字者，雨与泪并出于一首词中的有《多丽》（小楼寒）、《蝶
恋花》（暖雨晴风初破冻）、《孤雁儿》（藤床纸帐朝眠起）三篇，可见这边是“小风疏雨萧萧地”，那边
已是“又催下千行泪”矣，“雨”与“泪”并出，相得益彰。正如张潮《幽梦影》所言：“景有言极幽而实萧索者，烟雨也。”烟雨朦胧望之孰言不美，然而在清照眼中实堪泪垂。
雨字的运用，在《永遇乐》（落日熔金）更是淋漓尽致，韵致层出。“词之为体，要眇宜修。能言
诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言，诗之境阔，词之言长”［１２】（刚），李清照亦在《词论》中反对
“以诗为词”，强调词“别是一家”。诗倾向于言
**
志，词偏于言情。清照在诗作中表达自己显明的爱国志向，针砭时弊，不堪与偏安一隅之徒为伍，诸如她的诗篇《乌江》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”，又如她的残句：“南渡衣冠少王导．北来消息欠刘琨”及“南来尚
怯吴江冷，北狩应悲易水寒”，足见其伟岸心志。诗与词固然不同，清照亦反对“以诗为词”，但是她的词作中却依然能够令人生出不尽的亡国之
思，亦足见其情操、气节之高洁。《永遇东》（落日熔金）就是这样一篇作品。刘辰翁著《须溪词?卷二》载：“余自乙亥上元诵李易安《永遇乐》为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托之易安自喻，虽辞情不及，而悲苦过之。”【１２】（蹦”易安词作何以有如此之魅力？笔者以为，词虽是以曲笔写之，但易安因“不失其赤子之心者也”【１２】（眦），所以能够产生如此震憾，引起读者的共鸣。从客观上还有一个更重要的原因ｉ即词上下片的对比造成如此巨大的张力。词下片写昔时东京三五之繁华，日“铺翠冠儿，捻金雪柳，
簇带争济楚”，可谓名符其实。孟元老《东京梦华录》卷六《元宵》载：“正月十五元宵，游人已集御街两廊下。奇术异能，歌舞百戏，鳞鳞相切，乐声嘈杂十余里”Ｄ３］（Ｐ２ｎ－２１２），又据周密《武林旧事》卷二《元夕》载：“元夕节物，妇人皆戴珠翠、闹蛾、玉
梅、雪柳、菩提叶、灯毽、销金合、蝉貂袖、项帕，而衣多尚白，盖月下所宜也”［１４］（Ｐ１５６），这正是昔时繁
华都城的实景，一点也不夸张，而上片却以“染柳烟浓，吹梅笛怨”之浓愁景色及“次第岂无风雨”
之慨叹来写偏安江南一隅的三五时节，“风雨”一词使现在的三五时节更有凄苦味道，“风雨”一词亦隐约有针砭时弊之意。今昔对比令人不禁生故国之思，更何况其开篇与结尾之“落日熔金，暮云
合璧”，“不如向，帘儿底下，听人笑语”，“金”、“璧”、“笑语”皆以乐景写哀也。正如王夫之在《姜斋诗话》中所云：“以乐景写哀，以哀景写乐，
一倍增其哀乐”【１５Ｊ㈣）。
四、瘦
瘦是一种精神品格的象征。画梅要画横斜疏枝，瘦梅。《梅谱?后序》云：“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦，与老枝怪奇为贵。”（１５“吲画梅如
此，做人也当如此。
屈子行吟于泪罗江畔，当时他必定是消瘦的，
然而虽消瘦仍不改行吟之志；李白醉酒咏月之际，
当时他也必定是消瘦的，然而虽消瘦也不改仰天长笑之骨气，清照亦雅爱“瘦”的形神。（前文论酒时言及的“梅”的风格，及前人沈曾植《菌阁琐
谈》）亦称赏清照神骏。）然而清照的“瘦”决不似
形体之矫揉造作，也不全似屈、李有如此之仙风道骨，清照的“瘦”白是有其清骏之处，但从整体来
万
方数据论李清照词中的酒、雨、瘦
看却是实实在在的、沉甸甸的悲恸。想来以一弱女子，值此乱世，国破家亡，实荷负之重也。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，这也是一种瘦，可是这瘦的不是精神风骨，而是心情，心情的憔悴，使人不堪。李清照善于言瘦，亦善于
言憔悴。揆之作品可知，用“瘦”（憔悴）字的仅８
篇，约占１８％，但名句迭出：“绿肥红瘦”，“人比黄花瘦”，“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”，皆为传世名句。
清照前期词多喜用“瘦”，瘦得婉约、可爱。“绿肥红瘦”Ｌ语历来为人所赏评，不再赘述，偶
读来却觉此语俨然有醉意，实妙绝。“人比黄花
瘦”虽言及孤独烦闷之闺愁，但仍不失婉约，甚至妩媚。后期词中则多用“憔悴”语，“瘦”给人的印象是形体上的，而“憔悴”则关于心灵。这用语的转变亦足以见清照内心世界之坎坷曲折。
第一次言及瘦字，即《如梦令》（昨夜雨疏风骤）之“绿肥红瘦”，只是表现了惜春的主题；紧接
着《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）之“新来瘦”，也
只是以含蓄的语句来表现新婚不久的离愁别恨；而到后来，国破家亡，“物是人非事事休，欲语泪先流”（《武陵春》（风住尘香花已尽））之际，清照已
不再言及“瘦”字，而屡以“憔悴”落笔，如《临江仙》（庭院深深深几许）之“谁怜憔悴”，《玉楼春》（红酥肯放琼苞碎）之“道人憔悴”，《永遇乐》（落日熔金）之“如今憔悴”，《声声慢》（寻寻觅觅）之“憔悴损”，词人又以“试灯无意思，踏雪没心情”，“闷损阑干愁不倚”，“风鬟霜鬓”，“满地黄花堆
积”等来渲染烘托，词的主题也多是暮年哀愁、感怀之类，此时此际，偏于形体的“瘦”字，已不能尽
抒清照的心声，而偏于精神心灵的“憔悴”则十分
贴切，人木三分。
由形体的瘦到精神的憔悴，由婉约的惜春之
情到沉恸的暮年哀愁，由起初用笔含蓄，如“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”到后来用笔直露，如“如今憔悴，风鬟霜鬓”，这里隐约而曲折地再现了清照情感的脉络。
如果说，清照反复言及“酒”字只是借酒浇愁的话，反复言及“雨”字也只是烘托氛围的话，那么清照反复言及“瘦”（憔悴）字则是发自肺腑，直
抒心声，“瘦”字的反复出现，正是她情感历程的再现。
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ＫｅｙＷｏｒｄｓ：ＬｉＱｉｎｇｚｈａｏ；Ｗｉｎｅ；Ｒａｉｎ：Ｔｈｉｎ
本．刊声明
经核实，本刊２００７年第４期所载作者熊维佳的《“东亚病夫”再认识》一文，抄袭了台湾政治大学
历史系杨瑞松先生于２００５年已发表的文章。其行为给原作者和本刊造成了极为不良的影响，损害了
学术风气，为维护原作者著作权和本刊的权益，本刊决定将该侵权之作从该刊期中撤除，以消除影响，
特此声明。
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万方数据
论李清照词中的酒、雨、瘦
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：引用次数：
**， LI Peng
徐州师范大学,文学院,江苏,徐州,221116沙洋师范高等专科学校学报
JOURNAL OF SHAYANG TEACHERS COLLEGE2008，9(2)0次
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