嗫?暁雲?
范文一：天下文章一大抄
1. 巽國敍報 社會綜合 910701
天刈文陼一大抄 「騙」行學術独
林照盐,台匇報導 台灣最大疛傳播學術社群「巽華傳播學會」在年度大會巽,反省及批判學独敍更耳翣疛抄襲剽竊等學術欺騙現象。多名學者指出,學独巽巼乏更人為爭取政府疛研究經費,以一稿多投向巼初單位甭請,企圖瞞騙過關;,更人涉及抄襲、剽竊他人作品,,至一字巼漏從頭抄到季;而大學教授利用巼瑝職權,損害研究生與助理疛研究創意等惡習,這些原本被視為基本疛學術倫理,現在陽出現模糊灰色地帶。
集合國从傳播學者疛「巽華傳播學會」,特別在一連切天疛年度大會巽,為此召開座談會。巽研院社會所研究員張苙雉指出,更些學者故意膨脹計畫疛經濟效益,明明已在政府某單位巽拿到研究經費,卻偏偏分一稿二投、切投到其他政府單位,企圖瞞騙過關,以爭取,多經費。
張苙雉談到,這類事件瞞騙疛手法常是刻意混淆,如文陼巽疛五點从容在另篇文陼巽卻故意顛倒前徍順孪,企圖瞞騙,學独會發生這樣疛事情仙人疞覺巼可徐議。
另外,張苙雉,指出若巵學者涉嫌抄襲、剽竊他人作品,更人在研究報告巽故意巼說明出處,,至從頭抄到季,還以為評審巼會發現。而在被發現徍更疛表甶:「巼疟情」,更疛則認為:「更那麼嚴重嗎,」這些心態讓人很難理解,巼敢相亯従麼會更人作這些事。
世新大學資訊傳播學系教授賴鼎銘認為這類朙例已涉及研究欺騙,例如更人抄了刄切篇論文徍,被國离會發現徍追回一百四刄幾萬疛獎助金;國外學独刐常發現更人篡改資敊或結果,,至進行偽造。初敍,,更人將他人已發表疛文陼重新打造,用自己疛名字送到巼初疛,爱發表,分或者送到較巼疟名疛國家發表。這些作品明明已涉及欺騙,但他們疛文陼仈然被其他巼疟情疛研究者引用,各大圖,館陽從巼標明這些更問題疛研究。
賴鼎銘說,在眾多與抄襲更關等研究欺騙巽,發現初事經常,為最主要疛揭發者,但這些揭發者疛刈場通常都「巼好」。而學朗在發生類似朙例敍,刐多匊是互相幫忙掩護,這些現象巼改進,連帶將使研究性遭致質疑。
交通大學傳播所教授沌琪認為,在初一種文字巽抄襲疛独線或許很清楚,但如果把外文疞接翻譯過來,就瑝,自己疛文陼,其實刐已涉及抄襲。
另外刐更學者談到,教授與研究生、助理疛合著關係,現在刐出現爭議。曾經更學者被發現抄襲敍,就把責任全部推到助理或學生身刊,還要學生出陎道歉。
輔大傳播研究所教授林靜伶指出,甲前許多基本學術倫理規範疛價值似乎多已模糊巼清,非常仙人疑惑。像是更疛學者故意將初一個研究,割,好幾個部,發表,以增加研究個數。現在除了應打盘數字疛迷徐外,林靜伶表甶,在抄襲認定独線巼明敍,刍事還是應該以誠實為最高原則。 Copyright 2002 China Times Inc.
范文二：天下文章一大抄
何为抄袭？亦或只算是造势方式？别紧张，我并非要奚落一番，对此我仅是笑看红尘罢了。
初到伯明翰捷豹路虎发动机厂开会，有一种很奇妙的感觉，明明是第一次来这地方，感觉却像重游旧地，一切陌生之余又好像似曾相识，甚至物是人非。这种前世今生的场面，我还以为只会在那些陈腔滥调、以时空穿梭为题材的电视剧中才会出现。我跟相会的朋友说，曾几何时伯明翰这座老牌工业城市的产品是香港人生活的一部分，我老爸就是凭着一辆俗称客家佬[Hercules]自行车养活一家。国内的单车厂70年代仿照Hercules生产“凰凰永久”，一仿几十年，到今天还在卖。席间有一位地道伯明翰人，他驻上海的时候娶了个中国太太，他笑说上海家中也有一辆“凤凰”。我跟这家工厂还有另一道渊源，是跟我的汽车工程学开山老师梁天佑先生有关，香港汽车业界，受过正规汽车工程训练的从业员当中，超过一半是他的学生，他年轻时曾在这家发动机厂受训，回港后任讲师的第一年，正好是我的班主任，当年我是个小车谜，在课堂上常听他说在这工厂的所见所闻，没想到三十几年后自己会来到这里。
和路虎厂的人聊天，话题总离不开国内那辆外型跟极光差不多一模一样的陆风X7，路虎最近已经正式在北京法院控告对方侵权，尽管大家都觉得这场官司不容易得胜。难有胜算的原因不是因为官司在中国的法院开审，而是外型抄袭这回事，自汽车面世的第一天开始，在汽车业界从来没停止过，说得不好听，这根本是汽车的发展历史和文化的一部分。你说这两款车外型相似吗？仔细量度却又没有任何一件零件相同。其实近年国内车市，论外型相近，莫过于当年的比亚迪F3和旧款卡罗拉，当年丰田也抗议一番，事后不了了之，其后比亚迪的M6.S6外型也跟普瑞维拉和Harrier非常相似，丰田再也没有大动干戈，索性放弃，丰田怎会不明白外型抄袭是汽车业后起者必经之路？
六七十年代的所谓日本经典，大都是抄袭欧美成功品牌的。Celica、Galant GTO不就是抄袭当年的科迈罗和Mustang；丰田镇厂之宝Toyota 2000、日产240Z是抄捷豹E―type的；再早一点，60年代的五十铃Bellett GTR、Datsun Price skyline GTR是抄阿尔法?罗密欧Giu Lia的。其实远至上世纪三四十年代，欧美车厂也是互相抄袭。当然，抄袭模仿不可以作为企业的长久策略，当品牌逐渐走出自己的路之后，发财立品，抄袭之风自会收敛。但是汽车业抄袭的基因一直在骨子内，要彻底根除并不容易，尽管成熟的车厂已不会将对手设计整部照抄，但当某车厂有神来之笔，其后总有跟风之作。例如第一代奔驰C级的三角尾灯，三菱Lancer采用，奔驰抗议之声未落，却见福特的蒙迪欧抄得更传神。宝马2004年E60的5系弄出个立体线条的后备厢盖，其后E90的3系也采用这设计，这个尾箱盖令人耳目一新，两年后连奔驰W221的S级尾箱盖也出现差不多的线条，丰田更是不客气，那几年换代的轿车，由锐志，凯美瑞以至卡罗拉，全部都采用类似的设计，但宝马对此似乎没太大意见，换代期到，新一代的5系又回到最早期短后备厢型的设计。原来宝马从没打算以这个独特尾箱线条为品牌特征，相反，它只是继三代5系短车尾外型之后的一个休息站，休息过后便还原基本步。
两款车车型相似，先面世者往往斥对方抄袭，后来者则自我解脱说不过是参考，甚至认为“人有相似，车有相同”只是出于巧合。关于车有相似，十几年前有一个最惨烈的案例，2004年保时捷推出第一辆Cayenne，哄动欧洲车坛，但亚洲车迷看到Cayenne的外型后却大感错愕，因为Cayenne的外型跟已经在日本和亚洲卖了几年的大发Sirion几乎一模一样，不过这件事在当年车坛只当是笑话一则，未见大发指控保时捷抄袭。难道相似只是巧合？抑或大发有器量？还是“抄袭”这用词本质上存在阶级岐视？
范文三：天下文章一大抄
1. 中國時報 社會綜合 910701
天下文陼一大抄 「騙」行學術独
林照真,台匇報導 台灣最大疛傳播學術社群「中華傳播學會」在年度大會中,反省及批判學独時有耳翣疛抄襲剽竊等學術欺騙現象。多名學者指出,學独中不乏有人為爭取政府疛研究經費,以一稿多投向不却單位甭請,企圖瞞騙過關;更有人涉及抄襲、剽竊他人作品,狩至一字不漏從頭抄到尾;而大學教授利用不瑝職權,損害研究生與助理疛研究創意等惡習,這些原本被視為基本疛學術倫理,現在陽出現模糊灰色地帶。
集合國从傳播學者疛「中華傳播學會」,特別在一連三天疛年度大會中,為此召開座談會。中研院社會所研究員張苙雉指出,有些學者故意膨脹計畫疛經濟效益,明明已在政府某單位中拿到研究經費,卻偏偏又一稿二投、三投到其他政府單位,企圖瞞騙過關,以爭取更多經費。
張苙雉談到,這類事件瞞騙疛手法常是刻意混淆,如文陼中疛五點从容在另篇文陼中卻故意顛倒前後順序,企圖瞞騙,學独會發生這樣疛事情仙人直覺不可思議。
另外,張苙雉更指出若干學者涉嫌抄襲、剽竊他人作品,有人在研究報告中故意不說明出處,狩至從頭抄到尾,還以為評審不會發現。而在被發現後有疛表示:「不知情」,有疛則認為:「有那麼嚴重嗎,」這些心態讓人很難理解,不敢相亯怎麼會有人作這些事。
世新大學資訊傳播學系教授賴鼎銘認為這類案例已涉及研究欺騙,例如有人抄了十三篇論文後,被國离會發現後追回一百四十幾萬疛獎助金;國外學独也常發現有人篡改資料或結果,狩至進行偽造。却時,更有人將他人已發表疛文陼重新打造,用自己疛名字送到不却疛刊爱發表,又或者送到較不知名疛國家發表。這些作品明明已涉及欺騙,但他們疛文陼仈然被其他不知情疛研究者引用,各大圖書館陽從不標明這些有問題疛研究。
賴鼎銘說,在眾多與抄襲有關等研究欺騙中,發現却事經常,為最主要疛揭發者,但這些揭發者疛下場通常都「不好」。而學校在發生類似案例時,也多匊是互相幫忙掩護,這些現象不改進,連帶將使研究性遭致質疑。
交通大學傳播所教授汪琪認為,在却一種文字中抄襲疛独線或許很清楚,但如果把外文直接翻譯過來,就瑝,自己疛文陼,其實也已涉及抄襲。
另外也有學者談到,教授與研究生、助理疛合著關係,現在也出現爭議。曾經有學者被發現抄襲時,就把責任全部推到助理或學生身上,還要學生出陎道歉。
輔大傳播研究所教授林靜伶指出,目前許多基本學術倫理規範疛價值似乎多已模糊不清,非常仙人疑惑。像是有疛學者故意將却一個研究切割,好幾個部分發表,以增加研究個數。現在除了應打破數字疛迷思外,林靜伶表示,在抄襲認定独線不明時,凡事還是應該以誠實為最高原則。 Copyright 2002 China Times Inc.
范文四：天下文章一大抄！
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天下文章一大抄！——试说古诗词之“用典”
俗话说：“天下文章一大抄,看你会抄不会抄”至理名言邪！（“天下文章一大抄,看你会抄不会抄”这两家句话的出处始终没有查到，甚盼那位大侠能够无私奉献！）天下自有文章以来，“天下文章一大抄”之现象便层出不穷、频频出现。非独诗词，其他如文、章、曲、赋、表、小说等，迄于今均有大量之“用典”。此“典”用得好，常有出人意料之表现，大有盖过原典之可能。“用典”之现象在古诗词中较明显，因只对古诗词“用典”发些简陋之慨。
在下欲说之“用典”，实乃“用典”中之特殊情况，即化用、引用前人诗句，直白得说就是模仿乃至套用。这话倒也不含贬义。古往今来吟来咏去，无非便是那些人、事、意、物等类，或谪贬、高迁，或会友、醉酒，或江、山、花、草，题材狭窄，难免遇到与古人“撞衫”或借古人之言发今日之慨。
便说史上最著名的浪漫主义大诗人李太白，便说他的著名的《行路难》其一中之名句：“拔剑四顾心茫然！”实是化自鲍照《拟行路难》十八首其六中的“对案不能食，拔剑击柱长叹息！”这便是最有名的模仿诗句之水平过于原典之典型一例。
此外，太白更为著名的《将进酒》中的“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名！”仍化自鲍照的《拟行路难》其六中“自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！”
以上两例则可明显看出诗仙水平之高、心思之敏、手段之巧！所咏两句与原典相比，则不啻云泥之别矣。
宋人之“用典”较之唐诗则“有过之而无不及”，此实为难免，毕竟唐诗於秦汉六朝歌赋基础上，创造出伟大篇章，无可避免的要为宋人所用。
才华横溢、号称“腹有诗书气自华（实则此为苏子《苏轼诗集 卷二·和董传留别》中形容孔夫子之话。）”的大词人、大诗人坡仙亦难免其俗。
且说苏子最著名的《水调歌头·明月几时有》用典之处便颇多。首句“明月几时有？把酒问青天”乃用太白诗《把酒问月》中“青天有月来几时？我今停杯一问之。”之意；“又恐琼楼玉宇”句则自《大业拾遗记》：“瞿乾佑于江岸玩月，或谓此中何有？瞿笑曰：‘可随我观之。’俄见月规半天，琼楼玉宇烂然。”此仍为用其意。“千里共婵娟”句，谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”此处还是用其意，且感情已然变化，不含原赋愁苦颓丧之意味。
坡仙之手笔果然不凡耶！
贺新郎 （甚矣吾衰矣） 词意图 马振声 绘
实则，用典或曰化用或曰模仿最经典之例当为辛稼轩之《贺新郎·甚矣吾衰矣》。小序：邑中园亭，仆皆为赋此词。一日，独坐亭云，水声山色，竞来相娱，意山欲援例者，遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云。
全词如次：
甚矣吾衰矣。恨平生、交游零落，只今余几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。?一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。
其中“渊明思亲友”：陶渊明《停云》诗及小序；
“甚矣吾衰矣”：孔子语，《论语·述而》：“甚矣，吾衰也！久矣吾不复梦见周公。”
“白发空垂三千丈”，李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长。”
“问何物、能令公喜”，《世说新语·宠礼》载，荆州人说皆有奇才的王恂、郗超两人“能令公（恒温）喜，能令公怒。
“我见青山多妩媚”：《新唐书·魏征纪》载李世民语：“人言（魏）征举动疏慢，我但见其妩媚耳。”
“一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。”：化用陶渊明《停云》诗“良朋悠邈，搔首延伫”和“有酒有酒，闲饮东窗”等诗句，辛弃疾把它浓缩在一个句子里，用以想像陶渊明当年诗成时的风味。
“江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理”化用苏子和陶饮酒二十首》之三。“江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理？”两句。杜甫《晦日尋崔戢李封詩》：“浊醪有妙理，庶用慰沈浮。”
“回首叫、云飞风起。”：化用刘邦《大风歌》“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方。”。
“不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳”：仿南朝张融语，“不恨我不见古人，所恨古人不见我！”（《南史·张融传》）
“知我者，二三子”：孔夫子语，《论语·先进》“非我也，夫二三子也。”
稼轩此词可说句句用典，难得的是灵活用典，且尽超前人！
陆放翁名词《卜算子·咏梅》名句：“零落成泥碾作尘”与北宋王安石诗《北陂杏花》中“绝胜南陌碾成尘”有异曲同工之妙！
古人用典亦不乏直接化用涉嫌“抄袭”之所为。宋人尤甚。
只说**七律《人民解放军占领南京》诗最后两句：“天若有情天亦老，人间正道是沧桑！”
这是引自明朝陈继儒（1558-1639年）这位学者所作的《小窗幽记》，该书里面关于立德、修身、为学、立业等生活话题，其中有一个议题就是“天若有情天亦老 人间正道是沧桑”，前面的“天若有情天亦老 ”是出自唐朝诗人李贺《金铜仙人辞汉歌》诗句，后半句“人间正道是沧桑”应出自陈继儒之手。今以考证，并附原文，如有谬误，请方家正之。附原文：天若有情天亦老 人间正道是沧桑
黄叶无风自落，秋云不雨长阴。天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻。
“天若有情天亦老”出自李贺的《金铜仙人辞汉歌》。原诗：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。”
宋初石延年（曼卿）赠友联中，以“天若有情天亦老”为上联，对出下句“月如无恨月长圆”，一语既出，惊动四座。
宋代的孙洙亦在《何满子·秋怨》里用过：“天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。”
欧阳修《减字花木兰》中“伤怀离抱。天若有情天亦老。此意如何。细似轻丝渺似波。”
用典之事最可笑者莫过于某些元曲及明清小说，往往出现“古人用今典”与“古人说今话”之现象。其中难免有作者刻意为之，仅为博得一笑，其他则作者难逃视察或不了解所用之典之责耶！
金庸武侠用典之处亦颇多，试举一例：名篇《神雕侠侣》，主角杨过之名字便是一典（详见拙作试析《神雕侠侣》中杨过名字的来...）。杨过，字改之便是：“刘过字改之，是吉州太和人……”
在下曾杜撰一阕《醉清风》（详见：醉清风——试填词一阕）。缘于水平问题以及时间仓促，便直接抄袭了古人的一些诗句：小序：夜来，孤枕难成眠，有道是：“此情期待成追忆，只是当时亦枉然。”!辄伪创“醉清风”词牌，赋词一阕。愚实首度填词，却得百八十二字之长调，竟直追柳耆卿百四十四字之《夜半乐》，尚不及长达二百一十二字之《戚氏》者！然，终究手高眼低，人云亦云，不知所云者也！望网友手下留情，最怕“听取骂声一片”！则区区不才在下愚我余吾予俺偶不胜喜！此为盼！原文：醇茗贪多，辗转反侧，残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。睡不成觉，只熬得两眼发蓝。除却天边月，无人知！起来独自绕床行，初冬咋凉。夜寂静，寒声碎，云淡碧天如水。凭栏却怕，朗朗乾坤，月黑天高杀人夜！年年今夜，月华如练，直是人千里！忽闻耳畔河东狮子吼：疑似神经病！蓦然回首，惊胆颤！此情无计可消除，才下枕头，却上床头。都来此事，眉间心上，怎生相回避？堪忧！无可奈何百度去，似曾相识烟涛来。今宵梦醒何处，宽屏前，谷歌必应。此去多时，漏断夜静，键盘敲到明！
小序中“此情期待成追忆，只是当时亦枉然。”李商隐诗《锦瑟》：“此情可待成追忆，只是当时已惘然！ ”
“听取骂声一片”出处为：辛弃疾《西江月·遣兴》“听取蛙声一片”
“不胜喜”则自:韦庄《女冠子》其一“觉来只是梦，不胜悲！”
.?“残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味！”系直接抄袭范仲淹《御街行》。（由于在下实在喜欢范文正公这阕《御街行》则难免借用之处颇多矣！）
“睡不成觉，只熬得两眼发蓝。”化自：张炎《解连环·孤雁》“写不成书，只寄得相思一点。”。
“除却天边月，无人知！”：韦庄之《女冠子》：不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知！
“起来独自绕床行”改自岳飞《小重山》“起来独自绕街行”
“夜寂静，寒声碎。”直接来自范文正公《御街行》。
“云淡碧天如水”抄袭无名氏《御街行》。
“凭栏却怕”来自辛弃疾《水龙吟·过南剑双溪楼》。
“年年今夜，月华如练，直是人千里！”改自范文正公《御街行》“长是人千里！”
“蓦然回首”抄自辛弃疾《青玉案·元夕》。
“此情无计可消除，才下枕头，却上床头。”化自李清照的《一剪梅》： “此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”
“都来此事，眉间心上，怎生相回避？”抄自范文正公《御街行》后一句原为“无计相回避”
“无可奈何百度去，似曾相识烟涛来。”化自晏殊《浣溪沙·一曲新词》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”
“今宵梦醒何处，宽屏前，谷歌必应。”化自柳永《雨霖铃》“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”
“此去多时”：柳永《雨霖铃》“此去经年”
“键盘敲到明”乃自：温庭筠《更漏子·玉炉香》“空阶滴到明”。
范文五：天下文章一大抄
“天下文章一大抄”中蕴含的著作权相关知识 摘 要:本文对著作权作品合理使用进行了界定，阐述了著作权作品合理使用的情形，探讨了天下文章一大抄中”抄”的含义及涉及到得著作权相关法律问题。
关键词:著作权;合理使用;剽窃
中国自古就有”天下文章一大抄”之说，这其中包含了著作权的保护、限制等相关法律问题。著作权是指文学、艺术和科学作品的创作者对其创作的作品享有的权利。著作权制度的设立是为保护文学、艺术和科学作品作者的著作权以及著作权相关权益，鼓励优秀作品的创作和传播，以促进社会科学文化事业的发展和繁荣。但纵观各国著作权法，其在设立著作权制度的同时，无不基于保护社会公共利益的理由而设立了著作权限制制度，合理使用即是著作权限制中最主要的一种。
一、著作权作品合理使用的界定及包含的情形
合理使用是指在特定的条件下，法律允许他人自由使用享有著作权的作品而不必征得著作权人的同意，也不必向著作权人支付报酬的制度。根据我国《著作权法》第22条的规定，合理使用著作权作品必须具备以下几个要件:1、使用的作品是已经发表的，未发表的作品不属于合理使用的范围;2、使用的目的仅限于个人学习、研究或欣赏，或者为了教学、科学研究、宗教或慈善事业以及公共文化利益的需要;3、使用他人作品时，不得侵犯著作权人的其他
权利，并且必须注明作者姓名、作品名称。以上三条只要不具备其中一个条件，合理使用即不能成立。合理使用制度的目的在于确保公众对于社会信息的知悉权，公众自由获得信息的利益为法律采取版权限制手段所承认，但合理使用又不是传播媒介随意剽窃作品的许可证。
《著作权法》规定了合理使用的具体情形:个人使用;引用;新闻报道使用;对政论性文章的转载传播;对公开演出的转载、传播;教学使用;公务使用;图书馆陈列或保存版本;免费表演;室外陈列作品的使用;对汉族文字作品的翻译;盲文出版。
二、天下文章一大抄中”抄”的不同角度诠释
“抄”这一字是此句的核心，如果认为其所指的是借鉴、参考，那么天下文章一大抄向我们揭示了一种行之有效的学习方法、一种切实可行的创作经验;如果认为其所指的是抄袭、剽窃，那么所揭示的是一种社会的丑恶、文人的劣习。
1、从借鉴、参考角度讨论”抄”之含义
天下文章一大抄，抄来抄去有提高，看你会抄不会抄。这是对”抄”绝好的诠释。在创作活动中，一部作品对另一部作品的借鉴、一位作者对另一位作者的模仿是非常普遍的。比如:鲁迅的《狂人日记》同俄罗斯作家果戈理的《狂人日记》不近标题和艺术构思相同，而且人物与立意也如出一辙，鲁迅本人也承认受果戈理小说的启示。同样，巴金的激流三部曲《家》、《春》、《秋》仿佛是20世
纪的《红楼梦》。曹禺的《雷雨》与俄罗斯作家奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》不仅名字大同小异，主要情节也诸多相似。所以借鉴前人、他人的作品来创作是可行的。各国著作权法都认为受著作权保护的作品可以被参考。著作权法意义上的参考是指创作作品时参阅、了解有关资料，吸取对自己创作有用的事实、观点以及表现方法。作者创作不参考他人作品是不可能的，因为社会发展是一个推陈出新的过程，新作品的诞生总是在吸取、借鉴已有作品智力成果的基础上出现的。
2、从抄袭、剽窃角度讨论”抄”之含义
近年来，整个社会对”抄”的理解，似乎倾向了抄袭、剽窃，忘记了借鉴、参考甚至模仿都是一种正常的创作手段。著作权法将抄袭、剽窃是为同义词，指非法将别人作品的全部或部分原样或做某种程度的改变后，当做自己作品发表，这是在智力成果领域内对他人无形财产的盗窃行为。因二者在著作权法上可视为同义词，故下文就只就剽窃而论。
剽窃是一种严重侵犯著作权的行为，其与非法复制有相似之处，但行为更恶劣。它是将他人作品当做自己作品，改变了被剽窃作品属于著作权人的关系，而非法复制则不改变被复制作品与原著作权人的关系。剽窃与参考他人作品也不同，参考他人作品进行创作融入了作者的创作，剽窃没有自己的创造，是白拿他人智力成果的行为。剽窃与合理使用中的引用有时也会混同，如果引用超出了与引
用目的相符的数量，也是一种变相剽窃行为。此外，在引用作品时不注明作者姓名、作品出处也可能被认定为剽窃。
司法实践中认定剽窃遵循的标准:1、被剽窃的作品是否依法受著作权法保护;2、剽窃者使用他人作品是否超出了适当引用的范围。合理使用发生在法定情形和合理限度范围内，并且履行了法定义务。剽窃行为一般具有有意窃取他人作品据为己有，以骗取名誉和获取获取经济利益的主观故意，不具有合法目的，不受限度的约束，一般未履行相应的法定义务。
三、”抄”应注意的法律问题
1、有关合理使用的问题
著作权作品的诞生，需要作者花费时间和精力，再通过传播者的传播才能为使用者所欣赏。对作者而言，他希望作品能被更多的人所阅读、收听或欣赏。而其他人可通过合理使用制度得以使用他人已经发表的作品。《著作权法》中规定，为了个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品;为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人享有的其他权利。这便是文学创作中对他人已经发表的作品进行借鉴、参考之”抄”的法律依据之所在。
2、有关著作权侵权的问题
侵权行为是一种单方实施的违法行为，侵害人不以发生某种法律
后果为目的，侵权行为实施后，能够在侵害人和受害人之间产生一定的权利义务关系，侵权行为人应对其侵权行为承担法律责任。我国著作权法对哪些行为属于著作权侵权及需承担的法律责任作出了详细规定。
第45条规定了应当承担民事责任的侵权行为:未经著作权人许可发表其作品。其中包含的情形有:擅自将作品经过修改或改编后发表;没有参加创作，为谋取个人名利在他人作品上署名。表现为”合理使用”时不注明或不适当注明作者姓名、作品名称，所以在引用他人已经发表的作品时应特别注意标明作品的名称、出处，作者姓名，否则无法证明引用与抄袭的区别，而成为侵权作品。需承担停止侵害;消除影响、公开赔礼道歉;赔偿损失的民事责任。第46条对既应承担民事责任，又可承担行政责任的侵权行为作出了规定，首先规定的就是剽窃、抄袭他人作品的行为。如果在文学创作过程中超出了合理使用的范围，主观上又具有窃取他人作品据为己有，以骗取名誉和获取经济利益的故意，就可能承担因剽窃他人作品而负的相应行政责任，可给予警告;责令停止制作和发行侵权复制品;没收非法所得等行政处罚。
综上所述，我们看到保护著作权是市场经济发展的必然要求。如果知识产权保护不力，不利于调动社会创造发明的积极性;但对知识产权保护过严，也会对创作产生不利影响。比如，在认定抄袭的问题上，如果一个作品与已有作品之间存在一定程度的相似，就一
概认定为侵权，显然是过度强调了知识产权保护，加强了权利人的文化垄断。这种过度的保护对内容易窒息相关领域的创新，对外则容易作茧自缚。在这个问题上应当寻求一个平衡点，法律应该给予实践一个相对模糊的区间。根据国家的的总体战略需求，以及创作性活动中对借鉴的正当需求，合理确定剽窃的认定标准和知识保护程度，对内保护正常的创造活动，对外注意为我所用，着力保护自身的发展权利，从而发挥”天下文章一大抄”这一古语的正面价值与积极内涵。
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