范文一：《钱塘湖春行》赏析[经典]

《钱塘湖春行》

孤山寺北贾亭，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

1、这首诗描写了西湖早春的明媚风光，抒发了诗人喜悦的感情。

2、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。(首联)

从大处落笔，写诗人行经孤山寺和贾亭时所看到的山光水色。“初平”，写春水初生，略与堤平。“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连。这就勾出了西湖早春的轮廓。

、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。(颔联)3

写莺燕，是诗人所见。莺是春的歌手，都争着飞到向阳的树上去歌唱;燕是春的信使，已开始衔泥筑巢，这样的景象给人们带来了生机勃郁的感觉。

4、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。(颈联)

写花草，着重表现诗人的主观感受。唐时人们有骑马游春的习俗。马在浅草地上走得很轻快，人在马背上自然感到舒适，但看花的时间长了，眼前一片姹紫嫣红，使人目不暇给，也会产生迷乱的感觉。

5、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。(尾联)

直抒胸臆，表达诗人喜悦的心情。“行不足”，是因为看不足，说明诗人流连忘返，完全陶醉在这美好的湖光山色之中了。

6、从《钱塘湖春行》的哪些词语可以看出是写初春景象?(诗中的细节描写。)

“水面初平”(湖水才同堤平，即春水初涨);“争暖树”，“暖树”者，向阳之树也，春寒未退，故莺争集其上;“啄春泥”，燕初来也;“没马蹄”，草初生也??这些都是初春的景象。

7、说说下列加点词语的作用。

“初平”，写春水初生，略与堤平。“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连。这就勾出了西湖早春的轮廓。

8、说说下列加点词语的作用。“行不足”，是因为看不足，说明诗人流连忘返，完全陶醉在这美好的湖光山色之中了。

范文二：钱塘湖春行赏析

白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

白居易是在长庆二年（公元822年）的七月被任命为杭州剌史的，而在宝历元年（公元825年）三月又出任了苏州剌史，所以这首《钱塘湖春行》应当写于长庆三、四年间的春天。钱塘湖是西湖的别名。

中国历史上，在天堂杭州当剌史的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人缅怀的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态合盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。

“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点，第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。贾亭，又叫贾公亭，据《唐语林》卷六载，贞元中，贾全任杭州剌史时，曾在西湖造亭，杭人称其为贾公亭，未五六十年后废。贞元是唐德宗的年号，从公元780年到805年。白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见春水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对春日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。

“几处早莺争暖树，谁家乳燕啄新泥。乱花渐欲迷人眼，野草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。

在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇呀。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，该是一件多么惬意的事情呀，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，忍不住将其写入了诗中，没想到就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。著名美学家别林斯基曾说过，“无论在哪一种情况下，美都是从灵魂深处发出的，因为大自然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美，也会有不尽人意之处，但是在白居易的眼中，它无疑是天下最美的景致，因为他不但善于观察，而且更善于发现和体验。我们现在每每有逛景不如听景的体会，或是听朋友介绍，或是在影视风光片中，听说和看到名胜山水美不胜收，心中不由得生起无限向往之情，可是往往一旦身临其境，面对真山真水，却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为我们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水，而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因呀。试想古往今来，西湖向人们展示了多少次美妙的春光？而又有多少人见证了西子湖的春色？可是到头来，我们仍然只能吟诵几位大诗家不多的几首作品，莫不是西湖只有等到像苏东坡这样的大文豪光临的时候，才像孔雀开屏般地展现她那惊人的美艳？西湖的鸟儿，只有到了大诗人白居易面前，才“争暖树”、“啄春泥”不成？其实不论何时何地，西湖都是最美的，我们不是也知道这样的名句吗：“若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。”

范文三：《钱塘湖春行》赏析之一　

《钱塘湖春行》赏析之一

马茂元

这诗是长庆三或四年春(823或824)白居易任杭州刺史时所作。

钱塘湖是西湖的别名。提起西湖，人们就会联想到苏轼诗中的名句:“欲把西湖比西子，淡汝浓抹总相宜。”(《饮湖上初晴后雨》)读了白居易这诗，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到东坡这比喻的确切。

乐天在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。

“孤山寺北贾亭西”，孤山在后湖与外湖之间，峰峦耸立，上有孤山寺，是湖中登览胜地，也是全湖一个特殊的标志。贾亭在当时也是西湖名胜。有了第一句的叙述，这第二句的“水面”，自然指的是西湖湖面了。秋冬水落，春水新涨，在水色天光的混茫中，太空里舒卷起重重叠叠的白云，和湖面上荡漾的波澜连成了一片，故曰“云脚低”。“水面初平云脚低”一句，勾勒出湖上早春的轮廓。接下两句，从莺莺燕燕的动态中，把春的活力，大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。莺是歌手，它歌唱着江南的旖旎春光;燕是候鸟，春天又从北国飞来。它们富于季节的敏感，成为春天的象征。在这里，诗人对周遭事物的选择是典型的;而他的用笔，则是细致入微的。说“几处”，可见不是“处处”;说“谁家”，可见不是“家家”。因为这还是初春季节。这样，“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发，把两者联成一幅完整的画面。因为是“早莺”，所以抢着向阳的暖树，来试它滴溜的歌喉;因为是“新燕”，所以当它啄泥衔草、营建新巢的时候，就会引起人们一种乍见的喜悦。谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今，为人传诵，正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。这诗在意境上颇与之相类似。

诗的前四句写湖上春光，范围是宽广的，它从“孤山”一句生发出来;后四句专写“湖东”景色，归结到“白沙堤”。前面先点明环境，然后写景;后面先写景，然后点明环境。诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”终，从点到面，又由面回到点，中间的转换，不见痕迹。结构之妙，诚如薛雪所指出:乐天诗“章法变化，条理井然”(《一瓢诗话》)。这种“章法”上的“变化”，往往寓诸浑成的笔意之中;倘不细心体察，是难以看出它的“条理”的。

“乱花”“浅草”一联，写的虽也是一般春景，然而它和“白沙堤”却有紧密的联系:春天，西湖哪儿都是绿毯般的嫩草;可是这平坦修长的白沙堤，游人来往最为频繁。唐时，西湖上骑马游春的风俗极盛，连歌姬舞妓也都喜爱骑马。诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草，正是眼前现成景色。

“初平”“几处”“谁家”“渐欲”“才能”这些词语的运用，在全诗写景句中贯串成一条线索，把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小。可是这蓬蓬勃勃的春意，正在急剧发展之中。从“乱花渐欲迷人眼”这一联里，透露出另一个消息:很快地就会姹紫嫣红开遍，湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施。

方东树说这诗“象中有兴，有人在，不比死句”(《续昭昧詹言》)。这是一首写景诗，它的妙处，不在于穷形尽相的工致刻画，而在于即景寓情，写出了融和骀宕的春意，写出了自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受。所谓“象中有兴，有人在”;所谓“随物赋形，所在充满”(王若虚《滹南诗话》)，是应该从这个意义去理解的。

范文四：钱塘湖春行赏析

钱塘?湖春行赏?析?

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钱塘湖?春行?赏析??;几处早?莺争?暖树?，谁?家新?燕啄?春泥?。莺?是春?的歌??手，都争?着飞?到向?阳的?树上?去歌?唱?;燕是?春的?信使?，已?开始?衔泥?筑巢??，一片生?机勃?勃之?势。?用“?早”?来形?容黄?莺，?体现?了白?居易?对这?些充?满?生机的??小生命的?由衷?的喜?爱。?2;?最爱?湖东?行不??足，绿杨?阴里??白沙堤。?3;?颔联?写莺?燕，??是诗人游?程中?所见?。莺?是春?的歌?手，?都争??着飞到向?阳?的树上?去歌?唱?;燕是?春的??信使，已?开始?衔泥?筑巢?，一?片生?机勃?勃之??势。?用“早”?来形?容黄?莺，?体现?了白?居易??对这些充?满生?机的?小生?命的?由衷??的喜爱。??一个“争?”字?，让?人感?到春?光的?难得?与宝??贵。用一?个“?啄”??字，来描?写燕?子那?忙碌??而兴奋的?神情?，似?乎把?小燕?子也?写活?了。??这两?句着意描?绘出?莺莺?燕燕?的动?态，?从而??使得全诗?洋溢?着春?的活?力与?生机?。? 颈联?写花?草，?着重?表现?诗人?的感?受。?马在?浅草?地上?走得?很轻?快，?看?花的时?间长?了，??眼前一片?姹紫?嫣红?，使?人目?不暇?接，?会产??生迷乱的?感?觉。这?联和?上联?是此?诗的?核心?部分?，同?时也?是白?诗描?写春?光特?别是?描?写西湖?春光?的点?睛之?笔。?这更?是一?联极??富情感色?彩与?生命?活力?的景?物?描写，?充分?显示?了白?居易?对描?写对?象的?细致?观察?以及?准确?把握?其特?征?的能力?。?

钱塘?湖春?行?

白居?易?

孤山?寺北?贾亭?西，?水面?初平?云脚?低。? ?

几处早?莺争?暖树?，谁??家新燕啄?春泥?。?

乱花?渐欲?迷人?眼，?浅草?才能?没马?蹄。? ?

最爱湖?东行?不足?，绿??杨阴里白?沙堤?。?

【赏?析】? ?

这是一?首歌?咏早?春西?湖的?写景??诗。在诗?中，?诗人?像一?位高?超的?摄?影师，?将镜?头对?准最?能代?表西?湖早?春美?景的?事物?，摄?制成?一幅?幅美?妙?的画面?，一?一展?现在?我们?面前??。

一二?句，?云水?生春?意。?在孤?山寺?到贾?公亭?之间?的这?一片?湖面?上，??春水初涨?，水?面平?堤，?微波?荡漾?;?空中白?云朵?朵，??因着春天?空气??的湿?润，也低?低地?浮挂?着，?远远?地同?湖面?上的??波澜连成?一片?。这?里面?的山?、寺?、亭?、水?、堤??、云，高?低错?落，?远近?配合?，构?成了?一幅?平阔??旷远?的立体湖?景图?。?

三四?句，?莺燕?争春?光。?在几?处向?阳的?树枝?上，?蹦蹦?跳跳?着早?来的??黄莺，婉?转悠?扬地?唱着?春天?的歌?儿?;在湿?润的??湖岸边，?不知?是新?到谁?家?的小燕?子，?喃喃?啾啾?地忙?着衔?泥筑?巢。?早莺?尚少?，只?在“?几处?”;?新燕??不多，不?知“?谁家?”。?西湖?是鸟?儿们?理想?的天?堂，?它们?中的?先到?者早??早地开始?雀跃?起来?了。?诗句?在对?莺歌?燕舞?的动?态写?照中?，传?达出?西湖??生动的早?春气?息。? ?

五六句?，花?草竞??春荣。放?眼望?去，?形形?色色?的野?花开?的开?，发??的发，摇?曳在?春风?中，?渐迷?人眼?;?俯视身??下，绿绿?茸茸?的春?草还?不够?深，??骑马走过?，刚??刚能遮没?马蹄?——?花草?都处?在竞?相荣?发滋?长之??中。可以??想见，过?后不?久，?西湖?将开?出一?个姹??紫嫣红、?五彩?缤纷?的绚?丽春?天。? ?

七八句?，诗?人春?情。?诗人?骑马?扬鞭?，指?点春?色:?这绿?柳成?阴的?白?沙堤，?是我?最留?连喜?爱的?地方?啊?!这是?诗人?看到?面前?的美?景，?内心?发出??的由衷叹?。其?实，?诗人?在这?无边?的春?色中?穿行?，自?己又?何尝?没有?融入??其中，成?为西?湖早?春中?的一?道风?景呢?! ?

是啊?，《?钱塘?湖春?行》?，是?诗人?在引?领着?我们?——?与春?天同?行?! ?

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范文五：钱塘湖春行 赏析

钱塘湖春行 赏析

聘才网欢迎大家的到来～下面是小编整理的钱塘湖春行 赏析～以供查阅～快来看看吧!

《钱塘湖春行》生动的描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光～是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。

诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象～两个地名连用～又给读者以动感～说明诗人是在一边走～一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨～水面与堤岸齐平～空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片～正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌～燕在舞～显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者～黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水～衔泥筑巢～又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字～勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问～又表现出诗人细腻的心理活动～并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春～还未到百花盛开季节～所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍～而是东一团～西一簇～用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂～仅只有没过马蹄那么长～所以用一个 “浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断～这就使

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客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物～使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物～以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”～状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来～给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草～园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今～受到激赏～正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类～只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖～在湖东一带～可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里～平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中～堤上骑马游春的人来往如织～尽情享受春日美景。诗人置身其间～饱览湖光山色之美～心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收～诗人也余兴未阑～集中饱满的感受给读者无尽的回味。

前人说“乐天之诗～情致曲尽～入人肝脾～随物赋形～所在充满”～(王若虚《滹南诗话》)又说“乐天诗极清浅可爱～往往以眼前事为见得语～皆他人所未发”～(田雯《古欢堂集》)这首诗语言平易浅近～清新自然～用自描手法把精心选择的镜头写入诗中～形象活现～即景寓情～从生意盎然的早春湖光～体现出作者游湖时的喜悦心情～是当得起以上评语的。

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