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范文一：琵琶行并序知识点归纳总结
琵琶行并序知识点归纳总结
《琵琶行》知识整理
《琵琶行》文言知识整理
【通假字】 曲终收拨当心画画，同“划”。
【古今异义】
1、因为长句，歌以赠之古义:因，于是;为，写。
2、明年秋 古义:第二年。
3、铁骑突出刀枪鸣 古义:突然冲出。
4、 整顿衣裳起敛容古义:整理。
5、凄凄不似向前声 古义:以前，刚才，副词。
6、暮去朝来颜色故古义:脸色，容貌。
7、老大嫁作商人妇 古义:年纪大了。
8、秋月春风等闲度 轻易，随便
9、梦啼妆泪红阑干 纵横的样子
【词类活用】
?闻舟中夜弹琵琶者//今夜闻君琵琶语?名作状语，在夜里
?其间旦暮闻何物 名作状，从早到晚
?遂命酒，使快弹数曲名作动，摆酒席
?命曰《琵琶行》 名作动，命名，取名
?商人重利轻别离?...形容词的意动用法。以??为重，看重。以??
为轻，轻视。
【文言句式】
1、省略句:
?(予/吾/我)歌以赠之
?使(之)快弹数曲
?送客(于)湓浦口
?感(于)斯人言
2、介后句: ?尝学琵琶于穆、曹二善才 ?转徙于江湖间
【一词多义】
1言:?感斯人言言语，话，名词
?凡六百一十六言字，名词
?自言本是京城女说，动词
2命:?遂命酒 命令，吩咐，动词
?命曰《琵琶行》.名作动，命名
3为:?因为长句 写，创作，动词
?初为霓裳后绿腰 弹奏，动词
?为君翻作琵琶行 替,给，介词
4暂:?凝绝不通声暂歇短暂，副词
?如听仙乐耳暂明顿时，忽然，副词
5泣:?满座重闻皆掩泣 哭泣，动词
?座中泣下谁最多 眼泪，名词
6信:?低眉信手续续弹 随便,随意，动词
?仁者播其惠，信者效其忠 讲信
?予自度不得脱，则直前诟虏帅失信信用，名词
7使:?使快弹数曲让,命令，动词
?大王遣一介之使至赵 使者，名词
?求人可使报秦者 出使，动词
?竟使遇哨,无不死 假使,如果,连词
8始:?千呼万唤始出来才，副词
?而未始知西山之怪特 未始:未曾
【作者简介】 白居易，字乐天，号香山居士，是唐代继杜甫之后的又一位伟大的现实主义诗人。他积极提倡新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”(即这次运动的口号)。反对“嘲风月，弄花草”，作品有着深刻的现实意义。《琵琶行》是一首七言长篇叙事诗，继承了汉乐府叙事诗的传统，是初唐以来七言歌行的代表作，带有很强的抒情性。
【写作艺术】
,、层次分明，故事完整。这是一篇叙事诗，从作者江头送客闻琵琶声、寻声邀弹者相见写起，接着写琵琶女演奏、倾诉身世，最后写作者触发迁谪之感而收束全篇，层次分明，结构紧密。
,、叙事与抒情紧密结合。强烈的抒情气氛贯彻始终，诗歌所叙之事本身饱含感情成分，而景色的渲染，情节的描述，人物的自白，又都渗透着感
情，使诗歌的故事性和抒情性融合无间。
,、刻画细致，语言生动。人物的举止神态，通过细节描写，把内心活动也细致入微地表现了出来。如诗中琵琶女自述身世的
话，写得生动、形象、简洁。
4、描写音乐的手法:(1)以声喻声(听觉角度) 、以形摹声(视觉角度)，运用比喻、通感等修辞手法，化无形为有形，写出了音乐的五彩缤纷和疾徐抑扬的变化，使人如闻其声，如见其形，如临其境。(2)大量运用拟声词、叠音词，既描摹了美妙的琵琶音乐，又使语言具有音乐美。(3)用景物描写、人物的反应等侧面描写，烘托气氛。(4)听者与弹者情感交织。
?作者如此着力地刻画音乐，与他所要表达的人生感慨有什么联系,目的是通过描写音乐的美妙，表现琵琶女过人的音乐造诣，反衬出她的沦落与孤独，从而寄寓诗人自己遭遇贬谪、不得施展抱负的悲伤与憾恨。
【琵琶女的形象】
琵琶女是一个才貌双全，但在封建社会中被摧残、被侮辱的歌女形象。琵琶女对自己的凄凉遭遇、对人情冷暖、世态炎凉，表示了积聚已久的愤懑之情，对世人的重色轻才和丈夫的重利寡情提出了强烈控诉。
但是诗人笔下的琵琶女没有认识到昔日卖笑承欢、醉生梦死的生活是一种被摧残的痛苦生涯，相反还抱着炫耀、追恋、惋惜的态度。她只是悲叹红颜易老、繁花早逝，却没有从自己的不幸遭遇中得到觉醒。
“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”——这是千古传诵的名句。诗人和琵琶女虽然经历、地位不同，但都有着共同的不幸遭
遇和艰难处境，生活都同样地飘零、凄凉、失意。诗人把对琵琶女的深挚同情、对自己被贬的满腔幽怨以及对冷酷现实的强烈不满完全融合在一起了。正因为这两句诗揭示出了一种带有普遍意义的典型情绪，所以能够在历史的长河中激起广泛的同情。
【理解性默写】
1、《琵琶行》描写琵琶女不愿出场但又盛情难却的矛盾心情的句子:千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。诗中将琵琶女的命运与诗人的身世联系起来的句子
是同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。?诗中有四处描写月亮作衬托的诗句，它们是:醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月; 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白;去来江口守空船，绕船月明江水寒;春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
2、《琵琶行》善于运用各种生动的比喻描绘音乐形象，不仅以声写声，而且还兼有以形写声的特点，即用听觉形象、视觉形象联合起来通比音乐，使得琵琶女的弹奏非常具体形象。如写大小弦合奏时就是这样描述的:嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。再如，诗人还用旋律的变化写出了先“滑”后“涩”的两种音乐意境:间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。还如，诗人用自己独特的感受来描绘余音袅袅、余意无穷的音乐境界:别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。把琵琶女的情感暗流推向高潮的音乐描写是:银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。运用侧面描写表现琵琶女弹奏技艺高超、音乐具有让人回味无穷的艺术境界的诗句是:东船
西舫悄无言，唯见江心秋月白。
3、《琵琶行》一诗写琵琶女出场时，表现琵琶女欲说还休的心态的句子是“寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。”这与下面琵琶女出场后“犹抱琵琶半遮面”的情态一起，把琵琶女复杂的内心情感十分传神地表现出来了。
4、《琵琶行》总写琵琶女的演奏时，先用“转轴拨弦三两声”校弦试音，但诗人却用“未成曲调先有情”来赞叹，一个“情”字写出了琵琶女的内心世界是波涛汹涌的，也暗示下文的音乐描写将会是琵琶女内心积聚情感的爆发。写琵琶女演奏琵琶曲目的过程，其中既用“低眉信手续续弹”、“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，也用“似诉平生不得意”、“说尽心中无限事”
5了其乐曲的不同特点:其中表现了乐声粗重特点的句子是大弦嘈嘈如急雨，表现了乐声轻细的特点的句子是小弦切切如私语，表现了乐声流畅的特点的句子是间关莺语花底滑，表现了乐声冷涩的特点句子是幽咽泉流冰下难，表现乐曲激越雄壮的特点的句子是银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
6、音乐由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生(此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。
7、在《琵琶行》一诗中，当琵琶女自诉身世，讲到“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”的时候，就更激起了“我”的情感共鸣，于是发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感慨，
因此才有了同病相怜、同声相应的诗文，才忍不住说出了自己的遭遇。文中直接点出“我”的悲惨遭遇的句子是“我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城”。文中还运用环境描写来间接表明“我”内心异常苦闷的句子有“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物,杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听。”
8《琵琶行》中表现琵琶女与作者自己的不幸身世互相同情和深厚情意的句子是:同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
9、《琵琶行》中三次写琵琶女弹奏都用了侧面描写:第一次“忽闻水上琵琶声”，侧面描写的句子是 主人忘归客不发;第二次当“四弦一声如裂帛”结束弹奏后，诗人用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”来进行侧面描写;最后一次“凄凄不似向前声”，作者又用“满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多,江州司马青衫湿”作侧面描写。
篇二:语文必修二 琵琶行知识点归纳【推荐】
【字】
一、通假字
家在虾蟆陵下住:“虾”通“蛤”
曲终收拨当心画:“画”通“划”，用拔子划。
【实词】
二、古今异义
1.明年秋，送客湓浦口(明年:古:第二年 今:指今年的下一年) ((
2.老大嫁作商人妇(老大:古:年纪大了 今:长子、长兄等) ((
3.又闻此语重唧唧(唧唧:古:叹息声 今:一般指虫鸣) ((
4.因为长句(因为:古:因此写了 今:表原因) ((
5.暮去朝来颜色故(颜色:古:容貌 今:色彩) ((
6.凄凄不似向前声(向前:古:刚才 今:朝向前方(面)) ((
7.铁骑突出刀枪鸣。古:突然，发出; 今:1.鼓出来。2.超过一般的显露出来。3.使超过((
一般。
8(整顿衣裳起敛容 古:整理;今:使紊乱变整齐，使不健全的健全起来。 ((
三、一词多义
(1)言
感斯人言(言:话语)
凡六百一十六言(言:字)
自言本是京城女(言:说)
(2)命
遂命酒(命:吩咐，命令)
命曰《琵琶行》(命:动词，命名、题名)
(3)为
因为长句(v 写、作)
初为《霓裳》后《六幺》(为:弹奏)
为君翻作《琵琶行》(为:介词，为、替)
委身为贾人妇。(作，动词。)
(4)暂
凝绝不通声暂歇(暂:副词，短暂)
如听仙乐耳暂明(暂:副词，顿时、忽然)
(5)幽
别有幽愁暗恨生(幽:深沉)
幽咽泉流冰下难(幽:形容低微，隐晦，不畅达)
野芳发而幽香(幽:清幽幽的)
至于幽暗昏惑而无物以相之(幽:昏暗)
(6)语
琵琶声停欲语迟(语:v说话，回答)
今夜闻君琵琶语(语:n曲)
(7)暗
寻声暗问弹者谁(悄悄)
别有幽愁暗恨生(隐藏的)
偏听则暗(糊涂，愚昧)
(8)数
使快弹数曲。(几，表示不确定的数目，数词。)
一曲红绡不知数。(数量，名词。)
(9)是
是夕始觉有迁谪意。(这，此，指示代词。)
(10)泣
满座重闻皆掩泣。(哭泣，动词。)
座中泣下谁最多。(眼泪，名词。)
词类活用
1( 闻舟中夜弹琵琶者。(夜，n做状:在夜里)
2( 遂命酒。(n作v，摆酒席。)
3( 商人重利轻别离。(adj词“重”“轻”的v意动用法:以??
为重，以??为轻。)
4. 歌以赠之。(歌，名词作动词，作歌)
5. 血色罗裙翻酒污。(污，被动，被玷污)
五、文言句式
1、倒装句
转徒于江湖间(状语后置)
尝学琵琶于穆、曹二善才(状语后置)
2、省略句
问其人，本(是)长安倡女
送客(于)湓浦口
使(之)快弹数曲
沉吟放拔插(于)弦中
3、被动句
感斯人言
予左迁九江郡司马。
4、其他
尝学琵琶于穆、曹二善才 介宾短语后置;于，向
转徙于江湖间介宾短语后置;于，在
本(是)长安倡女 省略句，省略谓语
使(之)快弹数曲 省略句，之，琵琶女
送客(于)湓浦口 省略句，于，在
感斯人言。(“感”后省略介词“于”)
?司马青衫
【解释】司马:古代官名，唐代诗人白居易曾贬官为江州司马。司马的衣衫为泪水所湿。形容极度悲伤。
?江州司马
【含义】形容官位不高或失意的文人。
篇三:琵琶行知识点
《琵琶行》知识点
通假字
1. 家在虾蟆陵下住:“虾”通“蛤”
2. 曲终收拨当心画:“画”通“划”，用拔子划
3.曲罢曾教善才伏:同“服”
词类活用
1( 浔阳江头夜送客。(夜，时间名词做状语:在夜里)
2( 遂命酒。(名词“酒”受助动词“命”修饰，作动词:摆酒
席。)
3( 商人重利轻别离。(形容词“重”“轻”的意动用法:以??为重，以??为轻。)
4. 歌以赠之。(歌，名词作动词，作歌)
5.
古今异义
1(因为长句。古:因此创作;今连词，表示原因或理由。
2(铁骑突出刀枪鸣。古:突然，发出; 今:1.鼓出来。2.超过一般的显露出来。
3(暮去朝来颜色故。古:容颜;今:颜色是通过眼、脑和我们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应。
4(凄凄不似向前声。古:刚才的;今:表方位。
5(明年秋，送客湓浦口 古:??的第二年;
6( 7(凝绝不通声暂歇 古:时间短促，忽然;今:暂时。 8(老大嫁作商人妇 古:年龄大;今:长兄，长子。
9(整顿衣裳起敛容 古:整理;今:使紊乱变整齐，使不健全的健全起来。
10. 又闻此语重唧唧 古:叹息声;今:一般指虫鸣。
一词多义
言
1(感斯人言。(话，名词。)
2(凡六百一十六言。(字，名词。)
3.自言本是京城女。(说，动词。)
4.东船西舫悄无言。(声音，名词。)
5.感我此言良久立。(话，名词。)
数
1(使快弹数曲。(几，表示不确定的数目，数词。)
2(一曲红绡不知数。(数量，名词。)
是
1(是夕始觉有迁谪意。(这，此，指示代词。)
2(自言本是京城女。(是，动词。)
为
1(因为长句。(写，做，动词。)
2(初为《霓裳》后《六幺》。(弹奏，动词。)
3(为君翻作《琵琶行》。(替，给，介词。)
4.委身为贾人妇。(作，动词。)
语
1(琵琶声停欲语迟。(说话，回答，动词。)
2(今夜闻君琵琶语。(曲，名词。)
轻
1(轻拢慢捻抹复挑。(轻轻，形容词。)
2(商人重利轻别离。(轻视，动词。)
暂
1(凝绝不通声暂歇。(短暂，副词。)
2(今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。(顿时，忽然，副词。)
泣
1(满座重闻皆掩泣。(哭泣，动词。)
2(座中泣下谁最多。(眼泪，名词。)
其他重点字词
左迁:降职
贾人:商人
悯默:忧伤不语
恬然:淡泊宁静的样子
凡:总共
弦弦掩抑声声思:悲
低眉:低头
信手:随手
间关:鸟鸣婉转
凝绝:凝滞
铁骑:带甲的骑兵
等闲:轻易，随便
去来江口守空船:助词，无义
阑干:纵横的样子、
呕哑嘲哳:声音嘈杂凌乱
良久立:很
却坐促弦弦转急:退
掩泣:掩面哭泣
文言句式
1、 状语后置句
转徒于江湖间(于江湖间，介词结构作状语，后置)
尝学琵琶于穆，曹二善才(于穆，曹二善才，介词结构作状语，后置)
2、 省略句
送客(于)湓浦口
使(之)快弹数曲
沉吟放拔插(于)弦中
3、 被动句
予左迁九江郡司马
衍生成语
【词目】司马青衫
【解释】司马:古代官名，唐代诗人白居易曾贬官为江州司马。司马的衣衫为泪水所湿。形容极度悲伤。
【出处】白居易《琵琶行》:“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”
江州司马
【词目】江州司马
【拼音】jiāng zhōu sī mǎ 【出自】白居易《琵琶行》
【原句】座中泣下谁最多,江州司马青衫湿。 【文本含义】代
指白居易自身。
【含义】形容官位不高或失意的文人。
? 典故
? 杜鹃啼血:
? 传说杜鹃昼夜悲鸣，啼至血出乃止。常用以形容哀痛之极。
范文二：高二语文必修3《琵琶行并序》知识点汇总
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高二语文必修3《琵琶行并序》知识点汇总 莲山课
件
m 高二语文必修3《琵琶行并序》知识点汇总
1、通假字
钿头银篦击节碎(“篦”通“鎞”，钗，古代妇女别在发髻上的一种首饰)
2、古今异义
(1)明年秋(古:第二年，今:今年的下一年) (2)因为长句(古:因此创作，今:表示原因，常跟“所以”连用，表示因果关系。)
(3)因为长句(古:指七言诗，唐代的习惯说法。今:因表达需要而字数较多的句子)
(4)铁骑突出刀枪鸣(古:突然冲出。今:多指表现不一般。) (5)曲终收拨当心画(古:正中。句中指冲着弦的正中部位。今:小心，留神)
(6)整顿衣裳起敛容(古:整理，修饰。今:使紊乱的变为整齐，使不健全的健全起来。)
(7)秋月春风等闲度(古:随便的，轻易地。今:指平常普通。) (8)弟走从军阿姨死(古:指鸨母。今:多用以称呼跟母亲辈分相同、年纪差不多不一定有亲属关系的妇女。) (9)暮去朝来颜色故(古:面色。今:指色彩)
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(10)去来江口守空船(古:走了以后。来，语助词，无实义。今:前去又回来，相当于来回。)
(11)夜深忽梦少年时(古:指年轻时。今:指十岁到十五六岁的未成年人)
(12)老大嫁作商人归(古:年龄大了。今:排行第一的人，多用以称呼兄弟姐妹中排行最大的)
(13)呕哑嘲哳难为听古:不堪。今:?使人为难?多亏(指做了不容易做的事)
(14)凄凄不似向前声(古:刚才，先前。今:向前方，表示动作行为的方向)
(15)又闻此语重唧唧(古:叹息声，今:拟声词，形容虫叫声等)
3、词类活用:
(1)闻舟中夜弹琵琶者(夜，名词作状语，在夜里。) (2)遂命酒(酒，名词用作动词，摆酒席。)
(3)因为长句，歌以赠之(歌，名词作动词，作歌) (4)命曰《琵琶行》(命，名词作动词，命名，取名) (5)浔阳江头夜送客(夜，名词作状语，在夜里。) (6)钿头银篦击节碎(碎，形容词作动词，敲碎) (7)商人重利轻别离(重，后面带了宾语“利”用作动词，看重;轻，后面带了宾语，用作动词，轻视。) (8)梦啼妆泪红阑干(梦，名词作状语，在梦里。)
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(9)江州司马青衫湿(湿，形容词作动词，被浸湿) (10)血色罗裙翻酒污。(污，被动，被玷污)
4、特殊句式:
(1)元和十年，予左迁九江郡司马(被动句)
(2)问其人，本长安倡女。("本"后省略动词谓语"是"。) (3)尝学琵琶于穆、曹二善才。(介词结构后置。介词结构"于穆、曹二善才"放在动词"学后"作补语。"于"相当于"向"。) (4)使快弹数曲。("使"后省略宾语"之"，指"琵琶女"。) (5)转徙于江湖间。(介词结构后置。"于江湖间"作动词"转徙"的补语。"于"相当于"在"。)
(6)感斯人言。("感"后省略介词"于"。"于"相当于"在"。) 5、文言实词
言
?感斯人言(话，名词)
?凡六百一十六言(字，名词)
?自言本是京城女(说，动词)
?东船西舫悄无言(声音，名词)
命
?遂命酒(吩咐，动词)
?命曰《琵琶行》(命名，取名，动词)
数?使快弹数曲(几，数词)
?一曲红綃不知数(数量，名词)
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精品文档 是?是夕始觉有迁谪意(这，此，指示代词) ?自言本是京城女(是，动词，表判断) 语
?琵琶声停欲语迟(说话，回答，动词) ?今夜闻君琵琶语(曲，名词)
?间关莺语花底滑(蹄叫，动词) 轻
?轻拢慢捻抹复挑(轻轻地，形容词) ?商人重利轻别离(轻视，动词) 暂
?凝绝不通声暂歇(短暂，副词) ?如听仙乐耳暂明(忽然，一下子，副词) 泣?满座重闻皆掩泣(哭泣，动词) ?座中泣下谁最多(眼泪，名词) 转
?却坐促弦弦转急(更，越，副词) ?转徙于江湖间(辗转，动词)
?转轴拨弦三两声(转动，动词) 辞
?我从去年辞帝京(离开，辞别，动词) ?莫辞更坐弹一曲(推辞，动词) ?归去来兮辞(古代的一种文体，名词)
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精品文档 为
?委身为贾人妇(做，动词)
?因为长句(写，动词)
?初为《霓裳》后《六幺》(弹奏，动词) ?为君翻作《琵琶行》(替，给，动词) 相?移船相近邀相见(互相，副词) ?相逢何必曾相识(表示动作，偏指一方) 拨?转轴拨弦三两声(拨动，动词) ?曲终收拨当心画(拨子，名词)
重
?添酒回灯重开宴(重新，副词)
?商人重利轻别离(重视，副词)
?又闻此语重唧唧(更加，副词)
声?凄凄不似向前声(音调，名词) ?忽闻水上琵琶声(声音，名词)6、文言虚词 于?尝学琵琶于穆、曹二善才(向，介词) ?转徙于江湖间(在，介词)
按课文顺序梳理
诗序
元和十年，予左迁九江郡司马(被动句) 明年秋(古:第二年，今:今年的下一年) 闻舟中夜弹琵琶者(夜，名词作状语，在夜里。)
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问其人，本长安倡女。("本"后省略动词谓语"是"。) 尝学琵琶于穆、曹二善才(向，介词)
尝学琵琶于穆、曹二善才。(介词结构后置。介词结构"于穆、曹二善才"放在动词"学后"作补语。"于"相当于"向"。) 委身为贾人妇(做，动词)
遂命酒(酒，名词用作动词，摆酒席。)
遂命酒(吩咐，动词)
使快弹数曲(几，数词)使快弹数曲。("使"后省略宾语"之"，指"琵琶女"。)
转徙于江湖间(辗转，动词)
转徙于江湖间(在，介词)
转徙于江湖间(在，介词)
感斯人言(话，名词)
感斯人言。("感"后省略介词"于"。"于"相当于"在"。) 是夕始觉有迁谪意(这，此，指示代词)
因为长句(写，动词)
因为长句(古:因此创作，今:表示原因，常跟“所以”连用，表示因果关系。)
因为长句(古:指七言诗，唐代的习惯说法。今:因表达需要而字数较多的句子)
因为长句，歌以赠之(歌，名词作动词，作歌) 凡六百一十六言(字，名词)
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命曰《琵琶行》(命，名词作动词，命名，取名) 命曰《琵琶行》(命名，取名，动词)
第一节
浔阳江头夜送客(夜，名词作状语，在夜里。) 第二节
琵琶声停欲语迟(说话，回答，动词)
移船相近邀相见(互相，副词)
添酒回灯重开宴(重新，副词)转轴拨弦三两声(转动，动词) 转轴拨弦三两声(拨动，动词)
轻拢慢捻抹复挑(轻轻地，形容词)
初为《霓裳》后《六幺》(弹奏，动词)
间关莺语花底滑(蹄叫，动词)
凝绝不通声暂歇(短暂，副词)
铁骑突出刀枪鸣(古:突然冲出。今:多指表现不一般。) 曲终收拨当心画(古:正中。句中指冲着弦的正中部位。今:小心，留神)
曲终收拨当心画(拨子，名词)
东船西舫悄无言(声音，名词)
第三节
整顿衣裳起敛容(古:整理，修饰。今:使紊乱的变为整齐，使不健全的健全起来。)
自言本是京城女(说，动词)
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自言本是京城女(是，动词，表判断)
一曲红綃不知数(数量，名词)
钿头银篦击节碎(“篦”通“鎞”，钗，古代妇女别在发髻上的一种首饰)
钿头银篦击节碎(碎，形容词作动词，敲碎)
血色罗裙翻酒污。(污，被动，被玷污)
秋月春风等闲度(古:随便的，轻易地。今:指平常普通。) 弟走从军阿姨死(古:指鸨母。今:多用以称呼跟母亲辈分相同、年纪差不多不一定有亲属关系的妇女。) 暮去朝来颜色故(古:面色。今:指色彩)
老大嫁作商人归(古:年龄大了。今:排行第一的人，多用以称呼兄弟姐妹中排行最大的)
商人重利轻别离(重，后面带了宾语“利”用作动词，看重;轻，后面带了宾语，用作动词，轻视。)
商人重利轻别离(重视，副词)
商人重利轻别离(轻视，动词)
去来江口守空船(古:走了以后。来，语助词，无实义。今:前去又回来，相当于来回。)
夜深忽梦少年时(古:指年轻时。今:指十岁到十五六岁的未成年人)
梦啼妆泪红阑干(梦，名词作状语，在梦里。) 第四节
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又闻此语重唧唧(更加，副词)
又闻此语重唧唧(古:叹息声，今:拟声词，形容虫叫声等) 相逢何必曾相识(表示动作，偏指一方)
我从去年辞帝京(离开，辞别，动词)
呕哑嘲哳难为听古:不堪。今:?使人为难?多亏(指做了不容易做的事)
今夜闻君琵琶语(曲，名词)
如听仙乐耳暂明(忽然，一下子，副词)
莫辞更坐弹一曲(推辞，动词)
为君翻作《琵琶行》(替，给，动词)
第五节
却坐促弦弦转急(更，越，副词)
凄凄不似向前声(古:刚才，先前。今:向前方，表示动作行为的方向)
凄凄不似向前声(音调，名词)
满座重闻皆掩泣(哭泣，动词)
座中泣下谁最多(眼泪，名词)
江州司马青衫湿(湿，形容词作动词，被浸湿)
莲山课
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范文三：琵琶行并序 琵琶行并序_图文
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16.诗人的遭遇与心境是怎样的,
当年:诗酒流连，丝竹不绝，高
朋满座，其乐融融;(京城作官、
高官厚禄、身居高位、位至谏言，名动京师)
而今:谪居卧病，有酒无乐，送
客惨别，其情凄凄。(谪居九江，凄凉落魄)
京官谪官恨
1
17.最后一段在文中有何作用,
“我”的诉说，反转来又拨动了琵
琶女的心弦，当她又一次弹琵琶的时候，那声音更加凄苦感人，因而反过来又激动了“我”的感情，以至热泪直流，湿透青衫。
18.“男儿有泪不轻弹，只因未到伤心时。”诗人白居易为何在一个素不相识的琵琶女面前泪洒青衫呢,
诗人泪洒青衫，主要来自两个方面:
?伤琵琶女:正如诗中云:“我闻琵琶已叹息，又闻此语重卿卿。”琵琶女愤激幽怨的曲调本引发诗人情感的共鸣，在听了琵琶女的苦楚身世的倾诉后，更是激起诗人深深的怜悯。
?伤己:诗人才华横溢，誉满天下，然而今朝沦落，幽愁悲愤;再加上朋友一别，更感孤寂难耐。
人悲，己怜，“同是天涯沦落人”。伤人，伤己，两重感伤交
2
融一体，积累沉淀，诗人怎不悲怆满怀，泪洒青衫,这“泪”，既是诗人对被压迫妇女的同情与尊重，又是对当时社会的控诉。
请欣赏:《琵琶行》朗诵(视频)
知识与能力:
1.了解作者白居易及行这种文学体裁;
2.领会同是天涯沦落人，相逢何必曾相识的具体内涵;
3.体会诗中音乐描写的美好意境。
过程与方法:
1.诵读法，通过熟读课文来感知课文内容;
2.研读法、点拨法师生共同探究，寻求文字背后的知识，品味白居易语言的独特魅力。
情感、态度与价值观:
1.体会“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的内涵，悲剧美;
3
2.认识封建社会造成琵琶女悲凉身世和诗人失意谪居的黑暗现实。
1.感受作者通过文字表现音乐形象的技巧手法。
2.理解作者对音乐的描写以及是如何将乐曲的情调和演奏者、听者的感情融为一体的。
《琵琶行》(原作《琵琶引》)、《长恨歌》，歌、行、引是古代歌曲的三种形式，后成为古代诗歌的一种体裁。其音节、格律一般比较自由，形式都采用五言、七言、杂言的古体，行，又叫“歌行”，它源于汉魏乐府，是乐府名曲之一。篇幅较长，句式灵活，平仄不拘，用韵富于变化，可多次换韵。
白居易(772—846)字乐天，号香山居士，今陕西渭南人。早年热心济世，强调诗歌的政治功能，并力求通俗，与元稹积极倡导“新乐府运动”，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，是新乐府运动的倡导者。所作《新乐府》、《秦中吟》共六首，“唯歌生民病”、“句句必尽规”，与杜甫的“三吏”、“三别”同为著名的诗史。长篇叙事诗《长恨歌》、《琵琶行》则代表他艺术上的最高成就。现存诗近三千首。
4
白居易
白居易草堂
琵琶在隋唐(581——
618)之前，是对抱弹拨器
的统称，向前弹出称琵，
向后挑进称琶。今天的曲
项琵琶起源于波斯，约公
元六世纪中叶时传入中国
长江中下游地区，并由唐
代的木拨弹奏，逐渐改良
为手指弹奏，具有丰富的
5
表现色彩和高难度的演奏
技巧。
白居易任左拾遗官职后，由于得罪了官僚及皇帝，43岁被改职任太子左赞善大夫，次年由于上书皇帝，言辞急切，被加上越职奏事的罪名，先被贬为江州刺史，又被贬为江州司马，《琵琶行》就写于第二年秋天。诗人正是借琵琶女的遭遇共鸣自身天涯沦落的不幸。
1.第一节:诗人:浔江送客闻琵琶
琵琶女:孤寂月夜弹琵琶
其中:“枫叶荻花秋瑟瑟”
为环境描写，渲染悲凉气氛，奠定全诗基调。
“主人下马客在船”为互文。
2.第二节:琵琶女:月夜弹奏琵琶曲
诗人:江心聆听琵琶曲
6
3.第三节:琵琶女:江心自叙身世苦
少年:本居京城色艺绝
老大:门前冷落守空船
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范文四：《琵琶行》知识点
《琵琶行》知识点
衍生成语
司马青衫
【词目】司马青衫
【拼音】sī mǎ qīng shān
【解释】司马：古代官名，唐代诗人白居易曾贬官为江州司马。司马的衣衫为泪水所湿。形容极度悲伤。
【出处】白居易《琵琶行》：“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”
【示例】我岂学做重婚王允愚？岂湿着～泪？（明·王世贞《鸣凤记》第二十九出）
司马青衫，作为典故，出自于白居易《琵琶行》中的诗句：“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”后来高中语文课文王实甫《长亭送别》“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”、林觉民《与妻书》“司马青衫，吾不能学太上之忘情也”都用到这个典故。
白居易任江州司马，在送客上船时，偶然听得琵琶声，于是邀请琵琶女演奏。在和琵琶女对话中，白居易了解了琵琶女的身世，觉得他们两人命运相同，写出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的惊人句，并为之泪湿青衫。青衫，是白居易司马身份的标志。 江州司马
【词目】江州司马
【拼音】jiāng zhōu sī mǎ
【出自】白居易《琵琶行》
【原句】座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
【文本含义】代指白居易自身。
【含义】形容官位不高或失意的文人。
词类活用
1． 闻舟中夜弹琵琶者。（夜，时间名词做状语：在夜里）
2． 遂命酒。（名词“酒”受助动词“命”修饰，作动词：摆酒席。）
3． 商人重利轻别离。（形容词“重”“轻”的意动用法：以……为重，以……为轻。）
4. 歌以赠之。（歌，名词作动词，作歌）
5. 血色罗裙翻酒污。（污，被动，被玷污）
古今异义
1．因为长句。古：因此创作；今，表示原因或理由。
2．铁骑突出刀枪鸣。古：突然，发出； 今：1.鼓出来。2.超过一般的显露出来。3.使超过一般。
3．暮去朝来颜色故。古：面容的色泽；今：颜色是通过眼、脑和我们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应。
4．凄凄不似向前声。古：刚才的；今：表方位。
5．秋，送客湓浦口 古：……的第二年；
6．似诉平生不得志 古：称心如意；今：志愿实现，多指满足名利的欲望。
7．凝绝不通声暂歇 古：时间短促，忽然；今：暂时。
8．老大嫁作商人妇 古：年龄大；今：长兄，长子。
9．整顿衣裳起敛容 古：整理；今：使紊乱变整齐，使不健全的健全起来。
10. 又闻此语重唧唧 古：叹息声；今：一般指虫鸣。
通假字
1. 家在虾蟆陵下住：“虾”通“蛤”
2. 曲终收拨当心画：“画”通“划”，用拔子划。
一词多义
言
1．感斯人言。（话，名词。）
2．凡六百一十六言。（字，名词。）
3.自言本是京城女。（说，动词。）
4.东船西舫悄无言。（声音，名词。）
5.感我此言良久立。（话，名词。）
命
1．遂命酒。（叫，吩咐，命令，动词。）
2．命曰《琵琶行》。（取名，动词。）
数
1．使快弹数曲。（几，表示不确定的数目，数词。）
2．一曲红绡不知数。（数量，名词。）
是
1．是夕始觉有迁谪意。（这，此，指示代词。）
2．自言本是京城女。（是，动词。）
为
1．因为长句。（写，做，动词。）
2．初为《霓裳》后《六幺》。（弹奏，动词。）
3．为君翻作《琵琶行》。（替，给，介词。）
4.委身为贾人妇。（作，动词。）
语
1．琵琶声停欲语迟。（说话，回答，动词。）
2．今夜闻君琵琶语。（曲，名词。）
轻
1．轻拢慢捻抹复挑。（轻轻，形容词。）
2．商人重利轻别离。（轻视，动词。）
暂
1．凝绝不通歌暂歇。（短暂，副词。）
2．今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。（顿时，忽然，副词。）
泣
1．满座重闻皆掩泣。（哭泣，动词。）
2．座中泣下谁最多。（眼泪，名词。）
文言句式
1.歌以赠之。（“以”连词表目的可译为“来”。“歌”作动词，不能作“以”的宾语，不能理解为“以歌赠之”。）
2.尝学琵琶于穆、曹二善才。（介词结构后置。介词结构“于穆、曹二善才”放在动词“学后”
作补语。“于”相当于“向”。）
3.转徙于江湖间。（介词结构后置。“于江湖间”作动词“转徙”的补语。“于”相当于“在”。）
4.问其人，本长安倡女。（“本”后省略动词谓语“是”。）
5.使快弹数曲。（“使”后省略宾语“之”，指“琵琶女”。）
6.送客湓浦口。（“客”后省略介词“于”；“于”相当于“被”。）
7.感斯人言。（“感”后省略介词“于”；“于”相当于“在”。）
8.予左迁九江郡司马。（被动句）
范文五：琵琶行知识点
《琵琶行》知识点
通假字
1. 家在虾蟆陵下住：“虾”通“蛤”
2. 曲终收拨当心画：“画”通“划”，用拔子划
3.曲罢曾教善才伏：同“服”
词类活用
1． 浔阳江头夜送客。（夜，时间名词做状语：在夜里）
2． 遂命酒。（名词“酒”受助动词“命”修饰，作动词：摆酒席。）
3． 商人重利轻别离。（形容词“重”“轻”的意动用法：以??为重，以??为轻。）
4. 歌以赠之。（歌，名词作动词，作歌）
5.
古今异义
1．因为长句。古：因此创作；今连词，表示原因或理由。
2．铁骑突出刀枪鸣。古：突然，发出； 今：1.鼓出来。2.超过一般的显露出来。
3．暮去朝来颜色故。古：容颜；今：颜色是通过眼、脑和我们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应。
4．凄凄不似向前声。古：刚才的；今：表方位。
5．明年秋，送客湓浦口 古：??的第二年；
6． 7．凝绝不通声暂歇 古：时间短促，忽然；今：暂时。 8．老大嫁作商人妇 古：年龄大；今：长兄，长子。
9．整顿衣裳起敛容 古：整理；今：使紊乱变整齐，使不健全的健全起来。
10. 又闻此语重唧唧 古：叹息声；今：一般指虫鸣。
一词多义
言
1．感斯人言。（话，名词。）
2．凡六百一十六言。（字，名词。）
3.自言本是京城女。（说，动词。）
4.东船西舫悄无言。（声音，名词。）
5.感我此言良久立。（话，名词。）
数
1．使快弹数曲。（几，表示不确定的数目，数词。）
2．一曲红绡不知数。（数量，名词。）
是
1．是夕始觉有迁谪意。（这，此，指示代词。）
2．自言本是京城女。（是，动词。）
为
1．因为长句。（写，做，动词。）
2．初为《霓裳》后《六幺》。（弹奏，动词。）
3．为君翻作《琵琶行》。（替，给，介词。）
4.委身为贾人妇。（作，动词。）
语
1．琵琶声停欲语迟。（说话，回答，动词。）
2．今夜闻君琵琶语。（曲，名词。）
轻
1．轻拢慢捻抹复挑。（轻轻，形容词。）
2．商人重利轻别离。（轻视，动词。）
暂
1．凝绝不通声暂歇。（短暂，副词。）
2．今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。（顿时，忽然，副词。）
泣
1．满座重闻皆掩泣。（哭泣，动词。）
2．座中泣下谁最多。（眼泪，名词。）
其他重点字词
左迁：降职
贾人：商人
悯默：忧伤不语
恬然：淡泊宁静的样子
凡：总共
弦弦掩抑声声思：悲
低眉：低头
信手：随手
间关：鸟鸣婉转
凝绝：凝滞
铁骑：带甲的骑兵
等闲：轻易，随便
去来江口守空船：助词，无义
阑干：纵横的样子、
呕哑嘲哳：声音嘈杂凌乱
良久立：很
却坐促弦弦转急：退
掩泣：掩面哭泣
文言句式
1、 状语后置句
转徒于江湖间（于江湖间，介词结构作状语，后置）
尝学琵琶于穆，曹二善才（于穆，曹二善才，介词结构作状语，后置）
2、 省略句
送客（于）湓浦口
使（之）快弹数曲
沉吟放拔插（于）弦中
3、 被动句
予左迁九江郡司马
衍生成语
【词目】司马青衫
【解释】司马：古代官名，唐代诗人白居易曾贬官为江州司马。司马的衣衫为泪水所湿。形容极度悲伤。
【出处】白居易《琵琶行》：“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”
江州司马
【词目】江州司马
【拼音】jiāng zhōu sī mǎ 【出自】白居易《琵琶行》
【原句】座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。 【文本含义】代指白居易自身。
【含义】形容官位不高或失意的文人。
? 典故
? 杜鹃啼血：
? 传说杜鹃昼夜悲鸣，啼至血出乃止。常用以形容哀痛之极。
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