卟忘15530746
范文一：关于书法作品的印章
关于书法作品的印章
关于印章的研究，是一门很深的学问，绝不是三言两语就能够谈清楚的，限于本书的论及范围，我们只能就书法作品钤印问题，做一简单地论述。
钤印，也作“用印”、“盖印”、“使印”，俗称“盖章”。隋代以前，印章一般都使用在手札上，而碑刻、墓志也往往是没有落款、更没有印章的。到了唐代，碑刻、墓志上有了款识，但用印者也极为少见。到了宋代，在书法作品上有了印章，但都属于名章，故而用印者则不署名，署名者又多不用印。自宋、元以后，书家们注意到了书画题跋和署款，认识到印章对于所写文字印证作用和艺术作用，所以在作品上落款、钤印渐渐地多了起来，书、印合璧，三色(白纸、黑字、红印)成趣，使得书法作品，无论是在文化内涵方面，还是艺术形式方面，更加地完善和成熟，而用印问题随之也就成了一门学问。既是学问，就必然有其法则和规律，明、清及以后的书家，多是遵循这些法则和规律，一直沿用至今。
在书法作品上用印，虽然算不上一门很深的艺术，但却是一门知识，也有其严格的法度和法则，绝不是一个想怎么盖就怎么盖，想往哪盖就往哪盖，想盖多少就盖多少的问题。时下，在许多人的作品中，钤印盖章五花八门、花样繁多，甚至到了“争奇斗艳”、“八仙过海”的程度。许多在书法上有一定影响的人物，在钤印问题上也是浑浑噩噩、糊里糊涂，全然没有章法和法度，使得许多初学者深感迷茫，不知所从、不知所宗。 下面，笔者就钤印的一些常识，简要地谈谈自己的看法。
1、钤印的数量
作为书写者，在自己的书法作品上，到底盖多少枚印章，许多人心中没数，特别是一些喜欢美术的人，认为印章盖的越多越好，只要作品中有空隙，特别是正文中有空隙，就盖上一枚章，美其明曰“点缀”，或说是“以红补缺”。他们一是认为好看，多加上一些红色，使得画面色彩斑斓、显得生动;二是认为古人留下的作品中有许多印章，各式各样，造型多变，显得古色古香、典雅天成。所以仿效前人，多盖一些自己的印章，觉得很有“古意”。
其实这些想法非常幼稚，古人在作品上用印，起先并不是为了点缀，唯一的目的就是以印为信，对文字所谈的内容以示负责、诚信和表示真实，是为了征信作用。如是为了颜色上好看，为什么不再增加一些其它颜色、而独独只有红色呢,
至于古人遗作上的印章，其实那都是“过目章”、“收藏章”和“鉴赏章”，也就是该作品历经历代，收藏、观赏者加盖的，而书者本人的印章也仅仅是三、两枚而已。今人对此多有不知，凡有空处，加盖了自己许多印章，意在假“古”，其实就是一种幼稚和无知。 至于在自己的作品上要盖多少枚印章合适，这要视情而定，多与少要根据整篇作品的布局而区别对待，这个问题虽有认识上的不同，但也有认识水平高低的不同。今人把钤印作为装饰和点缀，从美术学上讲也未尝不可，但是按照古圣先贤们的法则，应该是宜少不宜
多，多则滥、则媚、则俗。严格地讲一幅作品最多不可超过五枚，即，引首章一枚，压角章一枚，姓名章最多三枚。
2、各印章的应用
?姓名章
姓名章，我们一般简称“名章”，是题款署名用章，用在款尾，用在一幅作品最后收尾的地方。
姓名章的文字内容并不都是姓名，还可以是字号、雅号等。姓名、字号，有连在一起刻在一块石上的，也有分刻在两块石上的，其形状基本以方形为主，个别的也有用圆形、长方形的。除了这三种，使用其它形状的极为少见，这是因为姓名章必须要端庄工整，要给人一种有分量、规矩严肃的视觉效果。
姓名章可以是一枚，也可以是两枚，如是两枚，一般情况下应该是一白一朱，白在上，朱在下，姓在上，名在下。如要加字号，应该是字号一枚，姓名一枚，谁上谁下，都没有关系。
但在特殊情况下，在姓名章的地方也有用三枚印章的，但多出来的这一枚是个闲章，只是其内容多与书者的身份、时代背景或特殊情感有关。
姓名章在押盖时，一定要考虑好与署名的距离和位置，如押盖在姓名之下，则必须与姓名保持垂直，不可歪斜和偏侧。姓名章的第一个章，与上面字的间距，就是款识字与字的间距;第二个章与第一个章的间距，在正常情况下应是字距的一倍半，即字距如是10厘米，两章的间距就是15厘米。如纸张空处过大或过小，两章间距可稍作调整，但两章间距不可过近，若纸张空处太小，就考虑押盖一个印章，没有必要非要押盖两个印章。 姓名章盖在姓名之下的时候，印章不可超过正文的下线，也就是印章不可低于正文。如果姓名下没有空处，可以考虑盖在姓名的左边。盖在左边时，两章的间距可以稍大，但也要注意两点，一是两章要在一条垂直线上，二是要盖在字的间隙处，尽量不要与某个字平行。
姓名章的大小应以不超过款字的大小为原则，宁小勿大，印章小些，甚或不盖印章都不算个大问题，但如果印章过大，超过了款字许多，将是个极为外行的做法。 ?引首章
也称“迎首章”、“楹首章”、“起首章”、“启首章”、“随形章”，用在正文或题款的第一个字至第三个字之间的右侧。以书法行列从右至左的原则，引首章在最右边，也就是在最开头的位置，故此称为“引首”，用现在的话说，就是开头、领首的意思。但是在实际写作中，我们是先写字而后盖章的，“引首”二字完全是个没有实质内容的名词而已。而前些年在日本，我却看到日本的一些书家，在写一幅作品之始，先盖上了引首章，然后再依顺序提笔写字，这种方法，似乎才符合“引首”的含义。
引首章多以长方形为主，也可以使用椭圆形、半圆形、葫芦型或不规则形状的，但不宜使用方形或圆形。引首章应该使用朱文，但是在没有合适的印章时，或是姓名章都是朱文
时，为了避免雷同而求其变化，引首章用白文也未尝不可，但是引首章用朱文应该是个首选。
引首章在押盖时一定要盖在两字之间的右侧，在高地位置上，不可与任何字平行。距离左边的字不可太远，也不可太近，引首章与字距应略小于正文的行距。
楷书用印，无论什么印形，都必须押盖的端端正正，不可歪斜，稍有歪斜，自然会影响整幅作品的效果，而且，每幅作品只可以押盖一枚。
在我们书写实践中，引首章并不像姓名章那样重要，不是每幅必盖，它要根据画面、章法的整个布局来决定是否使用，或是怎么使用。当情况不合适的时候，引首章(包括压角章)都可以不用。不用印不是问题，但是用的不合适就是问题了。比如因为某种原因，右侧纸边留的太窄了，遇到这种情况，引首章、压角章就可以不盖了，但如强行盖上，就会破坏了整幅效果，这就成了“画蛇添足”，多了这个极为不当的一举。 ?压角章
压角章是盖在书法作品右下边角的印章，其作用没有特别的含义，唯一的作用，就是起到“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用，是个可盖可不盖的章。如自己感觉画面空虚，可以押盖，但只可盖一枚，绝不可多盖。
压角章形状比较宽松，多以长方、圆形为主，观古人书作，其它形状的很是少见，但是体型不可过大。
压角章是朱文还是白文，没有限制，但是考虑到压角章与引首章，在押盖时须在一条垂直线上，在朱、白问题上，两章不应该相同，岔开使用为好。引首章如用朱文，压角章则应使用白文;引首章如用白文，压角章则用朱文为好。
?闲章
闲章，也称“布局章”，它的内容、形式非常广泛和多样，几乎是所有的词句、所有的石料都可以制为闲章。严格讲，除了姓名章，其它章都可以称作闲章，如“引首章”、“压角章”、“拦腰章”、“斋号章”、“雅趣章”、“年号章”、“吉语章”等，都属于闲章范畴。
闲章的作用，一是装饰画面，二是书者的把玩，以章寄志，以印抒情，闲章不具有征信作用。
在闲章的使用中一定要注意四个问题:一是不可乱盖;二是不可多盖;三是初学者、书作水平一般者不宜使用，因为整体书法水平不高，用了闲章不仅不能增色，反而会有“东施效颦”之嫌;四是注意内中的词句，自己用着合适不合适，不要有骄傲自满、玩世不恭、吹嘘炫耀的词句，否则，便容易破坏了书法的高雅和清正，也自然会引起别人的厌烦。
范文二：关于国画书法作品的落款
关于国画书法作品的落款？
落款是指书法和绘画作品中除正文内容以外的书写内容。落款包括：正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名字号等。
落款有“双款”“单款”两种。双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名；下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。上款：位置应比较高，以示尊敬之意，包括姓名、称呼、谦词。下款：写时间、地点、姓名、谦词。
有下款没有上款的称为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。如果没有书赠对象，就只落单款。
单款有长款、短款、穷款之分。长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由，文字应情真意长，使人玩味无穷。它不仅起能到调整作品重心的作用，也从中体现出作者的人品和修养。短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款；若作品内容占画面较满，则需要落短款或穷款。如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号，谓之“穷款”（如下图）。
书法作品在谋篇布局时，要考虑到落款的位置。如果书赠对联，须将上款写在上联，下款落在下联；其他作品格式一般都写在左边，如分两行落款，则上款写在前行，下款写在后行；若单行落款，则上款写在上半部，下款写在下半部，以示礼貌。单款和双款都不能和正文平齐，要有参差，才不致平板，一般上下都要空出几个字的位置，而且落款要尽量上靠，宁可上紧下松，不可上松下紧。
落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。落款，一般是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书；正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；草书落款，除用于自身为草书外，因较难识别，一般不用于落款。实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。款字的大小应小于正文字体的大小，以使主次分明。 以上落款形式，是针对竖幅作品而言的。对于横幅作品，一般只落下款而不落上款。与竖幅作品相同的是，落款的起头与结尾，都不能到达或超过作品正文的最上面和最下面的一个字。
常用落款用词
一、 称谓
长辈：吾师、学长、先生、女士。如果长辈是七十岁以上的老者可称某某老；八十岁以上的长者可称某某翁。
平辈或小一辈：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄（弟）、仁兄（弟）、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家、博士（对书画或某一方面专长之称） 关系较亲密：学（仁弟）、吾（兄）弟。如眉公赠亲墨可谓：吾弟亲墨雅赏；景军赠佩刀使者便可谓：秀峰仁兄惠正。
老师对学生：学（仁弟）、学（仁）棣、贤契、贤弟
同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席
二、上款客套词或敬词
雅属、雅赏、雅评、 雅鉴、雅教、雅存、 珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴可、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、博鉴、尊鉴、法鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、请正、指正、教之、正腕、正举、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩
三、下款客套词或敬词
书法题款用：
敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆
四、落款中的时间
落年份时公立、农历勿混用，可用公历：两千零九年十一月，或用农历：己丑年孟冬。
落款中月令及别称
一 月：正月、孟月、初春、开岁、芳岁
二 月：仲春、杏月、丽月、花朝、中春
三 月：季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪
四 月：孟月、槐月、麦月、麦秋、清和月
五 月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、天中
六 月：季夏、暮夏、荷月、署月、溽署
七 月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋
八 月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋
九 月：季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋
十 月：孟冬、初冬、良月、开冬、吉月
十一月、仲冬、畅月、中冬、雪月、寒冬
十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮冬
春：初春、早春、阳春、芳春、暮春
夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏
秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋
冬：初冬、寒冬、九冬、暮冬、中冬
五、 印章的使用
印章在一幅书法作品中的位置是相当正要的，别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。
1、 引首章（随行章、闲章）
这是印章在作品右上方的章，又称随形章，是随石料的选形顺势成章，所以引首章不宜是大方形章，说它是闲章，真是闲而不闲，这方小章的内容都应与正文混然一体，人家结婚你赠横幅“美意延年”，盖引首章“苦中乐”就文不对章了。引首章还包括如下几个内容：
（1） 年号章：甲子、乙丑、丙寅、一九六六年等。
（2） 月号章：何月、谷雨、盛夏等
（3） 斋号章：隅馨斋、观石楼、半石斋、神安居、亲墨轩、太阳堂、墨人居、瑞德草堂、积字阁等。
（4）雅趣章：这类引首章的内容非常广泛，应当多准备几方，如：厚积薄发、戏墨、秀才人情、金石书画、乐而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、墨乐、勤奋、苦功、治学、酒中仙、情趣、师古不泥、勤笔补拙、心画、师法、精勤、书德、百寿、福寿、百通而后、墨香、梦笔生花、观远、江山如画、悟法。
2. 腰章
长的条幅右上只盖一方引首章显得中间空余太多，可以加腰章、内容多半为书写者的籍贯或属性的肖形印。腰章比引首章和名章还要小一些，一般是小园。小长，小方形。
3、名章：
名章一般分为朱文（阳文）白文（阴文）两种，一幅书法作品的名章最好不盖两个朱文或白文章，要盖两方印时，最好一朱一白，两章之间隔一个章的空位，两章大小不宜悬殊。
篆刻边款用：
刻作、记、制、治石、篆刻
书法作品的幅识和款式是多种多样的，只要留心多看古今书法家的作品，并将一些新颖的章法与款识记下来，反复临写，到创作时便得心应手了。
书画同源，国画的款识只从谋篇布局上与书法略有不同，其他均可通用。
范文三：2015年关于科技小制作、美术作品、书法作品比赛的通知1
关于“科技小制作、美术作品、书法作品、作业展评”比赛活动的通知
为丰富学校的文化生活，进一步提高学生的科学文化素养，学校将在2015年元旦期间开展“科技小制作、美术作品、书法作品、作业展评”比赛活动，现将有关事项通知如下： 一、参评对象：我校在校学生 二、展评主题
1、“喜迎新年”：充分展示建国以来，经济社会发展取得的巨大成就和丰硕成果，反映人民精神面貌和思想观念发生的深刻变化；
2、“科技与创新”：以科学幻想画为主，突出培养少年儿童的科学幻想力和创新意识，倡导科学与艺术的融汇交流，激发广大少年儿童从小尝试手脑并用、创新创造的热情； 三、作品要求
作品要求主题突出，思想内容健康向上，格调清新，表现形式相对完美。 四、作品形式与规格
美术作品（包括儿童画、油画、中国画、水粉、水彩画、装饰画、素描、速写等），中国画尺寸不超过四尺宣横裁三开，儿童画及其它画种尺寸不超过图画纸四开，科技小制作(含生物标本)规格自定。书法作品指毛笔、硬笔书法两种，硬笔书法用20×20稿纸书写，作业以整本作业本为准。
五、参评要求 1、作品不需装裱。
2、以班级为单位，每班选送各项作品1—5件（其中每个主题1—2件，初一、初二年美术作品、书法作品由美术教师负责收集；初三年美术作品、书法作品由班主任教师负责收集），并于10月26日—10月30日期间将作品送交教务处，逾期视为弃权。
3、作品背面右下角应用铅笔正楷写明作品题目、学校名称、学生姓名、年级和指导教师。 4、所有选送的展评作品全部由班级统一填写《永春八中2015年科技小制作、小论文、美术作品、书法作品展评活动展评推荐表》
六、评委名单 陈志强 李高山 林新民 林俩传 郑明强 陈志贤 陈劲岚
陈国强 余春德 颜志善 罗联双 郑丽安 李健玲 郑海滨
七、评比办法
1、对作品从创意、基本功、题材三方面进行评比。
2、每件作品得分，采取去掉一个最高分和一个最低分后，最后所得分数为作品得分。 3、美术作品、书法作品由美术教师负责收集评比。
4、各项作品由最高分到最低分按报送作品量30%给奖，并由学校评委会颁发获奖证书。 4、学校将结合这次活动，评出三名优秀组织奖。
附件：(可复制 )
永春八中2015年“科技小制作、美术作品、书法作品、作业展评”
比赛活动推荐表
比赛活动推荐表
注：本表应随作品按时报送（报送时间10月26日—10月30日），填表内容要准确，字迹要清楚。
比赛活动推荐表
注：本表应随作品按时报送（报送时间10月26日—10月30日），填表内容要准确，字迹要清楚。
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范文四：关于书法作品
书法作品的尺寸
中国书法用宣纸。书品的尺寸，实际上是所用宣纸的尺寸。 常说的“六尺”是指长为“六尺”（号称六尺，但实际略有不足）。其它规格的宣纸，说几尺都是指的长几尺。宽和长的比例大致是55：100 。
尺寸列表（单位：cm ）
三尺全开（中堂）：100 x 55 三尺单条：100 x 27 三尺横批：100 x 55 三尺对联：100 x 27 三尺斗方：55 x 50
四尺全开（中堂）：138 x 69 四尺单条：138 x 34 四尺横批：138 x 69 四尺对联：138 x 34 四尺斗方：69 x 68 四尺三开：69 x 46 四尺四开：69 x 34 四尺六开：46 x 34 四尺八开：35 x 34
五尺全开（中堂）：153 x 84 五尺单条：153 x 42 五尺横批：153 x 84 五尺对联：153 x 42 五尺斗方：84 x 77
六尺全开（中堂）：180 x 97 六尺三开：97 x 60 六尺对联：180 x 49 六尺斗方：97 x 90
七尺全开（中堂）：238 x 129
八尺全开（中堂）：248 x 129 八尺屏：234 x 53
一丈二尺：367x144
一丈六尺：503 x193
一丈八尺：600 x 248
书法作品的形式
书法作品形式多样，一般有竖式（中堂、条幅、对联）、横式（横幅、横披、长卷）、正形（斗方、镜片）及扇面(折扇、团扇扇面) 等几大类。
中堂一般用四尺整宣书写, 竖式, 因其悬挂于堂屋(或客厅) 的正中而得名。作品幅面大而方整, 其长宽比一般为2:1或3:2, 也有用三尺整宣书写的，则称为小中堂。
条幅一般为整宣竖向对开，竖式，形长面窄，为长条形因而自负盈亏条幅。其长宽比一般为3：1或4：1。
对联又称楹联，俗称对子。形式为字数相等，内容相关的两长条形竖式作品。其大小、长宽比例均根据对联的字数而定，无一定限制。对联分为两幅，上联在右，下联在左，上下联左右对自负盈亏，天地平齐，字字对正。落款在上下两联的外侧，上款在上右侧，靠上；下款在下联左侧，居中偏上，略低于上款。
横幅横式，大型方整的横幅也称横中堂。其长宽多为1：2与2：3之间。若长宽比超过1：5时，也称横披；若长度有几米甚至十几米、几十米的则称为长卷。
斗方其外开基本接近正方形的作品。其大小不定，多为小型作品，将四尺整宣横向对开（即2尺×2尺）后书写。
扇面有折扇、团扇扇面两种。折扇扇面根据折扇的特征，其章法有所变化，纵行之间并不互相平行，而是向上呈放射开，每行数字可等（一般每行仅一或二字），也可不等则长短相间。
一般家居作为一种装饰，采用斗方、横幅、扇面一类的小品比较合适，不过也要和装修的风格相协调，中式传统的就宜用中堂、条幅一类的，如果是比较现代些的装修，就该采用镜框。
俗话讲三分书画七分装裱，可见装裱的重要性，还是完美的表现中国艺术特色的为好。 书法落款章是多大尺寸？其实这个是根据你自己的喜好的，当然一般的就是50X90mm
但是也根据你平时作画的大小。你也可以刻个小的，刻个大的??我就只有个小的。
是了，如果你想了解清楚，下面有资料??
一件书法艺术作品如果没有钤印，将大大失去作品的艺术性和保存价值。书法用印能起到对作品画龙点睛的作用，能使作品增色不少，因为它打破了白纸黑字的沉寂的状况，提供了书法艺术发展空间。一直以来，成为书法艺术作品不可缺少的组成部分，成为书法艺术作品中的章法之一。吴昌硕先生在西泠印社创建时作的《西泠印社记》中写道：“书画至风雅，亦必以印为重，书画之精妙者，得佳印亦生色”。特别是在当今书法艺术活动不断发展的时期如何用印，用好印，也成为书法爱好者、书法家以及收藏爱好者必须十分关注的问题。借此机会，作一个探讨，请参考：
一、书法艺术品中如何用印的要点
这往往是书法作品中所面临的实实在在的问题，应当了解基本内容：
1、要看留空白的大小来选择最佳的位置、间距和印方的多与少。
2、要一定对作品起到补白点缀的美化或弥补作用。
3、要通过用印起到校正通篇布局重心或物理重心的身感作用。
4、通过作者姓名用印等等，证明作品的防伪性，给以可靠的保真性。
5、运用传统与美学拓宽视野，打破陈规，实现更为广阔的用印空间。当然要注意防止用印位置不当或乱用印，优劣不分等，不但对作品起不到美化作用，反而会使作品失败或画蛇添足。
二、书法印章的要求
书法用印的篆刻要求是十分讲究的。选用印的大小适宜，忌选比落款字大的印章。太大过于抢眼，喧宾夺主。要用印多而不烦，少而不单。落印位置仔细，通观全局的平衡。要区分水平的高低、书风特点要求：
1、必须是用印的篆刻水平髙。如果一幅书法艺术作品主体写得很好，而用印中的篆刻水平较差，就直接影响作品的挡次。所以, 要求用印篆刻水平高。如果书法作品较好的加上用印的篆刻水平高，会使作品艺术性增色不少。这一点上是必须引起我们注意的。学书法中有的也在学刻印，这也无妨。但刻的水平不高，也不会用，是为了凑数而且到处用，极大的破坏了作品的美观，必须改过来，还不如不用。对不会用的作者一定要提高自己的鉴赏水平，加强修养。
2、印文的风格基本与作品中书法风格相近、书法作者对自己的作品要有一个认真的尺度，基本学谁的书法，还有谁的特点，作品含有哪些元素，形成的是哪一路书风。对自己的作品抱有一个认真的态度，在制作印章时应当创作适合自己作品印章。也可找篆刻家给你制作。 一是要知晓他的风格。 二是可说明自己爱好的风格。在运用时不至相距太远。如：
吴昌硕：拙重的书风，不适于用于柔美；
齐白石：豪放的书风，不适于用于典雅；
赵之谦：典雅的书风，不适于用于豪放；
古典书风：可用规整的古典印风；
时风书法：新颖变形的书风，不适于很规范的。
三、钤印的一般用法
1、姓名章：一般钤在落款的最后下方，用大小一致的朱文、白文对章 连钤。一般白文为上，朱文为下。距离间应最少有一个章宽以上。当然也有用一个白文姓名章的，可加朱文闲章为下，也可大小不一，但必须小在上，大印在下。用印时注意印章不可超过款文，也就是说小于款字。位置要恰当，不然会破坏作品的完整性。
2、引首章：一般讲方圆不限，尺寸相宜，但最好还是矩形章。可用闲文、斋馆名、吉语、诗句入印。一般钤在作品的右边上四分之一部位。如：第一字与第二字右边之间，不可
靠中, 更不能靠下。
3、押角章：宜方形，尺寸宜大，白文为佳。可用闲文、斋馆名、吉语或诗句入印。
4、腰章：作品从首至尾中间为腰。腰章在大幅作品中较常用，内容无定式。可以与引首、腰章、下面押角章三点一线，互相呼应。行气稍有摆动时，可用腰章调节补白。
5、一般重点形式用印：
一是对联：对联中有单款为中下部题款钤印，而上联则通常钤引首章，其它款式一样。引首章通常钤在右边第一字第二字之间，与字的距离适中，不要太近或太远。姓名章钤在书者名款以下空白处，通常有两枚印章。最好一朱一白，两印章距离视整体情况而定，不可过于紧密，也不可过于疏松，章的大小略小款字，印章风格与主体谐调。
二是横披：用印的多少和其他书法款式一样，要视主体布白的需要而定。不是越多越好，不然会破坏章法的整体性，特别是主体作品中部，不宜钤印；如果用印尽可能用小印。
三是匾额：款字、印章与主体不可靠得太近，要疏朗，有整体感。
四是扇面：落款字钤印的多少，要视留有空白的多少及章法的需要而定，特别是印章要大小适宜，多用小型印章的边线要与主体内容的斜度及折线相向。这与其它款式的书法在落款、钤印上有所不同，注意区别。
五是册页：内容独立时每页都可落款加章，也可在最后一页落款加章。看书写的形式变化而定。
四、对古典现象和新古典用印形式及印泥色彩的认识
1、古典作品钤印现象、主要是就古籍书画作品中，在作品中的引首边和落款处，加印了大量的收藏姓名章和皇家用印。这不是作者的本意所为。如：作品印有乾隆御览等等，这些印章由于在书画作品的运用而自然形成了古典风格；虽是人为造成的，不是一个人所造成的，而是在书画交易收藏中形成的。但这里面也有钤印不妥的地方，在作品的主体中间加盖印章，给人观赏作品时起到阻碍视觉的效果。这是历史形成的现象。
2、新古典用印的来源、由于有以上古典用印，当代书法爱好者和书家在创作中，引用这些钤印的形式。在横披、对联、中堂、长卷等形式中广泛地运用而形成的一种风格。这种风格的用印，是改姓名收藏印为闲文，诗句入印，也可含个人兴趣的印章。这种用印的方法，是一种逆反常态的创作思维。反其道而行之，有着丰富地篆刻内涵来点饰作品美化作品。是以多取胜的，只要钤印得合理有序与整幅作品精神面貌相统一，使作品色彩有对比，富有热闹的视觉刺激，是完全可以使用的。但必须是印章的风格品味要好。由此，打开了更广阔的空间，增加了书法艺术作的新元素。
3、关于印泥和印色的认识、在书法作品中如果用的印泥不好，就会造成作品的油浸，影响画面的美的展示。印泥当以朱砂为最好。品牌有西冷印社产、苏州的姜思序为最响。自古以来都以红色印泥多用于书画作品。使用时保持印面干净，字迹清晰。用完后要擦拭干净存放。但其它色彩的印泥用得少。在作品上创作的也少。如：在民间的白喜事时用蓝、绿、白印泥等，对象主要是在挽联上。就目前的角度来看，这是个不成文的规距。而今天，书法已从实用走向艺术的发展之路，应当打破陈旧形式上的束缚，发展书法艺术作品中用印的色彩空间，这与传统的用印方法并不矛盾，可以使书法作品更为丰富起来。特别是那种运用于书法作品中钤印在色纸上，为了使印章在有色材料上的反差，采取粘贴印章的方式，早已跟不上发展的步伐。这种又原始，又不先进的用印方法理应淘汰不用。可力求加深印泥或用彩色、金银印泥，其它印泥来解决。
总之，书法艺术作品中用印是值得我们去探讨的。用印、印泥的色彩及作品用材的讲究是一个重要的突破口。应当打破陈规，以质以新的美学观点来促使作品增色。而又不失优秀传统特征，促进中国书法艺术的发展。
范文五：关于爱情的唯美句子书法作品
关于爱情的唯美句子书法作品
篇一:关于爱情的唯美的句子
关于爱情的唯美的句子
1. 最好的幸福，就是你给的在乎。
2. 我爱你，能反过来写，多好。
3. 没有受过伤的人，才会讥笑别人身上的伤痕。
4. 如果我放弃了，不是因为我输了。而是因为我懂了。
5. 你固执的活在回忆里，却不知人家已经去创造新的回忆。
6. 我在等一个人，在等我的永恒，告诉我爱不单行别害怕。
7. 我希望他会在我面无表情的时候搂紧我，然后说，你 在我的面前永远都不需要伪装坚强。
8. 最好的人生就是你现在正在经历的这一场。
9. 有时候我真希望自己没有感觉，那就好过得多了。
10. 生活就像我的歌声，时而不靠谱，时而不着调。
11. 该结束的结束，该开始的才会开始。
12. 孤单是一门艺术，能欣赏它的人少之又少。
13. 很多事，唯有当距离渐远时，才能回首看清它。
14. 缺乏信任的感情，就像是一部没有信号的手机，只能
玩游戏。
15. 感谢我的不完美，让我看清了真正对我好的人是谁。
16. 如果可以我宁愿当初不认识，起码不会像现在这样心都丢了。
17. 有时候你以为天要塌下来了，其实是自己站歪了。
18. 一生要走许多路，有一条路不能回头，就是成长之路。
19. 不争不斗不代表有人可以踩在我肩头.
20. 现在的我，无爱无恨无情绪，回不到过去，看不到未来
21. 什么新的婚姻法，什么财产，什么房子车子，什么钱不钱的，只要你是真心喜欢我，老子连命都是你的。
22. 成熟的最大好处是——以前得不到的，现在不想要了。
23. 我只记得你说分手的时候 是我从未见过的温柔
24. 听我说句心里话:我真的好想你，但不想打扰你
25. 如果当初无爱又何必以耀眼的当时出现在我的世界
26. 最怀念那年夏天, 因为有你, 最遗憾那个夏天, 失去了你,
27. 做不到对你心如止水,
28. 我想知道，没有我的以后，你会和谁一起度过。
29. 总会有对的人，如果还没有，那是没来到。
30. 有些伤痛，何可言、何能言、何处言、何时言; 有些秘密，不可说、不能说、不必说、不须说。
31. 我还来不及为自己埋下一个伏笔 荆棘和挫败便将我逼到无路可退。
32. 高兴的时候，像疯子;难过的时候，就成了傻子.....
33. 吻痕余温在 花落人失约 只是不小心的翻阅也会让尘埃迷了眼 波动那根思念的弦
34. 我不奢望我对你有多重要，我只希望你心里有我就好。
35. 我想要的，不过是一个不管多难却始终都会在我身边的人。
36. 我自以为的坚强，在重逢你的那一刻，如数瓦解。
37. 留我一个人在原地徘徊等待，却再也看不见你的身影。
38. 你不曾给我一次回眸，我却始终在对你微笑。
39. 用所有的微笑,去喜欢(来自:WWw.cnBothWin.com 博威 范文 网:关于爱情的唯美句子书法作品)一个人。用一颗心,去爱一个人。
40. 我不在乎别人怎么评论 不管别人说我们合适不合适 只要我爱你就好.
41. 每次都用一个爱好来淡忘你，现在你不爱我，我却爱了全世界了。
42. 曾经有那么一个人的名字，总被我写在本子上。
43. 我们认输好不好，不要这么难过好不好。
44. 其实最痛苦的事儿是，明明喜欢的是你，却还要装作无关痛痒的开你和别人的玩笑。
45. 仅靠一张美丽的脸撑起的爱情可以维持多久。。
46. 我的爱就在这里 珍不珍惜是你的事.
47. 他们说爱情就是QQ状态的几种形态过程.其实我的世界 只有离开.
48. 爱情就这么几句话 我爱你 我恨你 在一起 分手吧.
49. 我等了好久，结果还是来不及和你在一起。
50. 放下就是，之前一直想解释的误会，现在觉得无所谓了。
篇二:20条关于爱情的唯美句子
20条关于爱情的唯美句子
20条关于爱情的唯美句子
1.一份爱如果消失的太快。你可不可以当它是命运的安排呢,时间了、爱情也就淡了。相爱的人也就散了。如果爱情不在完美。我宁愿放弃。如果缘分已尽的话。那就让我们的曾经变成回忆储存在记忆的档案里。
2.两个人吵架，最后终究有一个人先认输道歉，我要说先认输的这个并不是真的输了，只是他太在意这一路走来的感情。而这个时候的道歉就是爱情优雅的展现，当轰轰烈烈渐行渐远，能否相濡以沫就是对爱情的最后考验了。
3.曾经我是那么不珍惜你，并不是我不爱你，我是爱你胜过爱我自己，因为明知这是一场爱情悲剧，明知这是短暂的幸福，所以我很害怕离别来的太快，害怕就这样失去，所
以竭尽全力想让你全心全意的爱着我。
4. 世界上所有男人都是骗子。不管是漂亮还是不漂亮的女人都会被骗。有所不同的是，幸运的女人找到了一个大骗子，骗了她一辈子。 不幸的女人找到了一个小骗子，骗了她一阵子……
5.回忆。总是那么甜蜜、却又那么的痛得让人无法呼吸。
6.没有轰轰烈烈的爱情，没有卿卿我我的浪漫，没有海誓山盟的承诺，没有天荒地老的约定;只有淡淡的相守，默默的依偎。有一种爱情叫相濡以沫，是属于唯一的你与唯一的我。
7.当你再没有他在你身边唠叨，没有人管你，没有人在乎你的病痛时，突然发现，失去了，那个自己其实一直最爱的人。你要学着爱他，你要学会爱情的优雅，偶尔要去容忍他的脾气，这时的他会更加的疼爱你。
8.生命中，有一个人可以去惦念，是缘分;有一个人可以惦念自己，是幸福。
9.爱情其实就是找一个温暖的人过一辈子。不论世间繁华怎么样的诱惑，彼此都能够顶住，两颗仅仅靠拢的心足够了。不要刻意的去伤害身边的人，有时候我就再想这世界上所有的人如果都懂爱了，那该是多么美好。
10.人会老，心会荒，这已不是最初天真到可耻的誓约，而是爱情在情爱中翻转轮回多次后，结就的紫色精魂，看到，
会让人沉着寂静。
11.如果有醒不来的梦。我一定去做。如果有走不完的路。我一定去走。如果有变不了的爱。我一定去求。如果这辈子失去了你。那么我将连回忆都不再悲伤。
12.不是我无情，也不是我无意，这是发自我灵魂深处的话语。之所以选择离开，是因为我知道，你还有许多未知的路要一直走下去，而我，却不能给你一生一世的期许。
13.爱的世界，没有谁对不起谁，只有谁不懂得珍惜谁;当我把这份爱情毫无保留的交给你的时候，我根本没有任何要求;只希望你能同样的对待，希望你能永远陪在我身边～因为我眼中只有你，一切看来是那么的平凡。
14.共同经营好婚姻生活的这一方天地，没有愧疚、没有遗憾的携手走过这一程婚姻之旅。在共同牵手的这一程里，在恩爱相谐的二人世界里，不可能总是春花秋月、良辰美景。还要去共同去面对悲欢离合、阴晴圆缺。这就是构成我们婚姻生活的全部内容。
15.我所有的根须，都盘结在泥土之下，并不断地向你的根须，延伸着善良的质地。可是，就在即将触碰的瞬间，我才猛然间惊醒，我有我的思想，你有你的际遇。
16.爱情是浪漫的，婚姻是现实的，当现实中的柴米油盐，替代了花前月下;当万般柔情融入了日常生活的碎碎念中、当一切归于平淡，我们彼此都要去共同面对生活中的真实。
相互理解和体贴。
17.有些缘分是永远不会有好结果的。爱一个人不一定要拥有。但拥有一个人就一定要好好去爱他。缘是天意。份在人为。一段感情宁愿短暂或精彩。你先去问问它会不会有将来。
18.我们的相遇有如流星般短暂。只在一刹那同并出了耀眼的光芒。认识你是一种缘。也是命运的安排。所以注定了纠缠。有一种相遇可能叫邂逅。可缘于命运。我现在为一能做的就是将回忆永远收藏。
19.没有伤口的伤真的狠痛、哭不出来的眼泪才是最难受。
20.一个人一生可以爱上很多人。等你获得真正属于你的幸福之后。你就会明白以前的伤痛其实是一种财富。它让你学会更好的去把握和珍惜你爱的人。
篇三:40句关于爱情的优美句子
1. 我不希望你会做很多家务，但是在我累的时候要肯帮我。万一哪
天家里很乱不要责备，安安静静的把家里收拾了，那我会感动到哭。没有热水的时候不要让女孩儿去洗衣服，洗碗。
2. 我渴望被溺爱，甚至被宠坏。我可以不问世事，当我想知道世事
的时候，他却又会告诉我，我会照顾自己，不过，最好是
由他来3. 4. 5.
6. 从最初的相遇开始，有着暗恋中进进退退的曲折，如果能够最终
两情相悦，成就一段爱情，这不才是爱情的完整剧情吗,难道是时代真的飞速发展了，所以前面的兜兜转转的部分直接“咔”掉了,
7. 有点开始担心，是不是有一天“暗恋”这个词会从词汇里消失,
或许将来有一天爱情就像超市里面的“速食汤”，伸手即到，方便快捷，只是到那个时候，会不会也少了熬煮的乐趣和味道呢,
8. 真正的爱情很简单，可以把自己的一生托付给那个自己最爱的人。
真正可以找到这样的人的时候，你的爱情才算是真正的到来，那个时候的你，或许才是最幸福的，那时你将开始属于自己的爱情。
9.
10. 爱
11. 你
至少将我留家察看60年
13. 如果我没有遇见你，我怎么知道自己是最幸运的。如果我没有遇
见你，如今我会在谁的身旁，生活会过得怎样,如果我没有遇见你，那么有些话注定只能烂在心里，不能述说。
14. 如果我没有遇见你，一万年对我来说真的太长～如果我没有遇见
你，我怎么会知道我的眼神可以如此轻易的将我出卖～如果我没
有遇见你，我的心不会变得这么窄，窄的只挤得下一个你。
15. 爱至少应该是一种相当长久的迷恋。迷恋而又长久，就有了互相
的玩味和欣赏，爱便是这样一种乐此不疲的玩味和欣赏。两个相爱者之间必定是常常互相玩味的，而且是不由自主地去要玩。
16. 在你看电视剧的时候或者电影的时候，看到故事里的婚姻生活很
好不好?
17. 一
18. 爱
20. 所谓的缘分，那就是爱情成功时的理由，失败时的借口;所谓婚
礼，就是有情人终成“家属”的仪式;所谓分手，就是女人说了一百次也未必能做到，而男人说一次就能实现的事?
21. 亲爱的，爱很简单，因为你，所以我快乐了，因为你，
所以世界
变得简单了，因为你，所以生活更精彩了。爱，一个简单的词，
却包含了太多的情感，道不清，只是一个“爱”，我们都深刻地明白，这就够了。
22. 曾经我们都以为自己可以为爱情死，其实爱情死不了人的，它只
会在最疼的地方扎上一针，然后，我们欲哭无泪，我们辗转反侧，我们久病成医，我们百炼成钢，就如此成长。
23. 我
24. 你25. 我
27. 没有爱，你就注定挤不进他的生命 他不爱你的时候，请不要在他
面前流泪，不要在生病的时候告诉他，他无法给予你关怀和照顾，至多只是同情一下而已。请骄傲的你，不要放弃本来属于你的骄傲。
28. 不管我本人是多么的平庸，我总觉得对你的爱很美。 我把我整个
的灵魂都给你，连同它的怪癖，耍小脾气，忽明忽暗， 一千八百种坏毛病。它真讨厌，只有一点好，爱你。
29. 不要说，离开以后还会想念;不要说，分手以后还是朋友。错过
一个人，那人也便与你无关。落花本来有意，流水也无情。 转身的那一秒开始，我的幸福，便与你无关。
30. 逝31. 一32. 赞33. 一果我们能有这种感觉，不论他是成功或失败，都会使我们欣赏他的才华。
34. 当你真正爱上一个人，你会有一种很亲切的感觉，他让你觉的很
舒服，你可以信任他、依靠他。他像是一个亲密的家人，甚至可以说，比一个家人更亲密，这是亲密加上一种温馨的感觉，就是
