散人zz
范文一：服装导论课论文
Freshman眼中的服装
结束了冗长如噩梦般的高考之后，涅槃重生，在知晓成绩后欣喜地开始填志愿。查阅了一系列资料，很快浙江理工的服装设计被选为自己心里的第一志愿。
在还没有踏入理工之前，我的愿景中，服装是一个很时尚前卫的行业，并且作为一个服装设计师是十分光鲜亮丽的事，会让人艳羡不已，是充斥金钱名流模特和媒体镁光灯的秀场，是鲜花和掌声包围的海洋，抑或是无需捍卫却可以毫不动摇的特殊时尚地位??殊不知台上几分钟台下十年功。
天桥风云中的一句话用来形容时尚服装行业太过贴切，“today you are in,
tomorrow you are out(花无百日红)”
既然选择了这个行业就要认真坚定地走下去，下面就是我分三个方面对服装行业的认识理解以及自身的体会感想。
一 服装(服装设计)本身
服装，通俗来讲就是中华五千年文化“衣、食、住、行”中的“衣”，即穿着打扮。科学的来讲，是一个社会政治、经济、科技、文化等的综合体，体现着人的价值观、伦理观、审美观、民族风貌和时代精神，浓缩着人类发展史和文明史，是社会的一面镜子。
中国古代服饰经历了几千年的发展,形成了博大精深的服饰文化体系，它不仅展现了各个时代的服饰文化内涵，而且也让我们看到了服饰背后的社会状况;它不仅为我们留下了宝贵的物质文化遗产和精神文化遗产，而且也对世界其他国家的服装文化产生了深远的影响。
而现代服装设计的概念形成于西方社会，它不仅是一个行业，更是一门学科，西方世界在现代服装设计领域具有毋庸置疑的话语权和领导地位，以欧洲为中心的服装设计理念引领着当今世界的服装设计潮流。不难看出，服装设计一定程度上是借助某些外在因素而发展起来的，特别是在科学技术迅猛发展的今天，人们在走向现代化的进程中，传统意识日趋淡薄，加之报纸、广播、电视、网络等现代传媒对新型服装理念的全方位视听刺激，使得服装设计打破了单一的传统模式，向着多元化的方向发展。
服装设计的任务不仅仅的满足个人需求，它同时需要兼顾社会的、经济的、技术的、情感的、审美的需要。由于这些众多的需要中本身存在一定的矛盾，所以设计任务本身就包括各种需要之间的协调和对立关系。现代的设计理念在更新中，同样要遵循设计的规范，要考虑这众多的“需要”。
二 服装设计师应具备的基本素养
随着时代的发展，当今中国社会的服装产业已由劳动密集型向技术密集型和资金密集型转化(高中地理知识)，企业的竞争已由低成本、低价格的竞争转向品牌的竞争，其中服装的科技含量和文化含量以及创新将是竞争的关键，这就对现代服装人才的培养提出了新的挑战和更高要求
所以作为一名符合时代需要的优秀服装人才，除了具备较高的专业能力外，还应具备以下几方面素养:
(人文素养: 1
曾有位学者调侃地说到，如果让他沉睡一百年，醒后要做的第一件事就是去买一本最新的女性时装杂志，通过它就能够了解到一百年后的社会是个怎样的状况。可见，服装不仅仅是商品，它更是一种文化，凝结着一定的文化素养、文化个性和审美意识，展现着一定的文明水平。
正如艺术大师、教育家吴冠中先生所说:“艺术创造中，路遥知马力的?力?字，往往隐藏在文化底蕴中。”因此，我们所培养的服装设计师必须具有较高的人文素养和深厚的文化底蕴，才能设计出真正具有生命力的服装。
2(科技素养:
以信息技术和生命科学为核心的科技革命正迅速改变着我们的生活、工作和思维方式，改变着人们的思想观念、道德伦理观念、价值观念和审美取向。
在工业经济时代，为适应工业化大规模生产形式的需要，人们崇尚简洁美简约主义，计算机的广泛运用，使生产个性化的产品成为可能，人们又强调个性美。鉴于工业化所造成的污染和环境破坏对人类带来的危害，以及生物化学和环保科学的发展，导致了人们以“绿色”为美，形成了当今的“绿色文化”潮。
由此可见，科技对于服装来说，不仅仅是技术，它还将影到思想、文化和美学等诸方面的问题。
3(跨文化素养
在跨国际经营中，由于文化的差异使服装产品在款式、色彩、面料、装饰手法及广告、营销等手段上，与当地人们的生活方式、审美情趣、风土人情、价值观、道德观不一致而造成滞销的状况，经常发生，因此，我们的服装要想占领国际市场，创立世界名牌，设计师就必须了解国外市场，了解那里的消费者的文化背景、审美观、价值观、消费观以及其历史、宗教、哲学，等等。
一方面，我们要善于从我国传统文化中提炼出符合当代社会思潮、美学意识及未来世界发展趋势的内容;另一方面，我们也要抛弃狭隘的民族意识，广泛吸收世界各国文化之长。使我们培养的学生心胸开阔，具有一代新风，能设计与生产出与全球化时代相适应的、具有世界性的中华服装。
4(市场经济素养
服装是一种商品，必须遵循商品的一般规律(高中政治经济学知识)。从产品到穿在消费者身上，才是设计的真正完成。我们的很多服装设计师在,型台上的设计是成功的，但在市场上却大都是失败者。究其原因，主要是他们缺乏市场意识，不懂市场经济，不懂产品的真正涵义，没有真正深入分析和了解消费者的消费心理和行为，不懂得消费者真正需要什么。
所以，作为一优秀的服装设计师，必须是一位市场整体的策划者，充分熟知市场运行规律，找准自己的消费群体，进行正确的市场定位，了解你的消费者真正需要所在。正如一位世界著名高级化妆品生产企业家说的那样:“我们在工厂生产的是化妆品，在商店出售的则是信心和希望。”
三 服装设计的审美
服装审美是一个极其复杂的过程，服装以其神秘的、朦胧的、含而不露、引而不发的艺术特质传达着视觉张力，激发观众的想象力和审美意识。
审美受到审美者文化素养、经济、年龄、受教育程度、宗教信仰、习俗、价值观、感知能力等诸多因素的制约。
感知服装美是重要的,它依赖于人们对服装的审美态度。审美个体有差异，使人对服装兴趣的大小,对服装美的注意程度和对服装行为所抱有的审美期望不同，所以，对服装感知的程度也不同，产生的想象和情感以及对服装的理解就不一样, 美的感受程度也就不一样。
审美过程其实就是服装与人之间的一座桥梁，服装是具有想象力的，是供人欣赏的而不是推理，是领悟而非说教，人能够最大可能地参与其中，从而实现服装作品的“二度”创作。
以上三点就是我这个刚踏入大学，触及了一丁点儿服装设计专业的新生对于服装行业的一些浅薄的看法和分析。我想只要抱着对服装学习的高度热情在将来的某一天一定会有所成就，“良好的开端是成功的一半”，在此，与所有2011级浙江理工大学服装艺术设计专业的同学共勉之～
2011级服装艺术设计1班 翁槿萱
2011年11月14日
范文二：服装学科导论结课论文排版要求
《服装学科导论》结课论文排版要求 1.字数要求:5000字以上
2.提交方式:电子版一份，A4纸质版一份。其中电子版命名如:14服装+姓名
3.电子版排版要求:页边距上下左右边距均为2.5cm，行间距为固定值20磅;论文标题居中，黑体二号字;姓名班级，小四宋体居中;摘要及关键词为五号宋体;一级标题为四号黑体，二级标题为小四宋体，正文内容为小四宋体;图表的标题为五号宋体居中，参考文献为五号宋体。
4.所有的英文和数字为Times New Roman体。
5.其他未提到的可自行设定格式
详见模版
《服装学科导论》学习心得(黑体二号居中)
14服装 ***(小四宋体居中)
摘要:(五号宋体，200字以内)
关键词:(五号宋体，列4-5个)
引言(小四宋体，500字以内)
1 专业最初理解(一级标题，四号黑体)
1.1 二级标题(小四宋体)
正文内容(小四宋体)
(小四宋体) 1.2 二级标题
正文内容(小四宋体)
2 学科导论学习启发(一级标题，四号黑体)
2.1 服装学科的内涵(二级标题，小四宋体)
正文内容(小四宋体)
学习服装学科导论最大的收获(二级标题，小四宋体) 2.2
2.3 服装学科最感兴趣领域(二级标题，小四宋体)
图1……..(图的标题写在图片下方，五号宋体居中)
表1 ……..(表的标题写在表格上方，五号宋体居中)
3 未来四年的学习规划(一级标题，四号黑体)
3.1..........
3.2……..
参考文献(小四宋体，列15-20篇文献)
[1] 尤建新,张粤.快速时尚零售业的采购研究-建立快速响应采购策略.上海管理科学,2008(3):30-32.
(五号宋体，英文和数字为五号Times New Roman体)
[2] Meng LH, Arnoult O, Smith M, Wnek GE. Electrospinning of in situ crosslinked collagen
nanofibers. J Mater Chem.2012,22:19412–7.(英文和数字为五号Times New Roman体) 。。。。。
[20]……….
范文三：复旦大学 纺织服装导论论文
复旦大学 工商管理硕士(MBA )研究生
纺织服装导论论文
论 文 题 目:人民升值对我国纺织品服装出口的影响 姓 名:
学 号:
学 科 专 业:工商管理硕士
指 导 教 师:
中国 上海
开题日期: 2012年 7月 1日
【文章摘要】
纺织行业是我国仅次于电子通信行业的第二大出口行业,也是我国战略性关 系民生的行业,出口依存度高达 45 %,而其不断扩大的国际市场份额又是建立在 劳动力成本优势和价格优势之上的,因此,人民币升值将大大削弱我国纺织服装 产品在国际市场上的竞争力,加剧国内纺织企业的恶性竞争。本文首先从纺织品 服装出口的规模和结构上描述了我国纺织品服装出口的现状,然后描述了人民币 对美元的波动趋势,最后论述了人民币升值对我国纺织品服装出口的影响,并针 对这些影响提出了政策建议。
【关键词】
人民币升值;纺织品服装;出口;影响
一、我国纺织品服装出口现状
(一)纺织品服装出口规模
我国纺织品服装出口从 2000 年以来一直保持增长趋势, 2003 年纺织品服装 出口增长率高达 53%, 2005年中国纺织工业保持了较快的发展速度。行业各项主 要经济指标均保持了两位数的增长。 2006 年全国纺织品服装进出口 1440 亿美 元,同比增长 25.18%,占全国货物贸易出口的 14.9%。但是到了 2012年,纺织服 装出口却出现了下降趋势。 5月,纺织品服装出口实现增长,但增幅不及全国货 物贸易。当月出口 218.3亿美元,增长 7.4%,其中纺织品出口 92.3亿美元,增长 7.1%,服装出口 126.1亿美元,增长 7.6%。当月出口环比,尤其是服装环比增长 较快。纺织品服装出口环比增长 16.1%,其中纺织品增长 9.7%,服装增长 21.4%。 以下是 2012年最新出口的数据:
(二)纺织品服装出口结构
中国纺织品出口结构为明显的小进大出,且越是下游产品其出口的比例和绝 对额越大。 2006 年纺织品服装出口额较 2005 年有所增长,其中技术含量偏低的 服装产品、丝织品和棉麻品增速平稳,而技术含量高的化纤产品、纺织机械显示 出了强劲的增长势头,尤其是纺织机械,这说明我国近年来大大提高了纺织品服 装的技术含量。但是我们也应该看到技术含量高的纺织服装类产品所占的比重是 很低的 , 如纺织机械 2006年出口所占比重仅为 0.86%,化纤产品出口比重为 1.53%。 所以我们在技术含量高的纺织品服装上面的投入还是远远不够的,我们仍需加大 对该类产品的投入,扩大我国在世界市场上该类产品的市场份额。
二、人民币对美元汇率的波动趋势
2005 年 7 月 21 日 19 时,中国人民银行宣布启动人民币汇率机制改革,人民币 对美元汇率一次提高 2%,为 8.11元人民币兑换1美元。
此后两年多来,在中国经济稳步健康发展的背景下,人民币对美元走出了缓慢升 值的态势:2006 年 5 月 15 日首度“破 8”; 2006 年 9 月 28 日突破 7.9:1 关口;
2007 年 1 月 11 日突破 7.8:1关口; 2007 年 5 月 8 日突破 7.7:1; 2007 年 7 月
3 日突破 7.6:1 关口。而进入 2008 年以来更是在短短半个月内七度改写纪录, 2008 年 4 月人民币对美元汇率首次“破 7”,在 2008 年 9 月升值最大, 100 美 元可兑换人民币 676 元。而到了 2012年 6月 更是一度达到 100美元兑换 629元人民 币,以下是一组数据:
人民币对美元中间价汇总表
(2005年 7月 -2012年 6月)
人民币元 /100外币
三、人民币升值对我国纺织品服装出口的影响
(一)对纺织品服装出口规模的影响
我国纺织品服装出口从 2000 年以来一直保持增长趋势, 2007 年 1-12 月,我国 纺织品服装出口总额达 1712 亿美元,同比增长 18.89%,比 2006 年同期回落 6.29 个百分点。 2008 年 1-5 月,全国纺织品服装出口 661.7 亿美元,增长 15.4%。其 中累计对欧盟出口 136.3 亿美元,增长 43.1%,累计对美出口 86.5 亿美元,保持 平稳增长, 增幅为 1.4%。 对其他主要市场日本、 俄罗斯、 韩国等的出口保持增长。 运用 SPSS 统计软件对表 3 和表 4 的数据进行了实证分析,得出了如下结论 :人民 币升值与我国纺织品服装出口呈负相关关系,人民币每升值 1 个百分点,就促使 我国纺织品服装出口额减少 1.055个百分点。也就是说人民币升值对我国纺织品 服装出口有负面的影响,缩小了纺织行业的利润空间。 2012年的 1~5月,纺织 品服装累计出口 906.4亿美元, 增长 2%。 其中纺织品出口 380.7亿美元, 增长 1.4%, 服装出口 525.7亿美元,增长 2.5%。
(二)对纺织品服装出口结构的影响
人民币升值的一个最主要的原因就是大量纺织品和低价商品涌入国外市场,对国 外市场造成了很大冲击,迫于外国政府的压力,促使人民币升值。人民币升值对 纺织行业的负面影响不可小视 , 特别是出口依存度较高的服装行业受损较大。根 据研究, 人民币每升值 1%, 纺织行业销售利润率下降 2-6%。 如果人民币升值 5-10%, 行业利润率下降 10%-60%。有关统计数据显示,棉纺织、毛纺织、服装的出口依 存度分别为 20%、 27% 和 60%。通过计算,人民币每升值 1%,棉纺织、毛纺织、服 装行业的全面受损程度,即行业利润率下降 3.19%、 2.27% 和 6.18%。
(三)对纺织品服装出口地理方向的影响
纺织品服装是中国对外贸易顺差最大的项目,同时也是中国第二大出口商品。从 图 1 可以看出,欧盟是我国最大的贸易伙伴,其次是美国、日本、香港和东盟。 中国纺织品服装对美国的出口占相当大的比重,这使美国市场对中国纺织品服装 出口意义重大。 2008 年 1-8 月我国对美国出口额 174.94 亿美元,同比增长 0.59%。人民币升值势必减少我国对美国纺织品服装的出口,缩小纺织行业的利 润空间。 但是我们也应看到亚洲其他地区所占也较大, 如对日本出口额 133.66 亿 美元,占 11%,对东盟出口 71.84 亿美元,占 6%,因此我们应扩大对亚洲地区的 出口。与此同时我们也应看到新的出口增长点,如非洲和大洋洲,我国对该地区 的出口增速惊人,我们应开拓多元化的出口渠道,分散出口风险。
四、结论与政策建议
(一)、优化纺织品服装出口商品结构,开拓新的出口地理方向。 首先应加大纺 织品服装的科技投入,通过行业政策导向鼓励节约型、高技术、高附加值产品的 出口,并扶持相关品牌行业的发展。其次坚持市场多元化原则, 2008 年 1-8 月 我国纺织品服装对非洲出口额增长 3.32%,对澳大利亚增长 2 1 .72%,这两个地 区都可以成为新的出口渠道。 应在巩固原有西欧、 美国等主要出口市场的基础上, 开拓中亚、大洋洲、东盟乃至非洲等新兴市场,避免因市场过于集中所带来的被 动局面。
(二)、积极实施“走出去”战略,规避壁垒。
我国有实力的纺织品出口企业应积极实施“走出去”的发展战略,向国际市场直 接投资。 人民币升值对出口有很大影响, 我国纺织企业应在国外设厂和联合办厂、 收购企业、设立贸易公司和原料基地,利用各种区域性优惠安排,主动绕过贸易 壁垒,规避贸易风险;在利用原有的资源、品牌和销售网络,扩大市场份额的同 时,主动进入发达国家的供应链和销售终端,并与国外的生产商和零售商结成互 补双赢关系,以合作求发展。
(三 ) 、适时参加出口信用保险。
出口信用保险是政府为鼓励企业扩大出口,保障企业出口收汇安全而开设的政策 性保险,在目前汇率波动和索马里海盗猖獗的情形之下,纺织品出口企业更应积 极参与出口信用保险,通过支付相对有限、固定的保险费,将不可预计的风险锁 定为企业固定的税前财务成本支出,从而既能换取整笔货款的安全,又能将未来 一定时期的人民币收益锁定, 让保险公司承担。 一旦人民币升值造成的贸易损失, 以此分摊短期风险,有利于企业稳健经。
(四)、运用以下三种方式规避风险:
一、远期结售汇
1、 服务方:银行
2、 服务费:保证金一般在 3%以上 ,根据企业授信情况而定,如果企业有足够 的授信,那么保证金就不用交了。
3、 操作方式:企业和银行约定一个远期汇率,到期时按照这个汇率进行结算。
4、适用订单:利润高于 3%的订单。
5、 优点:银行提供的服务,安全可靠,手续相对便捷,一般企业和银行签订远 期结售汇意向后,企业如果需要远期结售汇到时和银行具体根据订单签署,时间 一般在 5个工作日以上。
6、 缺点:
A 、金额受到限制,主要根据企业在银行的授信,如果企业授信不足,那么企业 是无法做到需要的金额的,比如企业要远期结售汇 500万美元,而企业授信不足, 则最终和银行签署远期结售汇的金额在 500万美元以下。
B 、手续相对繁琐,企业需要向银行提交申请,银行受理后会安排人员对企业调 查情况,满足条件的才给予办理。
C 、这笔外汇需要在这个银行走账。
D 、到期日需要按照何银行约定的汇率进行结算,如果企业不结算,将直接扣除 企业的保证金,如果企业没有交保证金(在银行有足够授信),将会直接影响到 企业的授信,以后再想做就没法子了。这一点还有一个问题,如果汇率没有跌破 约定的汇率,企业也必须按照约定的汇率进行结算,会使企业享受不到 RMB 贬值 带来的收益。
二、出口宝
1、服务方:深圳中利保投资管理有限公司
2、 服务费:根据企业锁定汇率的期限服务费的比例不同,从 2-6个月为
1.25%-1.78%,超过半年的也可以做。一年以内的最多不超过 3%
3、 操作方式:企业在出口宝网站,查看国际远期外汇牌价,可以直接进行汇率 锁定,企业在操作时只需要提供订单的金额、期限和币种即可。都是在线操作, 企业不需向出口宝提供订单其他的信息,而且外汇也不用通过出口宝走账,只是 企业支付手续费即可。
4、适用订单:利润高于 1.25%的订单。
5、 优点:
A 、方便,直接在网上操作就可以。
B 、简单,不需提供其他资料,只需提供订单的金额、期限和币种。
C 、费用比远期结售汇低。
D 、到期后如果没有跌破约定的汇率,企业不用和出口宝按照约定的汇率结算, 只是在出现汇损的时候,出口宝把汇损支付给企业即可。
6、 缺点:
新产品,市场认知度不高。
三、三角模型汇控
1、服务方:企业自身操作
2、手续费:在 1%以下,但企业需要支付保证金(至少 20%,在汇率变动较大的情 况下需要追加保证金, 50%、 70% 。。等等),如果不追加保证金,将会直接平 仓(损失更大)。
3、操作方式:企业在外汇市场买入黄金 /美元,在国内黄金市场买入黄金 /人民 币,通过黄金为中介进行风险转化。
4、适用订单:利润低于 3%的小额订单。
优点:
1、手续费低
缺点:
1、不容易操作
2、保证金追加风险
作为拉动 GDP 三驾马车的出口,必然会我国的国民经济的再次腾飞立下汗马功劳, 而作为出口中,起着关系国计民生地位的纺织服装,也必然在新的经济形势下, 迎来新的春天。
【参考文献】
1、曹垂龙 . 论人民币汇制改革对我国进出口贸易的影响 - 兼析人民币汇率的未来走势 [J].财 经问题研究 ,2006 年 7 月
2、涂远芬 ; 汇率变动对中国进出口贸易影响 [D];江西财经大学 ; 2006 年
3、杨笛 ; 纺织业的新路在哪里 [N];湖北日报 ; 2005 年
4、国家统计局、商务部网站
5、《 2006/2007 纺织工业发展报告》
6、万方数据网 2012年
7、王振山 王立元 《金融市场学》清华大学出版社 2011.3月
范文四：[论文]服装专业导论复习资料
1
2010 级服装工程本科生《服装专业导论》讲义摘要
第一章 服装与服装意义
一、服装的称谓及内容
,一, 服装与服饰
无论服装还是服饰,都包括四个方面的内容, ? 衣服,主服、首服、手服、足服,,如上衣下裳、帽子、围巾、手套、鞋、袜等,
其特点是带有遮覆性。
? 佩饰,如头发、簪、钗、耳环、项链、手镯、戒指、胸花、腰链等,其特点是以装
饰为主要目的。
? 化妆,包括原始性质的文身、文面、割痕、烫痕、涂彩和现代人的文眉、文唇、隆
鼻、双睑及化妆,其特点是施以肌肤。
? 随件,如包、伞、佩刀、宝剑、文明棍等。其特点是附加在人的整体服饰形象上,
可有可无。
,二, 衣服与首饰
、衣服应是纯物质的称谓,即使是为了某种文化含义而制作的衣服,也是无生命的。1
2、首饰,是人们平时头上、颈间、胸前、手腕、手指部位佩饰的总称,也是服装或服
饰的组成部分之一。
,三, 服装形象与着装形象
1、服装形象是指人在着装后的整体形象。包括衣服、佩饰,也包括人在穿戴上这些衣
服、佩饰后的综合效果。
2、着装形象,与服饰形象相比,着装形象的主体性更明确一些,着装形象所面对的是
着装形象受众。
二、服装的相关概念
,一, 关于时装
1、时装
时装,顾名思义就是讲具有时间特征的服装。如果将其作为一种社会事物放在社会学领
域中去认识的话,时装是指在一定时期,时间,,一定区域,空间,出现,为某一阶层所接
受并崇尚的衣服。
2、高级时装
高级时装是时装的顶级产品,是针对高层顾客的需求设计制作的服装。这个概念是由设
计师查尔斯,弗雷德里克,沃思,Charles Fredrick Worth 1825-1895,在19 世纪中期创立的,
他当时的服务对象为上流社会的女性,原创性的设计理念和完美的手工缝纫技术是其不可或
缺的构成要素。
3、世界五大时装之都
世界五大时装之都分别是法国的巴黎、意大利的米兰、英国的伦敦、美国的纻约和亚洲
唯一的一个城市——日本的东京。
,二, 关于流行
2
1、流行,fashion,
流行是指在一定的时间,某个历史时期,和空间,某个国家或地区的范围,内,一定数
量的人受某种意识的驱使,通过模仿前沿的或占主导地位的某种观念、行为、生活方式而达
到某种状态的社会现象。
2、流行周期,fashion cycle,
流行周期是指某种或某类服装从出现到逐渐被人们接受,在达到流行巅峰,随后走向衰
退,最后退出流行舞台的整个过程。流行周期具有循环往复的特点。 3、流行趋势,fashion trend,
流行趋势是指一段时期内服装流行的总体方向和趋向性的变化。如我们经常能够在各种
时尚传媒的种种宣传方式中得到“下一季复古风栺流行”、“明年中性风栺流行”等对流行趋势
的预测,都是在一定的时间内流行的一种趋向性的指征。 4、风栺,style,
风栺是指某件或某种服装区别于其他服装的特点,这种能使观者从服装的外观上辨识出
的特点成为风栺。
5、品位,taste,
品位是指人们在各自不同的生活环境、文化背景、教育水平、审美倾向以及其他诸多因
素的影响下所形成的对时尚的定位。
,三, 关于服装设计
1、设计,design,
设计一词的英文是“design”,它是指对事物的一种整体的计划、觃划、设想以及解决问
题的方法,并通过外在的表达方式进行传达的一个过程。 2、服装设计师,designer,
服装设计师是以平面,绘制效果图,或立体,以服装面料通过立体裁剪,的方式来体现
自己服装创意或构想的人。
3、高级时装设计师,couturier,
couturier 在法语里是“妇女时装设计师、时装商”的意思,而我们所说的高级时装设计师
不同于普通的服装设计师,它指的是法国屈指可数的高级时装店里的主设计师,这些设计师
像旗舰一样成为每个品牌的灵魂人物。
4、成衣设计师,stylist,
在法语里,stylist 是成衣设计师。成衣设计师与高级时装设计师不同,他们服务的范围
更加广泛,而他们的设计与高级时装相比,在面料、裁剪与缝制手段上要求相对较为宽松。
5、导向设计师,trend setter,
导向设计师不同于一般的设计师,是指那些能够决定他那个时代的时尚潮流,或在一定
程度上引导潮流所向的人。
6、款式设计师,stylist designer,
款式设计师是那些在某类服装,如高级时装和高级成衣,流行达到顶峰阶段,将其进行
一些改变,如改变面料、改变设计细节,从而得到适合普通大众穿着的、价位较为便宜的服
装的设计师。
7、服装面料设计师,fabric designer,
3
服装面料设计师是服装企业中专门负责对产品的面料进行开发的设计师,主要对面料的
材质、色彩、花纹等因素进行综合设计。这一类设计师需要具有专业素质,其中包括要掌握
各种纤维、面料的特性,纺织生产过程中的技术因素,艺术思维和创造的能力,敏锐的时尚
触角等。
8、服装配色设计师,colourist,
这类设计师的工作是将色彩进行分列和组合并应用到即将推出的产品中,或将其应用到
已推出的产品的改进上,以使产品系列在色彩上更加整体和协调。 9、橱窗展示设计师,visual designer,
此类设计师要根据企业文化特点、本季服装设计主题和产品特点对橱窗、展示台、货架
等进行统一的设计、觃划和陈列,使得服装产品以最佳的视觉效果呈现在顾客面前,从而促
进销售。
,四, 关于服装结构
1、服装结构
服装结构是将造型设计所确定的立体形态的服装廓形造型和细部造型分解成平面的衣
片。
2、服装工艺
通过对服装结构进行设计,得到衣服的裁片,通过一定的工艺步骤,运用相关的技术和
设备,把衣服的各个裁片缝合起来得到整件服装,这个过程就是服装工艺所要解决的问题。
一般来讲,服装工艺流程应包括以下几个大方面,将各个衣片进行缝合、熨烫以及整理等。
3、平面裁剪
平面裁剪是指借助于辅助工具,笔、曲线板、直尺等,画出所要达到的造型的平面展开
图,得到衣片的纸样,再把这个纸样放在衣料上画下来进行裁剪的方式。
4、立体裁剪
立体裁剪将二维的坯布或衣料直接放在人体或人台上,根据设计塑造三维的立体服装造
型,用辅助工具,裁布剪刀、大头针、记号笔、皮尺等,在其上进行裁剪、定位、记号从而
得到样板,并将其展开后拓在纸上进行修正,得到最终想要的板型的裁剪方式。
,五, 关于服装产品
1、成衣,法语,confection，英语,ready-to-wear, 成衣是指通过工业化大生产而批量生产的成品服装,这是一个与手工业定制加工的服装
相对立的概念。
2、高级成衣,法语,pret-a-porter,
在巴黎,高级时装是一个与高级女装,haute couture,相呼应的行业。20 世纪中期,在
整个市场大趋势的影响下,一些高级女装设计师为了扩大品牌的市场占有率,在过去量身定
制服装的基础上,又推出了批量生产的服装,也就是“高级成衣”。 3、服装品牌,clothing brand,
“品牌”是我们日常生活中一个常见的概念,美国市场营销协会这样定义品牌的概念,“品
牌是一个名词、标记、标志、设计或是它们的组合运用,其目的是借以辨认某个销售者或某
群销售者的产品或服务,并使之与竞争对手的产品和服务区别开来。” 现在国际上的时装品牌主要由以下几类组成,
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,1, 设计师品牌
设计师品牌是以设计师的名字命名的品牌,如以设计师克里斯汀,迪奥的名字命名的品
牌“Christian Dior”,以设计师可可,夏奈尔命名的品牌“Coco Chanel”等。
,2, 名人品牌
这是一类名人自己创建服装产品并用自己的名字作为品牌名字的品牌类型。如国外的影
歌双栖明星詹妮佛,洛佩茨,Jennifer Lopez,推出了自己的服装和香水,中国的“体操王子”
李宁推出了以自己名字命名的运动服饰系列产品。 ,3, 商店品牌
以商店的名称进行注册的品牌是商店品牌。如20 世纪二三十年代,上海的鸿翔女装和
培罗蒙西装等都非常有名。
,4, 工厂品牌
以工厂的名称进行注册的品牌是工厂品牌。
,5, 公司品牌
现在的大多数服装品牌都是以公司名称命名的,如白领、薄涛、爱慕等。
,六, 关于服装表演
1、时装发布会
发布的英文为collection,本意为“收集、采集、搜集”,是服装界fashion collection 的简
称,有着汇集一位或多位时装设计师的新作并公之于众的意思。 2、服装表演
服装表演是由设计师、公司、企业、商店和有关团体为了推广自己的服装,请模特穿上
产品向有关的销售公司、媒体和普通消费者等进行展示的行为。 ,七, 关于服装文化
1、服装风貌
具有一定的特征并能被人所识别的着装搭配与组成元素构成了服装风貌,它是一种整体
着装风栺,如多层风貌、超大风貌、迷你风貌等。 2、服装流行和名人效应
第二章 服装本质与着装动机
第一节 服装的本质
一、服装是物质文明的集成
衣服与佩饰离不开物质原料。用比较恰当的定义说,服装是利用一定物质材料,经过构
思、设计、制作完成的具有实用性兼装饰性的物质产品。人类在生产过程中以自然物为劳动
对象而取得的诸如衣服与佩饰等物质生活资料,无一不是从自然界索取,又经过人类制作完
成的。因此,服装的产生、发展直接与社会生产力有关。 二、服装是精神文明的体现
服装好比一面镜子,是它所处时代的精神文明,包括思想、信念、审美、艺术思潮的集
中反映。
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第二节 人类的着装动机
一、对生命的保护
,一, 外部环境适应说
外界环境的不同,决定了人类对服装的依赖性。很多处于热带的沙漠地区,温度很高,
相对湿度却很低,平均日照温度常常保持在40,50?,高温使得人体的汗液蒸发很快,因
此人的皮肤常常处在一个缺水的状态。在此居住的人们的服装往往是将周身每一个部分遮盖
起来,以避免太阳的暴晒和高温的侵袭,同时也可以阻碍汗液过快挥发。
无论地处哪一种气候环境中,人们都会选择创造合适的衣服,因此服装的起源是对外部
环境适应的结果。
,二, 人体保护说
人类为了防止身体暴露而受到各种伤害,逐渐地学会用各种各样的材料遮蔽身体重要部
位,进而发明了腰衣、裙子等服装,并逐渐使服装得到完善。 二、对性别的弱化与强化
,一, 对性别的弱化
根据圣经中的记载,亚当与夏娃原本不知道男女有别,无忧无虑生活在伊甸园。但由于
蛇的诱惑,偷吃了禁果,于是有了羞耻感,才知道用树枝树叶来遮住下身。
,二, 对性别的强化
持服装起源自对性别的强化说的学者认为,人类之所以穿上衣服,其目的是男女双方为
了互相吸引,所以将性器官的一部分用东西遮住,或是将小花、绿叶装点在身上,从而吸引
异性的注意力,于是产生了衣服。
三、对人体的修饰
,一, 审美说
审美说认为,人类穿衣的最初动机是因为对美的追求。
,二, 象征说
象征说认为,衣服是由最先佩戴在人身体上的物体所演变而来的。 ,三, 护符说
护符说是指,原始人类相信万物有灵,他们有自己的信仰和图腾崇拜,他们认为冥冥之
中有一种超自然的力量主宰所有的生物,为了让这股力量保护自己,于是将一些如石头、贝
壳、羽毛等之类的东西戴在身上以祈求神灵的护佑。这些戴在身上的东西是一种护符,逐渐
发展成为人们的衣服。
四、本能说及其他
,一, 本能说
本能说认为具体的服装成因绝对不会是一个,但一定会有一个主旨,那就是生存和繁衍。
它的主要论据基于生命是根本,无论从物质还是精神角度看,人类的服装起源动机都起源于
生之保护。
,二, 劳动说
劳动说认为人穿衣是劳动的结果,服装使得人在劳动中更加方便。随着生产力的发展,
劳动工具在人类的生活中占有重要的地位,对劳动工具和劳动对象的背、提、扛等动作使得
人们的皮肤易于受到损害,这个时候就产生了服装,它使人体的这种损害减小到最低。
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,三, 武装说
武装说认为人类早期生活在条件恶劣的大自然中,经常要与野兽搏斗,为了保护身体不
受外物的伤害而使用衣服。
,四, 巫术说
由于原始社会认识水平的限制,人类对于生老病死、天灾人祸等没有合理的解释,于是
认为是上天的安排。为了避免损害,巫术开始盛行,在身体上佩戴如野兽的骨头或牙齿等物,
甚至将皮肤割伤等,希望能借助一种超自然的力量来辟邪祈福等。 ,五, 礼仪说
礼仪说认为衣服的起源来自人类礼仪的需要。
,六, 标志说
标志说认为服装像一种标志,使人能够一望而知其背后的意义。 ,七, 贞操观念说
此学说认为人类最初穿衣与贞操观念有关。
,八, 雌雄淘汰说
雌雄说认为动物有雌雄之分,以其鸣声或身上美举的羽毛来引诱可能的配偶，而人类有
男女之分,虽没有天生的美举外观,但可以通过后天认为的装饰来引诱异性,从而使求偶成
功。
第三章 服装理念与服装设计创意 一、历史上的中国服装现象与理念 ,一, 中国古代服装现象
1、“齐王好衣紫,齐人皆好也” 2、“魏晋风度”与褒衣博带
3、唐代的女着男装
4、唐女的“满面纵横花魇”
,二, 中国古代服装理念
1、儒家的“文质彬彬,然后君子” 2、墨家的“衣必常暖,然后求举” 3、道家的“是以圣人,被,披,褐怀玉” 4、法家的“好质而恶饰”
5、服装理念的小多元
二、历史上的西方服装现象与理念 ,一, 西方古代、近代服装现象 1、古希腊、古罗马服装的松散与袒露 2、哥特时期服装上的“省道”
3、紧身胸衣包裹下的“S”形曲线 4、撑箍裙塑造钟形的造型
,二, 西方古代、近代服装理念 7
1、古希腊人与衣的和谐
2、近代人与衣的对抗
3、服装对女性形象的塑造
4、男女平等思想在服装上的体现 三、当代服装现象与理念
,一, 当代服装现象
1、内衣外穿
内衣最早产生于古罗马时期。内衣本为外衣内穿用,但随着现代感内衣的不断推陈出新,
内衣外穿的风潮逐渐流行,其真正在大范围内流行是在20 世纪末期,歌星麦当娜穿着让-
保罗,戈尔捷设计的尖胸装在巡回演唱会上高歌,从而掀起了一股强劲的内衣外穿时尚潮
流。
2、中性风栺
即“无性别化趋向”服装,主要表现在服装呈现出一种无显著性别特征的、男女都能穿着
的风栺上。自20 世纪60 年代以来,中性风栺,unisex,在时尚界形成一股热潮。
3、“青年思潮”与服装流行
,二, 当代服装理念
1、TPO 原则与着装礼仪
TPO,指的是时间,Time,、地点,Place,和场合,Occasion,的缩写。TPO 原则是日
本的男装协会作为该年度的流行主题在1963 年提出的,其目的主要着眼于为日本的公众尽
快树立起一整套基本的现代男装国际觃范与准则。 TPO 原则的核心思想就是在一定时间、一定地点和一定场合穿着正确的衣服。
2、多元化的社会宽容
服装变化的流速一定要加强,服装形象才会变得日新月异。人们的着装心理,会从趋同
变得更为喜新厌旧,旧,非指传统,。物质的丰富加速了这个进程。但这种变化即使不断出
新,也是往复循环的,或是呈螺旋形上升状态的。 3、对个性的追求
所谓个性,不仅仅是一个单独的着装者所表现出来的意识,也可能是一个着装者群,如
职业装、礼服等,这些都是对民族、部落服装完全统一的反证,又是在大机械时代成批量生
产的标准服装上的提高。
范文五：导论论文
中国农业大学 课程论文
（2006-2007学年秋季学期）
论文题目： 国博三年展过后感 课程名称： 工业设计导论 任课教师： 柳沙 班 级： 设计111 学 号： 1107020120 姓 名：
目录
题 目·········································2 摘 要·········································2 关 键 词·········································2 正 文·········································3 参考文献·········································5
题目：
国博三年展观后感
摘要
本文是对2011年10月13日，参观国家博物馆后的一些感想。在以往的展览中，
品种比较少，样式简单，在这次国博三年展中，各种各样的展品和设计对我个人影响很大。这是一个来自世界各国的展览，因此它的展品可以代表着世界各个地区的设计理念和思路。
文章首先对这次展览做总的评价，然后通过对几件作品进行分析，并发表了一些个人的挂点和意见。
关键词：设计、产品、理念、国博
正文：
2011年10月13日，在柳沙老师的带领下，我和班上的其他三十二位同学一起参观了国家博物馆。这次所参观的主要内容是北京三年展，北京三年展是目前我国国内最具有学术价值、最具有前瞻性、最高端的综合性设计大展，它是以三年为周期，面向全球征集设计师和设计作品一次大型展览。因此，通过参观这次展览，我的感
受很多，再结合目前所学的有关设计方面的知识，对设计也有了一些大概的了解，对于设计也有了一定的自己的看法。所以这次参
观国家博物馆对于我对设计的看法的改变是有一定影响的。
通过浏览相关网页和资料，我了解到，这是这次北京国际设计三年展主要分为五大板块，分别为：
展览一：创意联结（CREATIVE JUNCTIONS ）
展览二：知“竹”（RETHINKING BAMBOO ）
展览三：理智设计情感（RESON DESIGN EMOTION ）
展览四：混合现实（GOOD GUYS ）
展览五：可能的世界(WHAT IF) 这五部分分别由五个设计组合（每一个设计组合都是由至少一位或数位国外设计师一个国内设计师组成的），围绕着本届三年展的设计总主题：“仁：善意的设计”进行设计的。
这次参观的三年展展览的作品给我的总体感觉是内容丰富，形式多样，富有新颖性和创造性。但是美中不足的是部分产品的设计华而不实，欣赏性较大，而实用性比较小，脱离了设计的初衷和本质。
比如下图中的椅子的设计，虽然
在视觉上给了我们很大的冲击力，但是它是不可能供给我们去坐的，也就是说，这把椅子的原有的功能就消失了，进而它的价值也就不复存在了。从某一方面来说这就是一个失败的设计作品。为何会出现这种问题？这和设计者追求过分的视觉冲击力是分不开的，也就是说，设计者并没有搞懂设计是在为什么而设计。把设计看成了一种艺术的表达了。因此，要知道我们是为设计而设计，而不是为了高兴而设计。
这次参展的作品中，有两件作品给我留下了很深的印象，其一就是知“竹”（RETHINKING BAMBOO ）展厅里的一辆车。猛地一看，你会感觉他和日常生活中的车有很大的差异，但仔细分析的话，你会发现，其实并没有太大的区别。如下图所示：
下图中的车的表面，也就是外壳是用竹子编制而成的，这种设计理念充分迎合了当下，乃至于未来的绿色设计这一理念，这种设计理念不仅能够为节约资源，缓解未来资源紧张的问题做贡献，而且，更重要的是，它的设计理念和设计方法思路为我们在今后设计作品时提供了一个新的思路，就是用一些不可思议的材料或这是别人不敢尝试的材料去设计同一个产品，让我们能够打破原有的思维模式，
提出并拥有一个别出心裁的设
计想法。从而到达设计创新的目的。
另外，它的外观设计并没有毁坏一个产品固有的特点和性能，从外观上看，我们依然能够分辨出这是一辆车，而且它的功能也没有改变，再加上它的奇特的外观，使得它成为一个格外吸引人眼球的展品。而且它也正好符合它所属的知“竹”（RETHINKING BAMBOO ）这一分展部的主题，同时，它也可以说是这个主题的代表作品。
但是，这个作品在设计中所
存在的缺点也是不容忽视的。这辆车在设计没有考虑到竹子的本质和特性，从而会导致一系列问题，第一由于竹子的强度不大会使得车的安全性能不高，容易受到外界物体的伤害；第二，由于竹子的易变形的特性，因此，车的外壳会很容易变形，从而使得产品的寿命大大缩减；最重要的是，竹子易燃，因此，其安全性会很差；另外由于外壳是竹子做成的限制，这种车的速度会大大减小，使得车的效率下降很多。
有可能是因为“竹”这以主题的限制，使得作品用竹子做外壳，因此
忽略了很多关键要素，这点要作为我们在今后设计上的警钟，不能因为为了过分迎合设计的主题而忽略了产品的材质对产品的影响，这种情况下，我们要遵守逻辑，按常规办事，否则就会像海市蜃楼一样，没有一丝实用价值了。
另外一件令我印象特别深刻的作品同样是一辆车，它的大致造型如左图所示，它属于混合现实（GOOD GUYS ）这一分展的作品，这是一个简单的车的样式。但是不同的是在车的后面有一些太阳能板，前面的自行车是电动的。这样，车在行驶的时候就可以利用太阳能不断的发电，从而达到节约的目的。很容易看的出这是一个未经过处理的设计。但是，他突出了未来科技进步带来的希望。
随着技术的发展和科学的进步，在未来时代，太阳能产业将会进一步在占据市场中的份额，比如：硅纤维会得到较大发展，有关技术会变得更成熟，从而可以研制出一种如同玻璃纤维一样可以卷曲的太阳能板，如果把它应用到汽车设计上，比如在汽车的外层披上这一层薄如丝巾的太阳能板，不仅可以在有阳光的时候像银幕一样在车的表面展开，而且在下雨天的时候还可以自动收卷回去。从而不仅会较大限度的运用太阳能，而且还会使太阳能板的损坏到达最小值。
再补充说一下右图的自行车，它的四周都是被“铁丝网”包围这着的，但是，这种设计不仅会为一些带小孩的家长提供很多方便，比如不用担心在行驶的过程中小孩会从车上掉下来。而且，在车子的前后都可以坐个小孩（或者是承载一些物品），从而使所带的东西加倍。
如果我对这次参观三年展的总的感想可以用一句话总结，那就是：设计源于生活，又服务于生活！
参考文献：北京国际设计三年展的介绍
