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范文一：白居易的《长相思》_木莲藤
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白居易的《长相思》
2011-03-16 06:31阅读：2,390
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在《瓜洲古渡》的博文里说到白居易的一首《长相思》。“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼”。这是白香山先生在七十垂暮之际写的一首小词。
长相思，一般来说是多写女子怀念久出不归的丈夫，表达寂寞盼归的心情。但这首却是白居易所写。说到这首诗，想起了一副对联“真澹宕如苏玉局，最风流是白香山”。
白居易香山先生倒是唐代有名的风流诗人，有人说这首《长相思》，正是香山先生追忆过去的风流，怀人念远的抒情小词。
这首词到底为谁而作，白坛上也有许多说法，其实，香山先生则有其特定的相思对象，即他的侍妾（家妓）樊素。樊素善歌《杨柳枝》，因又名柳枝。因为种种原因，樊素自求离去，白氏在<>
词的上阕写樊素回南必经之路。因为她是杭州人氏（吴山：指杭州吴山，春秋时为吴国南界），故作者望吴山而生愁。汴水、泗水是一去不复回的，随之南下的樊素大概也和河水一样，永远离开了他。所以作者想象中的吴中山脉，点点都似愁恨凝聚而成。短短几句，把归人行程和愁怨的焦点都简括而又深沈地传达了出来。尽管佳人已去，妆楼空空，可作者一片痴情，终难忘怀，他便于下阕抒发了自己的相思之痛。两个“悠悠”，刻画出词人思念之深。这种情感的强烈，只有情人的回归才能休止。然而那不过是空想，他只能倚楼而望，以回忆昔日的欢乐，遣散心中的郁闷而已。
白曾有诗云：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”。说的就是香山先生的家妓樊素和小蛮，樱桃小嘴的出典就是从樊素而来，当然也还有杨柳细腰的出典是从小蛮而来。
樊素的名字可见于《旧唐书·白居易传》，
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要知道新旧唐书一向以严谨精练闻名，连岑参这样既是堂堂四品的朝廷命官，又是非常知名的边塞诗人，也居然没有立传。樊素和小蛮能在史书中留名，也算是十分难得了。
《旧唐书·白居易传》：“……初，居易罢杭州，归洛阳，于履道里得故散骑常侍杨凭宅，竹木池馆，有林泉之致。家妓樊素、蛮子者，能歌善舞。”“……四年冬，得风疾，伏枕者累月，乃放诸妓女樊、蛮等，仍自为墓志。”
有人说，白居易当时任刑部侍郎，官正四（从三）品，按规定只能蓄女姬三人，但他的家妓除了樊素、小蛮和春草以外，还有数十人呢？你说最风流是不是白香山？
大唐时期虽然男女两性关系比较开放，官宦士子狎妓习以为常，但白香山先生老来更风流，于是也就有人说他伟大的背后——流氓诗人。
我说，白香山先生年青风流好象不足，而老了欲追回当年而更风流，但养家妓数十，甚至上百之时，当在他年近六十之际。按白居易生平年谱，公元八二二年十月（51岁）到杭州任刺史；三年后（54岁）任苏州刺史；八二七年（56岁）回长安拜秘书监、刑部侍郎，八三O年（59岁）以太子宾客分司东都（洛阳）。到洛阳后，他所任又是“吏隐”又是在东都，香山先生真是太满意了，先生的家妓最多时期就在于此时，家妓的多少是与当时的身价地位、俸禄相配套的，而家妓多从苏杭原任职地挑选买来的。
香山先生的仕途一直到会昌二年（八四二年）七十一岁，正式致仕。
香山先生从59岁到68岁，这10年，应是其最风流的时候，何以见得？他在任苏州刺史时期的作品中始有关于家中妓乐的记载云：“一抛学士笔，三佩使君符。未换银青绶，唯添雪白须。公门衙退掩，妓席客来铺。履舄从相近，呕吟任所须。金嘶衔五马，钿带舞双姝。不得当年有，犹胜到老无。合声歌汉月，齐手拍吴觎。今夜还先醉，应须红袖扶。”(《对酒吟》)
而他67岁所作《追欢偶作》
“追欢逐乐少闲时，补帖平生得事迟。何处花开曾后看？谁家酒熟不先知？ 石楼月下吹芦管，金谷风前舞柳枝。 十听春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分，犹自咨嗟两鬓丝。”
这里说得很明白：十听春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。这个香山先生十年里换了家妓三次，而当时买来的是一批十五六岁的女孩，才玩了三年，人家也才十八九岁，就嫌人家老了丑了，这个可是不得了的追欢了。
还有他的《赠同座》：“春黛双蛾嫩，秋蓬两鬓侵。谋欢身太晚，恨老意弥深。薄解灯前舞，尤能酒后吟。花丛便不入，犹自未甘心。”感慨的是老夫对少妾（如香山先生与樊素相差40多岁，却岂只一、二人），不无遗憾！
中国古时家庭里的性奴隶，可分为好几等，家妓是最下一等，而处于最下等的家妓，则有两个特点：一是其服务以技艺服务即歌舞之类为主；当然也逃不了性服务的义务。二是家妓还作为待客的工具，宴客时以歌舞娱宾，乃至奉主人之命为客人提供性服务，亦不算门风之耻。
再回到头来说《长相思》为什幺说是写给樊素的呢？
唐文宗开成四年，留守东都的宰相裴度去世，宾朋散尽，冬（八三九年）六十八岁的白香山先生患“风痹之疾”“体乏目眩，左右不支”（一说患中风症），如此状况，根本谈不上御女，于是善心萌动，在第二年初尽数遣散了家妓，这个樊素是陪伴了白居易十年之久的爱妓，香山先生忍痛割舍，便要樊素自行择配改嫁，最后也遣散转让出去了。
白诗人“既老，又病风”是遣散家妓的原因。
白香山的《不能忘情吟》序言：樊素已“年二十余”，诗中述樊素自言：“……素事主十年，凡三千有六百日。巾栉之间，无违无失。今素貌虽陋，未至衰摧；……素之歌，亦可以送主一杯。”白诗又有云：“十年贫健是樊蛮。”这里可知樊素、小蛮二人，还是被留用了十年，不在白的“三嫌老丑换蛾眉”之列。她们买进时大约也是十五六岁，过了十年，也就二十五六岁了。
老主人老诗人“不能忘情”了。小蛮与樊素是同时被转让出去的，白《别柳枝》云：“两枝杨柳小楼中，袅娜多年伴醉舞。明日放归归去后，世间应不要春风。”可证。小蛮临走时有什幺表示，白诗未记，只记了樊素与那匹骆马如何眷恋不肯去，所以“不能忘情”者又特在于樊素：柳枝本来是在春风中飘动摇曳的，现在没有“柳枝”（樊素）了，还要春天作什幺用呢？老诗人到底还是有这幺一点“多情种子”的成分。
此骆马与樊素都眷念老主人，不肯离去。据说樊素临别依恋，泪如雨下，不肯与相处十年的主人分别；白居易那匹久骑的骆马，口齿未老，但筋力已衰，难以乘骑，亦想放走，但骆马回首悲鸣，也不肯离去。樊素听骆马悲鸣，愈不忍离去。于是白老主人改变主意，还想继续留供己用，但是，《不能忘情吟》所说的最后一分钟决计留下樊素，似乎也只是一时激动之间的事。
白诗《对酒有怀，寄李十九郎中》云：
“往年江外抛桃叶，[结之也。]
去岁楼中别柳枝。[樊、蛮也。]
寂寞春来一杯酒，此情唯有李君知。
吟君旧句情难忘，风月何时是尽时？”
（这个李十九郎中君尝有悼故妓诗云：直应人世无风月，始是心中忘却时。今故云。）
诗作写明：折腾来，折腾去，他命樊素走出了家门，这已是去年的事了！
白老诗人心上却时时留连着樊素的影子，一吟三叹道：
“五年三月今朝尽，客散筵空独掩扉。病共乐天相伴住，春随樊子一时归。闲听莺语移时立，思逐杨花触处飞。金带缒腰衫委地，年年衰瘦不胜衣。”（《春尽日，宴罢感事独吟》） 老诗人深深回味着诗中：“病共乐天相伴住，春随樊子一时归。”
他想象着樊素和春风一同回来的婀娜的样子，两眼又湿润了：“觞咏罢来宾阁闭，笙歌散后妓房空”……
白家樊素到底走了。于是白老诗人忍不住写下了这篇《长相思》，相思追到瓜洲古渡头，追到杭州吴山口；但不管你思念之深，伤感之痛，流水是不复回的，香山先生只能倚楼而叹了！
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范文二：长相思白居易
长相思 白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。
乌夜啼 李煜
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
蝶恋花 晏殊
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
浣溪纱 纳兰容若
残雪凝辉冷画屏， 落梅横笛已三更， 更无人处月胧明。
我是人间惆怅客， 知君何事泪纵横， 断肠声里忆平生。
木兰花令（拟古决绝） 纳兰性德
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故心人易变!
骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿!
蝶恋花
夜亭皋闲信步，乍过清明, 渐觉伤春暮。数点雨声风约住,朦胧澹月云来去，桃李依依春暗度。
谁在秋千,笑里轻轻语.一片芳心千万绪,人间没个安排处
子夜歌
人生愁恨何能免？销魂独我情何限!故国梦重归，觉来双泪垂。高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。
乌夜啼
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕。
起坐不能平。世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
破阵子
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
几曾识干戈。一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。
浪淘沙
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷， 终日谁来？金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！
谢新恩，庭空客散人归后，画堂半掩珠帘.林风淅淅夜厌厌。 小楼新月，回首自纤纤。春光镇在人空老，新愁往恨何穷? 窗力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。
《水龙吟》 苏轼
似花还似非花，也无人惜，从教坠。
抛家傍路，思量却是、无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
。 蝶恋花 苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少；天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
西江月 苏轼
世事一场大梦，人生几度凄凉。
夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。
酒贱长愁客少，月明多被云伤。
中秋谁与共孤光？把盏凄然北望。
临江仙－－杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
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六州歌头
长淮望断，关塞莽然平。
征尘暗，霜风劲，悄边声，黯销凝。
追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。 隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。
看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊。
念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！
时易失，心徒壮，岁将零，渺神京。
干羽方怀远，静烽燧，且休兵。
冠盖使，纷驰骛，若为情。
闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。
使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。
范文三：白居易——《长相思》
汴水流，泗水流，
流到瓜洲古渡头，
吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，
恨到归时方始休，
月明人倚楼。
作者:
白居易（772—846）字乐天，号香山居士，今陕西渭南人。早年热心济世，强调诗歌的政治功能，并力求通俗，所作《新乐府》、《秦中吟》共六十首，确实做到了“唯歌生民病”、“句句必尽规”，与杜甫的“三吏”、“三别”同为著名的诗史。长篇叙事诗《长恨歌》、《琵琶行》则代表他艺术上的最高成就。中年在官场中受了挫折，“宦途自此心长别，世事从今口不开”，但仍写了许多好诗，为百姓做过许多好事，杭州西湖至今留着纪念他的白堤。晚年寄情山水，也写过一些小词。赠刘禹锡诗云： “古歌旧曲君休听， 听取新词《杨柳枝》”，可见他曾自度一些新词。其中《花非花》一首，颇具朦胧之美，后世词人如欧阳修、张先、杨慎，都极为赞赏。
赏析：
??? 这首《长相思》，写一位女子倚楼怀人。在朦胧的月色下，映入她眼帘的山容水态，都充满了哀愁。前三句用三个“流”字，写出水的蜿蜒曲折，也酿造成低徊缠绵的情韵。下面用两个“悠悠”，更增添了愁思的绵长。全词以“恨”写“爱”，用浅易流畅的语言，和谐的音律，表现人物的复杂感情。特别是那一派流泻的月光，更烘托出哀怨忧伤的气氛，增强了艺术感染力，显示出这首小词言简意富、词浅昧深的特点。
??? 俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词若“晴空冰柱”，通体虚明，不着迹象，而含情无际。由汴而泗而江，心逐流波，愈行愈远，直到天末吴山，仍是愁痕点点，凌虚着想，音调复动宕入古。第四句用一“愁”字，而前三句皆化“愁”痕，否则汴泗交流，与人何涉耶！结句盼归时之人月同圆，昔日愁眼中山色江光，皆入倚楼一笑矣。
??? 黄昇《花庵词选》：此词上四句，皆谈钱塘景。
??? 《词谱》卷二：《长相思》，唐教坊曲名。此词“汴水流”一首为正体，其余押韵异同，皆变格也。此词前后段起二句，俱用叠韵。
??? 《删补唐诗选脉笺释会通评林》卷六十引黄昇云：乐天此调，非后世作者所能及。
??? 《蓼园词选》引沈际飞云：“点点”字俊。
??? 《白香词谱笺》卷一谢朝征云：黄叔昇云：此词“汴水流”四句，皆说钱塘景。按泗水在今徐州府城东北，受汴水合流而东南入邳州。韩愈诗“汴泗交流郡城角”是也。瓜州即瓜州渡，在今扬州府南，皆属江北地，与钱塘相去甚远。叔阳谓说钱塘景，未知 何指。
《放歌集》卷一陈廷焯云：“吴山点点愁”，五字精警。
范文四：长相思 白居易
长相思? 白居?易?
长相?思? 白居?易?
汴水?流，?泗水?流，?流到?瓜洲?古渡?头，?吴山?点点?愁。? ?
思悠悠?，恨?悠悠?，恨?到归?时方?始休?，月?明人?倚楼?。?
【诗?文赏?析】? ?
这首《?长相?思》?，写?一位?女子?倚楼?怀人?。在??朦胧的月?色下?，映?入她?眼?帘的山?容水?态，?都充?满了?哀愁?。前?三句?用三?个“?流”?字，??写出水的?蜿?蜒曲折?，也?酿造?成低?徊缠?绵的??情韵。下?面用??两个“悠?悠”??，更增添?了?愁思的?绵长?。全?词以?“恨?”写?“爱?”，?用浅?易流?畅的?语言?，和?-?谐的?音律，?表现?人物?的复?杂感?情。?特别?是那?一派?流泻?的月?光，?更烘?托出?哀?怨忧伤?的气?氛，?增强?了艺?术感?染力?，显?示出?这首?小词?言简?意富?、词?浅?昧深的?特点?。?
俞陛?云《??唐五代两?宋词?选释?》:?此词?若“?晴空?冰柱?”，?通体?虚明?，不?着?迹象，?而含?情无?际。?由汴?而泗?而江?，心?逐流?波，?愈行?愈远?，直?到天?末?吴山，?仍是?愁痕?点点?，凌?虚着?想，?音调?复动?宕入?古。?第四?句用?一“?愁”??字，而前?三句?皆化?“愁??”痕，否?则汴?泗交?流，?与人?何涉?耶?!结句?盼归?时?之人月?同圆?，昔?日愁?眼中?山色?江光?，皆?入倚?楼一?笑矣?。? 黄升?《花?庵词?逊:?此词?上四?句，?皆谈??钱塘景。? ?
《词谱?》卷?二:?《长?相思?》，?唐教?坊曲?名。?此词?“汴?水流?”一?首为??正体，其?余押?韵异?同，?皆变?格也?。此?词前?后段?起二?句，??俱用叠韵?。? 《删?补唐?诗选?脉笺?释会?通评?林》?卷六?十引??黄升云:?乐天?此调?，非?后世??作者所能?及。? ?《蓼园?词逊??引沈际飞?云:?“点?点”?字浚? ?《白香?词谱?笺》?卷一?谢朝??征云:黄?叔升?云:?此词?“汴?水流?”四?句，?皆?说钱塘?景。??按泗水在?今徐?州府?城东?北，?受汴?水合?流而?东南?入邳?州。?韩?愈诗“?汴泗?交流?郡城?角”?是也?。瓜?州即?瓜州?渡，?在今?扬州?府南?，皆?属?江北地?，与?钱塘?相去?甚远?。叔?阳谓?说钱?塘景?，未?知? 何指?。? 《放?歌集?》卷?一陈?廷焯?云:?“吴??山点点愁?”，?五字?精警?。? 白居?易《?长相?思》?赏析? ?
长相思? ??白居?易?
汴水?流，?泗水?流，?流到?瓜洲?古渡??头，?吴山点点?愁。? ?
思悠悠?，恨?悠悠?，恨?到归?时方?始休??，月明人?倚楼?。?
【诗?文赏?析】? ?
这首《?长相?思》?，写?一位?女子?倚楼?怀人?。在??朦胧的月?色下?，映?入她?眼?帘的山?容水?态，?都充?满了?哀愁?。前?三句?用三?个“?流”??字，写出?水的?蜿?蜒曲折?，也?酿造?成低?徊缠?绵的??情韵。下?面用?两个?“悠?悠”?，更?增添?了?愁思的??绵长。全?词以?“恨?”写?“爱?”，?用浅?易流?畅的?语言?，和?-?谐的?音律，?表现?人物?的复?杂感?情。??特别是那?一派??流泻的月?光，?更烘?托出?哀?怨忧伤??的气氛，?增强?了艺?术感?染力?，显?示出?这首?小词?言简?意富?、词?浅?昧深的?特点?。?
俞陛?云《?唐五??代两宋词?选释?》:?此词?若“?晴空?冰柱?”，?通体?虚明?，不?着?迹象，?而含?情无?际。?由汴?而泗?而江?，心?逐流?波，?愈行?愈远?，直?到天?末?吴山，?仍是?愁痕?点点?，凌?虚着?想，?音调?复动?宕入?古。?第四?句用??一“愁”??字，而前?三句?皆化?“愁?”痕?，否?则汴?泗交?流，?与人?何涉?耶?!结句?盼归?时?之人月?同圆??，昔日愁?眼中?山色?江光?，皆?入倚?楼一?笑矣?。? ?黄升《花?庵词?逊:?此词?上四?句，?皆谈?钱塘?景。? ?
《词谱?》卷?二:?《长?相思?》，?唐教?坊曲?名。??此词“汴?水流??”一首为?正?体，其?余押?韵异?同，?皆变?格也?。此?词前?后段?起二?句，?俱用?叠韵?。? 《删?补唐?诗选?脉笺?释会?通评?林》?卷六?十引?黄升?云:??乐天此调?，非?后世??作者所能?及。? ?《蓼园?词逊??引沈际飞?云:?“点?点”?字浚? ?《白香?词谱?笺》??卷一谢朝?征云?:黄?叔升?云:?此词?“汴?水流?”四?句，?皆?说钱塘?景。?按泗?水在?今徐?州府?城东?北，?受汴?水合?流而?东南?入邳?州。?韩?愈诗“?汴泗?交流?郡城?角”?是也?。瓜?州即?瓜州?渡，?在今?扬州?府南?，皆??属江北地?，与?钱塘?相去?甚远?。叔?阳谓?说钱?塘景??，未知? 何指?。? 《放?歌集?》卷?一陈?廷焯?云:?“吴?山点?点愁?”，?五字?精警?。?
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?
范文五：长相思白居易
长相思白居易
长相思白居易2016-09-23浏览:分享人:宋芳军手机版
导语:白居易的诗歌题材广泛～形式多样～语言平易通俗～有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年～白居易在洛阳逝世～葬于香山。有《白氏长庆集》传世～代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。
白居易的
《长相思》
汴水流～泗水流～流到瓜州古渡头。吴山点点愁。 思悠悠～恨悠悠～恨到归时方始休。月明人倚楼。
?汴水:源于河南～东南流入安徽宿县、泗县～与泗水合流～入淮河。
?泗水:源于山东省泗水县～经徐州后～与汴水合流入淮河。
?瓜州:在今江苏省扬州市南面。
?吴山:泛指江南群山。
?悠悠:深长的意思。
译文:
汴水流入泗水～泗水又在瓜洲流入长江……这无穷无尽
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的流水正像我无边的愁绪～而我无边的愁绪～又像那江南的座座青山～数说不清。情思悠悠～离恨悠悠～惟有等到远方亲人归来～我的离愁别恨才能消除。我从日出东南隅一直等到月上柳梢头～在凄清的月色中～倚栏远望～不愿离去。
这首《长相思》～写一位女子倚楼怀人。在朦胧的月色下～映入她眼帘的山容水态～都充满了哀愁。前三句用三个“流”字～写出水的蜿蜒曲折～也酿造成低徊缠绵的情韵。下面用两个“悠悠”～更增添了愁思的绵长。全词以“恨”写“爱”～用浅易流畅的语言～和谐的音律～表现人物的复杂感情。特别是那一派流泻的月光～更烘托出哀怨忧伤的气氛～增强了艺术感染力～显示出这首小词言简意富、词浅昧深的特点。
汴水与泗水是古代淮河下游两条最大的支流。瓜洲:在江苏扬州市南长江北岸。瓜洲本为江中沙洲～状如瓜字。吴山:在浙江杭州～春秋时为吴国南界。
长相思是词牌名。
相思是人类最普遍的情感之一。也是历代诗家文人付诸歌咏的最佳题材之一。古诗中的“长相思”～内容多写女子怀念久出不归的丈夫。至于白居易这首《长相思》～则有其特定的相思对象～即他的侍妾樊素。因为种种原因～樊素自求离去～白氏在《别柳枝》绝句中说:“两枝杨柳小楼中～袅袅多年伴醉翁。明日放归归去后～世间应不要春风。”可
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见作者对于樊氏的离去十分伤感。这首《长相思》词也表达了相同的情感。
词的上阕用了兴的表现方法～用流水和高山引出思念情怀。以流水和高山比喻思念之情的深长和凝重。词人目送远波～想象这流水将流到瓜洲渡和长江汇合～再想到吴中(江南)的山也面带愁容～实则深切怀念远在江南的情人～希望情人能从吴地归来～过瓜洲古渡～溯流北上与自己相会～但同样汴水、泗水是一去不复回的～随之南下的爱人大概也和河水一样～永远离开了他。所以作者想象中的吴中山脉～点点都似愁恨凝聚而成。短短几句～把归人行程和愁怨的焦点都简括而又深沉地传达了出来。尽管佳人已去～妆楼空空～可作者还是一片痴情～终难忘怀～于是就在下阕抒发了自己的相思之痛。
下阕直接抒写情怀～也就是直抒胸臆。因所思之人没有回来～只得在这月明之夜～独倚高楼。用叠字叠韵“悠悠” 更加抒发悠悠不尽的“思”和“恨”～刻画出词人思念之深。这种情感的强烈～只有到情人的回归才能休止。然而那与不过是个空想～无奈啊～在这种情况下作者只能倚楼而望～回忆昔日的欢乐～来遣散心中的郁闷罢了。
这篇作品是中唐时期比较正规成熟的词作。形式虽然短小～但它却用回环复沓的句式～流水般汩汩有声的节奏～贯穿于每个间歇终点的相同韵脚～造成了绵远悠长的韵味～使
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相思之痛、离别之苦～表现得更加淋漓尽致。
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