baby曼曼
范文一：场景描写怎么写
场景描写怎么写？
望天，之前开了个讲解上帝视角的帖子，不知道被哪个魂淡二货给删。我只想说，虽然我不知道是哪个酱油管理员删的，但是你删掉的东西我不会讲第二遍。
按照之前说过的规矩，采用一问一答方式，请不要插楼。
本期主题：场景描写怎么写？
欢迎各位就这个问题提问。
因为本人时间有限，所以每天只回答一个人关于这方面的提问，但是会尽量详细的解析问题，并会举例。
回桃花笺： 怎样让场景描写不突兀，还可以过度文章，起到承上启下的作用，还能渲染感情，烘托气氛？
你动作真快啊！这个问题太大了。你差不多把相关的技巧都一网打尽问完了。搞到现在我不知道从哪个点先切入的好。
这个问题要根据情节环境，进行针对性的描写。
首先，要判断，你现在写的事情是什么事情，这个事件细节上透露出来的气氛基调是什么？
是紧张的？还是浪漫的？还是温暖舒缓的？还是恐怖惊悚的？
然后根据你目前写的事情，还有它表达的气氛，将你接下来所要衔接的场景，描述成你之前判断的所需要的那个气氛就可以了。其实就是个用词不同的问题。
另外还有一点，很多人都有个误区，认为场景描写，或者该叫场面描写，只是单单的描写一下场景就可以了。其实这是错误的。
这个既可以承上启下，又可以表达情绪，描写人物，突出气氛的玩意呢，并不是简单的，只描写下场景就可以。你们所要求的这种写作技巧，从写作技巧上来说，它包涵了描写，叙述，心理评论，这几个技巧。从描写对象来说，他包括了自然景色、社会环境、人物活动
嗯，我不建议刻意用场景连接上下文。有的上下文的事件、场景气氛，是可以相同的；有的，根本表达的是两码事，两个气氛，就不用刻意用相同的场景去衔接了。
但是一般来说，如果上文是以场景为结束，那么下面衔接的部分，最好不要再写场景，或是用场景衔接。给人感觉很累赘，而且容易让文章表达的情绪和气氛凌乱。反之，如果下文是以场景为承转，上文最好是以事件为结束，原因一样。
场景描写这个东西吧，我觉得水道渠成就好，根据文章实际需要而来，刻意了反而做作，恶心。不过我觉得很多作者，并不是不知道需要什么样的气氛，还有什么样的场景描写，而是完全描述不出来。这是个写作功底问
题，看少了，揣摩少了，写少了。
先
回2楼：场景是次要，但不可省略时，比如说，一个战场，如何过渡？ 答：有好几种情况吧：
1、战争中，画面需要忽然一转，转到另外一个战场场景里。可以用借助描写某个人的战场表现，然后从某个人写到另一个人所面对
的局面。
“秦二在这里挥动军旗，指挥着??
另一方，XXXX如何如何”
2、同上情况，可借助描写某个军事指挥所面对的战场局面，然后转到另一个跟他配合，或是跟他敌对的人，所面对的战争局势。PS：这些描写里可以加适当的心理描写突出情势和气氛。
3、从一个场景过渡到战场。
可过渡的条件：前一个场景或是人跟战场有关
比如：谢晋和好友下棋，友人责怪他怎么现在还有闲情下棋。谢晋说，不着急。然后略写他恬淡神情中隐藏的牵挂和焦急。由眼神过渡到战争场面描写。眼神后面衔接一句“XXX山，肥水之滨”
（之后待续）
回4&5楼：其实你们都在问一个问题。如何能用场景烘托出气氛，并在环境渲染中融入角色的性格、情感。
答：环境渲染中融入角色的性格、情感很简单，那就是把人物放到场景里描写，描写他在场景里的动作，或是一些相关的东西，而不是单独干巴巴的描绘场景。如果可以的话，也可以加入适当的心理评论。
举例：
子夜的埃菲尔铁塔是属于寂静和孤独的。空荡荡的大厅，只有几盏安全灯亮起。银发男子穿着银灰色的手工西装，伫立其中，就像是融在这片辉煌神迹中的神秘游魂。
至于如何用场景描写和环境渲染，烘托人物的感情，或是达到和人物的感情的同步？那么就要看你的遣词了。
有句话说，一千个人眼中有一千个汉姆雷特，为什么明明是同一个人，却会在不同的人眼中呈现不同的属性特质呢？是因为每个人的主观意识和情绪不同。所以，即使是一样的场景，我们也可以根据我们的主观需要，描述出不同的气氛。那个这个气氛的营造，是怎么区分开来的呢？大家都知道，每个词的词性都不一样，即使是类似的词，它表达的东西，让人联想到的情绪，也有微妙的差别。
比如：
黑色——（联想到的情绪）沉重，凝重，绝望。
白色——（联想到的情绪）纯洁，干净，舒适，神圣。
气愤——（联想到的情绪）愤怒，激烈
气愤填膺——（联想到的情绪）非常怒，怒得恨不能把对方活埋了，切吧切吧剁碎了，怎么狠怎么惨怎么来
所以，在进行烘托气氛的场景描写时，可根据想要表达的气氛，选择适合气氛的词性的词，用来描述场景。
比如同样是一轮弯弯的月亮：
1、祥和欢乐的：月亮如一弯笑眼??（对不起，我很懒，所以原谅举例很简单）
2、凄厉的：残月如一弯染血的镰刀??
范文二：场景描写怎么写？
望天，之前开了个讲解上帝视角的帖子，不知道被哪个魂淡二货给删。我只想说，虽然我不知道是哪个酱油管理员删的，但是你删掉的东西我不会讲第二遍。
按照之前说过的规矩，采用一问一答方式，请不要插楼。
本期主题：场景描写怎么写？
欢迎各位就这个问题提问。
因为本人时间有限，所以每天只回答一个人关于这方面的提问，但是会尽量详细的解析问题，并会举例。
回桃花笺： 怎样让场景描写不突兀，还可以过度文章，起到承上启下的作用，还能渲染感情，烘托气氛？
你动作真快啊！这个问题太大了。你差不多把相关的技巧都一网打尽问完了。搞到现在我不知道从哪个点先切入的好。
这个问题要根据情节环境，进行针对性的描写。
首先，要判断，你现在写的事情是什么事情，这个事件细节上透露出来的气氛基调是什么？
是紧张的？还是浪漫的？还是温暖舒缓的？还是恐怖惊悚的？
然后根据你目前写的事情，还有它表达的气氛，将你接下来所要衔接的场景，描述成你之前判断的所需要的那个气氛就可以了。其实就是个用词不同的问题。
另外还有一点，很多人都有个误区，认为场景描写，或者该叫场面描写，只是单单的描写一下场景就可以了。其实这是错误的。
这个既可以承上启下，又可以表达情绪，描写人物，突出气氛的玩意呢，并不是简单的，只描写下场景就可以。你们所要求的这种写作技巧，从写作技巧上来说，它包涵了描写，叙述，心理评论，这几个技巧。从描写对象来说，他包括了自然景色、社会环境、人物活动
嗯，我不建议刻意用场景连接上下文。有的上下文的事件、场景气氛，是可以相同的；有的，根本表达的是两码事，两个气氛，就不用刻意用相同的场景去衔接了。
但是一般来说，如果上文是以场景为结束，那么下面衔接的部分，最好不要再写场景，或是用场景衔接。给人感觉很累赘，而且容易让文章表达的情绪和气氛凌乱。反之，如果下文是以场景为承转，上文最好是以事件为结束，原因一样。
场景描写这个东西吧，我觉得水道渠成就好，根据文章实际需要而来，刻意了反而做作，恶心。不过我觉得很多作者，并不是不知道需要什么样的气氛，还有什么样的场景描写，而是完全描述不出来。这是个写作功底问题，看少了，揣摩少了，写少了。
先
回2楼：场景是次要，但不可省略时，比如说，一个战场，如何过渡？
答：有好几种情况吧：
1、战争中，画面需要忽然一转，转到另外一个战场场景里。可以用借助描写某个人的战场表现，然后从某个人写到另一个人所面对
的局面。
“秦二在这里挥动军旗，指挥着……
另一方，XXXX如何如何”
2、同上情况，可借助描写某个军事指挥所面对的战场局面，然后转到另一个跟他配合，或是跟他敌对的人，所面对的战争局势。PS：这些描写里可以加适当的心理描写突出情势和气氛。
3、从一个场景过渡到战场。
可过渡的条件：前一个场景或是人跟战场有关
比如：谢晋和好友下棋，友人责怪他怎么现在还有闲情下棋。谢晋说，不着急。然后略写他恬淡神情中隐藏的牵挂和焦急。由眼神过渡到战争场面描写。眼神后面衔接一句“XXX山，肥水之滨”
（之后待续）
回4&5楼：其实你们都在问一个问题。如何能用场景烘托出气氛，并在环境渲染中融入角色的性格、情感。
答：环境渲染中融入角色的性格、情感很简单，那就是把人物放到场景里描写，描写他在场景里的动作，或是一些相关的东西，而不是单独干巴巴的描绘场景。如果可以的话，也可以加入适当的心理评论。
举例：
子夜的埃菲尔铁塔是属于寂静和孤独的。空荡荡的大厅，只有几盏安全灯亮起。银发男子穿着银灰色的手工西装，伫立其中，就像是融在这片辉煌神迹中的神秘游魂。
至于如何用场景描写和环境渲染，烘托人物的感情，或是达到和人物的感情的同步？那么就要看你的遣词了。
有句话说，一千个人眼中有一千个汉姆雷特，为什么明明是同一个人，却会在不同的人眼中呈现不同的属性特质呢？是因为每个人的主观意识和情绪不同。所以，即使是一样的场景，我们也可以根据我们的主观需要，描述出不同的气氛。那个这个气氛的营造，是怎么区分开来的呢？大家都知道，每个词的词性都不一样，即使是类似的词，它表达的东西，让人联想到的情绪，也有微妙的差别。
比如：
黑色——（联想到的情绪）沉重，凝重，绝望。
白色——（联想到的情绪）纯洁，干净，舒适，神圣。
气愤——（联想到的情绪）愤怒，激烈
气愤填膺——（联想到的情绪）非常怒，怒得恨不能把对方活埋了，切吧切吧剁碎了，怎么狠怎么惨怎么来
所以，在进行烘托气氛的场景描写时，可根据想要表达的气氛，选择适合气氛的词性的词，用来描述场景。
比如同样是一轮弯弯的月亮：
1、祥和欢乐的：月亮如一弯笑眼……（对不起，我很懒，所以原谅举例很简单）
2、凄厉的：残月如一弯染血的镰刀……
范文三：[整理]场景描写怎么写？
场景描写怎么写,
望天，之前开了个讲解上帝视角的帖子，不知道被哪个魂淡二货给删。我只想说，虽然我不知道是哪个酱油管理员删的，但是你删掉的东西我不会讲第二遍。
按照之前说过的规矩，采用一问一答方式，请不要插楼。
本期主题:场景描写怎么写,
欢迎各位就这个问题提问。
因为本人时间有限，所以每天只回答一个人关于这方面的提问，但是会尽量详细的解析问题，并会举例。
回桃花笺: 怎样让场景描写不突兀，还可以过度文章，起到承上启下的作用，还能渲染感情，烘托气氛, 你动作真快啊～这个问题太大了。你差不多把相关的技巧都一网打尽问完了。搞到现在我不知道从哪个点先切入的好。 这个问题要根据情节环境，进行针对性的描写。 首先，要判断，你现在写的事情是什么事情，这个事件细节上透露出来的气氛基调是什么,
是紧张的,还是浪漫的,还是温暖舒缓的,还是恐怖惊悚的,
然后根据你目前写的事情，还有它表达的气氛，将你接下来所要衔接的场景，描述成你之前判断的所需要的那个气氛就可以了。其实就是个用词不同的问题。
另外还有一点，很多人都有个误区，认为场景描写，或者该叫场面描写，只是单单的描写一下场景就可以了。其实这是错误的。
这个既可以承上启下，又可以表达情绪，描写人物，突出气氛的玩意呢，并不是简单的，只描写下场景就可以。你们所要求的这种写作技巧，从写作技巧上来说，它包涵了描写，叙述，心理评论，这几个技
巧。从描写对象来说，他包括了自然景色、社会环境、人物活动
嗯，我不建议刻意用场景连接上下文。有的上下文的事件、场景气氛，是可以相同的;有的，根本表达的是两码事，两个气氛，就不用刻意用相同的场景去衔接了。
但是一般来说，如果上文是以场景为结束，那么下面衔接的部分，最好不要再写场景，或是用场景衔接。给人感觉很累赘，而且容易让文章表达的情绪和气氛凌乱。反之，如果下文是以场景为承转，上文最好是以事件为结束，原因一样。
场景描写这个东西吧，我觉得水道渠成就好，根据文章实际需要而来，刻意了反而做作，恶心。不过我觉得很多作者，并不是不知道需要什么样的气氛，还有什么样的场景描写，而是完全描述不出来。这是个写作功底问题，看少了，揣摩少了，写少了。 先
回2楼:场景是次要，但不可省略时，比如说，一个战场，如何过渡,
答:有好几种情况吧:
1、战争中，画面需要忽然一转，转到另外一个战场场景里。可以用借助描写某个人的战场表现，然后从某个人写到另一个人所面对的局面。
“秦二在这里挥动军旗，指挥着??
另一方，XXXX如何如何”
2、同上情况，可借助描写某个军事指挥所面对的战场局面，然后转到另一个跟他配合，或是跟他敌对的人，所面对的战争局势。PS:这些描写里可以加适当的心理描写突出情势和气氛。
3、从一个场景过渡到战场。
可过渡的条件:前一个场景或是人跟战场有关
比如:谢晋和好友下棋，友人责怪他怎么现在还有闲情下棋。谢晋说，不着急。然后略写他恬淡神情中隐藏的牵挂和焦急。由眼神过渡到战争场面描写。眼神后面衔接一句“XXX山，肥水之滨”
(之后待续)
回4&5楼:其实你们都在问一个问题。如何能用场景烘托出气氛，并在环境渲染中融入角色的性格、情感。 答:环境渲染中融入角色的性格、情感很简单，那就是把人物放到场景里描写，描写他在场景里的动作，或是一些相关的东西，而不是单独干巴巴的描绘场景。如果可以的话，也可以加入适当的心理评论。
举例:
子夜的埃菲尔铁塔是属于寂静和孤独的。空荡荡的大厅，只有几盏安全灯亮起。银发男子穿着银灰色的手工西装，伫立其中，就像是融在这片辉煌神迹中的神秘游魂。
至于如何用场景描写和环境渲染，烘托人物的感情，或是达到和人物的感情的同步,那么就要看你的遣词了。 有句话说，一千个人眼中有一千个汉姆雷特，为什么明明是同一个人，却会在不同的人眼中呈现不同的属性特质呢,是因为每个人的主观意识和情绪不同。所以，即使是一样的场景，我们也可以根据我们的主观需要，描述出不同的气氛。那个这个气氛的营造，是怎么区分开来的呢,大家都知道，每个词的词性都不一样，即使是类似的词，它表达的东西，让人联想到的情绪，也有微妙的差别。
比如:
黑色——(联想到的情绪)沉重，凝重，绝望。 白色——(联想到的情绪)纯洁，干净，舒适，神圣。
气愤——(联想到的情绪)愤怒，激烈 气愤填膺——(联想到的情绪)非常怒，怒得恨不能把对方活埋了，切吧切吧剁碎了，怎么狠怎么惨怎么来 所以，在进行烘托气氛的场景描写时，可根据想要表达的气氛，选择适合气氛的词性的词，用来描述场景。 比如同样是一轮弯弯的月亮:
1、祥和欢乐的:月亮如一弯笑眼??(对不起，我很懒，所以原谅举例很简单)
2、凄厉的:残月如一弯染血的镰刀??
范文四：动画剧本怎么写
动画剧本怎么写 NO。1 塑造好动画人物的重要性 树立动画人物形象是剧本的第一任务：对于剧本来说，人是影视剧作描 写的主要对象，是构成影视艺术造型形象的主题。塑造鲜明生动的人物 形象是电影艺术根本的任务。 NO。2 动画人物的“人性” 夸张与浓缩的个性，新鲜和美好的心灵 美国哥伦比亚广播公司这样评价动画大师迪斯尼： “他明白纯真的童心 决不会搀杂成人的世故。然而，每个成人却保留了部分未泯灭的童心。 对小孩子来说，这个令人厌倦的世界还是崭新的，还是有着许多美好的 东西；迪斯尼努力把这些新鲜、美好的事物为已经厌倦了的成人保留下 来，这是全世界的一笔宝贵财富。” 当身边的一切都匆匆变化，复杂纷繁的社会令人焦头烂额的时候，只有 这些屏幕上的老友依然如故，这种单纯和温暖正是动画片独有的魅力。 可以说，动画世界是人们宁静清澈的心灵故乡。 因而，强调对人物刻画，正是由观众对动画片的观赏需求而来。 NO。3 动画人物的表现力 动画人物具有很大创造空间： 大多数动画片的剧本，和一般电影电视相比，人物设计得善恶分明，一 般以类型化的手法来塑造主人公。故事主线索较为单纯，情节发展的起 伏跌宕十分清晰，人物之间的矛盾也不那么尖锐。这样的设计安排，是 考虑到了儿童观众心理特点和观赏需要。客观上，动画剧本的故事情节 已经不仅仅抓住观众，更重要的是吸引力。创作者要用更多的空间、更 多的笔墨去刻画人物。 就塑造人物而言，动画人物有一个独有的特征：其造型本身是创作者精 心设计的，完全不必拘泥于“人”的外形，有极大的创作空间。其造型 更可以与人物性格，甚至能和故事情节发生紧密的联系。 第四章 动画人物的剧作特征 一些艺术短片中，为了表达一定的主题内涵，或者是某种情绪、情感， 人物被浓缩为代表特定含义的符号。 在商业动画片中的人物存在着共同 的剧作特征和创作规律。在剧本中塑造动画人物，首先要符合影视剧作 中人物的共同特性。人物形象鲜明生动；人物性格要有典型性。由于容 量上的限制，剧本中的人物形象多为相对集中的一个或一组，他们是矛 盾冲突的主体和情节的轴心。当然也有自身的特性。 NO。1 闪亮的主人公 主人公的唯一性，是戏剧矛盾的中心。 笛斯尼总结过自己的创作经历，他认为：动画片需要一个强烈而有吸引 力的中心角色。通常可以通过动画片的名字来安排，使这个特定人物的 命运线索和故事的起承转合融为一体，影片的笔墨更为集中，人物形象 更能够鲜明地突显出来。 所以在构思动画剧本的时候，一定要首先明确，哪个人物是你要着力表 现的，那么主要的戏剧矛盾、情绪氛围，都要围绕着这个人物展开。 具体说，怎么让你的主人公出现在剧情中的时间，肯定会远远多余其他 任务，主次分明。 第二， 更为重要的是主人公在矛盾冲突中心地位。 在戏剧矛盾的旋涡中， 主人公是否始终是推动剧情最为主要、最有力的那股力量。矛盾因他而 起，因他而发展变大，最终因他而解决。 NO。2 动画人物的性格 动画人物的独特性格：类型化的性格和天真的孩子气。 类型化人物有两方面的特征：首先，人物的个性特征明显，我们往往可 以用一两个词来概括人物性格，观众易于把握。其次，比起现实重点人 物，类型化人物的性格经过了提炼和夸张，并用生动的细节加以充实， 使其更为鲜明。 戏剧理论家和教育家贝克的《戏剧技巧》中把类型化人物分为 3 种 A 概念化人物— 作者立场的传声筒，作者毫不把性格描写放在心上。 B 类型化人物—特征鲜明，以至于不善于观察的人也能从他周围的人们 中看出这些特征。 C 圆整人物—把自己区别开来，大的区别或者细微的区别。具有性格的 多侧面和复杂性，无法用简单的谚语表达。 如何塑造类型化的人物： §人物定位：感性、概括的想法人物定位对动画人物形象的影响，以及 对动画片整体都是起决定性作用。 §选择提炼“原生”人物，并对人物特点进行夸张放大。甚至极端化， 人物的形象会变得更加鲜明独特，动画片更始要求人物要夸张。（夸张 和幻想是动化的本性。） 最终要的一步，就是为人物增添性格化的细节。 最后，在谈谈设计性格的差异来强化人物各自的鲜明特征。 NO。3 给人物一双想象的翅膀 首先，是影片的整体创意要有想象力，足以营造一个新鲜的幻想世界吸 引观众。 其次，赋予人物动画特征，即某种超现实的神力。 正如迪斯尼所说的：“幻想和夸张”正是动画要义之一，而剧本的主人 公，动画人物更是要体现这种特点。 如何在塑造人物时加入想象元素？ 1，人物的动画特征的含义和作用（风向标）先进行人物设定、故事梗 概构思等工作。包含个性、背景，而动画人物也要”有动画特征“，注 入想象的元素。 2，如何设计动画特征 A 人物的动画特征和他的性格特征是相辅相成的，动画特征要符合人物 性格，人物身上充满想象力的“超能力”，能够把人物的性格塑造得更 生动，鲜明。 B 给人物身上设计动画特征，要选择那些独特的，耕种要的。会对剧情 产生作用的，能为你的故事提供“动力”的特征来作为重点。 C 动画特征总在情理之中。 D 构思剧情讲究“意料之外，情理之中”，要符合人物的思想习惯。 人物行为的“新逻辑” 行为细节的设计。 我的解说到此结束。
范文五：动画剧本怎么写
动画剧本怎么写.txt27信念的力量在于即使身处逆境，亦能帮助你鼓起前进的船帆；信念的魅力在于即使遇到险运，亦能召唤你鼓起生活的勇气；信念的伟大在于即使遭遇不幸，亦能促使你保持崇高的心灵。动画剧本怎么写 NO。1 塑造好动画人物的重要性 树立动画人物形象是剧本的第一任务：对于剧本来说，人是影视剧作描 写的主要对象，是构成影视艺术造型形象的主题。塑造鲜明生动的人物 形象是电影艺术根本的任务。 NO。2 动画人物的“人性” 夸张与浓缩的个性，新鲜和美好的心灵 美国哥伦比亚广播公司这样评价动画大师迪斯尼： “他明白纯真的童心 决不会搀杂成人的世故。然而，每个成人却保留了部分未泯灭的童心。 对小孩子来说，这个令人厌倦的世界还是崭新的，还是有着许多美好的 东西；迪斯尼努力把这些新鲜、美好的事物为已经厌倦了的成人保留下 来，这是全世界的一笔宝贵财富。” 当身边的一切都匆匆变化，复杂纷繁的社会令人焦头烂额的时候，只有 这些屏幕上的老友依然如故，这种单纯和温暖正是动画片独有的魅力。 可以说，动画世界是人们宁静清澈的心灵故乡。 因而，强调对人物刻画，正是由观众对动画片的观赏需求而来。 NO。3 动画人物的表现力 动画人物具有很大创造空间： 大多数动画片的剧本，和一般电影电视相比，人物设计得善恶分明，一 般以类型化的手法来塑造主人公。故事主线索较为单纯，情节发展的起 伏跌宕十分清晰，人物之间的矛盾也不那么尖锐。这样的设计安排，是 考虑到了儿童观众心理特点和观赏需要。客观上，动画剧本的故事情节 已经不仅仅抓住观众，更重要的是吸引力。创作者要用更多的空间、更 多的笔墨去刻画人物。 就塑造人物而言，动画人物有一个独有的特征：其造型本身是创作者精 心设计的，完全不必拘泥于“人”的外形，有极大的创作空间。其造型 更可以与人物性格，甚至能和故事情节发生紧密的联系。 第四章 动画人物的剧作特征 一些艺术短片中，为了表达一定的主题内涵，或者是某种情绪、情感， 人物被浓缩为代表特定含义的符号。 在商业动画片中的人物存在着共同 的剧作特征和创作规律。在剧本中塑造动画人物，首先要符合影视剧作 中人物的共同特性。人物形象鲜明生动；人物性格要有典型性。由于容 量上的限制，剧本中的人物形象多为相对集中的一个或一组，他们是矛 盾冲突的主体和情节的轴心。当然也有自身的特性。 NO。1 闪亮的主人公 主人公的唯一性，是戏剧矛盾的中心。 笛斯尼总结过自己的创作经历，他认为：动画片需要一个强烈而有吸引 力的中心角色。通常可以通过动画片的名字来安排，使这个特定人物的 命运线索和故事的起承转合融为一体，影片的笔墨更为集中，人物形象 更能够鲜明地突显出来。 所以在构思动画剧本的时候，一定要首先明确，哪个人物是你要着力表 现的，那么主要的戏剧矛盾、情绪氛围，都要围绕着这个人物展开。 具体说，怎么让你的主人公出现在剧情中的时间，肯定会远远多余其他 任务，主次分明。 第二， 更为重要的是主人公在矛盾冲突中心地位。 在戏剧矛盾的旋涡中， 主人公是否始终是推动剧情最为主要、最有力的那股力量。矛盾因他而 起，因他而发展变大，最终因他而解决。 NO。2 动画人物的性格 动画人物的独特性格：类型化的性格和天真的孩子气。 类型化人物有两方面的特征：首先，人物的个性特征明显，我们往往可 以用一两个词来概括人物性格，观众易于把握。其次，比起现实重点人 物，类型化人物的性格经过了提炼和夸张，并用生动的细节加以充实， 使其更为鲜明。 戏剧理论家和教育家贝克的《戏剧技巧》中把类型化人物分为 3 种 A 概念化人物— 作者立场的传声筒，作者毫不把性格描写放在心上。 B 类型化人物—特征鲜明，以至于不善于观察的人也能从他周围的人们 中看出这些特征。 C 圆整人物—把自己区别开来，大的区别或者细微的区别。具有性格的 多侧面和复杂性，无法用简单的谚语表达。 如何塑造类型化的人物： §人物定位：感性、概括的想法人物定位对动画人物形象的影响，以及 对动画片整体都是起决定性作用。 §选择提炼“原生”人物，并对人物特点进行夸张放大。甚至极端化， 人物的形象会变得更加鲜明独特，动画片更始要求人物要夸张。（夸张 和幻想是动化的本性。） 最终要的一步，就是为人物增添性格化的细节。 最后，在谈谈设计性格的差异来强化人物各自的鲜明特征。 NO。3 给人物一双想象的翅膀 首先，是影片的整体创意要有想象力，足以营造一个新鲜的幻
想世界吸 引观众。 其次，赋予人物动画特征，即某种超现实的神力。 正如迪斯尼所说的：“幻想和夸张”正是动画要义之一，而剧本的主人 公，动画人物更是要体现这种特点。 如何在塑造人物时加入想象元素？ 1，人物的动画特征的含义和作用（风向标）先进行人物设定、故事梗 概构思等工作。包含个性、背景，而动画人物也要”有动画特征“，注 入想象的元素。 2，如何设计动画特征 A 人物的动画特征和他的性格特征是相辅相成的，动画特征要符合人物 性格，人物身上充满想象力的“超能力”，能够把人物的性格塑造得更 生动，鲜明。 B 给人物身上设计动画特征，要选择那些独特的，耕种要的。会对剧情 产生作用的，能为你的故事提供“动力”的特征来作为重点。 C 动画特征总在情理之中。 D 构思剧情讲究“意料之外，情理之中”，要符合人物的思想习惯。 人物行为的“新逻辑” 行为细节的设计。 我的解说到此结束。
