范文一:描写离别的古诗词总结之:凄凄别情
屈原说,“悲莫悲兮生别离”,因此,凄凄别情是送别诗情感的主调。
“执手相看泪眼,竟无语凝噎”,这是恋人之间的别离。曾经,说好的要一生一世相守,最终还是被无情的现实粉碎。“此去经年,应是良辰美景虚设”,什么是“良辰好景虚设”?李益说“从此无心爱良夜,任他明月下西楼”,就是千种万种的自然风物摆在你的面前,你却丝毫不为所动。不是因为你已看破红尘,而是你深陷其中,无心再喜欢上其他的事物。相聚的时候,每逢良辰好景,总感到欢心愉悦,可一旦离别,满心都是孤独与牵挂,即使对着良辰美景,也提不起欣赏的兴致,那美景只能徒增伤感。心中的千种风情不知向谁诉说,更不知该如何诉说。
“不如饮待奴先醉,图得不知郎去时”,这也是恋人之间的别离,不同的是,这种别离除了伤感,还有一种故作的旷达。这是女子深挚婉曲的内心独白,她已经竭力克制自己的感情,眼中蓄满眼泪,却不敢流下,为了宽慰爱人。然而,随着离别的时刻越来越近,她的情感就愈加浓烈,已经难以遏制。她怕最终还是忍不住“双泪落君前”,于是,倒不如干脆醉倒梦乡,直到醉得不省人事,就不会因离别的伤痛而潸然了。
“此中一分手,相顾怜无声”,这是兄弟之间的离别。男儿有泪不轻弹,纵然内心无限悲伤,也只能埋藏在心底。二人相互回望,不忍就此分别,心中有说不完的叮咛嘱咐,然而却无从诉说,只有默默地相望,就这么无声无息地分开。“相顾”二字,将兄弟之间的情深意切的眼神刻画出来,是外在表情的特写;“怜”字,则从内心来写二人的深情。这样一表一里,全面细致地表现了离情之苦,感情真挚深沉。
“之子于归,远送于野”,这是兄妹之间的分别。知道你要出嫁,我一步一步地相送,一直送到乡间郊野。只能送你到这了,我只好站在原地远远地望着你,可是渐渐望不到你了,我伤心得挥泪如雨。这两句是在上两句的基础上,情感进一步的增强,从“远送于野”,到“泣涕如雨”,是情感的酝酿和升华。“相送于野”是动作描写,“泣涕如雨”是神情的表达,从相送时的寸步不离,到离别后的向隅而泣,一个深深关爱着自己妹妹的“兄”的形象栩栩如生。更多有关离别的古诗词名句请关注“习古堂国学网”(www.xigutang.com)
“行人莫听宫前水,流尽年光是此声”,这是好友之间的离别。在此暮春之时,经此黄昏之景,历此送别之事,诗人内心有无数的情感在澎湃在发酵,依依惜别之情、壮志未酬之悲、伤春伤时之怀……一瞬间诗人仿佛经历了这世上所有的情感。置身于历史的长河之中,诗人仿佛听到了时光流动的声音。在这种情感的驱使下,诗人像是一个历经沧桑的老者,谆谆告诫行人“行人莫听宫前水,流尽年光是此声”,因离人更难以承受这年华流逝的声音。“目送征鸿飞杳杳,思随流水去茫茫”,这亦是好友之间的离别。离人远去,就像远飞的大雁,词人的思念随着流水飘向远方。如果说“目送征鸿飞”的意象是凄美的,那“杳杳”才是令人悲观绝望的,就像自己拉着长长的线在放风筝,突然线断了,风筝栽了下去,不知所踪。
“寂寞离亭掩,江山此夜寒”,友人离去,此夜,连江与山都是寒冷的。“日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼”,酒醒人已远,现在仅有落寞和寂寥,难以排遣。“日暮征帆何处泊,天涯一望断人肠”,你一叶孤舟远去,留我在此断肠。“送君归去愁不尽,又惜空度凉风天”,你走后,无人再与我一同欣赏这美好的秋天,良辰好景于我形同虚设。“无穷无尽是离愁,天涯地角寻思遍”,离愁它无穷无尽,纠缠着我,我无法摆脱,就让此情随波而去,绕遍天涯。“相逢方一笑,相送还成泣”,人生就是这么多的离别,相逢苦匆匆,别离太伤情。“相送情无限,沾襟比散丝”,我泪水横流,一滴滴像细雨一样,沾满了衣襟。“一看肠一断”,送君千里,终须一别,离别的那一刻令人肝肠寸断。而每一次回头,就是一次断肠的痛苦。干脆就不要再回头了吧,你就安心地离开吧。
(责任编辑:夏素筝)
范文二:描写离别的古诗词总结之:豪迈潇洒
人生何处不相逢,离别时不妨对酒当歌,潇洒来去。
李杜同嗜酒,同爱游山玩水,临别时当痛痛快快一醉。秋高气爽、风景迷人,正是登临山水的好时节,在这山清水秀、风景如画的背景中,两个知心朋友依依惜别,这次分别也显得极富诗意。“飞蓬各自远,且尽手中杯”,此地一别,二人都像随风飘飞的蓬草,各自飘零,再次相见不知何年何日,不由得令人悲伤。但,心存知己,即使天各一方,也能彼此感受到对方的牵挂,暂且相信总会有重逢的一天吧。心中的千愁万绪,只能通过痛饮来传达,“且尽手中杯”,饮一个痛快,莫去再想离愁别绪。
“拚一醉,留君住”,人生路有太多的无奈,在友人遭逢不幸的时候,又赶上离别,正是“屋漏偏遭连夜雨”,因此作者多么希望友人不要离开。“拚一醉”,不吝惜大醉一场,不去管醉酒伤身,只希望通过不断地饮酒来留你多停留片刻。“歌一曲,送君路”,对酒当歌,醉极不妨狂歌一场,既然不得不离开,就让我再为你唱一曲送别之歌吧。酒后歌罢,就是送你离开的时候。“拚一醉”,这其中蕴含着多么执着、灼热的感情,“歌一曲”中有着多少依恋、怜惜。作者把千言万语都付于了歌与酒。更多有关离别的古诗词名句请关注“习古堂国学网”(www.xigutang.com)
作者轮台东门送人,背景是塞外大雪,天气奇寒,本让人厌恶的天气,诗人却捻出“忽如一夜春风来,千树万树梨花”这样富有诗意与灵性的句子。“山回路转不见君,雪上空留马行处”,诗人目送友人归去,突然之间,山回路转,只看到雪地上一行马蹄印记。诗人看着马蹄印记,是留恋不舍还是为友人旅途担忧,抑或是想到自己归期未卜而伤感?诗人用平淡质朴的语言抒发了心中复杂的情感,字字传神,含蓄隽永。
范文三:描写离别的古诗词总结之:深深叮嘱
临行前,总有千言万语要诉说,可到了开口时,却无从诉说,只能用归结为一两句最简单的话。
“不恨归来迟,莫向临邛去”,女主人公在这里作了让步,她不恨丈夫晚归,最希望的就是丈夫不要到临邛去。说是“不恨”其实是反语,盼郎早归是人之常情,如果丈夫迟迟不归,她哪里会不恨呢?然而,对丈夫的深情使她甘愿承受等待的煎熬,甘愿以两地相思来赢得彼此相爱的真情。因此,她甘愿退步,只希望丈夫不辜负她的等待,“莫向临邛去”。更多有关离别的古诗词名句请关注“习古堂国学网”(www.xigutang.com)
“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”二句,细致精密,给人以冰清玉洁之感。“玉壶”指美玉制成的壶,诗人鲍照曾用“清如玉壶冰”来比喻高洁清白的品格,王维、崔颢、李白等都曾以冰壶自励,这里用来代指诗人高洁的胸怀。诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
(责任编辑:夏素筝)
范文四:【古诗词】描写桃花的古诗词
桃 花 令
桃花帘外春意暖, 桃花帘内晨妆懒。 帘外桃花帘内人, 人与桃花隔不远。
桃花帘外开依旧, 帘中人比桃花秀。 花解怜人弄清柔, 隔帘折枝风吹透。
风透湘帘花满庭, 庭前春色自多情。 闲苔院落门空掩, 斜日栏杆人自凭。
凭栏人向东风倚, 茜裙偷傍桃花立。 桃花落叶乱纷纷, 花绽新红叶凝碧。
胭脂鲜艳何相类, 花之颜色人之媚。 若将人面比桃花, 面自桃红花自美。
去年今日此门中,人面桃花相映红。 人面不知何处去,桃花依旧笑春风。 ——唐.崔护:《题城南庄》
肠断春江欲尽头,杖立徐步立芳洲。 癫狂柳絮随风去,轻薄桃花逐水流。 ——唐.杜甫:《绝句漫兴》
满树和娇烂漫红,万枝丹彩灼春融。 何当结作千年实,将示人间造化工。 ——唐.吴融:《桃花》
小桃西望那人家,出树香梢几树花。 只恐东风能作恶,乱红如雨坠窗纱。 ——宋.刘敞:《桃花》
二月春归风雨天,碧桃花下感流年。 残红尚有三千树,不及初开一朵鲜。 ——清.袁枚:《题桃树》
百叶双桃晚更红,窥窗映竹见珍珑。 应知吏侍归天上,故伴仙郎宿禁中。 唐 韩愈《题百叶桃花》
江上人家桃树枝,春寒细雨出疏篱。 影遭碧水潜勾引,风妒红花却倒吹。 唐 杜甫《风雨看舟前落花绝句》
千叶桃花胜百花,孤荣春软驻年华。 若教避俗秦人见,知向河源旧侣夸。
唐 杨凭《千叶桃花》
桃花春色暖先开,明媚谁人不看来。
可惜狂风吹落后,殷红片片点莓苔。
唐 周朴《桃花》
寻得桃源好避秦,桃红又见一年春。
花飞莫遣随流水,怕有渔郎来问津。
宋 谢枋得《庆全庵桃花》
桃源只在镜湖中,影落清波十里红。
自别西川海棠后,初将烂醉答春风。
宋 陆游《泛舟观桃花》
桃花春水生,白石今出没。
摇荡女萝枝,半摇青天月。
唐 李白《忆秋浦桃花旧游》
桃花浅深处,似匀深浅妆。
春风助肠断,吹落白衣裳。
唐 元稹《桃花》
风暖仙源里,春和水国中。
流莺应见落,舞蝶未知空。
唐 齐己《桃花》
争花不待叶,密缀欲无条。
傍沼人窥鉴,惊鱼水溅桥。
宋 苏轼《桃花
人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开。 (白居易《大林寺桃花》)
桃花潭水深千尺, 不及汪伦送我情~ (李白《赠汪伦》)
桃花细逐杨花落, 黄鸟时兼白鸟飞。 (杜甫《曲江对酒》)
草色青青柳色黄, 桃花历乱李花香。 (贾至《春思》)
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。 (张志和《渔歌子》)
桃花尽日随流水, 洞在清溪何处边, (张旭《桃花溪》)
桃红复含宿雨,柳绿更带春烟。(王维《田园》)
人面不知何处去, 桃花依旧笑春风。 (崔护《题都城南庄》)
桃花流水窅然去, 别有天地非人间。 (李白《山中问答》)
桃花庵歌 唐寅
桃花坞里桃花庵,桃花庵里桃花仙;
桃花仙人种桃树,又摘桃花换酒钱。
酒醒只在花前坐,酒醉还来花下眠;
半醉半醒日复日,花开花落年复年。
但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前;
车尘马后富者趣,酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫者,一在平地一在天;
若将贫贱比车马,他得驱使我得闲。
别人笑我忒疯癫,我笑他人看不穿;
不见五陵豪杰墓,无花无酒锄做田~
七绝恋?桃
武陵故里愫情怀,系念桃花入梦来。
五彩缤纷今胜昔,晋时仙境可登台
去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风 ——唐 崔护
小桃西望那人家,出树香梢几树花。只恐东风能作恶,乱红如雨坠窗纱. ——宋.刘敞:《桃花》
二月春归风雨天,碧桃花下感流年。残红尚有三千树,不及初开一朵鲜。 ——清.袁枚:《题桃树》
肠断春江欲尽头,杖立徐步立芳洲。癫狂柳絮随风去,轻薄桃花逐水流。 ——唐.杜甫:《绝句漫兴》
桃花浅深处,似匀深浅妆。春风助肠断,吹落白衣裳。
——唐. 元稹:《桃花》人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开。 (白居易《大林寺桃花》)
大林寺桃花
作者:白居易 朝代:唐 体裁:七绝 类别:山水
人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处,不知转入此中来。
惠崇春江晚景
作者:苏轼 朝代:宋 体裁:七绝
竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。篓蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。
忆江南
作者:刘禹锡 朝代:唐 体裁:词
春去也,共惜艳阳年。犹有桃花流水上,无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。
元和十年自郎州召至京师戏赠
作者:刘禹锡 朝代:唐 体裁:七绝
紫陌红尘拂面来,无人不道看花回。玄都观里桃千树,尽是刘郎去后栽。 附: 再游玄都观 百亩庭中半是苔,桃花净尽菜花开。种桃道士归何处,前度刘郎今又来。
楚天遥带过清江引
作者:薛昂夫 朝代:元 体裁:散曲
有意送春归,无计留春住。明年又着来,何似休归去。 桃花也解愁,点点飘红玉。目断楚天遥,不见春归路。春若有情春更苦,暗里韶光度。夕阳山外山,春水渡旁渡,不知那答儿是春住处,
临江仙
作者:冯延巳 朝代:唐 体裁:词
冷红飘起桃花片,青春意绪阑珊。画楼帘幕卷轻寒。酒馀人散后,独自凭阑干。 夕阳千里连芳草,萋萋愁煞王孙。徘徊飞尽碧天云。凤笙何处,明月照黄昏。
桃源行
作者:王维 朝代:唐 体裁:乐府
渔舟逐水爱山春,两岸桃花夹古津。坐看红树不知远,行尽青溪忽值人。
玄都观桃花
作者:刘禹锡 朝代:唐 体裁:七绝
紫陌红尘拂面来,无人不道看花回;玄都观里桃千树,尽是刘郎去后栽。
桃花溪
作者:张旭 朝代:唐 体裁:七绝
隐隐飞桥隔野烟,石矶西畔问渔船。 桃花尽日随流水,洞在清溪何处边。
桃花行
作者:曹雪芹 朝代:清
桃花帘外东风软,桃花帘内晨妆懒:帘外桃花帘内人,人与桃花隔不远; 东风有意揭帘栊,花欲窥人帘不卷。桃花帘外开仍旧,帘中人比桃花瘦; 花解怜人花也愁,隔帘消息风吹透。风透湘帘花满庭,庭前春色倍伤情: 闲苔院落门空掩,斜日栏杆人自凭。凭栏人向东风泣,茜裙偷傍桃花立; 桃花桃叶乱纷纷,花绽新红叶凝碧。雾裹烟封一万株,烘楼照壁红模糊。 天机烧破鸳鸯锦,春酣欲醒移珊枕。侍女金盆进水来,香泉影蘸胭脂冷; 胭脂鲜艳何相类,花之颜色人之泪。若将人泪比桃花,泪自长流花自媚; 泪眼观花泪易干,泪干春尽花憔悴。憔悴花遮憔悴人,花飞人倦易黄昏; 一声杜宇春归尽,寂寞帘栊空月痕~
桃 花 令
桃花帘外春意暖, 桃花帘内晨妆懒。
帘外桃花帘内人, 人与桃花隔不远。
桃花帘外开依旧, 帘中人比桃花秀。
花解怜人弄清柔, 隔帘折枝风吹透。
风透湘帘花满庭, 庭前春色自多情。
闲苔院落门空掩, 斜日栏杆人自凭。
凭栏人向东风倚, 茜裙偷傍桃花立。
桃花落叶乱纷纷, 花绽新红叶凝碧。
胭脂鲜艳何相类, 花之颜色人之媚。
若将人面比桃花, 面自桃红花自美。
肠断春江欲尽头,杖立徐步立芳洲。
癫狂柳絮随风去,轻薄桃花逐水流。
——唐.杜甫:《绝句漫兴》
满树和娇烂漫红,万枝丹彩灼春融。
何当结作千年实,将示人间造化工。
——唐.吴融:《桃花》
小桃西望那人家,出树香梢几树花。
只恐东风能作恶,乱红如雨坠窗纱。
——宋.刘敞:《桃花》
二月春归风雨天,碧桃花下感流年。 残红尚有三千树,不及初开一朵鲜。 ——清.袁枚:《题桃树》
百叶双桃晚更红,窥窗映竹见珍珑。 应知吏侍归天上,故伴仙郎宿禁中。 唐 韩愈《题百叶桃花》
江上人家桃树枝,春寒细雨出疏篱。 影遭碧水潜勾引,风妒红花却倒吹。 唐 杜甫《风雨看舟前落花绝句》
千叶桃花胜百花,孤荣春软驻年华。 若教避俗秦人见,知向河源旧侣夸。 唐 杨凭《千叶桃花》
桃花春色暖先开,明媚谁人不看来。 可惜狂风吹落后,殷红片片点莓苔。 唐 周朴《桃花》
寻得桃源好避秦,桃红又见一年春。 花飞莫遣随流水,怕有渔郎来问津。 宋 谢枋得《庆全庵桃花》
桃源只在镜湖中,影落清波十里红。 自别西川海棠后,初将烂醉答春风。 宋 陆游《泛舟观桃花》
桃花春水生,白石今出没。
摇荡女萝枝,半摇青天月。
唐 李白《忆秋浦桃花旧游》
桃花浅深处,似匀深浅妆。
春风助肠断,吹落白衣裳。
唐 元稹《桃花》
风暖仙源里,春和水国中。
流莺应见落,舞蝶未知空。
唐 齐己《桃花》
争花不待叶,密缀欲无条。
傍沼人窥鉴,惊鱼水溅桥。
宋 苏轼《桃花
范文五:古诗词中的离别意象
古诗词中的离别意象
在古代诗词作品中,离别,总是被当作反复歌咏的主题。“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”,是唐玄宗的凄楚;“执手相看泪眼,竟无语凝噎”,是柳三变的缠绵;“遥想楚云深,人远天涯近”,是朱淑真的幽怨;“怕人寻问,咽泪装欢”,是唐婉的酸辛。凡此种种,不一而足。
古代的离别诗词,往往涉及一些特定的风物,如设酒饯别,折柳相送,或者吹笳弹琴,吟诗高歌。总体说来,这些有关离别的意象常常表现在以下几个方面。
第一,离别的时间。如李白“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州”(《送孟浩然之广陵》),王维“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新”(《送元二使安西》)等等。春天是个特殊的季节,万物复苏,本来应该是一个充满生机的季节,但离人却要就此远去,带走了一年的希望。所以作为离别的双方,怎不倍加伤感?当然,离别诗更多的场景摹写是在秋季。如“飒飒秋风生,愁人怨离别”(孟郊《古怨别》),“南浦凄凄别,西风袅袅秋,一看肠一断,好去莫回头”(白居易《南浦别》)等等。当然,从小的时间范围来讲,许多诗人更喜欢把离别与落日、夕阳、暮色联系在一起,用以表达浓浓的别情。离别的伤感与落日的苍茫正相协调,悲凉的环境正好可以烘托凄凉的离别之情。如“移舟泊烟渚,日暮客愁新”(孟浩然《宿建德江》),“日暮乡关何处是,烟波江上使人愁”(崔颢《黄鹤楼》),“夕阳西下,断肠人在天涯”(马致远《天净沙·秋思》)等等。
再者,离别地点的安排,诗人也有讲究。古代的作品,常常写到灞桥,写到劳劳亭、长亭、南浦等。灞桥,建于汉代,位于今西安城东12公里,是一座颇有影响的古桥。对送行人而言,这是终点;对远行人来说,这是始点。可以说,在中国古代所有的文学作品中,灞桥是最富有离别气息的经典意象。
劳劳亭,位于南京城南,是著名的送别之地。在古汉语中,劳劳表示非常忧伤,如成语中就有“劳燕分飞”之说。
长亭,是古人在大道上专为行人休息所设的亭子,人们常在此送别。柳永“寒蝉凄切,对长亭晚”,李叔同“长亭外,古道边,芳草碧连天”的句子便取其离别之意。
南浦,即古南浦郡,其水滨常为古人送别之处。古人常在南浦送别亲友,如屈原《九歌·河伯》:“送美人兮南浦。”江淹在《别赋》中说:“送君南浦,伤如之何。”
另外,在离别的景物上,古人常常描写柳枝、春草、月亮,由于长期大量使用,这些诗歌意象如今已成了离别的代称。“柳”谐“留”音,折柳相赠表示留念、挽留之意,一为不忍分别,二为永不忘怀。再者,柳树和其他树木相比,其特点是“随地可活”,这正可以拿来祝愿远别的人,到了异地后,随遇而安,一切顺遂。杨巨源“杨柳含烟灞岸春,年年攀折为行人”,刘禹锡“城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。长安陌上无穷树,唯有垂杨管别离”等等,都是这方面的例子。
“春草”也是这样一种意象,它经常被用在表达送别、相思主题的作品中,成为抒发离愁别恨的一个载体。李煜《清平乐》中“离恨恰如春草,更行更远还生”,王维《山中送别》中“春草明年绿,王孙归不归”等句均有对“春草”这一意象的涉及。
当然,“寒蝉”“夕阳”“秋雨”“阳关”“古道”“月亮”“酒”等等也都是与离别有关的意象,这里不再赘述。
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