生活就像个冷笑话
范文一：类型电视剧研究
南昌大学同等学力研究生期末
考试试卷（论文形式）
课程名称： 类型电视剧研究 专业： 广播电视艺术学 学生姓名： 吴静 学号： T2017536 学 院： 新闻与传播学院 得分： 任课教师签： 时间：
从公安剧浅析电视剧类型研究中存在的问题
出于一种理想，卢米埃尔发明了电影，此时的电影是承载记录作用的《火车进站》。卢米埃尔之后，人们已经不再满足于简单的记录性的影像，这时梅里爱把戏剧艺术引入到电影当中，自此，电影从记录的工具成为一种新生的艺术门类，而且势不可当地飞速发展，依托于科技和经济的进步，逐渐成为大众文化消费的重要方式。电视的发明，则为电影与其后出现的电视剧提供了一个比影院更为大众、主流、便捷的收看模式。
中国改革开放三十年，文化产业经历了几度兴衰，题材、类型越来越趋于多样化，丰富饱满的人物形象，摆脱了过去的单边制，走向更贴近社会、更贴近人性的艺术氛围之中。至于拍摄技术的提高，更是日新月异，从早期的新闻机拍摄，到后来的标清、高清，乃至数字化时代的来临，明星体制全面建立，产业化之大趋势已经势不可挡。影视文化正是在这种大时代的进步中，进行着一次又一次革命性变革。
由于各方面原因，影视文化在我国一直是以宣传工具的形式出现在大众面前的。从抗日时期的国片，到如今的“主旋律”，无不如此。改革开放之后，从社会物质层面的经济建设，到精神层面的人的
内在价值观的转变，中国发生了翻天覆地的变化，当影视文化无法满足大众的需求时，也正是影视文化面临改革的时候。2001年，中国正式将影视文化的定位从宣传变为产业。一如百余年前，梅里爱对电影进行的改革一样，影视产业化，顺应了大众的审美需求和影视业自身的发展需要。。时代发展，电视剧快速复苏，发端之作《便衣警察》，即是一部公安题材的作品。该剧以四?五天安门事件为背景，描写了警察既要执行职责，又因为这些职责和他们的内心世界发生矛盾冲突，由此而引起的痛苦。对于从那个混乱时代走过来的人来说，这部电视剧象征了人性的复苏和良知的残存。当年播出时万人空巷，主题歌流传至今。在中国电视剧史上，堪称开山之作。从那之后，公安题材作为电视剧最大消费群市场类型片被保存下来。这种压抑之后的爆发，成为公安题材电视剧发展的内在动因。
自《便衣警察》之后，公安题材的电视剧一直稳步发展，但是主题也随着时间的推移慢慢发生变化。又一次对公安题材产生很大冲击力的电视剧，是九十年代初的《5.12大案》，濮存昕主演的《公安局长》。在这一段时期里，警察的形象，有英气冲天的气概，不被任何难题所困扰，披荆斩棘，奋发向前。与之前公安题材电视剧所不同的是，这几部戏，都带有更浓烈的纪实色彩，剧中所写的案情的侦破，对犯罪嫌疑人的抓捕，鲜活逼真，栩栩如生，几乎可以闻得到现场的
火药味和血腥气。抓捕过程中的危险性和重重困难，挑战着公安干警，也刺激着观众。观众的审美需求，已经从压抑之后的爆发，转变为对现实生活的体验，这恰恰与当时的中国电影第五代的风格不谋而合。 我们不妨进行一个横向的对比，那会儿的香港与台湾的警匪片在表现些什么。通过吴宇森和成龙，我们可以看到，香港的警匪片是以极强的戏剧冲突为鲜明特色的，缺乏大陆公安题材影视剧的纪实性，更多是以好莱坞的电影语言为模本进行香港本土的警察故事演绎。警察形象也与大陆公安相去甚远，极强的个人英雄主义和丰富的喜剧效果，成为香港警匪片的独特风格。1990年代，台湾电影进入新浪潮时期，然而，表现警匪题材的影视剧却如吉光片羽，少之又少，这种情况一直延续至今。
好编剧、好导演、优秀制作团队的缺乏是导致精品剧产量无法上升的直接原因。优秀的编剧和导演是制作一部电视剧的核心人员，配合默契的制作团队是保证电视剧完成拍摄的基础。从2012的《甄嬛传》开始，IP 电视剧、IP 电影的概念被炒热，由小说改编的剧本本身就具备了大量的受众群，从源头上保证了收视观众的数量；但是仅有好的剧本还不够，同样是明星大牌云集的IP 电视剧，《甄嬛传》《琅琊榜》《芈月传》等脱颖而出，而《云中歌》《风中奇缘》等则表现平平。郑晓龙执导的《甄嬛传》《芈月传》取得了不俗的收视成绩，孔生、李雪共同执导的《琅琊榜》则胜在团队的精密配合和对细节、画面的把握、斟酌。
影视行业大热，热钱涌入，但是大量资金的涌入并不能提升电视行业整体的水平。投入资金大多数集中在卡司云集、导演名气较大的大制作中；而一些小制作则无人问津，尽管在艰难拍摄后勉强完成制作，因为资金投入不足，制作的细节不能得到保障，而显得粗制滥造。这样的电视剧的购入价格甚至不能支付本身的摄制费用，加之宣传和发行方面的欠缺，陷入了恶性循环。
在电视剧创作和理论研究极度繁荣的情势下，类型逐渐成为电视剧研究的新工具和新视角。但是，对电视剧的类型研究还存在着一些问题:一是类型概念混乱，子类型划分不清; 二是对类型的认识还与题材搅在一起 ; 三是对类型的程式元素研究不够。
20世纪 90年代以后，电视剧尤其是公安题材电视剧在中国迅猛发展。根据央视——索福瑞媒介研究对33个城市156个频道l7:00一24:00电视剧收视监测数据，2002年中央级频道和省级卫视频道共播出过68l 部电视剧. 其中涉案剧(98部) 。在广电总局黄金时间禁播令下发之前，公安题材电视剧几乎占到了中国电视剧数量的一半。而对于有关公安工作、警察故事的影视剧的命名，也简直到了一剧一名的地步，剧领域进行类型研究尤其可取。公安题材影视剧中人物及其关系、情节、场景、主题等相对固定，大量文本具有共同性和共通性，因此在类型研究中，许多理论工作者不约而同地选择了公安题材作为研究的试点。
那么电视剧类型研究中存在的问题进行以下分析；
一是类型概念混乱，子类型划分不清。从整体上看不论是警匪剧、涉案剧、公安剧还是警察剧等类型概念，大都以约定俗成的面目出现在研究者笔下，似乎这样的基本概念不需要界定，不需要深人探讨 ，就是有些界定也信手拈来，含义混乱。以“公安题材电视剧”为例。公安题材电视剧的定义比较广泛，所有反映犯罪的电视剧都可以划人‘公安剧 ’的范围. 包括刑侦、反腐、缉毒、大案要案等子类型。这个界定存在的主要问题是公安剧的主角是公安机关、人民警察而不犯罪分子，所以如果从犯罪角度界定，最其码应陔界定为“打击犯罪”，而不是“所有反映犯罪的电视剧”。进一步说， 公安机关 、人民警察的职能是“严格执法 、热情服务”，公安机关、人民警察的职能不能简化为只是打击犯罪，这个“定义比较广泛”的公安剧实质却是一个“窄化 ”的命名 、《新语境中的中国电视剧创作》则将公安剧描述为 :“尽管我国的公安剧是由海外的侦探剧和警匪剧演化而来的，但该概念的指涉范围要比海外警匪剧宽，或者更确切地说警匪剧高一级的概念，它下面包括涉案剧和反特剧。”在上述含混的概念中，我们还看到对子类型的划分不清。国外类型电影、电视节目被看作是生产、营销(包括发行和参展) 和消费三个环节的组成部分，类型影视要在这三个要素中平衡，在既要保守的又要革新的矛盾中随着经济、技
术和消费的变化而有所改变，类型的样式不很稳定，大家所熟悉的警匪片就是如此。对主题复杂的警匪片，国外一般情况下细化为子类型 “黑帮犯罪片(以黑帮和罪犯为主角，以犯罪和毁灭为重点 ) 和警探 片(以警察和侦探为主角，以侦破和将犯罪绳之以法为重点 ) 。”这种子类型划分以主角为标准划分。但是，我们现在对子类型的划分却是混乱不清、没有标准的。在“公安剧”这个大类型下划分的刑侦 、反腐 、缉毒 、大案要案等子类型之间互相交叉重叠，没有标准。而 在公安剧这个大类型下划分出涉案剧和反特剧，更是子项大于母项。
二是对类型的认识还与题材搅在一起。
在欧美国家尤其是好莱坞，对创作者来说，类型是一种创作方法 类型电影作为一种拍片方法。实质上是一种艺术产品标准化的规范 ; 对理论研究者来说. 类型是一种批评角度，类型研究理论面对的是某一具有共同特点的影视整体而不是单独的文本，是从大量影视作品中归纳出类型、模式、惯例和类别，而不是注意每一部影视作品本身的质量; 对观众来说，类型是一种欣赏惯例，类型理论的依据之一就是观众的期待和假设。
三是对类型的程式元素研究不够。
以公安题材影视剧的拟类型化为例，五十年代的“反特”这种拟类型化影片反映了当时中国的政治气候、审美需求，而“娱乐片”是
改革开放之初中国社会文化的整体反映。同时，我们必须看到，程式就是一些重复出现的元素，这些元素包括 :“人物、情节、场景、服装和道具、音乐、灯光主题、对话、视觉风格”在重复中这些元素不仅能被观众所熟悉和预见，也能为创作提供指导，使创作在遵守程式的基础上有所突破，也就是说，类型研究与类型创作是互动关系 在现有的研究中，对场景、服装和道具、音乐、灯光、对话、视觉风格等基础性元素的研究基本上是空白。创作者缺乏理论依据和理论 指导，几乎完全凭借经验，对程式的遵循当然也就较差，这一方面固然是好事，有利于创新 ，但另一方面，却是类型意识不强，作品类型特点不明显。所以，引人类型研究理论和方法后，重要的是做好基 础性工作，先对人物、情节、主题、场景、服装和道具、音乐、灯光、 对话、视觉风格等重复性元素作出梳理归纳，使创作有章可循 ，然后在在遵守相应程式的前提下探索突破。只有这样，中国影视尤其是 类型特征明显却又常常变异的公安题材电视剧才能健康发展。
中国电视剧近年来呈现的状态，清晰地表现出国内市场对精品电视剧的大量需求，以及国内电视剧市场数量多但质量不精的普遍现状。中国电视剧市场是具有活力的，也并不缺乏优秀的作品，甚至部分优秀作品的影响力传播至海外。在未来的电视剧行业竞争中，市场将发挥作用，淘汰制作能力不佳的影视公司，提高资源的配置效率，将更多的优质资源集中在精品剧的制作中，中国的电视剧行业也会在
曲折的路径中进步成长。
尽快出台更加灵活有效的政策，支持和鼓励积极有益的公安题材的电视剧甚至电影的制作。对于部分敏感的领域，在一个大原则思想的指导下，可以组成观众和专家评审团，进行民主的科学的评议。同时，积极看准几部过硬的作品，重点打造、推出；鼓励专业人才进入到这一题材领域的创作中来；协调推进，谋划发展，积极进行市场调研；如果吸引更多的年轻人进入到此一领域中，一定会为公安题材影视剧带来新的气息与新的风神。无论在商业上，还是在社会文化上，都可以取得双向丰收。或许如此，公安题材的电视剧，可能走进一个更宽松和谐和更蓬勃生长的发展期。更多的个性鲜明、血肉丰满的公安人员的形象，将成为共和国电视剧人物画廊中的光彩照人的艺术群像。
浪花淘尽英雄。这条战线上本来每天都会涌现出数不胜数的感人事迹和英雄故事，如果能把这些很好地加以艺术表现，让这只队伍的英雄谱能够代代相续，新人辈出，实在是善莫大焉。
范文二：电视剧类型研究
电视 剧 类 型 研 究
陈 晓春
谈到 电视剧类 型 似乎更容 易 把 电视剧 和 电 影 分 离 开来 我 们 所 谈 到 的 电 视 剧 类 型 有许 多 都 很 能 够 体 现 出 电 视 剧 特性 的 譬 如 电 视 连 续剧 室 内剧 情景喜 剧 等等 首先应 该指 出 类型 与分类是 相关却 不相 同 的 两 个 概 念 分类 必 须 按 照 一 定 的 标 准 来 进 行 譬如 按 电 视剧 长短可分为单 本剧 和 连续剧 按 题材 可 分 为 伦 理 剧 育 情 剧 武 侠剧 警 匪 剧 等等 然而这样分类有 时却 很 困 难 譬 如 有 室 内剧 就应 该 有 室外剧 有 喜 剧 就 应该有 悲剧 有情景 喜剧 就应该有 非 情景 喜 剧 有 纪 实 电 视 剧 就 应 该有 非 纪 实 电 视剧 而 事 实 并非 如 此 诸如室 外 剧 非 情 景喜剧 及非 纪实 电视剧 之类 的 名 词对 我 们 来 说是非 常 生 涩 的 而 有 些 电 视 剧 如 《 编 辑 部 的 故 事 》既 是 系 列 剧 又是 室 内 剧 同 时 还 是轻喜 剧 又应 该如 何划 分 我 们所说 的 电 视剧 类 型 是 一 种 现实 的 存 在 它 从分类 中脱 胎 出 来 并 形 成独 特 的 表现 形态 和观 赏 趣 味 电 视 剧类 型 一 旦成形 便 会 从 原 有 的 分类 中 剥 离 开来 成 为 一 种 独 立 的 存 在 所 以 谈 到 室 内 剧 的 时 候 一 般不会 以 室 外 剧 与 之类 比 谈 到 纪 实 性 电 视 剧 时 不 会 以 非 纪实性 电 视剧 与 之 相 对 谈 到 喜 剧 也 不会 想 到什 么 悲剧 从分类 角 度来 讲 室 外剧 非 纪实 电 视剧 和 悲 剧 都应该存 在 但它 们 没 能 成
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为类 型
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对 电 视 剧 类 型 的 研 究是 很 有意 义 的 从编 导和制 片人角 度来 看 不 同类 型 的 电视剧 具 有 不 同 的 艺 术 价 值 和 市 场 价 值 也会 有 不 同 的 运 作 方 式 就我 国 而 言 那 些 着 眼 于 社会 效 益 的 电视剧 经 常采 用 由 政府 投 资 的 方 式 大多 数主旋律 影 视剧 都是 这样 而 那 些为 赚 钱而 拍 摄 的 影视剧 则采用社 会融 资 的 方式 大陆 也 好 港 台 也 好 许多 影 视 编 导 都 自 愿 或 不 自愿 地 把 自己 定 位 在 某 种 类 型 影 视剧 的 拍 摄 上 有 专 门 拍 摄 艺术 片 的 也有 专 门 拍 商业 片 的 有 专 门 拍 武 侠 戏 也有 专 门 拍 言 情 戏 的 对 不 同 类 型 电 视剧 的 研 究 有 利 于 深人 揭 示 电 视 剧 的 创 作
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规律及 市 场规 律 而 从 接 受 的 角 度来 说 不 同 类型 的 电视剧适 应不 同 层 次 不 同 趣 味 的 受众 从而形 成 相 对 稳 定 的 受 众 群
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把艺 术 片 与商业 片对 立 起 来 的 作 法 实 在 令 人 费解 这很 容 易 给 人 造 成误解 似 乎 拍 艺 术 片 就 可 不 考 虑 商业 利 润 而 商 业 片 则 可 以 不 要
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艺术 追 求
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正 如 我 们所说 艺 术的 品 格 并不 取 决于 艺 术 的 外 在 形 式 而 在 于 其 中 所 包 含理 念 的 程 度
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艺术水 准 的 高 低 最 终 取 决于 艺 术 家个 人 的 品 格
许多 人 以 纯粹 的 艺术家 自居 可 是 他 对 人 生 缺 乏 深 切 的 感 悟 对 社 会 对人 生 认 识肤浅 却 在 形 式 上 花 样 翻 新 这 样 的 人 无 论 怎 样 自命 不 凡 却 无 法 掩 饰 他 们 灵 魂 的 苍 白 他 们 的 作 品 也 难 以 登上 艺 术 的 殿 堂 而像 金庸 古龙这样 的 作 家 尽 管采 用 的 是 武 侠 小 说这 样 通 俗 的 艺 术 形 式 然 而 他 们 的 人 生 境 界 及 其 对 人 生 的 理 解 却 远 远 高 出 那 些 自命 不 凡 的 所 谓 纯粹 的 艺 术 家 在 市 场经济条件下 任何 艺术 作 品 都可 能 成 为 商 品 在许多 人 看来 艺 术作 品 的 艺 术 价 值 与 它 的 市 场 价 格 往往 是 分 离 的 那 些 艺 术 品 位高 的作 品 往往得 不到 读者或受众的欣 赏 而 那 些趣 味 低级 的 作 品 却 在受 众 中大有 市 场 这 种 现 象在 电 视剧 中 似 乎 更 为 明 显 而 电 视 剧 正 是在这种 受众 的 低级趣 味 的 支 配下 变 得 越来 越 俗气 越 来 越 没 有 艺 术 品 味 在 这 种 观 念 影 响 ” 热 闹 也 便成 为许多 制 片人和导 下 好看 的 目标 为 了 好看 为了 热闹 演 追求 他 们 可 以 违 背 创 作 规 律 牺 牲个 人 的 艺 术 追 求 追 求离奇 的 情节和激烈 的矛盾 冲突 迫求 所谓 的 视觉效 果 大 量 粗 制 滥 造 的 平 庸 之作 由 此 而 产 生 当 他 们发现受众并 不 买 他 们 帐 以 后 心 里 难 免会 感 到 委 屈 感 到 困 惑 感 叹 道 真 不知道 受众到 底喜 欢看什 么 我 们 知 道 商 品 的 价 值是 由 其 使 用 价 值 所 决定 的 商 品 的 价 格 由 商 品 的 价值所 决 定 并 受 市 场 供 求 关 系 的 影 响 艺 术 作 品 作 为 特殊 的 商 品 它 的 市 场价值并不 完 全取决它 的 艺术价 值 在许 多情 况 下 其艺术 价值与 其 市 场价值 是相互背 离 的 一首 流 行 歌 曲 一 部卖 座 影 片 最 多 不 过 是 一顿 文 化 快 餐 却 能 给 制 作 者 带 来 滚滚 的 利 润 而那 些 经过艺 术家 精心 排 演 的 话 剧或舞剧 却得不 到 受 众 的 青 睐 因 而 也得 不 到 经 济上 的 回 报 然 而 我 们 并 不 能 由 此 而 得 出 结 论说 艺 术 含 越 高 的 作 品 其 市 场 价 值 便越 低 事 实 上
和 对 理念 把 握 的 程 度
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许多 被我 们称为 艺 术 片 的 电 视 剧 在 市 场上 取 得 的 成 功 并不 逊 色 于 那 些 所 谓 的 商 业 片 譬 如 电 视 连 续 剧 《红 楼 梦 》 《三 国 演 义 》 《党 员 二 愣 妈 》 《 和 平 年代 》 等 无 论 从 艺 术 品 位 还 是 运 作 方 式 来 看 都应 该 算 是 艺 术 片 但 它 们 在 商业 上 同 样 也 取 得 了 成功 我 们 说 电 视 剧 的 艺 术 品 位 固 然 不 能 决 定 其 市 场 价 值 但是 那 些 违 背 艺 术 规 律 不 惜 牺 牲 艺 术 迎合 受 众 的 平 庸 之作 同 样 也是没 有 市 场 的 必 须 弄 清 楚 这 样 一个 问 题 受众 到 底 需 要 什 么冷 有 人 说 受 众 坐 在 电 视 机前 为 的 就 是 消 遣 为 的 就是休 息 和 娱乐 电 视 剧 必 须 满 足 受 众 的 这 种 消 费需 求 我 们 经 常说 顾 客是 商 家 的 上 帝 而 对 电 视 剧 制 作者 来 说 受 众 就 是 他们 的衣食父母 没有 了受众 他们 的作 品将 毫 无 意 义 然 而 这并 不 等 于 说 可 以 不顾一 切 地 去 迎合 受 众 可 以 编 造 一 些 虚 假 的 情 节 去 欺 骗 受 众 赚 取 他 们 廉 价 的 眼 泪 这是 对 艺 术 的 衷 读 也 是 对受 众 的 衰 读 其 实 无 论 什 么 类 型 的 电 视 剧 最 不 可 缺 少 的 就是 真 诚 一 个 高 明 的 艺 术 家 应 该 懂 得 用 真 实 的 感 情 去打 动 受 众 用 高 贵 的 理 性 去 引 导 受 众 香 港 的 电 视剧 如 《壹 号 法 庭 》 《天 地 男 儿 》 都 是 纯 粹 的 商 业 片 但 等 至 少 在 情 节 的 编 排上 是 很 自然 的 在 对人 物 感 情 把握上 也 自然 这 是 它 们 受 到 受 众 喜 爱 的 根 本原 因 我 们认为 电视剧 作 为 特殊 的 商 品 它 的 市 场 价 值 主 要 取 决 于 以 下 几个 方 面 制 作 费用
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从 我 国 的 情 况来 看 电 视 剧 的 收 益 主 要是 回 收 的 广 告 费来 决 定 的 而 这在很 大程 度 上 由
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表 面上看 这 同制 作 费 并 没有 直接 的 关 系 一 部 高 成本 的 电 视 剧未 必 比 低 成 本 的 电 视 剧 收 视 率更 高 一 般 说 来 古 装 戏在 制 作 成 本 上要 高 于 现 代 戏 室 内 剧 成 本 也 要 低 于 室 外 剧 但 这 似乎 跟 收视率没有 太多 的关系 事 实 上 制作 费 的 高 低 对 电 视剧 的效 益 还 是有很 大关系 的 首 先 制 作 费用 的 高 低对 电 视 剧 创 作 质 量 有 很 大 的 影 响 请 什 么 样 的 演员 置 什 么 样 的 景 用 什 么 样 的 设备 都 会 对 未 来 的 片 子 的 质 量 产 生
影 响 花 大 价 钱 请 几 位 大腕 ” 用 先进 来 主演 就可 能 形 成 电视剧 的 卖 点 的 设备 可 以 保 证 良好 的 画 面效果 其次 制 作 费 用 也 包 括 宣 传 费 用 电 视 剧 既是 作 为 商 品 就 需 要 经 营 需 要 用 商 业 的 方式 来 进 行 运 作 舍 不 舍 得 花 钱 炒作 对 电 视 剧 的 发行 效 果 有 很 大 影响 电视 剧 的 质童
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又 取决于 受 众 的 收视 率
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素
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我 们所 说 的 电 视剧 质量 既 包括艺 术 的 因 也 包 括非 艺 术 的 因 素 艺 术 的 因 素 是 指 剧
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而非 艺术 的 因 素则 是 指那 些 不属 于 艺术的 范 畴却对 电视剧 的发行产生重 大 影 响 的 东 西 譬 如 那 些 为 迎 合受 众 而 编 造 出 来 的 虚 假 情 节 为 追求 感 官 刺 激 而 故 意 营 造 出 来 的 视觉 效果及煽 情 因 素等 等 这些往往会破 坏 电 视 剧 中 的 艺 术 氛 围 但从 商 业角 度 来 看 往 往 又是必需 的 预 期 的 社 会 效 益和 经 济 效 益
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中 包含 的 艺术含量
万 元 以 上 有 的 达数 千 万 之 多 而 拍 一集 电 视 剧 的 成 本 大 约 在 十 万 到 二 十 万 之间 从 写 作 角 度 看 单 本剧 讲求 构 思精 巧 情节 简 练 其故 事 往 往 是 从 小 事 人 手 以 小见 大 结 构 要 求 完
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整
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如 果 说单 本剧 像 精 致 的 短 篇 小说
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那么电
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从受 众 的 角 度 来 看 电 视剧 的效 益是通 过 收视率体 现 出 来 的 事 实上 电视剧 制 作商在 向 发行商 或 电视 台 出 卖 电 视剧 发行权 或 播 映 权 的 时 候 他 们对 收视 率只 有一 个大 概 的估 计 而
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当 收视率 成 为现实
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并产生 出 真 正 的 社 会效 益
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以 后 他 们 往往 已 经失 去 了对 电视剧 的 支配权
因此
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电 视 剧 产 生 的 社会 效 益 往往 也 不 等 同 于
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它的经济效益
从我 国 情 况看 大概没有 哪一种商 品像 电 影 和 电 视 剧 的 价格 那 样令人扑朔 迷 离 同 样一 部 影 视 剧 有 的 可 以 获得 百 分 之几百 的 利 润 而 有 的 却 是 血 本无 归 电 视剧 在 市场 价格 好像并 不太 多地 取 决 于成 本 而 在 于 它所产 生 的 社会
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效益
以前
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电 视 剧 发 行 商 在 从 制 作 商那 里 收 购 发 行 权
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必 须考虑这部 电 视剧 制 作成本大概是 多
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可能向 出 卖 播 映 权 并可 能 获得多少经 多少家电视 台 济 收 益 因 此 无 论 制 作 商还 是 发行 商 眼 光
少
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它在受众 中可能产生怎样 的影 响
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和 魄 力 都 是 很重要 的
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而 这在 很 大程 度 上 又 取 决于 对 受 众欣 赏 心 理
和 欣 赏趣 味 的 把握
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二
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单本剧
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连 续剧和 系 列 剧
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单 本 剧 和 连续 剧是 就 剧 本 的 长度 而 言 一 般 说来 三 集 以 下 都 为 单 本 剧 三 集 以 上 则 为 连 续剧 系 列剧 与 连续 剧 的 区别 则 在于 内容 和 结 构 上 连 续 剧 无论 多 长 其故 事 必 须 是一 个 完 全 的 整 体 就像 一 部 长 篇 小说 不 仅 人 物 贯 穿始 终 故 事也连 为 一体 每 一集 的 故 事都是 承 接 上 一 集 故 事 又 要 为 下一 集 故 事 发 展 留 下 伏笔 而 系 列 剧 则 不 同 尽 管它 的 主要人物也 是 贯 穿 全 剧 但每 一集 都是一个 相 对完 整 的 故
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视 连续 剧 则 像 长 篇 小 说 在 结构 上 它 很像我 国 的 章 回 体 小 说 在 我 国 古 典 长 篇 小说 中 每 一 回 都有 几段故 事 故 事 中 有起伏有高 潮 引 人人 胜 并 总 是 在 故 事 发 展 到 高 潮 时 突 然 中 断 ” 来 来 一 个 欲知 后 事 如 何 且 听 下 回 分 解 由 于 电 视 连 续剧 篇 幅 过 长 不 可 能 在一个完 全 的 时 间 里 看完 为 吸 引 受众第 二 天 还 能看 下 去 在每 一集 的 结尾 处 也会 留 下 这 样 的 悬念 从商 业运作 的 角 度来看 电 视剧拍 得越 长 每 集所 花 的 成本 越 低 也就越 能形 成规模效 益 目 前 我 国 拍 摄 的 电视剧一般都在十 集到 四 十 集 之 间 也有拍 到一百多 集 的 在 电 视 系 列 剧 中 人 物 性 格 往 往是 固 定 的 从 头 到 尾 并 没有 发 展 把 他 们 放 在 不 同 的 情 境 中 就会 演绎 出 不 同 的 故 事来 如果说电 视连 续 剧 是 一 环 扣 着 一 环 的 悬 念来 吸 引 受 众 那 么 系 列 剧 则 是 靠人 物 的 魅 力 和 戏 的 整 体 风 格 来 打 动 人 譬 如 《编 辑 部 的 故 事 》 之所 以 成 功 首 先 在 于 李 冬 宝 戈 玲 这 几 个人 物 塑 造 得 好 其 次 就是 它 的 轻 喜 剧 风 格 所 具 有 的 魅 力 在 我 国 系 列 剧 以 喜 剧 风 格 为 多 除《编 辑 部 的 故 事 》 外 《海 马 歌舞 厅 》 等 国播 几 年前 在 我 其 他还 有 映 并受 到 欢 迎 的 美 国 系 列 剧 《 神 探 亨 特 》 则 为 警 匪 片 基本 上 正 剧 风 格 受 形 式 限 制 一 般 说来 系 列 剧 不 适 于 表 现 过 于 沉 重 的 主 题 从 商 业运 作 的 角 度 来 看 系 列 剧 成 本 比 较 低 运 作灵 活 只 要 受 众喜 欢 可 以 不 断地 拍 下 去 在 国 外有 的 系 列 剧 能 拍 到 几百集
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三
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古 装 戏与 现 代戏
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事
钟
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每 集 电 视剧 播 映 时 间 为 五 十分 但 也有例 外 如 最 近播 映 的韩 国 长
篇 电视
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一 般 说来
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连 续剧
《爱 情 是 什 么 》
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分钟 以 上
一 般说来
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每 集 长 度 达一 小 时 三 十 一 部 包 括 上 下集 的 单本
制 作成本 拍 一部 电 影一般 都在百
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剧 长 度正好 与一部 电影 的 长度相 近
却要低很多
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在我 国
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顾 名 思义 古 装 戏是 以 古 代 生 活 为 题材 的 电视剧 而现代戏则是 以 现代 生活 为 题材 古 装 戏 可 以 说是 我 国 独有 的 电 视 剧 类 型 这 与 中 国 历史 有 很 大 的 关 系 这 里 所 说 的 古 代 是 指 清 代 及 清 代 以 前 的各个朝 代 在 那 些 朝 代 人 们 的 语 言 服饰及 生 活 习 性 和 思 维观念都 与 今天有很大 的 区别 古 装 戏 的 题材 大 多 来 自 正 史 或野 史 这 类 题 材 的 电 视 剧 主人 公 大多 为 人 们 熟 悉 的 帝 王 将 相 及历史 名 人 由 于 这些 人物 在 受 众 中 很 有 影 响 构 成潜 在 的 市场 价值 在对题材 的处理上 有 的 采 用 历 史 演 义 的 方 式 如 《 武 则 天 》 《唐 明 皇 》 等 有 的 则 只 是借 用 古 人 为 招 牌 其性
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格 和 故 事 都 完 全 是 虚 构 的 如 《戏 说 乾 隆 》 《宰 相 刘 罗 锅 》等 另 一 些 题 材 则 来 自 古 代 文 学 作 品 如 《 红 楼 梦 》 《水 浒 传 》 《 西 游 记 》
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《 三 国 演 义 》 《 聊 斋 志 异 》等
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中 国 古 典 小说具
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要 高 于 现 代 戏 但 由 于古装 戏更容 易 运 作 有 古 代 历史 和 历 史 人 物 作 为 铺 垫 又 有 海 外 市 场 所 以 在 我 国 古装 戏一 直长 盛 未 衰 而 现 代 戏 运 作成 本低 也有 自 己 的 优 势
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有 故 事 性强 人物 性 格 鲜 明 等 特 点 为 电 视 剧 改编 提 供 了 良 好 的 基 础 由 于 过 多 强 调 故 事 性 小说里 提 供 的 生 活 细 节 就 很 少 而 受 到 原 著 的
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改 编 者 能 够 发 挥 的 余 地 又 小 改 成 电视 剧后 容 易 给人干 巴 巴 的 感觉 说到 写古 装戏 许 多 人心 里 可 能会发休 以
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限制
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喜 剧 的 关键 在 于 喜 剧 性 人 物 的 塑 造 亚 理 斯 多 德说 喜剧 是 对 于 比 较 坏 的 人 摹 仿 然 而
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“
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为 自 己 对 古 代 历史不 熟 悉
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又不可能有那样的
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坏 不 是 指一 切 恶而言 而是 指 丑 而 言 其 中 一 种是 滑 稽 滑 稽 的 事 物 是某 种 错 误 或 丑 陋 不 致 引起痛 苦或伤 害 现成 的 例 子如 滑 稽 面具 它
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‘
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生活 体 验 担心 下 不 来
笔 其 实 写古 装戏最 难 的 并 不 是 对 历史 的 把 握 而 是 对人 性 的 理 解 尽 管 我 们 与 古 人生 活 的 时 代 相 差 上 百 年 乃 至 数
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又 丑 又 怪 但 不 使人 痛 苦 亚理 斯多德对喜剧 人物 的 分 析 在今天 的 喜剧创 作 中仍然有 着不
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”
可 是 在 人 的 本 性 我 们 与 古 人并 没 有 太 大 的 区别 在一定程 度上可 以 说 古装戏就是用 现代 人的 情感 去 体验 和 演 绎 古 代 人 的 生 活 同 时 应 该考 虑 到 古装 戏 毕 竟 是 拍 给 现 代 人 看 的 怎 样 使古 人 的 故 事 与 现 代 人 的 心 灵 产 生 沟 通 是每一个写 古装戏 的 人 首 先 面 临 的 难题 古 代
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千年
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可忽 视的 意义 喜剧 的 目 的是要 引 人发笑 没有笔声 也 不 成 其 为 喜 剧 喜 剧 引 发 的 笑 声通 常是 善 意 就
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人 的 思 想 观 念 往 往 与 我 们 相 去 甚 远 如 《水 浒 传 》这 部 小 说 宣 传 了 只 反 贪 官 不 反 皇 帝 的 封建思想 最 后 梁 山 好 汉被统 治 者招 安 成 为 镇 压农 民 起 义 的 帮 凶 在 当 时 的 历史 条 件 下 这 并 没 有 什 么 不 合理 可 是 从 今 人 的 角 度 来 看 却 是 难 以 接 受 的 电 视 剧 《水 浒 传 》 的 改 编 者 们 显 然 也 意 识 到 了 这 一 点 为 了 使 受 众 能 够 接受 便想 为宋江等人 的 投降 路线 找 到 合理 的 解 释 在 他 们 看 来 宋 江 之所 以 盼 望 朝 廷 招 安 并 不 是 为 了 高 官厚禄 而 是 想 为 兄弟 们 找 到 一条 出 路 而 在 当 时情 况 下 他 们 所 能 找 到 的 也 就 只
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“
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”
一 般说来 喜 剧 人 物 不 能 太好 也 不 能 太 坏 太 好 的 人 总 是 过 于严肃 过 于 正 直 的 人 容 易 板 住 面 孔 让 人 笑不 出 来 太 坏 的 人 又 容 易 引 起 人 的 憎 恶 和 反 感 引 人产生 沉 重 感 在 我 国 喜 剧 片 中 喜 剧 人 物 大多 是 有 缺 点 的 好 人 他 们 身
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的 善 意 的 笑才会 使人感 到 轻 松 感 到 快乐
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上 有 丑 陋 的 引 人发 笑 的 一 面 但 本 性 往 往 是 善 良 的 在莫里哀 的 喜 剧 里 有 过 像 阿 巴贡 和 答 尔 丢 夫 这样 的 坏 人 作 者 让 他 们 表 演 出 种 种 丑 态 引 得 受 众 开 怀 大 笑 在 笑声 中 得 到 满 足 和 快 感 夸 张 是 创 造 喜 剧 效果 最有 效 的 手 段 可 以 说 没有夸 张 就 没有喜 剧 在 喜 剧 里 通 常人 物 总是变 形 的 他 们 性 格 中某 些 丑 陋 的 方 面被 大 大夸 张 了 如 阿 巴 贡 的 贪 婪 吝 音 答 尔 丢 夫 的 伪善等 等 喜剧 中 的 情节 及人物行为 动 作 和
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这种 努力 却 没有得 到
受 众 的 认 可 在 这 方 面 电 视 连 续 剧 《贺 兰 雪 》 就 做 得 好 得多 在 这部 电 视剧 中 剧 作 者 没 有 站 在 狭 隘 的 民 族 主 义 的 立场 去 反 映 西 夏 的 历史 而 是 从 人性 的 高 度 来 阐 释 历史 深 刻 地 揭 示 出 人 物 的 复 杂性和 深 刻 性 因 而 至 少在观念方 面它 离我 们不是过于遥 远 现代 戏 写 的 是 现代 生 活 现 代 人情 感 离 我们的生活很近 因而也 容易 打动我 们 当年 《渴 望 》引 起 的 轰 动 是 有 其 深 刻 的 社会 心 理 基 础 的 从 我 们 今 天 的 角 度 来 看 《 渴 望 》在 艺 术 上并 不 算 高 明 思 想 也 谈 不 上 深 刻 可 是 在 年代 末 到 年代初 处于 社会转 型 期 旧 的 伦 念正在崩 溃 人 与人之 间 的关系 渐 渐变得 理观 淡 漠 在 这种 时 候 人 们 更 渴 望 人 与 人 之 间 的 真 情 《 渴 望 》就 这 样 应 时 而 生 应 运 而 生 自 然 能够打动人心 从 商业 运 作 的 角 度 来 看 古 装 戏 所 花 成 本
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有招安这条路 了
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表 情 也是 夸 张 的 指 挥乐 队 的 场 面 的 容不 得 差错
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例 如 描写乐 队指挥在音乐 会 在 现 实 生 活 中 本来 是 很 严 肃 在 一 般 电 视 剧 中 也会这 样 处
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你却 可 以 让他丑态百 出 指 挥边 不 停地 挠 着 自 己 身 体 的 各个部 分 身 边 体东 歪 西 斜 的 甚 至 从 台 上 掉 下来 然 而 这 种 夸 张必 须要 掌 握 好度 过 了 这个 度 就 容 易 流 为 低 俗 无 聊 不 仅 让 人 笑 不起 来 还会觉 得 反 感 在 影 视 剧 中 还 可 以 运 用 一些 特殊 的 摄 影 手 段 达到 喜 剧 的 效 果 如 适 当 地用 一些 广 角 镜 头等等 我 们 认 为 喜 剧 这 种 方 式 是 很 适合 用 电 视 剧来 表 现 的 在受 众 中 也 很有 市场 而 我 国 历 来 有 喜剧 的 传 统 然 而 遗 憾 的 是 迄今 为 止 我 国 还 没 有 出 现一 部 堪 称经 典 的 喜 剧 片 更 没 有 出 现真 正 伟 大 的 喜 剧 大 师 从 我 国 电 视 剧 制 作 现 状来 看 轻喜 剧 似 乎 更 受 人 青 睐 也 出 现 过 许 多 优 秀 的 电 视 剧 作 品 如 《编 辑 部 的 故 事 》
理
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可是 在喜 剧 片 中
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《一 地 鸡 毛 》 《 围 城 》 等 等
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《儿 女 情 长 》 《 孽 债 》 《 渴 望 》都 取 得
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、
了轰动效
轻喜 剧 更 为 含 蓄 其 主 人 公 往 往 都 是 好人 接 近 正 剧 中 的 正 面 主 人 公 性 格 也不像喜剧 中 的 那样变形 与 现 实 生 活 中 的 人物 相 似 他 们 身 上 也 有 缺 点 但 这 些 缺 点 说 不上是丑 陋 的 他 们 有 可 笑 的 一 面 而 本 性
却 是善 良正直 的 他 们往往 也 有 可 悲 的 一 面 但 这 并不 完 全是 他 们 的 错 人 们 在 嘲 笑 他 们 时 往 往 也 会有 一种 沉 重 的 感 觉 情 节 也 基 本 上 是 合 乎 情理 的 例 如 在 电 视 剧 《一 地 鸡 毛 》 第 一 集 中 小林 上 班 迟 到 在 楼 底 下 来 回 跑 了 几 个 圈 然 后 气 喘 吁 吁 地 跑 上楼 去 谎 称 自 己 路 上 堵 车 这样 的 事 看 上 去 有 些 夸 张 但 在 现 实 中 类 似 的 事情绝不是没有 情景 喜 剧 是 国 外 舶 来 品 我 国 较 早 看 到 的 情 景 喜 剧 是 美 国 人 拍 的 《成 长 的 烦 恼 》 我 国 第
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与喜剧相 比
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应
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此 外 诸如
《苍 天 在 上 》 之 类 反 腐 败 题 材 的
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电视剧也可 以算是伦理剧
“
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言情 剧 中 的 这个 情 字 指 是爱情 言 情剧 就是 写 男 女 之 间 爱 情 的 电 视 剧 最 典 型 的
。
”
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言 情剧 就是 根据琼 瑶小说改编 的 电 视 剧 如 《在 水 一 方 》 言 情 剧 围 绕 一 个 情 字做文章
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“
”
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写 的 就是 男 女 之 间 的 感情 纠 葛
由于 家庭
、
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相爱着 的男女
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地位
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世 俗偏 见和 其他 种 种 人 为 的
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一 部情 景 喜 剧 《我 爱 我 家 》 出 来 以 后 受 到 受 众欢 迎 近几 年 拍 情 景 喜 剧 也 就成 为 影 视 界 的
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时 尚 最 近 我 们看 到 的 情景 喜 剧 就 有 二 家 房 客 》 《我 爱 我 家 》 《候 车 大 厅
,
、
《新 七 十
》
、
等
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情景喜 剧 与喜 剧 之 间 的 差 别 不 只 在于情 景 喜剧 中 多 了 些 受 众 的 笑 声 在 人物设 置 情 节 拍 摄 方式等 方而 情 景 喜 剧 也 与 喜 剧 有 很 大的 区别 情 景喜 剧 都为 系 列 短 剧 几个 主要 人 物 都是 固 定 的 每 集 中 可 能 会 出 现 一 两 个 新
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。 、
、
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都是室 内剧 往往 以一个 家庭作 为 背景 主 要 场景 固 定 墓 本上 没 有 场 景 转 换 场 景 是 在 摄 影 棚 里 搭 建 的 人物
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引 出新 的话 题或 新的 故 事
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拍摄 时要 组 织 现场受 众 在情节和故事 风 格 上 它与 我 国 的小 品很 相 近 事 实 上我 国 的 创 作情
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景 喜 剧 的 剧 作 家 如 梁 左本来 也 是 写 相 声 和 小 品
的
、 、 、 、
五 警 匪剧
、
伦理 剧 言情 剧 武 侠剧
校园 剧
,
、
从题 材 上 看 能 够 称 之 为 类 型 的 有 伦 理 剧 言情剧 武 侠剧 警 匪剧 校 园剧等 伦 理 剧 顾 名 思 义 就 是 以 电 视剧 为 媒 体 倡 导 和 宣 扬 某 种 道 德 伦理观念 的 电 视 剧 它应 该 带有很 强 的 理性 因 素 然而它绝不是我 们经 常 说的宜 传片 首先 它 的着 眼点是为 了吸 引 受 众 是 要 把 对社 会
伦 理 揭 示 当 作 打 动 受 众 的 主 要 因 素 也 可 以 说是 它 的 卖 点 所 在 其 次 这 种 伦理观 念 的 宜 扬 是通 过 生 动 情节来 表 现 的 第三 它 不仅要 宣 扬 道 德伦 理观念 而 且 很 注 重 表 现 人 的 情 感 往 往是 通 过 浓 厚 的 情 感 来 达 到 宜 扬 伦 理 的 目 的 从 商业 运 作 的 角 度 来 看 这 种 伦理剧 容易取得成功 譬如 近几 年拍 摄 的
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最 后有 情 人 终 于 成 了 眷 这 几乎是成 了 所有 言情剧 的模式 言情剧 往 往情 节 发展 较慢 情感往 往 较 为 低 沉 有 时 甚 至 带 有 悲 剧 中 的 苍 凉 意 味 画 面 比 较讲究 注 意 意 境 的 渲染 和 氛 围 的 营 造 写 言情剧 最 重 要 的 是 把 握 好 感 情 的 度 防止 矫 情 言情 剧 在青 少 年 受众 中 有 一定 的 市 场 近 些 年 我 国 似乎 没 有 出 现 过真 正 意 义上 的 言情 剧 即 便有 也 不是 很 成 功 在 许多 电 视剧 中 总是贯穿着男 女之 问 的 情感纠 葛 在那 里 男 女 之间 的 情 感 就像一 味不可 缺少 的 调 料 武 侠剧 也是 中 国 所独 有 的 它 与 中 国 的 传 统武术连 在一起 与 西方 的 打斗 片有很大 的 不 同 侠 字 象征 着某 种 伦 理观念 武侠 剧 中 的 侠客 们个个 武艺 高强 行走 江湖 到 处行 侠仗 义 打抱不 平 他 们 往 往 超 脱于 世 俗 社会 之外 ” 和 不受 法 律 的 约束 他 们 心 目 中 的 侠 ” 义 是 他 们 所 遵 循 的 道 德 准则 应 该 说 这 些 人在一定 程 度代表 了 下层人 民 的 道德理 想 即 便在今天 也 能从 他 们 身 上 找 到 常 人 难 以 达 到 的 人生 境 界 譬如他 们 的 自 由及 其性 格 本身 的 魅 力 等 等 在小说 或 电 视 剧 中 侠 也总是和 ’ , 隋 ” 连在一 起 的 在 古 龙 的 小 说里 侠 客 们 总 要为情所困 为情所苦 而金庸笔下 的主人公 却总 能 找到 感情 的 归 宿 从拍 电 视剧 的 角 度来 看 武 侠剧 一 般 表现 代 表 侠义 道 的 集 团 与 代 表 旁 门 左道 的 邪 派 人物 之间 的 斗 争 往往 容 易 组 织起 尖锐复 杂 的 矛 盾 隋节 跌 宕 起 伏 有 时 甚 至充满 血 腥 屠 杀 冲突 类 的 凶 险场 面 武 术动 作 经 过影 视手段 的 处 之 理 也会 令 人 眼 花缭 乱 目不 暇接 然 而 对 于 武 侠 剧 我 们 还 应 该从 更 高 意 义 上 来 理 解 无 论如 何 电 视剧 总是 要 写人 写人性 的 以 金 庸梁 羽生 古龙 为代表 的新 派 武 侠小说最 成 功 的 地 方 就 在 于 他 们对 于人性 的 深 刻 揭 露 他 们 把 险恶 丛 生 的 江湖 作 为 演示 人 性 的 舞 台 侠 客 也 好 邪 派 人 物 也好 一个个 都 在这 里 脱下 自己 的外衣 展示着 自己 的 本性 在金
庸那里 人 的 善 恶并 不是 以 所 谓 正 和 邪 来 戈 分 的 在他看来 正 派人物 中问有 恶 人 邪 派 人 物 中
属
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因 素 经受 了 种种 磨难
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那 些 看 上 去道 貌岸 然 的 正人君 子 们也可能包藏祸 心 这些思想在他 的 小说 《 笑傲 江 湖 》里 表 现 得 最 为 充分 这 也是 他 写得
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间 也会有 好人
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六
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室内剧
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最 好 的 小 说之一 警 匪剧 在香港 和美 国 最为 流行 如香港 的 《壹 号 法 庭 》 美 国 的 《神 探 亨 特 》 等 我 国 拍 得 较 为 成 功 的 警 匪 片 有 《便 衣 警 察 》 大 》 《西 部 警 察 》 等 案 所谓警 匪剧写 的是警察 与 匪徒之间 斗智 斗 勇 的 事迹 美 国 的 警 匪剧注 意 突 出个人性 格 的 魅力 主人公有勇 有 谋 有
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、
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室 内 剧 的 场景大部分 在室 内 有 相对稳定 的 人 物 和 人 物 关 系 经 常 采 用 多 机拍 摄 现 场 切换
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同期录音 的方 法
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的 特点
具有 高 速度 高 频率 从商业 运 作 的 角 度 来 看 它 的 制 作 成
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本是 比较 低 的 我 国 拍 摄 的 电 视 连 续 剧 《渴望 》 和 电 视 系 列 剧 《编 辑 部 的 故 事 》 都 属 于 室 内 剧 它 们 成
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幽默感
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富于男 性魅力
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很会讨女人喜 欢
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性
使 得 国 内 同 行 纷 纷仿效 使之成 为一 种 独 立 的 电 视剧类型 由 于受场景 的 限制 室 内剧
功
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格则是 狂 傲不 驯 经常与上 司 发生 冲 突 一 般 说来 他 们 都 是 典 型 的 个 人 主 义 者 却 总 能 独 立 完 成任 务 剧 中也会有许多 激 烈 的 打斗 场 面 但 更 突 出 了 主 人 公 在 破案 过 程 中 的 勇 敢 和 智 慧 香 港 的 警 匪剧大多 表现 警察 与 黑社会 集 团 之 间
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大都 靠 对 话来 支 撑 矛 盾 冲 突 也更多 通 过 对话 来 完 成 的 因 此对人 物 语言 的 把握 也 就十 分 重 要 迄今 为止 我 国 拍 摄 的 室 内 剧大多 带 有轻 喜 剧 的 色 彩 人 物 语 言 诙谐 幽 默 往 往 能 够 引 发 出受众 由衷 的笑声
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其 中 的 正 面 主 人 公往 往 与 黑社会人 物 有着 这样 或那 样 的 关系 使 他 们 在 与 黑 社会 的 较量 中受 到 感情 的 困 扰 在法律和 感情 中 面 临 选择 国 内 的警 匪剧更强 调集 体 的 作用 注重 塑 造警察 的 群 体形 象 在 电视 剧 里 警 察 都是 克 己 奉公 的 他们 忠 于职守 在个人利 益 与 国 家 利 益 发生 冲 突 时 他 们 总 是牺 牲个人利
益 那 些 在 事 业 上 成 功 的 警 察 往 往 在 个 人 感 情 上 是失 败 者 矛 盾 冲 突 也 由 此 而来 主 人 公 们 也 不 得 不扮 演 着 悲剧 的 角 色 编 导 们总是试 图 通 过这 种 悲 剧 感来 使 主人 公 的 形 象变 得 崇 高 起来 校 园 剧是指反映校 园生活 的 电视剧 如反 映 中 学 生 生 活 的 《 十 六 岁 的 花 季 》 《第 四 军 团 》 《花 季 雨 季 》 最 近 正 在 播 出 的 反 映大 学 校 园 生 活 的 《阳光地带 》等 等 在许多 人看来 校 园 剧 难 写 因 为 校 园 的 生 活 过于 单调 不 容 易 组 织 起 尖锐 的 矛盾 冲 突 也很 难 构 想 起 完 整 的 故 事 情 节 这 种 观 点 并 非 没有 道 理 但我 们 应 该看 到 有 人 群 的 地方 就 会 有 矛 盾 就会 有 冲 突 也 就 会 有 故 事 是 否 能够 找到 就得 看 你 的 眼 光 看 你 的 艺 术 功 力
, ,
的斗争
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七
、
纪 实电视 剧
?
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从《 大 案 》之后 出 现 了 一 种 新 的 电 视 剧类 型 即 纪 实 电 视剧 这 种类 型 电视 剧 以 新 近发生 的 重大 新 闻 事 件为 基 础 充分地利 用
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态
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追 求 原 汁原 味 的 生 活 情 情节上不刻 意 追 求戏剧 化 尽量减少人为 编 造 的 痕 迹 主 要 人 物 都 是 由 事 件 的 当 事 人扮 演 人 物 对 话 也 采 用 地方 方 言 采 用 新 闻 拍 摄 的 方 式 给 人 的 感 觉 很 像 《东 方 时 空 分 生 活 空 ” ” 间 中 讲 述 老百 姓 自 己 的 故 事 从 目 前情况 来 看 我 国 拍 摄 的 纪 实 片多 以 国 内 重大案件 为
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电视纪实性强 的 特点
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“
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、
题材
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、
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八
的 电视剧
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行业 剧
一 般 由行业 出 资
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行业剧 是 指行 业 为 塑 造本行 业形 象而 拍 摄
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,
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带有很 强 的 社会
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功 利性
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写作这类 电 视 剧最大 的 困 难 在于一方
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面 要 考 虑 到 出 资方 的 利 益
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校 园 剧可 以 从不 同 的 角 度来 写 可 以 写 同 学 间 的关系 也可 以 写 老 师与 同学 问 的关系 可 以
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在 剧 本 中尽量 突 出 行 业 的 特 征 为 行业作 宣 传 另 一方 面又 要尽 可 能 地 把这种 功 利 性融 化在 剧 情 中 使它 带有 一 定 的 艺 术性 事 实上 要做到 这一点却 很难
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写爱情 也 可 以 写 道 德 伦 理 还 可 以 像 地带 》 那 样 写 高 校 的 教 育 改革 校 园 剧 经 常 与
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,
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《阳光
我 国 拍 摄 的 行 业 剧 中 很 少有 太成功 的 例 子 从 制 作 者 的 角 度 看 拍 行 业 剧 最 大 的 好处 就 是 没 有 风 险 因 为 出 资 方 追 求 的 只 是社 会 效 益 并
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, ,
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青春 连在一 起 而 青 春是很令 人 留 恋 和 向
往 的 所 以 校 园 剧不 仅在 青少 年 和 知 识分 子 中 间 有 市
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不指望收 回 成本
,
这 也 是行 业 剧 存 在 的 根 本原
场
,
一般人也可能会欣赏
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范文三：电视剧的类型(1)
电视剧的类型
本节导读：主要了解电视剧有哪些类型，重点掌握电视剧类型的划分标准。掌握不同类型电视剧的叙事策略和艺术特征。能够运用理论知识分析不同类型的电视剧文本，并指出该类型电视剧所面临的问题以及未来创作的方向。
一、电视剧类型的概念
电视剧类型的出现，既是电视剧制作者、播出者和接受者相互作用的客观结果，也是电视剧商业属性、艺术属性和大众深层心理结构相互制约的合力作用的集中表现。电视剧类型是指在一个国家或区域、一定的时期内自然形成的，在制作、播出、收看时具有一定的固定模式的，电视剧文本在内容和形式上有一定共同且相对稳定特征的大批电视剧的集合所形成的规则系统。电视剧类型的出现是电视剧艺术成熟的重要标志。
电视剧的类型是从原有的分类中脱离出来形成一种独立的存在。电视剧的类型按照不同的分类标准可以分为不同的电视剧类型文本。例如：按照电视剧艺术文本的体裁可分为单本剧、系列剧和连续剧；按照电视剧艺术文本的题材分为家庭伦理剧、青春偶像剧、历史剧、武侠剧以及军旅剧。本章节主要对家庭伦理剧、青春偶像剧、历史剧、武侠剧、谍战剧以及情景喜剧等电视剧类型作相关论述。
二、电视剧的几种主要类型
1、家庭伦理剧
（1）家庭伦理剧的概念
家庭剧伦理剧是指反映社会伦理道德为题材的通俗剧。这类题材的通俗剧往往以广阔的社会为背景，将家中发生的事件，如爱情、婚姻、婚外恋、多角恋、家庭解体、妇女独立、老人和儿童等等社会伦理道德问题搬上荧幕，引起人们的思考，促进社会的不断进步。家庭伦理剧的叙事自然流畅，不饰雕琢，一般不讲究大起大落的戏剧冲突，还原了世俗的本真特点。虽然在一定程度上弱化了故事的戏剧性色彩，但是通过向观众展示的一幅幅真实的生活画面，以普通人的真实情感打动人，给予观众欣赏理解和情感评判的自由空间。从1990年的《渴望》开始，家庭伦理剧在我国电视剧的市场份额上占据重要的地位。这是因为家庭伦理剧的节奏相对缓慢、松弛，按照平常生活的步调缓缓展开，始终散发着朴素的
生活气息，影像、音乐、色彩自然而不张扬，形成了平时淡然的美学风格。这种艺术上的美学特征正好与家庭收视的背景环境相契合。
（2）家庭伦理剧的艺术特征
1）主题与题材：家庭伦理剧多选择普通人的日常生活作为切入口，描写家庭成员之间的关系，家庭与社会之间的关系，于朴素的题材中散发出浓郁的生活气息，这种题材容易拉近观众与电视的关系，观众会在剧情中看到生活中的自己，产生心灵的共鸣。弘扬中华民族的传统美德与歌颂无私奉献的亲情是其表现的主题。例如：《贫嘴张大民的幸福生活》、《中国式离婚》、《金婚》等等。这些作品的题材就来源于普通市民的生活之中。
2）情节与人物：家庭伦理剧往往会设置众多人物，通过一个复杂的关系网将他们联系起来，并且在剧情需要的时候让其中的某些人物依次出场，造成更加强烈的戏剧冲突。家庭伦理剧通常不止设置一条线索，每条线索分别表现某几个人物的命运，在关键的时刻线索交汇从而达到故事的高潮。例如：电视剧《大丈夫》中的人物关系错综复杂，但是每个人物有都彼此联系着，在复杂的人物结构中形成较强的戏剧冲突。
3）台词处理：同其他类型的电视剧不同，家庭伦理剧的台词一定要日常化、口语化的色彩，要体现出生活本身的趣味，祖孙之间的童趣、夫妻之间的简单而又不失默契。总之，家庭伦理剧的台词要原原本本的还原生活，这样才能拉近与观众之间的距离。例如：《贫嘴张大民的幸福生活》中的人物台词就很精彩，这部剧是描写北京普通底层老百姓家庭的故事，表现的是小人物的生存状态以及他们的喜怒哀乐，所以剧中的人物语言是完全口语化的市民阶层的语言，通俗浅显、不加修饰。而张大民兄妹几人的台词涉及又各具特点，张大民的“贫”、大雨的泼辣、大军的胆小懦弱、大国的知识分子的酸气、大雪的洁身自好，表现在台词上都各有着鲜明的特点。《媳妇的美好时代》中的台词有幽默风趣，余味的随机应变、毛豆豆的直爽等等。
（3）内地家庭伦理剧的主要特点
1）弘扬民族传统文化，关注世俗人生常态
家庭伦理剧包含“家庭”和“伦理”，家庭是社会的细胞，家庭的产生是人类文明进步到一定阶段的必然产物。因此家庭中所涉及的夫妻关系、婆媳关系，责任与义务便是其要表现的主要内容。例如：电视荧屏上出现的婆媳剧，《媳妇
的美好时代》、《媳妇是怎样炼成的》、《当婆婆遇上妈》等，便是在展示或者是指导一种正确的婆媳相处之道。《金婚》、《父母爱情》则主要是展现夫妻之间相濡以沫的爱情。伦理主要是以电视剧为媒体，倡导和宣扬某种道德观念，它不仅要宣扬道德伦理观念，而且很注重表现人的情感，往往是通过浓厚的情感来达到宣扬伦理的目的。我国的传统文化以儒家学说为核心，而儒家学说突出表现的观念就是仁义、尚礼、孝悌、中庸之道等等，这些观念在家庭伦理剧中得到了体现。例如荧屏上出现的“大哥”、“大姐”形象，就是通过这些默默奉献的伟大人物来表现一种责任与担当意识，《亲情树》、《大哥》、《大姐》等作品是这方面的代表。
2）家国一体的叙事方式
在我国，家庭和国家一直就是息息相关、难以割舍的关系，家是国的基础，国是家的延伸和扩大，这种家国同构的特点，使得国家命运和个人家庭紧密联系在一起。因此，在家庭伦理剧的创作中，就出现了将国家社会的大背景与家庭结合起来。例如：《渴望》在叙述时间上跨越了中国20年的历史，历经“**”、改革开放时期；《金婚》经历了新中国成立之后的50年历史，在50年的历史激变中见证两个人之间的爱情之路。电视剧《毕有财》展示了中国社会解放前后至今60多年的岁月变迁，记录了“毕家大院”在这一时期经历的各种悲欢喜乐。但是，近几年的家庭伦理剧主要反映的是两代家庭之间的故事，所以这种家国一体的叙事特点已经相应淡化。
3）对当代家庭夫妻关系及婚姻问题的探讨
在家庭里，婚姻状况以及面临的危机，夫妻关系是否和谐、稳定直接影响着家庭结构的平衡。因此，家庭伦理剧中的不少作品以探讨当代都市家庭中的婚姻问题为主要表现内容。例如：《牵手》、《让爱作主》、《结婚十年》、《中国式离婚》等都是重点刻画当代婚姻状态为主，强调夫妻双方在家庭中的地位和责任。如今的婚姻关系多是建立在对物质基础的讨论上，例如：《裸婚》、《裸婚以后》等作品主要是表现在婚姻关系的维持能否建立在有无物质基础之上。思想观念的进步以及社会观念的变化在寻找一种新型的夫妻关系，即改变以前的男主外女主内的夫妻分工，妻子逐渐走入商场变身女强人，丈夫成为“煮夫”，电视剧《婚姻保卫战》在探讨这样一种新型的婚姻关系。
婚姻伦理观念的变化也可以从家庭伦理剧中体现出来，如今的离婚率的上升、单身家庭的增多，这些问题都及时的在电视剧作品中展现出来。在市场经济
浪潮的冲击下，婚姻家庭的稳定、夫妻间的忠贞与信任继续受到考验，物质的富足也带来精神上的危机感和彷徨迷失，夫妻间的矛盾也日益突出。婚姻危机成为焦点问题，一时间小三、出轨、婚外恋成为热门话题，从最初的《中国式离婚》、《牵手》到现在的《蜗居》，都是在讲述婚姻中遇到的情感危机。
（4）家庭伦理剧的现存问题
我国的家庭伦理剧在叙事特点上延续了中国传统叙事作品“讲故事”的方式，因此注重作品的戏剧性、讲究复杂多变的人物关系、强调激烈的矛盾冲突以及情节的曲折突变都是吸引观众的手段。在一些家庭伦理剧中，为了突出故事性，有时加入大量离奇情节，虽然增加了传奇色彩，但离家庭的日常化叙事越来越远。一味的偏爱离奇情节和苦难叙事是家庭伦理剧面临的首要问题。例如：《家有九凤》中，第一集便是初大妈的七女儿未婚先孕在年节下回到家里，之后家里纠纷不断，八凤因为做生意受骗而被迫逃亡，三凤的女儿冬子因为三凤和五凤的矛盾纠纷而跳河身亡，冬子死后三凤的丈夫因受不住打击得了精神病，八凤终于回到了家却已经瘫痪成了弱智??这些人生难题都发生在一个初家大院显得缺乏生活的真实性。苦难叙事死家庭伦理剧擅长的叙事策咯，从一开始的《渴望》到后来的《亲情树》、《搭错车》都在用苦难化的叙事来赚取观众的眼泪。即使是在幽默色彩极浓的《贫嘴张大民的幸福生活》里，仍有大量苦难人生的表述，张大民从小失去父亲，母亲得了老年痴呆，小妹在结婚前夕得知未婚夫死亡，后来小妹也得了白血病死去。这种集中性的苦难事件发生在一个普通家庭里的概率是很低的，即使在电视剧中也显得离奇出格。
如今的家庭伦理剧，对家庭矛盾和现实中丑恶现象的过分展示也是创作中的问题。中国的家庭伦理剧在创作主导上也重视亲情关爱，但是却很少表现家庭成员对家的经营和守护，表现较多的是家庭成员在依赖着家庭的同时，却又在破坏着家庭。家庭伦理剧中充满了争吵、赌气甚至是勾心斗角，从而形成了一种争斗的叙事模式。过分的争斗使得家庭中缺乏温馨和睦的气氛。一味的跟风创作也是家庭伦理剧的现存问题，从最近几年的“婆媳剧”、“相亲剧”、“房奴剧”到去年的“育儿剧”，一种剧目的走红便引来大批的跟风模仿，同类扎堆的现象大大降低了观众的审美趣味。
2、青春偶像剧
（1）青春偶像剧的概念
青春偶像剧是以青少年为主要对象，总是由正在走红的青年明星担纲主演，讲述的是缠绵曲折的爱情故事。青春无敌、爱情至上、外形靓丽，时尚先锋是青春偶像剧的主要元素。日本的《东京爱情故事》在国内播出后引发了观众对青春偶像剧的收视热情。20世纪90年代，随着《真空爱情记录》、《将爱情进行到底》等剧的出现，青春偶像剧开始成为内地观众关注的电视剧类型。《将爱情进行到底》一剧正式开启了中国青春偶像剧的历史。2000年海岩编剧的《永不瞑目》把中国的偶像剧推向高潮。中国的青春偶像剧从对日韩青春偶像剧的单纯模仿到不断创新、走出了一条本土化的道路。近几年，随着《奋斗》、《我们无处安放的青春》、《我的青春谁做主》、《北京青年》、《北京爱情故事》等一系列青春偶像剧的走红，再次引起了人们对青春偶像剧的关注，也真正迎来了大陆青春偶像剧的真正春天。
（2）青春偶像剧的艺术表现特点
1）青春偶像剧的一般叙事策略
青春偶像剧作为一种比较成熟的电视剧类型，在主题表达、剧情发展、人物设置、场景设计等方面逐渐形成了自己的创作模式。
①主题表达：爱情是青春偶像剧表达的主题，它主要表现的是年轻人的爱情生活，但也并不局限于此，青春偶像剧中也有友情、亲情等各方面的体现。他们的家庭生活中的问题，工作中的表现，与朋友间的关系都是青春偶像剧中丰富的表现内容。例如：《我的青春谁做主》里，小样、霹雳和清楚是表姐妹，展现的是一种亲情；霹雳与蕾蕾的关系展现的是友情。
②人物设置：由于青春偶像剧中的场景大多在城市，人物身份设置也多是城市贵族，多位设计师、音乐家、明星、模特或白领一族，男主人公年轻多金、英俊潇洒，女主人公青春靓丽、纯情善良。三角恋是其常采用的恋情模式，例如：《流星花园》中道明寺喜欢杉菜，杉菜又对花泽类有好感。
2）制作与包装：
①画面美轮美奂，偶像剧中的场景，特别是男女主人公的恋爱场所往往洋溢着浪漫的氛围，无论是都市中的喧嚣浮华还是郊外的宁静淡泊，始终充满着爱情的梦幻，结合着唯美的爱情故事给观众留下深刻的印象。例如：《又见一帘幽梦》中那片美丽的普罗旺斯的薰衣草花海，给紫菱和云帆的爱情蒙上了一层浪漫的面纱。梦幻是无意识愿望的象征性满足，正是这种美轮美奂的场景满足了人们潜在
的心理需要。
②音乐美妙动听。青春偶像剧的音乐要表现青年人的心灵，突出青年人的特点。为配合青春偶像剧专门制作的音乐，旋律优雅，充满青春激情。例如：《将爱情进行到底》，小柯担任音乐制作人，出了电视剧原声CD，比较成功。片头曲是由小柯演唱的《将爱情进行到底》青春向上，展现青年人的理想与朝气。片尾曲即谢雨欣演唱的《谁》表现青年人在爱情上流露出的一种迷茫与困惑。陈明演唱的插曲《等你爱我》表现了青年人在爱情上的执着追求。青春偶像剧中的插曲和主题曲的设计别有用心，好的音乐处理能推动剧情及人物情绪、烘托气氛起到锦上添花的作用，专门定做的主题曲或插曲能更好的符合剧情，烘托全剧的主题意蕴。例如：《流星花园》中的插曲《流星雨》以及《薰衣草》中的《花香》都能很好的渲染剧情，推动作品的流行。
③流行元素的运用。时尚现代的服饰、时髦另类的语言、精致新奇的小道具都可以引发一场流行文化。《一起来看流星雨》中的七色花饰品，《放羊的星星》中的仲夏夜之星的吊坠。偶像剧中的经典台词、个性独特的语言也是吸引观众的法宝。比如：《流星花园》中的经典台词：“如果道歉有用，还要警察干嘛！”（道明寺）“你想流泪就倒立，眼泪就不会流出来了。”（花泽类）都一度令剧迷们疯狂追捧。
④演员推陈出新。演员的表演是电视剧艺术中的重要组成部分，也直接关系到电视观众的感受。对于体现男女爱情生活及青春色彩浓厚的青春偶像剧，剧中的主要角色都由青春貌美的演员扮演。例如：《一起来看流星雨》中的张翰和郑爽是因为这部剧走红。
（3）青春偶像剧的现存问题
1）青春气息不足，创作风格单一，模仿严重
大多数的青春偶像剧仍然停留在追求都市时尚感、青春的面孔、流行的服饰这些表面化的东西上，缺乏现代年轻人真正具有的青春与成长的气息，对青春恋情的表达也过于单一。
2）偶像功能的缺乏
我国的演员往往不能表现出青春偶像剧中所需的那种纯情的气息，往往有坐坐之嫌，不能把爱情中轻松诙谐的一面原原本本的展现出来。一般的青春偶像剧中的演员多数在20岁左右，正值青春年少，而我国的许多青春偶像剧演员都已
是成名的青年演员，缺乏青春气息，却要去扮演大学时代的男女主角，会造成形式与内容不搭的尴尬局面。
3）情节注水，叙事节奏冗长拖沓
节奏缓慢拖沓，青春偶像剧中该有的清新、明快的格调荡然无存。主要是由于电视剧情节中加入了大量与整体剧情无关的成分。一些完全可以依靠镜头语言表达清楚的场景、环境以及时空转换，却习惯于用人物语言表达，于是电视剧中便出现了大量冗余台词。电视剧投资商们出于对某些商业利润的考虑，尽可能的延展剧情，增加集数，一部可以拍成20集的电视剧扩展到30、40集。在生活节奏日益加快的今天，观众的时间和精力也相当有限，青春偶像剧的主要受众是青少年，他们的生活节奏相对较快，追求动感活跃的现代生活，只会对这些拖拖拉拉的剧情丧失兴趣。
3、武侠剧
（1）武侠剧的概念
武侠题材电视剧是中国特有的一种电视剧类型，它诞生于20世纪60年代的香港。武侠电视剧又称“武打片”、“功夫片”，是以描写武侠人物的侠义行为、命运情感为主要内容的电视剧，其中对武打动作的表现、对武侠人物活动的独特背景—江湖的表现，以及对江湖儿女的快意恩仇的行为表现是武侠电视剧区别于其他电视剧的显著特点。武侠电视剧最早就是将部分小说搬上荧屏，武侠文学、武侠漫画、武侠游戏之类的武侠作品仍然是武侠电视剧创作的一个非常重要的来源，可以说形成规模和构成重大影响的武侠剧几乎都是改编剧，原创据几乎很难看到。根据改编的类型武侠电视剧又可分为武侠小说改编剧，如金庸的《天龙八部》《神雕侠侣》；古龙的《绝代双骄》、《楚留香传奇》以及梁羽生的《白发魔女》、《七剑下天山》；武侠漫画改编剧，如：《风云雄霸天下》。武侠游戏改编剧《仙剑奇侠传》、《剑侠情缘》。
（2）武侠剧的叙事策略
1）武打动作元素与暴力美学
武侠剧中的武打动作元素是一种中华武术文化与超凡想象力的融合，讲求技艺和内功心法，不是没有章法、单凭力量的硬碰硬功夫。这一点上与好莱坞的硬汉功夫片不同。影视剧中的武打动作该如何实现?现代武侠电视剧的发展与电脑三维制作集数的进步息息相关。在早期的武侠电视剧中，关于一些武侠神功场面
的刻画主要使用的是电视本身的特技技术，而今，我们可以凭借电脑特技将之前无法展现的场面表现出来。在内地版《神雕侠侣》中，小龙女与杨过潜心修炼玉女心经的时候，周围的环境使用电脑绘制的百花丛来装饰、烘托气氛，因此这部剧集也被台湾的一些媒体誉为史上最唯美的《神雕侠侣》。
武侠剧中神功场面的营造构成了暴力美学的一部分。神功往往是一种超强内功物化的杰作，不同于一般的拳脚功夫、对打动作。“凌波微步”、“北冥神功”、“乾坤大挪移”以及“一阳指”，欣赏这些绝世武功是每个武侠爱好者陶醉的事情。武侠剧在视觉上满足了人们对神功的视觉解读，其中的美学呈现是武侠文学所不能给予的。
2）复仇模式与江湖背景
① 复仇模式
武侠电视剧是一个极富商业色彩的剧种，因此武侠电视剧在叙事程式上形成了一套模式。在叙事上，大多数的武侠人物必然要经历以下命运：家族血案（师门被灭、个人遭难）→拜得名师、苦练武功（偶得秘籍、高人相助）→报仇雪恨，成为一代武林盟主。例如：在《天龙八部》中，萧峰的命运就是这样的：他是契丹人，父母被害，一生想要报自己的杀父之仇，直到将自己的心上人—假扮父亲的阿朱误杀。萧峰的复仇是以一种悲剧收场，这也体现了金庸对复仇这一问题的思考。
复仇模式中最常见的是家族之仇、杀父之仇，这往往构成了情节的主线，也是最能决定主人公命运走向的。还有另一种比较常见的就是情仇，在《绝代双骄》中，邀月宫主因得不到所爱人的心，就将他的一对儿子当中复仇对象，令他们终生厮杀；《白发魔女传》中的练霓赏因情一夜白了头，对卓一航因痴生怨；《神雕侠侣》中李莫愁也是因为曾经的恋人抛弃了她而成为一代女魔头。这些情仇也是武侠电视剧中的重要表现内容，并且常常以复线的形式出现。
② 江湖背景
武侠人物生活的环境叫做江湖，也称武林，这是一个很少受到现实因素制约的独特的社会生活环境。在这个相对独立于现实社会的所在，也是许多人憧憬的地方，那里靠义、武艺拔得头筹，而不是靠门第、现实地位取得景仰，这似乎更合乎人们对理想社会的想象。而武侠电视剧中描绘的江湖风云也是踌躇满志的少年所向往的，这种叙事背景上的满足感令许多读者、观众为之痴狂，着在一定程
度上位饱受现实之苦的人们起到精神疗伤的作用。因此，有人说武侠是成人的一个童话。
武侠作品在视觉上阐释江湖，首先要从环境上描绘得美。早期的香港武侠剧在摄影棚搭景时会使用一些干冰，营造一种云雾缭绕犹如仙境的感觉，更有一种舞台化的美感。近几年的武侠电视剧，多选择在内地的名山大川中取景，更富有诗意。例如：《笑傲江湖》中令狐冲与任盈盈模仿前辈在大山中琴箫和鸣的情景、《神雕侠侣》中小龙女和杨过生活的古墓与钟南山下练习武艺的世外桃源，都从视觉上给人以极强的美感。
③儿女情长与英雄侠气
侠的世界纵横恣肆，他们行侠仗义，但他们同样也是人，他们的世界也有儿女情长，有对生命和人性的追求。虽然武侠作品从名称上来说主要是描写武和侠，但是实际上也描绘一曲曲荡气回肠的爱情赞歌。例如：杨过和小龙女16年生死相许、刻骨铭心的爱，郭靖和黄蓉单纯的爱、金世遗和厉胜男奇怪的爱、虚竹和西夏公主迷糊的爱等等。有人从爱情里获得快乐和力量，有人因痴爱而延误终身，所有的武侠作品的主角必然会有一段爱情。
（3）武侠电视剧现存的问题
由于武侠电视剧大多数是从武侠小说中改编过来的，因此，对同一部小说的再次改编就成为武侠电视剧创作的主要来源。例如：《神雕侠侣》就先后拍了五个版本，《天龙八部》出现了三个版本，今年于正改编的《天龙八部》备受争议。大部分武侠电视剧在改编过程中会加重原著中感情的份量，以增强电视剧的娱乐性和观赏性。但是过分的改编则会带来滥情低俗的效果，在霍建华版的《笑傲江湖》中，令狐冲和东方不败竟产生了某种暧昧不清的情愫。有些改编的作品根本就不符合原著中的精神意旨，只是一味的为了迎合商业化的利润而肆意的篡改，在一定程度上对原著会产生影响。
4、历史剧
（1）历史剧的概念和分类
历史剧的内涵和外延因对“历史剧”相对概念的不同定义而不同。如果以“当代据”作为“历史剧”的相对概念，不考虑现实主义和浪漫主义的区分，那么历史剧就可以将诸如《西游记》、《宝莲灯》这样的浪漫主义神魔剧包括在内。本章节不采取将电视神话神魔剧包括在广义的历史剧之内这种定义方法，而以总体风
格上是否属于现实主义为限，将浪漫主义的《西游记》和《笑傲江湖》这样的武侠剧排除在历史剧之外，归入古装剧的范畴。
“历史剧”最基本的规定性就是“历史”与“戏剧”的结合，在总体上属于现实主义这个范畴之内，本章节将凡具备历史与戏剧相结合特征的戏剧总称为“广义历史剧”。根据一部广义历史剧忠于历史的程度，首先可区分为“狭义历史剧”与“戏说历史据”两种极端类型。狭义历史剧尽可能严格地忠于历史，而戏说历史据只具有真实历史的少量影子。界于狭义历史剧和戏说历史剧之间且实大于虚的过度类型，称为“演义历史剧”。
狭义历史剧根据剧情本身忠于历史事实的程度，可区分为“纯粹的狭义历史剧”以及相对的狭义历史剧，所谓纯粹的狭义历史剧，是指那些题材（包括人物、环境、情节）全部与史有征、没有虚构的历史剧。与其相比，相对的狭义电视剧可以有一部分虚构，但虚构而外的事实应尽量遵照历史，而且在运用虚构以增强艺术作品性的时候，要确保不损害作品的历史真实性。本章节中以狭义历史剧指称相对的狭义历史剧。
“戏说”一词在电视剧领域的流行，与1992年《戏说乾隆》在大陆的播出有关。由于这部电视剧的热播，“戏说”一词开始被人们熟悉。致使人们第一印象所理解的戏说历史剧是指以《戏说乾隆》一类背离历史甚远、充满游戏冲动、娱乐意识的历史电视剧作品。例如：《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《还珠格格》等作品。
演义历史剧是指那些处于狭义历史剧与戏说历史剧的中间过渡地带，诸如电视剧《三国演义》那样具有历史（真实）大于戏剧（虚构）特征但在不少方面存在虚构的历史剧。由于演义是与中国传统文学中雨历史结合比较严密、有虚构但又不脱历史大面目，而且数量较大、社会影响广泛的一种历史艺术形式，从小说转用于戏剧，容易让人顾明而思其义，并于狭义历史剧和戏说历史剧相区分。
与历史剧相关的其他概念
在谈到历史剧时，和历史剧相关的一些概念经常出现在学者的讨论范围内，例如：“历史剧”与“历史题材电视剧”；“古装剧”；“正说”与“戏说”；“游戏之说”与“戏剧之说”等等。广义的历史剧（包括戏剧和电视剧）也已历史题材电视剧指称，鉴于“题材”本身是一个含义丰富的词汇，对于普通观众而言，分清历史剧与历史题材电视剧之间的差异有相当困难，因此，本章节中将“广义历
史剧”、“历史题材剧”视为含义相同的术语。“正说”是因为“戏说”的出现而后出现的一个对应词。在“戏说”等于“游戏之说”的时候，狭义历史剧与演绎历史剧对历史的述说都可以称为“正说”。在这个时候，“戏说”与“正说”不仅包含了是否忠于历史这个标准—忠实程度较高位“正说”，忠实程度较低为“戏说”。但随着之后有些学者提出的“戏剧之说”一词，戏说一词发生了新的变化，因此，正说也之前的定义出现了矛盾的现象。所以，本章节中尽量避免使用“正说”与“戏说”这两个词语，而将“戏说”的涵义定义为“戏剧之说”和“游戏之说”。
（2）历史剧创作中的相关问题
1）历史剧创作中当代与现代的关系
历史题材电视剧的大量出现，其实正是我国电视文化冲突的一种必然结果。由于历史题材电视剧远离了当代中国各种各样敏感的现实冲突和权力矛盾，同时也因为中国几千年丰富的历史知识宝藏，为历史题材电视剧提供了更多的“选择”资源和更自由的叙事空间。因此，无论是国家立场、或是市场立场，以及知识分子立场，几乎都不约而同地选择这一题材。于是，以古鉴今、借古讽今就作为历史题材电视剧的叙事策略。
当历史与当前中国现实的权力关系和社会现实发生联系，但同时又被虚拟化，以一种戏说、演绎的面目登上荧屏时，这些电视剧在给予关注解构过去所形成的历史概念的快感的同时，也将当代人的压抑、苦闷、不安通过历史的游戏得到释放。因此，历史剧就其本质而论，不是历史科学的延长，而是现实题材的戏剧创作的补充。历史剧中历史与当代的关系，与其说是还原，不如说是当代精神对历史的重新加工。
2）历史剧中某些观点对当代的不良影响
①奴性思想对民主建设的瓦解
历史剧中那些描写清代帝王的作品中，包括那些权臣奸相，在高高在上的主子面前，仍要时时卑躬屈膝，口称奴才，唯主子之命是从。那些当差的太监、宫女是人性被剥夺的人，他们的生命会被任意的残害。中国存在几千年严格的等级制度，奴性思想一直是中国潜在的文化观念，而在现代社会，自由民生是主旋律。但是就是在人格平等的当今社会里，荧屏上却在大力美化主子的英明并肯定其中所潜在的奴性观念，这无疑是对国家民主建设的破化。
②男尊女卑思想对妇女解放的践踏
尽管三宫六院是历史真实，但在历史剧的创作中还要保持当代的态度。对逝去旧梦的怀恋，对夫权的赞赏，男尊女卑的古老习惯，都应该保持清醒的批判立场。目前的一些历史剧，往往将女性的依附地位刻意的加强，后宫女性的存在只是为了争夺皇帝的宠爱，有权有势的皇帝被众多的女性环绕。在政治利益或是在情感立场上牺牲的都是女性。例如：在《康熙大帝》中，蓝齐儿和容妃是虚构的人物，这部剧的主要人物是康熙，围绕康熙辐射性地塑造了孝庄皇太后、容妃、蓝齐儿和苏麻拉姑等女性人物，通过她们这些人物的描写，渲染了皇权政治的威严，剧中一系列牺牲的承担着又都落在这些女性身上，因此，导演是在潜意识里为皇权唱赞歌，维护男权制地位。
3）历史剧创作中历史真实与艺术真实的关系
历史真实与艺术真实是历史剧创作中一个根本性的问题。所谓历史真实包括两个层面：第一，历史人物、历史事件等历史现象层面的真实，它要求历史知识的准确性和可信性；而第二种是历史本质、规律方面的真实。这种真实建立在历史观的高度上。所谓艺术真实，则是对现实生活或历史生活真实的提炼、加工和变形，是处在一定文化背景下的创作主体根据他的个性、气质、审美观念以及艺术媒介的特性，按照可然律或必然律进行艺术虚构和艺术想象的结果。要正确处理好两者之间的关系要做到尊重历史和有限虚构，还要辩证的看待历史真实与艺术加工两者之间的辩证统一。
目前，一些历史剧为了一味的迎合大众文化，不顾历史的真实性而肆意的篡改历史，在改编的过程中加入滥情低俗的桥段，甚至于无中生有，任意编织历史人物的关系，为了迎合市场赚取收视率，不负责任的将历史人物牵线搭桥，捏造恋情关系。这样做明显的不尊重历史，割裂了历史真实与艺术真实的关系。在历史剧的创作中坚持唯物史观，以人为本，努力实现艺术真实与历史真实的统一，才是一名优秀历史电视剧创作者需要时刻谨记的态度，唯有如此，才能实现科学历史观与审美观的完美结合。
5、情景喜剧
（1）情景喜剧的概念
电视情景喜剧，英文翻译为TV situation comedy，比较通用的定义是，情景是一种喜剧演出形式，在广播和电视上播放，一般有固定的主演阵容，有一条
或故事线，围绕着一个或多个固定场景进行。情景喜剧常常以普通的生活场景如家庭公场所等为背景，并以罐头笑声（laughtrack）和带有现场观众为主要特色。强调电视要搞喜剧，必然要搞情景喜剧，情景喜剧可以说是电视喜剧的唯一形式。①
在我国，情景喜剧是舶来品。我国观众看到较早的一部情景喜剧是美国的《成长的烦恼》。我国的情景喜剧兴起于20世纪90年代，《编辑部的故事》初步具备了电视情景喜剧的基本样式，是一次成功的探索，推动了英达《我爱我家》等一系列情景喜剧的出现。1995年，英达导演的《我爱我家》开创中国情景喜剧的先河。随后几年，《候车大厅》、《心理诊所》、《新七十二家房客》、《闲人马大姐》、《东北一家人》等一系列情景喜剧的出现，几乎是年年一部，产量颇丰。虽然这些情节喜剧没能超越《我爱我家》的经典，但是，“英式”情景喜剧的旋风击中了观众的神经，给无数个家庭带来欢笑。
进入21世纪，以尚敬为代表的“新式”情景喜剧出现，从《都市男女》到《炊事班的故事》再到横扫大江南北的《武林外传》，中国情景喜剧又具备了巨大的市场潜力。2007年《家有儿女》的火爆，可见中国的情景喜剧的市场并未消退。2009年的《爱情公寓》的热播，也再次再次掀起情景喜剧的浪潮。
（2）情景喜剧的特征
1）独立成篇
情景喜剧之所以区别于电视连续剧，主要是因为它在讲述故事时，是独立成篇的，电视连续剧都有一个主要矛盾贯穿始终，但是情景喜剧没有主要矛盾，每一集都有矛盾，各个分散的矛盾构成了整部情景喜剧。虽然不能以主要矛盾来吸引观众观看，但是着眼于每集都有一个新故事，吊起观众的胃口。现代人生活压力大，生活节奏快，在这个快节奏的现代生活里，电视情景喜剧更适合都市年轻人的欣赏习惯。是忙碌的现代人最快捷、最经济的文化快餐。情景喜剧中每集都有一个标题，如《爱情公寓》中，“将忧郁进行到底”、“我猜到开头，却猜不到结尾”、“最佳女主角”等等。
2）笑声与思考
情景喜剧奉行快乐原则，发展搞笑艺术，有笑声，还有笑声里面的思考。英达在《国外喜剧高咱不止一倍》中说：“情景喜剧最重要的是必须得逗，我们平① [1]英达：《电视改变了三百年欣赏喜剧的方式》，《南方周末》2002年12月19日。
均三句话就要有一个小包袱，五句话一个大包袱??喜剧性是不言而喻的东西。”②
情景喜剧往往通过夸张的动作或者是幽默风趣的语言引人发笑。我国的情景喜剧善于吸取相声、小品和东北“二人转”等艺术营养，用不同艺术元素进行混搭已造成喜剧效果。情景喜剧的语言机智、幽默，具有表现性格、渲染气氛、启迪思考的重要作用。常用妙言、警句、嘲讽语、俏皮话，一些陈述性的叙述和对白，因其与环境、动作、常理、常识相违背而产生出滑稽或风趣。一些事谎言、妄诞话，一些是模仿语，采用装腔作势或一语双关方式，因而产生充满意趣的效果。例如《《爱情公寓》就凭借其中每个人各具特色的风趣语言得到观众的喜爱，其中吕子乔、曾小贤和胡一菲的台词更是成为网上炙手可热的经典流行语。在这些充满喜剧效果的话语中，也能让观众领悟一些生活上的启示。
笑着谈真理、寓庄于谐是赋予喜剧的独特审美特征和艺术魅力，因此，喜剧不能单一停留在插科打诨的浅层次的滑稽层面，逗人发笑不是情景喜剧的真正目的。可笑性绝不等同于喜剧性，好的情景喜剧是应该在使观众笑过之后在心灵上留下痕迹，启人思索。在笑声中寓于思考是情景喜剧的主要目的。例如:在电视剧《家有儿女》中，通过三个儿女在成长过程中发生的令人捧腹的故事，也给当下在父母如何教育子女这一问题上留下一些启示和借鉴。
3）多用近景和特写镜头
情景喜剧多为室内剧，多在室内极其附近拍摄，往往以一个家庭、一个车站、一个餐厅、一个酒吧为背景，主要场景固定，场景转换较少。主要是通过人物的语言对话来推动情节的发展，人物的表情和动作都是剧情中重要的一部分，因而多用近景和特写镜头。情景喜剧规定的场景、较为固定的人物，容易让观众感到单调，因此，情景喜剧在强调人物语言的同时也要重视喜剧的空间，充分运用近景和特写镜头，充分发挥电视的视觉造型、镜头运动、技术合成的特性，增强视觉表现力。
（3）情景喜剧的现存问题
1）剧情粗糙，语言浅薄
一部好的情景喜剧应该是浅显但不浅薄通俗但不庸俗。许多国产情景喜剧一味地追求所谓的娱乐性,而抛弃了审美价值,遗弃了人文精神,把媚俗当通俗,恶② 张智华：《电视剧类型》，北京，北京师范大学出版社，2012年6月.
俗当世俗,搞笑当幽默,品味低下,没乐找乐,强颜欢笑成了国产情景喜剧的一大通病,而且大有愈演愈烈之势。③例如,《闲人马大姐》中有一集为了比赛谁能在吃饭时忍住恶心,竟然在饭桌上大谈特谈红斑狼、脓疮、脓包、便纸、大便。最终,剧中人没忍住恶心,估计观众也忍受不了。这种只是为了收视而衍生的低俗，只会降低情景喜剧应有的喜剧含量。
在不少的情景喜剧中还出现了恶搞现象，比如说一件不好笑的事情已经发生了，电视剧主人公在陈述这件事情时，没有想笑的意思，主创人员们就不要加一些配音引诱我们这些观众发笑。否则，就会陷入“恶搞”的怪圈而不能自拔。又如像抗日、解放战争题材就不宜改编为情景喜剧，它会将社会历史文化与大众文化相混淆。例如：2005年英达拍摄的《地下交通站》就以抗日战争为背景。有人把这部剧评为闹剧，靠的仅仅是几句插科打诨和几张老面孔维持场面，缺乏真正的笑料，而且也是对历史的不严肃对待。
2）题材范围狭窄，场景设置局限
我国的情景喜剧地点设置较为局限，一般搭建几个室内场景，间或一日出日落、楼群街道为切换场面，外景的地点设置较少。例如：《我爱我家》中有上百个不同的故事，可是每一个故事都发生在同一个地点，未免就让观众产生了视觉疲劳。如今的情景喜剧在这方面也进行了一些突破，例如《爱情公寓》也将外景设在不同的场所，有酒吧、电台、医院、网球场、婚礼现场等等。
在题材的选择方面，大多数情景喜剧多是在爱情、家庭、朋友之间作为选材，题材范围的选择较为狭窄。情节喜剧是系列剧，每集比较短，因此在题材的选择上最好选择涉及社会热点问题上。不应只局限在都市景观上，农村和具有代表性的地方区域也应多有触及。
3）表现手法单一，创作实力薄弱
我国的情景喜剧多是用语言的幽默风趣来得到喜剧性的效果，而语言的单调使用也会造成一定的收视疲劳。人物幽默的对白不是逗乐的唯一方式，电视是综合性的视听表达，因此充分调动图像、语言、文字、音响、图表以及舞、美、光、服、化、道等辅助手段,将幽默电视化。
在剧本创作上，我国的情景喜剧多出在个体化的创作阶段，与文学创作相同，③
④④ 张宜轩，《国产情景喜剧中存在的问题解析》济源职业技术学院学报，2010年9，30 李保刚：《中国电视情景喜剧的发展研究》，重庆工商大学，2012年5月.
大多数是由由一个作家或数个作家大包大揽,从故事到台词到细节一气呵成。这与我国情景喜剧的小成本制作有很大关系。而过低的成本和粗制滥造的剧情又会造成收视率的地下，反过来，低收视率又进一步恶化了制作环。如此形成了恶性循环。因此，要想使我国的情景喜剧找到一条可持续发展的道路，必须充分认识到我国情景喜剧所面临的问题，积极借鉴美国情景喜剧中优秀成分。
6、谍战剧
（1）谍战剧的概念
谍战剧就是以我方政权力量处于弱势或不稳定的时期为故事背景，以我党地下人员与国民党或日特对抗较量为叙事主线，以爱情婚姻，寻宝解密等多种副线交织展幵，表现我党隐蔽战线人员为建立和巩固政权而战斗并关注其生存状态的电视剧.⑤2006年，柳云龙自导自演的《暗算》让谍战剧开始风靡全国，2007年《特殊使命》异军突起，2008年《潜伏》掀起谍战剧的收视狂潮。随后，一批谍战题材的电视剧相继出现，例如：《地下地上》、《蓝色档案》、《最后的较量》等。从这些大量的作品中，可以看到他们都是以间谍活动为主要题材，将卧底、特务、侦探、情报、暗号、电台、密码、惊险、智斗、悬疑、刺杀、跟踪等众多元素穿插在一起的电视剧类型。
（2）谍战剧的叙事内容
1）宏大的革命事业
谍战剧的叙事背景是处在不稳定的历史时期：即抗日战争时期、解放前夕和解放初期。中国在这三个特殊的历史时期发生了许多重大的革命事件，无数仁人都为国家的建立和稳固作出了牺牲。因此，宏大的革命事业是谍战剧叙事内容。例如：《潜伏》的历史背景是抗日战争结束前夕，国、共、日三方对立，这时期的革命事业是建立新中国的政权；《暗算·看风》的历史背景是中国遭遇三年自然灾害与苏联反目，国民党隔海反攻，因此这时的革命事业是巩固我国的国家政权；《蓝色档案》的历史背景是日寇投降前夕，我党与国民党、日寇、美国中央情报局之间展开的殊死搏斗，消灭日寇是这一时期重大的革命事业。
2）微观的个人传奇
在革命事业宏大主题的背景下，革命洪流中个体的微观命运集传奇故事是谍战剧细致刻画的内容。由于“间谍”的特殊身份，他们与组织的联系在更多的时⑤ 冯慧玲：《中国新谍战剧研究》，南京师范大学，2013年3月.
候是间接、简单、单线、不经常的，因此孤军奋战成为个人行动的基本程式。剧中的每一位主人公的身份及其工作都具有特殊性。例如：《潜伏》中余则成的身份是国民党军统天津站机要室主任，主要工作是窃取传递情报；《黎明之前》中刘新杰是国民党第八局总务处长，主要工作是帮助“水手”身份的隐藏和传递情报。因此，谍战剧形成了一定的类型化叙事：“我党地下工作者深入敌人内部—随时可能暴露身份—获取军事情报—消除革命败类，掩护、转移革命同志—我方获得最后胜利。”⑥
（3）谍战剧的叙事关系结构
1）环环相扣的悬念
每一部谍战剧都是在讲述一个间谍与反间谍、怀疑与被怀疑、密码与破译密码，情报与刀送情报的故事，这些叙事元素不是简单的堆砌而成，而是通过环环相扣的悬念、此起彼伏的冲突和张弛有度的节奏交错而成的。⑦
例如在《黎明之前》中故事一开始就设下悬念：国民党情报局有共产党卧底，口供被毁证人被杀，谁干的？国民党情报局要查卧底、抓“水手”，我方地下党要破坏“木马计划”“摩西计划”，围绕这四大目标，悬念一个接着一个，直到最后一集才真相大白。扣人心弦的悬念不仅在《黎明之前》中引人入胜，其他的谍战剧也都是借助各种大大小小的悬念来展开叙事，在维持大悬念的同时还要营造各种小悬念，因此，谍战剧争取以“每十分钟一个危机，每五分钟一个意外”⑧的密度设计每一集的悬念。
2）冲突此起彼伏
在谍战剧中，冲突首先表现国共两党之间情报传递与获取的冲突，其次还表现在剧中男女情爱、性格的冲突以及城乡之间知识文化和生活习惯的冲突。在《潜伏》中，翠平的的泼辣大胆与余则成的谨慎心细形成性格上的冲突，翠平的无文化与余则成的知识分子形成知识文化上的冲突。冲突在剧情中的不断现身不仅有力的推动了剧情的发展，也在一定程度上保持了观众持续观剧的热度。
3）有张有弛的节奏
谍战剧往往以间谍为主线，营造紧张刺激的主体氛围，但是为了避免观众由 杜晓红：,中国电视，2010，（1）：47
⑦ 李琦:《影像与传播—1990年以来中国电视剧文化研究》,长沙，岳麓书社，2011.
⑧ 文化艺术报润物无声似的井喷http://www.whysb.net/yp/2009/0422/article_1994.html,2009_04_22. ⑥
于过度紧张而产生的精神疲惫，又通常会以情感作为副线，在适当的时候时刻穿插着轻松的情节，安抚观众紧张的观剧心理，能让观众在心绪上获得相对的平衡。从而使险象环生的情节与浪漫爱情的情感此消彼长，张弛有度。《潜伏》中因采用假夫妻的叙事模式，再加上翠平和余则成在生活习惯、性格以及知识上冲突，使这部剧的情节在紧张之外多了一层轻松幽默的氛围。
（3）谍战剧的现存问题
1）跟风扎堆，量多质低
2009年初，一部《潜伏》红透大江南北，在接下来的一年里共有数十部谍战剧“跟风”而动。《暗红1936》主打史诗牌，《黄金密码》再现“无间道”，《绞杀1943》瞄准女性题材，《密使》塑造传奇双胞胎兄弟，《密杀名单》惊现杀人狂魔；《毒刺》讲的是共产党人面对误会的忍辱负重，《掩护》则动用陆毅、刘涛等偶像派阵容吸引眼球。2011年是建党90周，年辛亥革命100周年，在这个特殊的年份，大量红色题材献礼片也会在一定程度上与谍战剧重合。在一些地方卫视新年备播的电视剧名单中，谍战剧几乎占据了半壁江山，一些被称为“谍战一哥”、“谍战剧专业户”的演员也频频露脸，走马灯似的穿梭在N多个频道“卧底抓特务”。在这些数量庞大的作品背后，带给市场的是严重饱和，留给观众的是审美疲劳，数量的庞大无法掩盖质量的低劣，谍战剧陷入了一种创作的瓶颈和尴尬的局面。
2）情节注水，粗制滥造
谍战剧数量的巨大，必然会让大家堪忧它的质量，情节的注水和细节的纰漏以及逻辑的缺失都是众多作品中出现的现象。例如：在电视剧《追捕》第一集中，“兰心茹第一次去找陈占豪，问门卫陈占豪的办公室是哪一间，门卫说是三楼301，后来向秀娟给陈送衣服也问同样问题，门卫却说是三楼305”。这种明显的错误显然是创作者的不负责任。这种为了追逐商业利润而忽视作品质量的做法，只会让谍战剧沦为炮灰。
除了《潜伏》、《悬崖》《黎明之前》那几部能代表谍战剧创作特色的作品之外，近几年的谍战剧除了跟风扎堆就是千篇一律，去年的《渗透》也是反响平平。看似荧屏常青树的谍战剧又陷入了一个瓶颈期，如何提高谍战剧作品的质量，走出模仿低质的泥潭提高谍战剧的境界还需创作者做出进一步的努力。
思考题：
1、家庭伦理剧的概念及艺术特征？
2、我国青春偶像剧的发展现状？
3、如何处理历史剧中的历史真实与艺术真实的关系？
4、武侠剧的一般叙事策略有哪些？
5、谍战剧的叙事结构和叙事内容分别有哪些？
参考资料：
1、李琦《影像传播—1990年以来中国电视剧的文化研究》（谍战剧）
2、吴素玲《电视剧艺术类型论》
3、王伟国《电视剧策划艺术论》
4、张智华《电视剧类型》（情景喜剧）
5、戴清
6、冯慧玲《中国新谍战剧研究》硕士论文，南京师范大学
7、李保刚《中国电视情景喜剧的发展研究》，重庆工商大学
8、韩琳琳《小舞台，大生活—论国产情景喜剧》，哈尔滨师范大学
范文四：电视剧类型：室内剧、纪实电视剧、行业剧
室内剧的场景大部分在室内，有相对稳定的人物和人物关系，经常采用多机拍摄、现场切换、同期录音的方法，具有高速度，高频率的特点。从商业运作的角度来看，它的制作成本是比较低的。
我国拍摄的电视连续剧《渴望》和电视系列剧《编辑部的故事》都属于室内剧，它们的成功，使得国内同行纷纷仿效，使之成为一种独立的电视剧类型。由于受场景的限制，室内剧大都靠对话来支撑，矛盾冲突也更多通过对话来完成的，因此对人物语言的把握也就十分重要。迄今为止，我国拍摄的室内剧大多带有轻喜剧的色彩，人物语言诙谐幽默，往往能够引发出受众由衷的笑声。
从《9.18大案》之后，出现了一种新的电视剧类型，即纪实电视剧。这种类型的电视剧以新近发生的重大新闻事件为基础，充分地利用电视纪实性强的特点，追求原汁原味的生活情态，情节上并不刻意追求戏剧化，尽量减少人为编造的痕迹，主要人物都是由事件的当事人扮演，人物对话也采用地方方言。采
用新闻拍摄的方式，给人的感觉很像《东方时空》“生活空间” 中“讲述老百姓自己的故事” 。从目前情况来看，我国拍摄的纪实片多以国内重大案件作为题材。
行业剧是指行业为塑造本行业形象而拍摄的电视剧，一般由行业出资，带有很强的社会功利性。写作这类电视剧最大的困难在于一方面要考虑到出资方的利益，在剧本中尽量突出行业的特征，为行业作宣传；另一方面又要尽可能地把这种功利性融化在剧情中，使它带有一定的艺术性。事实上，要做到这一点却很难，我国拍摄的行业剧中，很少有太成功的例子。从制作者的角度看，拍行业剧最大的好处就是没有风险，因为出资方追求的只是社会效益，并不指望收回成本，这也是行业剧存在的根本原因。
范文五：电视剧本样式：电视剧本类型及格式
电视剧本样式:电视剧本类型及格式
According to the different morphology and function of the script, we can put the script into three types, namely literature script, script and complete sets.
(1) the writing format of literary plays
The literary script is the foundation of the teleplay, which is completed by the author. It is the frame of the future TV play, and gives a clear definition of the theme, characters, plot, structure and style of the teleplay in the future.
On the part, generally every TV sets together with the length of the credits of broadcast time for about fifty minutes, written about fifteen thousand to twenty thousand words, including the scene more than seventy to more than one hundred, less than a dozen or even several scenes. There are also longer, such as the recent Korean TV series "love is what", each set length of more than ninety minutes. Some mini series, but the length of more than 20 minutes per episode, written in the script but also about six or seven words.
On the requirements of the script, the playwright and director perspective is always different, the writers tend to have strong performance desire, hope to have a stronger script literature and readability, the director is the value of the film, pay attention to the plot and structure of the script, pay attention to the visual effect, the literary color in the shooting will be stripped go often, different requirements of the script writer and director, also formed two literary script style, an emphasis on literature, another focus is the shot.
1, emphasis on literary plays
Characteristic:
(1) the script is not only for photography (customarily called "patting"), but also pays attention to the rhetoric and literary grace of the written language. It not only provides the basis for directing the shooting, but also becomes a common reader reading text books.
(2) the text paragraphs of the script are often divided by the temporal and spatial changes of the scene, but not when the time and place are marked, but described by the description of the plot.
(3) do not make explicit rules about photography techniques (such as what is called "close up", "push", "fade out", etc.), but imply the content through direct description of artistic images.
[example 1]
One day in the afternoon of January 1921.
London, Thames River pier.
In the winter of London, in the drizzle, the fog gradually dispersed, but the moisture is still blowing from time to time. Among the boat crew, Xu Zhimo was dressed in a dark grey coat, wrapped in a raincoat, hat, and collar. He carried a long
umbrella in his right hand and a bunch of flowers in his left hand. Side, standing Liu Shuhe, but also a cold clothing.
For a moment, a black car approaching, stopped Chen Xiying from the window in the head, the hand says hello to Xu Zhimo: "Shima, I go to my car." With that, the car drove slowly towards the parking lot.
Stop the car, Chen Xiying toward Xu Zhimo and Liu Shuhe.
Xu Zhimo: "come, come, brother and uncle, West Ying! This is Mr. Chen Xiying, said today to meet you."
Liu Shuhe Chen Xiying: "I have looked up to his already said,
You are the nephew of the famous old Mr. Wu and Mr. Wu Zhihui!"
Chen Xiying: uncle and brother's name, I Chen Xiying had. It's a pleasure to meet you today."
Xu Zhimo: all right, all right,
What are you so polite to do? Later, we must look after each other."
Liu pepper and: "we can also be regarded as" the same is the end of the world. ".
No, this is wrong, to Shima families for a while, he is not up, do not associate with us!"
2, emphasis on the lens of the script
Characteristic:
(1) the screenwriter regards directing the film as his sole responsibility and purpose, and is not prepared to make his play a text. Therefore, the use of direct line of action or picture, not the pursuit of literary talent, no readability.
(2) a natural paragraph that divides the text into scenes (and sometimes even to the lens). At the beginning of each paragraph, use a single line of text indicating the field (or mirror) number, the location, the time, and so forth.
[example two]
(1) campus (outside Japan)
Look down at the rich trees and quaint buildings.
Across a large stretch of wood, a lake was seen.
Lakes, willow.
On the bench, Xiangyixiangwei lover, studying the students.
Opposite, a few red brick buildings, from far and near.
(2) computer room (inside day)
Qi Xuezhu sat in front of the computer, staring intently at the
computer screen.
The long fingers were deftly beating on the keyboard.
A line of English letters appears on the screen.
Qi Xuezhu looked at the screen and whispered.
Subtitle: Miss Qi: we received your e-mail in April 16th. In this letter, you have rejected our admission offer and scholarship. We regret it and wish you the best of luck......
He looked at the screen, raised his hands, put his hair in his hair, shook his head, and was troubled and confused. He muttered, "Oh, my God, what's the matter?"......
The sound grew louder and echoed in the building.
(3) classroom (inside day)
Xiao Feng stood on the platform for the students, talking:...... In my opinion, "do unto you." This sentence contains all the moral ideas of the Chinese people. Whatever we do, we should put ourselves in other people's shoes. I don't want to get what I don't want. For example......
The sound of a pager. Xiao Feng frowned and looked down at the mouth.
At the audience, the students looked back and focused on one of the students.
The pupils blushed and bowed their heads to the calling organ.
Xiao Feng smiled coolly. "For example, if you're a teacher and you're standing on the platform, it's you, and you definitely don't want to hear that.".
The classroom again sounded pager sound.
Xiao Feng stopped, frowning, looked under the students: who will not turn off the pager??
The students looked at each other, people have a pager to look at.
Xiao Feng: look tough to put me off!
The students laughed: teacher, is your pager!
Xiao Feng reached out to touch the waist, the pager out to watch the embarrassed smile: Oh, sorry!
The students laughed at Xiao Feng.
(3) often explicitly define the technique of photography, and even give detailed and specific instructions to other filmmakers (conduct, photography, recording, beauty) of the film crew in detail.
[example three]
(1) exterior scene. The Thames estuary, sunset. The wind screamed like a ghost. Prospect。 The little boy ran along the
river shore pip,
He ran to the camera along the winding path, and the camera was shot with a shake shot. The path beside it a prisoner body as the gallows, PIP after gallows when looked up. Fading.
(2) exterior scene. Churchyard, PIP medium. He took a bunch of holly and climbed over the collapsed stone wall. As he walked past the cemetery and past the grave, the camera followed him to the right. He went to the a tombstone, knelt down in front of it, the camera shot - now is to continue to shake his shot.
(3) china. Pepys kneeling at the grave, the wind is howling. PIP pull a withered rose aside, again take good soil, then put the bundle of holly on the grave near the top work word tombstone. The breaking of a branch.
(two) the format of shooting script writing
Also known as the director or the director of this play, is the concentrated expression of director deskwork, is a TV play literature content into a series of lenses can be produced.
After analyzing and researching the literary script, the director will combine the sound and picture which are prepared in the future TV play and resort to text by means of shooting, thus becoming a shooting script. The content includes the lens, screen, photo method, picture content, speech, music, sound effects, lens length and other projects. The shooting script
is a basket designed by the director for the overall design and conception of the teleplay. It is the main basis for the unity of creative thinking and work of the shooting crew. It is helpful to ensure the planning of the filming work.
Let's [sample two] rewrite the composition of the lens script, from which we can experience the different differences between the two scripts, as well as the different perspectives of the screenwriter and the director.
(three) complete sets
Complete sets of known as the record of the lens. In the movie after the shoot, the work log. The task is to record all the technical and artistic content of the film being made, and to specify the number of feet in each lens. It's basically the same format as the shooting script, but only a brief hint of the scene.
