范文一：钢琴曲《百鸟朝凤》艺术魅力

浅析钢琴曲《百鸟朝凤》的艺术魅力

摘要 钢琴曲《百鸟朝凤》采用中国传统乐曲的发展手法对原旋律和段落结构做了适合钢琴演奏技法方面的调整，对其进行精简和统一，在吸收民族色彩和声与唢呐演奏技巧的同时创作了新的钢琴织体，尤其是在变化音的装饰倾向上摆脱了装饰的附属地位，形成了中国钢琴音乐中一道独特的亮丽风景。本文通过分析该曲的结构、节奏、和声、装饰音等方面来阐述其作品的艺术魅力。 关键词：《百鸟朝凤》 结构 和声 装饰音

中图分类号：j602文献标识码：a

《百鸟朝凤》原是流行于河南、山东、河北、安徽等地被称为“鼓吹乐”或”鼓乐”的民间吹打乐合奏曲，后由唢呐演奏家任同祥将其整理改编成为唢呐独奏曲，乐曲形象地描绘了莺歌燕舞、鸟语花香，生机勃勃的大自然景象，表现了广大人民对大自然的热爱，对自由、美好生活的向往和追求，充满了活泼、粗犷的生活气息。1973年，著名作曲家王建中先生又将唢呐独奏曲改编为钢琴独奏曲。 在唢呐独奏曲的结构基础上，王建中结合新的音乐审美方式和创作手法对原曲的旋律和段落结构做了适合钢琴弹奏技法方面的调整，在吸取唢呐吹奏特色的同时，通过运用中国传统乐曲的发展手法，对其进行了精简和统一，并加入了富于民族色彩的和声，运用钢琴的倚音、颤音、琶音、泛音和刮奏等手法来模仿鸟鸣与自然界的各种音响效果，描绘了质朴豪爽的乡村生活的场面和自然界百鸟争鸣、生机盎然的情景，展现了一幅韵味独特的风俗音画。下面通

范文二：浅析钢琴曲《百鸟朝凤》的民族化语言

浅析钢琴曲《百鸟朝凤》的民族化语言

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摘要:钢琴曲《百鸟朝凤》原是一首民间唢呐乐曲，乐曲中表现的是典型的北方农村婚嫁场景。钢琴改编曲《百鸟朝凤》以丰富的想象力和创造力模仿了众多民族乐器的民族化语言，从而使钢琴这一西方的乐器同样能富有民间特色的韵味和意境。

钢琴曲《百鸟朝凤》原是一首民间唢呐乐曲，乐曲中表现的是典型的北方农村婚嫁场景。农村每逢婚嫁喜事爱用龙和凤来比喻吉祥，这首唢呐曲就表现出百鸟争鸣、向凤凰献艺的生动景象，它以热情、欢快、激昂的旋律配合百鸟合鸣悦耳的声音表现出大自然生机勃勃的景象以及农村婚嫁的热闹场景。作曲家王建中先生于1973年将其改编为钢琴曲，改编后的钢琴曲保持了原唢呐曲的民族化的音乐特色，又用新的思维方式展示了钢琴丰富的音色和演奏技巧，为乐曲增添了丰富的色彩。

一、钢琴曲《百鸟朝凤》音乐分析

钢琴改编曲《百鸟朝凤》以丰富的想象力和创造力模拟了飞禽的啼啭，通过热情欢快的旋律与百鸟合鸣之声，描绘了一幅莺歌燕舞、百鸟争鸣的热闹景象。乐曲表现的是北方农村婚嫁的典型场景，具有北方吹打乐紧凑明快的特点。全曲共分为五段，在曲式结构上并没采用西方的曲式结构，而是运用了“缠达”这种中国传统的音乐结构，将几个段落巧妙地融合一起，过渡自然，一气呵成，自然而融洽。全曲曲式结构图如表:

乐曲第一段保留了原唢呐开场的音调，开场悠扬，优美如歌，塑造出民间婚嫁热闹、欢庆的场面，唢呐嘹亮的高音奏出欢快的旋律，具有浓郁的乡土气息和北方民间音乐粗犷、爽朗的风格，可以使人想象到蓄势待发的接亲队伍。

乐曲第二乐段音乐取材于河南豫剧。音乐的前一段用短句代替悠长的乐句，采用大量的重音后置、切分节奏音型，用北方的音乐和语言生动地表现了北方人热情、爽快的性格。这一段的音乐节奏较为活泼欢快，呈现出在大自然中百鸟各自争鸣生机勃勃的美好景象。

乐曲的第三段是继鸟鸣之后的又一次热闹的场面。在乐段的中部，热烈欢腾的音乐渐渐回到最初鸟鸣时的空旷和寂静，布谷和喜鹊的叫声相互呼应、若隐若现。随后，音乐进入到第二次自由鸟鸣的部分，在这个华彩乐段中，音乐的情绪跌宕起伏，生动的模仿了唢呐的“花舌”技巧，形象地刻画出黄鹂清脆婉转的鸣叫声，一幅群鸟在林中跳跃、嬉戏的场面犹在眼前。

乐曲的第四段旋律上总体保留了原曲“欢乐歌舞”的段落。音乐的主题旋律活泼、欢快，随着速度不断加快，音乐的情绪也不断地推进，充分地表现出了鸟儿一唱一和、欢快、活泼、热闹的百鸟竞歌的场面。

乐曲的第五段是乐曲的高潮，这段乐曲的速度不断加快，短小音型反复推进，乐段中充分运用了民族打击乐的特点，将音乐推向百鸟齐鸣的高潮，演奏出了乐队的混响，充分体现了百鸟献艺争鸣的热闹场景。

二、《百鸟朝凤》的民族化语言

(一)织体变化与和声运用

从织体变化上来看，全曲五个段落都采用了不同的织体结构，曲作者主要运用了民间音乐主题变奏的手法来对旋律进行创作和发展(见谱例1)，运用柱式和弦的织体组合，在高声部呈示乐曲的主题旋律。

谱例1:

鸟鸣的段落则加入新的音乐素材来填充。在和声上，作者大量的应用了民族化的五声纵合性和弦和平行四、五度的进行，该曲是以山东、河南民间鼓吹乐合奏曲改编的，作品中有许多以河南、山东民间音调为基础的小二度倚音和倚音经过式的和声进行(见谱例2)。

谱例2:

使传统音乐的音响效果变的更加丰富多彩。

在和声运用上，以色彩性和声为主是作曲家写作的特点。较为常用的写作方法是在五声音阶的基础上高低音声部常常由大量的二、四、五、八度的音程构成，这样可以充分地体现出中国音乐作品中特殊的和声色彩。在这首乐曲的尾声部分，作曲家采用双手快速的交叉振音和弦，增强和声色彩，使乐曲气氛更加热情浓厚，将全曲推向高潮(见谱例3)。

谱例3:

(二)装饰音的使用

装饰音是中国风味的钢琴作品创作的重要手法。钢琴曲《百鸟朝凤》是根据民间唢呐曲改编的，唢呐最具有特色的倚音技巧在模仿鸟儿鸣叫声起到了重要的作用。作曲家在钢琴创作中多次运用了小二度倚音以及一掠而过的不协和音来模仿琐呐倚音吹奏的效果，作品中应用颤音和同音反复来模仿其他虫鸟鸣叫的声音，还运用了小二度音程的快速交替、震音、颤音等装饰音技巧模仿了布谷鸟、野鸡、黄鹏以及各种鸟鸣的混合音响，形象的展示出群鸟欢聚、竟相争鸣、上下盘旋的热闹画面。

谱例4:

如谱例4这段乐曲就生动的刻画了黄鹂的形象，作曲家应用了大量的半音颤音和不协和音程密集音群，模仿了唢呐这一民间乐器演奏的技巧 “花舌”，仿佛听到了黄鹂鸟清脆，婉转的鸣叫声。

谱例5:

谱例5再现了鸟鸣之声，连续的较为自由的双附点的半音颤音，同样是模仿了唢呐的“花舌”技巧，犹如蝉鸣的声音，使乐曲精彩纷呈，充满了大自然的乐趣。

(三)对民族乐器的模仿

中国钢琴改编曲的创作来自于民间音乐底蕴的积淀，其中模仿中国民间的传统民族乐器的音色和技巧是钢琴创作的重要手法，钢琴改编曲《百鸟朝凤》中就运用了各种钢琴技巧模仿了众多民族乐器的民族化语言，从而使钢琴这一西方的乐器同样能富有民间特色的韵味和意境。

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范文三：浅析钢琴曲《百鸟朝凤》的民族化语言

音 论 坛乐Ｉ 一

析浅琴 钢曲《 百朝凤鸟》 的民族化 言　

语 李■田 甜 黄 淮学院 乐 音表 系　演摘

要： 钢琴曲《 百鸟朝凤》 是一原首 民唢间呐乐曲 ，曲乐中表 的现是型典的 方农北村嫁婚 场景。钢改琴编曲《百 鸟朝凤 》以　

丰的想富象力创和 造力仿 了模 众民多乐器的 族民族语化 ，从 而言使琴这钢一西 方乐器 同样的能有富 民间特色的韵味 　

意和境 　。

关

键 词 ： 呐 民族唢 装 饰 音化　

钢

琴 《 曲百鸟 凤朝 原 》是一 民首 间 唢 乐呐 曲， 乐 曲中　表

现的 典是 型 的 方北农 婚村 嫁场 景 。 农村 每 逢 嫁婚喜事 爱用　 龙 和 来凤比喻 吉 ，祥这 首 唢 曲呐 就表 现 出 百 鸟争 、 向鸣 凤　

情绪凰 宕跌 起伏 ， 动生的模 了仿唢 的 呐 花“” 舌巧技， 形地 象　刻 出黄 鹂 画清脆 婉转 的 呜 声 叫 一， 群 幅鸟 在林中 跳 跃、 嬉戏 的 场面 　 犹在 眼前 。 　乐曲的第 四段旋 律 上总 体保 留 了原 曲 “ 乐欢 舞 ”歌的 　

段献

艺生的动景 ， 它以象情热、欢 快、激 昂的 律 配旋合 百 合　鸟鸣 悦 耳 的声

表现 出音大自 然 生机 勃勃 的景 象 及 以农 婚 村嫁 的　 热 闹景 场作 。家王曲建 中 生先 １ 于９７ ３ 将 其 年编改 钢为琴 　曲， 改

编后 的钢 琴保曲 了原 持 唢呐 曲的 民族化 的音 乐特 ， 色

落音 。 的乐题 主 旋 律活 泼、 欢 快 ，着随 度 速不断 快 加， 音乐 的　

情绪 也 不 断地 推 进 ， 分 地 充表现 出 鸟 了儿一 唱 一 、 欢快、 和

　泼活 、 热闹 的 百鸟 竞 歌 的 场 面 。 　

用又新的维思式展方示钢琴了富丰的色和音演技巧 奏 为。　

乐曲增添 了 丰 的富色彩 。 　

一

乐曲

第 五 段是的乐 曲的高 潮，这 段 乐 曲 速的度不 断 加 　快 ， 小 短 音反型 推复 ， 进 段 乐 充分中运 用 了 族 民打击 乐 的特 　点 将，音 乐推 百向 鸟 齐鸣 的高 潮 ， 演奏 出了 队乐 的混响 ， 　充分体 现 了 鸟百 艺争 献鸣热的闹 场 景 　。

、

钢

琴《 曲百 朝鸟凤》 音 乐 析　分

琴钢 改编 曲 百《 朝凤 》乌以 丰富 的 想 力象和 创造 模 力　

了拟飞 禽的啼 啭 ， 通 过 热情欢快 的旋 律 与 鸟百合 鸣声之 ，描 　绘了

一 幅莺 歌 舞燕 、百 鸟争 的 鸣 闹热景 象 。 曲 乐表现 是 北 的　

二方 、《百 鸟朝 》 凤 民族的化 语　

（ 一言 钡 体）变 化 与 和声运 用

农　 婚村嫁 的 型场 景 典 ，具 北有方吹 打紧凑乐明快 的 特点。全

　共曲 为五 分 ， 段在曲式 结构 上 并 没 采 用 方西的 曲式结 ，构 　

而织 体从变 化 来上看 ，全 曲

五个 段都落 采用 了 同 的不　 体 结织构 ， 曲作者 要主运用 了 间音民 乐 主 变题 的 奏手法 对来　 律旋进 行 创和作发 （展见 例 １ 谱） ，运用 柱式和 弦 的体 织组　

是运 用“了 缠 ” 这达 种 国传中 统 的 音 结乐构 ，将 几个 段 落 　巧

地妙 融合一 起， 过 渡 自然， 一气 呵成， 然自 而融 洽 。 全 曲 式曲 　 结 构图如 　

表段 　 落小 节　数速 度与 拍　节 音乐性 格　

， 在合 高 部声 示呈 乐 曲 主题的 旋律。

　谱例 １： 　

Ｍｏ ｅ ｒ ｄｔｔ ０

一第　

第二段 　

１ 段—２ ８ 节小　

２ ９ 一－ ８小节７

Ｍｏ ｄｅ ｒａ ｔ 　ｏ２ ／４　

拍 ｌＡ ｌｅｇ ｏ ｒ　 Ｖ ｖｉａ ｃｅ ２　 ／４、３ ／ ４ 拍

歌 　唱　性

鸟 声鸣 Ｉ ８　 ８１ ３—３ 小 节 　

第 段三１ 　３ ４—１７ ３ 小 　 鸟 节鸣 Ｉ 声Ｉ １　７ ４＿一１ ８ ６ 节 　小

自由 　

活跃欢

快　

２

／ ４ 、３／ ４ 　拍自由 　充满活力

　鸟呜 的 落 段加 则 新入 音 乐素 的材 来 填。在和 声充 上，作　

第

四　 １ 段８ ７— ２ ３ ２节　小Ｔ ｅ ｍ ｏｐ　 ｇｉ ｕ ｔｓｏ —Ｖ ｉ ｖ ａ ｃ ｅ ２　／ ４、３ ／ ４拍　蝉鸣 声 　２ ３ ３ 小节 　自由　

者量 大的应 用民了 族化 的 五 纵合 性 和声弦 和 平行 四 五、 度　的进行

， 该 曲 以 是山东 、 河南 间民 鼓 吹乐合奏 曲 改编 的， 作　 品中 有 许多 以 河南 、山 东 民 间 音调 为 础基的 小 二度 倚音 　和

第五

段　２３ —２ ４ ９３小节 　

Ｐ

ｅｒｓ ｔ ｉｓ ｓｉ ｎ 　２／ ４ 、３ ／４　

拍急、高速　潮

倚 经 过音 的式 和 声进行（ 见 谱 例 ） ２。　

例 谱２ ：

　乐 曲第 一段 保 留原了唢 开 呐场的音调 ， 场悠扬 ， 开优美　 如歌 ， 塑 出 造 间婚民嫁 热 闹 欢 庆、的场 面 唢， 嘹 亮呐的 高音　奏 欢 出 快的旋 ，律具 有浓 郁的 乡土 气息 和北 方民间 音乐粗 　犷、 爽 朗 的

风 格，可 以使 人 象想到 势 蓄发 待的 亲接队伍 。　

一

—

—　

’

乐

曲第 乐段 二音乐取 材于河 南 剧 。 音豫乐 的前 一段 　

用 短 句 替 悠代长 的 乐 句，采 大 用 量的 音重 后 、置 切分 节 音 　

奏

擘

＾ ｌ

　 　艘 ｝

　＿

　、 　 ， 　　、

型

， 用 北 方 的 乐音和 言语 生 动地 现表了 北 方 人热 、情 爽 快　 的 性 。格这一段 的音 乐 奏节较 活为泼欢 快 呈 ，现 出在大 自然 中

百　乌 各 自 争鸣生 机 勃勃 的 好 美 象景 。 　

使 统 传 乐 音音 的效 果响变 的更 加

丰 富彩 多。

　在和 声用 上 ．以 运色 性 和彩声 为主是 作 曲 家作写 的特 点　 。较 常为 用 写 作 的 方法 是 五 在声音 的阶 基础 上 低 高 声音 　 部 常常 由大量 的二 、四 五、、 八度的音 程 构成 ，这样可 以充 分

乐　曲 的第 三段 是 继 鸟鸣之后 的 一又次 闹热 场的 面 。在　

乐 的段中 部 ， 烈热欢 腾 音 乐 渐的渐 回到 最 初 鸟鸣时 空的旷　

和

静 ， 布 谷寂 喜和鹊 的 叫声相 呼应互、 若隐若现 随后。 ， 音乐 　 入进到 第 二次 自由鸟 鸣 的 分部 ， 这 在个 华彩乐段 ， 中音 的　

地乐 体 现 出中音 国乐 品作 中特殊 和的 声 彩。 色 在这首乐 曲 尾　

的部声，分 作 曲 家 用 双手采快 速 的 交叉 振 和 音弦， 增 和 声强 色

— —

ｌ 音 目刁 论乐 　Ｉ 亡 　 坛工

一

　， 彩使乐曲气 氛加热更情浓 厚， 全将曲 推向高 潮（ 见谱 ３例） 。　

例谱３ ：

如 例 ４谱段 这乐曲 就生动 的 画 刻了黄鹂 的 形象， 作 曲　 家应 用大了 的半量 音 音 颤和不 和协 程音密 集 群音，模仿 了 　 唢 这一呐民 乐器 间 演奏的技 巧 “ 舌”花 ，仿佛 听 到了 黄鹂 鸟　 清 脆， 婉 转呜的叫 声。 　

谱 例 ５：　

盐　

融 　ｉ ｔ　。 誊姑戳奢　 参基　（

二） 装 饰 音的 使用

装 音饰是中国 风 味 钢 琴作的品 创 的重 要作手法 。钢 琴　

曲《百 朝鸟凤 》 是 根据 间民 唢 呐改 曲 编的， 唢呐 最 具特 有　色

的 音 倚巧 在模 仿技鸟 儿 呜声起叫到 了重 的 作要用。 作 曲 　家在

钢 创 作琴中 多次运用 了小 二 倚 度 音及 一以 掠而过的不 协

　谱

５再例 现了鸟 鸣之 声， 连 续 较 的为 自 的由双 附点 的　 半颤音 音，同样 模是 仿了 呐 唢 “ 的舌”花 技巧 ， 犹 蝉如鸣 的　

声，音使 乐曲精 彩纷 呈 充满，了 大 自 的 乐趣 。然

　（ ） 对三 民 族 乐 的 器模仿　 中 国 钢 琴 编 改 曲 创的 作来 于自民 音间 乐 底 蕴 的 淀 积 ， 其　中 模 中 国 民仿 的间传 统 民 乐 器 族的 音 和色 技 巧是 钢 琴 创

　和

音 来 仿 琐模 呐倚音 吹 奏的 效果 ，作品 应 用颤中音 同 和　音反 复 来 模

其仿 他 鸟 虫 叫鸣的 声 音，还 运用 了小 二 音 度程的

快速　 交 、 替震音、 颤 音 装 饰等音技 巧模 仿 布 谷了鸟 、 野 、鸡 　 鹏黄以及 各种 乌鸣 混的 音 合响， 形象 的展 示 出群 鸟 欢聚 、 竞相 　

争鸣 、上下 盘旋 热 闹的 画面。 　

谱 例４： 　

作 的

重 要 手 法 钢 ，琴 编改曲 《百鸟 朝 凤》 中就 运 用了各 种 钢　

琴 技巧 模 仿 了 众 多 民 族 器 的 乐 民族 化语 言 ，从而 使 钢琴 　

一这

方的西乐器 同样能 有富民间特 的色 韵味 意和境。

参考 文 献 　：

［１ 】 臣宿 钢 ． 琴改编 《 曲鸟百朝凤 》音 乐分 析 Ｊ［】 ． 国中音 乐 ２， ０ ９０　

（ Ｏ１） ．　

【 ２ 】

杨 文．中国 钢琴 乐音作 的品民族 特征化［ Ｊ 】 音． 乐研究， ２ ００ ５

（　０ ）１ ． 　

（ 上接

第１ ０ 页５） 恰容 是 恰即 伴兴 奏　教学

的 基 内 容础， 省略这一了块内容 即，兴　 伴 奏就 无 讲 从 了 起。所 以音 程 、 弦和 、 　 式 调调性 等 内容要 作为 整 个 基本 乐 理 程课　 的重 内点容加 以讲解 。 　

要 学 的习一门 课程 。 有一 分 院部 校将这 　门课 和 基 乐理本 课合 并 统称， 音为乐课，

也　 有 一部分 院校 将 这 门 单课独 列 出作 　为

一

运用 到今 后 的 教 学中 ，是个 很实 际 的　问

。题　

很

多学 生校 的在 时候成绩 不错 各　，

门独

的 课立程 学 习。笔 建 议 者 如 果，教

功门课 都是名 列 前 茅 ．可是 出了校门 ， 面　 对群一 真可天爱、活 泼 好动的孩 ， 子 教要　他

节们 奏 、音符 等面方的 音知识乐 就， 开 　始手 忙 脚 乱 了：一 小 曲首 子 要就不是 　教 的孩子 爱不 、 听不坐 住， 不要 就是 不 知 道　从 何 下处 手 在。教 孩 子 学 乐 器 时 的候 　就

学

条 件允 ，将 许 门这 单 课 独列 出会 比 　 较 ，好毕竟 视 练唱 耳 程课和 基 本 乐 课 理　

的程 学教 标 目、 教 重学都是完 全点 不同的， 不　可 混 淆 　

其

， 将 次和 声 内容 的言简 意赅的让 学

生　了 解， 将 教学的 点重 从生学自 己写 四　部

和

声转移 到 识 认基本 和 弦 即可 ， 要但 将 如　

何 为旋 律

声 部 配 和声 的 内 重容点 讲 。解 　

再， 讲练次 结。 通合过不 风格的 同 　乐

唱视 练耳 也 学 前是 育教 教 学 中比 　

容较 易忽略 的课 程。 仅 让仅学 生唱 几 条视　

更

加 明显了 ， 经 常 老是师 讲 了 半 天， 孩　子什

么 也没 有 记住 或 者是 完 不 理 全解老 　师讲 课内容。 的

曲伴 奏　 分析， 将 如何为 律 旋声配部 声、 和 　如何 选 择 不 的同伴奏 音 型 知等 识 点要传　 授 给学。 生此在础 基上， 将 教 学 的重 点 　放 在练 上 。习 有很 大一 部 学 分前 教 育专 业　

的学生， 入学 没前学过钢 有琴 如 何。让 　左

唱 是 不 够的 ，而 且 视唱 目的 曲 择 选也 　不能 和 音乐专 业 学 生一样 ，

要 有教 侧 学重　 点。 在视 唱 中 ，需 要 学 生掌握 大量 的 　民 、歌小 曲 信 的息 ， 能 够 口哼随唱 出 其 中 　的

音 教乐 学 法是 一 门画 龙 点 睛 的课

程　，能 够 在 校 所将学 习 的 所 有 音课乐 程　 合整来 起 学生 ，再不是“茶壶 煮里 饺”子 　

律旋 节和型。 奏　

节 奏训练 也 是教 学 的重 点 容内。 不　 是 仅节奏 听 辨， 应该 将 其 侧 重 点放 在 　对 节 型奏的 自 由组 上合。 奥尔 教夫学法、 　 达柯 伊 学教 中有法 很 多幼 儿 奏 节 训 练的 　

优 秀范例

手 快 　速跑 动 ，如 何让 左 右 手 完 美 地 配 合　

起来 需要 生学勤 加 练。 教习师 授 讲 的　时 候， 可 以从 儿幼歌 入 手 。曲 激发学 生的　

学会学 只不会教 。奥尔 夫音教学法 乐 柯、 　

达伊 音教 乐 学法、 达尔 克 兹罗音 乐 教 学 法

中对 于 儿 幼节 奏 、旋 律等方 面 训的练 是 　值得 老师借的鉴。 过通确正的引导 ， 让　 生 在学轻 松 愉 快 的氛 中围 学习 。日本 的 铃　

教木学 法 小在提 琴 方面的 优 教 秀学 经

　习兴

，趣逐 过渡到较难渐一 的些乐曲 不。　要 让 学 一 生 开始 就 产 对 即兴生伴 奏的 恐 　惧，感 样这 不于学生 学利即习兴奏 。 伴　

三

、重 视 音 乐 学教 法 学　 在生校 学 乐习理、 视 唱练 、 耳 兴　即

二

、重 视即 兴 创 和 作 节奏 训练　

唱 练视耳 也学是前 教 育 专业学 生 需　

验 也 值， 得教 幼 器 乐儿 的老师 学 。习

　伴

奏等课 程 ， 但是 何 如将 所 到 学的知 识　

范文四：钢琴曲《百鸟朝凤》演奏技巧之我见

文史术艺 ２０ １４年 ４月 上（ 　）

钢

曲琴《 百鸟朝 》凤奏技巧之演我　见夏 雨

（ 　湖怀南学化音院乐舞蹈系， 南湖怀 化 ４１８ ０ ０ ８） 　

一

摘 ：要钢版的 琴‘百乌 风 》是华朝人音乐 经的作典品一 之它。具传统音乐有的族特 色，作品不民仅溢飘一股着强的 烈中国 特色在演奏，技巧更上与无伦比 是． 　首具有纯正 国特中 的钢色琴作品。 文本从强 、踏板弱、 音色装、饰音 四个 面探析 方了这首琴曲的钢演技奏 。巧 　关

键 ：音词色 ；弱；强踏 板；饰音装　

前

　言 钢琴版 百鸟《风 朝 从 》乐内音容 演奏、 　方、作 曲法法 、 技 映出反中国了传统乐音 的　 特 点 独特。创的风格作更引 了起中钢琴国　界 关的注。曲以乐浓 的乡郁村色彩得 了赢大广 听　众的喜爱。近年 ，些 多学者都很对部作　这 品民族的色特进行研分析 ，究 王如 的彤《 钢　 琴 改编 （曲百 鸟凤朝 ）的民风格族》 李 江，　 的霞 《凤的中统音传元乐素析分》 　 等 ，着 分重 中析传统音乐的特国点， 借 前鉴　人对 部这品作的析分研究 ，以一我个 琴钢　 主修的生角视探整讨乐个曲 演奏的技 巧，怎　 样钢用更加形琴的模仿象鸟 和叫鸣 ，蝉怎样　更好 的 演奏出中 特国音乐 色的技 ，巧更 好的 表 　这部达作 品。诠中释国色音特 乐。　 《 百鸟朝 凤 》这 部作展 现品了儿 争鸣　鸟的 欢景象快 ，节 奏虽看起都来是板 散 但大　 多，都是 快板为主。此 曲为多段体结以构， 　 现展 了一生动的幅民俗色景。 　 《鸟朝百 》风是Ｅ 微调 式， 具有中 传　国 音乐五统性的特色声， 有浓很鲁的豫彩。色　 乐 曲开始两句的， 表达 就了出作者对好美　生活的 许 期，旋律 大 气 ，感 情富。整丰 曲分　为 律旋分部和仿模部分 ， 律旋部有分 民歌的 音　调 特点， 模部仿分是则 各鸟种儿的 鸣唱此　 曲讲述。的不是百鸟并朝风的神话故 ，事而是 　 讲述一 生幅机勃勃的好美象 。景热情奔放 的　 音 旋律乐 。抒 发者幸作 美福好的心 情 。 　 三、演奏 技巧　 部整曲有乐大量演的技奏 巧， 音色 的　变化 ，强 的对 弱， 比踏与弱踏板的板使 用 ，　 有还装饰音 的妙装 点巧是 这独 首具民族 风 格　作 品的 重 组成 要淋 漓，尽致 现展 出这几方　 面， 才更好能诠的释部作 整的品丰 内富 。 涵 　（ 一 ）音色 钢琴 音　 色可以根 据 不同的演奏方 法表　 达同的不音乐内。容曲按整照旋律分 部穿和　 其间插鸟的鸣声，我 简要分为段，五 　Ａ 段 用四、五度交替音程 ， 模仿 民族器　 乐笙的响音４。ｘ －

度装 饰要 弹得音华丽而轻 巧　 左，手和弦大声的沉音下去 弹出气，势， 　让 人受感热烈的到面。 场　 Ｂ段音的 取乐材于 南 河的豫 。几剧八　 处度倚音加 弹奏。的在 奏演时特别要 注，意倚　 音要轻求巧 精、致， 用 指尖触， 键似好儿鸟活　 可爱的在树泼枝跳上跳去。 同 来时度八又音　要 断果有 力 　。 第 次描写一鸟呜时运了大用量倚音 、 　的颤 音 、波音等弹 奏方法 。要 求色多样化音， 　 饰音 弹得装巧轻、 清晰 清、， 脆生动象形 表　 现 的百 了鸟 展各 其，技大自然 生机 勃 勃 的景

　一

、

手

改为续连六分音十符快的弹奏速 而旋，律 音从 右手 转　到移左手以 音单的式为形主。　弹这 段一时 ，速度 能不， 不能慢 为因 弹手难　指 跑 动而放慢不速度。 因此要把十分六音提符　

来单出独 练习 ，做 到均 匀颗、粒、 速快 准、 确， 练　 方法上可变习节奏，变 音 重练。 习　 Ｄ段 注意度速 的 上ｒ ｕ ｂ ｔ ａ ｏ接。着一小节　的颤 音 从听上觉， 常非形象 表现 了蝉的鸣 ，　 注意奏的节自由 强弱与的起伏。 弹这段 奏时 　要确正把握度速 快的，慢心里要有一定 的　节 奏，感 左手 的奏一伴直保留跳 音的奏法， 右　 的手度四声要和整 齐、干 脆 　。Ｅ段 都是百鸟鸣，合 乐曲 度速逐 渐加快 ，　 度也逐力渐 加， 音 响强强烈，节 奏凑，紧 乐　 曲推向高潮将 ，最后 曲在欢快 乐 、热 中结闹 束。　 奏时弹八度的位置 要确准，手指 抓要键盘， 　住声音集 而有力中 弹奏左，手度五右手和度　八的 十分六符 音时，双手要 协调， 重音及 慢渐　ｒ ｉ ｔ的 现出后 ， 回到快速又弹 奏中至直辉的　煌 结 束。 　 外此， 还注应 弹意的气奏息，注每一意 个 音和　音之各的间关系， 板踏的运用 要理　合 准 确 以便通 ，用 钢过琴高音 区的音 色来模 仿　 鸟 儿轻脆 、欢快 、动 人的呜， 从叫而更 整完 的　现表乐效音 果 。　（ ）强与二弱对的比 每　首钢琴曲都强有与的弱 对比， 了强　 有变化弱才更好能的富音丰 乐感情 ，奏者在　 弹键触做好 ，上样这才能 生音产上 色的化变， 　强弱 对比 是种一音色技法 。 在表 现音乐的 　 民族韵时经常用昧得到， 奏中国传演统 音乐的　 钢琴 曲时模 仿某需 民些乐族器的演手奏 法，　 找 到更合适的现方式 ，表目是把作 曲家的想 　表要的民现风格展族 现出 。来 使赏者更欣　能 体会整到作品部神 的韵 。乐曲刚开 始强的 　 弱对 就很比明显， 八度 弦和强较一 ，些、四五 　音程则较度弱一些。乐曲的 ８ ７到９ 小１节， 　 现出三了 个

强弱示提 ８。７ 小 为节 ｓｆ 从 ８ ８ ， 到９　 Ｏ 节小为ｆ ，而 ９ １小 却节出现 Ｐ ＰＰ １。 １ ５ 小　为节 ｆｓ， ｌｌ ６节小却为 ｐｐ 像这种强弱，　 对很比明显 跨很大度的 奏起来弹把握要精 确。 　 这要演奏求者反 复地摩和揣练。 习 １到 ２８ 小 　，中速节流的弹奏 畅， 现一幅表好美的春日 景象　， 生 勃机 ，勃树新吐芽， 鸟儿 在歌春　唱天 的来临 ，要充生命满力 ，充满喜悦 去的　 奏演更，要把主旋律奏的演清清楚楚， 每 小　

节鸟鸣

和声蝉 声叫， 要动的去模仿鸟生的儿　 鸣啼蝉和 的叫懒 。在演奏鸟鸣慵时声要，用　 使弱踏 板其作用， ： 是助演帮奏增加者声 音　 的柔度 ，和也可很轻以松 的制控住音量， 减　 击少时 的键击敲声８。 小８ 节一由个 ｆ转为弱 　 的程过 就可中以缓缓的 用使踏板弱 。止防在９ ２ 　小 节“ 叫鸟 ”的时候压不音住而量得显突兀 　

。（四） 装饰　 装音饰音运的用这部作品的是特色之处。 　把儿鸟的叫 形容声 惟的惟 肖。 妙整部曲充乐　斥着不 协和 ，音 音半创和造性的 饰装，音生　动的展 了鸟现 儿叫的。声装饰音短要奏的　 弹净短促 干 形容鸟，叫声的 音；长音颇 的奏　 弹要柔和 ，更均要， 匀能才好更的表 现儿婉　鸟转 歌唱的第一。节小可就两见处饰装音，这　 处两饰装都音不可或是缺 的， 们他能最体　现中国民 族音 乐的色特。 而且经已为成主旋了 　 的一 部律 分 弹奏的时候不，弹的太重 能 轻　 ， 轻的一而带 ，又不过能 的弹模糊， 以很所　 把难握。２ １ ２ 到 ７节 小正在开始，讲树述里　 林这个鸟儿的世 界，所 以不时会有 几声鸟叫来　 托烘气 氛。如在比 ２２ ２ 和 ６小里节， 两个那 　装小饰音就最好的是体现。２９ 到８７ 节， 小　 繁频的 出现装饰音 ， 描了述 只美一 丽的鸟 　儿 站，树在 枝上开 的叫着心， 一开由始的 羞 　涩。 到了来 后放声的唱 歌 ，装饰一音定要弹　的 快轻 小，巧，不可拖 拉。８ 到 １９ ２３小节， 　只刚 刚醒的小睡鸟，悄的叫悄几了 声 。　慢 的慢，很 多鸟被儿 叫醒它 由此又，展 开了　 场对一鸣游戏的 ，来越多越鸟儿的参与其 ，中 　音使乐亮起响来 ，从 推向而高 。潮１ ８ ７ 到 ２ ３２　 小节 。 中出现间了 几 次 向下行的进四跳跃　 装度饰音， 似 乎是儿鸟在 口口相传一个什么着　消 。息 要 的弹神秘 ，音中 区也模仿高要音区 时干　清净脆的 觉 感，不要弹的 重 过。 　四、 结　 钢 语琴｛ －曲ｇ 鸟朝风 》 是虽唢曲呐改的 ， 编　但 是 这首曲保 留了乐原

曲音色点 特 又用，钢　 琴声动丰了全 富的旋律。曲曲不整管从奏演　技巧 和感 情诠上释看， 都是一 品味很首高的 　 乐。曲借鉴 在学和习 一了专些的分家析上 ，　 坚 持 己自想法原则的 时 同， 也要会体作对　者乐 曲的思 感情从而达到想半功倍的效事 果 　。一

参考文献 ：

　 １ ］［王 彤． 钢 评 ）析 　【

Ｊ 】．郧 阳师高等范科专校学学． ２ ０报０ ４ 年ｌ Ｏ月　第２ ４ 卷第 ５ 期．　 ［】 ３ 任样 ．同百 鸟朝风 ［ 】Ｍ． Ｅｊ京 ： 音乐出 　版社， １ ６９ ４ ．［ ５ 】央音中乐学民院族乐系， 音乐理器论 系　 民．族器传统乐奏独曲集选［ ］． Ｍ北： 人京民音乐

　版社出 １，９ ８ ． ７ １ ０ １　６ ．　

。象 Ｃ 　是段全曲一的 个潮处 。 高 左手是连 　续

十分六音 符的快弹奏， 右速是手 八度 和以弦 形　式主的旋为音； 从律 ４１ ７—１ ６小０节， 右其　

０

７ ５　

范文五：[百鸟朝凤钢琴曲]山凤牌T9A琴钢丝

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相关资料一 : 山凤牌T9A琴钢丝

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性或无磁。钢丝线径误差一般在?0.02mm左右，(特殊线径公差要求请先来电说明)。5: 国产琴钢丝规格0.1-10.0，进口琴钢丝规格:0.1-7.5，国产不锈钢丝规格:0.03-13.0，进口不锈钢丝规格0.05-8.0，国产碳钢丝:0.1-10.0，进口碳钢丝:0.1-8.5。

线径尺寸在0.10mm~1.00mm采用塑料轴包装。线径0.80mm~6.00mm,采用盘卷包装。每卷重量在30~60Kg之间不等，PVC卷带包装，进口包装盒装，扎装，轴装等。

产品广泛被应用于编织机织丝网、轧花网、六角网、输送网带、

不锈钢钢丝绳、工艺品，餐具架、烧烤网及各种编织、拧花、捆绑等。优质的不锈钢丝表面光亮，美观耐用，抗腐蚀，耐酸碱，耐高温，不易磨损，不易老化，韧性好，强度高等特点。

进口国产材质特点:优良的卷绕能力，特佳抗腐蚀能力, 具高抗拉强度及极佳成型性及延伸性, 质量卓越、稳定,。适用于制各类压力、拉力及扭力弹簧, 适用于卷制各类型弹簧，其中镀镍钢丝具卓越之焊锡性能(钢丝镀镍层厚度逾4微米)，卷绕性能佳，特别适合制造电池弹簧。

标准:GB/T 1298-1986

T9A特性及适用范围:

T9A性能和T8和T8A相似，T9A用于制造硬度较高，有

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一定韧性但不受剧烈振动冲击的工具，如中心铳、冲模、冲头、木材切削工具及饲料机的刀片、凿岩石用的凿子等工具。

T9A化学成份:

碳 C :0.85,0.94

硅 Si:?0.35

锰 Mn:?0.40

日本铃木 山凤牌T9A琴钢丝

硫 S :?0.020

磷 P :?0.030

铬 Cr:答应残余含量?0.25、?0.10(制造铅浴淬火钢丝时)

镍 Ni:答应残余含量?0.20、?0.12(制造铅浴淬火钢丝时)

铜 Cu:答应残余含量?0.30、?0.20(制造铅浴淬火钢丝时)

注:答应残余含量Cr Ni Cu?0.40(制造铅浴淬火钢丝时)

T9A力学性能:

硬度 :退火，?192HB，压痕直径?4.35mm;淬火，?62HRC

T9A热处理规范及金相组织:

热处理规范:试样淬火760,780?，水冷。(]

55Si2Mn 弹簧钢

标准:GB/T 1222-1984

特性及适用范围:

55Si2Mn 弹簧钢硅和锰提高弹性强度和屈强比，提高淬透性，抗回火稳定性和抗松弛稳定性，过热敏感性也较小，但

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脱碳倾向较大，尤其是硅与碳含量较高时，碳易于石墨化，

使钢变脆。55Si2Mn弹簧钢用作汽车、拖拉机和机车上的减

振板簧和螺旋弹簧、气缸安全阀簧，还可用作

250?以下使用的耐热弹簧。

化学成份:

碳 C :0.52,0.60

硅 Si:1.50,2.00

锰 Mn:0.60,0.90

硫 S :?0.035

磷 P :?0.035

铬 Cr:?0.35

镍 Ni:?0.35

铜 Cu:?0.25

力学性能:

抗拉强度 σb (MPa):?1274(130)

屈服强度 σs (MPa):?1176(120

伸长率 δ10 (,):?6

断面收缩率 ψ (,):?30

日本铃木 山凤牌T9A琴钢丝

硬度 :热轧,?302HB;冷拉+热处理,?321HB

热处理规范及金相组织:

热处理规范:淬火870??20?,油冷; 回火480??50?(特

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殊需要时,?30?)。() 金相组织:回火屈氏体。

交货状态:热轧钢材以热处理或不热处理状态交货，冷拉钢材以热处理状态交货。

特性及适用范围:

是应用广泛的硅锰弹簧钢，强度、弹性和淬透性较 。适于铁道车辆、汽车拖拉机工业上制作承受较大负荷的扁形弹簧或线径在30mm以下的螺旋弹簧、也适于制作工作温度在250 ?以下非腐蚀介质中的耐热弹簧以及承受交变负荷及在高应力下工作的大型重要卷制弹簧。

进口琴钢丝的硬度进口琴钢丝T9A 琴钢丝

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丝规格:0.1-7.5，国产不锈钢丝规格:0.03-13.0，进口不锈钢丝规格0.05-

8.0，国产碳钢丝:0.1-10.0，进口碳钢丝:0.1-8.5。

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进口国产材质特点:优良的卷绕能力，特佳抗腐蚀能力, 具高抗拉强度及极佳成型性及延伸性, 质量卓越、稳定,。适用于制各类压力、拉力及扭力弹簧, 适用于卷制各类型弹簧，其中镀镍钢丝具卓越之焊锡性能(钢丝镀镍层厚度逾4微米)，卷绕性能佳，特别适合制造电池弹簧。

相关资料二 : 浅析钢琴曲《百鸟朝凤》的艺术魅力

摘要 钢琴曲《百鸟朝凤》采用中国传统乐曲的发展手法对原旋律和段落结构做了适[,合钢琴演奏技法方面的调整，对其进行精简和统一，在吸收民族色彩和声与唢呐演奏技巧的

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同时创作了新的钢琴织体，尤其是在变化音的装饰倾向上摆脱了装饰的附属地位，形成了中国钢琴音乐中一道独特的亮丽风景。本文通过分析该曲的结构、节奏、和声、装饰音等方面来阐述其作品的艺术魅力。

关键词:《百鸟朝凤》 结构 和声 装饰音

中图分类号:J602文献标识码:A

《百鸟朝凤》原是流行于河南、山东、河北、安徽等地被称为“鼓吹乐”或“鼓乐”的民间吹打乐合奏曲，后由唢呐演奏家任同祥将其整理改编成为唢呐独奏曲，乐曲形象地描绘了莺歌燕舞、鸟语花香，生机勃勃的大自然景象，表现了广大人民对大自然的热爱，对自由、美好生活的向往和追求，充满了活泼、粗犷的生活气息。1973年，著名作曲家王建中先生又将唢呐独奏曲改编为钢琴独奏曲。

在唢呐独奏曲的结构基础上，王建中结合新的音乐审美方式和创作手法对原曲的旋律和段落结构做了适合钢琴弹奏技法方面的调整，在吸取唢呐吹奏特色的同时，通过运用中国传统乐曲的发展手法，对其进行了精简和统一，并加入了富于民族色彩的和声，运用钢琴的倚音、颤音、琶音、泛音和刮奏等手法来模仿鸟鸣与自然界的各种音响效果，描绘了质朴豪爽的乡村生活的场面和自然界百鸟争鸣、生机盎然的

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情景，展现了一幅韵味独特的风俗音画。下面通过几方面来分析钢琴独奏曲《百鸟朝凤》的艺术魅力。

一结构

钢琴独奏曲《百鸟朝凤》为多段体结构，改编后的钢琴曲尽可能地保持了原曲中北方吹打乐曲紧凑明快的音乐特点，在中国传统音乐结构特点的基础上来整体布局，并对传统结构进行了艺术处理，使整部作品形成以主题和三个模仿鸟鸣的插段为主体的变奏回旋曲式，较长的引子和尾声使乐曲的结构看起来有些复杂。以简化的图示可以表示为:引子+主题旋律+鸟鸣段1+主题旋律+鸟鸣段2+主题旋律+鸟鸣段3+尾声(28+54+84+42+13+46+2+59)。

二节奏

古人认为，乐曲的节奏可以根据演奏者的需要自己决定，这样就给演奏者留下了极大的创造余地，也给欣赏者营造了自由想象的空间。钢琴独奏曲《百鸟朝凤》在节奏上充分地体现了中国传统音乐的节奏特点:自由随意。但是与传统音乐明显分段结构的区别是:钢琴改编曲各段落之间过渡衔接自然紧密，速度由慢到快非常富于逻辑，并且在乐曲的高潮部分采用了传统的音乐手法，即用快速多次的同音反复来烘托热烈的气氛。全曲的结尾干净漂亮，使得整首乐曲显得技巧华丽、一气呵成。如第186小节标有Piacere(随意处理)记号，音乐为散板节奏，无节拍;然后是标有

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Tempogiusto-Vivace记号的一段，要求速度渐快至急速;紧接着是模拟蝉鸣声的一段，速度是Tempo rubato(弹性速度)，节奏自由;第五段是乐曲的高潮部分，速度为Prestissimo(最急板)，其间还通过menomosso(稍慢)、rit(渐慢)、allargando(宽广的)等速度、力度的标注来提醒演奏者，从而使全曲在平静中达到高潮。

三吸纳地方音乐

通过采用中国传统音乐中比较有特点的表现形式也可以对表现作品中的中国风格特征起到较好的作用，如乐曲中出现的三段鸟鸣声的模仿。与此同时，王建中在《百鸟朝凤》原曲的基础上，又在乐曲的第二段加入了新的音乐因素――河南豫剧，又名河南梆子。这是一种广泛流行于河南、陕西一带传统的戏曲剧种。新加入的河南豫剧这一题材，形象地表现出北方劳动人民质朴、直爽、火热、友好的性格特征，也更好地体现了我国丰富的地域乡土音乐文化。我们不得不佩服作曲家的高明，使中国的民族器乐唢呐和西洋乐器钢琴这两个极难相容的个体达到了水乳交融的效果。

四和声

钢琴独奏曲《百鸟朝凤》综合运用了传统的功能和声与民族的色彩和声，使乐曲的民族特点十分鲜明，同时也有力地证明了作曲家中西合璧的创作思想倾向。乐曲一开始的旋律音调具有北方民间音乐粗犷、爽朗的典型风格，而此后发展

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的旋律流畅而富于变化，不论是用移调加花的手法还是改变节拍强弱的手法，在生动活泼和千变万化之中曲调的结尾音总是落在调式主音上，给人以纯朴而稳定的感觉。乐曲中和声的进行多与旋律进行方向一致，使和弦的连接避免了功能性的解决和倾向性进行，减少了和声的动力，使其成为旋律起伏的一种背景式烘托。其中最具有特点的和声语汇有:1、乐曲中多次出现了三度叠置和声与非三度叠置的四五度叠置五声性和声的交替与结合使用以及各种纵向结合，在纵向结构的横向展开中则有大量平行四五度进行，其衔接自然而然、一气呵成;2、在分解和声的进行中，隐藏了主和弦持续的特征，这种做法减弱了单纯的持续音给人造成的单调感，也是对传统持续音手法的一种发展，同时也是多声创作手法中突出单声的一种表现形式，如第46-51小节;3、以变化音、颤音与小二度、纯五度的叠置来渲染群鸟争鸣的场面:从88小节开始，音乐出现鸟鸣声，由两只布谷鸟的叫声(第92-106小节)到野鸡(第107-114小节)、黄鹂(184-186小节)，再到蝉鸣(233小节)及至各种鸟鸣声的出现，热闹的音响将乐曲推向高潮，使全曲在欢腾中结束。4、复调性与音型化的和声织体:将和弦以加音分解和弦的形式或者固定音型的形式构成音乐织体，既可以保持和声构成的基本原则，又可以避免单调乏味，增强旋律流动的可听性与表达效果的丰富性。

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作曲家在保持音高材料与和声进行不变的情况下，通过钢琴织体的改变形成变奏，一方面体现了中国风格钢琴曲对音高材料存在较大的依赖性;另一方面也体现了作曲家对钢琴语言和钢琴这件西洋乐器的驾驭能力;同时暗示了隐藏在演奏的二度创作中的中国风格式处理的可能性，即在织体形式、节奏和速度布局等与演奏技法结合较紧密的地方可以有更多音响实际操作上的探索。

五中国风格的装饰音

大量有效果的装饰音的巧妙运用是中国钢琴音乐作品的重要创作手法，更是民族风格、民族韵味得以形成的基本因素之一。在中国风格钢琴音响的创作中，模仿民族乐器的音响是一种重要的手段，尤其是通过在演奏技法上对中国传统乐器的借鉴来达到音响上中国化的目的，这种基于音响实践的探索不仅为创作，更主要是为演奏的二度创作提供了更多的表现空间;出于音乐表现与民族韵味的需要，在中国风格钢琴曲中模拟民族乐器演奏和自然界音响的多种音程结合与装饰音的使用，可谓惟妙惟肖、生动活泼，所以在演奏中国钢琴改编曲的时候，应准确理解作品的内容和情绪，从中国传统音乐中吸取养分，通过适当的演奏技法来正确体现作品的民族韵味，使听众能够从钢琴音乐中体会到民族音乐的神韵。根据北方传统民间音乐作品改编的钢琴独奏曲《百鸟朝凤》，在创作上更是充分挖掘了钢琴这一乐器的音区潜力，

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高达顶沉至底，反复跑动而游刃有余，使得小二度的音响效果偏于极端化，更甚尖锐。所以，我们在弹奏时要注意音色清脆明亮，情绪诙谐调皮，这样才能体现出唢呐的音色特点。同时，在弹奏整首乐曲时，不仅要注意弹奏的气息，注意音与音之间的关系，还要注意手指触键离键的灵敏度，弹奏要均匀整齐，声音清楚干净，音色清亮透明。

钢琴独奏曲《百鸟朝凤》中最精彩的就是装饰音的大量运用。通过创造性的装饰音、不协和音、半音进行等钢琴织体，在传统钢琴演奏技法上结合新的音色技法，生动形象地描绘出各种各样的鸟鸣声，惟妙惟肖地再现了唢呐演奏法的趣味。如曲中第22-26小节的小二度装饰音，是一种唢呐上的微分音效果;再如乐曲高音区多次出现的以单倚音模仿唢呐的“叠音”技巧，还有模拟鸟鸣效果的大小二度、三度、四度和五度的结合。这些描绘性与模拟性的奏法不仅丰富了和声语言与钢琴的表现手法，而且也更好地体现了民族韵味，使得乐曲增色不少。

大量装饰音的运用是钢琴独奏曲《百鸟朝凤》中最有特色的一种创作手法，我们来仔细研究一下此曲中的装饰音与西方音乐中装饰音的区别:乐曲开始的第一个音就是倚音形式的装饰音#D，由于它与E音相伴随，可以说具有E宫七声调式倾向。但#D同时也可以成为B宫的角音和A宫古音阶

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的变徵之声，因此当第3小节B和第5小节A的低音出现时，正可以看作是对#D的呼应。这一装饰性变音可以说代表了一种综合性的调式色彩，这种情况在引子部分比比皆是，纯四度的音响效果不仅可以看作是对民族乐器笙的模仿，更可以看作是一种双调性的体现。

第88小节开始出现了第一次鸟鸣段的模仿，下方谱表的持续音型是E-#F-B三个音，首先在92小节出现的第一声鸟鸣是#E，它可以是B宫的变徵;97小节出现的#A第二声鸟鸣，它可以是E宫的变徵，构成了B-E的两个中心。而更妙的是116小节开始的又一种鸟儿的欢叫，其上方谱表#E #F #D E

#A B的音高可以是E宫七声、#F宫七声、B宫七声的音阶材料，而E-#F-B恰恰是其下方谱表的持续音型。

第二段鸟鸣第186小节出现重升F，看上去它与E宫大三和弦似乎并不搭界，但结合后面出现的#B倚音和#F小三小七和弦，我们看到了其中的联系。#F宫的变徵是#B，但#F却是以小三小七和弦的面目出现的，这就带有同名大小调综合的特征。那么前面的重升F就是E宫的关系小调#C的#?级，由于这里的音型带有明显的模进特点，因此也可以推论是#C宫同名大调的变徵。

通过以上分析我们可以看到，这些看似装饰性的音符其实都与一些临时的中心音存在联系，尤其是具有古音阶特征的变徵之声，从开始直到结束都始终有它的身影，而《百鸟朝

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凤》作为流传于北方地区的唢呐曲，变徵之声也正是北方地区民间音乐中常见的代表性特征音。这样的装饰意味显然不同于西方装饰音的概念，不仅仅只是“修饰旋律的音”，也可以成为对中心音的功能支持，对民族乐器音响的模仿，甚至能成为一种风格的标志。可以说，它就是中国风格的装饰音。这部作品在具有装饰倾向的变化音运用上，存在着多种解释形态和隐含的功能逻辑作用，使它成为更为多变的音响表现手段，摆脱了装饰的附属意味，构成中国钢琴音乐中一道独特的风景。

六结语

综上所述，作为一首乡土气息浓郁、音乐风格热烈、展现百鸟争鸣场景、赞美华夏民族美丽文化意象的钢琴改编曲《百鸟朝凤》是真正中国化的作品，它继承了中国民族传统音乐文化中民间音乐的成分，又包含着地域乡土音乐文化。乐曲模仿了唢呐的乐器表现功能，生动表现了各类飞鸟鸣禽的叫声，活泼欢快，诙谐爽朗，富有生活气息，闪耀着鲜明的中国音乐风格，向人们展现出东方音乐的迷人魅力。作曲家通过深入挖掘旋律的主题特点，形成了以渐变式发展为主要特征的音乐发展手法，用主题、和声等创作手法之外的其它因素构建整体结构，如速度、织体、音色等，形成了带有浓郁民族风格的中国传统音乐的特征。这些特征也为演奏者提供了一条分析演绎的思路，即必须深入到实际的音响中去

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寻求钢琴的表达方式才能获得中国风格的合理诠释。总之，王建中先生的钢琴独奏曲《百鸟朝凤》表达了具有中国特色的音乐情感，传承了中国传统思想的“感、知、悟”三大要素，体现了音乐美的境界，不失为中国钢琴作品中一朵奇葩。

参考文献:

[1] 吴修林:《中国传统乐曲钢琴改编作品的演奏特色》，《湖南城市学院学报》，2004年第3期。

[2] 吴岩:《中国民族民间音乐的钢琴创作与作品研究》，黑龙江人民出版社，2007年版。

[3] 魏延格:《论王建中的钢琴改编曲》，《中国音乐学》，2009年第4期。

[4] 刘承华:《中国音乐的神韵》，福建人民出版社，2004年版。

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[6] 杨文:《中国钢琴音乐作品的民族化特征》，《音乐研究》，2005年第8期。

[7] 赵晓生:《钢琴演奏之道》，上海音乐出版社，2007年版。

[8] 陆敏:《中国传统名曲欣赏》，安徽文艺出版社，2004年版。

15

[9] 卞萌:《中国钢琴文化之形成与发展》，华乐出版社，1999年版。

作者简介:程超，男，1976―，河南郑州人，硕士，讲师，研究方向:钢琴，工作单位:河南大学艺术学院。

相关资料三 : 钢琴曲《百鸟朝凤》与《百鸟苏醒》作品风格对比,,王亚娟

钢琴曲《百鸟朝凤》与《百鸟苏醒》作品风格对比王亚娟双击自动滚屏发布者:admin 发布时间:2011-4-18 阅读:272次 【字体:大 中 小】

【内容捕要】钢琴曲《百鸟朝凤》是钢琴家，作曲家王建中由民间唢呐曲《百鸟朝凤》改编而来，它以热情欢快的旋律与百鸟和鸣之声，表现了生气勃勃的大自然的景象。《百鸟苏醒》是“现在音乐之父”梅西安的作品，是他在一九五三年创作的钢琴和乐队曲，作品描绘从午夜的夜营独唱到黎明的群鸟台唱，然后到初阳时归入成寂。两部作品都是以鸟鸣为灵感创作而成，本文通过对两部作品的分析对比，浅析作者对两部作品的一些认识和体会。

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引言

《百鸟朝凤》和《百鸟苏醒》都是以鸟鸣作为创作灵感创作而成。《百鸟朝凤》源于中国一个古老的神话传说，后被创作成为民间唢呐曲，再由作曲家改编成为钢琴曲，表现了生气勃勃的大自然的景象。《百鸟苏醒》由梅西安采集到的38种鸟鸣歌调构成，可称之为鸟儿大合唱。两部作品虽都以鸟儿为题材，却是存在许多不尽相同之处。

一;作品的基本思想，但主题思想不同

《百鸟朝凤》创作于1973年，《百鸟苏醒》创作干1953年。作品的基本思想都是描绘大自然生机勃勃的景象，鸟儿的歌唱，百鸟各展其技，作品将自然界特有的鸟鸣景象都表现得淋漓尽致。但两部作品的创作背景不同，因此所要表现的主题思想也就不同。《百鸟朝凤》是作曲家根据流传民间的唢呐曲改编而亲。《百鸟朝凤》是我国民间极为流行的一个美丽的神话传说故事，传说凤凰原来是一种极其简朴的小鸟，它终年累月、不辞辛苦把其它鸟儿扔掉的果实都一颗一颗积攒起来。有年大旱，凰凰用自己辛勤积攒的果实拯救了频于饿死的各种

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鸟类:因此，鸟儿们为了感激它的救命之恩，各自拔下一福自己最漂亮的羽毛献给凤凰，凤凰也就此成为了一只极为美丽、高尚，圣洁的种鸟，被尊为百鸟之王每逢它生日之时众鸟均

来朝拜和祝贺。民间即以此象征吉祥和喜庆来歌颂章福的生活。《百鸟苏醒》是法国著名的鸟类学家、当代作曲家、“现代音乐之父”梅西安采集到的38种鸟鸣歌调构成，可以称之为鸟儿的大合唱。《百鸟苏醒》描绘从午夜的夜莺独唱到黎明的群鸟合唱，然后到初阳时归入寂静，音乐中没有加入丝毫人的意图，所有展示的都是自然原貌，群鸟的欢歌承托出山谷的寂静与黎明的清新。

二、作品都是以鸟儿为主线，但渲染的视角不同

作品都是以鸟儿为主线，但作品的题材不同，《百鸟朝凤》以神话传说为题，加工改变成

为唢呐独奏曲，原是流行与我国山东，河南、河北等地的民间乐曲。后由作曲家改编成为钢琴曲。作者通过对这一种话传说的描述，从更深的层面对勤劳的劳动人民给予赞扬。深刻地说明了劳动者是最美丽的人。作品是对劳动者的崇敬

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之心的心灵袒露，是对人们热爱劳动，鼓励人们积极劳动，勤劳耕耘的心灵呼唤，这一祝角符合我们中华民族的上下五千年传统美

德:勤劳、薯良。而《百鸟苏醒》的作者本身是一个鸟类学家，他从一个鸟类学家独有的视觉听觉角度人手，完全是将纯粹的38种鸟鸣之声构成歌调，没有加入任何人为的因素，将一种纯粹的最原貌的大自然里的鸟鸣之声作为乐曲，使听众完全置身于大自然之中，置身于鸟的国度。

三、都是钢琴曲，但表现手法不同

王建中改编的钢琴曲《百鸟朝凤》保留了原唢呐曲的旋律特色，波音、颤音(变化音等手法模仿各种鸟鸣，模仿民族器乐吹打的效果，将《百鸟朝凤》按中国民乐曲式分为五段。第一段以中速为主，基本保留了原唢呐曲开场的音调，从这段音乐力度强弱变化的对比以及抒情而热烈的音调中，可以想象到那种充满吉祥而美丽的形象。第二段取材于河南豫剧，速度是以有生气的快板为主，此段运用了大量的倚音、颠音、波音等弹奏方法来模仿布谷鸟、杜鹃、黄鹂等各种鸟鸣。第三段速度以愉悦、活泼为主，音乐的表现内容仍然是鸟鸣，但这里采用了虚实相间的手法，在倚音奏出的旋律中

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可以感受到鸟的合鸣。第四段速度比较自由，通过两小节的颤音从听觉上非常形象地表现了蝉鸣。第五段都是百鸟合鸡。《百鸟朝凤》是用西方钢琴来表现中国古代音乐韵味与民族风土人情，是将民族音乐与西方创作方法充分结

台的典范，是具有独特效果的改编曲。

《百鸟苏醒》分为四个大部分，他是一首钢琴和乐队曲。主要演奏乐器有:钢琴、小提琴、小单簧管、短笛、小号、木琴、圆号、大提琴、长笛等。第一部分《午夜》由一个夜莺独唱引起了钢琴的华彩乐段，而另外两只夜莺正在钢琴上和第一只夜莺进行一场合唱比赛。第二部分《凌晨四点》晨曦徼露，鸟儿们苏醒了，这时分别在小号、木管极响亮的弦音上出现了麻雀、戴胜科鸟的尖叫以及画眉鸟的歌唱，4支长笛奏出黑鸟的叫声，钢琴和钢片琴奏出了两只知更鸟的吱叫声，这一切构成了一副完整的画面。第三部分《日出、晨曲》，作曲家用钢琴形成欧洲莺的独唱，用长笛颤音表现斑鸠的叫声，用单簧管演奏红雀的叫声。画眉的独唱构成了钢琴第三个华彩乐段。钢琴最后的华彩乐段是发出尖叫黄莺、蓝色的山雀、乌鸦(欧洲歌鸟等叽叽喳喳的争鸣声组成。第四部分《中午》、万籁俱寂，两把小提琴上发出苍头燕雀的叫声，冲破了中午的宁静。在树干上，斑点的啄木鸟发出了

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/小鼓似的啄木声。最后，最后所有鸟都飞走了，只剩下杜鹃在中国楼阁上发出遥远而微弱的鸣叫声。

在创作时，作曲家运用了“有限移位模式”(多重节奏的有效控制、逼真的模仿了色彩缤纷的音色、多段式的结构，梅西安的创作只是为自然而打动.

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