范文一:乌夜啼李煜 乌夜啼
乌夜啼李煜 乌夜啼
乌夜啼 他,曾君临天下,彻夜对酒欢哥,美人入怀。而就是那么的巧,一千一百年前,改朝换代的年头呀,就这样被他碰上了。
他左手一个大周后,右手一个小周后,就如此,断送了几百余年的江山。兵荒马乱,他仍日日举杯宠美人。
再坚固的城都该被破了吧~末代君王怎能如此轻绕~他终于意识到,几度欢喜,几度愁。心宠美人被夺去羞辱,一代君王,被封“违命侯”。
新朝改,红红火火,喜喜庆庆。在他眼中却黯然失色。一代君王又如何,美人又如何~他的心早已死,就只在那凄凉的小院。
已经寄人篱下了,还能说什么呢,别人留我一命善矣,还能奢求什么呢~心中百般聊赖呀,就孤着身,走在那灰尘飞扬的台阶上。每一步都异常缓慢,每一步的声音都敲在他的心间。这儿太静了,破烂不堪的亭子,说不准何时倒下。他扶着一根柱子,也全然不顾弄脏衣袖。
一棵梧桐树呀,就像他一样,一个人。阵阵的秋风袭来,他又把那单薄的衣服扯了扯。树叶莎莎地响,却又好像没有几片叶子。那声音,许是与他上楼的声音产生了共鸣吧。仰头一望天,月亮像钩子一般锐利,而那光,惨白如他的脸。梧桐树下,稀稀零零的碎光,斑驳得,就似他那千疮百孔的心。那把锁,已经锈迹斑斑,却仍锁着他的心。明明是清秋呀~怎会如此凄凉。
他心中的愁呀,怎来发泄。月如钩,思家,更思国,而自己的心爱之人也因不忍羞辱,自保贞洁而去了他马上要去的地方。月光就像把锐利的刀子,一刀一刀,在他心坎上刻下。心如乱麻。这愁,与谁诉,又如何诉,灵光闪现,不如就比作丝丝缕缕吧~心愁像麻一样,剪不断,反而越理越乱,这才像他心中的愁呀~别是一般滋味在心头。
他提起几乎快秃的毛笔,摸黑,将刻在他心头的那三十六字抄写下来:
无言独上西楼,月如钩
寂寞梧桐深院,锁清秋
剪不断理还乱,是离愁
别是一般滋味,在心头。
然后在四十二岁时,吟着此诗,含笑去见他已三年未见的美人了。
初二:刘颖
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范文二:乌夜啼阅读答案
阅读下面两首古诗,完成①—②题。
乌夜啼
李煜
无言独上西楼,月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。
别是一番滋味在心头。
①选出对这首诗分析有误的一项:( )
A.“无言”而又“独上”,使读者仿佛看到了一个“斯人独憔悴”的孤独身影。
B.“月如钩”在此处象征着人事的缺憾,被锁者,也不仅为“清秋”,亦为人也,凄婉哀伤之至。
C.上片所写,是后主李煜眼中之景,尚未着意抒情,是为下文作铺垫。
D.“剪不断,理还乱,是离愁”一句,是将“离愁”喻为“丝楼”,生动地描绘出“愁”的深重、纷繁、无头绪
又呈吴郎①
杜甫
堂前扑枣任西邻,无令无儿一妇人。
不为困穷宁有此?只缘恐惧转须亲!
即防远客虽多事,便插疏篱却甚真。
已诉征求贫到骨,正思戎马泪盈巾。
注:公元767年,杜甫住在四川夔府的一所草堂中,后把草堂让姓吴的亲戚居住,这是第二次写给吴郎的诗。
②对这首诗的赏析,不恰当的一句是( )
A.“扑枣”即打枣,一二句开门见山地说明自己对西邻打枣的态度和原因。
B.三四两句是分析西邻打别家枣的原因,实在是出于贫穷无奈,因此作为枣树的主人应对她表示亲善。
C.五六句是劝诫枣树的新主人吴郎不要一搬进草堂就插上篱笆,使西邻多心,即使是防范远方的来客也不合时宜。
D.“征求”是指官吏们的剥削;“戎马”是指战乱。作者进一步分析西邻扑枣的原因,指出根源是官吏们的盘剥和持续十年的战乱。
阅读答案:
C C
范文三:乌夜啼李煜
本学期总第 课时 年 月 日执教
乌夜啼 李煜
三维目标
知识与技能:体会本诗借景抒情的艺术效果。
过程与方法:诵读法、精读法
情感态度和价值观:深入理解主人公因人生失意产生的无限惆怅之情
课时安排: 一课时
教学过程:
一.作者简介:
937-978,初名从嘉,字重光,号钟隐。李璟第六子,961年嗣位,史称南唐后主。即位后对宋称臣纳贡,以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。 975年,宋军破金陵,他肉袒出降,虽封作违侯命,实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月 卒。据宋人王至《默记》,盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画,谙于音律,工于诗文,词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活,风格柔靡;后期词反映亡国之痛,题材扩大,意境深远,感情真挚,语言清新,极富艺术感染力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。
二.词文解释:
1.“林花谢了春红,太匆匆!”与“无奈朝来寒雨晚来风”两句的逻辑关系。
“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚。“朝来寒雨晚来风”是互文的手法。
2.“胭脂泪”“相留醉” 拟人手法。
3.“几时重”
“君看今日树头花,不是去年枝上朵”。你看今年树上又开花了,那不是去年的花了,去年的那个花的生命永远再也不回来了。
4.“自是人生长恨水长东”中“人生长恨”与“水长东”是本体和喻体的关系,以“水长东”喻“人生长恨”。
三.词文赏析:
此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中,是即景抒情典范之作。 ....
1.“林花谢了春红,太匆匆!”表达了作者怎样的人生感慨。“林花春红”有怎样的象征意义。
伴随春花凋零,作者的生命之春也早已匆匆而去,只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此,“太匆匆”的感慨,固然是为林花凋谢之速而发,但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的..........喟叹,包蕴了作者对生命流程的理性思考。 ..
林花春红,象征着生命的鲜艳和美丽。
2.“无奈朝来寒雨晚来风”表达了作者怎样的人生感慨。
林花谢去,是因为朝朝暮暮的风吹雨打,而作者生命之春的早逝也是因为过多地人生风雨打击。所以,此句同样既是叹花,亦是自叹。“无奈”云云,充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。
3.作者与林花为何能“流泪”“相留醉”。
作者是生逢末世,运交华盖的失意人,林花是盛时不再、红消香断的解语花,二者恍然相对,不胜缱绻。“胭脂泪”,遥按上片“林花谢了春红”句,是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺,状如胭脂。“胭脂泪”者,此之谓也。但花本无泪,实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼,使之人格化。
4.“几时重”表达出作者怎样的感慨。
表达了作者与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。
5.谈谈 “自是人生长恨水长东”的深广意义。
“人生长恨”不仅仅是抒写一已的失意情怀,而是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾,是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
三.前人评语:
王国维:一切文学,余爱以血书者,后主之词,真所谓以血书者也。
叶嘉莹:他写出来所有的,我们生命的短暂,这样的悲哀和痛苦。
范文四:李煜《乌夜啼》赏析
林花谢了春红,
太匆匆,
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,
相留醉,
几时重,
自是人生长恨水长东。
此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中,是即景抒情的典范之作。全词双调,三十六字,上片平韵,下片两仄韵两平韵。
上阕写暮春之景,苦人生之短。起句“ 林花谢了春红 ”,寄托作者的伤春惜花之情;“太匆匆”,则使这种伤春惜花之情的进一步强化。狼藉残红,春去匆匆;而作者的生命之春也早已匆匆而去,只留下伤残的春心和破碎的春梦。“太匆匆”的感慨,固然是为林花凋谢之速而发,但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹,包蕴了作者对自己生存状态的理性思考。“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚;而作者生命之春的早逝,不也是因为过多地栉风沐雨吗?所以,此句既是叹花,亦是自叹。“无奈”二字,流露出词人不甘听凭外力摧残,而又自恨无力改变环境的感怆。
下阕借暮春之惜,怅人生失意。上阕如果是总体的感受,下阕就是暮春的特写。换头“胭脂泪”三句,聚焦于花瓣,以拟人化的笔墨,表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里,一边是生逢末世,运交华盖的失意人;一边是盛时不再、红消香断的解语花,二者恍然相对,不胜缱绻。“胭脂泪”,照应上片“林花谢了春红” 句。联系作者身历,他泣血无泪,不亦“色若胭脂”?“相留醉”,一作“留人醉”,花固怜人,人亦惜花;泪眼相向之际,究竟是人留花抑或花留人,已惝恍难分。着一“醉”字,写出彼此如醉如痴、眷恋难舍的情态,极为传神。而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。 结句“自是人生长恨水长东”, 一气呵成益见悲慨。用“水长东”喻“人生长恨”,化虚为实。“人生长恨”写出了自己失意的情怀,有命运之悲,又有回忆之慨。而此句对词人的情感已有所升华,反映了整个人类所共有的生命的缺憾,是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。3lian.com
李煜后期的词,总是将个人的生命感触融入所写景物之中,人与物在不即不离之间;景中含情,寄情与景,善用拟人和比喻,化抽象的愁绪和伤感之情为具体可见的物,给人绵长的感慨。
范文五:乌夜啼-李煜
乌夜啼
李煜 林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风,
胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水长东。
浪淘沙
李煜
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
乌夜啼
李煜
无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
虞美人
李煜
春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
[作者介绍]
李煜入宋10个月后,赵匡胤突然死亡,由其弟赵光义接替,史称宋太宗。
赵光义这人太阴,没准老赵就是遭了他的暗算,接班也应该由赵匡胤的儿子,轮不上他。
这鸟人看上了李煜的夫人小周后,不但强行侮辱,竞还让众人围观,和他哥哥赵匡胤比差远了,变态。
如果横刀夺爱,掠小周后入宫,还勉强说得过去,只要小周后没有太大意见。众人围观,让小周后无地自容,回来后就向李煜哭诉,我相信李煜是爱小周后的,一个男人遇到这事,一般会拼命,但李煜是个文弱书生,他干不了那事,但气愤程度与拼命不会有二。
承受这种压抑,对人性是一个巨大的考验,对赵匡胤,李煜只是有些埋怨和对自己南唐的惋惜,这个鸟人赵光义在李煜眼里就是一个恶魔,痛苦一天天加剧。
在外人看来,这有些不可思议,会认为李煜太软弱,我们只能说,鸟人赵光义与李煜不在一个级别上。李煜以他曾经有的佛家境界忍受着。
但李煜是人,无法摆脱这种痛苦,忍受时,词是他最好的渲泄工具。
用直白加口语化的方式,为我们后人留下了这几首千古名作。
[简析]
用直白的方式写好一首诗词是很难的,口语化更是直白方式中的极品。李煜可以说是这一技术的少数拥有者之一,夸张地说,也许是唯一拥有者。
如果写不好,直白的诗词让人索然无味,口语化多数人更是不敢用,因为它容易变成打油。
元曲之所以缺少精品,就是因为当中口语化的东西较多,这是它的一个软肋。
唐初的王梵志是白话诗的代表:
我有一方便,价值百匹练。
相打长取弱,至死不入县。
他人骑大马,我独跨驴子。
回顾担柴汉,心下较些子。
唐末的曹邺:
官仓老鼠大如斗,见人开仓亦不足。
健儿无粮百姓饥,谁遣朝朝入君口。
这2首是唐诗中有代表性的直白,我觉得很一般。
以下2首写得不错:
剑客 贾岛
十年磨一剑,霜刃未曾试。
今日把示君,谁有不平事?
春怨
金昌绪
打起黄莺儿,莫教枝上啼。
啼时惊妾梦,不得到辽西。
下面说李煜。
一直以为外向性格的人喜欢用直白,所谓诗如其人。
这种性格的人也不尽相同,简单分2种,豪放型和平淡型。
李白属于豪放型,他的快乐或痛苦,反应在诗词中就是有一股强劲的气势,而且越吼越猛,气贯长虹。
这种人往往自己就能把情绪带动起来,体内有自励机制。读这样的诗,心跳加速。
特别喜欢李白的《将进酒》。
李煜也是个性格外向的人,像所有这种性格的人一样,心里盛不下多少事,但他属于平淡外向型,他不会大喊大叫,总是不声张地把自己的喜怒哀乐给抖露出来。
写给大周后的“笑向檀郎唾”,小周后的“手提金缕鞋”都非常传神。
其中的“唾”和“手提”都是口语化,但并不显俗,主要是因为有“檀”和“金缕”这样的雅词相配。
李煜早期的作品中,直白词句所占比例并不大,当时他还年轻,生活悠闲,风格没有定型,但仍然可以看出作者驾驭文字的功力。
李煜是在什么时候大量使用直白?
赵光义对小周后的行为对李煜打击很大,对于一个男人来讲,这是极限,而他自己又无法终止这种迫害。一点办法也没有。压抑的级别可想而知。
一个人到了这个时候,如果他是诗人,他是词人,就一定会动笔。
他会选择直白的方式,因为这种方式渲泄的最直接最痛快,还有一种原因,这样的境况,也没有热情去雕琢词句。
我相信历史上肯定有过许多这样的人:用直白的方式写,但写得不满意,经过修改仍不满意,最终把它扔掉。致使后人无缘阅读。
李煜用直白的方式写,也像李白那样气势如虹吗?
不能,他与李白不同,他是平淡外向型,不会出现李白诗中那样的猛字。
用直白方式平缓地写出自己的痛苦是很难的,要求太高。
首先要淡定,能够相对平静下来,有些人受到迫害时,会破口大骂,或想办法报复,或低头屈服,如果是这样的心态,是没有心思写东西的。
李煜能够这样,这与他的品性有关,善良人的容忍度总是很大,尤其是他极度信佛,我觉得在人生的最后阶段,他已一分为二,一半是自己,承受着这种痛苦,另一半是把他逼成佛,无奈地看着这个世界。
相当强的文字功底也必不可少。
这2点,李煜都能。
这4首词,李煜不但用直白,而且是用上了直白中的极品:口语化。
直白诗字意平俗,即使内容再深刻,也很难写出好作品,关键是用字。
即使用字得当,整首词读起来也不易连贯流畅,就是说,语言的亲切感不够。
只有使用口语化,再加上用字精准,才能克服以上缺陷,才算最完美。
李煜前面的作品,口语化使用不多,这4首,大量使用。
以下简述:
乌夜啼
李煜
林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风,
胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水长东。 林花:树林中的树花,是泛指。 “谢”、“红”2字很雅,使这一句很文气。
“太匆匆”就是口语,既文雅又顺口。
前2句读起来,特别自然。
《乌夜啼》这个词牌写得人不多,最后1句难写,字太多,共9字。如果不用口语化,读起来会很吃力。
“无奈”、“朝来”、“晚来”、“寒雨”、“风”,没有一个是生僻字,组合在一起,语感特别强,还不俗。
前面的“胭脂泪”和“留人醉”是陈述,到第3句时,变成疑问句,问的很自然。“几时重?”也是口语。
“自是人生长恨水长东”与“无奈朝来寒雨晚来风”一样,字虽多,但读着顺口。
李煜就是有这个能力,把平时大家都非常眼熟的字有效地组合起来,让你读着很美且顺口。
这首词中,“太匆匆”与“几时重?”都是口语,用了雅字,其它句子属直白,在这些直白句中,也用了雅字。
口语和直白中都用了雅字,相当完美的结合。
这首诗是写南唐的失败,“太匆匆”了,“胭脂泪”并不是指小周后,是指作者离开南唐时,人们的依依不舍。
怀念故土之作。
浪淘沙
李煜
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
“帘外雨潺潺”、“梦里不知”、“一晌贪欢”、“无限江山”、“天上人间”都是口语化的句子,读着这首词,
就像一位好朋友向你倾诉他过去的苦。没有丝毫的做作。
“潺”、“阑珊”、“衾”、“客”、“耐”这些雅定选得真好。
乌夜啼
李煜 无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
“无言独上西楼”、“月如钩”、“剪不断”、“理还乱”、“是离愁”、“一般滋味在心头”都是口语化。
“寂寞梧桐深院锁清秋”虽然不是口语,但用字雅气,读起来依然顺畅。
“钩”字形象、“锁”字深刻。
虞美人
李煜
春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。 “何时了”“知多少”“几多愁”“向东流”都是口语化。
尤其是“小楼昨夜又东风”,虽然没有一个雅些的字,组织得浑然一体,绝了。
一首词中,如果有一句是口语,读起来就有一种亲切感。
如果有几句是口语,其它句子还是带有雅字的直白,再加上意境的烘培,这首词就成了极品,让人欲罢不能,读了再读。
李煜的最后这几首词,看不出有多少仇恨,只有愁,内心痛苦着把自己逼成佛,佛并痛苦着。
李煜以后,肯定有无数人想学他这种风格,但我们没有见到跟进者。
这种风格到底能不能学?
说一句丧气的话:几乎不可能。
因为大多数人不具备李煜的那些条件。
文学修养,善良,宽容,悲惨的经历,佛家的气质。
在中国历史上,有李煜那般文学修养的不乏其人,但不一定善良,在官场的摸爬滚打中早已丧失了这份纯厚,即使善良,也未必有李煜的宽容,善良不一定是人的本性,而宽容对多数人而言,是与生俱来的,退一步,即使有足够的宽容,也未必有李煜后期那般的遭遇,再退一步,即使也有他那样的遭遇,最后也很难有李煜那种以佛家淡定的境界来忍受自己痛
苦的气度,人是不能完全复制的,李煜很难再有。
宋朝的李清照最接近李煜,但她的遭遇不如李煜悲惨,在词的境界和文字的运用上稍有差距,个见。
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公元978年的七夕,是李煜的生日,这天,来了几个朋友,有人唱了李煜的《虞美人》,悲切的歌声传出了墙外,传到了赵光义的耳膜内,当知道有“故国不堪回首月明中”的字句时,这个猥琐的家伙受不住了,就叫人送了一壶毒酒,李煜喝后,中毒而亡。
赵光义这个鸟人真TM阴损,让李煜喝的竟然是“牵机药”,这种毒药发作后,会全身抽搐,最后身体呈弓形,痛苦而死。
巨星陨落,天下一片茫黑,在所有善良正直人的心目中,在所有爱好诗词人的眼界内,有一座高山耸起,供后人仰止,他就是李煜。
赵光义龟孙!
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李煜虽身敛于宋,但他却是宋词新风的开山鼻祖,伟人总是伟人,他会以另外一种方式显示着自己的强大。
他仍然是王。
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李煜死后,小周后悲痛欲绝,3个月后,追随而去,按她生前遗愿,与李煜同墓而葬。
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李煜还有2首词,写得也很好。
乌夜啼
李煜
昨夜风兼雨,帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕。起坐不能平。
世事漫随流水,算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到,此外不堪行。
帏(wei2):帐子或幔幕。漏:古代记时器。
这首词可以判断为刚入北宋时的作品。 上片写作者心绪难平,辗转反侧。 下片是说自己对人事的感慨,以喝酒自醉麻痹。 其中“世事漫随流水,算来一梦浮生”成为名句。
而我特别喜欢“醉乡路稳宜频到”这一句,本来已经喝醉了,走路摇摇晃晃的,怎么会“路稳”?
现实生活中的路比醉路还难走!
这首还不算太直白,但是读来很好。
看下一首:
浪淘沙
李煜
往事只堪哀,对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷,终日谁来。
金锁已沉埋,壮气蒿莱。晚凉天净月华开。相得玉楼瑶殿影,空照秦淮。
这首词大概作于赵光义当皇帝后,对李煜夫妇的迫害加重,别人也不再敢过来,避嫌。 “往事只堪哀,对景难排。”即使今人再读这2句,也会发出自己的感慨。
藓:苔藓。藓侵阶:常有人走动的台阶是不会有苔藓的,这一句道出久无人来。
“一任珠帘闲不卷”道出了2层意思,一是寂寞的情怀,赵匡胤时,老部下们还常来,现在无人问津。另一个意思也许作者感到了世态的炎凉。
金锁:铁锁,指三国时吴国曾用铁锁横江以自保,但终于失败。这里指自己的南唐败宋。 壮气:王气,古人一直认为金陵有王气,在这里也指南唐。
蒿莱:野草,指壮气化为野草。
月华:月光。 秦淮:流经南京的一条河流。
“金锁已沉埋,壮气蒿莱。”指南唐的失败。
“晚凉天净月华开。相得玉楼瑶殿影”怀念南唐的美好。
“终日谁来”与“空照秦淮”非常口语化,尤其是“空照秦淮”有着道不尽的感慨沧桑。 整首词,虽然不像作者最后那几首直白和口语化,但已见端倪。
非常好的一首词。
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初入北宋时,李煜的老部下常来看望,李煜还大方地把家里的东西送给他们,其中有一个叫张洎(ji4)的,向李煜哭穷,李煜当时也很穷了,看着实在没什么可给,就把自己用的白金脸盆给了他,这张洎赶紧接过来,屁颠屁颠地乐着跑回了家。
这就是李煜,对部下很仁慈。
徐铉也是南唐旧臣,很正直,有一次,赵光义派他去看李煜有什么动静,到了李煜的住处,徐铉还把李煜当后国君,想施大礼,被李煜拦住,李煜拉着徐铉的手,像个孩子似的哭了。这个时期,可能正是“终日谁来”的时候。
李煜特别孤单。
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在归降北宋的国君中,有一位名叫刘金长(金和长应该是一个字,打不出来),是原南汉的国君,赵光义上台后,讨伐北汉,在誓师会上,刘金长殷勤拍马,对着赵光义满脸堆笑:“陛下亲自出征,定会马到成功,那些小喽啰,不堪一击,恳求陛下,以后让我任这些降国君中的小头目,我一定会把他们领导好,尽忠于陛。”
赵光义哈哈大笑,拍得他舒服极了。
我呸!不要脸。
打死李煜,也做不出这事。
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李煜,永远是我心中的膜拜。 快乐未必使人深刻。
痛苦则很有可能让人变得伟大。
乌夜啼
李煜
林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风,
胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水长东。
浪淘沙
李煜
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
乌夜啼 李煜
无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
虞美人
李煜
春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。