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范文一：室内设计风格的论文
室内设计的论文
传统文化室内设计传承借鉴
现代室内空间里各种造型、装饰、陈设等无一不表现着人们对美好生活的追求和愿望。这些不同风格的现代室内设计以科学技术为依托、文化艺术为内涵，它的发展往往反映了一个民族的文化精神。这些文化元素植根于人们的意识中，经历史沉淀，不可回避地显现在人们的生活中。
一、室内设计与传统文化的关系
1. 室内设计是社会文化的有机组成部分，从横向维度来看，无论何种风格的设计，都有着特定的精神和文化心理结构，是在一定的文化语境中展开和完成的，因而反映着不同的价值和审美观念，体现出当时的文化风貌。从纵向维度来看，任何时代的室内空间设计都是与当时的生产力和文化紧密联系在一起的。设计形式来自文化，人们按照丰富的经验（历史与传统）加工着有关存在的一切印象。从这一意义上说，历史的设计就是设计的历史。
2. 传统文化影响了室内设计。尽管有些现代设计师，尤其是那些具有前卫意识的设计师，时时声称要抛弃任何传统，认为自己的作品是“无传统”的，但实际情况不可能如此。即使最“反传统”的设计师，也必须以“传统”作为反面的参照物来定义与演绎自己的思维。设计从来就不是纯粹的个人行为，从媒介、语言、表现手法等显性传统到对设计认识的文化心态、思维方式、审美观点等隐性传统，均有意无意地影响着每一位室内设计师。
3. 科技的发展和时代的进步使当代的设计师拥有前人不曾具备的条件。计算机的应用、信息的发达，使设计的作品具有更强的时代感。但作品手段上的丰富代替不了人们意识上的回归，室内设计师必须从与人类密切相关的效用方面来考虑作品所具有的优良质地和温情。我们要创作出具有高雅格调的室内空间环境，必然会遵循“大象无形”、 “大音希声”的创作之道，否则就不可能让受众感觉到相应的审美意象。这种“美”与“美”的创作对应法则，正是从我国数千年的传统文化中提取出来的。因此，自觉地将传统文化融入到现代设计理念之中，是优秀的设计师应该关注的问题。
二、中国传统文化精髓及其在室内设计中的应用
中国传统文化在其几千年的历史进程中，儒、佛、道三家在相互斗争、相互融合中推动着中国文化的繁荣和发展。而无论历史上或当代的中国设计作品，无不受其影响。
1. 儒家之中庸合一
孔孟之道的核心思想是中庸之道。首先，儒家重视“天人之和”的哲学理念所提供的人与自然和谐一致的思维模式和价值取向，成为中国设计师所恪守的设计哲学，并构成了中国传统设计最基本的哲学内涵。一些品牌的房地产室内设计，就
十分注重模山范水、象天法地，运用人力巧夺天工，再造自然之美，又尽量不露人工斧凿痕迹，达到“虽由人作，宛如自然”的天人相亲、天人合一的审美境界。其次，儒家这种中庸的思想，在装饰文化中也得到了应用。比如家居，不做任何装修，会显得简陋、落后而无生气，雕琢过分又显得俗腻。恰到好处的装修则爽心悦目，既能鼓舞精神，利于身心，又能端正心态，克制欲望，不做过分地奢求，使景情相生，物界上升为精神境界。
2. 道家之玄虚飘逸
老子认为，美在道，而道之本性在自然，即自然而然，所谓“道法自然”，“大音希声，大象无形，道隐无名。”老子的“道”呈虚空无名之状，不是逻辑、理性、语言可传达的，它超出人的各种感觉和语言世界之外，它所借重的不是语言，而是通过超语言的意象符号系统来实现，所以具有抽象性和超验性。而道家文化应用在室内设计上，主要是丰富了中国建筑室内的空间内涵。在空间中创造出许多虚实的围合，如彼此交错、穿插、共享，如建筑的门窗，将室外景色引入室内；室内空间之间的隔断，将一个房间的装饰引入到另一个房间，彼此借景，强化空间流动感，增加开阔感。道家的传统文化应用在室内设计的另一风格是高雅，营诗情，造文气。这种意境空间的营造过程关键在于能引入虚静，引入祥和的心境。通过传统的用色手法、质朴古雅的材质及传统的装饰视觉符号等，引人入情入境入性，品味开阔、简淡、谦和、宁静、疏朗。
3. 佛教之禅中沉寂
禅宗是由于佛教文化东渐，在中国文化土壤上形成的一个中国佛教宗派。它提倡通过个体的直觉体验和沉思冥想的思维方式，从而在感性中通过悟境而达到精神上的一种超脱与自由。在禅宗看来，规定性越小，想象余地就越大，因而少能胜多，只有简到极点，才能留出最大限度的空间去供人们揣摩与思考。
最近几年，在古典与现代、中式与西式的各色家具中，具有禅意的家具摄取了古典家具的雅致与现代家具的简约，利落的线条、纯净的色彩，配上富有东方意味的图像，颇能营造宁静舒适的居家氛围。禅意家具其材质以胡桃木、樟木居多，有的桌面再辅以玻璃、石材等材质，并在陶皿中放置些佛手瓜、柑橘。深色木头配上浅色布质、皮革、石材或玻璃的家具销路不错，略带沉稳却又不显老气的风格深受消费者喜爱。
三、继承传统文化的室内设计方法
时代的发展有其基本的脉络，需要设计注入新的灵魂与血液。因此，很有必要将传统与现代美学及设计理念融入到设计中。
1. 传统符号的运用
中国的传统符号主要有 ：具有传统象征内涵和比喻意义的图案和纹样 ；古代传统图腾纹饰；传统宗教纹饰符号。这些传统符号，有的是前人在生产劳动、建造居所时的经验与智慧的累积，有的则是精神生活的追求与体现。在当代，这些符号仍有着积极的实用意义，直接运用这些传统符号作为装饰元素，是营造传统的
文化室内环境的有效手法。一般的手法有：抽象简约，这种手法是对传统形式的整体或局部，进行艺术加工提炼与抽象简化，其原则是可失传统之形而不失传统之韵，使传统的儒、道、禅中的某一种文化，在结合现代的功能与技术的基础上，得到延续与发展 ；符号拼贴，其特点是将人们所熟悉的传统构件加以抽象、裂解或变形，使之成为某些典型意义或象征意义的符号，并在室内元素中拼贴运用，从而使新与旧、今与古带着某种联系 ；移植与嫁接，对儒、道、禅历史文化进行移植嫁接，使之成为一种新的艺术形象。在设计中，有时还可借用外来文化中的某些要素与本土文化元素共生于一体。
2. 色彩与光的处理
色彩通过视觉作用于心理，常常影响人的情感，左右人们的精神和行为。色彩本身没有绝对的美或不美，但对室内空间的色彩搭配来说非常重要。
处理色彩的手法有：一是类似色，即色相环上相邻不远的两色，如黄和橙，紫红和紫，蓝和紫绿(青)等。类似色彼此接近，统一而稍有变化。二是对比色，即将两种较远色相配得和谐，也就是常说的“补色原则“，红花绿叶愈见娇艳，这是因为两者互为补色的缘故。
而光影是色彩的另一种呈现方式，光影的存在总是以具体颜色载体而存在的。光影在室内空间中也是直接或辅助传达传统信息的有效元素与工具。色彩有着改变环境气氛的显著作用，特别是在光影的共同作用下，创造出不同的空间情调与意境。
3. 空间与家具陈设的回归自然
“天人合一”是提倡人与自然的亲和性，即人与自然的和谐关系。虽然儒、道以及佛家的文化传统特点不同，但在回归自然、效法自然上，却有一致之处。然而，在紧张的都市生活中，人们渴望与自然亲近的欲望无法得以实现。因此，移情于“家”，力求营造一种自然的气氛作为精神上的补偿，达到某种意义上的回归。 室内设计回归自然的手法主要有：一是空间的营造，如巧妙地处理室内有限空间与外界交融的自然部分，以面对青山的窗户，或者蓝天与田野成为门廊设计的背景，善于借景 ；此外，还可以在装饰材料的选择上下功夫，如粗糙的岩石墙面或是石膏板仿石材料，给人一种返祖的天然气息。二是室内陈设，如室内陈设一些原始情调的饰物，增加自然的意境 ；可通过红色的干辣椒或金黄的干玉米串，抑或一束干麦穗、白色的芦花，还有手工蜡染的花布等等，巧妙点缀，匠心独运，就会达到一种意想不到的自然美效果 ；或者在墙上，挂上或画上一些图片，可以是一片湖泊，一块山林，或是一望无际的原野、竹林，画前再配上一些与之协调的盆栽植物，虚实结合，会使人感到清新、舒畅、视野开阔，真有走进自然的感觉。
作为一名中国的设计师应立足于现实，深刻审视华夏民族的历史和文化，责无旁贷地发扬与传承传统文化，将其与现代艺术设计紧密联系起来，形成现代与传统结合的室内设计风格。
范文二：室内设计的风格论文
毕业论文,设计,
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二〇一三 年 三月 二十 日
室内设计的风格论文
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室内设计论文题目:室内设计低碳模式方法初探
【论文主要内容】:
室内设计低碳模式是继绿色设计和生态设计等思想后又一个促使室内设计从传统形式走向良性循环的重要思想之一，理念是:以人为本，设计巾以人、建筑、自然和社会的发展为目标，最终使设计过程以及结果都达到碳的最低排放量。在现有条件下，创造出时尚、舒适、优美的生活和工作环境的同时，最大跟度的减少二氧化碳的排放量。当下，人们对生态环境的担忧，对自然的向往，更使得“低碳”这个新兴名词一度成为时尚的代称。而这股低碳浪潮正以一种势不可挡的劲头影响着与它相关的每一个行业，作为与人类生活息息相关的室内设计行业当然也不例外，低碳模式势在必行，具有重要的现实意义和研究价值”。在“低碳经济来临的时代，作为与人类生活密切相关、规模庞大、发展迅速、前景广阔，且与低碳经济理念密切相关的室内设计行业，理应把“低碳模式”作为行业发展的指导方向，推行低碳设计、低碳装修。而其研究也符合社会的发展、符合设计的潮流、符合时代消费的观念。其中应避免的误区主要有:低碳模式不完全等同于不装饰;低碳模式不完全等于高成本;低碳模式不完全等于高端科技;低碳模式不等于未来设计。而室内设计低碳模式的方略主要包括:遵循绿色选材原则;陈设饰品讲求艺术品味;多回收，多再生;充分利用，合理布局?’少繁饰，多简约;应用高新科技，降低能耗;增强时效性:增长使用寿命;倡导设计师的示范带动效应。低碳模式未来发展的展望:可能遇到的问题:节能低碳材料价格相对较高;设计与施工的衔接易出现断层;达到低碳模式终极目标需长期不断努力。积极因
素:具备发展基础:物质生活满足后的精神追求;拥有发展机遇:大势所趋低碳
设计势在必行。总之，低碳经济科学发展观的战略思想归根到底需要落实到人类
行为方式的根本转变上。其直接目的是缓解臭氧层正遭受的严重危机，改善人类
的生存环境，促成一种更加健康和可持续的发展模式。
【论文提纲】:
中文摘要
ABSTRACT
前言
(一)、背景分析
(二)、选题价值
(三)、研究状况
(四)、研究方法
一、 概述
(一)、关于低碳
1、低碳历程
2、低碳的概念
(二)、室内设计低碳模式的提出及概念
(三)、室内设计低碳模式的研究意义 二、 室内设计中低碳设计的方法研究
(一)、室内设计中低碳模式应避免认识上的误区
1、低碳模式不等同于不装饰
2、低碳模式不一定是高成本
3、低碳模式不一定完全依赖高新科技
4、低碳模式不等于未来设计
(二)、室内设计的低碳方略
1、绿色选材
2、陈设饰品讲求艺术品味
3、多回收，多再生
4、充分利用，合理布局
5、少繁饰，多简约
6、应用高新科技，降低能耗
7、增强时效性:增长使用寿命
8、倡导设计师的示范带动效应
三、 室内设计中低碳模式未来展望
(一)、可能遇到的问题
1、节能低碳材料价格相对较高
2、设计与施工的衔接易出现断层
3、达到低碳模式终极目标需长期不断努力
(二)、积极因素
1、具备发展基础:物质生活满足后的精神追求
2、拥有发展机遇:大势所趋低碳设计势在必行 结语
参考文献
范文三：室内设计风格论文现代派论文：浅谈室内设计的风格样式
室内设计风格论文现代派论文:浅谈室内设计的风格样式
内容摘要:室内设计随着经济的发展而发展，已成为人类创造和提高生存环境质量的活动。文明程度的提高使人们对室内环境的要求也越来越多样化，由于理念、材料、工艺的不同，设计自然也产生了各种风格与流派。
关键词:室内设计风格 机械美 现代派 高科技
室内设计中的风格样式尽管因展现、存在时间的不同，表现形式各异，但都是受到当时特有的经济、文化的影响的，是一种随历史而动的文化现象，是社会发展到一定阶段的产物。风格与流派的形成往往与建筑的风格紧密结合，有时也与相同时期的绘画、造型艺术、文学、音乐等其他艺术风格有关。一种风格的形成通常具有地域和时代的人文因素及自然因素，同时因设计者生活经历的不同，受地域差异的影响，文化艺术修养、个性特征不同而有差异。在室内设计的过程中，一个设计师不能回避风格的影响，但也可以用自己的设计去影响流派。因此，了解室内设计历史上形成的风格与流派，对于设计师把握设计潮流，创造个人风格也是非常重要的。风格的形成首先可以简单地概括为受生产力和经济发展的直接或间接影响;其次，任何设计都是社会整体文化系统中的一部分，与其他部分相互影响，其风格和流派的形成与发展，就必然受到所处时代科技水平和学术思想的影响;再次，室内设计的风格样式和流派受到地域风土、民风民俗、
审美情趣的直接影响。
现代主义设计风格主要指起源于20世纪20年代前后，以德国包豪斯学派为代表的建筑设计为标志的设计风格。包豪斯学派在当时的历史背景下，强调突破旧的传统，创造新的建筑，并反对多余的装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，重视自身的结构形式美。在包豪斯的影响下，当时欧洲形成了造型简洁、功能合理、布局以不对称的几何形态为特点的建筑设计风格及与其相对应的室内设计风格。工业革命后，为了便于机械化施工，为了与现代工业产品造型风格相协调，简单的矩形、三角形、圆形的室内空间在世界各地出现，有人称之为国际式设计，其特点为室内空间开敞、内外通透，形成流动的空间;这种设计不受承重墙的限制，室内围护体的界面及陈设等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为特征，尽可能不用装饰和取消多余的东西，设计者强调形式应更多地服务于功能，尽可能使用标准部件。然而，事物的两面性让我们看到，这种设计的缺点是色调显得冰冷，缺少人情味和亲和力差，在一段时间内也曾引起不少争议，但它注重功能及细部的表现，至今仍影响着不少室内设计师。
在室内空间的设计中讲究技术美的表现也是一种颇有生气、不同凡响的设计手法。在科技信息高度发展的今天，室内设计师的自我意识得到强化，更多的视点与更宽阔的视
角，对设计师提出了更高、更新的设计要求。室内设计中的高科技派反对传统的审美观，强调设计作为信息的媒介和设计的交际功能，他们在室内设计中坚持采用新科技，崇尚机械美感，坚持使用新材料，并着力突出当代工业技术的成就，这一风格的典型实例就是法国巴黎的蓬皮杜艺术中心及中国香港的汇丰银行，这些设计暴露了建筑所有的内部结构，显现着自动扶梯内部机械装置的运动，层层楼板也都是透明的，有些人称它们为“看得见肚肠”的建筑。这些设计都是强调室内设计的工业技术，而高科技派的设计特征可以归纳为内部构造外翻，显示内部构造和管道线路，无论是内立面还是外立面，都把本质应隐匿起来的结构构造显露出来，着力于表现过程和程序。高科技派不仅显示构造组合和节点，而且表现机械运行，如将电梯、自动扶梯的传送装置处都做透明处理，让人们看到建筑设备的机械运行状况和传送装置的程序，还强调透明和半透明的空间效果。高科技派的室内设计喜欢采用透明的玻璃、半透明的金属网、格子等来分隔空间，形成室内空间层层相叠的空间效果。在室内设计中，高科技派不断探索新材料、新技术的应用，着意于框架构建的轻巧，常常使用高强度钢材和硬质铝材、塑料，以及各种化学质品为建筑结构材料，建成体量轻、用材量少，能够快速与灵活装配、拆卸与改建的室内空间环境。除了在与技术有关的室内空间里充分体现一种技术的神秘感之外，在一般
公共建筑中，室内的局部或管道、结构材料，尤其是金属结构，常常涂上红、绿、黄、蓝等漂亮的颜色，并赤裸裸地表现出来，以丰富空间效果，增强室内的现代感。高科技派的表现手法多种多样，设计着重反映机械美感，但由于过分地表现而给人矫揉造作之感，但随着科技的不断发展，高科技派将有更广阔的发展空间，并还会不断地出现新的形式和设计手法。
现代人生活在信息的时代，生活节奏比较快，生理与心理压力较大，人们在忙碌的生活中都需要一种心灵的回归，回归自然，回归原始。那么，从人性化设计角度出发，追求朴素的自然风格，成为室内设计中一种流行趋势;在美学上推崇“自然美”，只有回归自然，结合自然，才能使人的身心取得平衡。室内设计中，自然风格的形成主要依托于材料的选择，在设计上多采用天然材料，如木材、石料、藤竹、织物等。利用天然材料的美丽色泽和天然的肌理产生自然美感。
现代社会，由于材料的污染而引发的空间污染日益严重。过于大兴土木的装修已经让人望而生畏，所以，这是一个轻装修、重装饰的时代。有句话说，号召设计师们到历史中去寻求设计的灵感。于是，在现代室内空间设计中，朴实的民间艺术、原始艺术等成了设计师追慕的目标。所谓朴素的自然风格，并不是以牺牲现代技术成果、现代人生活环境
的舒适度为前提，它是现代工业产品、工业材料与原始、自然材料的结合，是现代构造技术与粗犷的构成手法相结合的产物，这种朴素自然的设计风格更具亲和力，更适合人放松身心，这成为广大居民最为推崇和喜爱的室内生活环境。
总之，时代在发展，当代设计已呈现多元化的趋势，室内设计也在变化之中，因此，室内设计的风格也在发生变化，几种风格的混用或借鉴可能创造了新的风格和样式，大多风格明显的作品，可同时印证其他风格样式的影响和运用，所以，在运用风格样式的时候，没有绝对的规则，有时不惜突破一切风格的限制，反而创造出最贴切的室内设计效果。
参考文献:
[1]林思涛.现代商业展示设计[m].上海:上海人民美术出版社，2004.
[2]陈望衡.艺术设计美学[m].武汉:武汉大学出版社，2000.
[3]朱淳，周昕涛.现代室内设计教程[m].杭州:中国美术学院出版社，2003.
范文四：室内设计风格论文
室内设计风格论文 ?
? 简介：当前在家庭室内设计中，存在着几种不良的倾向，有碍于家庭装修体现上述的温馨气氛，下面分别加以论述。 关键字：室内设计,风格 一、 片面追求豪华的倾向
有的家庭装修把某些豪华宾馆中的设计手法和材质选择加以搬用，这样就会使装修效果走了题，如大吊灯、大灯池、大贴脸等一系列的金碧辉煌的效果，感觉不到一丝的家庭温暖。因室内装修界甚至有人提出住宅装修要“宾馆化”的错误提法，因为宾馆是人们暂时逗留的地方，人流熙熙攘攘，不可能存在家庭气氛，因此这种观点只能误导家庭装修的正确方向。受这种错误倾向的影响，甚至有的家庭一味的模仿KTV歌厅的装修效果，把家庭变成了文娱的场所，也是文不对题的。总之，这些做法只能说是花了钱，却买不到家庭温馨的气氛，因此是值得大家深思的。
二、片面追求高档材料的倾向
在家庭装修中，质量的好坏不取决于材质档次的高低，而应高超的设计质量取胜。例如做衣服的面料有高有低，笨裁缝用高级面料也不一定能作出款式好的服装，相反巧裁缝常可利用低档面料作出款式新颖别致的服装。这一例举充分说明了，在家庭装修中要强调精心设计于用材才是正确之路，而绝非滥用进口大理石、钛金灯等所能奏效的。
三、盲目购买大尺寸家具的倾向
一般标准住宅的开间进深尺寸不会太大，购买家具时应与室内空间的尺度相协调，决不能让大尺寸的家具睹塞了人流的活动空间。有的住户甚至购买了大型办公室专用的老板写字台、大型沙发等，把起居室挤得水泄不通，这那里能谈得上气派，更谈不到有亲切感。因此，在家庭装修中，家具配置是至关重要的。除去上述的要与空间尺度成比例之外，还应注意充分利用上部的空间，如在适当的位置多做一些吊柜和壁柜，这样不仅可以增加储藏面积，而且还可以减少占地面积，只有这样布置家具才有可能使家庭中的有限面积产生宽敞通透的感觉。
四、随意堆砌装饰成品的倾向
在室内装修中，有时需要一些装饰性的线脚、贴脸、花饰等。但是，在装饰材料市场上却供应着大大小小是是而非粗滥造的成品，有的施工单位随意购买其零件，任意在家庭装修中拼贴，如大尺度的顶角线、粗莱的门套线、超尺度的园型顶棚线，因为细部是超尺度和杂乱无章的，所产生的后果，既缩小了本来不大的居室空间，又失掉了典雅大方的气韵，还丧
失了家庭装修应有的温馨品位。所以选择成品时，需根据设计意图加以审慎的挑选，方能使家庭装修达到理想的境界。
五、忽视使用功能的倾向
在家庭室内装修中，追求美观应是建立在功能的基础上的。但有的装修安装了7－9的大吊灯，往往因为奶白的反光灯罩及磨砂灯泡，造成了昏暗的照明后果，这种处理办法是既费电又不适用，且给人以压抑的感觉。又如有的吊柜拉手过高，使用起来非常不便。还有的家庭装修，过分追求小趣味，在地面分割上没有依据功能的要求划分各种材质，所拼贴出来的图案令人眼花缭乱，没有起到功能分共的导向作用。尽管有的装修，注意到了利用材料质感的判别划分室内的空间，但由于选择材料不当，也会带来不好的后果。例如有的用餐区域铺设了地毯，就会带来难以清洗油污的麻烦。另外在门洞较为集中的地方，没有注意门的开启方向，造成了彼此交叉干扰。这些问题似乎不大，如果处理不当，依然会给住户带来诸多不便，为此不可掉以轻心。
六、住宅室内设计的虚与实
随着人们生活的提高，家庭装修已经成为家喻户晓的热门话题，这一现象的出现，及是经济发展与生活提高的必然结果。但如何才能装修好自己的家，却存在着不完全相同的看法，也就是平常说的观念存在着差异，应该认为这是正常的现象。然而其中有一个问题则需要弄清楚，即要想搞好家庭装修，在施工之前是离不开良好设计创意的，犹如画家在作画之前强调“意在笔先”是同一个道理，否则就会产生乱点鸳鸯谱而作不好画。同样，若没有清晰的意图，就盲目地进行家庭进修，也是难以获得良好的效果，往往还会酿成花了不少钱，却买了个俗不可耐的结局，令人感到得不偿失和啼笑皆非。产生这类恶果，固然原因很多，其中有一个原因是通常被遗忘的，那就是用户考虑家装时“实”处考虑的多，而“虚”处考虑的少，甚至于缺乏考虑。例如：地面铺设石材还木材、墙壁贴壁纸还是涂料、天花是吊顶棚还是做灯池、家具选择大的还是小的、顶部灯具是吊花灯还是装格栅灯等一系列看得见摸得着实而又实的问题。诚然，上述这些具体的问题不是不应该考虑，但它们都是漂浮在家庭装修中表面上的东西，问题在于把这些建筑装修材料堆积在一起，欲取得什么样的装修效果，常常有欠研究，也步是没有在感觉得到而又看不到的内涵“虚”字上做文章，例如追求典雅大方、朴实无华、返朴归真、民族风韵、现代气息等，皆是家庭装修中至关重要的创意上的问题。有了良好的创意，就有可能使家庭装修居于较高的水平，同时还可以有力地排斥那些华而不实、珠光宝气、比例混杂、尺度失调、章法紊乱、庸俗不堪的所谓“家装”。大量的实践证明，如果处理好了这个问题，甚至还有可能节约用户的不少投资。
在家庭装修中追求优美的构思意境，还有一层意思，就是它不仅可以陶冶人们的情趣，甚至可以起到潜移默化教育后代的作用。例如在洁白的墙壁上，挂幅书法“慎独”的横批，再配以阴生植物绿色盆景，在适宜的光照下，会取得异常典雅大方的气氛，人们在这样环境氛围中生活，既能使人的性格文静，又能提醒人们约束自己的行为。正如台湾学者社杜文正先生
所述的“一个民族的民族性，包括文化背景，平均艺术水准，审美观都和设计有关。居住空间设计对我们来说是物质享受也好，精神生活情趣也好，都还不能显示出设计的重要和神圣。真正很需要的是我们下一代能在优雅的环境中培养出优雅的气质。”杜先生的论说可谓深刻，好就好在他把装修设计的品味高低、环境优劣，提高到影响人的气质高度的层次上，是难能可贵的。这就意味着不能把家庭的室内设计与装修，理解成为单纯的装饰问题，而是需要着力于人群、家居、空间的分析，继而去探索美好的环境。因为当今不少地方流行着追求华丽的时尚和乱贴材料的风气，多在涂脂抹粉式的“装饰（DECORATION）”上做文章，而没有意识到室内设计工作的重要内涵。要看到优良的家装不仅可以提高人们的精神文明，还可以起到净化灵魂、陶冶情操的作用，这应是当今家装的一个具有时代性的特色，我们绝不可等闲视之。
在有些地方，常听到这样的论调，对简洁清新的室内设计，贬之为“没有设计”，其意思是非把居室各个界面和角落塞满了装修材料，才能称得上为“设计”。持这种观点看家装，必然会导致以实代虚、杂乱无章的后果，并给那些走街串巷的装修游击队创造了招摇撞骗的机会，同时也会给某些水平低下的装修公司开辟了乱施工、乱收费的途径，并给一些不学无术混在装修界的所谓设计师和一些缺乏室内设计训练的青年，拓宽了单纯追求经济收和粗制滥造的市场，在客观上降低了我国室内设计的水平。这种现象的存在，更加严重的是使为数不少的受害者，使优美的居住环境遭到不同程度的精神污染和损伤，这一点应当引起我们的关注。当然强调室内设计“虚”的重要性，并不等于说“实”的方面就不重要了，在家庭装修过程中应提倡先虚后实、虚实结合、虚中有实、实中有虚的正确创作途径，也只有坚持了这样的创作思路，才有可能创造出较为理想和有一定水平的家庭装修。
在总的构思方案确定，选择装修材料、卫生器具、灯光类型、厨房设备等就有的放矢了。但是由于居民的职业性质不同、文化层次不同、审美观点不同、业余爱好不同、家庭组成不同、风俗习惯不同以及经济水平不同等，在物质与精神要求上，也会存在着不少差异。如在选择木板材质时，对复合地板和实木地板就有许多不同的看法，有的认为实木地板具有自然真实、木纹优美、软弹舒适、防滑安全等。有的则认为复合地板远比实木地板优越，主要是它具备木纹质地均匀、耐磨防潮性强、不需涂漆打蜡、安装方便快捷、不易变形隆起等，一般比实木地板造价低，符合大众的生活水平，而且从宏观上看可以节约大量的木材资源，所以被不少人采用和肯定。再如在地面上是选择石材还是地毯的问题上，也是有不同听看法，石材、面砖之类的装修材料属硬质面材，其优点是耐磨光滑、色泽优美、机型生动、清洗方便等，但它在存在着不少的弱点，如：过于光滑极易跌倒伤人、过于豪华有失居住气氛、对中老年人或某些病人来说会有阴冷的感觉等。而地面铺设地毯，优点是松软隔音、舒适大方、整体性强等，但它不易清洗、藏虫纳垢，应是它突出的弱点。使用者应权衡利弊，加以选择。
装修材料、家装设备、卫生器具、装璜饰物、家具花色和电器灯具等的选择，皆存在着色泽、质感、机理与造型的问题。设计若选择不当，或者说未能与创作意图挂腻。机理过密则繁；过疏则简。因此，“实”的取舍，应服从于“虚”的要求，方能获得良好的效果。
此外，在家庭装修中还应重视“绿色设计”的问题。如：阳光的充分利用，除有利于创造明窗净几的气氛之外，还可以有利于紫外线消毒杀菌。保证通风的畅通，除可摄取新鲜空气外，还可有机的借进室外景观。有的居民在家装时，忽略了通风采光的问题，把窗帘设置的比较封闭，致使室内幽暗气闷，令人感到十分压抑，而且还有碍人们的健康。还有的把暖气罩设计的不够通透，造成气流受阻，既影响了取暖效果，还损失了能源。也有的家庭装修在顶部灯具的选择上，常将注意力单纯地集中在美观上，忽略了照明的光效，极易造成电能的浪费。
纵上所述，可以看出家庭装修所涉及的问题是多方面的，同时也是较为复杂的。为此切不可轻率从事，应从实际出发，加强分析，借鉴经验，虚实结合，或许能够创造出家庭装修的优秀作品来。
范文五：田园风格室内设计论文
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室内设计论文题目:中国传统民居生态理念在低碳室内设计中的继承研究
【论文主要内容】:
中国传统民居经受历史的千年洗涤,充分向我们展示了祖先的聪明和智慧,是我国一笔宝贵的非物质文化遗产。而目前,由于各种原因,我国的传统民居建筑正在逐渐走向衰落甚至消失,所以对民居进行全面系统的研究,使其优秀的设计思想焕发新的生机显得尤为重要。我国的传统民居建筑形态在不同地域和民族之间存在很大的差异。作者通过对中国传统民居以往资料的详细分析以及对中国部分地区民居的实地考察,在文章的前半部分对几个具有代表性的民居进行了论述,提出中国传统民居建筑在建筑形态、建筑空间布局、建筑材料选择及景观绿化等方面蕴含着丰富的生态理念,这也是各地的民居能呈现出许多共性的重要原因。随着科技的进步,人类活动严重危害了我们赖以生存的自然环境,使之日益恶化,要想处理好人——自然——建筑三者之间的关系,必须要努力学习和继承中国传统的优秀设计思想,以指导我们的日常行为。21世纪低碳生态的理念悄然走进每个人的心中,我们生活中的许多方面都与低碳生态存在一定的相关性。少用一度电、一滴水,就能节约一些自然能源,减少二氧化碳等温室气体的排放。所以在室内设计领域,设计过程中提炼升华中国传统民居建筑生态理念,打造低碳健康的室内空间环境,是我们每个设计师义不容辞的责任。在文章的后半部分首先分析了室内设计中存在的追求奢华、铺张浪费等诸多恶性问题,论述了“低碳”室内设计的概念、特点以及需要遵循的设计原则;然后倡导设计师承继中国传统民居生态理念,从建筑的防寒隔热、室内空间的营造、材料的选择及回收再利用、室内景观绿化四个方
面来进行“低碳”室内设计,并对低碳设计做出了展望,指出了低碳设计未来的发
展趋势;最后作者将低碳设计理念与设计实践相结合,参与完成了一项具有关东地
域特色的低碳室内设计工程。
【论文提纲】:
摘要
Abstract
1 绪论
1.1 研究目的与意义
1.1.1 研究目的
1.1.2 研究意义
1.2 与本课题相关的国内外研究现状
1.2.1 对中国传统民居的相关研究
1.2.2 对低碳室内设计的相关研究
1.3 研究的主要内容和框架
1.3.1 研究的主要内容
1.3.2 研究框架
1.4 研究方法
1.5 创新之处
2 中国传统民居概述
2.1 中国民居概念
2.2 民居建筑影响因素
2.3 中国传统民居分类
2.3.1 北方民居之东北传统民居
2.3.2 中部民居之山东胶东沿海海草房
2.3.3 南方民居之苏州民居
2.4 民居建筑主要材料
2.4.1 木
2.4.2 土
2.4.3 石
2.4.4 砖
2.4.5 竹
2.5 本章小结
3 中国传统民居中的生态理念
3.1 民居建筑形式
3.1.1 建筑选址
3.1.2 建筑朝向与方位
3.1.3 建筑平面布局
3.1.4 建筑外形及构造
3.2 民居建筑空间
3.2.1 建筑室外空间
3.2.2 建筑室内空间
3.2.3 建筑过渡“灰”空间
3.3 民居建筑材料
3.4 民居建筑景观绿化
3.5 本章小结
4 民居生态理念在低碳室内设计中的继承
4.1 当代室内中存在的问题
4.2 低碳室内设计
4.2.1 低碳室内设计的提出
4.2.2 低碳室内设计的概念及特点
4.3 民居生态理念在低碳室内设计中的继承原则
4.3.1 人与自然和谐统一性原则
4.3.2 整体性原则
4.3.3 地域性原则
4.3.4 可持续性原则
4.3.5 传统与现代互融性原则
4.4 民居生态理念在低碳室内设计中的继承方法
4.4.1 室内围合体的保温隔热
4.4.2 室内空间的营造
4.4.3 室内装饰材料的选择及利用
4.4.4 室内景观绿化设计
4.5 “低碳”室内设计未来发展趋势
4.5.1 新材料、新技术以及新设备的应用
4.5.2 设计的多元化现象
4.5.3 个性化发展趋势
4.5.4 地域性发展趋势
4.6 本章小结
5 低碳室内设计案例分析
5.1 “关东古巷”设计总体构思
5.2 低碳生态设计手法
5.2.1 关东古巷室内的防寒隔热
5.2.2 关东古巷空间营造
5.2.3 关东古巷装饰材料分析
5.2.4 关东古巷景观绿化及装饰小品分析
5.3 本章小结
结论
参考文献
