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范文一：漫步清秋 - 论坛 - 红袖添香
漫步清秋
流光飞舞，夏花开过。
是谁在一场雨后说天气已微凉？抬眼处，一朵花正藏在季节深深浅浅的叠影里，安静地凋落。
我喜欢夏的热烈，我更喜欢清秋的淡雅。一阵风，一场雨，掀开帘幕时候，纷纷跃入脑海的是譬如秋的词语：天高云淡、秋高气爽、风烟俱净，还有那阕千古的《雨霖铃》：多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节……
这个季节的舒朗却让我来不及忧伤，我更愿意踏出门去，看一幕一幕清秋的风景，安静，深远。
薄暮的乡村，天空蔚蓝而透彻，夕阳宛如娇羞的新娘，羞怯地躲在那片飘渺的白云背后，我看见了更多的云霞在天际涨红了脸，此刻，连一阵风也放轻了脚步了，它安然吹过。这片宁静里，我只看见徘徊的雁儿在云端里频频回望，它们也舍不得这片曾经栖息的土地吗？要不它们的鸣叫为什么会这么哀怨？
那头老牛是听不到这些声音的，它顾自在田间慢慢地散步，慢慢地啃着即将枯萎的野草，厚重的鼻音里有这时候最美的滋味。不一会儿，它脚下那蟋蟀便开始不安分地串来串去了，它唱着它最热烈的交响曲，骚扰着即将盛大开放的野菊花，它从不去管那花儿是不是在酝酿着最动听的序曲；而一丛一丛的牵牛花已经藏起了那最娇艳的花蕾了，它在薄暮的风中从容地等待一阵晚风的降临；广袤的原野上，稻草垛子安静地伫立，我知道，它在悄悄地守侯丰收的喜悦，和日落时候无比的安宁。
莲的清香已经掩隐在时光的长廊上，弥散在古人泛黄的书卷里。我不忍去看那微波粼粼的湖面上，宛若美人迟暮的莲的样子。枯残的荷叶，依附着一条泥沼中的老根，若是一阵风雨，便也真真有了一句：秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。那些接天的莲叶早已经是旧时的风景，映日荷花已经是此刻枯萎的静默。有种寂寥，有种清雅，有种残缺，在那热烈而盛大的绚烂之后。秋风过处，尘埃已涤净，徒留淡淡的清香，远离了尘事的纷扰。
就这样安静地穿梭在清秋的风景里，看日暮的斜阳，看月华初上，看袅袅的炊烟轻轻地飘荡在那片远山，看不远的路的转角，有风吹过高大的槐树，片片叶子正纷纷挣脱枝桠，飘零到小径上。藏匿在树梢的秋蝉还在鸣唱么？我分明听到那声音是如此沙哑如此无奈，它唱的是清秋的悲？还是清秋的凉？
夜半时分，窗前独立，深邃的苍穹愈发悠远了，这一刻看似无比幽静，而细听之下，静寂的窗台下有蛐蛐在忽高忽低地唱着它的歌谣，稍不留神时候，有几只调皮的飞蛾早已经穿过了窗的缝隙溜了进来，绕着光，优雅地飞舞。
这些清秋里细碎的风景，我的眼前随处可见，我喜欢在乡村的秋里漫步，看那些风景安静而热闹地从清晨演到黄昏，再从月升演到月落。如果说**是农家的灯盏，那么它已经在清秋的晨曦里点亮了早晨，而那鸡舍里最熟悉最洪亮的鸣叫声，早已经渗入到墙角下的松土里，惊醒了酣睡的斑蝥的梦。那个年纪已经很高的婆婆，轻轻地就走进了清秋深处，抓一把稻草，把乡村的日子点燃。
我还喜欢在清秋的风里独自倚靠在阳台的阑干上，仰望着院子里高大的梧桐。易安有词“梧桐落，又还秋色，又还寂寞”，我虽没有如她的伤，我也有属于我的落寞。一阵索然，便走进屋子搬了摇椅来，捧一本古旧的书，沏一壶陈香的茶，在李渔的倾杯里看“金风涤荡，渐秋光老、清宵永”，那时候，“小院新晴天气，轻烟乍敛，皓月当轩练净”，然后，安静地听他说着“空赢得，悄悄无言，愁绪终难整，”然后，又是立尽，梧桐碎影。
无可否认，清秋的风景就在这古今数不尽的诗文里。细细想来，我也喜欢徘徊在那些元曲宋词的或婉约或豪放里吧。一如曾经无比着迷地喜欢“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，钦佩柳永用短短数语，便淋漓尽致地写出了清秋时节离别时候满腹的愁绪；“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”， 王实甫说离人泪的时候，就一个“染”字，霜林便一夜间由青转红，这不是秋的悲凉？“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，秋的暮色里，一阵潇潇细雨，洒遍江天，千里无垠，这是素秋，素秋多清爽！“相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁”，恰是黄花盛开时候，既相逢，便珍惜吧，明日花儿凋零时，再说归去，再说归去。那些诗文里，还有月么？还有乡愁么？ “露从今夜白，月是故乡明”；还有别恨么？还有相思么？“兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。”……
四季里，最是写不完清秋的风景，无论潇潇暮雨，无论飘飘枯叶，无论袅袅炊烟，无论幽幽月华……
漫步清秋。漫步清秋时候，心无杂念，灵魂澄净。
譬如这清秋的夜里，窗外是斜风细雨，窗内，我守着窗儿独坐，缬一缕幽香，温一杯清酒，不诉沧桑。
范文二：红袖佳人 - 论坛 - 红袖添香
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睡了的是奸情，不睡的是爱情！ 晚风轻绕 580 12 ? 今天 ?09:21 | yihan_亦寒
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七种武器终极版 狂野七七 462 18 ? 今天 ?09:13 | 廖小单
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时间仍在，是我们在飞逝。。贺红袖佳人新版上任
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范文三：来自北大中文论坛·现代诗歌原创版的作品(1)
老河的诗:在城市里找一个下棋的场所
在这个城市里病了的时候,我们依然浑然不觉,老河的文字却突然睁开了眼睛——至少 在这一首诗里醒着。整首作品的速度平缓,语言简单朴素,没有任何的转折和故弄玄虚—— 近乎广场式白话的透明,对于其内核的呈现过程因此而显得无比温暖和干净。
有时候, 我们一相情愿的梦想是如此可爱—— “只要走在大街小巷里 /我就想这么珠宝店 超市 咖啡馆 /全是棋馆多好” ,可是现在,它成了秘密。
NO.121802 在城市找一个下棋的场所 ( 2003-8-15 16:26 )
我常常放弃早餐
利用上班前的一点时间 匆匆忙忙
想在高楼与高楼之间
发现一间棋室
可是五颜六色的广告 探头探脑
在我的惊讶之前
就已经摆出一幅不屑的样子
我的棋比我的诗好
我怎么能放下我的棋呢
只要走在大街小巷里
我就想这么多珠宝店 超市 咖啡馆
全是棋馆多好
我就不会无所事事
不会为诗句里的一个词语
常常伤透脑筋 刹那间
买卖的喧嚣
又赶走了我温馨的念头
于是 我只能从城市的嘈杂中
用心倾听一粒棋子的声音
这样,日复一日只到我老了
也没有在城市找到一个下棋的场所
范文四：现代诗歌
现代海洋诗歌鉴赏
c09计算机1班 091316108 朱傅彬
【内容提要】海洋诗歌一种描述海洋、把海洋所拥有的各种内在以诗歌的形式描绘在人们的眼前的文体，他是作者把自己对海洋所拥有的理解，用诗歌展现，字里行间见有作者对海洋的理解。在文学鉴赏中，诗歌的主题和思想情感是最难把握的。因为诗歌以抒情为主，表现较为含蓄，往往见仁见智。但诗歌的鉴赏，还是有一定的方法的。理解和掌握这些方法，有助于我们提高诗歌阅读的能力和水平。诗歌鉴赏还需要注意诗歌中的那些字眼，那些是诗歌中的关键。
【关键词】 海洋诗；象征；寓意；生命
一、象征化的诗歌，借海景‘渔民生活象征深刻寓意
《嚎叫之船》（发表于《独饮苍茫》（李越著），发表于1986.10.22）这首诗歌的标题象征着人生、人类不能停止前进的航向，只能前行，追逐生命中的目标。
1）○1指的是过往的航行中，经诗歌第二段（漩涡玩弄他，引诱他，残酷又冷静○
常收到漩涡的干扰。而突出作者写这首诗歌的用意的则是诗歌最后一段（落日辉
2）2这节内容象征着煌的终止后 他驶向另一片天空 驶入自己蔚蓝宁静的梦海○○
人类追求自己生命中的目标所表现出来的坚强的意志。
《沉船》（发表于《独饮苍茫》（李越著），发表于1987.7.9）这首诗歌就是历史的象征，古船曾拥有过强大时期的历史，即使古船沉入了海底，但是它是有生
3）○3其中“醉酒”命的，成为了精神的象征。（它抬头看醉酒的落日怎样死去○
一词把落日的红联想作酒醉人的眼。
二、借海洋来表达作者悲哀、伤感的情怀——哀歌
《守灵之夜》（发表于《独饮苍茫》（李越著），发表于1989.2.14 离父亲去世
4” ○4说明了付清的生命与大海的息15天）“你的呼吸，海的呼吸就这样衰竭○
息相关。
《不再回来》（发表于《独饮苍茫》（李越著），发表于1985.1.27）将本首哀
5” 歌写得荡气回肠，营造了一种爱上的气场。“如水的哀歌在风里跌落又回荡○
5成为了本首哀歌中的主旋律，反复回荡。 ○
三、关于描写故乡、记忆的（移步换景）
《长涂江》（发表于《独饮苍茫》（李越著），发表于1996.9.3）本首诗歌的第一小节，作者的童年时代重新忆起，扰乱作者的心绪。第二小节则是诉说作者在社会中奋斗蒙尘的心灵渴望重回清澈。最后一部分，作者用船来表示了自己年
轻时期的梦想，船代表了爱、自由、希望。
水既是洁净的媒介，又是生命的维持者，因而水既象征着纯净，又象征着新生命，所以水常常被许多作者当作抒发自己情感的寄托。
李越的这本诗集中，处处显示着他对海洋特异的感觉，并且还能把这种感觉提升到真切的、类似于与海洋有宿命关联的生存感受上。《在群岛之间》中他这样写海洋的壮阔：
“过拱顶的花廊，大海陡立，将地平线 拼力收拢，阴影晃荡”，这是在海上看地平线，何等美的一道风景！
我知道了海边长大的人天生就是诗人，敏感、孤独，漫长的黑夜，漂泊，对命运与死亡的伤痛，这一切都是喂养诗歌最好的食物。这段话就是本诗歌集的作者李越说的，我能理解到他对海洋的理解，还有他那与海洋息息相关的联系。
范文五：现代诗歌
《中国现代诗歌选读》学案
【课程介绍】
本节课，老师将带你一起了解中国现代诗歌流派的重要作家作品。20世纪初至20年代：尝试派、文学研究会（人生派,为人生派）、创造社（早期浪漫主义）、湖畔诗派、新格律诗派（新月派）、中国早期象征诗派；20世纪30年代：中国现代派诗群（中国现代主义）、汉园三诗人、七月派 ；20世纪40年代：中国新诗流派、九叶诗派（九叶诗人） 。
【课程内容】
一、20世纪初至20年代：
尝试派、文学研究会(人生派,为人生派)、创造社(早期浪漫主义)、湖畔诗派、新格律诗派(新月派)、中国早期象征诗派。
二、20世纪30年代：
中国现代派诗群(中国现代主义)、汉园三诗人、七月派。
三、20世纪40年代：
中国新诗流派、九叶诗派(九叶诗人)。
【具体内容】
一、20世纪初至20年代：
1.尝试派
1917年2月，《新青年》刊出胡适的《白话诗八首》，现代诗歌诞生，次年再次刊出胡适、刘半农、沈尹默的白话诗。
1920年3月，胡适的《尝试集》出版，中国文学史上首次出现个人新诗集，此后更多的诗人开始白话诗的创作，形成了中国的文学史上的第一个流派“尝试派”。
蝴蝶
胡适
两个黄蝴蝶，双双飞上天。
不知为什么，一个忽飞还。
剩下那一个，孤单怪可怜。
也无心上天，天上太孤单。
点评：胡适《尝试集》的价值不在于它水平多高，而在于它的首创性、尝试性，带有浓重的尝试意味，也充满了矛盾，显示出从传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐寻找、试验新诗的艰辛过程。《尝试集》是“沟通新旧两个艺术时代的桥梁”。胡适的诗歌有鲜明的艺术个性：“说话要明白清楚”，“用材料要有剪裁”,“要抓住最扼要最精彩的材料，用最简练的字句表现出来”，“意境要平实”。
2.文学研究会 人生派 为人生诗派
文学研究会是“五四”新文学运动中最早成立的文学社团，1921年成立，代表诗人主要有鲁迅、冰心、朱自清、周作人等。文学研究会的诗人以“为人生”为核心的诗歌价值观念，因此常被称为“人生派”或“为人生”派。
繁星（五五）
冰心
成功的花
人们只惊羡她现时的明艳！
然而当初她的芽儿
浸透了奋斗的泪泉
洒遍了牺牲的血雨
我是一条小河
冯至
我是一条小河，
我无心由你的身边绕过
你无心把你彩霞般的影儿
投入了我软软的柔波。
我流过一座森林，
柔波便荡荡地
把那些碧翠的叶影儿
裁剪成你的裙裳。
我流过一座花丛，
柔波便粼粼地
把那些凄艳的花影儿
编织成你的花冠。
最后，我终于
流入无情的大海
海上的风又厉，浪又狂，
吹折了花冠，击碎了裙裳！
我也随着海潮漂漾，
漂漾到无边的地方
你那彩霞般的影儿
也和幻散了的彩霞一样！
——1925
3.创造社 早期浪漫主义
创造社是1921年6月至7月间在中国上海成立的现代文学社团，由从日本留学归来的郭沫若、成仿吾、郁达夫、张资平、田汉、郑伯奇等人共同创建。其中大部分作品,传达着五四狂飙突进的时代精神，突出并强调“情感”与“想象”在诗中的作用。
浪漫主义诗人郭沫若，他创作的《女神》被誉为中国现代新诗的奠基作。
《女神》收入1919年到1921年之间的主要诗作。连同序诗共57篇。多为诗人留学日本时所作。其中代表诗篇有《凤凰涅磐》《女神之再生》《炉中煤》《日出》《笔立山头展望》《地
球，我的母亲！》《天狗》《晨安》《立在地球边上放号》等。在诗歌形式上，突破了旧格套的束缚，创造了雄浑奔放的自由诗体，为“五四”以后自由诗的发展开拓了新的天地，成为我国新诗的奠基之作。
《女神》是五四时代精神与诗人创作个性的高度融合统一。《女神》体现了五四狂飙突进的时代精神，格调雄浑豪放，是诗化的五四精神。
天狗
郭沫若
（吞）：气吞日月星辰，囊括自然万物
我是一条天狗呀！ 我把月来吞了，我把日来吞了，我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了。 我便是我了！
（聚）：聚全宇宙能量总量
我是月底光，我是日底光，我是一切星球底光，我是X光线底光，我是全宇宙底Energy底总量！
（释放）：叛逆的破坏行动
我飞奔， 我狂叫， 我燃烧。我如烈火一样地燃烧！我如大海一样地狂叫！ 我如电气一样地飞跑！
我飞跑， 我飞跑，我飞跑，我剥我的皮， 我食我的肉，我嚼我的血， 我啮我的心肝，我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑， 我在我脑筋上飞跑。
（毁灭）：壮烈的毁灭
我便是我呀！ 我的我要爆了！
品读奇诗《天狗》
第一节：气吞日月星辰，囊括自然万物（吞）
第二节：聚全宇宙能量总量（聚）
第三节：叛逆的破坏行动（释放）
第四节：壮烈的毁灭（毁灭）
探究意象：
天狗，气吞日月星辰的恣肆、凌厉、张扬自我、狂放不羁、气势磅礴。它既是一个五四时代追求精神自由与个性解放的大写的“我”（民族与时代新人）的象征，显示了个性解放的时代精神，又是一个热忱、坦荡和叛逆的“小我”，是“大时代中诗人自我灵魂”的真实写照。
鉴赏表现手法：
①完全自由体诗形式：（诗句是长短不一的，每一节的行数也不固定，且没有统一的韵脚）与诗歌展示的“天狗”形象和表现的思想主题相得益彰。
②修辞：
拟人手法：使“天狗”形象的塑造能够生动地展现充满豪气的自我精神，也便于诗人进行富于想象力的夸张。
浪漫主义的夸张：更好地展现天狗张扬自我、狂放不羁的个性。
品味语言——品四类词：
①动词：“吞”“飞奔”“狂叫”“飞跑”等一系列富有动感、活力的动词，将“天狗”无所畏惧、狂放不羁、恣情宣泄的特点活脱脱地展现出来。一个勇往直前、尽情挥洒生命活力、书写全新生命篇章的崭新形象跃然纸上。
②“大”词：气势宏大，视野开阔
③反复词语：强调气势
④第一人称代词“我”：《天狗》就是由具有强烈自我意识的“我”带动而完成的，整个诗篇的所有字句都听从“我”的召唤和推动，向前奔涌不止，这充分体现了五四时代的动的精神和诗人奔放的人格。
4.“湖畔诗人”
湖畔派诗人：英国早期浪漫主义的代表。指居住在英国北部昆布兰湖区的三诗人华兹华斯、柯勒律治、骚塞结成的诗歌流派。在文学上，共同反对古典主义传统，向往唯情论，歌颂大自然。通过缅怀中古的淳朴来否定现实的城市文明。
中国的湖畔诗人：“五四”前后，在民主、科学观念的影响下，沉睡的国人开始醒来，追求个体解放、婚姻自由。《伤逝》主人公子君喊出“我是我自己的，谁也没有干涉我的权利”的吼声。《沉沦》主人公大胆宣称，“知识我不要，名誉我不要，我所要的就是爱情，我所要求的就是异性的爱情”。以周作人《小河》、康白情的《窗外》为肇始，爱情诗的大幕徐徐拉开。1922年4月，湖畔社在杭州成立，他们多写情诗，显示出争取婚姻自由、反对封建主义的勇气和激情。潘漠华、冯雪峰、应修人、汪静之四诗人，专事爱情诗写作，相继推出诗歌合集《湖畔诗集》、《春的歌集》，掀起了“五四”爱情诗创作的一个新高潮。
妹妹你是水
应修人
妹妹你是水——
你是清溪里的水。
无愁地镇日流，
率真地长是笑，
自然地引我忘了归路了。
妹妹你是水——
你是温泉里的水。
我底心儿他尽是爱游泳，
我想捞回来，
烫得我手心痛。
妹妹你是水——
你是荷塘里的水。
借荷叶做船儿，
借荷梗做篙儿，
妹妹我要到荷花深处来！
5.新格律诗派（新月派）
艺术主张：诗应当有音乐的美、绘画的美、建筑的美，要“理性节制情”，带着“镣铐”来“跳舞”。
新月派是中国新诗史上活动时间最长、诗人辈出、有鲜明艺术纲领、并在创作中取得了很高成就的一个重要诗派。新月诗派的活动时间主要是《晨报?诗镌》创刊的1926年4月至《新月》停刊的1933年6月。
新月派拥有一批中国新诗史上杰出的诗人，如徐志摩、闻一多、朱湘、陈梦家等。新月诗派的出现，是中国新诗发展道路上的一座里程碑，是继以胡适为代表的早期白话诗派和以郭沫若为代表的自由诗派之后在完善中国新诗诗学、展现中国新诗美学方面取得了成功经验、并产生深远影响的新诗流派。这一诗歌流派总结了早期白话诗普遍缺乏诗意和自由诗激情泛滥的教训，在借鉴英语格律诗歌的基础上，摸索出了一条中国新诗形式建设的新路子。
闻一多（1899—1946）：诗人、学者、斗士
原名家骅，湖北浠水人。1913年考入清华学校，1922年赴美留学，学习绘画和文学。1925年回国后，参与新月诗派活动，成为新格律诗的倡导者。1928年到大学任教，潜心研究中国古典文学和古代文化，成为著名学者。40年代投身爱国民主运动，1946年被国民党特务暗杀。著有诗集《红烛》《死水》。他潜心钻研究古籍，对《周易》《诗经》《庄子》《楚辞》四大古籍的整理研究，被郭沫若称为“前无古人，后无来者”。
在中国现代文学史上，闻一多的贡献很大，主要表现在他对新格律诗的贡献。著名的《诗的格律》一文中提出系统的新格律诗理论：“理性节制情感”的美学原则；诗的形式格律化；提出了“三美”的主张 ：音乐美、绘画美、建筑美??
死水
闻一多
这是、一沟、绝望的、死水，
清风、吹不起、半点、漪沦。
不如、多扔些、破铜、烂铁，
爽性、泼你的、剩菜、残羹。
也许铜的要绿成翡翠，
铁罐上锈出几瓣桃花；
再让油腻织一层罗绮，
霉菌给他蒸出些云霞。
让死水酵成一沟绿酒，
飘满了珍珠似的白沫；
小珠笑一声变成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
那么一沟绝望的死水，
也就夸得上几分鲜明。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌声。
这是一沟绝望的死水，
这里断不是美的所在。
不如让给丑恶来开垦，
看他造出个什么世界。
一九二五年
徐志摩：诗哲、风流才子（1896—1931）
浙江海宁人。1917年进入北京大学学习，先后留学美、英，尤其是1921年在英剑桥大学，受西方文化影响很深。回国后在大学任教。1924年随泰戈尔做翻译，在中国讲学并游欧洲。1926年主编《晨报·诗镌》，1928年主编《新月》月刊，是新月诗派主将。1931年飞机失事身亡。 取名志摩，意思是志在王摩诘（王维），追求自然，直抒性灵。笔名诗哲，崇尚西方民主政治和自由、平等、博爱的人生哲理。在20年代的文坛上，以一种飘逸灵动、潇洒优美的风格，获得了巨大的声誉和广泛的影响 。1925年他的第一部新诗集《志摩的诗》出版，即奠定了他在中国新诗史上的地位。代表作有《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》《偶然》《雪花的快乐》《我不知道风是在那一个方向吹》《再别康桥》等。
再别康桥
徐志摩
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心中荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康桥的柔波里，
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
雪花的快乐
徐志摩
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里潇洒，
我一定认清我的方向——
飞飏，飞飏，飞飏，——
这地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆怅——
飞飏，飞飏，飞飏，——
你看，我有我的方向！
在半空里娟娟的飞舞，
认明了那清幽的住处，
等着她来花园里探望——
飞飏，飞飏，飞飏，——
啊，她身上有朱砂梅的清香！
那时我凭借我的身轻，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
贴近她柔波似的心胸——
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸！
林徽因（1904—1955）
原名林徽音，新月派才女之一。曾留学英美，兼通中西文学，又深谙绘画、戏剧和雕刻，又是一位著名的建筑师。
代表诗作有《笑》《人间四月天》《六点钟在下午》《深夜里听到乐声》《别丢掉》等。
你是人间的四月天
——一句爱的赞颂
林徽因
我说你是人间的四月天；
笑响点亮了四面风；轻灵
在春的光艳中交舞着变。
你是四月早天里的云烟，
黄昏吹着风的软，星子在
无意中闪，细雨点洒在花前。
那轻，那娉婷，你是，鲜妍
百花的冠冕你戴着，你是
天真，庄严，你是夜夜的月圆。
雪化后那篇鹅黄，你像；新鲜
初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦
水光浮动着你梦中期待的白莲。
你是一树一树的花开，是燕
在梁间呢喃，——你是爱，是暖，
是希望，你是人间的四月天！
别丢掉
林徽因
别丢掉,
这一把过往的热情,
现在流水似的,
轻轻
在幽冷的山泉底,
在黑夜 在松林,
叹息似的渺茫,
你仍要保存着那真！
一样是月明,
一样是隔山灯火,
满天的星,
只使人不见,
梦似的挂起,
你问黑夜要回
那一句话——你仍得相信 一九三四年
山谷中留着
有那回音！
一九三二年
朱湘（1904－1933.12.5）:“中国的济慈”
15岁，考入清华，人称“清华四子”之一，享有诗名。朱湘的处女诗集《夏天》（17岁）在商务印行，第二本诗集《草莽集》在开明书店出版，第三本诗集《石门集》，亦在商务出版。他生前有这3本薄薄的诗集问世，依女作家苏雪林的说法，是“诗人拿性命兑换来的”。
人生——“向失望宣战”
1923年的冬天，朱湘因为抵制清华学堂斋务处的早点名制度达27次，被学校除名 。朱湘愤然离校，说：“人生是奋斗的，而清华只有钻分数；人生是变换的，而清华只有单调；人生是热辣辣的，而清华只是隔靴搔痒。至于清华中最高尚的生活，都逃不脱一个假，矫揉！”
文学——“中国的济慈”
“博士学位任何人经过努力都可拿到，但诗非朱湘不能写。”
朱湘最认真地实践了新月派倡导的“理性节制情感”的美学原则。他的诗恬淡平静，工稳美丽，诗风古典而奢华。
采 莲 曲
朱湘
小船呀轻飘，
杨柳呀风里颠摇；
荷叶呀翠盖，
荷花呀人样娇娆。
日落，
微波，
金丝闪动过小河。
左行，
右撑，
莲舟上扬起歌声。
菡萏呀半开，
蜂蝶呀不许轻来，
绿水呀相伴，
清静呀不染尘埃。
溪间，
采莲，
水珠滑走过荷钱。
拍紧，
拍轻，
桨声应答着歌声。
葬我
朱湘
葬我在荷花池内，
耳边有水蚓拖声，
在绿荷叶的灯上，
萤火虫时暗时明——
葬我在马樱花下，
永作着芬芳的梦——
葬我在泰山之巅，
风声呜咽过孤松——
不然，就烧我成灰，
投入泛滥的春江，
与落花一同漂去，
无人知道的地方。
我如今读书很快活， 并且除去寄钱给你以外，我自己每月还能买些自己要看想买的书，这也叫我高兴。我如今立 了一个志向，要把全世界上许多国家的诗都拿来读。这面芝加哥大学的图书馆很大，我要看 的这种书大半都有，你想我是多么快活。??芝加哥这面常常阴天，不像北京，很像南京。 长沙我虽然离了好久，我想也是这样。写完这信，晚上作梦，梦到我凫水，落到水里去了； 你跳进水里把我救了出来：当时我感激你，爱你的意思，真是说也说不出来，我当时哭醒了， 醒来以后，我想起你从前到现在一片对我的真情，心里真是一股说不出的味道。 ——朱湘：海外寄霓君
6.中国早期象征诗派
20年代中期，李金发率先把法国象征诗派的手法介绍到中国诗坛，穆木天、王独清在《创造月刊》创刊号上发表诗论，提倡诗的暗示性和朦胧美。这批象征主义理论倡导者，形成了中国早期的象征诗派。这一诗派对后来30年代现代派诗歌产生了直接影响。
“诗的世界是潜在意识的世界”，象征诗派在文学史上的 主要贡献是突破初期新诗困扰在显意识的“围城”，为新诗另辟了一个“潜意识”的世界，从而成为中国现代主义诗歌的先河。 陌生化
意象具有描述、抒情、象征三种功能。初期新诗的意象组合将抒情、象征统一于描述之中，而象征派诗的意象组合则将描述、抒情统一于象征之中。象征派诗不作真实描述，不直接抒情，用意象来联想、隐喻、幻觉、暗示，造成诗意的朦胧、迷离和神秘。象征诗派诗艺上最突出的是“陌生化”，有意拉开语言形式与人们语言习惯的距离，增加感觉的难度和时间的长度，这样诗意变得扑朔迷离，耐人寻味。
手法之一：用新奇的比喻（远取譬）意象或象征性意象暗示诗人内在的主观意识，实现思想知觉化。
手法之二：自由联想，打破常规逻辑，以跳跃的思维组合意象，作观念奇特联络，给读者留下想象空间。
手法之三：通感手法，造成感官交错互通，使读者产生多方位的感受。
李金发（1900—1976）
广东梅县人。1919年赴法留学，学雕塑。1920年开始写新诗，称法国著名象征派诗人魏尔仑为“名誉老师”。1925年回国任教，后来曾任国民党政府外交官员。1976年在美国纽约去世。 取名金发，是在法国留学染病发烧期间，梦见金发女郎携他到各处游览而为。具有梦幻色彩。意味着他的“诗的世界是潜在意识的世界”。由于他的诗朦胧怪异，因而被人们称为“诗怪”。他的诗歌并不直接反映现实，而是直接表现自己的内心生活，内容往往是悲剧性的人生感受：死亡、悲哀、绝望、孤独。这实际是也是现代诗歌的一个主题，多表现人的“异化” 。代表诗歌《弃妇》就倾诉了人生的悲哀和痛苦，用弃妇的悲惨象征人生的悲惨。
弃妇
李金发
长发披遍我两眼之前，
遂隔断了一切羞恶之疾视，
与鲜血之急流，枯骨之沉睡。
黑夜与蚊虫联步徐来，
越此短墙之角，
狂呼在我清白之耳后，
如荒野狂风怒号：
战栗了无数游牧。
靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。
我的哀戚惟游蜂之脑能深印着；
或与山泉长泻在悬崖，
然后随红叶而俱去。
弃妇之隐忧堆积在动作上，
夕阳之火不能把时间之烦闷
化成灰烬，从烟突里飞去，
长染在游鸦之羽，
将同栖止于海啸之石上，
静听舟子之歌。
衰老的裙裾发出哀吟，
倘徉在丘墓之侧，
永无热泪，
点滴在草地
为世界之装饰。
二、三十年代的诗歌创作
概述：
1.三十年代诗歌多元发展格局
2.左翼革命诗歌
3.艾青等现实主义诗歌
4.戴望舒与现代诗派
1.三十年代诗歌多元发展格局
左翼革命诗歌、现实主义诗歌、 现代主义诗歌
2.左翼革命诗歌
殷夫（1910—1931）原名徐伯庭 ，浙江象山人。诗人，革命家，“左翼五烈士”之一。
红色鼓动诗：
A.在血与火的阶级交战中，塑造无产阶级伟大形象
B.浪漫主义色彩：
直抒胸臆，情绪激越，节奏急促——把抽象的情感化为可感的形象。
别了，哥哥
殷夫
别了，我最亲爱的哥哥，
你的来函促成了我的决心，
恨的是不能握一握最后的手，
再独立地向前途踏进。
二十年来手足的爱和怜，
二十年来的保护和抚养，
请在这最后的一滴泪水里，
收回吧，作为恶梦一场。
你诚意的教导使我感激，
你牺牲的培植使我钦佩，
但这不能留住我不向你告别，
我不能不向别方转变。
??
别了，哥哥，别了，
此后各走前途，
再见的机会是在，
当我们和你隶属着的阶级交了战火。
一九二九年四月十二日
3.艾青等现实主义诗歌
艾青（1910—1996），画家、诗人
原名蒋海澄，浙江金华人。小时寄养在一个贫苦农妇家。1929年留学法国，专攻绘画。1932年回国，参加左联，第一次用“艾青”笔名发表《大堰河－我的保姆》。抗战时期出版了《北方》《向太阳》等诗集。
诗歌主题
A.对旧世界的叛逆和诅咒
《大堰河——我的保姆》：对不合理社会的控诉——对劳动妇女伟大形象的赞颂
B.对民族深重灾难的思索
《雪落在中国的土地上》：对农民的同情——对民族命运的忧虑
C.甘愿为祖国献身的精神
《我爱这土地》：对祖国神圣土地的深深爱恋
D. 对光明的热烈渴望与追求：《向太阳》、《火把》等
我爱这土地
艾青
假如我是一只鸟，
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：
这被暴风雨所打击着的土地，
这永远汹涌着我们的悲愤的河流，
这无止息地吹刮着的激怒的风，
和那来自林间的无比温柔的黎明??
——然后我死了，
连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水？
因为我对这土地爱得深沉??
1938年11月17日
选自《北方》,文化生活出版社一九四二年一月初版
艾青在中国新诗史上的贡献
贡献之一：自由体诗的新高峰
沿着五四以来自由体诗的道路，艾青扬弃了以往新诗作者过于蔑视传统与追求自由的表现，坚持“忠于现实”的方向，创造性地吸收了象征主义、浪漫主义以及新格律诗的有益的艺术养料，形成了自己特有的风格，有力地推动了中国新诗的一代诗风。艾青的诗是继郭沫若之后的自由体诗的又一座新高峰。
贡献之二：独特的艺术风格
A．深沉的感情：从农民的忧郁到民族的忧患
B．丰富的意象群：写实意象、象征意象、写实与象征结合的多重含义的复合形象
C．特有的散文美：散文的自由句式，内在的节奏美
手推车
艾青
在黄河流过的地域
在无数的枯干了的河底
手推车
以唯一的轮子
发出使阴暗的天穹痉挛的尖音
穿过寒冷与静寂
从这一个山脚
到那一个山脚
彻响着
北国人民的悲哀
在冰雪凝冻的日子
在贫穷的小村与小村之间
手推车
以单独的轮子
刻画在灰黄土层上的深深的辙迹
穿过广阔与荒漠
从这一条路
到那一条路
交织着
北国人民的悲哀
1938年初
手推车既是写实意象，又是象征意象。全诗画面色调凄凉，再配以“痉挛的尖音”和零乱的
“辙迹”，造成浓重的悲剧氛围，传达出诗人特有的农民的忧郁和对民族命运的忧虑。全诗用的是散文的自由句式，流畅而有韵味。
老马
臧克家
总得叫大车装个够，
它横竖不说一句话，
背上的压力往肉里扣，
它把头沉重的垂下！
这刻不知道下刻的命,
它有泪只往心里咽,
眼里飘来一道鞭影,
它抬起头望望前面。
1932年4月
老马苦不堪言的悲惨处境，暗示着旧中国农民苦难深重的生活。在这种命运面前，老马逆来顺受，企望“死里逃生”，表现了农民“坚忍主义”的生活态度。
给战斗者（节选）
田间
我们
必须
战斗了，
昨天是懦弱的，是惨呼的，是挣扎的
四万万五千万呵！
斗争
或者死??
我们
必须
拔出敌人的刀刃，
从自己的
血管。
一九三七，十二，二十四，武昌
选自《给战斗者》，希望社一九四三年
4.戴望舒与现代诗派
现代诗派：
30年代的诗歌流派。因《现代》月刊而得名。主要诗人有戴望舒、施蛰存等。他们在创作上既是象征诗派的一种继承，又是新月诗派演变发展的结果。主要特点：
1.“纯诗”的艺术观
2.病态的心灵，浊世的哀音
3.诗艺的突破与创新：突破新月派的“三美”——突破象征诗派晦涩诗风
戴望舒（1905－1950）
原名戴梦鸥，浙江杭州人，是现代诗派最有代表性的诗人。1923年入上海大学学习,1928年成为《现代》杂志的作者群之一，1932年赴法国留学。抗战爆发 ，回国参加抗日 ，编过文艺刊物《中国作家》等。 主要作品有诗集《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》等。
思想历程：从感伤诗人到战士诗人
A.前期：感伤诗人——多是情诗、愁诗、苦闷低沉的吟唱。
代表作品：《雨巷》、《夜行者》
B.后期：战士诗人——沉雄悲壮，具有强烈的爱国主义精神。
代表作品：《我用残损的手掌》
雨巷
戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
而又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
像梦中飘过
一枝丁香地，
我身旁飘过这女郎；
她静静地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
她撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
雨巷——中国新诗的新纪元
这首诗写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行。
《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。
我用残损的手掌 戴望舒
我用残损的手掌
摸索这广大的土地：
这一角已经变成灰烬，
那一角只是血和泥；
这一片湖应该是我的家乡，
（春天，堤上繁花如锦障，嫩柳枝折断有奇异的芬芳）
我触到荇藻和水的微凉；
这长白山的雪峰冷到彻骨，
这黄河的水夹泥沙在指间滑出；
江南的水田，你当年新生的禾草
是那么细，那么软??现在只有蓬蒿；
岭南的荔枝花寂寞地憔悴，
尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水??
无形的手掌掠过无限的江山，
手指沾了血和灰，手指沾了阴暗，
只有那辽远的一角依然完整，
温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。
在那上面，我用残损的手掌轻抚，
象恋人的柔发，婴孩手中乳。
我把全部的力量运在手掌
贴在上面，寄予爱和一切希望，
因为只有那里是太阳，是春，
将驱逐阴暗，带来甦生，
因为只有那里我们不象牲口一样活，
蝼蚁一样死??那里，永恒的中国！
1942年7月3日
诗中描写诗人用残损的手掌抚摸一幅祖国地图的实景，转入超现实的幻境——仿佛抚摸祖国广袤的大地，并由此升腾起理想的境界——“那里，永恒的中国。”由此来歌唱自己对苦难祖国的一片真情，表达了对“解放区”的由衷向往。
断章
卞之琳
你站在桥上看风景，
看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
一九三五年十月
三、四十年代的诗歌创作
中国新诗流派、九叶诗派（九叶诗人）
中国新诗：
中国新诗是指在20世纪40年代中后期在上海出版的《诗创造》和《中国新诗》等刊物上发表作品而逐渐形成的现代主义诗歌流派，代表诗人有穆旦、杜运燮、辛笛、王佐良、唐祈、陈敬容、郑敏、杭约赫、袁可嘉、金克木、马逢华、李白凤、李瑛等。在中国新诗派的作品注重诗歌作品的现实意义和文学价值，他们在新诗写作中追求现实与艺术、感性与理性之间的平衡美。现代诗歌的一个重要特点是强调诗歌内在的张力和戏剧性，往往将一系列充满对抗、冲突的词语和意象组织在一起，以形成错综、复杂而又强烈的抒情形式。
“ 九叶 ”诗派
40年代后期出现的现代主义诗歌流派，又名“新现代派” 。得名于1981年出版的诗合集《九叶集》。 《 九叶集 》收入了辛笛 、陈敬容 、杜运燮 、杭约赫 、郑敏、唐湜、袁可嘉、穆旦九位诗人的诗作。
“九叶”诗派的现实主义精神
抒写人民的苦难和斗争——鞭笞反动势力——对光明自由的渴望
“九叶”诗派的诗艺探索
智性与感性的融合——新诗戏剧化——蕴藉凝练的自由诗体——虚实嵌合和陌生化手法
金黄的稻束
郑敏
金黄的稻束站在
割过的秋天的田里，
我想起无数个疲倦的母亲，
黄昏路上我看见那皱了的美丽的脸，
收获日的满月在
高耸的树巅上，
暮色里，远山
围着我们的心边
没有一个雕像能比这更沉默。
肩荷着那伟大的疲倦，你们
在这伸向远远的一片
秋天的田里低首沉思，
静默、静默。历史也不过是
脚下一条流去的小河,
而你们，站在那儿，
将成为人类的一个思想。
春
穆旦
绿色的火焰在草上摇曳，
他渴求着拥抱你，花朵。
反抗着土地，花朵伸出来，
当暖风吹来烦恼，或者欢乐。
如果你是醒了，推开窗子，
看这满园的欲望多么美丽。
蓝天下，为永远的谜蛊惑着的
是我们二十岁的紧闭的肉体，
一如那泥土做成的鸟的歌，
你们被点燃，卷曲又卷曲，却无处归依。
呵，光，影，声，色，都已经赤裸，
痛苦着，等待伸入新的组合。
点评：
穆旦是四十年代“九叶派”诗人的一个代表，也是现代诗人中非常成功的一个，他的创作被誉为“最能表现现代知识分子那种近乎冷酷的自觉性”（袁可嘉语）。他对英美现代诗人特别是叶芝、艾略特、奥登的熟悉，对他们的诗歌理论与批评理论的吸收，以及他年轻的活力，都使他的诗歌具有突出的现代特质。在《春》这首小诗中，这一切也表现得非常明显。
赏析《春》
春，是醒来，是第一次的诞生和再生，但也是欲望与沉迷的诱惑；是飞扬的歌声与敞开的欢乐，也是沉滞的泥土与紧闭的肉体；是燃烧、分散、反抗，也是散乱之后新的组合与新生。它是自然的春天也是人生的青春，是诗人春心的萌动和诗心的勃发。黎明、早春、二十岁的青春三位一体，恰如光、影、声、色的赤裸与感官的和思想的敞荡，它们共同等待新的组合的出现。
在穆旦这首诗中，我们可以发现三组不同色调的词语。其一是强烈而动感的：火焰、摇曳、渴求、拥抱、反抗、伸、推、点燃；其二是静态的：绿色、土地、看、归依；这是草与花朵的对立， 春天内在的对立；也是“醒”与“蛊惑”的对立，是人生青春期燥动的欲望与诗人沉思形象的对立。“窗子”是一种媒介，它分隔又联系了“欲望”与“看”，从而带来第三组体现着张力共存的
词语：紧闭、卷曲、组合。这三组词汇相互交织，组构了诗歌的基本框架，也奠定了诗歌沉挚、坚实、富有现代感的抒情基调；紧凑而充满张力的语言；以及饱满的节奏和集中的意象。 推荐诵读篇目：
闻一多：《太阳吟》《忆菊》《发现》《死水》
徐志摩：《雪花的快乐》《沙扬娜拉一首》《再别康桥》
李金发：《弃妇》
殷夫：《血字》《别了，哥哥》
艾青：《大堰河——我的保姆》《雪落在中国的土地上》《我爱这土地》
臧克家：《老马》《难民》《星星》
戴望舒：《雨巷》《夜行者》《我用残损的手掌》
卞之琳：《断章》《距离的组织》
课后思考题：
1.如何评价闻一多、徐志摩在新格律诗上的探索？
2.李金发对新诗发展有什么作用？
3. 怎样评价艾青对中国新诗发展的贡献？
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