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范文一：[北暮苍山兰舟四李白]辟谣——“北暮苍山兰舟四”一诗非李白所作
[北暮苍山兰舟四李白]辟谣——“北暮苍山
兰舟四”一诗非李白所作 篇一 : 辟谣——“北暮苍山兰舟四”一诗非李白所作
这几天在QQ群里面经常可以看到这条信息,让大家转发,还声称不转发的全家邪门:
真是佩服李白，在唐朝就知道今年奥运、地震了:
北暮苍山兰舟四，
京无落霞缀清川。
奥年叶落缘分地，
运水微漾人却震。
前四个字---北京奥运
后四个字---四川地震
在此我用自己不很深厚的文学常识告诉大家,这首诗根本就不是李白写的。抛开其他单看看这首诗的韵脚就知道这不会是李白这个后世称其为“诗仙”的人作的。古体诗十分讲求韵脚，在每句诗的末字都力求韵母相同，而看看上面这首诗，四句末字:“四”“川”“地”“震”。搞的一点技术含量都没有，一看就是随便弄首古诗来改的。
再看诗的内容，什么叫做奥年,像运水荡漾人却震这样的不知所云，通俗歌词的写法都用上去，一目了然。
那些企图挑事、居心叵测的人们，以后造谣也要有点技术含量，
不要再找像李白、杜甫这样在中国妇孺皆知的诗人的诗了，我查了《全唐诗》，根本没有以上这首诗。那些看到此贴并且转发的人，你们更加的傻逼，你们不仅懦弱，而且阴险。有精力这样五个群十个群的转发，我想有关部门真应该送你们去灾区做点实际工作。
顺便提一下，很久以前QQ群里盛传的说日本的
日暮苍山兰舟小，
本无落霞缀清泉。
去年叶落缘分定，
死水微漾人却亡。
和说家乐福的:
法暮苍山兰舟家，
国无落霞缀清乐。
去年叶落缘分福，
死水微漾人却亡。
这两首诗都不是李白原作，希望国人以后都有点浩然正气，不要再为了一点民族自尊去为难一个古人了。
5月23号
篇二 : 请问唐朝诗人李白写过这诗句吗,北暮苍山兰丹四京无落霞缀清川奥年叶
请问唐朝诗人李白写过这诗句吗,
北暮苍山兰丹四 京无落霞缀清川
奥年叶落地 运水薇漾人却震。
我在李白的全诗集里找不到有该诗
这首诗是不是李白写的还有待确定呢，没准是什么人因为某些什么原因硬冠到李白头上的也不一定～oo...
范文二：日暮苍山-日暮苍山兰舟小这句是出自哪首诗
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日暮苍山-日暮苍山兰舟小这句是出自哪首诗
，
天寒白屋贫日暮苍山兰舟小，
运水微漾人却震。
去年叶落缘分福，
体无落霞缀清拜，
死水微漾人却亡，
地水微漾人却风。
此诗是根据一些我国古代诗人的作品进行牵强性的胡
编乱造而成的，
死水微漾人却亡，
死水微漾人却亡。
李白早年也骂过法国~
法暮苍山兰舟家。
柴门闻犬吠。
侦年叶落缘分忍，
风雪夜归人，
南无落霞缀清影，要相信科学.。
奥年叶落缘分地，比如.。
北暮苍山兰舟四.
你说的是这个吧，
探水微漾人却者，
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京无落霞缀清川。
去年叶落缘分定。日暮苍山
五暮苍山兰舟甘。
投年叶落缘分下，
本无落霞缀清泉。
去年叶落缘分定，
本无落霞缀清泉，
国无落霞缀清乐
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范文三：轻解罗裳独上兰舟
轻解罗裳独上兰舟
发布时间:2011-07-15 21:50
夜阑人静，夜风萧萧，在这黑夜中隐隐泛着凄美，却是无人问津的淡淡寂寞。落花人独立，微雨燕双飞，缘来缘去，夜风似在吹拂你的低语，默默地，默默地…… 心雨，还在下着，真想撑住这把温情的伞，雨停也不想收;好想握住馨香的玫瑰，即使枯萎也不想丢;远方的牵挂，即使青丝变为白发，也在心底深深的保留。暮色涌动，心有愉悦;花轻似梦，雨细如愁;千帆过尽，江水悠悠;轻寒漠漠，月满西楼;我在这头，你在那头。孤寂的心因有那份醇香而封存。一股柔情，随意翩跹，在夜的点缀下份外凄美～
我站在天涯的另一端，独自呜咽着曲调，诉说着对你的思念。也许在你的生命里，我不敢靠近，只是远远的守望你。看不见彼岸的花朵，只有渡不过的河流。终日凝眸，流不尽弱水三千，不经意间你成了我世界里的一缕清风，悠然而来，飘然而去。恍惚间，于清风明月中再寻觅你的消息，却悄无声息。杜鹃常开，浮鱼易醉，日子一如指缝流走的沙，无声，待醒觉时，早已不见了许多。时时春梦里，遗恨系心肠。经过了多少路程的行走，才知道宿命，难偿今世的情债～
我驻守着一份等待，一份期盼，一份梦幻，一份缠绵，却只见菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。再觅不到魂梦前，总是让人于三生石畔才能悟透三生。轻轻的风，吹乱无音的曲，挽着几声轻叹，几分牵挂，徜徉在烟雨朦朦之间。轻解罗裳，独上兰舟。略带伤感寒如歌，冷月如泣，独伫寒风萧萧中，为你独立相思忆。一种无形的想念，犹如冬朔风般在我心田间泛滥、夕阳西下，不知谁在天涯,暮色中问残阳，旭朝为谁起，夕阳为谁而落,哀艳的斜阳，埋葬了多少荒颜的苍凉,生有多少晴圆缺，又有多少悲欢离合,多年来我习惯了自问自答，告诉自己:冷月撒落，是谁的温情漫过清冷月色,
梦遍罗衾，是谁的气息氤氲了尘世的沧桑创痕,谁说放就能放，谁说忘就能忘，最怕是夜半时泪两行。红尘之中，不见你翩若惊鸿的身影。我衔着前世的梦，于烟雨红尘中独自徘徊……想你的夜，秋风萧瑟，呜咽成伤，满怀幽思纠结，陷入混沌;月光的白，照不见漫长的心路，燕双飞，飞过了山一程;蝶双舞，舞到了水一方。曾经沧海难为水，欲笺心事，细想从来，佳会更难重。经年累月，天各一方，恨此生、长向别离中，添华发～缥缈孤鸿影，月移花影却不见相约重来。你知道我的牵挂与思念吗,迎着风，伴着雨，带着轻灵的问候，围绕在你的身旁。秋意阑珊里，痴望的双眼，迷醉了彩霞满天，染红了遍山的枫叶。四季的风，穿越前世的回廊，抚一曲千年的古琴，引蝶翼般美丽的向往。撷我满怀的相思，凝成殷殷红豆，托原上的明月清风相送。
不去说认识你真好这么俗的话，不去想轻解罗裳独上兰舟的凄凉，不想问云中谁寄锦书来的期待，不想对镜轻叹不能为你驻留最美容颜的遗憾，想象红袖添香的日子，你会来找我，红尘之外，秋水之上，你不来，我不敢老去。也许是孽缘，今生缘。要等到来世再把手牵……
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范文四：轻解罗裳，独上兰舟。
出自宋代李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 【赏析】 词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。 上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的思念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。 这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如“日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临”（郑文妻孙氏《忆秦娥》），“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”（晏殊《诉衷情》），“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（秦观《减字木兰花》），以及“无言独上西楼，月如钩”（李煜《相见欢》），“玉楼明月长相忆”（温庭筠《菩萨蛮》），“明月，明月，照得离人愁绝”（冯延巳《三台令》），其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”词与诗都写了竹席，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。 词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。 “一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。 这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。 参考资料： 1、 《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）.上海辞书出版社，1988年4月版，第1191-1193页
范文五：独上兰舟采芙蓉
编辑：诗词天地（shicitiandi）
独上兰舟采芙蓉
何天朵
这是一张油画的名字。那天，我一回母校，就看到了这张画。
是大三美术生的油画展，在图书馆一进门的地方，是千年前一个秀丽女子的画像。她驾着一叶小舟，飘在河水里，犹如一朵流云。那是一个青灰色的早晨，河边有湿湿的雾，她美丽的容颜如同冰雕，玲珑轻盈的身后有大朵大朵的莲花。
我不由被深深吸引了，想她定是千年前那烟火人间里温婉的好女子，对美好洁净的世界心怀向往。
然后我看了油画的名字：《独上兰舟采芙蓉》。
好久好久，我沉醉于画中的境界。
这是怎样的名字？他或许过了和夫君卿卿我我的新婚蜜月，夫君后来却渐渐露出暴戾刻薄的面目，或许她的生活很浪漫静好，夫君也欣赏她的甜美贞静，或许她的生活有些寂寞无聊，她只是在一个安静的早晨忽然就想去采莲，来美化心境。这个女子的孤单清雅，是莲花的不染清雅，带着某种风骨。
思及古代的女人，他们的爱情是卑微的。男人大多拥有三妻四妾，他的一颗心分了又分，女人的爱情沉沦消失后，只拥有更深更痛的绝望，能在那毒花遍地的大家庭安然生存下去已是不易。
可“独上兰舟采芙蓉”的意境，竟是这般的浪漫美好，沁人心脾。
也许古代的女子对夫君的感情，犹如现代痴情女对爱慕的男人，纵然他不陪她，纵然知道他有千般不好，还是忍不住欢喜。断桥残雪，苏堤烟柳，田间阡上的花开了，他可以慢慢赏花，不必急着回来，爱是这样宽大的寂寞。
古代女子，想过上自己喜欢的生活，想要救赎自己，一般得通过男人。但也有个别高贵聪慧的女子，不会把人生理想全押在婚姻感情上，她们莺声燕语的背后亦有自己的坚持。比如她们练习琴棋书画，比如那画中的女子，懂得独上兰舟采芙蓉，起码这些都是自己可以触摸到的温暖和幸福。
千年时光呼啸而过，现世女子的自我实现方式已有很多，即使遇人不淑，也可以多找几个人生支点自救，使自己的生存信念不会坍塌。
她们知道没有什么是过不去的，从今以后相思与君绝，只要我决心放下你，你就会像伤疤一样日复一日渐渐淡去。
隔着千年的光阴，我和她同是钟情芙蓉的女子，相逢何必曾相识。“独上兰舟采芙蓉”的她不撒娇不诉苦，温柔贤良的品质如同光芒，把人世哀苦映照得明亮温暖起来。
她似乎在启示我，一个女人首先要爱自己充实自己，这样才会拥有心灵花园的春华秋实，才会拥有和生动。这样一想，心里渐渐喜悦如莲。
如果你正在经历晶莹剔透的爱情，或者你正在经历粗糙的原生态现实，但在生活的多面下，依然能保持风骨自由，已是一种福分。
“独上兰舟采芙蓉”，你有你的成全，我有我的命运，人终究是要独自承担自己。
回复'早安'每天早晨送你一份优雅心
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