临汾湿干家
范文一：新山东精神的古诗词
1． 潮平两岸阔，风正一帆悬。
意思是说：积雪已慢慢融化，因汇集了千山万壑雪化之水，长江的水量逐渐大了起来，江面因之愈发宽广，再加上江水中央一片船帆高高挂起，使得长江两岸的距离愈显阔大。渐渐上涨的江水与恰到好处的正风吹拂二者相合，才有这“风正一帆悬”，勾勒出壮美的大江行船图。
2． 草木百年新雨露, 车书万里旧江山．
3． 沉舟侧畔千帆过, 病树千头万木春．
4． 删繁就简三秋树, 领异标新二月花．
5． 丹心未泯创新愿, 白发犹残求是辉．
6． 江山代有才人出，各领风骚数百年
7． 海纳百川，有容乃大。
8． 宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。
9． 石灰吟 明-于谦 千锤万凿出深山， 烈火焚烧若等闲。 粉身碎骨浑不怕， 要留清白在
人间。
10． 人而无信，不知其可也——孔子
11． 言无常信，行无常贞，惟利所在，无所不倾，若是则可谓小人矣——荀子
12
． 若有人兮天一方，忠为衣兮信为裳。——卢照龄
13． 诚，乃信之本；无诚，何以言信？诚而有信，方为人生
14． 不诚则有累，诚则无累
15． 朱熹说：“诚者自然，信是用力，诚是理，信是心，诚是天道，信是人道”
16． 天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物
17． 王符的《》说：“大人不华，君子务实。”
18． 王守仁的《》说：“名与实对，务实之心重一分，则务名之心轻一分。”
19． 知之为知之，不知为不知，是知也。 【出处】《论语·为政》。
20． 君子耻其言而过其行。 【出处】《论语·宪问》。
21． 士虽有学，而行为本焉。 【出处】《墨子·修身》。
22． 忆昨天，看今天，思明天，拼搏求生存，竞争谋发展。
范文二：关于秋天的诗词
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。―――,志南和尚《绝句》
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。――――杜牧《江南春绝句》
夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。―――陆游《十一月四日风雨大作》
夜来风雨声，花落知多少。《孟浩然《春晓》) 空山新雨后，天气晚来秋。(王维《山居秋螟》) 好雨知时节，当春乃发生。(杜甫《春夜喜雨》) 山路元无雨，空翠湿人衣。(王维《山中》) 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(张志和《渔歌子》) 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(杜牧《清明》) 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西》)
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(苏轼《饮湖上初晴后雨》)
七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》 夜来风雨声,花落知多少。――――孟浩然《春晓》 清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。-----杜牧《清明》
水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》
寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤————(王昌龄:《芙蓉楼送辛渐》)
范文三：关于春天的诗词
关于春天的诗词
1、春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。《诗经·小雅·出车》
2、时在中春，阳和方起 。 《史记·秦始皇本纪》
3、阳春布德泽，万物生光辉 。 汉 乐府古辞《长歌行》
4、阳春白日风在香 。 晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》
5、阳春二三月，草与水同色 。 晋 乐府古辞《盂珠》
6、春晚绿野秀，岩高白云屯。 南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》
7、池塘生春草，园柳变鸣禽 。 南朝宋 谢灵运《登池上楼》
8、喧鸟覆春洲，杂英满芳甸 。南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》
9、寄语洛城风日道，明年春色倍还人 。 杜审言《春日京中有怀》
10、云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹 。杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
11、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”唐 贺知章
12、林花扫更落，径草踏还生 。 唐 孟浩然《春中喜王九相寻》
13、二月湖水清，家家春鸟鸣 。 唐 盂浩然《春中喜王九相寻》
14、闻道春还未相识，走傍寒梅访消息 。唐 李白《早春寄王阳》
15、寒雪梅中尽，春风柳上归 。 唐 李白《宫中行乐词八首》
16、东风随春归，发我枝上花 。 唐 李白《落日忆山中》
17、东风洒雨露，会人天地春 。 唐 李白《送祁昂滴巴中》
18、咸阳二三月，宫柳黄金枝 。 唐 李白《古风》
19、春草如有情，山中尚含绿。 唐 李白《金门答苏秀才》
20、时有落花至，远随流水香 。 唐 刘昚虚《阙题》
21、飞雪伴春还，善庭晓自闲 唐 刘昚虚《积雪为小山》
22、道由白云尽，春与青溪长 。 唐 刘昚虚《阙题》
23、芳树无人花自落，春山一路鸟空啼 。唐 李华《春行即兴》
24、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆 。唐 杜甫《春运》
25、繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开 。 唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》
26、林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长 。 唐 杜甫《曲江对雨》
26、侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条 。 唐 杜甫《腊日》
27、江汉春风起，冰霜昨夜除 。 唐 杜甫《远怀舍弟颖观等》
28、江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》
29、朝来新火起新烟，湖色春光净客船 。 唐 杜甫《清明二首》
30、恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花 。 杜甫《绝句漫兴九首》
31、东风好作阳和使，逢草逢花报发生 。唐 钱起《春郊》
32、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒 。 唐 戴叔伦《苏溪亭》
33、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀 。 唐 杨巨源《城东早春》
34、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱 。 唐 张籍《春别曲》
35、有时三点两点雨，到处十枝五枝花 。 唐 李山甫《寒食二首》
36、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花 。韩愈《春雪》
37、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都 唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》
38、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲 。 唐 韩愈《晚春》
39、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回 。 唐 韩愈《感春五首》
40、自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。 杜牧《怅诗》
41、万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中 。 唐 王涯《春游曲》
42、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷 。 唐 李商隐《无题四首》
43、寒随一夜去，春还五更来 。 唐 史青《应诏赋得除夜》
44、东风何时至，已绿湖上山 。 唐 丘为《题农父庐舍》
45、年年老向江城寺，不觉春风换柳条。 唐 韩滉《晦日呈诸判官》
46、春风贺喜无言语，排比花枝满杏园 。唐 赵嘏《喜张沨及第》
47、春雪满空来，触处似花开。不知园里树，若个是真梅 。 唐·东方虬《春雪》
48、马踏春泥半是花 。 唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
49、烟水初销见万家，东风吹柳万条斜 。 唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
50、庭前时有东风入，杨柳千条尽向西 。 唐·刘方平《代春怨》
51、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱 。 唐·刘方平《夜月》
52、一夜好风吹，新花一万枝 。 唐·令狐楚《春游曲三首》
53、落花满春光，疏柳映新塘 。 唐·储光羲《答王十三维》
54、野渡花争发，春塘水乱流 。 唐·李嘉佑《送王牧往吉州谒王使君叔》
55、风弱知催柳，林青觉待花 。 唐·卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》
56、南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝 。 唐·杨凌《句》
57、弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝 。唐·温庭范《题望苑驿》
58、桃花春水渌，水上鸳鸯浴 。 五代前蜀·韦庄《菩萨蛮》
59、一庭春色恼人来，满地落花红几片 。 五代后蜀·魏承班《玉楼春》
60、城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸 。 宋·钱惟演《木兰花》
61、残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归 。 宋·张来《春日》
62、野岛眠岸有闲意，老树着花无丑枝。 宋·梅尧臣《东溪》
63、落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老 。梅尧臣《苏幕遮》
64、雪消门外千山绿，花发江边二月晴 。 宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
65、春色恼人眼不得，月移花影上栏杆 。 宋·王安石《春夜》
66、恼人天气又春阴 。 宋·晏殊《浣溪沙》
67、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎 。苏轼《定风波》
68、东风有信无人见，露微意，柳际花边 。 宋·苏轼《一丛花》
69、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》
70、春风自恨无情水，吹得东流竟日西 。 宋·苏轼《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》
71、春路雨添花，花动一山春色 。 宋·秦观《好事近》
72、芳菲消息到，杏梢红 。 宋·贺铸《小重山》
73、午睡渐多浓似酒，韶华已入东君手 。 宋·周邦彦《蝶恋花》
74、二月风光浓似酒，小楼新湿青红 。 宋·葛胜仲《临江仙》
75、春风春雨花经眼，江北江南水拍天 。 宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》
76、乍暖还寒时候，最难将息 。 宋·李清照《声声慢》
77、卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。 宋·李清照《减字木兰花》
78、暖日晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动 。李清照懈恋花》
79、洛阳城里又东风，未必桃花得似、旧时红 。 宋·陈与义《虞美人》
80、杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头 。 宋·陆游《马上作》
81、一春常是雨和风，风雨晴时春已空 。 宋·陆游《豆叶黄》
82、昨日春如十三女儿学绣，，枝枝不教花瘦 。 宋·辛弃疾《粉蝶儿·和晋臣赋落花》
83、东风吹雨细于尘 。 宋·辛弃疾《浣溪沙》
84、细听春山杜宇啼，一声声是送行诗 。 宋·辛弃疾《浣溪沙》
85、满眼不堪三月喜，举头已觉千山绿 。 宋·辛弃疾《满江红》
86、春事到清明，十分花柳 。唤得笙歌劝君酒。酒如春好，春色年年如旧。 宋·辛弃疾
87、春阴垂野草青青，时有幽花一树明 。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。宋·苏舜钦
88、春在乱花深处鸟声中 。 宋·陈亮《南歌子》
89、过春风十里，尽荠麦青青 。 宋·姜夔《扬州慢》
90、燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧 。 宋·姜夔《淡黄柳》
91、等闲识得东风面，万紫千红总是春。 宋·朱熹《春日》：
92、春风如醇酒，著物物不知 。 宋·程致道《过红梅阁一首》
93、律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。 宋·张栻《立春偶成》：
94、微雨洒芳尘，酝造可人春色 。 宋·石孝友《好事近》
95、瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼 。 金·王庭筠《谒金门》
96、东风轻扇春寒 。 金·段克己《望月婆罗门引》
97、啼莺舞燕，小桥流水飞红 。 元·白朴《天净沙·春》
98、绿窗春睡觉来迟，谁唤起，窗外晓莺啼 。 元·胡只遹《阳春曲·春景》
99、袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线 。 汤显祖《牡丹亭·惊梦》
100、春到人间万物鲜。明·冯梦龙《警世通言·王娇写百年长恨》
101、不须迎向东郊去，春在千门万户中 。 清·卢道悦《迎春》
102、春色撩人，爱花风如扇，柳烟成阵 。
范文四：关于芭蕉的诗词
风流不把花为主，
多情管定烟和雨。
潇洒绿衣长，
满身无限凉。
文笺舒卷处，
似索题诗句。
莫凭小阑干，
月明生夜寒。
－－－－－－－－－－－－－－作者:【张嵫】?年代：【宋】
连雨 白居易
风雨暗萧萧，鸡鸣暮复朝。
碎声笼苦竹，冷翠落芭蕉。
水鸟投檐宿，泥蛙入户跳。
仍闻蕃客见，明日欲追朝。
夜雨 白居易
早蛩啼复歇，残灯灭又明。
隔窗知夜雨，芭蕉先有声。
代赠 李商隐
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
山石 韩愈
山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。
升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。
僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。
铺床拂度置羹饭，疏粝亦足饱我饥。
夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。
天明独去无道路，出入高下穷烟霏。
山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。
当流赤足踏涧石，水声激激风生衣。
人生如此自可乐，岂必局促为人鞿。
嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。
逢归信偶寄 李益
无事将心寄柳条，等闲书字满芭蕉。
乡关若有东流信，遣送扬州近驿桥。
雨 杜牧
连云接塞添迢递，洒幕侵灯送寂寥。
一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。
芭蕉 杜牧
芭蕉为雨移，故向窗前种。
怜渠点滴声，留得归乡梦。
梦远莫归乡，觉来一翻动。
戏题草树 张说
忽惊石榴树，远出渡江来。
戏问芭蕉叶，何愁心不开。
微霜拂宫桂，凄吹扫庭槐。
荣盛更如此，惭君独见哀。
闲居寄诸弟 韦应物
秋草生庭白露时，故园诸弟益相思。
尽日高斋无一事，芭蕉叶上独题诗。
寻阳七郎中宅即事 岑参
万事信苍苍，机心久无忘。
无端来出守，不是厌为郎。
雨滴芭蕉赤，霜催橘子黄。
逢君开口笑，何处有他乡。
寻道者所隐不 窦巩
篱外涓涓涧水流，槿花半点夕阳收。
欲题名字知相访，又恐芭蕉不奈秋。
初夏睡起 杨万里
梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
宿洞霄宫 林逋
秋山不可尽，秋思亦无垠。
碧涧流红叶，青林点白云。
凉阴一鸟下，落晶乱蝉分。
此夜芭蕉雨，何人枕上闻。
忆秦娥 冯延巳
风淅淅，夜雨连云黑。
滴滴，窗下芭蕉灯下客。
除非魂梦到乡国，免被关山隔。
忆忆，一句枕前争忘得。
杨柳枝 顾夤
秋夜香闺思寂寥。漏迢迢。
鸳帏罗幌麝烟销。烛光摇。
正忆玉浪游荡去，无寻处。
更闻帘外雨潇潇。滴芭蕉。
长相思 李煜
云一緺，玉一梭，
澹澹衫儿薄薄罗。
轻颦双黛螺。
秋风多，雨相和，
帘外芭蕉三两窠。
夜长人奈何？
南乡子 欧阳炯
画舸停桡，槿花篱外竹横桥。
水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。
添字采桑子 李清照
窗前谁种芭蕉树？
阴满中庭；
阴满中庭，
叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，
点滴霖霪；
点滴霖霪，
愁损北人、不惯起来听！
一剪梅 蒋捷
一片春愁待酒浇，
江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，
风又飘飘，雨又萧萧。
何是归家洗客袍？
银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，
红了樱桃，绿了芭蕉。
水仙子 徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
浣溪沙? 吴藻
一卷离骚一卷经，
十年心事十年灯；
芭蕉叶上听秋声。
欲哭不成强翻笑，
讳愁无奈学忘情；
误人枉自说聪明。
蝶恋花 宋琬
月去疏帘才数尺，
鸟鹊惊飞，一片伤心白。
万里故人关塞隔，
南楼谁弄梅花笛？
蟋蟀灯前欺病客。
清影徘徊，欲睡何由得？
墙角芭蕉风瑟瑟，
方伊遮掩窗儿黑。
是谁多事种芭蕉，早也潇潇，晚也潇潇！
是君心绪太无聊，种了芭蕉，又怨芭蕉。－－－－秋芙 蒋坦
范文五：关于春的诗词
宋代诗人黄庭坚的《次元明韵寄子由》
半世交亲随逝水,几人图画入凌烟?
春风春雨花经眼,江北江南水拍天。
欲解铜章行问道,定知石友许忘年。
脊令各有思归恨,日月相催雪满颠。
赏析
这首 是 1081年(元丰四年)黄庭坚知吉州太和县(今江西泰和)时所作,年三十七
岁。这时苏辙(子由)贬官在筠州(治所在今江西高安)监盐酒税。黄庭坚兄黄元明(名大 临)寄给子由的诗,起二句说:“ 钟鼎功名淹管库,朝廷翰墨写风烟。 ” 黄庭坚次韵作此诗寄 子由。
此诗起二句说:我们的交亲虽有半世之久, 而时光如逝水, 有几个人建立了功业呢? “ 逝 水 ” ,暗用《论语》 :“ 子在川上曰:? 逝者如斯夫,不舍昼夜。 ?”“ 凌烟阁 ” 是唐太宗为纪念功 臣而给他们画像之地。此二句笔势兀傲宏放, “ 次句接得不测,不觉其对 ” (方东树评语,见 《续昭昧詹言》卷七) 。第三四两句描写春天景物,花开江涨,而怀远之情见于言外,如作 画之着色。黄庭坚诗虽然意新笔健,但有时失于晦涩,缺乏唐人 “ 水深林茂 ” 的气象(刘熙载 语) ,像 “ 春风 ” 一联之兴象华妙,在黄诗中是罕见而可贵的。
第五六两句叙写怀抱。 “ 铜章 ” 指县令的印,史容注引《汉官仪》 :“ 县令秩五百石,铜章 墨绶。 ”“ 问道 ” 的字面出于《庄子 ·在宥》 :“ 黄帝闻广成子在空同之上,故往见之,曰:? 敢问 至道之精。 ?”“ 石友 ” 指志同道合的金石之交。潘岳《金谷诗》 :“ 投分寄石友,白首同所归。 ” (《晋书 ·潘岳传》 ) “ 忘年 ” 指朋友投契,不计年岁的大小差别。梁何逊弱冠有才,范云对他 很称赏, “ 因结忘年交好 ” (《梁书 ·文学 ·何逊传》 ) 。 这两句诗是说, 诗人想辞去县令的官职而 归家学道,料想子由一定能赞许的,表示了知己之谊。 “ 问道 ” 的字面虽是用的《庄子》 ,但 是此处所谓 “ 道 ” 的涵义,并不限于《庄子》书中所谓的 “ 道 ” ,而应当是指一切有关进德修业 的精言妙道。从这里也表现出,诗人用典并不一定拘于典故出处的原意。末二句又转笔说, 你我皆有兄弟之思, 欲归而不得, 只好听任时光流转, 催生白发而已。 “ 脊令 ” 是一种水鸟 (“ 令 ” 读第二声) ,朱熹《集传》 :“ 脊令飞则鸣,行则摇,有急难之意,故以起兴。 ” 后人常用 “ 脊 令 ” 借指兄弟。 “ 雪满颠 ” ,头顶生满白发。
唐朝诗人崔护的《题都城南庄》
去年今日此门中,人面桃花相映红。
人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
赏析
的开头两句是追忆。 “ 去年今日此门中 ” ,寥寥数字点出时间和地点,写得非常生动具 体,足见这个因素,在诗人心中的地位,使之铭记心中。第二句是描写佳人,诗人拈出一个 人人皆知的形象 —— 桃花, 春风中的桃花是何等的艳丽, 而 “ 人面 ” 竟能 “ 映 ” 得桃花分外红艳, 足以烘托 “ 人面 ” 之美;再者,本来已经很美的 “ 人面 ” ,在红艳艳的桃花映照之下定是显得更 加青春美貌, 风韵袭人。 一个耀眼的 “ 红 ” 字, 正是强烈地渲染出这种相映生色的景象和气氛。
面对着这一幅色彩浓丽、 青春焕发、 两美相辉的人面桃花图, 不用说姑娘的神采美貌如在目 前, 就是她的情态,诗人的心事, 彼此藏在心中的欢爱和兴奋, 也都是可以 “ 思而得之 ” 的。 三、 四两句写今年今日此时。 去年今天, 有同有异, 有续有断。 同者、 续者, 桃花依旧; 异者断者,人面不见,人去楼空。此时彼时,这就产生了愈见其同,愈感其异,愈觉其续, 愈伤其断。 正是这种相互交织、 相互影响的心情, 越发加剧了眼前的惆怅与寂寞, 只是留下 美好的回忆在心头。
盛唐诗人白居易的《忆江南》
江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?
赏析
白居易曾经担任杭州刺史,在杭州呆了两年,后来又担任苏州刺史,任期也一年有余。 在他的青年时期,曾漫游江南,旅居苏杭,应该说,他对江南有着相当的了解,故此江南在 他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史,回到洛阳后十二年, 他六十七岁时,写 下了这三首忆江南,可见江南胜景仍在他心中栩栩如生。
要用十几个字来概括江南春景, 实属不易, 白居易却巧妙地做到了。 他没有从描写江南 惯用的 “ 花 ” 、 “ 莺 ” 着手,而是别出心裁地从 “ 江 ” 为中心下笔,又通过 “ 红胜火 ” 和 “ 绿如蓝 ” , 异色相衬, 展现了鲜艳夺目的江南春景。 异色相衬的描写手法, 在大 人杜甫的诗里常常可 见,如 “ 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天 ” 、 “ 江碧鸟逾白,山青花欲燃 ” ,两种不同的颜色 互相映衬,使诗意明丽如画。白居易走的也是这条路,从他的诗里也可见端倪, “ 夕照红于 烧,晴空碧胜蓝 ” 、 “ 春草绿时连梦泽,夕波红处近长安 ” 、 “ 绿浪东西南北水,红栏三百九十 桥 ” 。因而江南的春色,在白居易的笔下,从初日,江花,江水之中获得了色彩,又因烘染、 映衬的手法而形成了人们想象中的图画, 色彩绚丽耀眼, 层次丰富, 几乎无需更多联想,江 南春景已跃然眼前。
此词写江南春色,首句 “ 江南好 ” ,以一个既浅切又圆活的 “ 好 ” 字,摄尽江南春色的种种 佳处, 而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。 同时, 唯因 “ 好 ” 之已甚, 方能 “ 忆 ” 之不休, 因此,此句又已暗逗结句 “ 能不忆江南 ” ,并与之相关阖。次句 “ 风景旧曾谙 ” ,点明江南风景 之 “ 好 ” , 并非得之传闻, 而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。 这就既落实了 “ 好 ” 字, 又照应了 “ 忆 ” 字,不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之 “ 好 ” 进行形象化的 演绎,突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩,给人以光彩夺目的强烈印象。其中,既有 同色间的相互烘托, 又有异色间的相互映衬, 充分显示了作者善于着色的技巧。 篇末, 以 “ 能 不忆江南 ” 收束全词,既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念,又造成一种悠 远而又深长的韵味,把读者带入余情摇漾的境界中。
宋代诗人朱熹的《春日》
胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。
等闲识得东风面,万紫千红总是春。
赏析
人们一般都认为这是一首游春 。从诗中所写的景物来看,也很像是这样。首句 “ 胜日
寻芳泗水滨 ” , “ 胜日 ” 指晴日,点明天气。 “ 泗水滨 ” 点明地点。 “ 寻芳 ” ,即是寻觅美好的春 景,点明了主题。下面三句都是写 “ 寻芳 ” 所见所得。次句 “ 无边光景一时新 ” ,写观赏春景中 获得的初步印象。用 “ 无边 ” 形容视线所及的全部风光景物。 “ 一时新 ” ,既写出春回大地,自 然景物焕然一新,也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。 第三句 “ 等闲识得东风面 ” , 句 中的 “ 识 ” 字承首句中的 “ 寻 ” 字。 “ 等闲识得 ” 是说春天的面容与特征是很容易辨认的。 “ 东风 面 ” 借指春天。第四句 “ 万紫千红总是春 ” ,是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的, 人们从这万紫千红中认识了春天。 这就具体解答了为什么能 “ 等闲识得东风面 ” 。 而此句的 “ 万 紫千红 ” 又照应了第二句中的 “ 光景一时新 ” 。 第三、 四句是用形象的语言具体写出光景之新, 寻芳所得。
唐代诗人韩愈的《晚春》
草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。
赏析
这里, 似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色, 其实, 它还寄寓着人们应该乘 时而进, 抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。 但这里值得一提的是, 榆荚杨花虽缺乏 草木的 “ 才思 ” ,但不因此藏拙,而为晚春增添一景,虽然不美,但尽了努力,这种精神是值 得赞扬了。
这是一首描绘暮春景色的七绝。 乍看来, 只是写百卉千花争奇斗艳的常景, 但进一步品 味便不难发现, 写得工巧奇特,别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零,却写草木留春 而呈万紫千红的动人情景:花草树木探得春将归去的消息, 便各自施展出浑身解数, 吐艳争 芳,色彩缤纷,繁花似锦,就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱,而化作雪花随风 飞舞,加入了留春的行列。诗人体物入微,发前人未得之秘,反一般诗人晚春迟暮之感,摹 花草灿烂之情状,展晚春满目之风采。寥寥几笔,便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
唐代诗人杜甫的《江畔独步寻花 ·其六》
黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。
赏析
这是一首别具情趣的写景小 。 小路上花团锦簇, 长满花朵的枝条被压得低垂下来, 花 瓣之上是流连忘返的彩蝶,它们围绕着花枝翩翩起舞。从这里, 我们嗅到了浓郁的花香。花 旁的小路上,有清脆啼鸣的黄莺,它们活泼自在的神态, 给人一种轻松愉悦的感觉。诗人用 “ 时时 ” 、 “ 恰恰 ” 这些极富韵律的字眼,使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感,也使得诗歌有 着更明快、 更流利的节奏。全诗语言充满了口语化色彩。 读起来令人感到非常亲切,而诗人 在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上。
首句 “ 黄四娘家花满蹊 ” ,点明寻花的地点是在 “ 黄四娘家 ” 的小路上。 “ 蹊 ” 是小路。 “ 花 满蹊 ” 是说繁花将小路都盖住了,连成片了。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。 次句 “ 千朵万朵压枝低 ” 。 “ 千朵万朵 ” 形容数量之多。 “ 压枝低 ” 中的 “ 压 ” 和 “ 低 ” 两个字用得十 分贴切、生动,形象地描绘了春花密密层层,又大又多,沉甸甸地把枝条都压弯了。第三句
“ 留连戏蝶时时舞 ” 。 “ 留连 ” 是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。花枝上彩蝶蹁跹,因恋 花而 “ 留连 ” 不去,暗示出花的芬芳鲜艳。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也 “ 留 连 ” 起来。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而流连忘 返。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。第四句 “ 自在娇莺恰恰 啼 ” 。 “ 娇 ” 是形容莺歌柔美圆润。 “ 恰恰啼 ” 是说正当诗人赏花时,正在赏心悦目之际,恰巧 传来一串黄莺动听的歌声, 将沉醉花丛的诗人唤醒。 只因为诗人内心欢愉, 所以想当然地认 为黄莺是特意为自己歌唱。 这与上句说彩蝶留连春花一样, 都是移情于物的手法。 由于诗人 成功地运用了这一手法,使物我交融,情景相生。这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但象此 诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。杜甫在 “ 花满蹊 ” 后,再加 “ 千朵万朵 ” , 更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。
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