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范文一：西方社会政治文明发展历程
西方社会政治文明发展历程
.
5.4
一
,知识网络构建
1.奴隶社会政治.
古希腊,罗马文明被奉为西方文明之源.以雅典为代表的希腊民主政治 保证公民一定程度的自由,使古希腊创造出辉煌灿烂的精神文明财富.罗马 人在扩张征服过程中,发展出宏大而内容缜密的法律体系.希腊民主和罗马 法律作为西方奴隶社会时期最为重要的政治制度,为人类的政治文明发展留 下了宝贵的遗产.
奴隶社会政治
希腊民主
背景:海洋文明{雾萎量二釜紊妻
.梭伦改革:民主政治的基础
内容{克利斯提尼改革:民主政治的确立
伯利克里改革:民主政治的黄金时代
实质:成年男性公民当家作主(奴隶主贵族统治的工具) 影响
积极:近代西方民主政治的基础;成就辉煌精神文化
消极:过于直接和泛滥,导致雅典的腐败和衰落
,习惯法—,成文法
发展历程{公民法—万民法
J《民法大全》
罗马法律』实质:奴隶主实施阶级统治的工具
l是罗马统治的有力支柱
影响
{亨蓑矛盾
成为资产阶级反封建的有力武器
2.资本主义政体.
近代以来,随着资本主义经济的不断发展,西方诸强逐渐探索出符合其 历史传统和现实发展的政治制度.以英国为代表的君主立宪制和以美国为代
瓣虢麟辩麟瓣黼麓糍搿辩骥《,ll麓_骥鞭0i聪蕤瓣赣糍豢赣鹱羞藏意鬟萋黪一遥赣溅黧鬟嚣瓣囊蕊?
表的民主共和制,成为近代资本主义政体的两种主要形式.在资本主义政体 下,封建专制主义遭到否定,代议制得以贯彻和发展,人民相对享有更多的政 治权利,这是历史的巨大进步.
,
背景:资产阶级革命的完成(光荣革命)
,英国{内容:《权利法案》的颁布
f君主立宪制{譬囊器嫠王朝l'德意志{内容:德意志帝国宪法的颁布 资本主义政体{嘉妻鸶要煺旧l
,美国{内容:1787年宪法的颁布
民主共和制{:霎装亲和法兰西第三共和国的建立法国{内容:法兰西第三A-和国宪法的颁布
影响:为资本主义发展奠定了基础
3.社会主义运动.
随着工业革命的开展,资本主义制度的弊端日益暴露,无产阶级和资产阶 级的矛盾日益激化.无产阶级运动的兴起,需要科学的理论指导,马克思主义应 运而生.在马克思主义的影响下,社会主义运动蓬勃兴起.巴黎公社是建立无产 阶级政权的伟大尝试,俄国十月革命的胜利使社会主义从理论变为现实. 社会主义运动
,经济根源:资本主义经济的发展
,背景{阶级基础:早期X-运的失败和工人的觉醒
马克思主义诞生{理论来源:三大理论毒源 标志:《共产党宣言》发表{皇冀
背景:普法战争中法国失败,资产阶级临时政府倒行逆施
I经过:略
巴黎公社?措施:一系列民主措施
l失败原因:超越历史发展阶段
伟大意义:实践和丰富了马克思主义 俄国十月革命
暂暑f根本原因:俄国是帝国主义链条上最薄弱的环节
直接原因:参加一战激化各种矛盾 .
二月革命爆发:推翻封建王朝
J''四月提纲"发表:提出社会主义革命任务 1七月流血事件:两个政权并存局面结束 十月革命爆发:推翻资产阶级临时政府 .
通过《告X-人,士兵和农民书》
I通过《和平法令》猎地1
通过《土地法令》
产生第一届工兵苏维埃政府
喜,对俄国:极大促进了其社会发展 对世界:推动了人类历史的进步
55
置
.
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4.当代政治格局.
二战后,由于社会意识形态的差异和国家利益的冲突,美苏从盟友变为
对手,并展开了激烈的角逐,两极格局形成.20世纪90年代,随着苏联的解
体,两极格局瓦解.当前世界,美国是唯一的世界超级大国,西欧,日本实力日
益增强,以中国为代表的第三世界迅速崛起,俄罗斯不断复兴,世界政治格局
多极化趋势不可逆转.
当代政治格局
两极世界的形成
多极化趋势出现
,西欧和日本:衰落
背景{美国:成为资本主义世界霸主 苏联:实力不断增强
丘吉尔"铁幕演说"发表:发出"冷战"信号 l杜鲁门主义:"冷战"开始
过程J马歇尔计划:美国扶持和控制西欧 I北约成立:加剧了"冷战"的程度 华约成立:美苏两极格局形成
德国分裂
影响{篓
古巴导弹事件
,
原因:维护安全和发展经济
走向联合的欧洲{经过:略
影响:增强了成员国实力
经济发展原因:略
迅速崛起的日本{
谋求政治大国地位
不结盟运动兴起{景霪族解放运动发展 ,原因:斯大林模式的影响
东欧剧变和苏联解体{经过:略
影响:改变了世界政治格局
二,归纳整合
1.古希腊城邦与中国春秋战国时期诸侯国的比较.
?古希腊城邦始终以独立的政治单位,分立于希腊古典世界;中国春秋 战国时期的各诸侯国则逐渐走向统一,最终形成一个大帝囝.?古希腊城邦 商品经济比较发达,农丁商并重;中国春秋战国时期各诸侯围多重农抑商. ?古希腊城邦普遍实行共和政体,中国春秋战国时期的各诸侯国王权日益强 大,最后建立起君主专制制度.
撼?瓣醺鞲鬻《穗搿鹾瓣鞭群l旗藏黪l舞.?鬻臻囊囊鬻鬻箨糍罄i}瓣}藏骥罄麓黧??赣饕?一嚣:嚣麓;攮《;稿?i撼毫舞鬻藏—嚣鬻蠢鼙甏篱强赛嚣囊霪囊g
2.西方内阁制度与明朝内阁的区别.-
明朝内阁:宰相制度废除后,由于行政量巨大,事务繁忙,各种奏章的批 阅,施政方略的出台,大事小事的处理皆需皇帝裁决.为减轻工作压力,明太 祖设殿阁大学士,帮助他处理繁多的政务——这些大学士很少能参决政事, 一
切大事仍由明太祖亲自主持.明成祖以后,内阁的权力日益增大,开始参与 机密事务的决策,成为国家政权中枢机构.但内阁不是法定的中央一级决策 或行政机构,只是皇帝的顾问机构.
西方内阁制:始于英国,是由英王的咨询机构——枢密院外交委员会演变 而来的.由于内阁制政府具有对议会全权负责的特征,又被称为责任内阁制, 议会内阁制.内阁总揽国家行政权力并对议会负责.内阁首相(或总理)是内 阁政府首脑,主持内阁会议,总揽政务,负责制定和执行国家内外重大方针政 策.
认识:明朝内阁是君主专制强化的产物,不可能对皇帝起到制约作用.而 西方内阁制是权力与民主的象征,它总揽国家的行政权力,并代表国家元首 对议会负责.
3.英国君主立宪制和美国总统共和制比较.
英国君主立宪制美国总统共和制
国家元首国王总统
元首产生方式世袭选举
有实权,既是国家元首,又是政府元首地位"统而不治"
首脑,总揽行政权力
国家权力中心议会总统
议会产生(首相由下院大选中获
政府产生方式胜的多数党领袖担任,首相提名组总统任命
成内阁)
政府对议会负责,不对元首负责.政府对总统负责,不对议会负责: 元首,议会和当议会通过对政府不信任案时,政议会只有在总统违反宪法时,才能 政府酌关系府就得辞职或呈请元首解散议会,对总统提出弹劾,议会不能因政策 问题投不信任票使总统和政府辞重新选举
职,总统也无权解散议会
都属于资本主义国家政权组织形式,都建立在生产资料私有制基础相同点 上,由资产阶级国家性质决定并为之服务,都体现了三权分立原则
4.英国君主立宪制和德意志君主立宪制的比较.
英国德意志
君主统而不治掌握一切大权
最高立法机构.其中上院无实权,下院名义上的立法机构.其中联邦议会(上 议会院)有实权,帝国议会(下院)无实权,不掌握实权
,体现主权在民能体现主权在民
首相议会多数派首领,对议会负责皇帝任命,对皇帝负责
三,难点解析
1.雅典民主政治的主要特征.
?重视和强调公民的民主权利和责任感;?是特定历史条件和小国寡民 体制的产物;?否定血缘关系,以财产和地域等取代;?真正享受民主的只是 少数男性公民.
2.罗马法发展的两大趋势.
?由早期习惯法向成文法过渡,其标志是《十二铜表法》的颁布.原因是
平民与贵族的矛盾和斗争.结果限制了贵族的特权,保护了平民的利益,缓和 了社会矛盾.?由公民法向万民法过渡.原因是罗马帝国的范围不断扩大,外 邦人迅速增加.
3.英国君主立究制的特点.
是君主制,贵族制与民主制三者融为一体的混合物.国王是国家元首,但 处于"统而不治"的地位,主要作为国家的象征存在.国家的权力中心在议会, 议会是国家最高立法机关.内阁是最高行政机关,主要对议会负责. 4.美国1787年宪法中的"分权与制衡"原则.
?含义:即立法,行政,司法三大国家权力相互制约相互平衡,以达到权 力的平衡,防止独裁和专制的出现.?实质:政府结构必须使各部门之间有适 当的控制和平衡,使权力为公众福利和正义的目的而有效行使其管理职能, 同时又保持对权力的优良控制的动态平衡,是分权与制衡的归宿.通过分权 和制约最终达到平衡,是宪政的最终目的.?结果:调节平衡资产阶级内部的 矛盾,是规范和约束资产阶级政党竞争的最高原则和政治平衡器,强有力地 防止个人专制和独裁的出现.
5.近代资产阶级代议制主要特点.
英国:以君主立宪为主要特征,国王(君主)"统而不治",只是最高权力的
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一
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象征;议会拥有立法权,行使国家最高权力;内阁是中央行政机关,内阁首相 成为国家政治生活中的最高决策者和领导者.
美国:美国代议制实行典型的三权分立和相互制衡原则.立法,行政,司 法三种权力分别由国会,总统,联邦法院执掌,三个部门行使权力时,彼此互 相牵制,以达到权力的平衡.
法国:1789年大革命后,民主力量与专制势力进行了长期反复斗争,直到 1875年才确立了共和政体.总统执掌行政权,议会掌握立法权.
德意志:1871年宪法确立了君主立宪政体,但君主是实,立宪是虚,是一 种不彻底和不完善的代议制.
6.俄国的十月革命的特点.
?十月革命走的是通过中心城市武装起义夺取全国政权革命道路.?十 月革命采用的是暴力夺取政权形式,并最终取得胜利.?它打破了马克思主 义的传统观念,冲破了帝国主义的包围,在经济相对落后的资本主义国家单 独取得了胜利,这是对马克思主义的发展.?十月革命经历了资产阶级民主 革命和社会主义革命两个紧密相连,急剧发展的不同性质的阶段. 7.对当前社会主义运动的正确认识.
?社会主义国家应解放思想,实事求是,从本国国情出发,把马克思主义 的普遍原理同本国的具体实践相结合,探索出一条适合本国国情的建设社会 主义的道路.?建设社会主义必须以经济建设为中心,大力发展社会生产力, 努力把经济建设搞上去,不断提高人民的物质和文化生活水平.?社会主义 国家必须不断深化改革,以解放生产力.同时,在改革中必须坚持党的领导和 社会主义方向,坚持马克思主义的指导地位不动摇.?必须重视国内民族问 题,正确处理民族关系.?要奉行独立自主的和平外交政策,不搞霸权主义, 反对强权政治.?必须加强社会主义民主和法制建设,以保障经济建设;要搞 好执政党的自身建设,坚持党的群众路线.?必须不断提高我们的综合国力, 以适应国际竞争的形势.
8.对两极格局的正确认识.
积极作用:?有利于缓解世界紧张局势,避免了新的世界大战的爆发.?相 对稳定的国际环境为世界经济的发展和科技革命的进行创造了有利的国际 环境,在一定程度上促进了经济的多极化格局的出现和经济全球化的发展. ?"冷战"局面下的两极对抗与妥协,为各种力量发展提供了一定的机会,不 59
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同社会制度的国家在长期共存中,都不同程度地从对方身上借鉴了经验,吸 取了教训,并用于内部的调整和改革,推动了世界的整体发展和世界形势走 向缓和.
消极作用:?打上了浓厚的大国强权政治色彩,无视弱小国家利益,导致 战后超级大国的霸权主义.?擅划国界,分裂国家的做法,种下了不稳定的祸 根,导致日后世界的纷争和不安宁.?战后两大集团日益演变成美苏超级大 国的工具.为谋求霸权,两强展开长期的军备竞赛和地区争夺,导致世界局势 长期紧张动荡.?两极对峙的格局下,国际经济秩序长期得不到改善,给广大 发展中国家的经济发展带来不利影响.
9.当前世界政治格局基本态势.
"
一
超多强"的多极化发展趋势.美国:苏联解体后,美国成为世界上唯一 的超级大国,他们力图领导未来的国际秩序,建立"美国统治下的和平".但美 国自身正面临欧盟国家,日本等国的激烈竞争.欧盟:欧盟由于其经济实力强 大而成为影响世界发展的一个因素,正力图以整体形象出现于国际舞台,与 美国竞争.日本:作为世界第二大经济强国的日本提出了走向政治大国的对 外战略.俄罗斯:目前仍处于经济困难中,但地大物博,自然资源丰富,重 业,军工企业实力雄厚,正力图重振大国雄风.中国:中国改革开放后经济获 得快速发展,外交上取得巨大成就,成为世界举足轻重的政治力量. 多极化趋势的加强,有利于国际关系的民主化,有利于充分发挥联合国的 作用,有利于建立公平合理的世界政治,经济新秩序.口
譬!矫.不爷秘尔芥币币
(上接第31页)
解析:此题考查城市化和城市规划影响因素等地理知识,可开放性组织 答案.
参考答案:(1)草地林地温带草原带(2)增加工业化与城市化发展(3) 原料煤炭开采业(4)电力生产和供应业(燃料生产供应业),炼焦及石油 加工业,化学原料及化学制品业.原因:?充分利用当地资源;?考虑工业之
间的前后向联系,增加产品附加值;?共享技术及基础设施,降低成本.(5)?城
市规划超前;?配套设施不足;?交通不便;?居民住房购买力不足.母
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范文二：西方酒店发展历程
西方酒店发展史
投资一个行业，关键要看这个行业的发展前景，饭店业的发展前景如何,可以通过饭店业的发展历程来加以一定程度的说明。国内外饭店业的发展，均经历了一个漫长的历程。了解过去，正视现在，是为了更好地面对未来。
西方饭店业的发展历程
在欧洲，据史料记载，酒店的雏形--客栈，大约在古希腊和罗马时代就已存在了，但真正大批兴建和进行管理的酒店，直到19世纪才开始兴起,专为富有的、特权阶层服务的大饭店时期。国外酒店业从最早的驿站、客栈、旅店到现代化的大酒店、国际连锁酒店公司，大体经历了四个发展时期。
从公元前600年左右出现的设备简单的客栈到如今的高级豪华饭店的大批涌现，已有2600年的历史。
一(饭店的起源
公元前6世纪时期，人们出行、传递信息的主要交通工具是马和畜力车等，大量的军事消息和行政命令都需要骑马来进行异地传递，很多国家因为这种需要在各地修建了专供士兵、信使和马匹过夜休息的驿站。可以说，客栈的前身就是驿站。
随着社会的不断进步，人类贸易的对象逐步扩大到了国与国、洲与洲之间。在远东、中东
为这些马队、和欧亚相连的大陆上，出现了许多以通商为目的的商队，相应的，出现了专门 骆驼队等出行团体提供在途过夜休息的处所。这些处所基本上都是由沿途国家、地方部落等官办的，处所的间距大约是商队一天行走的路程，主要的处 所逐渐形成规模，这就是客栈的雏形。
二(客栈时期
客栈是现代意义上饭店的雏形，作为一种住宿设施早就存在，随着商业的发展，至中世纪后期，旅行和贸易的兴起，外出的传 教士、信徒、外交官吏、信史和商人等激增，使得客栈的需求量增大。因为当时的交通工具主要是步行、骑马或乘坐驿车，因此，大多的客栈都设在古道边、车马道 路边或是驿站附近。其实就相当于现在的汽车酒店了。早期的英国客栈是人们聚会并相互交往、交流信息和落脚歇息的地方。真正流行是在12世纪以后，盛行于15—18世纪之间，这一时期英国和法国的客栈业最为发达，许多客栈集中地成为当地社会、政治与商业活动的中心，有些则演变为后来的大城市。
客栈从设施上讲，它的特点是规模小，设备简陋，多设在乡间或小镇，一般相距马匹一
天可以行走的路程，除满足住宿者吃饭、睡觉与安全这些最基本的需求之外，无其他服务可提供，价格也很低廉。
三(大饭店时期
18世纪末至19世纪末，是饭店业发展史上的大饭店时期。18世纪后半期，随着欧洲殖民主义的扩张和工业革命的到来，西欧、北美等一些国家相继进入工业化。出于经济贸易发展的需要，饭店业发展从客栈时期过渡到了大饭店时期。
这一时期的大饭店与客栈具有根本的区别:规模宏大，建筑与设施豪华，装饰讲究，布置最高档的家具摆设，这时期许多豪华饭店成为世界建筑艺术史上的珍品;供应最精美的食物，消费昂贵;饭店内部分工协作明确，对服务工作和服务人员要求十分严格，讲究服务质量;饭店内部出现了专门的管理机构，促进了饭店管理及其理论的发展。
这一时期，瑞士籍饭店主里兹(Ritz)建造、经营的饭店及他本人的名字一下子变成了最豪华、最高级、最时髦的代名词，他提出的“The guest is never wrong(客人永远不会错)”成为饭店经营的格言。
四(商业饭店时期
20世纪初期，随着世界经济的发展，导致了商务旅游的急剧增加。商务旅游者没有资格住在大饭店，又不愿住那些小客栈，这中间似乎存在着一个空白。20世纪初的美国出现了“一个房间一浴室，一个美元零五十”的斯塔特勒饭店。
商业饭店的特点是提供完善的设备和设施，推行优良的服务，服务对象是从事商业活动的旅游者，它的设施与服务项目讲究舒适、方便、清洁、安全与实用，价格便宜合理。他们格外讲究经营艺术，注意服务水平的提高与改善管理，力求降低成本以获得最佳利润，并开始向标准化、连锁化迈进。商业饭店时期是世界饭店发展史中最为重要的阶段，它从各方面奠定了现代饭店业的基础，并在此基础上形成了世界性的国际饭店协会，制定了饭店法规，建立了一些旅游管理、饭店管理的高等院校。
商业饭店时期，汽车、火车、飞机等给交通带来很大便利，许多饭店设在城市中心，汽车饭店就设在公路边。这一时期的饭店，设施方便、舒适、清洁、安全。服务虽仍较为简单，但已日渐健全，经营方向开始以客人为中心，饭店的价格也趋向合理。
五(饭店联号时期(新型饭店时期)
从20世纪50年代开始，随着旅游业的发展，特别是国际旅游业的发展，世界上一些大的饭店公司以其自身的扩展，出售特许经营权与签订经营合同等办法大力向国外扩展，逐渐形成了一个个使用统一名称、统一标识，在饭店建造、设施设备、服务程序、管理方
法等方面实行统一标准，共同进行饭店促销、客房预订、物资采购与人才培训的大小不等的饭店联号。饭店不再是仅仅向客人提供吃、住的安全场所，其功能日益多样化，除满足舒适、卫生、安全的需要外，还要满足客人对消遣、健身、公务等多种特殊需要，它不仅为外来的旅游者服务，还是当地社会活动的重要场所。旅游业的发展刺激了饭店业，饭店业的发展又引起了同行的竞争，各饭店均不断改进经营管理，加强市场营销，以获得最佳效益为目标。世界上不仅出现了规模庞大的跨国饭店联号和与之相抗衡的各种饭店联合体，也出现了专门从事饭店经营管理或提供管理咨询的专门公司。饭店联号主宰着世界的饭店业，目前仍处于这一时期。
六(饭店集团化发展时期
从20世纪70年代后至今。早期的国际饭店集团多是通过购买不动产方式达到扩张的目的的(如希尔顿集团、喜来登集团等)。从20世纪50年代起，一部分饭店集团加快了区域性扩张，其发展模式更多采用了通过投资饭店、购买不动产来进行品牌培育。20世纪70年代前后，越来越多的饭店集团实行的是洲际性扩张，通过特许经营和委托管理模式不断发展壮大。从20世纪80年代中后期开始，几乎所有的饭店集团把发展方向锁定在全球，通 过交错运用委托管理、特许经营、带资管理、联销经营等手段，实现了集团大型化。集团与集团之间的强强联合、资产重组等行为屡见不鲜，以致出现了像洲际集团 这样的饭店业超级航母。近年来，一些新兴的、以强有力的技术资源作为支撑的饭店联盟也以其独特的联销经营方式而迅速崛起。
小组成员:
马春皓
井思亮
陈山木
徐唤
于梦洋
范文三：西方声乐发展历程
一 圣咏音乐是美声唱法的萌芽
美声唱法起源于欧洲,它是时代发展的产物.13世纪前的欧洲音乐均为单声部音乐,主要以独唱,齐唱,领唱，说唱和吟唱为歌唱形式。在这一时期产生了诸如《荷马史诗》、《伊利亚特》、《奥德赛》这样出色的产品，他们是有盲人诗作者荷马创作并以说唱的方式演唱。只是比较初期的声乐表现形式。进入“中世纪”教会教义几乎垄断了一切思想意识领域，歌唱同样也为各种宗教的附属品。当时的教会演唱圣诗和朗诵《圣经》。这就成为了最早的合唱形式。公元590年，罗马教皇格里高利一世选编，修订配合教义的《唱经本》。圣咏是欧洲声乐的萌芽，他要求庄严肃穆的演唱配合教学的氛围。
在圣咏音乐流行时期，从11世纪出现了世俗音乐，此后又相继出现游吟歌手，恋诗歌手，名歌手的专业的歌唱者。他们虽无法完全摆脱浓厚的宗教色彩，但已可堪称对宗教韵的大胆突破。
二 阉人歌手促使歌唱技巧发展
14世纪中期的欧洲音乐逐步突破单声部，开始进入复调音乐时期，声乐演唱也为多声部合唱方式，出于圣经的古训规定“妇女在教学中应保持缄默”，因此，演唱中的女声部均游男童声代替。这些男童声是被阉割的男童歌手，在声乐发展史上被称作“阉人歌手”。他们的出现曾为欧洲声乐的发展做出巨大贡献。并奠定了“美声唱法”的基础。他们的声带及喉头不会随着年龄的增长而变化，阉人歌手具有女声的声带，同时又具备男子的体魄，他们华丽、轻巧，明亮的声音，宽广的音域能令听众激动不已。不容置疑，他们将欧洲的声乐水平推进到一个较高的境界。18世纪末，阉人歌手开始走向衰落。
三 歌剧和美声唱法的产生
美声的发展与歌剧的诞生有密切的关系，歌剧诞生于文艺复兴运动的极大影响中。当时，佩里、卡契尼、蒙特威尔第等作曲家，在歌剧中为了效仿希腊悲剧的朗诵调，他们使旋律与歌词内容，情绪变化以及语音的起伏紧密结合，在歌剧中主要起着展开情节的作用。他们突破了传统和保守的束缚，创造了采用自然声音，由各角色演唱自己的段落的宣叙调演唱方式。为了是宣叙调的演唱更具有古希腊在广场上演悲剧朗诵的那种声音效果，就不能采用声音微弱的童声和假声，而需要采用有足够气息支持，有丰厚声音共鸣，丰满洪亮而咬字清晰、真切并具有穿透力的声音。于是就在前人演唱方式基础上，发展出了美声唱法。卡契尼提出了要以洪亮致远的声音演唱歌剧的要求，蒙特威尔第则进一步是歌剧音乐戏剧化，写出了歌唱性的宣叙调和具有强烈感染力的咏叹调，这些都使歌唱家们感到提高自己的演唱能力和技艺是良好表现音乐作品的基本保障。同时，蒙特威尔第在威尼斯建造了世界第一座歌剧院，使歌剧从最初的宫廷和柜子的厅堂走入了正规的歌剧院，也为社会各阶层的观众提供了良好的欣赏场所。这样，随着观众层次的扩大，欣赏要求不断提高必然的促使歌唱家们开始研究训练完善他们的歌唱技术，以便自己的演唱能力能达到卡契尼、蒙特威尔第所提出的洪亮致远且富于喜剧的美声要求。于是许多卓越的歌唱家以他们高超的演唱技巧，华丽的嗓音，穿过庞大的乐队音墙，清晰地吧歌声送达剧场的每个角落啊，征服观众。使歌唱艺术达到新的高峰。所以可以说美声随着歌剧二得到极大发展，是文艺复兴时期人文主义思想在音乐上的表现。他不仅是一种歌唱技术和一种演唱网络。而且还是一定美学原则和艺术思想的体现。透过17世纪欧洲诸多音乐学派中最具影响力的四大歌剧乐派佛罗伦萨乐派、威尼斯乐派，罗马乐派、那波里乐派对演唱风格的要求，我们不难看出他们对美声发展有重大意义。
四 美声唱法发展的新时期
进入19世纪，阉人歌手这种不人道的现象逐渐被禁止。歌剧舞台上逐步改变了由阉人歌唱家担任女角的演唱方式。奠定了男唱男角，女唱女角的新演唱的方式。这是欧洲歌剧的重大转折。为了实现男高音演唱技巧的飞跃，以配合不断发展繁荣的歌剧舞台，经过两百多年的教学和长期实践探索，19世纪随着“掩蔽”出现是男声获得稳定的高音，它标志着男高音
演唱技巧的质的飞跃，并在歌剧舞台上以男角为主角的书面逐步形成。一贝里尼、唐尼采蒂、罗西尼为代表的意大利歌剧以及法国歌剧都范阳了这一时期声乐演唱水平，被称为声乐史上的全盛时期。19世纪意大利伟大的歌剧作家威尔第的充满爱国主义激情的歌词问世，标志着歌剧创作的新发展。由于他成功的在咏叹调上的创作，使得对声音的要求也进一步提高。既要有扎实的歌唱技巧，强烈的情感表现方式，震撼人心的戏剧性，又要具有抒情性和流畅，灵活和柔美。一马斯卡尼为代表的真实主义歌剧演唱技巧又上了新的台阶。而瓦格纳的歌剧由于注重乐队的配置，家中了乐队在歌剧中表现的分量。因此想获得较清晰的演唱效果。演员们必须在发声上要为扩大音量而努力提高发音的技巧。因此，在诸多飞跃下，歌剧的发展推动了声乐艺术的发展。
五 浪费主义促使美声日趋完美
19世纪初，欧洲的文学艺术出现新的潮流，这就是所谓的浪漫主义。在浪漫主义思潮的影响下，声乐方面出现了不同于歌剧咏叹调的演唱风格。虽然艺术歌曲的演唱同样运用美声技术，但他的演唱风格和技术要求却需因内容而有别于歌剧。一是演唱歌曲的内容大都是浪漫主义诗人文学杰作，要表现这些诗歌细腻的情感、浪漫的情调，高雅的格调，就需要轻声半声，以及高音区上渐强渐弱的技术来丰富声乐的表现力。二是艺术歌曲通常用钢琴伴奏，在声音的音量上要求控制，并与歌剧演唱强烈的音响形成了对比。三十艺术歌曲还具有室内乐的性质。不一表现戏剧性的激情见长，而以柔情为主。从而形成了以多种音色、清晰地吐字等演唱特点。以舒伯特为代表的艺术歌曲的问世，在欧洲审阅艺术发展中占有重要地位。 16世纪意大利歌剧的兴起，确立和发展了美声学派的声乐技术和演唱风格。19世纪德奥艺术歌曲的兴起和繁荣，不仅出现了与歌剧不同的演唱风格，还造就了许多专门从事艺术歌曲演唱的歌唱家。20世纪的声乐舞台可为是百花齐放，各领风骚。他们的竞争带来了额演唱方法的多样性，同时也是美声唱法日臻科学的完善的表现。
【参考文献】
《声乐艺术美学》、《西方音乐简史与欣赏》、《西方声乐简史》等
范文四：西方艺术发展历程
3、西方设计艺术发展历程
3、1原始社会的设计艺术
3、2 旧石器时代的艺术
弓箭的发明，这是在旧石器时代工具制造方面取得的最重要最伟大的成果之一。 丰富多彩的原始冬雪碧花更是代表着原始艺术设计的最高成就，最大、最优秀的壁画作品发现于法国南部的拉斯科和西班牙北部的阿尔米拉。
3、3 新石器时代的艺术
巨石阵设计：西方设计源流最早表现在新石器时代，这时欧洲出现的一种规模宏大的用巨石块构筑的建筑物，最著名的遗址是英国索尔兹平原--环形巨石阵，它是用重量约20吨的巨石圈围成的圆形结构，这些巨石圈的用途是举行某种重大的宗教仪式的场所。 按照欧洲历史学家的划分，奴隶社会时期的古埃及、西亚、希腊和罗马艺术被称之为古典艺术。
3、4 两河流域的艺术
古巴比伦现存的雕刻作品最著名的当属汉谟拉比法典碑。
3、5 古代埃及艺术与设计
金字塔是埃及设计艺术发展史上的高峰，它反映了埃及人达到数学和几何学的成就以及他们非凡的艺术才华。其中吉萨金字塔群和巨大的狮身人面像是埃及古代文明的精华。吉萨金字塔群中, 最著名的是胡夫金字塔、海夫拉金字塔、门考夫拉金字塔。海夫拉金字塔前面雕刻着著名的狮身人面像，希腊人称之为“斯芬克斯”。
埃及金字塔建筑在设计上突出了金字塔高大、稳定、沉重和简洁的效果，以宏伟的气势，单纯、朴实的造型体现了奴隶主阶级的威严，对世人产生一种威慑的力量。
3、6 爱琴文明及爱琴艺术
3、7 古代希腊艺术
世界著名的雅典卫城建筑群，堪称是高度的建筑技术与人的审美要求完美结合的典范。
巴底农神庙〔公元前447年〕：巴底农神庙代表了古希腊柱式艺术的最高成就，古希腊柱式有三种，即多利克式，爱奥尼克式，科林斯式，巴底农神庙的主体采用多利克柱式，既简洁明确又庄严肃穆，焕发出男性蓬勃的生命力。神庙结构匀称、比例合理，有丰富的韵律感和节奏感，高大挺拔的立柱支撑着檐部，是世界艺术史上最完美的建筑典范之一。
古希腊三种柱式：人们通常把古希腊建筑中的柱子与檐部的形式、比例、相互结合所形成的程式法则称为“柱式”，其中主要有：多利安柱式，爱奥立柱式，科林斯柱式。充分体现了三种不同的艺术风格和美学思想。它不仅是古希腊建筑的基础，也是对世界建筑设计史的一大贡献。多利安柱式：它比例匀称刚劲雄健而全然没有丝毫的笨拙。柱头刚劲挺拔、简洁的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，具有男性的阳刚之美。柱身比例粗壮，有下而上逐渐缩小，柱高为底径的4-6倍，柱上刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单无花纹，没有柱础而直接立在台基上，檐部高度与柱高的比例为1：4，柱间距月为柱高的1、2到1、5倍。爱奥立柱式：这种柱式比较秀美、华丽、轻快，柱头是精巧柔和的0卷，柱棱上有一小段圆面，并带有复杂而富有弹性的柱础，具有女性体态轻盈秀美的特征。爱奥立柱式的柱身比例修长，上下比例变化不显著，柱高为底经的9-10倍，柱深刻有凹槽，槽背成带状，有多层柱础，檐部高度与柱高比例为1：5，柱间距为柱径的2倍。科林斯柱式：科林斯柱式除柱头如盛漫卷草花篮的纹式外，其它各部与爱奥立柱式相同。 3、8 古罗马艺术
4、中世纪的设计
4、1 拜占庭艺术设计：拜占庭艺术设计的基本特征是喜用抽象的语言形式，热衷于线条和色彩的运用，巧妙地体现光与色的变幻；抑制对三度空间的表现，而采用图案化的平面造型手法，体现人物与背景间的韵律感。同时也吸取了希腊艺术中和谐、对称、均衡等原则。
4、2 罗马式艺术：罗马式艺术指的是十一、二世纪的艺术，11世纪下半叶是它的成熟期，12世纪时达到鼎盛。罗马式艺术是整个中世纪非写实性艺术风格的高峰，它经历了一系列惊人的发展，出现了许多带有地方性特色的设计形式。它首先在法国出现，然后普及到全欧洲，几乎遍及所有不受到拜占庭艺术影响的国家。法国、西班牙和英国产生了罗马式最典型的样式，而在意大利罗马式被称之为“新拉丁”。罗马式艺术虽然具有某些共同的倾向和特征，但没有什么固定的伦理或程式，而是在统一的基础之上按照各个地方自己确立的基本方向发展起来的，它是各个地区传统精神和民族精神的结合。罗马式艺术设计在总体上是为了宣泄一种宗教激情，具有强烈的表现性，主要以教堂建筑为中心，在教堂艺术上结合了其他的造型设计，形成了辉煌的建筑造型和装饰诸形式。
罗马式教堂的拱顶是其最具有独创性和特色的地方，拱顶主宰着建筑物的整个结构，保证了各个部分的统一。拱顶分为三种形式：摇篮式，斜坡式，穹隆式。
最著名的建筑：法国的圣米歇尔教堂、英国的达勒姆教堂、意大利的比萨教堂、德国的施派尔教堂。
4、3哥特式：哥特式艺术大约在12世纪产生与法国巴黎，13世纪下半叶开始走向成熟。哥特式艺术的影响持续了几个世纪。它本来是体现在一种新的建筑风格种，后延展为泛指12-14世纪之间包括建筑、雕刻、绘画和工艺艺术等方面服从于这种风格的一切艺术。建筑的典型特点是垂直线条的使用和尖顶的拱形结构。
最著名的建筑：巴黎圣母院、亚眠大教堂、德国科隆大教堂、意大利米兰大教堂
4、4——6 意大利的文艺复兴运动：14世纪的意大利掀起了一场波澜壮阔的文艺复兴运动，“复兴”是指古希腊与罗马艺术和文化的“再生”。在14至16世纪，文艺复兴运动传遍了整个欧洲，许多国家先后掀起了文艺复兴运动，对后来的欧洲文化艺术及社会生活的各个方面都产生了巨大影响。艺术设计在文艺复兴时代确立了现实主义与人文主义的原则。文艺复兴的现实主义原则开创了近代艺术史的第一个阶段，近代现实主义造型艺术语言体系，是在文艺复兴时期的艺术实践里形成的。现实主义立足对人与自然的研究，发展了透视学、解剖学、比例学等科学的技法原理，探索出若干造型语言手段，使建筑设计，造型设计的技巧取得了重大突破。而其人文主义的原则彻底取代了中世纪的宗教文化，充分肯定了人的美与崇高的品质，抒发人的个性，尊重人的地位，肯定和强调人的作用，价值和创造力。艺术家依据人文主义的原则来解决美学理想的问题，即关于人的崇高使命，关于道德标准，关于人在宇宙之间，在社会中所处的地位。
布鲁涅列斯奇：佛罗伦萨圣马利亚大教堂的圆屋顶；达. 芬奇最著名的作品〈〈岩间圣母〉〉〈、〈最后的晚餐〉〉、〈〈蒙娜丽莎〉〉：米开朗琪罗是罗马卡皮托尔广场的布局，作品〈〈夜〉〉、〈〈垂死的奴隶〉〉、〈〈大卫〉〉、〈〈摩西〉〉；拉斐尔代表作〈〈西斯廷圣母〉〉、〈〈雅典学派〉〉
4、7风格主义：在16世纪四五十年代，形成了一种追求独特的视觉效果和形式感的新的艺术形式，即风格主义。风格主义与人文主义理想背道而驰，脱离真实的现实而沉迷于主观感受世界，使主观主义的感受在艺术里处于首要地位，最终退化成为追求新奇的矫揉造作形象上的空虚。风格主义并不是一个地区范围内风格协调统一的运动，而是由一些艺术家独自进行的个人的实验。他们在探索的过程中，不自觉地借鉴了所有复杂，含混，冷涩，不平衡，反自然主义的语汇，以期记录下变化的时代。
5、欧洲巴洛克和洛可可
5、1 巴洛克：巴洛克17世纪流行于欧洲的一种艺术风格，与古典主义相反，力图打破稳定与均衡，追求不稳定不对称，用复杂新奇的手段打破简洁因而充满流动感。最著名的建筑：圣彼得广场、
5、2 古典主义：在欧洲艺术史上，古典主义指的是以古希腊和古罗马艺术为典范的艺术，一般具有明晰，严谨，形象和谐的特点，歌颂理想主义，气势宏大，多以神话，圣经和历史事迹为题材，有人概括它为“伟大风格”。
5、3 洛可可：洛可可18世纪稍后，具有纤细、轻巧、华丽和繁琐的装饰性，喜欢用曲线和轻淡柔和色彩，洛可可最初是在室内的装饰设计中出现；后来扩展到了雕刻和绘画领域。最著名的建筑：柯特巴黎的德图鲁兹公馆
6、新古典主义和浪漫主义
6、1 新古典主义：新古典主义18世纪60时年代到19世纪前半叶流行于欧洲的一种庄重、典雅带有复古意趣的艺术风格。在艺术风格上，新古典主义以简洁、单纯、庄重、典雅、理智务实的特点一扫罗可可那种矫揉造作、纤巧浮丽的脂粉之气。新古典主义在欧洲各国的发展因各国国情的不同略有差异。大体上，在法国主要流行古罗马式，在英国、德国则是希腊风较为盛行。最著名的建筑：美国国会大厦、宾夕法利亚银行、巴黎凯旋门、巴黎星形广场
6、2浪漫主义： 18 世纪下半页至19世纪还是半叶欧洲艺术领域内的一个主要的艺术思潮。浪漫主义始源于工业革命后的英国，一开始就有反抗资本主义制度与工业生产的情绪，它回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术。浪漫主义在要求发扬个性自由，提倡自然天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来对抗机器产品的浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调，特别是东方的情调。由于浪漫主义反对工业化生产，也就无法解决在工业条件下的设计问题并且对后来反对机械化的英国“工艺美术”运动产生了深远影响。
范文五：西方文学发展历程
关于西方文学的发展我们可以简单地概括为：两大源头和六大思潮：
“两大源头”：古希腊文学与基督教文学
“六大思潮”：
文艺复兴时期的人文主义文学思潮
18世纪新古典主义文学思潮
法国大革命前后的启蒙主义文学思潮
19世纪初的浪漫主义文学思潮
19世纪和20世纪的现实主义文学思潮
20世纪无产阶级文学思潮
20世纪现代主义与后现代主义文学思潮
我们先来看一下古希腊文学：
当我们华夏民族已经进入了传说中的尧舜时代的时候，当
埃及的会字塔也已经在尼罗河畔熠熠闪光的时候，欧洲还在用它褐色的乳房，喂养着过着半人半兽生活的希腊人。历史发展到公元前15、14世纪的时候，就像天空中突然升起的彩虹一样，古希腊的文明崛起了。到了公元前6-5世纪，希腊人同大河文明造就的埃及、印度、中国等已经并驾齐驱。在这一时段里，地球上完全没有关联的地区相续诞生了三位伟大的哲人：孔子、印度释伽牟尼和希腊的苏格拉底，撑起了世界文明的大厦。
而在希腊文明当中，我们要说的就是希腊神话，在世界各地都有各自的神话系统，而希腊神话尤其表现出一种雄大活泼的绚丽色彩，
马克思赞美说：古希腊神话的神话和艺术是人类童年时代美丽的诗，具有永久性的魅力。
就文学而言，每个民族是不同的，有正常的儿章、早熟的儿童和永远长不大的儿童，希腊是正常的儿童，而中国像是早熟的儿童，伦理文化的过早成熟，使孩子穿上了长袍码褂。中华民旅有五千年的悠久文化，有很多很美好的神话，但是我们必须承认，我们的神话艺术不像古希腊那样雄大活拨，那样富于诗意和哲理，这一点，不承认恐怕是不行的。也许我们的祖先曾经创造过像希腊神话一样完美的神话，但是它的的确确没有很好地保存下来。我们在屈原的一些作品中，还存远古时代的一些其他作品中，可以找到一些零零星星、闪着奇光异彩的神话故事。现在的一些中国作家也试图把这此神话加以演绎并使它们系统化，但是我们终究觉得自己的远古艺术，真正高超的是那些抒情诗，例如《诗经》、《楚辞》。《诗经》里所表现的人性，对人的内心世界细腻的刻画和它的高超的艺术手法，足欧洲当时的文艺所不及的。但是希腊神话那种雄大的粗犷的史诗般的建构，又是我们中国的古代文学中所缺乏的。
古稀腊文学的发展可作为四个时期：（1）氏族公社制向奴隶社会过渡的时期，史称“荷马时代”（公元前11世纪——公元前9世纪），主要成就是神话和史诗。（2）希腊奴隶帛城邦国家的形成和繁荣时期（前8世纪——前5世纪），主要成就是抒情诗和寓言。（3）希腊奴隶制的全盛时期（前6——前4），史称“古典时期”，雅典成为全希腊的中心，主要是戏剧、散文和文艺理论。（4）希腊化时期（前4—
—前2），这一时期文学成就不大，只有新喜剧对后世方学有一定影响。
到了公元前2世纪的时候，希腊逐渐衰落而被罗马所灭亡。罗马人于公元前10世纪左右在意大利半岛形成自己的原始村落，通过不断的战争，于公元前2世纪取代希腊，在地中海建立了白己的霸权，欧洲的文学也从希腊时期转业变到了罗马时期，古希腊是一个海洋民族，它非常富于浪漫的情调，具有丰富的想像力和灵性。而罗马是一个农耕民族，具有一种务实的精神，一种坚强的团结的民族力量，但是在文学方面，它的灵性和想像力都远不如希腊人。其结果是怎么样呢？叫做“征服肯被被征服者的文化所征服”，古罗马成了希腊文化的直接承袭者，例如，在古罗马的神话中也有很多的神，但是这些神的故事大部分都是从古希腊承袭下来的，只是神的名字不同，比如说爱神在古希腊叫阿佛洛狄特，到了古罗马时代就叫维纳斯。我们仅仅这样说未免把罗马人贬得太低，罗马人也创造了他们自己的经典，特别要向大家介绍的三位作家。
比如：维吉尔和他的《伊尼德》；贺拉斯和《歌集》和《诗艺》；奥维德的《变形记》，在这里他以人兽互变、人神互变、人和植物互变等作为架构讲述了约200个故事。这种互变的故事我们都很熟悉，在我国的古典小说《西游记》中孙悟空就会72变，一会变人，一会变植物，拔几棵毛发就能变出很多分身来等等 ，当是我们要知道的是《变形记》要比我们的《西游记》早得多。《变形记》的许多故事成了后来欧洲一些著名作家频繁使用的原始题材以及创作的灵感源
泉。
到了公元4、5世纪，欧洲社会形态发生巨大转变：
1、奴隶社会——封建社会：社会风气的巨变
2、基督教文化取代古希腊古罗马文化占据统治地位，这个时期叫做欧洲文学的中世纪时期，大概从公元4、5世纪到15世纪，长达1000年之久。
请大家看一段法国著名 作家法朗士在《黛依丝》中对中世纪的生活的描述：（课件中）
从这个描述中我们可以看出，在古希腊、罗马那些神话中所表现的那种生活——恣情纵欲的、充满了欢乐痛苦悲伤的、情感得到充分释放的生活，一下子变成了上述这样一种生活。并不是说当时的人们都过着这样一种生活，但是这样的生活的的确确是中世纪时最受尊敬的一种生活，这样的修士是当时最受尊敬的人。
这是一位19世纪作家的描述。各位看了以后有什么感觉呢？在古希腊、罗马那些神话中所表现的那种生活——恣情纵欲的、充满了欢乐痛苦悲伤的、情感得到充分释放的生活，一下子变成了上述这样一种生活。我并不是说中世纪的人都过着像这段话描绘的生活，但是这样的生活的的确确足在欧洲中世纪时最受尊敬的一种生活，这样的修士是当时最受尊敬的人。这是多么大的一个转折啊！文化上的这样的转折在中国占代历史上是找不到的。我们说西方的文学像一条澎湃激荡的河流，而中国文化像一座肃穆沉静的火山——中国的文学虽然
也在变，但从宏观上讲，还是比较稳定、厚重，而西方文学却时有惊涛骇浪，每一朵浪花都闪耀着不同的虹彩。
． 中世纪的文学，占据统治地位——或者叫“主流地位”—— 的是什么呢？是以圣经故事为代表的“基督教文学”。这个时期，一些占有币要地位的文学作品大半都取材于《圣经》。各位知道《圣经》不是欧洲人的原创，而是生话在巴勒斯坦地区的犹太人的精神产儿，但是从罗马时代它就逐渐地传到了欧洲，在欧洲进一步得到发展，并成为欧洲文学的一个重要的源泉。欧洲的文学之源不是单一的，是由希腊文明和基督文明两个相互对立而互补的源头构成的，在世界上，任何一种具有生命力的文化，都具有两个以上由冲突而构成互补的源头，单一性的的文化恒定要灭亡或转手于其他文化。究其根本是因为人的精神世界至少存在着两极，单一型文化不可能同时满足两极甚至多极的要求。
基督教文学除了以圣经故事作为题材外，也还有一些根据个人体验写出的作品，如中世纪非常有影响的教父圣·奥古斯丁所写的《忏悔录》，在这部《忏侮录》里，他袒露无遗地写出了据说是自己少年时代所做的荒唐事情，所犯的罪恶，并对其做了极其深刻的心理剖析。他借用这些故事阐扬了基督教原罪的思想、忏悔的思想和禁欲主义的思想。然而，禁欲主义与人的白然原欲之间是存在着不可凋和的冲突的。在教会文学中也就不可避免地看到这种冲突带来的灵魂的痛苦。在这方面，最集中的艺术表现就是神父阿伯拉与他的女学生爱洛绮丝恋爱的故事。这段悱侧缠绵、令人回肠荡气的爱情故事见之于《阿伯
拉与爱洛绮丝的情书》。
罗素认为，中世纪与古希腊时代在文化上的不同点是“二元对立”的普遍存在：“有憎侣与世俗人的二元对立，拉丁与条顿的二元对立，天国与地上王国的二元对立，灵魂与肉体的二元对立等等。”在文学上，与宗教文学形成对立的是骑士文学、英雄史诗和世井文学。当然，这种对立并不是绝然的，互渗是不可避免的。
中世纪的骑士传奇和骑十抒情诗是对基督教禁欲主义的反抗。在自己所钟爱的已婚妇人面前表示谦卑并为其献身构成了“骑士风度”的重要内容。直到今天，我们在欧洲最有文化教养的男人身上依然可以领略到这种遗风。
中世纪的文学，占据统治地位的是以圣经故事为代表的“基督教文学”。在这个时期，一些占据重要地位的文学作品大半都是取材于《圣经》。
如果说《荷马史诗》是第一座里程碑，那么14世纪诞生的《神曲》自然成为第二座里程碑。
如果说古希腊文学是一个美丽活泼的孩子，那么，经过长达千年之久的中世纪的黑夜之后，欧洲的文化一下子长成了一位金发碧眼、亭亭玉立、光彩照人的少女。我们来到了欧洲人最引以为荣的新时代——长达300年的欧洲文艺复兴时期。关于“文艺复兴”的定义，有很多种解释，我们要想真正了解文艺复兴的含义，只有自己去阅读当时的文学作品，通过阅读文艺复兴时期的文学作品，观赏那个时期的绘画，了解那个时期的科学发现。当你涉足这些作品、绘画和科学成
果的海洋时，你就会发现自己陷人了一个更加错综迷离的世界：对人类的热情赞美与恶毒诅咒同在，近乎疯狂的欢乐与近乎疯狂的悲哀并存，对人问伊甸园的精心构建与对人间地狱的冷酷描绘交织，对教会神圣的亵渎与诚挚的忏悔融会，“战斗唯物主义的始祖”同时是狂热的基督教徒，猛烈抨击教会丑恶的战斗者临终大都接受涂油礼，“第一个近代人”把中世纪的教父引为知己，思想上的世人是道德上的侏懦，文化卜的智者是品德上的败类，有的悲观主义者被历史证明为时代的先知，而当时赫赫有名的大家却又被作弄似的成为浅薄之徒；高尚与卑鄙，文雅与粗俗，亮节与猥亵，深沉与浅陋，赤裸裸的人的本能世界与趋于成熟的观念世界，野蛮人强烈而持久的幻想与文明人尖锐、细致的求知欲，纵横交错在一起，展开了一幅七彩缤纷的社会与人的图画。这是在信仰断裂时期——旧的信仰在衰落，新的、建立在自然科学充分发展基础上的理性尚未成熟——人性的全景式展开。精力横溢是这一时代的特征，莎士比亚说：“我就是我。”这个时期，很多新的东西都在孕育，都在萌发，包括现在大家称作为现代主义的思想，在文艺复兴时代都已经崭露头角。很多在文艺复兴以后过了一二百年，才被人们用哲学理论阐述出来的道理，在文艺复兴时期就已经被艺术家敏锐地感觉到了并艺术地写进了自己的作品里，所以这的的确确是一个非常丰富、非常复杂，非常美妙的时代。这个时代，人们对外部自然界的发现，对于内心世界的发现协调发展，对于外部宁宙的认识和对内心宇宙的感悟交织在一起，人们惊喜地发现，人的内心，就像我们看到的外部宇宙一样广阔、一样深邃、一样神秘。
从文艺复兴的发源地意大利开始，从充满，奇情异想的爱情诗人彼特拉克到具有泼皮般战斗精神的卜伽丘，从名副其实的语言文化世人弗朗索瓦·拉伯雷到最伟大的小说家赛万提斯，而后我们将向文艺复兴的高峰进发。在那里站立着威廉·莎士比亚，他像高吻苍穹的雄鹰，在他站立的地方，我们找不到第二个有与他比肩。莎士比亚的抒情诗、喜剧、历史剧和他的悲剧，展示了人的无比深邃和广阔的内心宇宙。它们几乎包容了从他以后直到现在的那些现代主义文学中的许许多多的命题和思想，当很多哲学家还没有意识到这些东西的时候，它们已经在莎士比亚的戏剧里得到了胚胎式的展现，这是一个令人惊奇不已的文学艺术史上的奇迹。因此，莎士比业的作品，特别是他的悲剧被视为欧洲文学的第二座里程碑。
文艺复兴大概有二百年左右的辉煌时期，莎七比亚是它的高峰的标记，也是走向衰落的前兆。莎氏死后，欧洲仿佛用完了它的全部力气，而且得衰弱不堪，垂暮的梦境创造了被称为“巴罗克”的艺术时代，华丽、诡谲、颓唐和破碎的风格令人想到夜幕降临之前的黄昏和晚霞。
但是，到了I7世纪，仿佛太阳重新升起，在法国，路易十四创造了一个被称为“太阳王”的时期——他创造了一个政汉、经济和军事上富强与繁荣的法国，尽符是回光返照，路易十四非常重视文学艺术，成立了法兰西学术院，支持文学艺术的创作．同时他也对它施加了控制，于是在这个时期的主流文学倡导复兴古罗马的艺术传统，称为“新古典主义”时期，种种据蜕是来自古代的规范成了当时剧作家
和诗人必须遵守的法则。艺术家不能不“戴着镣铐跳舞”。“镣铐”对于舞蹈是一种约束，但约束有时会使人跳出更好的舞蹈。悲剧大师高乃依和拉辛创造了不朽的作品，喜剧大师莫里哀把新古典主义文学推向 高峰。莫里哀的喜剧是新古典主义时代最骄人的成果，同时，又是对这一神圣文学流派的亵渎。就像莎十比亚代表着文艺复兴的高峰与终结一样，莫里哀意味着新古典主义的高峰与终结。
真正把新古典主义推下统治宝座的是行将到来的资产阶级革命风暴，为这场伟大革命做精种准备的启蒙学者从思想上向新古典主义发起了冲击。他们的主力就是孟德斯鸠、狄德罗、伏尔泰和卢梭。恩格斯说，启蒙思想家们“本身都是非常革命的”，他们旗帜鲜明地提出推翻封建统治的革命任务，倡导建立“自由、平等、博爱”的理性王国。法国的启蒙思想家、艺术家不仅在思想上非常革命，而且，在艺术上也有颇多贡献，如卢梭的《忏悔录》、《新爱洛绮丝》，伏尔泰的哲理小说，博马含的《费加罗的婚礼》r,在英国，启蒙运动时期的重要作家和作品有：笛幅的《鲁滨逊漂流记》，斯威福特的《格列佛游记》，菲尔丁的《汤姆·琼斯》，奥斯丁的《傲慢与偏见》、《理智与情感》以及农民诗人彭斯等．德国在启蒙运动前，远较英法落后，但到17世纪70年代，陡然掀起“狂飙突进”运动，《少年维持之烦俪》的作者青年歌德和《阴谋与爱情》的作者席勒成为两只报春的燕子，高翔于欧洲上空，令人刮目相看。歌德的长篇诗剧《浮上德》被称为近代人的《圣经》。它继莎士比亚的作品之后，成为欧洲文学史上的第四座里程碑。
1789年爆发的法国资产阶级大革命，对整个欧洲各个方面的影响都是无与伦比的，它意味着欧洲历史的一个巨大转折。这场大革命给人们带来了极大的想像空间——金钱梦、美女梦、鲜花梦，甚至于总统梦，一个乞丐可以想像自己在第二天早上成为富翁。过去，人们从来没有如此强烈地意识到作为一个个人、会有这么辉煌的前景和可能。但是，大革命经过多次反复之后，启蒙学者们许诺的“自由、平等、博爱”的社会并没有实现，人们看到的是一个欲望横流、道德沉降的讽刺画向。于是，深沉的绝望、沮丧和颓唐同那些金钱梦、美女梦、鲜花梦混杂在一起，构成一股自我张扬、自我怜悯、自我钟爱的情感浪潮。一个诗人说：“为什么我从白天到晚上总是想到疯狂呢？”“疯狂”这两个字非常典型地代表了一个时代——一个鼓荡着狂想和绝望的时代。在这个时代，创造了一个短暂而辉煌的文学星宅——浪漫主义运动。在这个运动中我们可以讲出一连串的名字，这些名字大体上可以分成“天使派”和¨恶魔派”两个行列。“天使派”里应该提到的有拉马丁、夏多勃里昂等，而“恶魔派’’中有更多我们熟悉的名字，比如：拜伦、雪莱、济惹、雨果、刊汤达、梅里美等。这个运动像天空的一一群流星，由于它过于炽热、过于明亮，延续的时间就不太长。在运动中的中坚分子，那些最有才华的人大部分都是非常短命的，而一些恬得比较长的人，到了中、老年就转向其他流派，不冉是浪漫主义运动的成员了。
历史发展到欧洲19世纪的中叶，由法国大革命引起的几十年反反复复的热流终于慢慢地冷却下来。面对大革命所带来的令人沮丧的
社会现实，人们开始了冷静的思考。到了1848年革命以后，在冷静地考察社会现实的基础上，一个新的文学流派悄悄地登上了文学舞台，这就是直到现在依然有着强劲生命力的现实主义文学。关于浪漫主义与现实主义的区别，我们需要说许多话来加以辨析。但如果不怕失之粗略，也可以用一句简单的话概括：浪漫主义文学认为“生活应该如此”，现实主义文学则是“生活就是如此”。当你问雨果：《巴浆圣母院》中描写的乞丐王朝真的存在吗？雨果会回答说：我认为应该存在。如果你问巴尔扎克，你为什么在《人间喜剧》中把生话描写得那样黑暗混浊？巴尔扎克会回答你：因为生活就足如此黑暗、混浊。写《巴黎圣母院》时的雨果是浪漫派，而写
F．詹明信博士认为，现实主义文学的产生与金钱的作用之间有着十分密切的关系：“金钱是一种新的历史经验，一种新的社会形式，它产生了一种独特的压力和焦虑，引出了新的灾难和欢乐，
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