热情的变型金缸
范文一：邀请函古风范文
邀请函古风范文
篇一:邀请函古风范文
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篇二:邀请函古风范文
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篇一:古风小说作者必须知道的事情
古代女子发髻的名称繁多，如:九鬟仙髻，垂云髻，凌云髻，近香髻，节晕髻，半翻髻，愁来髻等等
唐代发式有髻、鬟之分，髻为实心，鬟为空心。髻名称众多，有倭堕髻、螺髻、双螺髻、反绾髻、半翻髻(单刀半翻髻和双刀半翻髻)、惊鹄髻、双鬟望仙髻、抛家髻、乌蛮髻、盘桓髻、同心髻、交心髻、拔丛髻、回鹘髻、归顺髻、愁来髻、百合髻、长乐髻、堕马髻、闹扫状髻、乐游髻、反绾乐游髻、丛梳百叶髻、高髻、低髻、凤髻、小髻、侧髻、囚髻、偏髻、花髻(髻上插花者)、云髻、双髻、宝髻(缀以花钿、簪钗等首饰者)、平番髻、飞髻、义髻(假髻)等。鬟有:云鬟、高鬟、短鬟、低鬟、双鬟、圆鬟、同心鬟、垂鬟等。
魏晋南北朝女子大都穿窄袖衣、帔子、对襟大袖衫，下穿长裙等，头饰大都梳髻后垂髻、梳长鬓、十字髻、双丫髻、高髻插步摇、缬子髻等。
1.笄，簪，钗，擿，华胜
笄是古时用以贯发或者固定弁，冕的。在《仪礼?士冠礼》中记载:“皮弁笄，爵弁笄。”郑玄注:“笄，今之簪。”古代妇女经常使用笄来固定发髻。古代女子到了成年的时候就用
笄将头发绾起，因此笄也指女子的成年礼。《仪礼?士昏礼》:“女子许嫁，笄而礼之称字。”郑玄注:“笄，女之礼，犹冠男也。”《礼记?内则》:“女子十有五而笄。”郑玄注:“谓应年许嫁，笄而字之。其未许嫁，二十则笄。”
簪是由笄发展而的，是古人用来绾定发髻或冠的长针。可用金属，骨头，玉石等制成。后来专指妇女绾髻的首饰。擿，簪股，将头部做成可搔头的簪子，所以俗称为搔头。《西京杂记》记载:汉武帝过李夫人，就取玉簪搔头，自此后宫人搔头皆用玉簪。《后汉书?舆服志》有:“黄金龙首衔白珠，鱼须擿，长一尺，为簪珥。”的记载。
钗，由两股簪子交叉组合成的一种首饰。用来绾住头发，也有用它把帽子别在头发上。五代五缟《中华古今注?钗子》:“钗子，盖古笄之遗象也，至秦穆公以象牙为之，敬王以玳瑁为之，始皇又金银作凤头，以玳瑁为脚，号曰凤钗。”钗与簪是有区别的，发簪作成一股，而发钗一般作成两股。
华胜，即花胜。古代妇女的一种花形首饰，通常制成花草的形状插于髻上或缀于额前。《释名?释首饰》:“华胜，华，象草木之华也;胜，言人形容正等，一人著之则胜，蔽发前为饰也。”《汉书?司马相如传下》:“暠然白首戴胜而穴处兮。”唐颜师古注;“胜，妇人之首饰也，汉代谓之华胜。”
2.步摇
步摇,古代妇女附在簪钗上的一种首饰。《释名?释首饰》:“步
摇上有垂珠,步则摇动也。”《后汉书?舆服志下》:“步摇以黄金为题……”王先谦集解引陈祥道曰:“汉之步摇黄金为凤，下有邸，前有笄，缀五采玉，以垂下，行则动摇。”白居易在《长恨歌》中用:“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。”来形容杨贵妃。
古代妇女将头发绾成髻鬟，用簪钗固定，以免髻鬟松散坠落。古代的簪钗形式繁多，用
石，竹，玉，骨，金，银等多种材料制成，随着时代的发展这些簪钗也有变化，从历代遗留下的款式多样的簪钗中可以看出其变化主要集中在簪首，常见的有:(1)圆顶形，簪身为圆柱体，顶端作球体或半球体，少数刻有旋纹;(2)花顶形，簪身与上相同，惟于顶端镂凿梅，莲，菊，桃等花纹;(3)耳挖形以金属或玉形成，簪身略扁，上端宽阔，至颈部明显收束，并朝正面弯转，形成耳挖，使一物具有两种功用;(4)如意形，簪身作圆形或扁形，簪身朝前弯转，呈如意头状;(5)动物形，簪首饰以飞禽走兽，常见的有龙，凤，麒麟，燕，雀及游鱼等。
这些形状的发簪，发钗在各地的古墓中时有发现，例如:西安南郊惠家村唐大中二年(848年)墓出土双凤纹鎏金银钗，另有镂空穿枝菊花纹钗，形象丰美。广州皇帝岗唐代木椁墓出土金银首饰中有花鸟钗，花穗钗，缠枝钗，圆锥钗等，用模压，雕刻，剪凿等工艺做成，每式钗朵都是一式两件，
花纹相同而方向相反，可知是左右分插的。
妆容
唐代妇女的化妆顺序大致如次:一敷铅粉;二抹敷脂;三画黛眉;四贴花钿;五贴面靥;六描斜红;七点唇脂。
白妆，就是不施脂粉 ，单以铅粉敷面 .白妆上好了很美,上不好就像鬼.个人认为日本艺伎的白妆就很吓人.
红妆，唐代最为流行的面妆是，其中最艳者是“酒晕妆”。不分贵贱，均喜敷之。这种妆是先施白粉，然后在两颊抹以浓重的胭脂，如酒晕然。《妆台记》“美人妆，面既敷粉，复以胭脂调匀掌中，施之两颊，浓者为?酒晕妆?;淡者为?桃花妆?;薄薄施朱，以粉罩之，为?飞霞妆?。”
桃花妆,先抹白粉 ，再涂胭脂于两腮。所以双多呈红色 ,而额头及下颔部分则露出白粉的本色 ，多用于青年女子。
飞霞妆，先在面部涂抹一层胭脂，然后用白粉颊轻轻罩之，较适合老妇。
檀晕妆，在化妆前预先将胭脂与铅粉调和，使之变成檀红(粉红色)，然后直接涂抹于面颊，多用于中年以上的妇女
花钿
这种化妆方式又称花子、面花、贴花，是贴在眉间和脸上的一种小装饰。据说在南北朝时，一日，寿阳公主卧殿檐下，一朵梅花正落其额上，染成颜色，拂之不去。宫女见之奇异，乃争相效仿。最为简单的花钿只是一个小小的圆点，复杂的
则以金箔片、黑光纸、鱼腮骨、螺钿壳及云母片等材料剪制成各种花朵之状，
额黄
额黄，又叫鸦黄，是在额间涂上黄色。这种化妆方式起源于南北朝，在唐朝盛行。
画眉
画眉是中国最流行、最常见的一种化妆方法，产生于战国时期。唐玄宗时画眉的形式更是多
姿多彩，名见经传的就有十种眉:鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉古时妇女常将原来的眉毛剃去，然后用一种以烧焦的柳条或矿石制成的青黑色颜料画上各种形状，名叫“黛眉”
妆靥
面靥，又称妆靥。靥指面颊上的酒涡，因此面靥一般指古代妇女施于两侧酒窝处的一种妆饰。在盛唐以前，多以胭脂或颜料作两颗黄豆般的圆点，点于嘴角两边的酒窝处，通称笑靥。
宫殿名字
长乐宫
(东宫)
:
长乐前殿、
长信宫 (即长信殿)
、
长定殿、
长秋殿、
永寿殿
(即
长寿殿)、永宁殿、临华殿、神仙殿、温室殿、椒房殿、建始殿、广阳殿、中室
殿、月室殿、大夏殿、长亭殿
未央宫(西宫):未央前殿、后阁、麒麟殿、朱鸟殿、宣室殿、清凉殿、宣明殿、 广明殿、昆德殿、玉堂殿、金华殿、承明殿、掖庭殿(含云光殿、九华殿、鸣鸾 殿)、后宫十四位(昭阳、飞翔、增成、合欢、兰林、披香、凤凰、鸳鸾、安处、 常宁、椒风、发越、蕙草、茞若)、钩弋殿、高门殿、非常室、织室、作室、凌
室、弄田、敬法殿、白虎殿、猗兰殿、曲台殿、晏昵殿、长年殿、含章殿、寿成 殿、万岁殿、永延殿、寿安殿、东明殿、金马殿、大秘殿、神明殿、德殿、延年 殿、回车殿、龙兴殿、柏梁台、兰台、渐台、增盘阁、养德宫、武台殿、天禄阁、 石渠阁、飞羽殿、平就殿
建章宫:建章前殿、骀荡宫、馺娑宫、枍诣宫、承光殿、天梁宫、奇宝宫、鼓簧 宫、奇华殿、疏圃殿、鸣銮殿、铜
柱殿、函德殿、铜池、唐中殿、凉风台、避风 台、神明堂、承露盘、井干楼、太液池、孤树池
其它宫殿:桂宫(含鸿宁殿)、明光殿、北宫(含寿宫、神仙宫)、太子宫(含
丙殿、甲观、画堂)、明光宫、贞女楼、永信宫、中安宫
北宫:德阳殿、温饬殿、安福殿、和欢殿、宣明殿、平洪殿、崇德殿、崇政殿、
永乐宫、增喜观、白虎观、天禄殿、章台殿、含德殿、寿安殿、章德殿、崇德殿、 永宁殿、迎春殿、延休殿、安昌殿、景福殿、
永安宫
南宫:崇德殿、却非殿、中德殿、千秋万岁殿、平朔殿、明光殿、宣室殿、承福 殿、嘉德殿、玉堂殿、宣德殿、建德殿、云台殿、显亲殿、含章殿、杨安殿、长 秋宫、西宫、金马殿、铜马殿、敬法殿、章德殿、乐成门、乐成殿、温德殿、东 宫、清凉殿、凤凰殿、黄龙殿、寿安殿、竹殿、承风殿、东观
皇后
:
坤宁宫
关雎宫
,
承乾宫
,
翊坤宫
,
永福宫
,
麟趾宫
,
永寿宫
,
怡春宫
,
永春宫
,
绯烟宫
,
忘忧宫
,
华清宫
,
华阳宫
,
彝斓宫
,
仪瀛宫
,
毓秀宫
,
碧霄宫 ,
怡景宫 ,
瑶华宫 ,
冰泉宫 ,
幻蝶宫 ,
长乐宫 ,
棠梨宫 ,
柔福宫 ,
灵犀宫 ,
聚荷宫 ,
恋云宫 ,
凤寰宫 ,
流华宫 ,
宸佑宫 ,
雍华宫 ,
雪阳宫 ,
欣然宫 ,
雩晓宫 ,
颐华宫 ,
百合宫 ,
邀月宫 ,
懿祥宫
篇二:李白的《古风》
李白的《古风》
近读《李白诗选》(林莽著)，盛夏之夜如处避暑山庄。其中“秦王扫六合”(《古风》第三)一诗让我想起了刚刚结束的历史中考。现结合课题研究，谈谈自己对这首“谪仙词”的点滴体会。
一、诗仙及其“谪仙词”
李白(701,762)，字太白，号青莲居士，我国唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人称为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”。其诗风格豪放飘逸，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。韩愈评价说:“李杜文章在，光焰万丈长。”《旧唐书?列传第一百四十?文苑下?李白传》言其“少有逸才，志气宏放，飘然有超世之心。” 《新唐书?卷202?李白传》记载:“天宝初，南入会稽，与吴筠善，筠被召，故白亦至长安。往见贺知章，知章见其文，叹曰:‘子，谪仙人也～’”所以，李白又号“谪仙人”。
李白生活在唐代极盛时期，具有“济苍生”、“安黎元”的进步理想，毕生为实现这一理想而奋斗。他的大量诗篇，既反映了那个时代的繁荣气象，也揭露和批判了统治集团的荒淫和腐败，表现出蔑视权贵、反抗传统束缚、追求自由和理想的积极精神。
李白存诗近千首，有《李太白集》。李白的诗取得了后
世难以企及的成就，被称为“谪仙词”。在艺术上，他的诗想象新奇，构思奇特，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快，气势雄浑瑰丽，风格豪迈潇洒，形成豪放、超迈的艺术风格，创造出屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰。
林莽所著《李白诗选》精心选取“谪仙词”一百多首，并依创作时间先后顺序进行编排，题解、注释尤见功力。阅读本书，可加深对李白其诗其人双方面的了解。
二、“秦王扫六合”与中考历史试题
1、“秦王扫六和”原文摘抄
《李白诗全集(卷一)》收录《古风》五十九首，而林莽的《李白诗选》选取其中三首:“大雅久不作”(《古风》第一)、“秦王扫六合”(《古风》第三)、“齐有倜傥生”(《古风》第九)。
现将“秦王扫六合”全文摘抄如下:
秦王扫六合，虎视何雄哉～挥剑决浮云，诸侯尽西来。
明断自天启，大略驾群才。收兵铸金人，函谷正东开。
铭功会稽岭，骋望琅琊台。刑徒七十万，起土骊山隈。
尚采不死药，茫然使心哀。连弩射海鱼，长鲸正崔嵬。
额鼻象五岳，扬波喷云雷。鬐鬣蔽青天，何由睹蓬莱, 徐市载秦女，楼船几时回,但见三泉下，金棺葬寒灰。
2、中考历史试题选录
其一、2008年徐州市历史中考试题:
单选题:“秦王扫六合，虎视何雄哉～”的“秦王”在统一全国后，采取了一系列措施来巩固国家政权，下列史实与此不符的是( )
A.废除丞相 B.废除分封制，推行郡县制
C.统一度量衡 D.建立皇帝制度
其二、2008年岳阳市历史中考试题:
单选题:你认为李白的诗“秦王扫六合，虎视何雄哉～”是赞扬下列哪位人物的功绩( )
A.嬴政 B.李世民 C.拓跋宏 D.武则天
其三、2009年甘肃兰州市历史中考题:
材料二:“秦王扫六合，虎视何雄哉～挥剑决浮云，诸侯尽西来。”——李白
“祖舜宗尧自太平，秦皇何事苦苍生。不知祸起萧墙内，虚筑防胡万里城。”——胡曾
(1)材料二中“秦王”、“秦皇”指的都是谁,两位诗人对他的评价情感是否一样,
(2)材料二中“防胡万里城”的诗句反映了哪一史实,
(3)结合所学知识简要回答 “秦王” “扫六合”的历史意义。
其四、2009年徐州市历史中考试题:
商鞅变法给秦国带来根本性的变化，为秦灭六国、统一全国奠定了坚实的基础。阅读下列材料，回答问题:
材料一 废除土地国有制，国家承认私人的土地所有权。凡是努力从事农耕，生产粮食和布帛多的，免除徭役，作为奖励。禁止弃农经商。凡是在战场上杀敌立功的人，赏给爵位或官职。全国设31县，由国君直接委派官吏去治理。公布法律，实行连坐法。
材料二 秦王扫六合，虎视何雄哉!挥剑决浮云，诸侯尽西来。
——李白《古风》诗
材料三
(1)据材料一，商鞅变法的主要内容中，除改革土地制度、奖励军功、严明法令之外，还有哪两项对后世影响深远的措施?(不得照抄材料原文)
(2)材料二中李白所盛赞的“秦王”是谁?
(3)据材料三两幅图片所示，秦朝为巩固统一采取的两项重要措施是什么?
3、比对中考试题，赏析《古风》之三
公元前221年，秦王嬴政灭掉最后一个对手——齐国后，统一的秦帝国终于屹立在世界东方。建立一整套的封建专制
主义中央集权制度成为必然，因为秦一统天下本是大势所趋;而且，在文化上也早有准备，战国法家创立了一套完整的中央集权理论。秦始皇将法家理论用之于实践，他在中央设置丞相、太尉和御史大夫管理行政、军事和监察;在地方，秦始皇废除分封制，全面推行郡县制。中央和地方的重要官吏都由皇帝任免，必须绝对服从皇帝的命令。这样，专制主义的中央集权制度在秦朝建立起来了。政治的统一为经济文化的统一提供保障，而经济文化统一又促进了政治统一，社会系统内部的政治经济文化三个子系统本就是相互依存的一个整体。为了改变战国时期经济文化差别巨大的现状，秦始皇统一货币、度量衡和文字，并试图通过焚书坑儒来达到控制人们的的目的。
秦始皇在中国历史上是个非常有作为的皇帝，不仅统一六国建立起中央集权制度，统一国家内部的精神软件系统，还在疆域上巩固边防扩大疆域，使秦帝国成为我国历史上第一个统一的多民族的封建国家。其功，秦始皇认为三皇五帝所不如，故自称“始皇帝”，“六合之内，皇帝之土。西涉流沙，南尽北户。东有东海，北过大夏。人迹所至，无不臣者。”这是秦始皇于公元前219年东巡所作琅邪石刻中的一段文字(参见2009年湖北宜昌中考历史试题)。可见，秦始皇对自己的功绩是相当满意的。其过，我们不妨从**的《沁园春?雪》中略见一斑:“惜秦皇汉武，略输文采，唐宗宋祖，
篇三:古风五十九首
古风五十九首 李白 大雅久不作
大雅久不作。吾衰竟谁陈, 王风委蔓草。战国多荆榛。
龙虎相啖食。兵戈逮狂秦。
正声何微茫。哀怨起骚人。
扬马激颓波。开流荡无垠。
废兴虽万变。宪章亦已沦。
自从建安来。绮丽不足珍。
圣代复元古。垂衣贵清真。
群才属休明。乘运共跃鳞。
文质相炳焕。众星罗秋旻。
我志在删述。垂辉映千春。
希圣如有立。绝笔于获麟。
蟾蜍薄太清
蟾蜍薄太清。蚀此瑶台月。
圆光亏中天。金魄遂沦没。
蝃蝀入紫微。大明夷朝晖。
浮云隔两曜。万象昏阴霏。
萧萧长门宫。昔是今已非。
桂蠹花不实。天霜下严威。
沈叹终永夕。感我涕沾衣。
秦皇扫六合
秦皇扫六合。虎视何雄哉。
挥剑决浮云。诸侯尽西来。
明断自天启。大略驾群才。
收兵铸金人。函谷正东开。
铭功会稽岭。骋望琅琊台。
刑徒七十万。起土骊山隈。
尚采不死药。茫然使心哀。
连弩射海鱼。长鲸正崔嵬。
额鼻象五岳。扬波喷云雷。
鬈鬣蔽青天。何由睹蓬莱。
徐市载秦女。楼船几时回。
但见三泉下。金棺葬寒灰。
凤飞九千仞
凤飞九千仞。五章备彩珍。
衔书且虚归。空入周与秦。
横绝历四海。所居未得邻。
吾营紫河车。千载落风尘。
药物秘海岳。采铅青溪滨。
时登大楼山。举首望仙真。
羽驾灭去影。飚车绝回轮。
尚恐丹液迟。志愿不及申。
徒霜镜中发。羞彼鹤上人。
桃李何处开。此花非我春。
唯应清都境。长与韩众亲。
太白何苍苍
太白何苍苍。星辰上森列。
去天三百里。邈尔与世绝。
中有绿发翁。披云卧松雪。
不笑亦不语。冥栖在岩穴。
我来逢真人。长跪问宝诀。
粲然启玉齿。授以炼药说。
铭骨传其语。竦身已电灭。
仰望不可及。苍然五情热。
吾将营丹砂。永与世人别。
代马不思越
代马不思越。越禽不恋燕。
情性有所习。土风固其然。
昔别雁门关。今戍龙庭前。
惊沙乱海日。飞雪迷胡天。
虮虱生虎虮。心魂逐旌旃。
苦战功不赏。忠诚难可宣。
谁怜李飞将。白首没三边。
五鹤西北来
五鹤西北来。飞飞凌太清。
仙人绿云上。自道安期名。
两两白玉童。双吹紫鸾笙。
去影忽不见。回风送天声。
我欲一问之。飘然若流星。
愿餐金光草。寿与天齐倾。
(此诗另有一作) 客有鹤上仙。飞飞凌太清。
扬言碧云里。自道安期名。
两两白玉童。双吹紫鸾笙。
飘然下倒影。倏忽无留形。
遗我金光草。服之四体轻。
将随赤松去。对博坐蓬瀛。
咸阳二三月
咸阳二三月。宫柳黄金枝。
绿帻谁家子。卖珠轻薄儿。[zé] 其十三
君平既弃世。世亦弃君平。
观变穷太易。探元化群生。
寂寞缀道论。空帘闭幽情。
驺虞不虚来。鸑鷟有时鸣。
安知天汉上。白日悬高名。
海客去已久。谁人测沈冥。
日暮醉酒归。白马骄且驰。
意气人所仰。冶游方及时。
子云不晓事。晚献长杨辞。
赋达身已老。草玄鬓若丝。
投阁良可叹。但为此辈嗤。
其九
庄周梦胡蝶。胡蝶为庄周。
一体更变易。万事良悠悠。
乃知蓬莱水。复作清浅流。
青门种瓜人。旧日东陵侯。
富贵故如此。营营何所求。
其十
齐有倜傥生。鲁连特高妙。
明月出海底。一朝开光曜。
却秦振英声。后世仰末照。
意轻千金赠。顾向平原笑。
吾亦澹荡人。拂衣可同调。
其十一
黄河走东溟。白日落西海。
逝川与流光。飘忽不相待。
春容舍我去。秋发已衰改。
人生非寒松。年貌岂长在。
吾当乘云螭。吸景驻光彩。
其十二
松柏本孤直。难为桃李颜。
昭昭严子陵。垂钓沧波间。
身将客星隐。心与浮云闲。
长揖万乘君。还归富春山。
清风洒六合。邈然不可攀。
使我长叹息。冥栖岩石间。
其十四
胡关饶风沙。萧索竟终古。
木落秋草黄。登高望戎虏。
荒城空大漠。边邑无遗堵。
白骨横千霜。嵯峨蔽榛莽。
借问谁凌虐。天骄毒威武。
赫怒我圣皇。劳师事鼙鼓。
阳和变杀气。发卒骚中土。
三十六万人。哀哀泪如雨。
且悲就行役。安得营农圃。
不见征戍儿。岂知关山苦。
(一本此下有四句) 争锋徒死节。秉钺皆庸竖。
战士死蒿莱。将军获圭组。
李牧今不在。边人饲豺虎。
其十五
燕昭延郭隗。遂筑黄金台。
剧辛方赵至。邹衍复齐来。
奈何青云士。弃我如尘埃。
珠玉买歌笑。糟糠养贤才。
方知黄鹤举。千里独徘徊。
其十六
宝剑双蛟龙。雪花照芙蓉。
精光射天地。雷腾不可冲。
一去别金匣。飞沉失相从。
风胡灭已久。所以潜其锋。
吴水深万丈。楚山邈千重。
雌雄终不隔。神物会当逢。
其十七
金华牧羊儿。乃是紫烟客。
我愿从之游。未去发已白。
不知繁华子。扰扰何所迫。
昆山采琼蕊。可以炼精魄。
其十八
天津三月时。千门桃与李。
朝为断肠花。暮逐东流水。
前水复后水。古今相续流。
新人非旧人。年年桥上游。
鸡鸣海色动。谒帝罗公侯。
(一本此八句作一首) 在世复几时。倏如飘风度。
空闻紫金经。白首愁相误。
抚己忽自笑。沉吟为谁故。
名利徒煎熬。安得闲余步。
终留赤玉舄。东上蓬莱路。
秦帝如我求。苍苍但烟雾。
(一本此十二句作一首)
月落西上阳。余辉半城楼。
衣冠照云日。朝下散皇州。
鞍马如飞龙。黄金络马头。
行人皆辟易。志气横嵩丘。
入门上高堂。列鼎错珍羞。
香风引赵舞。清管随齐讴。
七十紫鸳鸯。双双戏庭幽。
行乐争昼夜。自言度千秋。
功成身不退。自古多愆尤。
黄犬空叹息。绿珠成衅雠。
何如鸱夷子。散发棹扁舟。
其十九
西岳莲花山。迢迢见明星。
素手把芙蓉。虚步蹑太清。
霓裳曳广带。飘拂升天行。
邀我登云台。高揖卫叔卿。
恍恍与之去。驾鸿凌紫冥。
俯视洛阳川。茫茫走胡兵。
流血涂野草。豺狼尽冠缨。
其二十
昔我游齐都。登华不注峰。
兹山何峻秀。绿翠如芙蓉。
萧飒古仙人。了知是赤松。
借予一白鹿。自挟两青龙。
含笑凌倒景。欣然愿相从。
(一本此十句作一首) 泣与亲友别。欲语再三咽。
勖君青松心。努力保霜雪。
世路多险艰。白日欺红颜。
各千里。去去何时还。
其二十一
郢客吟白雪。遗响飞青天。
徒劳歌此曲。举世谁为传。
试为巴人唱。和者乃数千。
吞声何足道。叹息空凄然。
其二十二
秦水别陇首。幽咽多悲声。
胡马顾朔雪。躞蹀长嘶鸣。
感物动我心。缅然含归情。
昔视秋蛾飞。今见春蚕生。
袅袅桑柘叶。萋萋柳垂荣。
急节谢流水。羁心摇悬旌。
挥涕且复去。恻怆何时平。
其二十三
秋露白如玉。团团下庭绿。
我行忽见之。寒早悲岁促。
人生鸟过目。胡乃自结束。
景公一何愚。牛山泪相续。
物苦不知足。得陇又望蜀。
人心若波澜。世路有屈曲。
三万六千日。夜夜当秉烛。
其二十四
大车扬飞尘。亭午暗阡陌。
中贵多黄金。连云开甲宅。
路逢斗鸡者。冠盖何辉赫。
鼻息干虹霓。行人皆怵惕。
世无洗耳翁。谁知尧与跖。
其二十五
世道日交丧。浇风散淳源。
不采芳桂枝。反栖恶木根。
所以桃李树。吐花竟不言。
大运有兴没。群动争飞奔。
归来广成子。去入无穷门。
其二十六
碧荷生幽泉。朝日艳且鲜。
秋花冒绿水。密叶罗青烟。
秀色空绝世。馨香竟谁传。
坐看飞霜满。凋此红芳年。
其三十一
郑容西入关。行行未能已。
白马华山君。相逢平原里。
璧遗镐池君。明年祖龙死。
秦人相谓曰。吾属可去矣。
一往桃花源。千春隔流水。
其三十二
蓐收肃金气。西陆弦海月。
结根未得所。愿托华池边。
其二十七
燕赵有秀色。绮楼青云端。
眉目艳皎月。一笑倾城欢。
常恐碧草晚。坐泣秋风寒。
纤手怨玉琴。清晨起长叹。
焉得偶君子。共乘双飞鸾。
其二十八
容颜若飞电。时景如飘风。
草绿霜已白。日西月复东。
华鬓不耐秋。飒然成衰蓬。
古来贤圣人。一一谁成功。
君子变猿鹤。小人为沙虫。
不及广成子。乘云驾轻鸿。
其二十九
三季分战国。七雄成乱麻。
王风何怨怒。世道终纷拏。
至人洞玄象。高举凌紫霞。
仲尼欲浮海。吾祖之流沙。
圣贤共沦没。临歧胡咄嗟。
其三十
玄风变太古。道丧无时还。
扰扰季叶人。鸡鸣趋四关。
但识金马门。谁知蓬莱山。
白首死罗绮。笑歌无时闲。
绿酒哂丹液。青娥凋素颜。
(上二句一作)
萋萋千金骨。风尘凋素颜。
大儒挥金椎。琢之诗礼间。
苍苍三株树。冥目焉能攀。
秋蝉号阶轩。感物忧不歇。
良辰竟何许。大运有沦忽。
天寒悲风生。夜久众星没。
恻恻不忍言。哀歌逮明发。
其三十三
北溟有巨鱼。身长数千里。
仰喷三山雪。横吞百川水。
凭陵随海运。 赫因风起。
吾观摩天飞。九万方未已。
其三十四
羽檄如流星。虎符合专城。
喧呼救边急。群鸟皆夜鸣。
白日曜紫微。三公运权衡。
天地皆得一。澹然四海清。
借问此何为。答言楚征兵。
渡泸及五月。将赴云南征。
怯卒非战士。炎方难远行。
长号别严亲。日月惨光晶。
泣尽继以血。心摧两无声。
困兽当猛虎。穷鱼饵奔鲸。
千去不一回。投躯岂全生。
如何舞干戚。一使有苗平。
其三十五
丑女来效颦。还家惊四邻。
寿陵失本步。笑杀邯郸人。
一曲斐然子。雕虫丧天真。
棘刺造沐猴。三年费精神。
功成无所用。楚楚且华身。
大雅思文王。颂声久崩沦。
安得郢中质。一挥成斧斤。
其三十六
抱玉入楚国。见疑古所闻。
良宝终见弃。徒劳三献君。
直木忌先伐。芳兰哀自焚。
盈满天所损。沉冥道为群。
东海泛碧水。西关乘紫云。
鲁连及柱史。可以蹑清芬。
(此诗一作)
杀气落乔木。浮云蔽层峦。
孤凤鸣天倪。遗声何辛酸。
游人悲旧国。抚心亦盘桓。
倚剑歌所思。曲终涕泗澜。
其四十
凤饥不啄粟。所食唯琅玕。
焉能与群鸡。刺蹙争一餐。
朝鸣昆丘树。夕饮砥柱湍。
竭来荆山客。谁为珉玉分。
良宝绝见弃。虚持三献君。
直木忌先伐。芬兰哀自焚。
盈满天所损。沉冥道所群。
东海有碧水。西山多白云。
鲁连及夷齐。可以蹑清芬。
其三十七
燕臣昔恸哭。五月飞秋霜。
庶女号苍天。震风击齐堂。
精诚有所感。造化为悲伤。
(一本无此下二句) 而我竟何辜。远身金殿旁。
浮云蔽紫闼。白日难回光。
群沙秽明珠。众草凌孤芳。
古来共叹息。流泪空沾裳。
其三十八
孤兰生幽园。众草共芜没。
虽照阳春晖。复悲高秋月。
飞霜早淅沥。绿艳恐休歇。
若无清风吹。香气为谁发。
其三十九
登高望四海。天地何漫漫。
霜被群物秋。风飘大荒寒。
荣华东流水。万事皆波澜。
白日掩徂辉。浮云无定端。
梧桐巢燕雀。枳棘栖鸳鸾。
且复归去来。剑歌行路难。
(此诗一作)
登高望四海。天地何漫漫。
霜被群物秋。风飘大荒寒。
归飞海路远。独宿天霜寒。
幸遇王子晋。结交青云端。
怀恩未得报。感别空长叹。
其四十一
朝弄紫泥海。夕披丹霞裳。
挥手折若木。拂此西日光。
云卧游八极。玉颜已千霜。
飘飘入无倪。稽首祈上皇。
呼我游太素。玉杯赐琼浆。
一餐历万岁。何用还故乡。
永随长风去。天外恣飘扬。
(一本无此上二句)
其四十二
摇裔双白鸥。鸣飞沧江流。
宜与海人狎。岂伊云鹤俦。
寄形宿沙月。沿芳戏春洲。
吾亦洗心者。忘机从尔游。
其四十三
周穆八荒意。汉皇万乘尊。
淫乐心不极。雄豪安足论。
西海宴王母。北宫邀上元。
瑶水闻遗歌。玉杯竟空言。
灵迹成蔓草。徒悲千载魂。
其四十四
绿萝纷葳蕤。缭绕松柏枝。
草木有所托。岁寒尚不移。
奈何夭桃色。坐叹葑菲诗。
玉颜艳红彩。云发非素丝。
君子恩已毕。贱妾将何为。
篇四:古风诗词(二)
高考必背诗词积累:
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆
成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
(《琵琶行》白居易)
【释义】弹奏琵琶技艺十三岁就已学成;教坊乐团第一队中列有我姓名。每曲弹罢都令艺术大师们叹服;每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。京都豪富子弟争先恐后来献彩;弹完一曲收来的红绡不知其数。
中国古典文化赏析之古风诗词(二)
姓名:
一、兵车行 杜甫
车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。道旁过者问行人，行人但云点行频。或从十五北防河，便至四十西营田。去时里正与裹头，归来头白还戍边。边庭流血成海水，武皇开边意未已。君不闻，汉家山东二百州，千村万落生荆杞。纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。长者虽有问，役夫敢申恨,且如今年冬，未休关西卒。县官急索租，租税从何出,信知生男恶，反是生女好。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。君不见，青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。
【诗作简介】
《兵车行》是唐代伟大诗人杜甫创作的叙事诗。全诗以“道旁过者问行人”为界分为两段:首段摹写送别的惨状，是纪事;次段传达征夫的诉苦，是纪言。此诗具有深刻的思想内容，
借征夫对老人的答话，倾诉了人民对战争的痛恨，揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武，连年征战，给人民造成了巨大的灾难。全诗寓情于叙事之中，在叙述次序上参差错落前后呼应，变化开阖井然有序，并巧妙运用过渡句和习用词语，造成了回肠荡气的艺术效果。诗人自创乐府新题写时事，为中唐时期兴起的新乐府运动作出了开创性的贡献。
【词句注释】
1. 行:本是乐府歌曲中的一种体裁。兵车行:是杜甫自创的乐府新题。
2. 辚(lín)辚:车行走时的声音。
3. 萧萧:马蹄声。
4. 行人:从军出征的人。
5. 耶娘妻子:父亲、母亲、妻子、儿女的并称。从军的人既有十几岁的少年，也有四十多岁的成年人，所以送行的人
有出征者的父母，也有妻子和孩子。耶，同“爷”，父亲。
6. 咸阳桥:又叫便桥，汉武帝时建，唐代称咸阳桥，后来称渭桥，在咸阳城西渭水上，是长安西行必经的大桥。
7. 干(gān):冲。
8. 过者:路过的人。这里指诗人自己。
9. 点行频:点名征兵频繁。点行，按户籍名册强征服役。
10. 或从十五北防河:有的人从十五岁就从军到西北区防河。唐玄宗时，吐蕃常于秋季入侵，抢掠百姓的收获。为抵
御
侵扰，唐王朝每年征调大批兵力驻扎河西(今甘肃河西走廊)一带，叫“防秋”或“防河”。
11. 营田:即屯田。戍守边疆的士卒，不打仗时须种地以自给，称为营田。
12. 里正与裹头:里正，唐制凡百户为一里，置里正一人管理。与裹头，给他裹头巾。新兵入伍时须着装整，因年纪小，
自己还裹不好头巾，所以里正帮他裹头。
13. 戍边:守卫边疆。
14. 边庭流血成海水:边庭，即边疆。血流成海水，形容战死者之多。
15. 武皇开边意未已:武皇扩张领土的意图仍没有停止。武皇，汉武帝，这里借指唐玄宗。唐诗中借武皇代指玄宗。开
边，用武力扩张领土。
16. 汉家山东二百州:汉朝秦地以东的二百个州。汉家，汉朝，这里借指唐朝。山东，古代秦居西方，秦地以东(或函
谷关以东)统称“山东”。唐代函谷关以东共217州，这里说“二百州”是举其整数。
17. 千村万落生荆杞:成千上万的村落灌木丛生。这里形
容村落的荒芜。荆杞，荆棘和枸杞，泛指野生灌木。
18. 禾生陇亩无东西:庄稼长在田地里不成行列。陇亩
，田地。陇，同“垄”。无东西，不成行列。
19. 况复秦兵耐苦战:更何况关中兵能经受艰苦的战斗。况复，更何况。秦兵，关中兵，即这次出征的士兵。
20. 长者:对老年人的尊称。这里是说话者对杜甫的称呼。
21. 役夫敢申恨:我怎么敢申诉怨恨呢,役夫，应政府兵役的人，这里是说话者的自称之词。敢，副词，用于反问，这
里是“岂敢”的意思。申恨，诉说怨恨。
22. 关西卒:函谷关以西的士兵，即秦兵。
23. 县官:这里指官府。
24. 信知:确实知道。
25. 犹得嫁比邻:还能够嫁给同乡。得，能够。比邻，同乡。
26. 青海头:指今青海省青海湖边。唐和吐蕃的战争，经常在青海湖附近进行。
27. 烦冤:不满、愤懑。
28. 啾啾:象声词，形容凄厉的叫声。
【白话译文】
车辆隆隆响，战马萧萧鸣，出征士兵弓箭各自佩在腰。爹娘妻子儿女奔跑来相送，行军时扬起的尘土遮天蔽日以致看
不见咸阳桥。拦在路上牵着士兵衣服顿脚哭，哭声直上天空冲入云霄。
路旁经过的人问出征士兵怎么样，出征士兵只是说按名册征兵很频繁。有的人十五岁到黄河以北去戍守，纵然到了四十岁还要到西部边疆去屯田。去的时候到里长那里用头巾把头发束起来，他们回时已经白头还要去守边疆。边疆无数士兵流血形成了海水，武皇开拓边疆的念头还没停止。您没听说汉家华山以东两百州，百千村落长满了草木。即使有健壮的妇女手拿锄犁耕种，田土里的庄稼也长得没有东西行列。更何况秦地的士兵又能够苦战，被驱使去作战与鸡狗没有分别。尽管长辈有疑问，服役的人们怎敢申诉怨恨,就像今年冬天，还没有停止征调函谷关以西的士兵。县官紧急地催逼百姓交租税，租税从哪里出,如果确实知道生男孩是坏事情，反而不如生女孩好。生下女孩还能够嫁给近邻，生下男孩死于沙场埋没在荒草间。您没有看见，青海的边上，自古以来战死士兵的白骨没人掩埋。新鬼烦恼地怨恨旧鬼哭泣，天阴雨湿时众鬼凄厉地发出啾啾的哭叫声。
【背景赏析】
关于此时的创作背景，有两种观点。一种观点认为是讽刺唐玄宗对吐蕃的用兵。另一种观点认为是讽刺唐玄宗天宝十载(751年)对南诏的用兵，此时杨国忠专权，谎报军情，弄得民怨沸腾。
二、相见欢?无言独上西楼 李煜
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
【诗作简介】
《相见欢?无言独上西楼》是南唐后主李煜(存疑)的名篇，词牌名为《相见欢》，咏的却是离别愁。这是作者被囚于宋国时所作。词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格，是宋初婉约派词的开山之作。
【词句注释】
?锁清秋:深深被秋色所笼罩。清秋，一作深秋。
?剪，一作翦。
?离愁:指去国之愁。
?别是一般:另有一种意味。别是，一作别有。
【白话译文】
默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
【背景赏析】
975年(开宝八年)，宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜在忍屈负辱地过起了囚徒生活。李煜的词以被俘为界，分为前后两期，后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。
【词作欣赏】
这首词上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。
运用声韵变化，做到声情合一。下片押两个仄声韵(“断”、“乱”)，插在平韵中间，加强了顿挫的语气，似断似续;同时在三个短句之后接以九言长句，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。全词情景交
融，感情沉郁。
三、钗头凤?红酥手 陆游
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山
盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫～
【诗作简介】
《钗头凤?红酥手》是南宋诗人、词人陆游的词作品。此词描写了词人与原配唐氏(一说为唐婉)的爱情悲剧。全词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。
【词句注释】
?黄縢(téng):此处指美酒。宋代官酒以黄纸为封，故以黄封代指美酒。
?宫墙:南宋以绍兴为陪都，绍兴的某一段围墙，故有宫墙之说。
?东风:喻指陆游的母亲。
?离索:离群索居的简括。
?浥(yì):湿润。
?鲛绡(jiāo xiāo):神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡，生丝，生丝织物。
?池阁:池上的楼阁。
?山盟:旧时常用山盟海誓，指对山立盟，指海起誓。
?锦书:写在锦上的书信。
?莫、莫、莫:相当于今“罢了”意。
【白话译文】
红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。错，错，错～
美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。莫，莫，莫～
【背景赏析】
千百年来，前哲时贤多认为陆游和他的原配夫人唐氏是姑表关系，事实可能并非如此。据研究，陆游和他的原配夫人唐氏根本不存在什么姑表关系。这样，周密的“姑表说”就毫无来由了。但这也并不完全就是出于他的杜撰。刘克庄在其《后村诗话》中虽然未曾言及陆、唐是姑表关系，但却说过这样的话:“某氏改适某官，与陆氏有中外。”某氏，即指唐氏;某官，即指“同郡宗子”赵士程。刘克庄这两句话的意思是说:唐氏改嫁给赵士程，赵士程与陆氏有婚姻关系。事实正是如此，陆游的姨母瀛国夫人唐氏乃吴越王钱俶的后人钱忱的嫡妻、宋仁宗第十女秦鲁国大长公主的儿媳，而陆游原配夫人唐氏的后夫赵士程乃秦鲁国大长公主的侄孙，亦即陆游的姨父钱忱的表侄行，恰与陆游为同一辈人。作为刘克庄
的晚辈词人的周密很可能看到过刘克庄的记述或听到过这样的传闻，但他错会了刘克庄的意思，以致造成了千古讹传。
【词作欣赏】
这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。
这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩;过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。
再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。
四、一剪梅?红藕香残玉簟秋 李清照
红藕香残玉簟[diàn]秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来,雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，
才下眉头，却上心头。
【诗作简介】
《一剪梅?红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的作品。此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。作品以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，是一首工致精巧的别情词作。
【白话译文】
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来,正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自在地飘零，水，自在地漂流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
【背景赏析】
这首词的创作时间，是一个首先要辨明的问题。从上阕开头三句看，决不像柳永《雨霖铃》词所写的“留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝咽”那样一个分别时的场面，而是写词人已与赵明诚分离，在孤独中感物伤秋、泛舟遣怀的情状。次句中的“罗裳”，固明指妇女服装;第三句中的“独上”，也只能是词人自述。至于以下各句，更非“设想别后的思念心
情”，而是实写别后的眼前景，心中事。
【词作欣赏】
这首词的结拍三句，是历来为人所称道的名句。这，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子。李句别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的而振起。
五、摸鱼儿?雁丘词 元好问
问世间，情为何物，直教生死相许,
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语:
渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去,
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。
【诗作简介】
《摸鱼儿?雁丘词》，又作《迈陂塘?雁丘词》，亦作《摸鱼儿》(问世间情为何物)，是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿?雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思 。这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿?雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。
【白话译文】
天啊～请问世间的各位，爱情究竟是什么，竟会令这两只飞雁以生死来相对待,南飞北归遥远的路程都比翼双飞，任它多少的冬寒夏暑，依旧恩爱相依为命。比翼双飞虽然快乐，但离别才真的是楚痛难受。到此刻，方知这痴情的双雁竟比人间痴情儿女更加痴情～相依相伴，形影不离的情侣已逝，真情的雁儿心里应该知道，此去万里，形孤影单，前程渺渺
路漫漫，每年寒暑，飞万里越千山，晨风暮雪，失去一生的至爱，形单影只，即使苟且活下去又有什么意义呢, 这汾水一带，当年本是汉武帝巡幸游乐的地方，每当武帝出巡，总是箫鼓喧天，棹歌四起，何等热闹，而今却是冷
烟衰草，一派萧条冷落。武帝已死，招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼，而死者却不会再归来了～双雁生死相许的深情连上天也嫉妒，殉情的大雁决不会和莺儿燕子一般，死后化为一抔尘土。将会留得生前身后名，与世长存。狂歌纵酒，寻访雁丘坟故地，来祭奠这一对爱侣的亡灵。
【背景赏析】
金章宗泰和五年(公元1205年)，年仅十六岁的诗人元好问，在赴并州应试途中，听一位射雁者说，天空中一对比翼双飞的大雁，其中一只被射杀后，另一只大雁一头栽了下来，殉情而死。年轻的诗人被这种生死至情所震撼，便买下这一对大雁，把它们合葬在汾水旁，建了一个小小的坟墓，叫“雁丘”，并写《雁丘》辞一阕，其后又加以修改，遂成这首著名的《摸鱼儿? 雁丘词》。
【词作欣赏】
这首词名为咏物，实在抒情。作者运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲爱情悲歌。全词情节并不
复杂，行文却跌宕多变。围绕着开头的两句发问，层层深入地描绘铺叙，有大雁生前的欢乐，也有死后的凄苦，有对往事的追忆，也有对未来的展望，前后照应，具有很高的艺术价值。
六、望月怀远 张九龄
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
【诗作简介】
《望月怀远》是唐代诗人张九龄的作品。此诗是望月怀思的名篇。开头紧扣题目，首句写“望月”，次句写“怀远”;接着直抒对远方亲人的思念之情;五、六句承接三、四句，具体描绘了彻夜难眠的情境;结尾两句进一步抒写了对远方亲人的一片深情。全诗语言自然浑成而不露痕迹，情意缠绵而不见感伤，意境幽静秀丽，构思巧妙，情景交融，细腻入微，感人至深。
【白话译文】
茫茫的海上升起一轮明月，此时你我都在天涯共相望。有情之人都怨恨月夜漫长，整夜里不眠而把亲人怀想。熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。不能把美好的月色捧给你，只望能够与你相见在梦乡。
【背景赏析】
唐玄宗开元二十一年(733)，张九龄在朝中任宰相。遭奸相李林甫诽谤排挤后，于开元二十四年(736)罢相。《望月怀远》这首诗应写于开元二十四年张九龄遭贬荆州长史以后，同《感遇十二首》应该属于同一时期的作品。
【词作欣赏】
《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗，是作者在离乡时，望月而思念远方亲人而写的。起句“海上生明月”意境雄浑阔大，是千古佳句。第二句“天涯共此时”，即由景入情，转入“怀远”。这两句把诗题的情景，一起就全部收摄，却又毫不费力，仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。
从月出东斗直到月落乌啼，是一段很长的时间，诗中说是“竟夕”，亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说，可以说是漠不相关的，而远隔天涯的亲人，因为对月相思而久不能寐，只觉得长夜漫漫，故而落出一个“怨”字。三四两句，就以怨字为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应，上承起首两句，一气呵成。这两句采用流水对，自然流畅，具有古诗气韵。
竟夕相思不能入睡，或许是怪屋里烛光太耀眼，于是灭烛，披衣步出门庭，光线还是那么明亮。这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪，使人见到它那姣好圆满的光华，更难以入睡。夜已深了，气候更凉一些了，露水也沾湿了身上的衣
裳。这里的“滋”字不仅是润湿，而且含滋生不已的意思。“露滋”二字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。“灭烛怜光满，披衣觉露滋”，两句细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景。
相思不眠之际，没有什么可以相赠，只有满手的月光。诗人说:“这月光饱含我满腔的心意，可是又怎么赠送给你呢,还是睡罢～睡了也许能在梦中与你欢聚。”“不堪”两句，构思奇妙，意境幽清，没有深挚情感和切身体会，恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉，揽之不盈手”两句诗意，翻古为新，悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止，只觉余韵袅袅，令人回味不已。
篇五:李白古风五十九首
古风五十九首
其一
大雅久不作。
吾衰竟谁陈。
王风委蔓草。
战国多荆榛。
龙虎相啖食。
兵戈逮狂秦。
蟾蜍薄太清。
蚀此瑶台月。
圆光亏中天。
金魄遂沦没。
秦皇扫六合。
虎视何雄哉。
挥剑决浮云。
( 挥一作飞 ) 诸侯尽西来。
明断自天启。
大略驾群才。
凤飞九千仞。
正声何微茫。
哀怨起骚人。
扬马激颓波。
开流荡无垠。
废兴虽万变。
宪章亦已沦。
入紫微。
大明夷朝晖。
浮云隔两曜。
万象昏阴霏。
收兵铸金人。
函谷正东开。
铭功会稽岭。
骋望琅琊台。
刑徒七十万。
起土骊山隈。
尚采不死药。
五章备彩珍。
自从建安来。
绮丽不足珍。
圣代复元古。
垂衣贵清真。
群才属休明。
乘运共跃鳞。
其二
萧萧长门宫。
昔是今已非。
桂蠹花不实。
天霜下严威。
其三
茫然使心哀。
连弩射海鱼。
长鲸正崔嵬。
额鼻象五岳。
扬波喷云雷。
鬈鬣蔽青天。
何由睹蓬莱。
其四
衔书且虚归。
文质相炳焕。
众星罗秋旻。
我志在删述。
垂辉映千春。
希圣如有立。
绝笔於获麟。
沈叹终永夕。
感我涕沾衣。
徐市载秦女。
楼船几时回。
但见三泉下。
金棺葬寒灰。
空入周与秦。
横绝历四海。
所居未得邻。
吾营紫河车。
千载落风尘。
药物秘海岳。
太白何苍苍。
星辰上森列。
去天三百里。
邈尔与世绝。
中有绿发翁。
代马不思越。
越禽不恋燕。
情性有所习。
土风固其然。
五鹤西北来。
飞飞淩太清。
仙人绿云上。
自道安期名。
两两白玉童。
双吹紫鸾笙。
采铅青溪滨。
飙车绝回轮。
时登大楼山。
尚恐丹液迟。
举首望仙真。
志愿不及申。
( 首一作手 ) 徒霜镜中发。
羽驾灭去影。
羞彼鹤上人。
其五
披云卧松雪。
粲然启玉齿。
不笑亦不语。
( 启玉齿一作忽自哂 )
冥栖在岩穴。
授以炼药说。
我来逢真人。
铭骨传其语。
长跪问宝诀。
竦身已电灭。
其六
( 固其然一作其固然 )
飞雪迷胡天。
昔别雁门关。
虮虱生虎虮。
今戍龙庭前。
心魂逐旌旃。
惊沙乱海日。
苦战功不赏。
其七
去影忽不见。
寿与天齐倾。
回风送天声。
(此诗另有一作 我欲一问之。
客有鹤上仙。
( 一作举首远望之)
飞飞淩太清。
飘然若流星。
扬言碧云裏。
愿餐金光草。
自道安期名。
桃李何处开。
此花非我春。
唯应清都境。
长与韩众亲。
仰望不可及。
苍然五情热。
吾将营丹砂。
永与世人别。
忠诚难可宣。
谁怜李飞将。
白首没三边。
两两白玉童。
双吹紫鸾笙。
飘然下倒影。
倏忽无留形。
遗我金光草。
服之四体轻。
将随赤松去。
对博坐蓬瀛。)
其八
咸阳二三月。
宫柳黄金枝。
绿帻谁家子。
卖珠轻薄儿。
庄周梦蝴蝶。
蝴蝶为庄周。
一体更变易。
齐有倜傥生。
鲁连特高妙。
明月出海底。
黄河走东溟。
白日落西海。
逝川与流光。
飘忽不相待。
松柏本孤直。
难为桃李颜。
昭昭严子陵。日暮醉酒归。
子云不晓事。
白马骄且驰。
晚献长杨辞。
意气人所仰。
赋达身已老。
冶游方及时。
草玄鬓若丝。
其九
万事良悠悠。
青门种瓜人。
乃知蓬莱水。
旧日东陵侯。
复作清浅流。
富贵故如此。
其十
一朝开光曜。
意轻千金赠。
却秦振英声。
顾向平原笑。
后世仰末照。
吾亦澹荡人。
其十一
春容舍我去。
(年貌一作颜色 )秋发已衰改。
吾当乘云螭。
人生非寒松。
吸景驻光彩。
年貌岂长在。
( 上二句一作
其十二
垂钓沧波间。
长揖万乘君。
身将客星隐。
还归富春山。
心与浮云闲。
清风洒六合。投阁良可叹。
但为此辈嗤。
( 故一作固 )
营营何所求。
拂衣可同调。
谁能学天飞。
吸景驻光彩。)
邈然不可攀。
使我长叹息。
冥栖岩石间。
其十三
君平既弃世。
世亦弃君平。
观变穷太易。
探元化群生。
寂寞缀道论。
空帘闭幽情。
驺虞不虚来。
鸑鷟有时鸣。
安知天汉上。
白日悬高名。
海客去已久。
谁人测沈冥。
胡关饶风沙。
萧索竟终古。
木落秋草黄。
登高望戎虏。
荒城空大漠。
边邑无遗堵。
白骨横千霜。
燕昭延郭隗。
遂筑黄金台。
剧辛方赵至。
宝剑双蛟龙。
雪花照芙蓉。
精光射天地。
雷腾不可冲。
金华牧羊儿。
其十四
嵯峨蔽榛莽。
三十六万人。
借问谁淩虐。
哀哀泪如雨。
天骄毒威武。
且悲就行役。
赫怒我圣皇。
安得营农圃。
劳师事鼙鼓。
不见征戍儿。
阳和变杀气。
岂知关山苦。
发卒骚中土。
( 一本此下有
其十五
邹衍复齐来。
珠玉买歌笑。
奈何青云士。
糟糠养贤才。
弃我如尘埃。
方知黄鹤举。
其十六
一去别金匣。
吴水深万丈。
飞沉失相从。
楚山邈千重。
风胡灭已久。
雌雄终不隔。
所以潜其锋。
神物会当逢。
其十七
乃是紫烟客。
我愿从之游。
争锋徒死节。
秉钺皆庸竖。
战士死蒿莱。
将军获圭组。
四句 )
李牧今不在。
边人饲豺虎。
千里独徘徊。
( 当一作相 )
未去发已白。
不知繁华子。
扰扰何所迫。
天津三月时。
千门桃与李。
朝为断肠花。
暮逐东流水。
前水复后水。
古今相续流。
新人非旧人。
年年桥上游。
鸡鸣海色动。
西岳莲花山。
( 岳一作上 )
迢迢见明星。
素手把芙蓉。
昔我游齐都。
登华不注峰。
兹山何峻秀。
绿翠如芙蓉。
萧飒古仙人。
昆山采琼蕊。
可以炼精魄。
( 蕊一作蕤 )
其十八
谒帝罗公侯。
志气横嵩丘。
月落西上阳。
入门上高堂。
( 西上阳一作上阳西 )
列鼎错珍羞。
余辉半城楼。
香风引赵舞。
衣冠照云日。
清管随齐讴。
朝下散皇州。
七十紫鸳鸯。
鞍马如飞龙。
双双戏庭幽。
黄金络马头。
行乐争昼夜。
行人皆辟易。
自言度千秋。
其十九
虚步蹑太清。
高揖卫叔卿。
霓裳曳广带。
恍恍与之去。
飘拂升天行。
驾鸿淩紫冥。
邀我登云台。
俯视洛阳川。
其二十
了知是赤松。
(一本此十句作一首 )
借予一白鹿。
泣与亲友别。
自挟两青龙。
欲语再三咽。
含笑淩倒景。
勖君青松心。
欣然愿相从。
努力保霜雪。
功成身不退。
自古多愆尤。
黄犬空叹息。
绿珠成衅雠。
何如鸱夷子。
散发棹扁舟。
( 棹一作弄 )
茫茫走胡兵。
流血涂野草。
豺狼尽冠缨。
世路多险艰。
白日欺红颜。
分手各千里。
去去何时还。
( 一本此八句作一首 )
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范文二：古风邀请函
篇一：个性婚礼策划 10小妙招实现中国古风个性
个性婚礼策划 10小妙招实现中国古风个性
爱乐活big day。爱乐活——有态度、正能量的品质生活社区。
热爱生活，乐于分享的各类达人聚在这里， 分享消费攻略，激发生活灵感，发现城市最in 的角落。 在这里，有爱，有乐，有生活。
古代女子发髻的名称繁多，如：九鬟仙髻，垂云髻，凌云髻，近香髻，节晕髻，半翻髻，愁来髻等等
唐代发式有髻、鬟之分，髻为实心，鬟为空心。髻名称众多，有倭堕髻、螺髻、双螺髻、反绾髻、半翻髻（单刀半翻髻和双刀半翻髻）、惊鹄髻、双鬟望仙髻、抛家髻、乌蛮髻、盘桓髻、同心髻、交心髻、拔丛髻、回鹘髻、归顺髻、愁来髻、百合髻、长乐髻、堕马髻、闹扫状髻、乐游髻、反绾乐游髻、丛梳百叶髻、高髻、低髻、凤髻、小髻、侧髻、囚髻、偏髻、花髻（髻上插花者）、云髻、双髻、宝髻（缀以花钿、簪钗等首饰者）、平番髻、飞髻、义髻（假髻）等。鬟有：云鬟、高鬟、短鬟、低鬟、双鬟、圆鬟、同心鬟、垂鬟等。
魏晋南北朝女子大都穿窄袖衣、帔子、对襟大袖衫，下穿长裙等，头饰大都梳髻后垂髻、梳长鬓、十字髻、双丫髻、高髻插步摇、缬子髻等。
1.笄，簪，钗，擿，华胜
笄是古时用以贯发或者固定弁，冕的。在《仪礼·士冠礼》中记载：“皮弁笄，爵弁笄。”郑玄注：“笄，今之簪。”古代妇女经常使用笄来固定发髻。古代女子到了成年的时候就用笄将头发绾起，因此笄也指女子的成年礼。《仪礼·士昏礼》：“女子许嫁，笄而礼之称字。”郑玄注：“笄，女之礼，犹冠男也。”《礼记·内则》：“女子十有五而笄。”郑玄注：“谓应年许嫁，笄而字之。其未许嫁，二十则笄。”
簪是由笄发展而的，是古人用来绾定发髻或冠的长针。可用金属，骨头，玉石等制成。后来专指妇女绾髻的首饰。擿，簪股，将头部做成可搔头的簪子，所以俗称为搔头。《西京杂记》记载：汉武帝过李夫人，就取玉簪搔头，自此后宫人搔头皆用玉簪。《后汉书·舆服志》有：“黄金龙首衔白珠，鱼须擿，长一尺，为簪珥。”的记载。
钗，由两股簪子交叉组合成的一种首饰。用来绾住头发，也有用它把帽子别在头发上。五代五缟《中华古今注·钗子》：“钗子，盖古笄之遗象也，至秦穆公以象牙为之，敬王以玳瑁为之，始皇又金银作凤头，以玳瑁为脚，号曰凤钗。”钗与簪是有区别的，发簪作成一股，而发钗一般作成两股。
华胜，即花胜。古代妇女的一种花形首饰，通常制成花草的形状插于髻上或缀于额前。《释名·释首饰》：“华胜，华，象草木之华也；胜，言人形容正等，一人著之则胜，蔽发前为饰也。”《汉书·司马相如传下》：“暠然白首戴胜而穴处兮。”唐颜师古注；“胜，妇人之首饰也，汉代谓之华胜。”
2. 步摇
步摇, 古代妇女附在簪钗上的一种首饰。《释名·释首饰》：“步摇上有垂珠, 步则摇动也。”《后汉书·舆服志下》：“步摇以黄金为题??”王先谦集解引陈祥道曰：“汉之步摇黄金为凤，下有邸，前有笄，缀五采玉，以垂下，行则动摇。”白居易在《长恨歌》中用：“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。”来形容杨贵妃。
古代妇女将头发绾成髻鬟，用簪钗固定，以免髻鬟松散坠落。古代的簪钗形式繁多，用石，竹，玉，骨，金，银等多种材料制成，随着时代的发展这些簪钗也有变化，从历代遗留下的款式多样的簪钗中可以看出其变化主要集中在簪首，常见的有：（1）圆顶形，簪身为圆柱体，顶端作球体或半球体，少数刻有旋纹；（2）花顶形，簪身与上相同，惟于顶端镂凿梅，莲，菊，桃等花纹；（3）耳挖形以金属或玉形成，簪身略扁，上端宽阔，至颈部明显收束，并朝正面弯转，形成耳挖，使一物具有两种功用；（4）如意形，簪身作圆形或扁形，簪身朝前弯
转，呈如意头状；（5）动物形，簪首饰以飞禽走兽，常见的有龙，凤，麒麟，燕，雀及游鱼等。
这些形状的发簪，发钗在各地的古墓中时有发现，例如：西安南郊惠家村唐大中二年（848年）墓出土双凤纹鎏金银钗，另有镂空穿枝菊花纹钗，形象丰美。广州皇帝岗唐代木椁墓出土金银首饰中有花鸟钗，花穗钗，缠枝钗，圆锥钗等，用模压，雕刻，剪凿等工艺做成，每式钗朵都是一式两件，花纹相同而方向相反，可知是左右分插的。
妆容
唐代妇女的化妆顺序大致如次：一敷铅粉；二抹敷脂；三画黛眉；四贴花钿; 五贴面靥；六描斜红; 七点唇脂。
白妆，就是不施脂粉 ，单以铅粉敷面 .白妆上好了很美, 上不好就像鬼. 个人认为日本艺伎的白妆就很吓人.
红妆，唐代最为流行的面妆是，其中最艳者是“酒晕妆”。不分贵贱，均喜敷之。这种妆是先施白粉，然后在两颊抹以浓重的胭脂，如酒晕然。《妆台记》“美人妆，面既敷粉，复以胭脂调匀掌中，施之两颊，浓者为? 酒晕妆? ；淡者为? 桃花妆? ；薄薄施朱，以粉罩之，为? 飞霞妆? 。”
桃花妆, 先抹白粉 ，再涂胭脂于两腮。所以双多呈红色 ,而额头及下颔部分则露出白粉的本色 ，多用于青年女子。
飞霞妆，先在面部涂抹一层胭脂，然后用白粉颊轻轻罩之，较适合老妇。
檀晕妆，在化妆前预先将胭脂与铅粉调和，使之变成檀红（粉红色），然后直接涂抹于面颊，多用于中年以上的妇女
花钿
这种化妆方式又称花子、面花、贴花，是贴在眉间和脸上的一种小装饰。据说在南北朝时，一日，寿阳公主卧殿檐下，一朵梅花正落其额上，染成颜色，拂之不去。宫女见之奇异，乃争相效仿。最为简单的花钿只是一个小小的圆点，复杂的则以金箔片、黑光纸、鱼腮骨、螺钿壳及云母片等材料剪制成各种花朵之状，
额黄
额黄，又叫鸦黄，是在额间涂上黄色。这种化妆方式起源于南北朝，在唐朝盛行。 画眉
画眉是中国最流行、最常见的一种化妆方法，产生于战国时期。唐玄宗时画眉的形式更是多姿多彩，名见经传的就有十种眉：鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉古时妇女常将原来的眉毛剃去，然后用一种以烧焦的柳条或矿石制成的青黑色颜料画上各种形状，名叫“黛眉”
妆靥
面靥，又称妆靥。靥指面颊上的酒涡，因此面靥一般指古代妇女施于两侧酒窝处的一种妆饰。在盛唐以前，多以胭脂或颜料作两颗黄豆般的圆点，点于嘴角两边的酒窝处，通称笑靥。 宫殿名字
长乐宫
（东宫）
：
长乐前殿、
长信宫 （即长信殿）
、
长定殿、
长秋殿、
永寿殿
（即
长寿殿）、永宁殿、临华殿、神仙殿、温室殿、椒房殿、建始殿、广阳殿、中室
殿、月室殿、大夏殿、长亭殿
未央宫（西宫）：未央前殿、后阁、麒麟殿、朱鸟殿、宣室殿、清凉殿、宣明殿、 广明殿、昆德殿、玉堂殿、金华殿、承明殿、掖庭殿（含云光殿、九华殿、鸣鸾 殿）、后宫十四位（昭阳、飞翔、增成、合欢、兰林、披香、凤凰、鸳鸾、安处、 常宁、椒风、发越、蕙草、茞若）、钩弋殿、高门殿、非常室、织室、作室、凌
室、弄田、敬法殿、白虎殿、猗兰殿、曲台殿、晏昵殿、长年殿、含章殿、寿成 殿、万岁殿、永延殿、寿安殿、东明殿、金马殿、大秘殿、神明殿、德殿、延年 殿、回车殿、龙兴殿、柏梁台、兰台、渐台、增盘阁、养德宫、武台殿、天禄阁、 石渠阁、飞羽殿、平就殿
建章宫：建章前殿、骀荡宫、馺娑宫、枍诣宫、承光殿、天梁宫、奇宝宫、鼓簧 宫、奇华殿、疏圃殿、鸣銮殿、铜柱殿、函德殿、铜池、唐中殿、凉风台、避风 台、神明堂、承露盘、井干楼、太液池、孤树池
其它宫殿：桂宫（含鸿宁殿）、明光殿、北宫（含寿宫、神仙宫）、太子宫（含
丙殿、甲观、画堂）、明光宫、贞女楼、永信宫、中安宫
北宫：德阳殿、温饬殿、安福殿、和欢殿、宣明殿、平洪殿、崇德殿、崇政殿、永乐宫、增喜观、白虎观、天禄殿、章台殿、含德殿、寿安殿、章德殿、崇德殿、 永宁殿、迎春殿、延休殿、安昌殿、景福殿、
永安宫
南宫：崇德殿、却非殿、中德殿、千秋万岁殿、平朔殿、明光殿、宣室殿、承福 殿、嘉德殿、玉堂殿、宣德殿、建德殿、云台殿、显亲殿、含章殿、杨安殿、长 秋宫、西宫、金马殿、铜马殿、敬法殿、章德殿、乐成门、乐成殿、温德殿、东 宫、清凉殿、凤凰殿、黄龙殿、寿安殿、竹殿、承风殿、东观
皇后
:
坤宁宫
关雎宫
,
承乾宫
,
翊坤宫
,
永福宫
,
麟趾宫
,
永寿宫
,
怡春宫
,
永春宫
,
绯烟宫
,
忘忧宫
,
华清宫
,
华阳宫
,
彝斓宫
,
仪瀛宫
,
毓秀宫,
碧霄宫 ,
怡景宫 ,
瑶华宫 ,
冰泉宫 ,
幻蝶宫 ,
长乐宫 ,
棠梨宫 ,
柔福宫 ,
灵犀宫 ,
聚荷宫 ,
恋云宫 ,
凤寰宫 ,
流华宫 ,
宸佑宫 ,
雍华宫 ,
雪阳宫 ,
欣然宫 ,
雩晓宫 ,
颐华宫 ,
百合宫 ,
邀月宫 ,
懿祥宫篇三：个性婚礼策划 10小妙招实现中国古风个性
个性婚礼策划 10小妙招实现中国古风个性
1、洁白的沙子里插有印有客人名字的引路卡片，几颗黑黑的鹅卵石点缀其中，白与黑的经典搭配彰显出东方禅学所宣扬的简约主义。 2、天然宣纸制成的来宾签名册、质朴无华的竹制签字笔，无不完美地体现出崇尚自然的东方情结。 3、筷子是凝聚着东方民族特色的传统餐具，装筷子的纸袋上则别出心裁地印有新郎和新娘的英文名字，真可谓中西合璧之不可多得的婚礼用品! 4、纸制折扇的扇骨部位印有婚礼日期，将其作为礼品送给客人，既高雅美观又别具一格，从此没有人会忘记这饱含着幸福的日子! 用来插座位卡的小架子由马尾竹制成，颇为精巧可人。 5、长条矩形桌，竹制板凳，无不洋溢着亚洲风情。 6、造型各异、缤纷多彩的纸灯笼悬挂在空中，衬托出浓郁的东方风韵。 7、兰花、飞燕草、柱形蜡烛点缀于桌子中央，更营造出迷人的视觉享受。 8、给新人的板凳穿上绣有双喜字的艳粉丝绸，装点出分
外热闹的喜庆效果。 9、折叠成长条形状的纸巾，黑色方形的粗陶盘碟，富有光泽的餐具，一切都与桌边突兀的棱角相映成趣。 10、一杆毛笔、几滴墨汁，洋洋洒洒挥写出一纸优美的书法作品--这是送给客人的邀请函，东方神韵跃然纸上! 。
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范文三：古风邀请函
古风邀请函
篇一:个性婚礼策划 10小妙招实现中国古风个性
个性婚礼策划 10小妙招实现中国古风个性
1、洁白的沙子里插有印有客人名字的引路卡片～几颗黑黑的鹅卵石点缀其中～白与黑的经典搭配彰显出东方禅学所宣扬的简约主义。 2、天然宣纸制成的来宾签名册、质朴无华的竹制签字笔～无不完美地体现出崇尚自然的东方情结。 3、筷子是凝聚着东方民族(转 载于:www.zaIdian.cOM 在 点 网)特色的传统餐具～装筷子的纸袋上则别出心裁地印有新郎和新娘的英文名字～真可谓中西合璧之不可多得的婚礼用品! 4、纸制折扇的扇骨部位印有婚礼日期～将其作为礼品送给客人～既高雅美观又别具一格～从此没有人会忘记这饱含着幸福的日子! 用来插座位卡的小架子由马尾竹制成～颇为精巧可人。 5、长条矩形桌～竹制板凳～无不洋溢着亚洲风情。 6、造型各异、缤纷多彩的纸灯笼悬挂在空中～衬托出浓郁的东方风韵。 7、兰花、飞燕草、柱形蜡烛点缀于桌子中央～更营造出迷人的视觉享受。 8、给新人的板凳穿上绣有双喜字的艳粉丝绸～装点出分外热闹的喜庆效果。 9、折叠成长条形状的纸巾～黑色方形的粗陶盘碟～富有光泽的餐具～一切都与桌边突兀的棱角相映成趣。 10、一杆毛笔、几滴墨汁～洋洋洒洒挥写出一纸优美的书法作品--这是送给
客人的邀请函～东方神韵跃然纸上!。
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篇二:古风小说作者必须知道的事情
古代女子发髻的名称繁多～如:九鬟仙髻～垂云髻～凌云髻～近香髻～节晕髻～半翻髻～愁来髻等等
唐代发式有髻、鬟之分～髻为实心～鬟为空心。髻名称众多～有倭堕髻、螺髻、双螺髻、反绾髻、半翻髻,单刀半翻髻和双刀半翻髻,、惊鹄髻、双鬟望仙髻、抛家髻、乌蛮髻、盘桓髻、同心髻、交心髻、拔丛髻、回鹘髻、归顺髻、愁来髻、百合髻、长乐髻、堕马髻、闹扫状髻、乐游髻、反绾乐游髻、丛梳百叶髻、高髻、低髻、凤髻、小髻、侧髻、囚髻、偏髻、花髻,髻上插花者,、云髻、双髻、宝髻,缀以花钿、簪钗等首饰者,、平番髻、飞髻、义髻,假髻,等。鬟有:云鬟、高鬟、短鬟、低鬟、双鬟、圆鬟、同心鬟、垂
鬟等。
魏晋南北朝女子大都穿窄袖衣、帔子、对襟大袖衫～下穿长裙等～头饰大都梳髻后垂髻、梳长鬓、十字髻、双丫髻、高髻插步摇、缬子髻等。
1.笄～簪～钗～擿～华胜
笄是古时用以贯发或者固定弁～冕的。在《仪礼〃士冠礼》中记载:“皮弁笄～爵弁笄。”郑玄注:“笄～今之簪。”古代妇女经常使用笄来固定发髻。古代女子到了成年的时候就用笄将头发绾起～因此笄也指女子的成年礼。《仪礼〃士昏礼》:“女子许嫁～笄而礼之称字。”郑玄注:“笄～女之礼～犹冠男也。”《礼记〃内则》:“女子十有五而笄。”郑玄注:“谓应年许嫁～笄而字之。其未许嫁～二十则笄。”
簪是由笄发展而的～是古人用来绾定发髻或冠的长针。可用金属～骨头～玉石等制成。后来专指妇女绾髻的首饰。擿～簪股～将头部做成可搔头的簪子～所以俗称为搔头。《西京杂记》记载:汉武帝过李夫人～就取玉簪搔头～自此后宫人搔头皆用玉簪。《后汉书〃舆服志》有:“黄金龙首衔白珠～鱼须擿～长一尺～为簪珥。”的记载。
钗～由两股簪子交叉组合成的一种首饰。用来绾住头发～也有用它把帽子别在头发上。五代五缟《中华古今注〃钗子》:“钗子～盖古笄之遗象也～至秦穆公以象牙为之～敬王以玳瑁为之～始皇又金银作凤头～以玳瑁为脚～号曰凤钗。”钗
与簪是有区别的～发簪作成一股～而发钗一般作成两股。
华胜～即花胜。古代妇女的一种花形首饰～通常制成花草的形状插于髻上或缀于额前。《释名〃释首饰》:“华胜～华～象草木之华也,胜～言人形容正等～一人著之则胜～蔽发前为饰也。”《汉书〃司马相如传下》:“暠然白首戴胜而穴处兮。”唐颜师古注,“胜～妇人之首饰也～汉代谓之华胜。”
2.步摇
步摇,古代妇女附在簪钗上的一种首饰。《释名〃释首饰》:“步摇上有垂珠,步则摇动也。”《后汉书〃舆服志下》:“步摇以黄金为题……”王先谦集解引陈祥道曰:“汉之步摇黄金为凤～下有邸～前有笄～缀五采玉～以垂下～行则动摇。”白居易在《长恨歌》中用:“云鬓花颜金步摇～芙蓉帐暖度春宵。”来形容杨贵妃。
古代妇女将头发绾成髻鬟～用簪钗固定～以免髻鬟松散坠落。古代的簪钗形式繁多～用
石～竹～玉～骨～金～银等多种材料制成～随着时代的发展这些簪钗也有变化～从历代遗留下的款式多样的簪钗中可以看出其变化主要集中在簪首～常见的有:,1,圆顶形～簪身为圆柱体～顶端作球体或半球体～少数刻有旋纹,,2,花顶形～簪身与上相同～惟于顶端镂凿梅～莲～菊～桃等花纹,,3,耳挖形以金属或玉形成～簪身略扁～上端宽阔～至颈部明显收束～并朝正面弯转～形成耳挖～使一物具有两种功
用,,4,如意形～簪身作圆形或扁形～簪身朝前弯转～呈如意头状,,5,动物形～簪首饰以飞禽走兽～常见的有龙～凤～麒麟～燕～雀及游鱼等。
这些形状的发簪～发钗在各地的古墓中时有发现～例如:西安南郊惠家村唐大中二年,848年,墓出土双凤纹鎏金银钗～另有镂空穿枝菊花纹钗～形象丰美。广州皇帝岗唐代木椁墓出土金银首饰中有花鸟钗～花穗钗～缠枝钗～圆锥钗等～用模压～雕刻～剪凿等工艺做成～每式钗朵都是一式两件～花纹相同而方向相反～可知是左右分插的。
妆容
唐代妇女的化妆顺序大致如次:一敷铅粉,二抹敷脂,三画黛眉,四贴花钿;五贴面靥,六描斜红;七点唇脂。
白妆～就是不施脂粉 ～单以铅粉敷面 .白妆上好了很美,上不好就像鬼.个人认为日本艺伎的白妆就很吓人.
红妆～唐代最为流行的面妆是～其中最艳者是“酒晕妆”。不分贵贱～均喜敷之。这种妆是先施白粉～然后在两颊抹以浓重的胭脂～如酒晕然。《妆台记》“美人妆～面既敷粉～复以胭脂调匀掌中～施之两颊～浓者为?酒晕妆?,淡者为?桃花妆?,薄薄施朱～以粉罩之～为?飞霞妆?。”
桃花妆,先抹白粉 ～再涂胭脂于两腮。所以双多呈红色 ,而额头及下颔部分则露出白粉的本色 ～多用于青年女子。
飞霞妆～先在面部涂抹一层胭脂～然后用白粉颊轻轻罩
之～较适合老妇。
檀晕妆～在化妆前预先将胭脂与铅粉调和～使之变成檀红,粉红色,～然后直接涂抹于面颊～多用于中年以上的妇女
花钿
这种化妆方式又称花子、面花、贴花～是贴在眉间和脸上的一种小装饰。据说在南北朝时～一日～寿阳公主卧殿檐下～一朵梅花正落其额上～染成颜色～拂之不去。宫女见之奇异～乃争相效仿。最为简单的花钿只是一个小小的圆点～复杂的则以金箔片、黑光纸、鱼腮骨、螺钿壳及云母片等材料剪制成各种花朵之状～
额黄
额黄～又叫鸦黄～是在额间涂上黄色。这种化妆方式起源于南北朝～在唐朝盛行。
画眉
画眉是中国最流行、最常见的一种化妆方法～产生于战国时期。唐玄宗时画眉的形式更是多
姿多彩～名见经传的就有十种眉:鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉古时妇女常将原来的眉毛剃去～然后用一种以烧焦的柳条或矿石制成的青黑色颜料画上各种形状～名叫“黛眉”
妆靥
面靥～又称妆靥。靥指面颊上的酒涡～因此面靥一般指古代妇女施于两侧酒窝处的一种妆饰。在盛唐以前～多以胭脂或颜料作两颗黄豆般的圆点～点于嘴角两边的酒窝处～通称笑靥。 宫殿名字
长乐宫
,东宫,
:
长乐前殿、
长信宫 ,即长信殿,
、
长定殿、
长秋殿、
永寿殿
,即
长寿殿,、永宁殿、临华殿、神仙殿、温室殿、椒房殿、建始殿、广阳殿、中室
殿、月室殿、大夏殿、长亭殿
未央宫,西宫,:未央前殿、后阁、麒麟殿、朱鸟殿、宣室殿、清凉殿、宣明殿、 广明殿、昆德殿、玉堂殿、金华殿、承明殿、掖庭殿,含云光殿、九华殿、鸣鸾 殿,、后宫十四位,昭阳、飞翔、增成、合欢、兰林、披香、凤凰、鸳鸾、安处、 常宁、椒风、发越、蕙草、茞若,、钩弋殿、
高门殿、非常室、织室、作室、凌
室、弄田、敬法殿、白虎殿、猗兰殿、曲台殿、晏昵殿、长年殿、含章殿、寿成 殿、万岁殿、永延殿、寿安殿、东明殿、金马殿、大秘殿、神明殿、德殿、延年 殿、回车殿、龙兴殿、柏梁台、兰台、渐台、增盘阁、养德宫、武台殿、天禄阁、 石渠阁、飞羽殿、平就殿
建章宫:建章前殿、骀荡宫、馺娑宫、枍诣宫、承光殿、天梁宫、奇宝宫、鼓簧 宫、奇华殿、疏圃殿、鸣銮殿、铜柱殿、函德殿、铜池、唐中殿、凉风台、避风 台、神明堂、承露盘、井干楼、太液池、孤树池
其它宫殿:桂宫,含鸿宁殿,、明光殿、北宫,含寿宫、神仙宫,、太子宫,含
丙殿、甲观、画堂,、明光宫、贞女楼、永信宫、中安宫
北宫:德阳殿、温饬殿、安福殿、和欢殿、宣明殿、平洪殿、崇德殿、崇政殿、
永乐宫、增喜观、白虎观、天禄殿、章台殿、含德殿、寿安殿、章德殿、崇德殿、 永宁殿、迎春殿、延休殿、安昌殿、景福殿、
永安宫
南宫:崇德殿、却非殿、中德殿、千秋万岁殿、平朔殿、明光殿、宣室殿、承福 殿、嘉德殿、玉堂殿、宣德殿、建德殿、云台殿、显亲殿、含章殿、杨安殿、长 秋宫、西宫、
金马殿、铜马殿、敬法殿、章德殿、乐成门、乐成殿、温德
殿、东 宫、清凉殿、凤凰殿、黄龙殿、寿安殿、竹殿、承
风殿、东观
皇后
:
坤宁宫
关雎宫
,
承乾宫
,
翊坤宫
,
永福宫
,
麟趾宫
,
永寿宫
,
怡春宫
,
永春宫
,
绯烟宫
,
忘忧宫
,
华清宫
,
华阳宫
,
彝斓宫
,
仪瀛宫
,
毓秀宫
,
碧霄宫 ,
怡景宫 ,
瑶华宫 ,
冰泉宫 ,
幻蝶宫 ,
长乐宫 ,
棠梨宫 ,
柔福宫 ,
灵犀宫 ,
聚荷宫 ,
恋云宫 ,
凤寰宫 ,
流华宫 ,
宸佑宫 ,
雍华宫 ,
雪阳宫 ,
欣然宫 ,
雩晓宫 ,
颐华宫 ,
百合宫 ,
邀月宫 ,
懿祥宫
篇三:个性婚礼策划 10小妙招实现中国古风个性
个性婚礼策划 10小妙招实现中国古风个性
1、洁白的沙子里插有印有客人名字的引路卡片～几颗黑黑的鹅卵石点缀其中～白与黑的经典搭配彰显出东方禅学所宣扬的简约主义。 2、天然宣纸制成的来宾签名册、质朴无华的竹制签字笔～无不完美地体现出崇尚自然的东方情结。 3、筷子是凝聚着东方民族特色的传统餐具～装筷子的纸袋上则别出心裁地印有新郎和新娘的英文名字～真可谓中西合
璧之不可多得的婚礼用品! 4、纸制折扇的扇骨部位印有婚礼日期～将其作为礼品送给客人～既高雅美观又别具一格～从此没有人会忘记这饱含着幸福的日子! 用来插座位卡的小架子由马尾竹制成～颇为精巧可人。 5、长条矩形桌～竹制板凳～无不洋溢着亚洲风情。 6、造型各异、缤纷多彩的纸灯笼悬挂在空中～衬托出浓郁的东方风韵。 7、兰花、飞燕草、柱形蜡烛点缀于桌子中央～更营造出迷人的视觉享受。 8、给新人的板凳穿上绣有双喜字的艳粉丝绸～装点出分外热闹的喜庆效果。 9、折叠成长条形状的纸巾～黑色方形的粗陶盘碟～富有光泽的餐具～一切都与桌边突兀的棱角相映成趣。 10、一杆毛笔、几滴墨汁～洋洋洒洒挥写出一纸优美的书法作品--这是送给客人的邀请函～东方神韵跃然纸上!。
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范文四：古风邀请函
古风邀请函
古风邀请函
篇一:
古风小说作者必须知道的事情 古代女子发髻的名称繁多，如:
九鬟仙髻，垂云髻，凌云髻，近香髻，节晕髻，半翻髻，愁来髻等等 唐代发式有髻、鬟之分，髻为实心，鬟为空心。髻名称众多，有倭堕髻、螺髻、双螺髻、反绾髻、半翻髻(单刀半翻髻和双刀半翻髻)、惊鹄髻、双鬟望仙髻、抛家髻、乌蛮髻、盘桓髻、同心髻、交心髻、拔丛髻、回鹘髻、归顺髻、愁来髻、百合髻、长乐髻、堕马髻、闹扫状髻、乐游髻、反绾乐游髻、丛梳百叶髻、高髻、低髻、凤髻、小髻、侧髻、囚髻、偏髻、花髻(髻上插花者)、云髻、双髻、宝髻(缀以花钿、簪钗等首饰者)、平番髻、飞髻、义髻(假髻)等。鬟有:
云鬟、高鬟、短鬟、低鬟、双鬟、圆鬟、同心鬟、垂鬟等。 魏晋南北朝女子大都穿窄袖衣、帔子、对襟大袖衫，下穿长裙等，头饰大都梳髻后垂髻、梳长鬓、十字髻、双丫髻、高髻插步摇、缬子髻等。
1.笄，簪，钗，擿，华胜 笄是古时用以贯发或者固定弁，冕的。在《仪礼?士冠礼》中记载:
“皮弁笄，爵弁笄。”郑玄注:
“笄，今之簪。”古代妇女经常使用笄来固定发髻。古代女子到了成年的时候就用笄将头发绾起，因此笄也指女子的成年礼。《仪礼?士昏礼》:
“女子许嫁，笄而礼之称字。”郑玄注:
“笄，女之礼，犹冠男也。”《礼记?内则》:
“女子十有五而笄。”郑玄注:
“谓应年许嫁，笄而字之。其未许嫁，二十则笄。” 簪是由笄发展而的，是古人用来绾定发髻或冠的长针。可用金属，骨头，玉石等制成。后来专指妇女绾髻的首饰。擿，簪股，将头部做成可搔头的簪子，所以俗称为搔头。《西京杂记》记载:
汉武帝过李夫人，就取玉簪搔头，自此后宫人搔头皆用玉簪。《后
汉书?舆服志》有:
“黄金龙首衔白珠，鱼须擿，长一尺，为簪珥。”的记载。 钗，由两股簪子交叉组合成的一种首饰。用来绾住头发，也有用它把帽子别在头发上。五代五缟《中华古今注?钗子》:
“钗子，盖古笄之遗象也，至秦穆公以象牙为之，敬王以玳瑁为之，始皇又金银作凤头，以玳瑁为脚，号曰凤钗。”钗与簪是有区别的，发簪作成一股，而发钗一般作成两股。 华胜，即花胜。古代妇女的一种花形首饰，通常制成花草的形状插于髻上或缀于额前。《释名?释首饰》:
“华胜，华，象草木之华也;胜，言人形容正等，一人著之则胜，蔽发前为饰也。”《汉书?司马相如传下》:
“暠然白首戴胜而穴处兮。”唐颜师古注;“胜，妇人之首饰也，汉代谓之华胜。”
2.步摇 步摇,古代妇女附在簪钗上的一种首饰。《释名?释首饰》:
“步摇上有垂珠,步则摇动也。”《后汉书?舆服志下》:
“步摇以黄金为题??”王先谦集解引陈祥道曰:
“汉之步摇黄金为凤，下有邸，前有笄，缀五采玉，以垂下，行则动摇。”白居易在《长恨歌》中用:
“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。”来形容杨贵妃。 古代妇女将头发绾成髻鬟，用簪钗固定，以免髻鬟松散坠落。古代的簪钗形式繁多，用 石，竹，玉，骨，金，银等多种材料制成，随着时代的发展这些簪钗也有变化，从历代遗留下的款式多样的簪钗中可以看出其变化主要集中在簪首，常见的有:
(1)圆顶形，簪身为圆柱体，顶端作球体或半球体，少数刻有旋纹;
(2)花顶形，簪身与上相同，惟于顶端镂凿梅，莲，菊，桃等花纹;
(3)耳挖形以金属或玉形成，簪身略扁，上端宽阔，至颈部明显收束，并朝正面弯转，形成耳挖，使一物具有两种功用;
(4)如意形，簪身作圆形或扁形，簪身朝前弯转，呈如意头状;
(5)动物形，簪首饰以飞禽走兽，常见的有龙，凤，麒麟，燕，雀及游鱼等。 这些形状的发簪，发钗在各地的古墓中时有发现，例如:
西安南郊惠家村唐大中二年(848年)墓出土双凤纹鎏金银钗，另有镂空穿枝菊花纹钗，形象丰美。广州皇帝岗唐代木椁墓出土金银首饰中有花鸟钗，花穗钗，缠枝钗，圆锥钗等，用模压，雕刻，剪凿等工艺做成，每式钗朵都是一式两件，花纹相同而方向相反，可知是左右分插的。 妆容 唐代妇女的化妆顺序大致如次:
一敷铅粉;二抹敷脂;三画黛眉;四贴花钿;五贴面靥;六描斜红;七点唇脂。 白妆，就是不施脂粉 ，单以铅粉敷面 .白妆上好了很美,上不好就像鬼.个人认为日本艺伎的白妆就很吓人. 红妆，唐代最为流行的面妆是，其中最艳者是“酒晕妆”。不分贵贱，均喜敷之。这种妆是先施白粉，然后在两颊抹以浓重的胭脂，如酒晕然。《妆台记》“美人妆，面既敷粉，复以胭脂调匀掌中，施之两颊，浓者为?酒晕妆?;淡者为?桃花妆?;薄薄施朱，以粉罩之，为?飞霞妆?。” 桃花妆,先抹白粉 ，再涂胭脂于两腮。所以双多呈红色 ,而额头及下颔部分则露出白粉的本色 ，多用于青年女子。 飞霞妆，先在面部涂抹一层胭脂，然后用白粉颊轻轻罩之，较适合老妇。 檀晕妆，在化妆前预先将胭脂与铅粉调和，使之变成檀红(粉红色)，然后直接涂抹于面颊，多用于中年以上的妇女 花钿 这种化妆方式又称花子、面花、贴花，是贴在眉间和脸上的一种小装饰。据说在南北朝时，一日，寿阳公主卧殿檐下，一朵梅花正落其额上，染成颜色，拂之不去。宫女见之奇异，乃争相效仿。最为简单的花钿只是一个小小的圆点，复杂的则以金箔片、黑光纸、鱼腮骨、螺钿壳及云母片等材料剪制成各种花朵之状， 额黄 额黄，又叫鸦黄，是在额间涂上黄色。这种化妆方式起源于南北朝，在唐朝盛行。 画眉 画眉是中国最流行、最常见的一种化妆方法，产生于战国时期。唐玄宗时画眉的形式更是多 姿多彩，名见经传的就有十种眉:
鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉古时妇女常将原来的眉毛剃去，然后用一种以烧焦的柳条或矿石制成的青黑色颜料画上各种形状，名叫“黛眉” 妆
靥 面靥，又称妆靥。靥指面颊上的酒涡，因此面靥一般指古代妇女施于两侧酒窝处的一种妆饰。在盛唐以前，多以胭脂或颜料作两颗黄豆般的圆点，点于嘴角两边的酒窝处，通称笑靥。 宫殿名字 长乐宫 (东宫) :
长乐前殿、 长信宫 (即长信殿) 、 长定殿、 长秋殿、 永寿殿 (即 长寿殿)、永宁殿、临华殿、神仙殿、温室殿、椒房殿、建始殿、广阳殿、中室 殿、月室殿、大夏殿、长亭殿 未央宫(西宫):
未央前殿、后阁、麒麟殿、朱鸟殿、宣室殿、清凉殿、宣明殿、 广明殿、昆德殿、玉堂殿、金华殿、承明殿、掖庭殿(含云光殿、九华殿、鸣鸾 殿)、后宫十四位(昭阳、飞翔、增成、合欢、兰林、披香、凤凰、鸳鸾、安处、 常宁、椒风、发越、蕙草、茞若)、钩弋殿、高门殿、非常室、织室、作室、凌 室、弄田、敬法殿、白虎殿、猗兰殿、曲台殿、晏昵殿、长年殿、含章殿、寿成 殿、万岁殿、永延殿、寿安殿、东明殿、金马殿、大秘殿、神明殿、德殿、延年 殿、回车殿、龙兴殿、柏梁台、兰台、渐台、增盘阁、养德宫、武台殿、天禄阁、 石渠阁、飞羽殿、平就殿 建章宫:
建章前殿、骀荡宫、馺娑宫、枍诣宫、承光殿、天梁宫、奇宝宫、鼓簧 宫、奇华殿、疏圃殿、鸣銮殿、铜柱殿、函德殿、铜池、唐中殿、凉风台、避风 台、神明堂、承露盘、井干楼、太液池、孤树池 其它宫殿:
桂宫(含鸿宁殿)、明光殿、北宫(含寿宫、神仙宫)、太子宫(含 丙殿、甲观、画堂)、明光宫、贞女楼、永信宫、中安宫 北宫:
德阳殿、温饬殿、安福殿、和欢殿、宣明殿、平洪殿、崇德殿、崇政殿、 永乐宫、增喜观、白虎观、天禄殿、章台殿、含德殿、寿安殿、章德殿、崇德殿、 永宁殿、迎春殿、延休殿、安昌殿、景福殿、 永安宫 南宫:
崇德殿、却非殿、中德殿、千秋万岁殿、平朔殿、明光殿、宣室殿、承福 殿、嘉德殿、玉堂殿、宣德殿、建德殿、云台殿、显亲殿、含章殿、杨安殿、长 秋宫、西宫、金马殿、铜马殿、敬法殿、章德殿、乐成门、乐成殿、温德殿、东 宫、清凉殿、凤凰殿、黄龙殿、寿安殿、竹殿、承风殿、东观 皇后 : 坤宁宫 关雎宫 , 承乾宫 , 翊
坤宫 , 永福宫 , 麟趾宫 , 永寿宫 , 怡春宫 , 永春宫 , 绯烟宫 , 忘忧宫 , 华清宫 , 华阳宫 , 彝斓宫 , 仪瀛宫 , 毓秀宫 , 碧霄宫 , 怡景宫 , 瑶华宫 , 冰泉宫 , 幻蝶宫 , 长乐宫 , 棠梨宫 , 柔福宫 , 灵犀宫 , 聚荷宫 , 恋云宫 , 凤寰宫 , 流华宫 , 宸佑宫 , 雍华宫 , 雪阳宫 , 欣然宫 , 雩晓宫 , 颐华宫 , 百合宫 , 邀月宫 , 懿祥宫
篇二:
李白的《古风》 李白的《古风》 近读《李白诗选》(林莽著)，盛夏之夜如处避暑山庄。其中“秦王扫六合”(《古风》第三)一诗让我想起了刚刚结束的历史中考。现结合课题研究，谈谈自己对这首“谪仙词”的点滴体会。
一、诗仙及其“谪仙词” 李白(701,762)，字太白，号青莲居士，我国唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人称为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”。其诗风格豪放飘逸，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。韩愈评价说:
“李杜文章在，光焰万丈长。”《旧唐书?列传第一百四十?文苑下?李白传》言其“少有逸才，志气宏放，飘然有超世之心。” 《新唐书?卷202?李白传》记载:
“天宝初，南入会稽，与吴筠善，筠被召，故白亦至长安。往见贺知章，知章见其文，叹曰:
‘子，谪仙人也～’”所以，李白又号“谪仙人”。 李白生活在唐代极盛时期，具有“济苍生”、“安黎元”的进步理想，毕生为实现这一理想而奋斗。他的大量诗篇，既反映了那个时代的繁荣气象，也揭露和批判了统治集团的荒淫和腐败，表现出蔑视权贵、反抗传统束缚、追求自由和理想的积极精神。 李白存诗近千首，有《李太白集》。李白的诗取得了后 世难以企及的成就，被称为“谪仙词”。在艺术上，他的诗想象新奇，构思奇特，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快，气势雄浑瑰丽，风格豪迈潇洒，形成豪放、超迈的艺术风格，创造出屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰。 林莽所著《李白诗选》
精心选取“谪仙词”一百多首，并依创作时间先后顺序进行编排，题解、注释尤见功力。阅读本书，可加深对李白其诗其人双方面的了解。
二、“秦王扫六合”与中考历史试题
1、“秦王扫六和”原文摘抄 《李白诗全集(卷一)》收录《古风》五十九首，而林莽的《李白诗选》选取其中三首:
“大雅久不作”(《古风》第一)、“秦王扫六合”(《古风》第三)、“齐有倜傥生”(《古风》第九)。 现将“秦王扫六合”全文摘抄如下:
秦王扫六合，虎视何雄哉～挥剑决浮云，诸侯尽西来。 明断自天启，大略驾群才。收兵铸金人，函谷正东开。 铭功会稽岭，骋望琅琊台。刑徒七十万，起土骊山隈。 尚采不死药，茫然使心哀。连弩射海鱼，长鲸正崔嵬。 额鼻象五岳，扬波喷云雷。鬐鬣蔽青天，何由睹蓬莱, 徐市载秦女，楼船几时回,但见三泉下，金棺葬寒灰。
2、中考历史试题选录 其
一、201X年徐州市历史中考试题:
单选题:
“秦王扫六合，虎视何雄哉～”的“秦王”在统一全国后，采取了一系列措施来巩固国家政权，下列史实与此不符的是( ) A.废除丞相 B.废除分封制，推行郡县制 C.统一度量衡 D.建立皇帝制度 其
二、201X年岳阳市历史中考试题:
单选题:
你认为李白的诗“秦王扫六合，虎视何雄哉～”是赞扬下列哪位人物的功绩( ) A.嬴政 B.李世民 C.拓跋宏 D.武则天 其
三、201X年甘肃兰州市历史中考题:
材料二:“秦王扫六合，虎视何雄哉～挥剑决浮云，诸侯尽西来。”——李白 “祖舜宗尧自太平，秦皇何事苦苍生。不知祸起萧墙内，虚筑防胡万里城。”——胡曾
(1)材料二中“秦王”、“秦皇”指的都是谁,两位诗人对他的评价情感是否一样,
(2)材料二中“防胡万里城”的诗句反映了哪一史实,
(3)结合所学知识简要回答 “秦王” “扫六合”的历史意义。 其
四、201X年徐州市历史中考试题:
商鞅变法给秦国带来根本性的变化，为秦灭六国、统一全国奠定了坚实的基础。阅读下列材料，回答问题:
材料一 废除土地国有制，国家承认私人的土地所有权。凡是努力从事农耕，生产粮食和布帛多的，免除徭役，作为奖励。禁止弃农经商。凡是在战场上杀敌立功的人，赏给爵位或官职。全国设31县，由国君直接委派官吏去治理。公布法律，实行连坐法。 材料二 秦王扫六合，虎视何雄哉!挥剑决浮云，诸侯尽西来。 ——李白《古风》诗 材料三
(1)据材料一，商鞅变法的主要内容中，除改革土地制度、奖励军功、严明法令之外，还有哪两项对后世影响深远的措施?(不得照抄材料原文)
(2)材料二中李白所盛赞的“秦王”是谁?
(3)据材料三两幅图片所示，秦朝为巩固统一采取的两项重要措施是什么?
3、比对中考试题，赏析《古风》之三 公元前221年，秦王嬴政灭掉最后一个对手——齐国后，统一的秦帝国终于屹立在世界东方。建立一整套的封建专制 主义中央集权制度成为必然，因为秦一统天下本是大势所趋;而且，在文化上也早有准备，战国法家创立了一套完整的中央集权理论。秦始皇将法家理论用之于实践，他在中央设置丞相、太尉和御史大夫管理行政、军事和监察;在地方，秦始皇废除分封制，全面推行郡县制。中央和地方的重要官吏都由皇帝任免，必须绝对服从皇帝的命令。这样，专制主义的中央集权制度在秦朝建立起来了。政治的统一为经济文化的统一提供保障，而经济文化统一又促进了政治统一，社会系统内部的政治经济文化三个子系统本就是相互依存的一个整体。为了改变战国时期经济文化差别巨大的现状，秦始皇统一货币、度量衡和文字，并试图通过焚书坑儒来达到控制人们的思想的目的。 秦始皇在中国历史上是个非常有作为的皇帝，不仅统一六国建立起中央集权制度，统一国家内部的精神软件系统，还在疆域上巩固边防扩大疆域，使秦帝国成为我国历史上第一个统一的多民族的封建国家。其功，秦始皇认为三皇五帝所不如，故自称“始皇帝”，“六合之内，皇帝之土。西涉流沙，南尽北户。东有东海，北过大夏。
人迹所至，无不臣者。”这是秦始皇于公元前219年东巡所作琅邪石刻中的一段文字(参见201X年湖北宜昌中考历史试题)。可见，秦始皇对自己的功绩是相当满意的。其过，我们不妨从**的《沁园春?雪》中略见一斑:
“惜秦皇汉武，略输文采，唐宗宋祖，
篇三:
古风五十九首 古风五十九首 李白 大雅久不作 大雅久不作。吾衰竟谁陈, 王风委蔓草。战国多荆榛。 龙虎相啖食。兵戈逮狂秦。 正声何微茫。哀怨起骚人。 扬马激颓波。开流荡无垠。 废兴虽万变。宪章亦已沦。 自从建安来。绮丽不足珍。 圣代复元古。垂衣贵清真。 群才属休明。乘运共跃鳞。 文质相炳焕。众星罗秋旻。 我志在删述。垂辉映千春。 希圣如有立。绝笔于获麟。 蟾蜍薄太清 蟾蜍薄太清。蚀此瑶台月。 圆光亏中天。金魄遂沦没。 蝃蝀入紫微。大明夷朝晖。 浮云隔两曜。万象昏阴霏。 萧萧长门宫。昔是今已非。 桂蠹花不实。天霜下严威。 沈叹终永夕。感我涕沾衣。 秦皇扫六合 秦皇扫六合。虎视何雄哉。 挥剑决浮云。诸侯尽西来。 明断自天启。大略驾群才。 收兵铸金人。函谷正东开。 铭功会稽岭。骋望琅琊台。 刑徒七十万。起土骊山隈。 尚采不死药。茫然使心哀。 连弩射海鱼。长鲸正崔嵬。 额鼻象五岳。扬波喷云雷。 鬈鬣蔽青天。何由睹蓬莱。 徐市载秦女。楼船几时回。 但见三泉下。金棺葬寒灰。 凤飞九千仞 凤飞九千仞。五章备彩珍。 衔书且虚归。空入周与秦。 横绝历四海。所居未得邻。 吾营紫河车。千载落风尘。 药物秘海岳。采铅青溪滨。 时登大楼山。举首望仙真。 羽驾灭去影。飚车绝回轮。 尚恐丹液迟。志愿不及申。 徒霜镜中发。羞彼鹤上人。 桃李何处开。此花非我春。 唯应清都境。长与韩众亲。 太白何苍苍 太白何苍苍。星辰上森列。 去天三百里。邈尔与世绝。 中有绿发翁。披云卧松雪。 不笑亦不语。冥栖在岩穴。 我来逢真人。长跪问宝诀。 粲然启玉齿。授以炼药说。 铭骨传其语。竦身已电灭。 仰望不可及。苍然五情热。 吾将营丹砂。永与世人别。 代马不思越 代马不思越。越禽不恋燕。 情性有所习。土风固其然。 昔别雁门关。今戍龙庭前。 惊沙乱海日。飞雪迷胡天。 虮虱生虎虮。
心魂逐旌旃。 苦战功不赏。忠诚难可宣。 谁怜李飞将。白首没三边。 五鹤西北来 五鹤西北来。飞飞凌太清。 仙人绿云上。自道安期名。 两两白玉童。双吹紫鸾笙。 去影忽不见。回风送天声。 我欲一问之。飘然若流星。 愿餐金光草。寿与天齐倾。 (此诗另有一作) 客有鹤上仙。飞飞凌太清。 扬言碧云里。自道安期名。 两两白玉童。双吹紫鸾笙。 飘然下倒影。倏忽无留形。 遗我金光草。服之四体轻。 将随赤松去。对博坐蓬瀛。 咸阳二三月 咸阳二三月。宫柳黄金枝。 绿帻谁家子。卖珠轻薄儿。[zé] 其十三 君平既弃世。世亦弃君平。 观变穷太易。探元化群生。 寂寞缀道论。空帘闭幽情。 驺虞不虚来。鸑鷟有时鸣。 安知天汉上。白日悬高名。 海客去已久。谁人测沈冥。 日暮醉酒归。白马骄且驰。 意气人所仰。冶游方及时。 子云不晓事。晚献长杨辞。 赋达身已老。草玄鬓若丝。 投阁良可叹。但为此辈嗤。 其九 庄周梦胡蝶。胡蝶为庄周。 一体更变易。万事良悠悠。 乃知蓬莱水。复作清浅流。 青门种瓜人。旧日东陵侯。 富贵故如此。营营何所求。 其十 齐有倜傥生。鲁连特高妙。 明月出海底。一朝开光曜。 却秦振英声。后世仰末照。 意轻千金赠。顾向平原笑。 吾亦澹荡人。拂衣可同调。 其十一 黄河走东溟。白日落西海。 逝川与流光。飘忽不相待。 春容舍我去。秋发已衰改。 人生非寒松。年貌岂长在。 吾当乘云螭。吸景驻光彩。 其十二 松柏本孤直。难为桃李颜。 昭昭严子陵。垂钓沧波间。 身将客星隐。心与浮云闲。 长揖万乘君。还归富春山。 清风洒六合。邈然不可攀。 使我长叹息。冥栖岩石间。 其十四 胡关饶风沙。萧索竟终古。 木落秋草黄。登高望戎虏。 荒城空大漠。边邑无遗堵。 白骨横千霜。嵯峨蔽榛莽。 借问谁凌虐。天骄毒威武。 赫怒我圣皇。劳师事鼙鼓。 阳和变杀气。发卒骚中土。 三十六万人。哀哀泪如雨。 且悲就行役。安得营农圃。 不见征戍儿。岂知关山苦。 (一本此下有四句) 争锋徒死节。秉钺皆庸竖。 战士死蒿莱。将军获圭组。 李牧今不在。边人饲豺虎。 其十五 燕昭延郭隗。遂筑黄金台。 剧辛方赵至。邹衍复齐来。 奈何青云士。弃我如尘埃。 珠玉买歌笑。糟糠养贤才。 方知黄鹤举。千里独徘徊。 其十六 宝剑双蛟龙。雪花照芙蓉。 精光射天地。雷腾不可冲。 一去别金匣。飞沉失相从。 风胡灭已久。所以潜其锋。 吴
水深万丈。楚山邈千重。 雌雄终不隔。神物会当逢。 其十七 金华牧羊儿。乃是紫烟客。 我愿从之游。未去发已白。 不知繁华子。扰扰何所迫。 昆山采琼蕊。可以炼精魄。 其十八 天津三月时。千门桃与李。 朝为断肠花。暮逐东流水。 前水复后水。古今相续流。 新人非旧人。年年桥上游。 鸡鸣海色动。谒帝罗公侯。 (一本此八句作一首) 在世复几时。倏如飘风度。 空闻紫金经。白首愁相误。 抚己忽自笑。沉吟为谁故。 名利徒煎熬。安得闲余步。 终留赤玉舄。东上蓬莱路。 秦帝如我求。苍苍但烟雾。 (一本此十二句作一首) 月落西上阳。余辉半城楼。 衣冠照云日。朝下散皇州。 鞍马如飞龙。黄金络马头。 行人皆辟易。志气横嵩丘。 入门上高堂。列鼎错珍羞。 香风引赵舞。清管随齐讴。 七十紫鸳鸯。双双戏庭幽。 行乐争昼夜。自言度千秋。 功成身不退。自古多愆尤。 黄犬空叹息。绿珠成衅雠。 何如鸱夷子。散发棹扁舟。 其十九 西岳莲花山。迢迢见明星。 素手把芙蓉。虚步蹑太清。 霓裳曳广带。飘拂升天行。 邀我登云台。高揖卫叔卿。 恍恍与之去。驾鸿凌紫冥。 俯视洛阳川。茫茫走胡兵。 流血涂野草。豺狼尽冠缨。 其二十 昔我游齐都。登华不注峰。 兹山何峻秀。绿翠如芙蓉。 萧飒古仙人。了知是赤松。 借予一白鹿。自挟两青龙。 含笑凌倒景。欣然愿相从。 (一本此十句作一首) 泣与亲友别。欲语再三咽。 勖君青松心。努力保霜雪。 世路多险艰。白日欺红颜。 分手各千里。去去何时还。 其二十一 郢客吟白雪。遗响飞青天。 徒劳歌此曲。举世谁为传。 试为巴人唱。和者乃数千。 吞声何足道。叹息空凄然。 其二十二 秦水别陇首。幽咽多悲声。 胡马顾朔雪。躞蹀长嘶鸣。 感物动我心。缅然含归情。 昔视秋蛾飞。今见春蚕生。 袅袅桑柘叶。萋萋柳垂荣。 急节谢流水。羁心摇悬旌。 挥涕且复去。恻怆何时平。 其二十三 秋露白如玉。团团下庭绿。 我行忽见之。寒早悲岁促。 人生鸟过目。胡乃自结束。 景公一何愚。牛山泪相续。 物苦不知足。得陇又望蜀。 人心若波澜。世路有屈曲。 三万六千日。夜夜当秉烛。 其二十四 大车扬飞尘。亭午暗阡陌。 中贵多黄金。连云开甲宅。 路逢斗鸡者。冠盖何辉赫。 鼻息干虹霓。行人皆怵惕。 世无洗耳翁。谁知尧与跖。 其二十五 世道日交丧。浇风散淳源。 不采芳桂枝。反栖恶木根。 所以桃李树。吐花竟不言。
大运有兴没。群动争飞奔。 归来广成子。去入无穷门。 其二十六 碧荷生幽泉。朝日艳且鲜。 秋花冒绿水。密叶罗青烟。 秀色空绝世。馨香竟谁传。 坐看飞霜满。凋此红芳年。 其三十一 郑容西入关。行行未能已。 白马华山君。相逢平原里。 璧遗镐池君。明年祖龙死。 秦人相谓曰。吾属可去矣。 一往桃花源。千春隔流水。 其三十二 蓐收肃金气。西陆弦海月。 结根未得所。愿托华池边。 其二十七 燕赵有秀色。绮楼青云端。 眉目艳皎月。一笑倾城欢。 常恐碧草晚。坐泣秋风寒。 纤手怨玉琴。清晨起长叹。 焉得偶君子。共乘双飞鸾。 其二十八 容颜若飞电。时景如飘风。 草绿霜已白。日西月复东。 华鬓不耐秋。飒然成衰蓬。 古来贤圣人。一一谁成功。 君子变猿鹤。小人为沙虫。 不及广成子。乘云驾轻鸿。 其二十九 三季分战国。七雄成乱麻。 王风何怨怒。世道终纷拏。 至人洞玄象。高举凌紫霞。 仲尼欲浮海。吾祖之流沙。 圣贤共沦没。临歧胡咄嗟。 其三十 玄风变太古。道丧无时还。 扰扰季叶人。鸡鸣趋四关。 但识金马门。谁知蓬莱山。 白首死罗绮。笑歌无时闲。 绿酒哂丹液。青娥凋素颜。 (上二句一作) 萋萋千金骨。风尘凋素颜。 大儒挥金椎。琢之诗礼间。 苍苍三株树。冥目焉能攀。 秋蝉号阶轩。感物忧不歇。 良辰竟何许。大运有沦忽。 天寒悲风生。夜久众星没。 恻恻不忍言。哀歌逮明发。 其三十三 北溟有巨鱼。身长数千里。 仰喷三山雪。横吞百川水。 凭陵随海运。 赫因风起。 吾观摩天飞。九万方未已。 其三十四 羽檄如流星。虎符合专城。 喧呼救边急。群鸟皆夜鸣。 白日曜紫微。三公运权衡。 天地皆得一。澹然四海清。 借问此何为。答言楚征兵。 渡泸及五月。将赴云南征。 怯卒非战士。炎方难远行。 长号别严亲。日月惨光晶。 泣尽继以血。心摧两无声。 困兽当猛虎。穷鱼饵奔鲸。 千去不一回。投躯岂全生。 如何舞干戚。一使有苗平。 其三十五 丑女来效颦。还家惊四邻。 寿陵失本步。笑杀邯郸人。 一曲斐然子。雕虫丧天真。 棘刺造沐猴。三年费精神。 功成无所用。楚楚且华身。 大雅思文王。颂声久崩沦。 安得郢中质。一挥成斧斤。 其三十六 抱玉入楚国。见疑古所闻。 良宝终见弃。徒劳三献君。 直木忌先伐。芳兰哀自焚。 盈满天所损。沉冥道为群。 东海泛碧水。西关乘紫云。 鲁连及柱史。可以蹑清芬。 (此诗一作) 杀气落乔
木。浮云蔽层峦。 孤凤鸣天倪。遗声何辛酸。 游人悲旧国。抚心亦盘桓。 倚剑歌所思。曲终涕泗澜。 其四十 凤饥不啄粟。所食唯琅玕。 焉能与群鸡。刺蹙争一餐。 朝鸣昆丘树。夕饮砥柱湍。 竭来荆山客。谁为珉玉分。 良宝绝见弃。虚持三献君。 直木忌先伐。芬兰哀自焚。 盈满天所损。沉冥道所群。 东海有碧水。西山多白云。 鲁连及夷齐。可以蹑清芬。 其三十七 燕臣昔恸哭。五月飞秋霜。 庶女号苍天。震风击齐堂。 精诚有所感。造化为悲伤。 (一本无此下二句) 而我竟何辜。远身金殿旁。 浮云蔽紫闼。白日难回光。 群沙秽明珠。众草凌孤芳。 古来共叹息。流泪空沾裳。 其三十八 孤兰生幽园。众草共芜没。 虽照阳春晖。复悲高秋月。 飞霜早淅沥。绿艳恐休歇。 若无清风吹。香气为谁发。 其三十九 登高望四海。天地何漫漫。 霜被群物秋。风飘大荒寒。 荣华东流水。万事皆波澜。 白日掩徂辉。浮云无定端。 梧桐巢燕雀。枳棘栖鸳鸾。 且复归去来。剑歌行路难。 (此诗一作) 登高望四海。天地何漫漫。 霜被群物秋。风飘大荒寒。 归飞海路远。独宿天霜寒。 幸遇王子晋。结交青云端。 怀恩未得报。感别空长叹。 其四十一 朝弄紫泥海。夕披丹霞裳。 挥手折若木。拂此西日光。 云卧游八极。玉颜已千霜。 飘飘入无倪。稽首祈上皇。 呼我游太素。玉杯赐琼浆。 一餐历万岁。何用还故乡。 永随长风去。天外恣飘扬。 (一本无此上二句) 其四十二 摇裔双白鸥。鸣飞沧江流。 宜与海人狎。岂伊云鹤俦。 寄形宿沙月。沿芳戏春洲。 吾亦洗心者。忘机从尔游。 其四十三 周穆八荒意。汉皇万乘尊。 淫乐心不极。雄豪安足论。 西海宴王母。北宫邀上元。 瑶水闻遗歌。玉杯竟空言。 灵迹成蔓草。徒悲千载魂。 其四十四 绿萝纷葳蕤。缭绕松柏枝。 草木有所托。岁寒尚不移。 奈何夭桃色。坐叹葑菲诗。 玉颜艳红彩。云发非素丝。 君子恩已毕。贱妾将何为。篇四:
古风诗词
(二) 高考必背诗词积累:
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 (《琵琶行》白居易)
【释义】弹奏琵琶技艺十三岁就已学成;教坊乐团第一队中列有我姓名。每曲弹罢都令艺术大师们叹服;每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。京都豪富子弟争先恐后来献彩;弹完一曲收来的红绡不知其数。 中国古典文化赏析之古风诗词
(二) 姓名:
一、兵车行 杜甫 车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。道旁过者问行人，行人但云点行频。或从十五北防河，便至四十西营田。去时里正与裹头，归来头白还戍边。边庭流血成海水，武皇开边意未已。君不闻，汉家山东二百州，千村万落生荆杞。纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。长者虽有问，役夫敢申恨,且如今年冬，未休关西卒。县官急索租，租税从何出,信知生男恶，反是生女好。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。君不见，青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。 【诗作简介】 《兵车行》是唐代伟大诗人杜甫创作的叙事诗。全诗以“道旁过者问行人”为界分为两段:
首段摹写送别的惨状，是纪事;次段传达征夫的诉苦，是纪言。此诗具有深刻的思想内容，借征夫对老人的答话，倾诉了人民对战争的痛恨，揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武，连年征战，给人民造成了巨大的灾难。全诗寓情于叙事之中，在叙述次序上参差错落前后呼应，变化开阖井然有序，并巧妙运用过渡句和习用词语，造成了回肠荡气的艺术效果。诗人自创乐府新题写时事，为中唐时期兴起的新乐府运动作出了开创性的贡献。 【词句注释】
1. 行:
本是乐府歌曲中的一种体裁。兵车行:
是杜甫自创的乐府新题。
2. 辚(lín)辚:
车行走时的声音。
3. 萧萧:
马蹄声。
4. 行人:
从军出征的人。
5. 耶娘妻子:
父亲、母亲、妻子、儿女的并称。从军的人既有十几岁的少年，也有四十多岁的成年人，所以送行的人 有出征者的父母，也有妻子和孩子。耶，同“爷”，父亲。
6. 咸阳桥:
又叫便桥，汉武帝时建，唐代称咸阳桥，后来称渭桥，在咸阳城西渭水上，是长安西行必经的大桥。
7. 干(gān):
冲。
8. 过者:
路过的人。这里指诗人自己。
9. 点行频:
点名征兵频繁。点行，按户籍名册强征服役。
10. 或从十五北防河:
有的人从十五岁就从军到西北区防河。唐玄宗时，吐蕃常于秋季入侵，抢掠百姓的收获。为抵御 侵扰，唐王朝每年征调大批兵力驻扎河西(今甘肃河西走廊)一带，叫“防秋”或“防河”。 1
1. 营田:
即屯田。戍守边疆的士卒，不打仗时须种地以自给，称为营田。 1
2. 里正与裹头:
里正，唐制凡百户为一里，置里正一人管理。与裹头，给他裹头巾。新兵入伍时须着装整，因年纪小， 自己还裹不好头巾，所以里正帮他裹头。 1
3. 戍边:
守卫边疆。 1
4. 边庭流血成海水:
边庭，即边疆。血流成海水，形容战死者之多。 1
5. 武皇开边意未已:
武皇扩张领土的意图仍没有停止。武皇，汉武帝，这里借指唐玄宗。唐诗中借武皇代指玄宗。开 边，用武力扩张领土。 1
6. 汉家山东二百州:
汉朝秦地以东的二百个州。汉家，汉朝，这里借指唐朝。山东，古代秦居西方，秦地以东(或函 谷关以东)统称“山东”。唐代函谷关以东共217州，这里说“二百州”是举其整数。 1
7. 千村万落生荆杞:
成千上万的村落灌木丛生。这里形容村落的荒芜。荆杞，荆棘和枸杞，泛指野生灌木。 1
8. 禾生陇亩无东西:
庄稼长在田地里不成行列。陇亩，田地。陇，同“垄”。无东西，不成行列。 1
9. 况复秦兵耐苦战:
更何况关中兵能经受艰苦的战斗。况复，更何况。秦兵，关中兵，即这次出征的士兵。 20. 长者:
对老年人的尊称。这里是说话者对杜甫的称呼。 2
1. 役夫敢申恨:
我怎么敢申诉怨恨呢,役夫，应政府兵役的人，这里是说话者的自称之词。敢，副词，用于反问，这 里是“岂敢”的意思。申恨，诉说怨恨。 2
2. 关西卒:
函谷关以西的士兵，即秦兵。 2
3. 县官:
这里指官府。 2
4. 信知:
确实知道。 2
5. 犹得嫁比邻:
还能够嫁给同乡。得，能够。比邻，同乡。 2
6. 青海头:
指今青海省青海湖边。唐和吐蕃的战争，经常在青海湖附近进行。 2
7. 烦冤:
不满、愤懑。 2
8. 啾啾:
象声词，形容凄厉的叫声。 【白话译文】 车辆隆隆响，战马萧萧鸣，出征士兵弓箭各自佩在腰。爹娘妻子儿女奔跑来相送，行军时扬起的尘土遮天蔽日以致看不见咸阳桥。拦在路上牵着士兵衣服顿脚哭，哭声直上天空冲入云霄。 路旁经过的人问出征士兵怎么样，出征士兵只是说按名册征兵很频繁。有的人十五岁到黄河以北去戍守，纵然到了四十岁还要到西部边疆去屯田。去的时候到里长那里用头巾把头发束起来，他们回时已经白头还要去守边疆。边疆无数士兵流血形成了海水，武皇开拓边疆的念头还没停止。您没听说汉家华山以东两百州，百千村落长满了草木。即使有健壮的妇女手拿锄犁耕种，田土里的庄稼也长得没有东西行列。更何况秦地的士兵又能够苦战，被驱使去作战与鸡狗没有分别。尽管长辈有疑问，服役的人们怎敢申诉怨恨,就像今年冬天，还没有停止征调函谷关以西的士兵。县官紧急地催逼百姓交租税，租税从哪里出,如果确实知道生男孩是坏事情，反而不如生女孩好。生下女孩还能够嫁给近邻，生下男孩死于沙场埋没在荒草间。您没有看见，青海的边上，自古以来战死士兵的白骨没人掩埋。新鬼烦恼地怨恨旧鬼哭泣，天阴雨湿时众鬼凄厉地发出啾啾的哭叫声。 【背景赏析】 关于此时的创作背景，有两种观点。一种观点认为是讽刺唐玄宗对吐蕃的用兵。另一种观点认为是讽刺唐玄宗天宝十载(751年)对南诏的用兵，此时杨国忠专权，谎报军情，弄得民怨沸腾。
二、相见欢?无言独上西楼 李煜 无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
【诗作简介】 《相见欢?无言独上西楼》是南唐后主李煜(存疑)的名篇，词牌名为《相见欢》，咏的却是离别愁。这是作者被囚于宋国时所作。词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格，是宋初婉约派词的开山之作。 【词句注释】
?锁清秋:
深深被秋色所笼罩。清秋，一作深秋。
?剪，一作翦。
?离愁:
指去国之愁。 ?别是一般:
另有一种意味。别是，一作别有。 【白话译文】 默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。 那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。 【背景赏析】 975年(开宝八年)，宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜在忍屈负辱地过起了囚徒生活。李煜的词以被俘为界，分为前后两期，后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。 【词作欣赏】 这首词上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。 运用声韵变化，做到声情合一。下片押两个仄声韵(“断”、“乱”)，插在平韵中间，加强了顿挫的语气，似断似续;同时在三个短句之后接以九言长句，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。全词情景交 融，感情沉郁。
三、钗头凤?红酥手 陆游 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫～ 【诗作简介】 《钗头凤?红酥手》是南宋诗人、词人陆游
的词作品。此词描写了词人与原配唐氏(一说为唐婉)的爱情悲剧。全词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。 【词句注释】
?黄縢(téng):
此处指美酒。宋代官酒以黄纸为封，故以黄封代指美酒。
?宫墙:
南宋以绍兴为陪都，绍兴的某一段围墙，故有宫墙之说。
?东风:
喻指陆游的母亲。 ?离索:
离群索居的简括。 ?浥(yì):
湿润。 ?鲛绡(jiā xiā):
神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡，生丝，生丝织物。 ?池阁:
池上的楼阁。 ?山盟:
旧时常用山盟海誓，指对山立盟，指海起誓。 ?锦书:
写在锦上的书信。 ?莫、莫、莫:
相当于今“罢了”意。 【白话译文】 红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。错，错，错～ 美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。莫，莫，莫～ 【背景赏析】 千百年来，前哲时贤多认为陆游和他的原配夫人唐氏是姑表关系，事实可能并非如此。据研究，陆游和他的原配夫人唐氏根本不存在什么姑表关系。这样，周密的“姑表说”就毫无来由了。但这也并不完全就是出于他的杜撰。刘克庄在其《后村诗话》中虽然未曾言及陆、唐是姑表关系，但却说过这样的话:
“某氏改适某官，与陆氏有中外。”某氏，即指唐氏;某官，即指
“同郡宗子”赵士程。刘克庄这两句话的意思是说:
唐氏改嫁给赵士程，赵士程与陆氏有婚姻关系。事实正是如此，陆游的姨母瀛国夫人唐氏乃吴越王钱俶的后人钱忱的嫡妻、宋仁宗第十女秦鲁国大长公主的儿媳，而陆游原配夫人唐氏的后夫赵士程乃秦鲁国大长公主的侄孙，亦即陆游的姨父钱忱的表侄行，恰与陆游为同一辈人。作为刘克庄的晚辈词人的周密很可能看到过刘克庄的记述或听到过这样的传闻，但他错会了刘克庄的意思，以致造成了千古讹传。 【词作欣赏】 这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。 这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩;过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。 再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。
四、一剪梅?红藕香残玉簟秋 李清照 红藕香残玉簟[diàn]秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来,雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 【诗作简介】 《一剪梅?红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的作品。此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。作品以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，是一首工致精巧的别情词作。 【白话译文】 荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来,正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，
洒满这西边独倚的亭楼。 花，自在地飘零，水，自在地漂流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。 【背景赏析】 这首词的创作时间，是一个首先要辨明的问题。从上阕开头三句看，决不像柳永《雨霖铃》词所写的“留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝咽”那样一个分别时的场面，而是写词人已与赵明诚分离，在孤独中感物伤秋、泛舟遣怀的情状。次句中的“罗裳”，固明指妇女服装;第三句中的“独上”，也只能是词人自述。至于以下各句，更非“设想别后的思念心情”，而是实写别后的眼前景，心中事。 【词作欣赏】 这首词的结拍三句，是历来为人所称道的名句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子。李句别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。
五、摸鱼儿?雁丘词 元好问 问世间，情为何物，直教生死相许, 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。 君应有语:
渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去, 横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。 千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。 【诗作简介】 《摸鱼儿?雁丘词》，又作《迈陂塘?雁丘词》，亦作《摸鱼儿》(问世间情为何物)，是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿?雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思 。这首
词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿?雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。 【白话译文】 天啊～请问世间的各位，爱情究竟是什么，竟会令这两只飞雁以生死来相对待,南飞北归遥远的路程都比翼双飞，任它多少的冬寒夏暑，依旧恩爱相依为命。比翼双飞虽然快乐，但离别才真的是楚痛难受。到此刻，方知这痴情的双雁竟比人间痴情儿女更加痴情～相依相伴，形影不离的情侣已逝，真情的雁儿心里应该知道，此去万里，形孤影单，前程渺渺路漫漫，每年寒暑，飞万里越千山，晨风暮雪，失去一生的至爱，形单影只，即使苟且活下去又有什么意义呢, 这汾水一带，当年本是汉武帝巡幸游乐的地方，每当武帝出巡，总是箫鼓喧天，棹歌四起，何等热闹，而今却是冷 烟衰草，一派萧条冷落。武帝已死，招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼，而死者却不会再归来了～双雁生死相许的深情连上天也嫉妒，殉情的大雁决不会和莺儿燕子一般，死后化为一抔尘土。将会留得生前身后名，与世长存。狂歌纵酒，寻访雁丘坟故地，来祭奠这一对爱侣的亡灵。 【背景赏析】 金章宗泰和五年(公元1205年)，年仅十六岁的青年诗人元好问，在赴并州应试途中，听一位射雁者说，天空中一对比翼双飞的大雁，其中一只被射杀后，另一只大雁一头栽了下来，殉情而死。年轻的诗人被这种生死至情所震撼，便买下这一对大雁，把它们合葬在汾水旁，建了一个小小的坟墓，叫“雁丘”，并写《雁丘》辞一阕，其后又加以修改，遂成这首著名的《摸鱼儿? 雁丘词》。 【词作欣赏】 这首词名为咏物，实在抒情。作者运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲爱情悲歌。全词情节并不复杂，行文却跌宕多变。围绕着开头的两句发问，层层深入地描绘铺叙，有大雁生前的欢乐，也有死后的凄苦，有对往事的追忆，也有对未来的展望，前后照应，具有很高的艺术价值。
六、望月怀远 张九龄 海上生明月，天涯共此时。 情人怨遥夜，竟夕起相思。 灭烛怜光满，披衣觉露滋。 不堪盈手赠，还寝梦佳期。 【诗作简介】 《望月怀远》是唐代诗人张九龄的作品。此诗是望月怀思的名篇。开头紧扣题目，首句写“望月”，次句写“怀远”;接着直抒对远方亲人的思念之情;
五、六句承接
三、四句，具体描绘了彻夜难眠的情境;结尾两句进一步抒写了对远方亲人的一片深情。全诗语言自然浑成而不露痕迹，情意缠绵而不见感伤，意境幽静秀丽，构思巧妙，情景交融，细腻入微，感人至深。 【白话译文】 茫茫的海上升起一轮明月，此时你我都在天涯共相望。有情之人都怨恨月夜漫长，整夜里不眠而把亲人怀想。熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。不能把美好的月色捧给你，只望能够与你相见在梦乡。 【背景赏析】 唐玄宗开元二十一年(733)，张九龄在朝中任宰相。遭奸相李林甫诽谤排挤后，于开元二十四年(736)罢相。《望月怀远》这首诗应写于开元二十四年张九龄遭贬荆州长史以后，同《感遇十二首》应该属于同一时期的作品。 【词作欣赏】 《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗，是作者在离乡时，望月而思念远方亲人而写的。起句“海上生明月”意境雄浑阔大，是千古佳句。第二句“天涯共此时”，即由景入情，转入“怀远”。这两句把诗题的情景，一起就全部收摄，却又毫不费力，仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。 从月出东斗直到月落乌啼，是一段很长的时间，诗中说是“竟夕”，亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说，可以说是漠不相关的，而远隔天涯的亲人，因为对月相思而久不能寐，只觉得长夜漫漫，故而落出一个“怨”字。三四两句，就以怨字为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应，上承起首两句，一气呵成。这两句采用流水对，自然流畅，具有古诗气韵。 竟夕相思不能入睡，或许是怪屋里烛光太耀眼，于是灭烛，披衣步出门庭，光线还是那么明亮。这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪，使人见到它那姣好圆满的光华，更难以入睡。夜已深了，气候更凉一些了，露水也沾湿了身上的衣裳。这里的“滋”字不仅是润湿，而且含滋生不已的意思。“露滋”二字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。
“灭烛怜光满，披衣觉露滋”，两句细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景。 相思不眠之际，没有什么可以相赠，只有满手的月光。诗人说:
“这月光饱含我满腔的心意，可是又怎么赠送给你呢,还是睡罢～睡了也许能在梦中与你欢聚。”“不堪”两句，构思奇妙，意境幽清，没有深挚情感和切身体会，恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉，揽之不盈手”两句诗意，翻古为新，悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止，只觉余韵袅袅，令人回味不已。篇五:
李白古风五十九首 古風五十九首 其一 大雅久不作。 吾衰竟誰陳。 王風委蔓草。 戰國多荊榛。 龍虎相啖食。 兵戈逮狂秦。 蟾蜍薄太清。 蝕此瑤台月。 圓光虧中天。 金魄遂淪沒。 秦皇掃六合。 虎視何雄哉。 揮劍決浮雲。 ( 揮一作飛 ) 諸侯盡西來。 明斷自天啟。 大略駕群才。 鳳飛九千仞。 正聲何微茫。 哀怨起騷人。 揚馬激頹波。 開流蕩無垠。 廢興雖萬變。 憲章亦已淪。 入紫微。 大明夷朝暉。 浮雲隔兩曜。 萬象昏陰霏。 收兵鑄金人。 函穀正東開。 銘功會稽嶺。 騁望琅琊台。 刑徒七十萬。 起土驪山隈。 尚采不死藥。 五章備彩珍。 自從建安來。 綺麗不足珍。 聖代複元古。 垂衣貴清真。 群才屬休明。 乘運共躍鱗。 其二 蕭蕭長門宮。 昔是今已非。 桂蠹花不實。 天霜下嚴威。 其三 茫然使心哀。 連弩射海魚。 長鯨正崔嵬。 額鼻象五嶽。 揚波噴雲雷。 鬈鬣蔽青天。 何由睹蓬萊。 其四 銜書且虛歸。 文質相炳煥。 眾星羅秋旻。 我志在刪述。 垂輝映千春。 希聖如有立。 絕筆於獲麟。 沈歎終永夕。 感我涕沾衣。 徐市載秦女。 樓船幾時回。 但見三泉下。 金棺葬寒灰。 空入周與秦。 橫絕曆四海。 所居未得鄰。 吾營紫河車。 千載落風塵。 藥物秘海嶽。 太白何蒼蒼。 星辰上森列。 去天三百里。 邈爾與世絕。 中有綠發翁。 代馬不思越。 越禽不戀燕。 情性有所習。 土風固其然。 五鶴西北來。 飛飛淩太清。 仙人綠雲上。 自道安期名。 兩兩白玉童。 雙吹紫鸞笙。 采鉛青溪濱。 飆車絕回輪。 時登大樓山。 尚恐丹液遲。 舉首望仙真。 志願不及申。 ( 首一作手 ) 徒霜鏡中發。 羽駕滅去影。 羞彼鶴上人。 其五 披雲臥松雪。 粲然啟玉齒。 不笑亦不語。 ( 啟玉齒一作忽自哂 ) 冥棲在岩穴。 授
以煉藥說。 我來逢真人。 銘骨傳其語。 長跪問寶訣。 竦身已電滅。 其六 ( 固其然一作其固然 ) 飛雪迷胡天。 昔別雁門關。 蟣虱生虎蟣。 今戍龍庭前。 心魂逐旌旃。 驚沙亂海日。 苦戰功不賞。 其七 去影忽不見。 壽與天齊傾。 回風送天聲。 (此詩另有一作 我欲一問之。 客有鶴上仙。 ( 一作舉首遠望之) 飛飛淩太清。 飄然若流星。 揚言碧雲裏。 願餐金光草。 自道安期名。 桃李何處開。 此花非我春。 唯應清都境。 長與韓眾親。 仰望不可及。 蒼然五情熱。 吾將營丹砂。 永與世人別。 忠誠難可宣。 誰憐李飛將。 白首沒三邊。 兩兩白玉童。 雙吹紫鸞笙。 飄然下倒影。 倏忽無留形。 遺我金光草。 服之四體輕。 將隨赤松去。 對博坐蓬瀛。) 其八 咸陽二三月。 宮柳黃金枝。 綠幘誰家子。 賣珠輕薄兒。 莊周夢蝴蝶。 蝴蝶為莊周。 一體更變易。 齊有倜儻生。 魯連特高妙。 明月出海底。 黃河走東溟。 白日落西海。 逝川與流光。 飄忽不相待。 松柏本孤直。 難為桃李顏。 昭昭嚴子陵。日暮醉酒歸。 子雲不曉事。 白馬驕且馳。 晚獻長楊辭。 意氣人所仰。 賦達身已老。 冶游方及時。 草玄鬢若絲。 其九 萬事良悠悠。 青門種瓜人。 乃知蓬萊水。 舊日東陵侯。 複作清淺流。 富貴故如此。 其十 一朝開光曜。 意輕千金贈。 卻秦振英聲。 顧向平原笑。 後世仰末照。 吾亦澹蕩人。 其十一 春容舍我去。 (年貌一作顏色 )秋發已衰改。 吾當乘雲螭。 人生非寒松。 吸景駐光彩。 年貌豈長在。 ( 上二句一作 其十二 垂釣滄波間。 長揖萬乘君。 身將客星隱。 還歸富春山。 心與浮雲閑。 清風灑六合。投閣良可歎。 但為此輩嗤。 ( 故一作固 ) 營營何所求。 拂衣可同調。 誰能學天飛。 吸景駐光彩。) 邈然不可攀。 使我長歎息。 冥棲岩石間。 其十三 君平既棄世。 世亦棄君平。 觀變窮太易。 探元化群生。 寂寞綴道論。 空簾閉幽情。 騶虞不虛來。 鸑鷟有時鳴。 安知天漢上。 白日懸高名。 海客去已久。 誰人測沈冥。 胡關饒風沙。 蕭索竟終古。 木落秋草黃。 登高望戎虜。 荒城空大漠。 邊邑無遺堵。 白骨橫千霜。 燕昭延郭隗。 遂築黃金台。 劇辛方趙至。 寶劍雙蛟龍。 雪花照芙蓉。 精光射天地。 雷騰不可沖。 金華牧羊兒。 其十四 嵯峨蔽榛莽。 三十六萬人。 借問誰淩虐。 哀哀淚如雨。 天驕毒威武。 且悲就行役。 赫怒我聖皇。 安
得營農圃。 勞師事鼙鼓。 不見征戍兒。 陽和變殺氣。 豈知關山苦。 發卒騷中土。 ( 一本此下有 其十五 鄒衍複齊來。 珠玉買歌笑。 奈何青雲士。 糟糠養賢才。 棄我如塵埃。 方知黃鶴舉。 其十六 一去別金匣。 吳水深萬丈。 飛沉失相從。 楚山邈千重。 風胡滅已久。 雌雄終不隔。 所以潛其鋒。 神物會當逢。 其十七 乃是紫煙客。 我願從之遊。 爭鋒徒死節。 秉鉞皆庸豎。 戰士死蒿萊。 將軍獲圭組。 四句 ) 李牧今不在。 邊人飼豺虎。 千里獨徘徊。 ( 當一作相 ) 未去發已白。 不知繁華子。 擾擾何所迫。 天津三月時。 千門桃與李。 朝為斷腸花。 暮逐東流水。 前水複後水。 古今相續流。 新人非舊人。 年年橋上游。 雞鳴海色動。 西嶽蓮花山。 ( 嶽一作上 ) 迢迢見明星。 素手把芙蓉。 昔我游齊都。 登華不注峰。 茲山何峻秀。 綠翠如芙蓉。 蕭颯古仙人。 昆山采瓊蕊。 可以煉精魄。 ( 蕊一作蕤 ) 其十八 謁帝羅公侯。 志氣橫嵩丘。 月落西上陽。 入門上高堂。 ( 西上陽一作上陽西 ) 列鼎錯珍羞。 餘輝半城樓。 香風引趙舞。 衣冠照雲日。 清管隨齊謳。 朝下散皇州。 七十紫鴛鴦。 鞍馬如飛龍。 雙雙戲庭幽。 黃金絡馬頭。 行樂爭晝夜。 行人皆辟易。 自言度千秋。 其十九 虛步躡太清。 高揖衛叔卿。 霓裳曳廣帶。 恍恍與之去。 飄拂升天行。 駕鴻淩紫冥。 邀我登雲台。 俯視洛陽川。 其二十 了知是赤松。 (一本此十句作一首 ) 借予一白鹿。 泣與親友別。 自挾兩青龍。 欲語再三咽。 含笑淩倒景。 勖君青松心。 欣然願相從。 努力保霜雪。 功成身不退。 自古多愆尤。 黃犬空歎息。 綠珠成釁讎。 何如鴟夷子。 散發棹扁舟。 ( 棹一作弄 ) 茫茫走胡兵。 流血塗野草。 豺狼盡冠纓。 世路多險艱。 白日欺紅顏。 分手各千里。 去去何時還。 ( 一本此八句作一首 )
范文五：邀请函古风范文
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篇一:古风邀请函
篇一:个性婚礼策划 10小妙招实现中国古风个性
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古代女子发髻的名称繁多～如:九鬟仙髻～垂云髻～凌云髻～近香髻～节晕髻～半翻髻～愁来髻等等
唐代发式有髻、鬟之分～髻为实心～鬟为空心。髻名称众多～有倭堕髻、螺髻、双螺髻、反绾髻、半翻髻,单刀半翻髻和双刀半翻髻,、惊鹄髻、双鬟望仙髻、抛家髻、乌蛮髻、盘桓髻、同心髻、交心髻、拔丛髻、回鹘髻、归顺髻、愁来髻、百合髻、长乐髻、堕马髻、闹扫状髻、乐游髻、反绾乐游髻、丛梳百叶髻、高髻、低髻、凤髻、小髻、侧髻、囚髻、偏髻、花髻,髻上插花者,、云髻、双髻、宝髻,缀以花钿、簪钗等首饰者,、平番髻、飞髻、义髻,假髻,等。鬟有:云鬟、高鬟、短鬟、低鬟、双鬟、圆鬟、同心鬟、垂鬟等。
魏晋南北朝女子大都穿窄袖衣、帔子、对襟大袖衫～下穿长裙等～头饰大都梳髻后垂髻、梳长鬓、十字髻、双丫髻、高髻插步摇、缬子髻等。
1.笄～簪～钗～擿～华胜
笄是古时用以贯发或者固定弁～冕的。在《仪礼〃士冠礼》中记载:“皮弁笄～爵弁笄。”郑玄注:“笄～今之簪。”古代妇女经常使用笄来固定发髻。古代女子到了成年的时候就用笄将头发绾起～因此笄也指女子的成年礼。《仪礼〃士昏礼》:“女子许嫁～笄而礼之称字。”郑玄注:“笄～女之礼～犹冠男也。”《礼记〃内则》:“女子十有五而笄。”郑玄注:“谓应年许嫁～笄而字之。其未许嫁～二十则笄。”
簪是由笄发展而的～是古人用来绾定发髻或冠的长针。可用金属～骨头～玉石等制成。后来专指妇女绾髻的首饰。擿～簪股～将头部做成可搔头的簪子～所以俗称为搔头。《西京杂记》记载:汉武帝过李夫人～就取玉簪搔头～自此后宫人搔头皆用玉簪。《后汉书〃舆服志》有:“黄金龙首衔白珠～鱼须擿～长一尺～为簪珥。”的记载。
钗～由两股簪子交叉组合成的一种首饰。用来绾住头发～也有用它把帽子别在头发上。五代五缟《中华古今注〃钗子》:“钗子～盖古笄之遗象也～至秦穆公以象牙为之～敬王以玳瑁为之～始皇又金银作凤头～以玳瑁为脚～号曰凤钗。”钗与簪是有区别的～发簪作成一股～而发钗一般作成两股。
华胜～即花胜。古代妇女的一种花形首饰～通常制成花草的形状插于髻上或缀于额前。《释名〃释首饰》:“华胜～华～象草木之华也,胜～言人形容正等～一人著之则胜～蔽发前为饰也。”《汉书〃司马相如传下》:“暠然白首戴胜而穴处兮。”唐颜师古注,“胜～妇人之首饰也～汉代谓之华胜。”
2.步摇
步摇,古代妇女附在簪钗上的一种首饰。《释名〃释首饰》:“步摇上有垂珠,步则摇动也。”《后汉书〃舆服志下》:“步摇以黄金为题??”王先谦集解引陈祥道曰:“汉之步摇黄金为凤～下有邸～前有笄～缀五采玉～以垂下～行则动摇。”白居易在《长恨歌》中用:“云鬓花颜金步摇～芙蓉帐暖度春宵。”来形容杨贵妃。
古代妇女将头发绾成髻鬟～用簪钗固定～以免髻鬟松散坠落。古代的簪钗形式繁多～用石～竹～玉～骨～金～银等多种材料制成～随着时代的发展这些簪钗也有变化～从历代遗留下的款式多样的簪钗中可以看出其变化主要集中在簪首～常见的有:,1,圆顶形～簪身为圆柱体～顶端作球体或半球体～少数刻有旋纹,,2,花顶形～簪身与上相同～惟于顶端镂凿梅～莲～菊～桃等花纹,,3,耳挖形以金属或玉形成～簪身略扁～上端宽阔～至颈部明显收束～并朝正面弯转～形成耳挖～使一物具有两种功用,,4,如意形～簪身作圆形或扁形～簪身朝前弯
转～呈如意头状,,5,动物形～簪首饰以飞禽走兽～常见的有龙～凤～麒麟～燕～雀及游鱼等。
这些形状的发簪～发钗在各地的古墓中时有发现～例如:西安南郊惠家村唐大中二年,848年,墓出土双凤纹鎏金银钗～另有镂空穿枝菊花纹钗～形象丰美。广州皇帝岗唐代木椁墓出土金银首饰中有花鸟钗～花穗钗～缠枝钗～圆锥钗等～用模压～雕刻～剪凿等工艺做成～每式钗朵都是一式两件～花纹相同而方向相反～可知是左右分插的。
妆容
唐代妇女的化妆顺序大致如次:一敷铅粉,二抹敷脂,三画黛眉,四贴花钿;五贴面靥,六描斜红;七点唇脂。
白妆～就是不施脂粉 ～单以铅粉敷面 .白妆上好了很美,上不好就像鬼.个人认为日本艺伎的白妆就很吓人.
红妆～唐代最为流行的面妆是～其中最艳者是“酒晕妆”。不分贵贱～均喜敷之。这种妆是先施白粉～然后在两颊抹以浓重的胭脂～如酒晕然。《妆台记》“美人妆～面既敷粉～复以胭脂调匀掌中～施之两颊～浓者为?酒晕妆?,淡者为?桃花妆?,薄薄施朱～以粉罩之～为?飞霞妆?。”
桃花妆,先抹白粉 ～再涂胭脂于两腮。所以双多呈红色 ,而额头及下颔部分则露出白粉的本色 ～多用于青年女子。
飞霞妆～先在面部涂抹一层胭脂～然后用白粉颊轻轻罩之～较适合老妇。
檀晕妆～在化妆前预先将胭脂与铅粉调和～使之变成檀红,粉红色,～然后直接涂抹于面颊～多用于中年以上的妇女
花钿
这种化妆方式又称花子、面花、贴花～是贴在眉间和脸上的一种小装饰。据说在南北朝时～一日～寿阳公主卧殿檐下～一朵梅花正落其额上～染成颜色～拂之不去。宫女见之奇异～乃争相效仿。最为简单的花钿只是一个小小的圆点～复杂的则以金箔片、黑光纸、鱼腮骨、螺钿壳及云母片等材料剪制成各种花朵之状～
额黄
额黄～又叫鸦黄～是在额间涂上黄色。这种化妆方式起源于南北朝～在唐朝盛行。 画眉
画眉是中国最流行、最常见的一种化妆方法～产生于战国时期。唐玄宗时画眉的形式更是多姿多彩～名见经传的就有十种眉:鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉古时妇女常将原来的眉毛剃去～然后用一种以烧焦的柳条或矿石制成的青黑色颜料画上各种形状～名叫“黛眉”
妆靥
面靥～又称妆靥。靥指面颊上的酒涡～因此面靥一般指古代妇女施于两侧酒窝处的一种妆饰。在盛唐以前～多以胭
脂或颜料作两颗黄豆般的圆点～点于嘴角两边的酒窝处～通称笑靥。 宫殿名字
长乐宫
,东宫,
:
长乐前殿、
长信宫 ,即长信殿,
、
长定殿、
长秋殿、
永寿殿
,即
长寿殿,、永宁殿、临华殿、神仙殿、温室殿、椒房殿、建始殿、广阳殿、中室
殿、月室殿、大夏殿、长亭殿
未央宫,西宫,:未央前殿、后阁、麒麟殿、朱鸟殿、宣室殿、清凉殿、宣明殿、 广明殿、昆德殿、玉堂殿、金华殿、承明殿、掖庭殿,含云光殿、九华殿、鸣鸾 殿,、后宫十四位,昭阳、飞翔、增成、合欢、兰林、披香、凤凰、鸳鸾、安处、 常宁、椒风、发越、蕙草、茞若,、钩弋殿、高门殿、非常室、织室、作室、凌
室、弄田、敬法殿、白虎殿、猗兰殿、曲台殿、晏昵殿、
长年殿、含章殿、寿成 殿、万岁殿、永延殿、寿安殿、东明殿、金马殿、大秘殿、神明殿、德殿、延年 殿、回车殿、龙兴殿、柏梁台、兰台、渐台、增盘阁、养德宫、武台殿、天禄阁、 石渠阁、飞羽殿、平就殿
建章宫:建章前殿、骀荡宫、馺娑宫、枍诣宫、承光殿、天梁宫、奇宝宫、鼓簧 宫、奇华殿、疏圃殿、鸣銮殿、铜柱殿、函德殿、铜池、唐中殿、凉风台、避风 台、神明堂、承露盘、井干楼、太液池、孤树池
其它宫殿:桂宫,含鸿宁殿,、明光殿、北宫,含寿宫、神仙宫,、太子宫,含
丙殿、甲观、画堂,、明光宫、贞女楼、永信宫、中安宫
北宫:德阳殿、温饬殿、安福殿、和欢殿、宣明殿、平洪殿、崇德殿、崇政殿、永乐宫、增喜观、白虎观、天禄殿、章台殿、含德殿、寿安殿、章德殿、崇德殿、 永宁殿、迎春殿、延休殿、安昌殿、景福殿、
永安宫
南宫:崇德殿、却非殿、中德殿、千秋万岁殿、平朔殿、明光殿、宣室殿、承福 殿、嘉德殿、玉堂殿、宣德殿、建德殿、云台殿、显亲殿、含章殿、杨安殿、长 秋宫、西宫、金马殿、铜马殿、敬法殿、章德殿、乐成门、乐成殿、温德殿、东 宫、清凉殿、凤凰殿、黄龙殿、寿安殿、竹殿、承风殿、东观
皇后
:
坤宁宫
关雎宫
,
承乾宫
,
翊坤宫
,
永福宫
,
麟趾宫
,
永寿宫
,
怡春宫
,
永春宫
,
绯烟宫
,
忘忧宫
,
华清宫
,
华阳宫
,
彝斓宫
,
仪瀛宫
,
毓秀宫,
碧霄宫 ,
怡景宫 ,
瑶华宫 ,
冰泉宫 ,
幻蝶宫 ,
长乐宫 ,
棠梨宫 ,
柔福宫 ,
灵犀宫 ,
聚荷宫 ,
恋云宫 ,
凤寰宫 ,
流华宫 ,
宸佑宫 ,
雍华宫 ,
雪阳宫 ,
欣然宫 ,
雩晓宫 ,
颐华宫 ,
百合宫 ,
邀月宫 ,
懿祥宫篇三:个性婚礼策划 10小妙招实现中国古风个性
个性婚礼策划 10小妙招实现中国古风个性
1、洁白的沙子里插有印有客人名字的引路卡片～几颗黑黑的鹅卵石点缀其中～白与黑的经典搭配彰显出东方禅学所宣扬的简约主义。 2、天然宣纸制成的来宾签名册、质朴无华的竹制签字笔～无不完美地体现出崇尚自然的东方情结。 3、筷子是凝聚着东方民族特色的传统餐具～装筷子的纸袋上则别出心裁地印有新郎和新娘的英文名字～真可谓中西合璧之不可多得的婚礼用品! 4、纸制折扇的扇骨部位印有婚礼日期～将其作为礼品送给客人～既高雅美观又别具一格～从此没有人会忘记这饱含着幸福的日子! 用来插座位卡的小架子由马尾竹制成～颇为精巧可人。 5、长条矩形桌～竹制板凳～无不洋溢着亚洲风情。 6、造型各异、缤纷多彩的
纸灯笼悬挂在空中～衬托出浓郁的东方风韵。 7、兰花、飞燕草、柱形蜡烛点缀于桌子中央～更营造出迷人的视觉享受。 8、给新人的板凳穿上绣有双喜字的艳粉丝绸～装点出分
外热闹的喜庆效果。 9、折叠成长条形状的纸巾～黑色方形的粗陶盘碟～富有光泽的餐具～一切都与桌边突兀的棱角相映成趣。 10、一杆毛笔、几滴墨汁～洋洋洒洒挥写出一纸优美的书法作品--这是送给客人的邀请函～东方神韵跃然纸上!。
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篇二:古风广播稿
有一朵花开的时间需要去等待～于等待中细听花开的声音～有一盏茶浓的间隙需要去品尝～在品尝里静观茶叶的沉浮～花开花落茶沉茶浮～心情积蓄味道几何～生活于无名之中会生发一种流浪天涯的冲动～如果可以就让我们一起开始旅行～锦瑟年华与你漫步古典文学世界。
白头吟 ,古筝伴奏,
皑?如山上雪～皎?若云间月。
闻君有两意?～故来相决?绝。
今日斗?酒会～明旦?沟水头。
躞蹀?御沟?上～沟水东西流。
凄凄?复凄凄～嫁娶不须啼。
愿得一心人～白首不相离。
竹竿?何袅袅?～鱼尾何簁簁?:
男儿重意气?～何用钱刀?为:[1]
插播《白头吟》
莫道不销魂,何以念深深
独行独坐～念春日千里丝雨～凝眸处～烟柳青青～无声觅得几许新愁,冷冷清清～凄凄切切～良辰好景孤身一人～思如潮涌～再难降息。 忆初见～暖风袭面～恰七月初荷含露～别样清雅。岁月风烟里～与君琴瑟在(转 载于:wWW.cSsYq.cOM 书业网:邀请函古风范文)御～花开嫣然。词林诗韵中～漫倚西楼～执手望尽十里翠微。闲池阁畔～落英缤纷间共舞霓裳～拈花一笑醉流年。 春如旧～梨花杏雨中思故人。姹紫嫣红看遍～君影依稀～似梦迷离。只叹唯有魂梦能再遇～堪叹梦不由人做～情深情浅终是殊途。惜春最怕无情雨～偏偏逆风不解意～容易愈摧残。 沧桑如雪～无声渗透鬓角。如今憔悴～闲赋愁词一阙。伤别离不堪谈及薄幸～念往昔难抑滚滚柔情。檐角飞雨一丝丝～两颊清泪一行行。 情来情往～缘起缘灭。谁能看清～谁能悟透～谁能云淡风轻的放下～谁能浅笑嫣然不留一丝执着,蒹葭苍苍～故
人已如镜花水月～茫茫不知在水何方。脉脉此情～清风寡月～寂夜辗转顾影自倾。 折梨花烂漫～骤雨清明～唯绮梦难醒。那年眉眼带春～嘴角含俏～娇若朝霞～只因面君。然山盟犹在～情已无踪～纵有千千浓情蜜意～锦书已然难托。 闲愁最苦～一室孤独。叹春花荼蘼却未解半点愁心～叹诸子百家经文无数却桎梏姻缘自由～叹春花难遇秋月～叹夏荷窥不见冷秋。
插播《千年泪》
都说少年文章锦绣～谁知新词旧赋～字字句句皆春愁。都说少年不应知愁～谁明风花雪月～孤影独酌寒如秋。 青青子衿～何处安放我等痴心。月影阴晴～悲欢离合总是无情。去年花谢～今年花开。光阴荏苒～埋汰了朱颜～冲淡了情缘～薄凉了痴念。醉魂已难逐凌波梦～是非情爱一场空。 问世间情为何物～直叫人满心踌躇。浓情缱绻一出戏～一步天涯～一步海角。戏里霜花～戏里风雨～都是一角天地的烦恼。只情节太销魂～出戏浅～入戏深。一种凄凉～十分憔悴～都是
执着。 曼忆从前～青衣少年～眼波流转～流光溢彩～皆是柔情。只如今断尽愁肠～又有谁怜惜,泪没双颊～又有谁来相拭, 莫道不销魂,何以念深深,往事梦魇已成过去～人却深陷难以觉醒。每一寸相思惆怅～都交织成无言片段～在脑海萦回。若人生只如初见～是否就会岁月静好～少了这春日诸般忧愁。只是人生又何来如果～情来缘逝～自此～一
生无解
插播《最长的路途》
浓浓的情难以割舍～淡淡的话娓娓动听～今天的锦瑟年华节目到这里就要和大家说再见了～我是今天的播音员===～代表导播===～编辑===祝同学们有一个愉快的===～让我们相约下星期不见不散。
K组汤佳妮～林静 节目名称《锦瑟年华》
篇三:一入古风深似海
一入古风深似海～蝶梦翩跹不复还
一入古风深似海～蝶梦翩跹不复还
杏花弦外的唯美动人: 杏花弦外雨 熙影&CRITTY
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蜀道难少司命
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宿命流转的嗟叹: 梦碎潇湘 闪闪&潇梦临 宿命 CRITTY&少司命 红尘 小曲儿
离书 CRITTY
混沌 流月
隐河图
纵使岁月尽数湮没在历史的滚滚长轮之中 ～如诗如画般的音符文字始终在心灵的深处涓涓流淌。
