小刀29860943
调调调调调调调音台基教程，一,
调音台，AudioMixingConsole,在声系和影音音中是一常使用调调调调调调调调调调调调调调调调调的。它具有多路入,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调路的声信号可以独行理,例如每:可放大,作高音、中音、低音方面的音,入的声音增加韵味,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调路声源泉作空定位等,可以行各声音的混合,混合比
例可,有多出，包括左右立体声出、出、混合调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调声出、听出、音出以及各助出等,。音台
在多系中起着核心作用它既能作立体声、美化声调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
音,又可抑制噪声、控制音量,是声音理必不可少的一机器。调调调调调调调调调调调调调调
调调调调调调一、音台的
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调音台在入通道数方面、面版功能的数量方面以及
出指示等方面都存在差异,其,掌握使用音台,要体上去考调调调调调调调调调调调调调调调调察它,通操作和接,自然熟能生巧。音台分三大调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
部分:入部分、母部分、出部分。母部分把入部调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
分和出部分系起来,构成了整个音台。调调调调调调调调调调调调调调调调调调
调调调调调调调调调调调调调调调调根据使用目的和使用合的不同,音台分以下几:
，1,立体声制作音台，调调调调调调调调StereoFieldProductionConsole,
，2,音音台，调调调调调调RecordingConsole,
，3,音音台，调调调调调MusicConsole,
，4,数字通音台调调调调调(DigitalRoutingMixingConsole)
，5,功放的音台调调调调调调调(PoweredMixer)
，6,无广播音台调调调调调调(OnAirConsole)
，7,音台调调调调调(TheatreConsole)
，8,声音台调调调调调(P.A.Console)
，9,有广播音台调调调调调调(WiredBroadcastMixer)
，10,便携式音台调调调(CompactMixer)
调调调调调调调调调调调调调二、音台的插座、功能的作用
调调调调调调调调调调调调调调，一,音台入部分的插座、功能
调调调?卡插座MIC:此即筒插座,其上有三个插孔,分有调调调调调调调调调调调调调调调调调1,2,3。号调调1调接地，GND,,与机器机壳相,把机壳作调调调调调调调0伏平。号调调调调调2调调端，Hot,或称高端，Hi,,它是送信号的其中一端。号调调调调调调调调调调调调3调冷端，Cold,或称低端，Low,,它作信号调调调调调的另一端。由于2和3相调1的阻抗相同,并且从入端看去,阻抗低,所以,称低阻调调调调调调调调调调调调调调调调调抗平衡入插孔。它的抗干性调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调,噪声低,一般用于有筒的接。强
调调调调调调?路入端，Line,:它是一调1/4"大三芯插座,采用1/4"大三芯插，调调TRS,,尖端，Tip,、，调调Ring,、套筒，Sleeve,,作平衡信号的入。也可以采用调调调调调调调调调调调调调调1/4"大二芯插调，TS,作平衡信号的入。其入阻抗高,一般用于除调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
筒外的其他声源的入插孔。调调调调调
?插入插座，INS,:它是一特殊使用的插座,平其内部于调调调调调调调调调调调调调调调调接通状,当需要使用,插入调调调调调调调调调调调1/4"大三芯插,将路入或筒入的声调调调调调调调调调调调调调调信号从尖端，Tip,引出去,外部理后,再由，调调调调调调调调调调调调调Ring,把声信号返回音台,调调调所以,插座又称又出又插座,有的音台成调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调“Send/Return”或“in/out”插座。
调调调调?定衰减，PAD,:按下此,入的声信号，通常是调调调调调调调调调调调调调Line端入的声信号,将衰减调调调调调调调调调调20dB，即10倍,,有的音台,其衰减调调调调调调调调调30dB。它适用于大的声信号入。调调调
调调调?增益，Gain,:它是用来入声信号的放大量,它与调调调调调调调调调调调调调调PAD调调调调合可使入的声信号入音台于信噪比高、失真小的最佳状,也调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
就是可路峰指示灯于欲亮不亮的最佳状。调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
调调?低切按，100Hz,:按下此,可将入声信号的率成分中调调调调调调调调调调调调调调调100Hz以下的成分切除。此按用于声境欠佳,常有低声的合和低声不易吸收的声境。调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
调调调?均衡，EQ,:它分三个段:高段，调调调调调调调调调调H.F.,、中段，调调调M.F.,、低段调调，L.F.,,主要用于音。调调调调
a.高段，调调调H.F.,(调调1-2，a,):斜点率调调调调调调10kHz,提衰量调?15dB,调调调调调个段主要是声音的清晰度。调调调调调调调调调
b.中段，调调调M.F.,，调调1-2，b,,:中心率可,范调调调调调调调调250Hz?8kHz,峰谷点的提衰量调?15dB,个段的范很,是某个中心率行。若中调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
心率落在中高段,提衰旋声音的明亮度。若中调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
心率落在中低段,提衰旋声音的力度。调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
c.低段，调调调L.F.,(调调1-2(c)):调调调调斜点率150Hz,提衰量调?15dB,个段主要用调调调调调调调于声音的丰度。调调调调调调调调调
调调调调调?助旋，AUX1/AUX2/AUX3/AUX4,:些助旋,等于路调调调调调调调调调调调调调调调声音送往相助母的大小其中调调调调调调调调调调AUX1和AUX2的声信号是从推子，Fader,之前引出的,不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从路推子，调调调调调Fader,之后引出的,受推子大调调调调的影响。前者有Pre,后者有调调Post。
调调调?声像，PAN,:它用于路声源在空的分布像。当往调调调调调调调调调调调调调调调调调左,相当于把路声源放在听音的左。当往右调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
相当于把路声源放在听音的右。若把它调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调置于中位置,相当于把路声源放在听音的调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调正中。上,个旋是用来
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调声源左右分布的旋,它音台作立体声出极重要。
?衰减器，推子Fader,:功能的起调调调调调调调调调调调调调调调调调两方面作用:一方面用来路声音在混合混合中的比例,往上推比例大,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
往下拉比例小,另一方面,用来路声源的调调调调调调调调调调调调调调调调近分布,往上推声音大,相当于将路声源放在调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调近的位置声,往下拉,声音小,相当于将路声源放在的位调调调调调调调调调调调调调调调调置声。它与PAN调调调调调调调调合可作出各个声源的空面分布。音台作立体声出,用的是调调调调调调调调调调调调调调调调调调调Fader和PAN功
调调调调调调调音台基教程，一,
调音台，AudioMixingConsole,在声系和影音音中是一常使用调调调调调调调调调调调调调调调调调的。它具有多路入,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调路的声信号可以独行理,例如每:可放大,作高音、中音、低音方面的音,入的声音增加韵味,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调路声源泉作空定位等,可以行各声音的混合,混合比
例可,有多出，包括左右立体声出、出、混合调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调声出、听出、音出以及各助出等,。音台
在多系中起着核心作用它既能作立体声、美化声调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
音,又可抑制噪声、控制音量,是声音理必不可少的一机器。调调调调调调调调调调调调调调
调调调调调调一、音台的
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调音台在入通道数方面、面版功能的数量方面以及
出指示等方面都存在差异,其,掌握使用音台,要体上去考调调调调调调调调调调调调调调调调察它,通操作和接,自然熟能生巧。音台分三大调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
部分:入部分、母部分、出部分。母部分把入部调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
分和出部分系起来,构成了整个音台。调调调调调调调调调调调调调调调调调调
调调调调调调调调调调调调调调调调根据使用目的和使用合的不同,音台分以下几:
，1,立体声制作音台，调调调调调调调调StereoFieldProductionConsole,
，2,音音台，调调调调调调RecordingConsole,
，3,音音台，调调调调调MusicConsole,
，4,数字通音台调调调调调(DigitalRoutingMixingConsole)
，5,功放的音台调调调调调调调(PoweredMixer)
，6,无广播音台调调调调调调(OnAirConsole)
，7,音台调调调调调(TheatreConsole)
，8,声音台调调调调调(P.A.Console)
，9,有广播音台调调调调调调(WiredBroadcastMixer)
，10,便携式音台调调调(CompactMixer)
调调调调调调调调调调调调调二、音台的插座、功能的作用
调调调调调调调调调调调调调调，一,音台入部分的插座、功能
调调调?卡插座MIC:此即筒插座,其上有三个插孔,分有调调调调调调调调调调调调调调调调调1,2,3。号调调1调接地，GND,,与机器机壳相,把机壳作调调调调调调调0伏平。号调调调调调2调调端，Hot,或称高端，Hi,,它是送信号的其中一端。号调调调调调调调调调调调调3调冷端，Cold,或称低端，Low,,它作信号调调调调调的另一端。由于2和3相调1的阻抗相同,并且从入端看去,阻抗低,所以,称低阻调调调调调调调调调调调调调调调调调抗平衡入插孔。它的抗干性调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调,噪声低,一般用于有筒的接。强
调调调调调调?路入端，Line,:它是一调1/4"大三芯插座,采用1/4"大三芯插，调调TRS,,尖端，Tip,、，调调Ring,、套筒，Sleeve,,作平衡信号的入。也可以采用调调调调调调调调调调调调调调1/4"大二芯插调，TS,作平衡信号的入。其入阻抗高,一般用于除调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
筒外的其他声源的入插孔。调调调调调
?插入插座，INS,:它是一特殊使用的插座,平其内部于调调调调调调调调调调调调调调调调接通状,当需要使用,插入调调调调调调调调调调调1/4"大三芯插,将路入或筒入的声调调调调调调调调调调调调调调信号从尖端，Tip,引出去,外部理后,再由，调调调调调调调调调调调调调Ring,把声信号返回音台,调调调所以,插座又称又出又插座,有的音台成调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调“Send/Return”或“in/out”插座。
调调调调?定衰减，PAD,:按下此,入的声信号，通常是调调调调调调调调调调调调调Line端入的声信号,将衰减调调调调调调调调调调20dB，即10倍,,有的音台,其衰减调调调调调调调调调30dB。它适用于大的声信号入。调调调
调调调?增益，Gain,:它是用来入声信号的放大量,它与调调调调调调调调调调调调调调PAD调调调调合可使入的声信号入音台于信噪比高、失真小的最佳状,也调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
就是可路峰指示灯于欲亮不亮的最佳状。调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
调调?低切按，100Hz,:按下此,可将入声信号的率成分中调调调调调调调调调调调调调调调100Hz以下的成分切除。此按用于声境欠佳,常有低声的合和低声不易吸收的声境。调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
调调调?均衡，EQ,:它分三个段:高段，调调调调调调调调调调H.F.,、中段，调调调M.F.,、低段调调，L.F.,,主要用于音。调调调调
a.高段，调调调H.F.,(调调1-2，a,):斜点率调调调调调调10kHz,提衰量调?15dB,调调调调调个段主要是声音的清晰度。调调调调调调调调调
b.中段，调调调M.F.,，调调1-2，b,,:中心率可,范调调调调调调调调250Hz?8kHz,峰谷点的提衰量调?15dB,个段的范很,是某个中心率行。若中调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
心率落在中高段,提衰旋声音的明亮度。若中调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
心率落在中低段,提衰旋声音的力度。调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
c.低段，调调调L.F.,(调调1-2(c)):调调调调斜点率150Hz,提衰量调?15dB,个段主要用调调调调调调调于声音的丰度。调调调调调调调调调
调调调调调?助旋，AUX1/AUX2/AUX3/AUX4,:些助旋,等于路调调调调调调调调调调调调调调调声音送往相助母的大小其中调调调调调调调调调调AUX1和AUX2的声信号是从推子，Fader,之前引出的,不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从路推子，调调调调调Fader,之后引出的,受推子大调调调调的影响。前者有Pre,后者有调调Post。
调调调?声像，PAN,:它用于路声源在空的分布像。当往调调调调调调调调调调调调调调调调调左,相当于把路声源放在听音的左。当往右调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
相当于把路声源放在听音的右。若把它调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调置于中位置,相当于把路声源放在听音的调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调正中。上,个旋是用来
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调声源左右分布的旋,它音台作立体声出极重要。
?衰减器，推子Fader,:功能的起调调调调调调调调调调调调调调调调调两方面作用:一方面用来路声音在混合混合中的比例,往上推比例大,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
往下拉比例小,另一方面,用来路声源的调调调调调调调调调调调调调调调调近分布,往上推声音大,相当于将路声源放在调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调近的位置声,往下拉,声音小,相当于将路声源放在的位调调调调调调调调调调调调调调调调置声。它与PAN调调调调调调调调合可作出各个声源的空面分布。音台作立体声出,用的是调调调调调调调调调调调调调调调调调调调Fader和PAN功能。调调
11调调听按PFL，Pre-FadeListen的定,:衰减前的听,按下它,调调调调调调调调调调调调调调用耳机插在音台的调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调耳机插孔便能听路推子前的声音信号。
12接通按调On:按下它,路声音信号接入音台行混合。调调调调调调调调调调调调调调调调
13L-R按:按下它,路声音信号推子、调调调调调调调调调调调调调调调调PAN之后送往左右声道母。调调
141-2按:按下它,路声音信号推子和调调调调调调调调调调调调调调调调PAN之后送往母调调调调1和2。
153-4按:按下它,路声音信号推子和调调调调调调调调调调调调调调调调PAN之后送往母调调调调3和4。
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调音台足很多,但主要的功能都是相同的。得一提的是音台一路入每调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调只能一个声源,否,会相互干,阻抗不配,声音造成失真。
调调调调调调调调调从入到精通玩音台(2)
调调调调调调调，二,音台出部分
调调调调调调调调调调调调调音台出部分的安排有以下律
，1,音台有几根母,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调肯定有相的出插座。
，2,个出插座出的声信号每调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调肯定在音台上装有其相调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调的,可能是推拉,也可能是旋。
，3,出功能每调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调旁都装有听按,一般推拉旁的调调调调调调调调听按推了前听PEL,旋调调调调调调调调调调调调调调调调旁的听按旋的听，AFL,。
，4,从助返回，调调调调调AUXRET,或效果返回，EffectRTN,的插孔入音台的信调调调调调调调号,肯定安装有其大小的按和相的声像调调调调调调调调调调调调调调调调调PAN。
，5,凡左右出或出的插座前,一般都有相的调调调调调调调调调调调调调调调调调调调INS，又出又插孔,,调调调调调其目的是可以独出信号在出前行特殊加调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调工理,但助出不装INS插孔。
，6,如果调调调调调调调调调调调调调出部分装有耳机和筒T.B.Mic插孔,一般其旁路都有其音量大小调调调。如果掌握了以上6条律调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调,便音台的出部分的功能作用便了如指掌了。
调调调调调调调调调调三、音台的操作使用要点
调调调调调，一,声声在Disco调调调调调调调调调调调调调调调调、歌舞或背景音放音里,往往使用调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调声声,在些合不需要立体声放声。,音台作如下的接:
，1,利用助送出调调调调AUXSEND,功放，接成式,,调调调调调调调调调调调调调调串接音箱,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调行声。,出的声音通常不效果声。
，2,利用左右声道的其中一路出或出中的一路或混合声调调调调调调调调调调调调调调调调调出,功放，接成式,,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调串接音箱行声。,出的声音通常有效果声。
调调调，二,立体声声在OK调调调调调调调调调调调调调调调调、音、歌里需要作立体声放声。在此情况下,利用左右声道同出或调调调调调调调调调调利用出1和2或出调调调调3和4同送出,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调功放，接成立体声模式,和相的音箱行声。同,注意两个音箱的放位调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调路声源的空声响,巧置,尽量大立体声。此外,当每妙路上的注意Fader和PAN,适当安排其空位调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调置。于演唱声和主器音,将相的PAN调调调在中位置,Fader推大,突出演唱声和主音。如调调调调调调调调调调调调调调调果入的声源是立体声,必在音台出端调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调保留其原来的声响,不可任意放路上的PAN和Fader,否调调,声响混乱,甚至演唱声与音声不能调调调调调调调调调调调调调调调调揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道入调调调调调调调调调调调调调调调占用音台一路,将路上的PAN调调调调调调调调调至左,右声道入占用音台另一路,将路上的调调调调调调调调调调调调PAN调调调调调调调调调调调调调调至右。同,将二路推子在同一高度上。立体声源的声响在左、右声道母和母上调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调得到保留。
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调，三,于听通常听是指舞台听,即供舞台演出人
听音,采用音台的助送出，调调调调调调调调调AUXSEND,,送往听功放、调调调调调调调调调调舞台听音箱放声。需要听的声音,将路上的相助旋调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调打。不需要听的声音,将相路的助旋,于是可以调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调做到督调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调各音或演唱的独声。耳机听与舞台听有所不同,耳机听是音用来听各路声源入音台后的状调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调况以及各混合出调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调情况的,借助耳机听,可声源并修正音台的各。
调调调调调调，四,效果机与音台的接1,利用路上的每INS插孔,独路上的声调调调调调调调调信号行调调调调调调调调效果理,从INS插孔将路的声信号引入调调调调调调调调调调调调调调调效果机,效果
机理后,声音信号由调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调效果机出来,再从个插孔送回
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调音台,接法适合于大型各音和演唱声的效果理。
2,利用助送出，调调调调调AUXSEND,,将声音信号送入效果机的入端,从调调调调调调调效果机出接调调调调调调调调调调调调调调到音台的助返回端，AUXRTN,,需要理的声音信号,调调调调调调调调调调调将路上相的助旋调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调打,不需要理的声音信号,
把路上相的助旋。接可由一个调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调效果机理多个同声源，比如:多个调调调调调调调调调调调调调调人演唱,。
3,利用助送出，调调调调调AUXSEND,,将声音信号送入效果机的入端,从调调调调调调调效果机出接调调调调调调调调调调调调调调调调调调到音台的某一路的路入端，Line,。,把路当调调调调调调调调调调调做效果的再加工调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调理，放大、均衡、声像、混合比例等,,并且
用路的推子作调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调效果混合比例,比方便。但路上所有的助旋必。调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调否,会出声系叫,或在助母上出效果声。
调调调调调调调，五,于助母，AUXBus,助母可以用调调调调调调调调调调调调做效果，EffectBus,、听母调调调调，MonitorBus,、有声控母，控制灯调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调光等,或可以用来独某些声源行或声。之助母调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调愈多,音使用起来就愈方便,甚至能做到多合用一台音台控制同调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调放声或播放各不同的音声。步
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调四、音台的信号流程掌握了音台的信号流程,便
能从根本上去理解调调调调调调调调调调调调调调调调调调调音台,流程分三个部分:信号入部分,母部分,信号出部分。声源信号从筒入或从路调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
入,增益,入均衡理,作音,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调利用衰减器，推子,行混合比例。再通声像,入左右声道母和调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调母,同,在推子前后引出声信号,分入助母。
从母出来的混合声信号,混合放大、大小调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调幅度、隔离放在,送出相的各出。另外,从助送出的声信号或调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调外部的信号,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调效果机理或其他方面的理后,从
助返回端入音台,作大小和声像后,与左右声道调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
上的信号叠加,再一起送出,便是声信号的整个调调调调调调调调调调调调流程。
调调调调调调调调调调五、矩音台及数音台
调调调调调调调调调调调，一,矩音台的通道控制流程
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调矩音台属于音音台,音工作者通矩出,可作出不同调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调格的音。它与一般音台的区只是增了矩母,各声信号可以独入调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调矩隈母,从矩母送出的声信号,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调混合放大,分成多,信号大小可,然后混合,混合后的每信号通调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调矩出行大小,隔离放大,最后送出矩声信号。
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调各个入通道,在其推子后都置了入矩母的按,
在矩调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调母上截有不同型的音信号,例如:某一入通
道入调调调调调调调调调调调调调鼓声信号,在矩母上1调调调调调入鼓声,将路上的M1按按下。调调调调某一入通道入调调调调调调调调调调调调调调调调调笛子声信号,在矩母2调调调调调入笛子声,将路上的M2按按下。调调调调某一入通道入小号声信号,在调调调调调调调调调调调调调调调调调矩母3调调调调入小提琴声,将路上M3按按下。调调调调某一入通道入小号声信号,在调调调调调调调调调调调调调调调调调矩母4调调调调入小号声,将路上M4按按下。,调调调调调调调调调调调调调矩出前的16方的,便可以在调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调矩出端生不同音主体的演奏音。调调
调调调调调调调调调调调调调调，二,数音台的功能及其信号流程
调调调调调调调调调调调调调调调数音台的噪声低,失真小,支持MIDI调调调调调调调调调调调调调调调调送,易于自控制和遥控。下面以日本YAMAHAO2R调调调调调调调调调调调调调例明其功能及其信号流程。
1.调入通道部分
，1,入调调调调调调调模控制:
?+48V按:调调调调调调调调调调调调调调容筒提供幻象。
?A/B调调调调调:出A,接卡插,按下调调调调调调B,接大三芯插。调调
?PAD调调调调调调调调调调调调调调调调调:定衰减,按下此,将入信号衰减20dB。
?Gain旋:入信号放大量。调调调调调调调调调调调调
?Peak指示灯:亮指示入信号调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调太大,入音台后失真。
?Signal指示灯:批示入信号。调调调调调
调调调调调调调调调调调调调模信号些元件后,通A/D调调调调调调调调调调调调调调调入数状,内数字倒相、数字衰减、数字延调调调调调调调调调调调调调调和数字理等元路。
，2,衰减平控制，调调调调调调调1-7,:
调调调调调调调调调调调调?旋:控制磁返回的大小。
?SEL调调调调调调调调调调调调调，,:入通道。
?On调调调调调调调调调调调调，接通,:通道打。
?Fader，推子,:入通道衰减器。调调调调调调调调
?Flip调调调调调调调调调调调调调调，交替,:按下它,上面的旋、SEL、On调与下面的推子、SEL和On互相调调。
2.母、控制以及示部分调调调调调调调调调调
，1,示接收:调调调调调
调调调调?构:
?SceneMemory——调调调调调调调调调调调调调调调调调调调景,用于景的、存、出。
?DigitalI/O——数据入、出,用于调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调的接构和率。步置字同
?Setup——调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调定,用于激励独奏听及定系操作先。
?Utility——多功能,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调振器的置、池和通道状。
?AutoMix——自混音,用于调调调调调调调调调调调调调调调激励音自化。
?Group——调调调调调调调调调调调调调调调调调,用于入通道推子和音。
?MiDi——调调调调调调调调调子数字接口,用于MiDi通道的调调调调调调调调置和功能置。
?Pair——配调调调调调调调调调调调调调调调,用于入通道立体声配。
调?混合
?ф/ATT——倒相/衰减,用于入通道的调调调调调调调调调调调调调调调调调倒相和平。
?Delay——延调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调,各通路的信号延,用于信号生的延。
?PAN——声像,各通道的声像。调调调调调调调调调调调
?Routing——混合母,用于入入混合母的接。调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
?Meter——表调调调调调调调调调调调调调调调指示,用于各通道的平指示。
?View——通道,用于所通道所有调调调调调调调调调调调调调调调调调调调参数指示。
?EQ——均衡,用于通道均衡特性调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调曲示及。
?Dynamics——调调调调调调调调调调调调调调调调调调理,用于通道的、理。
调调调调?助:AUX1,AUX8,用于各通道助母平,其中调调调调调调调调调调调调调调AUX1,AUX6可用于外接效果或听,调调调AUX7,AUX8调调调是两套内置效果母。
，2,被调调调调调调通道控制:
调调调调调调调调调调调调调调?入母:将所通道入1,8调调调调调调调调调调母和立体声母，ST,或第1,16路直接调出。
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调?入助母:将所通道入助母,，不能同
两路助,,同调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调配有助母送出平。接通其,便可行。
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调?声像控制:右旋声像定位旋,旁由光二管示分布位置。左分调调调调调调调调调配到母1,8以及左右声道母上的调调调调调调调调调调调调调幅度按。当用于第17,24路,必用些独,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调因其左右通道有独立的PAN。
调调调?均衡:EQOn调调调接通均衡,EQ调调调调调调调调调调有四个段和三波器。Low/HPF调调用于低均衡或高通调调调波,L-Mid调调调调调调用于中低段均衡,H-Mid调调调调调调用于中高段均衡,High/LPF调用于同段均衡或低通调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调波。右上角旋用于品因素Q调调调调调调调调行,范10,0.1,调调调由旁调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调三位数光二极管示出。右下角增益旋,范21Hz,20.1kHz,调调调调由旁三位数调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调—光二极管示出。右下角增益旋,范18dB,+18dB,由旁调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调的三位光二极管示出。四个段参数的范调调调调调调调调调调调调一,但在低、高段上Q调调调调调调调调调调调调调调调调调可峰和架式两均衡特性,增益旋成调调调调调调调调调调调波器的。
，3,参数和控制:调调调调调调
?SceneMemory(调调调景)——?和?调调调调调调调调调改景数。
?Store(存调)——将当前音调调调调调调调调调调调调调调参数群存入景存器内。
?Recall(呼叫)——调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调出景存器里的参数,并将其恢到音台上。
?Cursor(游调)——用于液晶调调调调调调调调调调调调调调调调调调调示屏上的光移，其作用如鼠器,。
?DataWheel(数据调)——用于调调调调调调参数。
?Enter(回调)——用于确调调调调调调调调调入的和参数
调调调调调调调调调从入到精通玩音台(4)
，4,示部分:调调调调调
?SceneMemory(调调调景)——用两位调调调调调调调调调调光二极管示数字。
?FaderStatus(推子状调)——用于示入推子状。调调调调调调调调调AUX灯及,2,3,4,5,6,7,8灯表示推调调子控制着入助母调调调调调调1,2,3,4,5,6,7,8的平。调调调
?SelectedChannel，所通道,调——调调调调调调三个灯表示所通道状。Mic/Line调调调调调筒路入状。调调TapeRTN调调调调调调调磁返回状,Output调调调调出状。
调——调调调调调调调调调调调调调调调?液晶用于控制示屏参数以及各形示。
调调调调调调调调?左、右声道主出的平示。
?Contrast(调比度)——用于液晶调调调调调调调调调调示屏的比度。
3.调调调调调调调调调调调调调调调调调调听与出部分，包括、听出,1-12,:
?Solo，独奏调——调调调调调调调调调调调调听。它与各通道上的听,On调配合使用。
?ControlRoom(控制室按)——调用于音控室声音控制。
?T/BLevel(调调调平)——调调调调音量。
?PhonesLevel(耳机平调调)——调调耳机音量。
?StudioLevel(演播室调调平)——调调调调调调调调演播室的平。
?C-RLevel(控制室调调平)——调调调调调调调调控制室的平。
2TR-D1?
?2TR-D2?——2调调调调调调调 磁数字信息。
2TR-D3?
2TR-A1?
??——2调调调调调调调 磁模信息。
2TR-A2?
?Slate(调入)——将筒声入调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调磁的起始端,以示。
?Mono(调声)——调调调调听声。
?Dim(Digitalinputmode)——数字入调调调调调模式。
4.调明
，1,日本YAMAHAO2R的模调调调调调调调调调调调调调调调调调出有:立体声出、演播室听出、控制室调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调听出和助出。数字出有:数字立体声出、MiDi调调调调调调调入出和接。
，2,可入出通道作理,声音信号的调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调幅度行技调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调理,包括:、展、噪声等,用于改善声信号量。
，3,调调调调调调调置的助母7和8作内调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调置效果理,其内置效果跟常用效果机一。
，4,可以自化音操作,通回和调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调游合行。只要在示接收部分按下调调调调调调调调AutoMix调调调调调调调调调调调调调,在液晶示屏上取自混音主屏AutomixMain调面即可。
，5,自音放系需要,使调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调。本步机支持景放与磁音机走同3调调调调调同系步,即SMPTE调,MiDi调调调，MTC,和内部，调调调调INT,。
，6,数字入信道有加调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调重状理,磁音机的制有去加重理。
，7,有调调MiDi控制系,音台行调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调遥近代和数据信号的。MiDi参数的调调调置有3调:MiDi调置、MiDi程序调调调调调化分配和MiDi数据理。调调调
，8,&,nbsp;若程序混乱,部分或全部操作功能失控,可行调调调调调调调调调初始化理。按Cursor上的左,然后机,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调液晶示屏出一确的信息框,用Cursor调调取Execute(调行)调按Enter调,即可完成。
调调调调调调调调调从入到精通玩音台(5)
调音台教程，二,之功率放大器
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调功率放大器功放,在声系中功放起着重要作用。它
将音的信号成音功率信号,声器声。由于调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调工作在音调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调区段,所以也叫音功率放大器。其入端接声
源泉信息或其他音响出的声音信号,后的。调调调调调调调调调调调调调调调
调调一、功放的成
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调功放一般由三个部分成:前置放大、放大、末功率放大。调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调用的功放把三部分一起安装在同一机箱里,而功放,往往把接声器,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调保功放期定可靠地工作,放声音
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调好,其中存在着最佳接配前置放大与放大成一体,
叫前,调调调调调调调调调调调调调调调调调调末功率放大独成一叫后。
，一,前置放大
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调前置放大于功放最前端,与前面来的信号源起匹配作
用,通常由共集极调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调路或射出出器构成,其入阻抗高，大于10kΩ以上,,可以将前面来的声音信号大部分引来,其出阻抗低，调调调调调调调调调调10Ω以下,,可以将信号大部分送调调调到下一放大器中,系数大。同,它又是一调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调流放大器,可以将声音信号作调调调调调调调 流放大。初步
调调调调调调调调调调调三、功放末功率放大器的出形式
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调功放末功率放大器常用的出形式有三:即OTL，OutputTransformer
Less,、OCL，OutputCapacitorLess,、BTL，BalanceTransformerLess,。三出调调调调调形式的等效调调调路。
调于OTL调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调路,它属于无出器的端推挽路,其特点是源供调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调,在两个异型配的大功率晶体管的串接端接有一个充容C,当正半周信号调入,上调调调调调调调调调调调管子通,容C充调调调调调调调调调调调调调调调调调调调。当半周信号入,充持下调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调管子通。于是全信号流都通声器,声器阻抗RL直接接在两大功率晶体管的串接端上,串接端的直流调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调相于地必零。全信号流流声器,声器RL成调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调两个晶体管的射极直接,在阻抗上匹配。于BTL调调调调调调路,它球无平衡调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调器出的式推挽路,中所示的是两个OTL构成的式推调调调调调调调调挽,同,也可以由两个OCL构成式推调调调调调调调调调调调调调调调调调调挽。其特点是源，两价目OTL构成而,而或两调调源，调调调调两价目OCL构成而言,供调调调调调。入端A和B必同提调调调调调调调调调调供两个等幅度反极性的信号,声器调调调调调调调调调调调调调调调调调调调串接在两候室异型功率管串接端上形成式,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调两个角上的功率管同通。由于声器RL串接在上,成通调调调调调调调功率管射极调调调调调调调调调调,在阻抗上匹配。
调调调调调调调调调调调调调目前,市上售的功放一般均OTL或OCL形式,有同一调调调调调调调厂家的不同系列品调调调调调调,有采用OTL的,也有采用OCL的。台功放由每调调调调调调调调调调两个独立的功率放大成,分提调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调供左、右声道功率放大,或声道1、声道2的功率放大。同,调调在功放的后盖板上加上装有工作模式，mode,切,通一,将调调调调调调调调调调调调调调两路的末调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调功率放大构成一式推挽出。的接方式。
调调调调调调调调调调调调调一台功放中有两个独立的功放部分,分由前置放大,放大以及
末调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调功率放大成,当工作模式接立体声，stereo,模式,左右声道信号分送入调调调两路功放,各自接放相的声器,独放声。放声方式适用于卡调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调拉OK调调、多功能、音。当调调调调调调调调调调调调调调模式接式声，BridgeMoNo,模式,右声道信号不能入调调调调调末功率放大,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调而左声道信号前置放大后分成两路,一路原来的放大的调调调调调调调调调调调调调调正极性入端,从A端出,作式的入信号。调调调调调调调调调调调调调另一路右声道上的放大的调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调极性入端,从B端出,作式另一调调调调调调调调调调入信号。,调调调A、B两端的信号来自同一信号源,相同放大量、不同调调调调调调调调调调极性入端的调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调两个放大器分送出信号,所以,构成了
等幅度反极性信号,使左右两调调调调调调调调调调调调调调调调调的末功率放大器行式工作,两个声器调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调串后,到路上。然,两个声器放出声音是声。放声方式适用于Disco调调调调调调调调调调调调、交舞或背景音放音。
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调若用一只声器接在路上,式推挽出功率W,由于A、B端加入等幅反极性的信号,两个调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调角功率管同通,忽略功率管的内阻,那,在路上有2倍于端调调推挽调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调出的流,声器两端的信号便是2U,因此,也就是用一调调调调调调只声器接成式推调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调挽,声器上得的功率是端推挽得的功率的4倍。接很调调调调调调调调调容易将声器。如调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调毁果将两只声器串,然后接成路,路上的阻抗RL+RL,式推调调调调挽调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调出的功率,即两只声器串接后,接入路,形成式推挽,所调调调调调调调调调调调调调调调得的功率是端推挽出功率的2倍,分配只调调调调调调调调每声器的功率W0,仍然是端推调调调挽的功率,,声器调调调调调调调调调调调调调调工作不存在。
调调调调调调调调调入到精通玩音台(6)
四、功放的匹配
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调功放的最佳工作状是前后的匹配,也就是入端与信号源相匹配,出端与声器RL相匹配。在此情况下,功放的功率效率能得到充分的,功放能调调调调调调调调调调期可靠
地运行,送功率高,声信号不失真,一般入端的调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调匹配比,通常信号源的出阻抗在调调调调调调调调调调调调调调调600Ω左右,而调调调调调调调调调调调调功放的入阻抗大都在10kΩ以上,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调然,信号源的出信号大部分都能入到功放的前置放大上。功放的出是声音的功率信号,些功率信号能有调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调效地不失真地送到调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调及声器上,成声音,到以下几方面的涉匹配里。
1.阻抗的匹配
调调调调调调调调调把功放看做一个等效路,其出阻抗R0和声器调调调调调RL形成调调调调调调调调调调调调调流回路,回路上的作用U,调调RL上的即出调调调调调调调调U。
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调上得的功率在什情况下两端能取得最大的功率,很明,把W当做函数,把RL当做调调调调量,求W极调调调调调调,便会得到R0=RL调,W最大,也就是,声器要调调调调调调调得功放的出的最大功率,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调条件是:声器阻抗等于功放的出阻
抗。若声器阻抗大于功放的出阻抗,功放的功率不能调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调
得到很好的送,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调致内增加,影响功率管工作定性,甚至会因而坏调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调。若声器阻抗小于功放的出阻抗,
出的功率信号失真,功率管内部耗调调调调调调调调调调调调调调调。所功率急毁上升,会度而以,只有调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调足上述阻抗匹配条件,功放才能正常运行。
2.功率的匹配
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调在足功放阻抗匹配的条件下,若功放出的功率大
于声器调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调期可靠运行的定功率,声器能得到最大功率,但必然使声器音调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调圈,机械性能被破坏。若功放的调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调出功率小于声器的定功率,声器声功率不能充分,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调可能引起声段窄,射声音不平衡。因此,必使功放工作的出功率等于声器的定功率。即功放的调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调工作功率等于声器的定功率,是功放功率调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调匹配条件。功放调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调常运行在音信号下,而音信号的起伏是很大的,就一
般音调调调调调调调调调调调调调调调调调调调而言,音峰功率是功放的定功率的4倍,了使功放调调调调调调调调调调期可靠地运行,功放调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调工作留有量,功放的量定:功放的最大不失真功率P0定调调调调:在8Ω调调调调调调调调调,波失真不大于1%的条件下,功放所出的调调调调调调调调调调正弦波功率。而功放的定功率调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调取功放最大不失真功率的一半,即P0/2;功放的量可调调调调调取3,8,如果取3,可以调调调调调调调调调调调调得到功放的工作功率=2/3×功放的定功率,也等于声器调调调调调调调调调调调的定功率。此系式可作音响调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调工程配置声器定功率和功放的定功率的系式。
3.阻尼因子
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调功放的并非阻,而是声器音圈,音圈有一定的感,是感性,其阻抗与信号率有,出信号能调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调否得到很好的调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调送,涉到出路的阻尼,阻尼因子，或叫阻尼系数,定:声器阻抗/功率管的内部阻，调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调含接阻,,个比愈大,明声器振阻尼快,功率管工作状调调调调调调调调调愈定,通常大于200:1。
调五、使用功放的注意事
调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调功放本身的操作功能很少,操作极,通常只要将源
打调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调,便可行工作。但它前面接的是信号源,后面接
的是声器,前后操作不当,功放调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调危害甚大,因此,使用注意以下几点:
，1,功放接放声系中,机,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调先启其他音响,最后打调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调功放。机,先功放,后其他。,可以避免因、调调调调调调调调调调调调调调调其他音响生功放或音脉冲信号,使功放,箱。毁
，2,功放工作,音量，在音台上控制,由小调调调调调调调调调调调调调调调调调调调到大,直到适中。,音量，在音台上控制,由大调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调到小,然后。
，3,功放工作程中,不能调调调调调调调调调调调调调调调调调调调任意更功放的工作模式或声器,调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调否容易坏功放。通常是先确定功放的工作模式,根据工作模式,接好音箱调调调调调调声器。
，4,功放工作程中,不能调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调任意更声系中各音响的插,包括音台的插。调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调调否容易生脉冲信号,功放后形成功率脉冲,直到引向音响的高,使高调调调调调调调调调调 调或使功放毁而坏。
调音师入门基础知识
调音台基础教程(一) 调音台(AudioMixingConsole)在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如:可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等;还可以进行各种声音的混合，混合比例可调;拥有多种输出(包括左右立体声输出、编辑输出、混 。调音台在诸多系统中起着核合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等)心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。 一、调音台的种类 调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分:输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。 根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种: (1)立体声现场制作调音台(StereoFieldProductionConsole) (2)录音调音台(RecordingConsole) (3)音乐调音台(MusicConsole) (4)数字选
)带功放的调音台PoweredMixer (6)无通调音台DigitalRoutingMixingConsole (5
线广播调音台OnAirConsole (7)剧场调音台TheatreConsole (8)扩声调音台P.A.Console (9)有线广播调音台WiredBroadcastMixer (10)便携式调音台CompactMixer 二、调音台的插座、功能键的作用 (一)调音台输入部分的插座、功能键 ?卡侬插座 MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有 1，2，3。标
， (GND) 与机器机壳相连，把机壳作为 0 伏电平。标号 2 为 端 号 1 为接地
热 (Hot)或称高端(Hi)， ，它作为传输信号的它是传送信号的其中一端。标号 3 为冷 端(Cold)或称 低端(Low)另一端。由于 2 和 3 相对 1 的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。 ， ?线路输入端(Line):它是一种 1/4quot大三芯插座，采用 1/4quot大三芯插头(TRS) 、 、套筒(Sleeve)尖端(Tip) 环 (Ring) ，作为平衡信号的输入。也可以采用 1/4quot大二芯插头(TS)作为平衡信号的输入。?涫淙胱杩垢撸 话阌糜诔 巴餐獾钠渌 吹氖淙氩蹇住??插入插座(INS):它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入 1/4quot大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端(Tip)引出去，经外部设备处理后，再由环(Ring)把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。 :按下此键，输入的声信号(通常是对 Line 端输入的声信号) ?定值衰减(PAD)将衰减 20dB(即 10 倍)，有的调音台，其衰减值为 30dB。它适用于大的声信号输入。 ?增益调节(Gain):它是用来调节输入声信号的放大量，它与 PAD 结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。 :按下此键，可将输入声信号的频率成分中 100Hz 以下的成 ?低切按键(100Hz)分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。 ?均衡调节 : (EQ) 它分为三个频段:高频段 、 段(M.F.) 低频 (H.F.) 中频 ， 、 段(L.F.)主要用于音质补偿。 a.高频段(H.F.)见图 1-2(a):倾斜点频率为 10kHz，提衰量为15dB这个频段主要是补偿声音的清晰度。 ( ):中心频率可调，范围为 250Hz8kHz;峰谷点的 b.中频段(M.F.)见 图 1-2(b)提衰量为15dB;这个频段的范围很宽，补偿是围绕某
个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。 c.低频段(L.F.)见图 1-2c:倾斜点频率为 150Hz提衰量为15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。 :调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音 ?辅助旋钮(AUX1/AUX2/AUX3/AUX4)送往相应辅助母线的大小其中 AUX1 和 AUX2 的声信号是从推子(Fader)之前引出的，不受推子影响。AUX3 和 AUX4 的声信号是从该路推子(Fader)之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有 Pre后者标有 Post。 ?声像调节(PAN):它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。 ?衰减器(推子 Fader):该功能键的调节起两方面作用:一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小;另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与 PAN 结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是 Fader 和 PAN 功 调音台基础教程(一) 调音台(AudioMixingConsole)在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如:可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等;还可以进行各种声音的混合，混合比例可调;拥有多种输出(包括左右立体声输出、编辑输出、混 。调音台在诸多系统中起着核合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等)心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。 一、调音台的种类 调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分:输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。 根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种: (1)立体声现场制作调音台(StereoFieldProductionConsole) (2)录音调音台(RecordingConsole) (3)音乐调音台(MusicConsole) (4)数字选通调音台DigitalRoutingMixingConsole (5)带功放的调音??oweredMixer (6)无线广播调音台OnAirConsole (7)剧场调音台TheatreConsole (8)扩声调音台P.A.Console (9)有线广播调音台WiredBroadcastMixer (10)便携式调音台CompactMixer 二、调音台的插座、功能键的作用 (一)调音台输入部分的插座、功能键 ?卡侬插座 MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有 1，2，3。标号 1 为接地 ， (GND) 与机器机壳相连，把机壳作为 0 伏电平。标号 2 为 端 热 (Hot)或称高端(Hi)， ，它作为传输信号的它是传送信号的其中一端。标号 3 为冷 端(Cold)或称 低端(Low)另一端。由于 2 和 3 相对 1 的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。 ， ?线路输入端(Line):它是一种 1/4quot大三芯插座，采用 1/4quot大三芯插头(TRS) 、 、套筒(Sleeve)尖端(Tip) 环 (Ring) ，作为平衡信号的输入。也可以采用 1/4quot大二芯插头(TS)作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，
一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 ?插入插座(INS):它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入 1/4quot大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端(Tip)引出去，经外部设备处理后，再由环(Ring)把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。 :按下此键，输入的声信号(通常是对 Line 端输入的声信号) ?定值衰减(PAD)将衰减 20dB(即 10 倍)，有的调音台，其衰减值为 30dB。它适用于大的声信号输入。 ?增益调节(Gain):它是用来调节输入声信号的放大量，它与 PAD 结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。 :按下此键，可将输入声信号的频率成分中 100Hz 以下的成 ?低切按键(100Hz)分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。 ?均衡调节 : (EQ) 它分为三个频段:高频段 、 段(M.F.) 低频 (H.F.) 中频 ， 、 段(L.F.)主要用于音质补偿。 a.高频段(H.F.)见图 1-2(a):倾斜
):中心点频率为 10kHz，提衰量为15dB这个频段主要是补偿声音的清晰度。 (频率可调，范围为 250Hz8kHz;峰谷点的 b.中频段(M.F.)见 图 1-2(b)提衰量为15dB;这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。 c.低频段(L.F.)见图 1-2c:倾斜点频率为 150Hz提衰量为15dB，这个
辅频段主要用于补偿声音的丰满度。 :调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音 ?助旋钮(AUX1/AUX2/AUX3/AUX4)送往相应辅助母线的大小其中 AUX1 和 AUX2 的声信号是从推子(Fader)之前引出的，不受推子影响。AUX3 和 AUX4 的声信号是从该路推子(Fader)之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有 Pre后者标有 Post。 ?声像调节(PAN):它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。 ?衰减器(推子 Fader):该功能键的调节起两方面作用:一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小;另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与 PAN 结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是 Fader 和 PAN 功能键。 :衰减前的监听，按下它，用耳机插在调 11 监听按键 PFL(Pre-FadeListen 的缩定)音台的耳机?蹇妆隳芴 寐吠谱忧暗纳 粜藕拧?12 接通按键 On:按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。 13L-R 按键:按下它，该路声音信号经推子、PAN 之后送往左右声道母线。 141-2 按键:按下它，该路声音信号经推子和 PAN 之后送往编组母线 1 和 2。 153-4 按键:按下它，该路声音信号经推子和 PAN 之后送往编组母线 3 和 4。 调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。 从入门到精通玩转调音台2 (二)调音台输出部分 调音台输出部分的安排有以下规律 (1)调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。 (2)每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也
可能是旋钮。 (3)每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听 PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听(AFL)。 (4)从辅助返回(AUXRET)或效果返 回(EffectRTN)的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮 PAN。 (5)凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的 INS(又出又进插孔)，其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装 INS 插孔。 (6)如果输出部分装有耳机和对讲话筒 T.B.Mic 插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。如果掌握了以上 6 条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。 三、调音台的操作使用要点 (一)单声扩声在 Disco 厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接: ，串接音箱，进行扩声。这时， (1)利用辅助送出 AUXSEND，经功放(接成桥式)扩出的声音通常不带效果声。 (2)利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放(接成桥式)，串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。 (二)立体声扩声在 OK 厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出 1 和 2 或编组输出 3 和 4 同时送出，经功放(接成立体声模式)和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的 Fader 和 PAN，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的 PAN 调在中间位置，Fader 推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的 PAN 和 Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的 PAN 调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的 PAN 调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。 (三)关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅 ，送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路助送出(AUXSEND)上的相应辅助旋钮打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。 (四)效果机与调音台的连接 1(利用每路上的 INS 插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从 INS 插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。 ，将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出 2(利用辅助送出(AUXSEND)接到调音台的辅助返回端(AUXRTN)，对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由 。一个效果机处理多个同类声源(比如:多个人演唱) ，将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出 3(利用辅助送出(AUXSEND)接到调音台的某一路的线路输入端(Line)。这时，把这路当做效果的再加工处理(放 ，并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。大、均衡、声像、混合比例等)但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。 、监
听母线 (五)关于辅助母线(AUXBus)辅助母线可以用做效果线(EffectBus)(MonitorBus)、有线声控母线(控制灯光等)或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。 四、调音台的信号流程掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台，流程图分三个部分:信号输入部分，母线部分，信号输出部分。声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调节，进入均衡处理，作音质补偿，利用衰减器(推子)进行混合比例调节。再通过声像调节，进入左右声道母线和编组母线，同时，在推子前后引出声信号，分别进入辅助母线。从母线出来的混合声信号，经过混合放大、大小幅度调节、隔离放在，送出相应的各种输出。另外，从辅助送出的声信号或外部设备的信号，经过效果机处理或其他方面的处理后，从辅助返回端进入调音台，作大小调节和声像调节后，与左右声道上的信号叠加，再一起送出，这便是声信号的整个流程。 五、矩阵调音台及数码调音台 (一)矩阵调音台的通道控制流程 矩阵调音台属于音乐调音台，音乐工作者通过这种矩阵输出，可创作出不同风格的音乐。它与一般调音台的区别只是增设了矩阵母线，各种声信号可以单独编入矩隈母线，从矩阵母线送出的声信号，经过混合放大，分成多组，每组信号大小可调，然后混合，混合后的信号通过矩阵输出进行大小调节，隔离放大，最后送出矩阵声信号。 各个输入通道，在其推子后都设置了进入矩阵母线的按键，在矩阵母线上截有不同类型的音乐信号，例如:某一输入通道输入鼓声信号，在矩阵母线上 1 载入鼓声，将该路上的 M1 按键按下。某一输入通道输入笛子声信号，在矩阵母线 2 载入笛子声，将该路上的 M2 按键按下。某一输入通道输入小号声信号，在矩阵母线 3 载入小提琴声，将该路上 M3 按键按下。某一输入通道输入小号声信号，在矩阵母线 4 载入小号声，将该路上 M4 按键按下。这样，调节矩阵输出前的 16 方阵的调节钮，便可以在矩阵输出端产生不同乐音为主体的演奏音乐。 (二)数码调音台的功能键及其信号流程 数码调音台的噪声低，失真小，支持 MIDI 传送，易于实现自动控制和遥控。下面以日本 YAMAHAO2R 为例说明其功能及其信号流程。 1.输入通道部分 (1)输入模拟控制: ?48V 按键:给电容话筒提供幻象电压。 ?A/B 选择键:弹出 A，接卡侬插头，按下 B，接大三芯插头。 ?PAD 键:定值衰减，按下此键，将输入信号衰减 20dB。 ?Gain 旋钮:调节输入信号放大量。 ?Peak 指示灯:发亮时指示输入信号太大，进入调音台后失真。 ?Signal 指示灯:批示输入信号。 模拟信号经过这些元件后，通过 A/D 转换进入数码状态，内设数字倒相、数字衰减、数字延迟和数字动态处理等单元电路。 (2)衰减电平控制(见图 1-7): ?旋钮:控制磁带返回的大小。 :选择输入通道。 ?SEL 键(选择键) ?On 键(接通键):选择该通道打开。 :输入通道衰减器。 ?Fader(推子) :按下它，上面的旋钮、SEL、On 键与下面的推子、SEL 和 On ?Flip 键(交替键)互相对调。 2.母线、控制以及显示部分 (1)显示接收: ?结构键: SceneMemory——场景记忆键，用于场景的编辑、存储、调出。 DigitalI/O——数据输入、输出键，用于设置字同步时钟的连接结构和时钟频率。 Setup——设定键，用于激励独奏监听及定义系统操作优先权。 Utility——多功能键，检查振荡器的设置、电池和通道状态。 AutoMix——自动混音键，用于激励调音自动化。 Group——编组键，用于输入通道推子编组和哑音编组。 MiDi——电子乐数字接口，用于 MiDi 通道的设置和功
能设置。 Pair——配对键，用于输入通道立体声配对。 ?混合键 ф/ATT——倒相/衰减键，用于输入通道的倒相和电平调节。 Delay——延迟键，各通路的信号延迟，用于补偿信号传输产生的延迟。 PAN——声像键，调节各通道的声像。 Routing——混合母线选择键，用于输入进入混合母线的连接。 Meter——表头指示，用于各通道的电平指示。 View——通道总览键，用于所选通道所有调节参数指示。 EQ——均衡键，用于选择通道均衡特性曲线显示及调节。 Dynamics——动态处理键，用于通道的压、扩动态处理。 ?辅助键:AUX1,AUX8，用于调节各通道辅助母线电平，其中 AUX1,AUX6 可用于外接效果或监听，AUX7,AUX8 则是两套内置效果母线。 (2)被选通道控制: ?输入母线选择:将所选通道编入 1,8 编组母线和立体声母线(ST)或第 1,16路直接输出。 .
【最新】调音师入门基础知识
调音师入门基础知识
调音台基础教程(一)
调音台(AudioMixingConsole)在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如:可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等;还可以进行各种声音的混合，混合比例可调;拥有多种输出(包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等)。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。
一、调音台的种类
调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分:输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种:
(1)立体声现场制作调音台(StereoFieldProductionConsole)
(2)录音调音台(RecordingConsole)
(3)音乐调音台(MusicConsole)
(4)数字选通调音台(DigitalRoutingMixingConsole)
(5)带功放的调音台(PoweredMixer)
(6)无线广播调音台(OnAirConsole)
(7)剧场调音台(TheatreConsole)
(8)扩声调音台(P.A.Console)
(9)有线广播调音台(WiredBroadcastMixer)
(10)便携式调音台(CompactMixer)
二、调音台的插座、功能键的作用
(一)调音台输入部分的插座、功能键
?卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地(GND)，与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端(Hot)或称高端(Hi)，它是传送信号的其中一端。标号3为冷端(Cold)或称低端(Low)，它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。
?线路输入端(Line):它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头(TRS)，尖端(Tip)、环(Ring)、套筒(Sleeve)，作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头(TS)作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。
?插入插座(INS):它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端(Tip)引出去，经外部设备处理后，再由环(Ring)把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成"Send/Return"或"in/out"插座。
?定值衰减(PAD):按下此键，输入的声信号(通常是对Line端输入的声信号)将衰减20dB(即10倍)，有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。
?增益调节(Gain):它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。
?低切按键(100Hz):按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。
?均衡调节(EQ):它分为三个频段:高频段(H.F.)、中频段(M.F.)、低频段(L.F.)，主要用于音质补偿。
a.高频段(H.F.)(见图1-2(a)):倾斜点频率为10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。
b.中频段(M.F.)(见图1-2(b)):中心频率可调，范围为250Hz?8kHz;峰谷点的提衰量为?15dB;这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。
c.低频段(L.F.)(见图1-2(c)):倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。
?辅助旋钮(AUX1/AUX2/AUX3/AUX4):调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推子(Fader)之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子(Fader)之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。
?声像调节(PAN):它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。
?衰减器(推子Fader):该功能键的调节起两方面作用:一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小;另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功
调音台基础教程(一)
调音台(AudioMixingConsole)在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如:可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等;还可以进行各种声音的混合，混合比例可调;拥有多种输出(包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等)。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。
一、调音台的种类
调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分:输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种:
(1)立体声现场制作调音台(StereoFieldProductionConsole)
(2)录音调音台(RecordingConsole)
(3)音乐调音台(MusicConsole)
(4)数字选通调音台(DigitalRoutingMixingConsole)
(5)带功放的调音台(PoweredMixer)
(6)无线广播调音台(OnAirConsole)
(7)剧场调音台(TheatreConsole)
(8)扩声调音台(P.A.Console)
(9)有线广播调音台(WiredBroadcastMixer)
(10)便携式调音台(CompactMixer)
二、调音台的插座、功能键的作用
(一)调音台输入部分的插座、功能键
?卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地(GND)，与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端(Hot)或称高端(Hi)，它是传送信号的其中一端。标号3为冷端(Cold)或称低端(Low)，它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。
?线路输入端(Line):它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头(TRS)，尖端(Tip)、环(Ring)、套筒(Sleeve)，作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头(TS)作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。
?插入插座(INS):它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端(Tip)引出去，经外部设备处理后，再由环(Ring)把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成"Send/Return"或"in/out"插座。
?定值衰减(PAD):按下此键，输入的声信号(通常是对Line端输入的声信号)将衰减20dB(即10倍)，有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。
?增益调节(Gain):它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。
?低切按键(100Hz):按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。
?均衡调节(EQ):它分为三个频段:高频段(H.F.)、中频段(M.F.)、低频段(L.F.)，主要用于音质补偿。
a.高频段(H.F.)(见图1-2(a)):倾斜点频率为10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。
b.中频段(M.F.)(见图1-2(b)):中心频率可调，范围为250Hz?8kHz;峰谷点的提衰量为?15dB;这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。
c.低频段(L.F.)(见图1-2(c)):倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。
?辅助旋钮(AUX1/AUX2/AUX3/AUX4):调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推子(Fader)之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子(Fader)之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。
?声像调节(PAN):它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。
?衰减器(推子Fader):该功能键的调节起两方面作用:一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小;另一方面，用来调节该路声源的远近分布，
往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。
11监听按键PFL(Pre-FadeListen的缩定):衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。
12接通按键On:按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。
13L-R按键:按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。
141-2按键:按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。
153-4按键:按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。
调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。
从入门到精通玩转调音台(2)
(二)调音台输出部分
调音台输出部分的安排有以下规律
(1)调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。
(2)每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮。
(3)每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听(AFL)。
(4)从辅助返回(AUXRET)或效果返回(EffectRTN)的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。
(5)凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS(又出又进插孔)，其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装INS插孔。
(6)如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。如果掌握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。
三、调音台的操作使用要点
(一)单声扩声在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接:
(1)利用辅助送出AUXSEND，经功放(接成桥式)，串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不带效果声。
(2)利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放(接成桥式)，串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。
(二)立体声扩声在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放(接成立体声模式)和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。
(三)关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出(AUXSEND)，送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅
助旋钮打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。
(四)效果机与调音台的连接1(利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。
2(利用辅助送出(AUXSEND)，将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端(AUXRTN)，对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源(比如:多个人演唱)。
3(利用辅助送出(AUXSEND)，将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端(Line)。这时，把这路当做效果的再加工处理(放大、均衡、声像、混合比例等)，并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。
(五)关于辅助母线(AUXBus)辅助母线可以用做效果线(EffectBus)、监听母线(MonitorBus)、有线声控母线(控制灯光等)或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。
四、调音台的信号流程掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台，流程图分三个部分:信号输入部分，母线部分，信号输出部分。声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调节，进入均衡处理，作音质补偿，利用衰减器(推子)进行混合比例调节。再通过声像调节，进入左右声道母线和编组母线，同时，在推子前后引出声信号，分别进入辅助母线。从母线出来的混合声信号，经过混合放大、大小幅度调节、隔离放在，送出相应的各种输出。另外，从辅助送出的声信号或外部设备的信号，经过效果机处理或其他方面的处理后，从辅助返回端进入调音台，作大小调节和声像调节后，与左右声道上的信号叠加，再一起送出，这便是声信号的整个流程。
五、矩阵调音台及数码调音台
(一)矩阵调音台的通道控制流程
矩阵调音台属于音乐调音台，音乐工作者通过这种矩阵输出，可创作出不同风格的音乐。它与一般调音台的区别只是增设了矩阵母线，各种声信号可以单独编入矩隈母线，从矩阵母线送出的声信号，经过混合放大，分成多组，每组信号大小可调，然后混合，混合后的信号通过矩阵输出进行大小调节，隔离放大，最后送出矩阵声信号。
各个输入通道，在其推子后都设置了进入矩阵母线的按键，在矩阵母线上截有不同类型的音乐信号，例如:某一输入通道输入鼓声信号，在矩阵母线上1载入鼓声，将该路上的M1按键按下。
某一输入通道输入笛子声信号，在矩阵母线2载入笛子声，将该路上的M2按键按下。某一输入通道输入小号声信号，在矩阵母线3载入小提琴声，将该路上M3按键按下。某一输入通道输入小号声信号，在矩阵母线4载入小号声，将该路上M4按键按下。这样，调节矩阵输出前的16方阵的调节钮，便可以在矩阵输出端产生不同乐音为主体的演奏音乐。
(二)数码调音台的功能键及其信号流程
数码调音台的噪声低，失真小，支持MIDI传送，易于实现自动控制和遥控。下面以日本YAMAHAO2R为例说明其功能及其信号流程。
1.输入通道部分
(1)输入模拟控制:
?+48V按键:给电容话筒提供幻象电压。
?A/B选择键:弹出A，接卡侬插头，按下B，接大三芯插头。
?PAD键:定值衰减，按下此键，将输入信号衰减20dB。
?Gain旋钮:调节输入信号放大量。
?Peak指示灯:发亮时指示输入信号太大，进入调音台后失真。
?Signal指示灯:批示输入信号。
模拟信号经过这些元件后，通过A/D转换进入数码状态，内设数字倒相、数字衰减、数字延迟和数字动态处理等单元电路。
(2)衰减电平控制(见图1-7):
?旋钮:控制磁带返回的大小。
?SEL键(选择键):选择输入通道。
?On键(接通键):选择该通道打开。
?Fader(推子):输入通道衰减器。
?Flip键(交替键):按下它，上面的旋钮、SEL、On键与下面的推子、SEL和On互相对调。
2.母线、控制以及显示部分
(1)显示接收:
?结构键:
?SceneMemory--场景记忆键，用于场景的编辑、存储、调出。
?DigitalI/O--数据输入、输出键，用于设置字同步时钟的连接结构和时钟频率。
?Setup--设定键，用于激励独奏监听及定义系统操作优先权。
?Utility--多功能键，检查振荡器的设置、电池和通道状态。
?AutoMix--自动混音键，用于激励调音自动化。
?Group--编组键，用于输入通道推子编组和哑音编组。
?MiDi--电子乐数字接口，用于MiDi通道的设置和功能设置。
?Pair--配对键，用于输入通道立体声配对。
?混合键
?ф/ATT--倒相/衰减键，用于输入通道的倒相和电平调节。
?Delay--延迟键，各通路的信号延迟，用于补偿信号传输产生的延迟。
?PAN--声像键，调节各通道的声像。
?Routing--混合母线选择键，用于输入进入混合母线的连接。
?Meter--表头指示，用于各通道的电平指示。
?View--通道总览键，用于所选通道所有调节参数指示。
?EQ--均衡键，用于选择通道均衡特性曲线显示及调节。
?Dynamics--动态处理键，用于通道的压、扩动态处理。
?辅助键:AUX1,AUX8，用于调节各通道辅助母线电平，其中AUX1,AUX6可用于外接效果或监听，AUX7,AUX8则是两套内置效果母线。
(2)被选通道控制:
?输入母线选择:将所选通道编入1,8编组母线和立体声母线(ST)或第1,16路直接输出。
?输入辅助母线选择:将所选通道编入辅助母线，(不能同时选两路辅助)，同时配有辅助母线送出电平调节。接通其开关，便可进行。
?声像控制:右边旋钮为声像定位旋钮，旁边由发光二级管显示分布位置。左边为分配
到编组母线1,8以及左右声道母线上的幅度值按键。当用于第17,24路时，必须用这些键单独调节，因其左右通道有独立的PAN。
?均衡调节:EQOn为接通均衡键，EQ调节有四个频段和三滤波器。Low/HPF键用于低频均衡或高通滤波;L-Mid键用于中低频段均衡;H-Mid键用于中高频段均衡;High/LPF键用于同频段均衡或低通滤波。右上角旋钮用于对品质因素Q值进行调节，范围为10,0.1，调节值由旁边三位数发光二极管显示出。右下角为增益调节旋钮，范围为21Hz,20.1kHz,调节值由旁边三位数发光二极管显示出。右下角为增益调节旋钮，范围为-18dB,+18dB,由旁边的三位发光二极管显示出。四个频段参数的调值范围虽一样，但在低、高频段上Q值调节可选峰值和架式两种均衡特性，增益旋钮则转成滤波器的开关。
(3)参数选择和控制:
?SceneMemory(场景记忆)--?和?键改变场景记忆页数。
?Store(存储)--将当前调音参数群存入场景存储器内。
?Recall(呼叫)--调出场景存储器里的参数，并将其恢复到调音台上。
?Cursor(游标)--用于液晶显示屏上的光标移动(其作用如鼠标器)。
?DataWheel(数据轮)--用于调变参数值。
?Enter(回车)--用于确认输入的选项和参数
从入门到精通玩转调音台(4)
(4)显示部分:
?SceneMemory(场景记忆)--用两位发光二极管显示数字。
?FaderStatus(推子状态)--用于显示输入推子状态。AUX灯及,2,3,4,5,6,7,8灯表示该推子控制着进入辅助母线1,2,3,4,5,6,7,8的电平。
?SelectedChannel(所选通道)--三个灯表示所选通道状态。Mic/Line为话筒线路输入状态。TapeRTN为磁带返回状态;Output为输出状态。
?液晶显示屏--用于调节控制参数以及各种图形显示。
?左、右声道主输出的电平显示。
?Contrast(对比度)--用于液晶显示屏的对比度调节。
3.监听与输出部分(包括对讲、监听输出，见图1-12):
?Solo(独奏监听)--监听总开关。它与各通道上的On键配合使用。
?ControlRoom(控制室按键)--用于音控室声音控制。
?T/BLevel(对讲电平)--调节对讲音量。
?PhonesLevel(耳机电平)--调节耳机音量。
?StudioLevel(演播室电平)--调节演播室键组的电平。
?C-RLevel(控制室电平)--调节控制室键组的电平。
2TR-D1?
?2TR-D2?--2轨磁带数字信息。
2TR-D3?
2TR-A1?
??--2轨磁带模拟信息。
2TR-A2?
?Slate(记入)--将对讲话筒声记入磁带记录的起始端，以示认别。
?Mono(单声)--监听单声。
?Dim(Digitalinputmode)--数字输入模式。
4.说明
(1)日本YAMAHAO2R的模拟输出有:立体声输出、演播室监听输出、控制室监听输出和辅助输出。数字输出有:数字立体声输出、MiDi输入输出和转接。
(2)可对输入输出通道作动态处理，对声音信号的幅度进行技术处理，包括:压缩、扩展、噪声门等，用于改善声信号质量。
(3)设置的辅助母线7和8作为内置效果处理，其内置效果跟常用效果机一样。
(4)可以实现自动化调音操作，通过回车键和游标键组合进行。只要在显示接收部分按下AutoMix键，在液晶显示屏上选取自动混音主屏AutomixMain页面即可。
(5)自动调音录放系统需要时间码，使场景录放与磁带录音机走带同步。本机支持3种时间码同步系统，即SMPTE码，MiDi时间码(MTC)和内部时间码(INT)。
(6)数字输入信道设有加重状态处理，对磁带录音机的录制有去预加重处理。
(7)设有MiDi控制系统，对调音台进行遥近代和数据信号的传输。MiDi参数的设置有3种:MiDi设置、MiDi程序变化分配和MiDi数据处理。
(8)&,nbsp;若程序混乱，部分或全部操作功能失控，可进行初始化处理。按Cursor上的左键，然后开机，液晶显示屏给出一确认的信息对话框，用Cursor键选取Execute(执行)项，按Enter键，即可完成。
从入门到精通玩转调音台(5)
调音台教程(二)之功率放大器
功率放大器简单功放，在扩声系统中功放起着重要作用。它将音频的电压信号转换成音频功率信号，驱动扬声器发声。由于工作在音频区段，所以也叫音频功率放大器。其输入端连接声源泉信息或其他音响设备输出的声音信号，后的问题。
一、功放的组成
功放一般由三个部分组成:前置放大、驱动放大、末级功率放大。专业用的功放把这三部分一起安装在同一机箱里，而发烧级功放，往往把接扬声器负载，为保证功放长期稳定可靠地工作，放声音质好，其中间存在着最佳接配前置放大与驱动放大组成一体，叫前级，末级功率放大单独成为一级叫后级。
(一)前置放大
前置放大处于功放最前端，与前面来的信号源起匹配作用，通常由共集电极电路或射出输出器构成，其输入阻抗高(大于10kΩ以上)，可以将前面来的声音信号大部分引进来;其输出阻抗低(10Ω以下)，可以将信号大部分传送到下一级驱动放大器中，传输系数大。同时，它又是一种电流放大器，可以将声音电压信号作初步电流放大。
三、功放末级功率放大器的输出形式
专业功放末级功率放大器常用的输出形式有三种:即OTL(OutputTransformer
Less)、OCL(OutputCapacitorLess)、BTL(BalanceTransformerLess)。这三种输出形式的等效电路。
对于OTL电路，它属于无输出变压器的单端推挽电路，其特点是单组电源供电，在两个异型配对的大功率晶体管的串接端接有一个充电电容C，当正半周信号输入时，上边管子导通，电容C充电。当负半周信号输入时，充电电压维持下边管子导通。于是全信号电流都通过负载扬声器，扬声器负载阻抗RL直接接在两大功率晶体管的串接端上，串接端的直流电压相对于地必须为零。全信号电流流经扬声器，扬声器负载RL成为两个晶体管的射极直接负载，在阻抗上匹配。对于BTL电路，它发球无平衡变压器输出的桥式推挽电路，图中所示的是两个OTL构成的桥式推挽，同样，也可以由两个OCL构成桥式推挽。其特点是单组电源(对两价目O TL构成而)而或两组电源(对两价目OCL构成而言)供电。输入端A和B必须同
时提供两个等幅度反极性的信号，扬声器串接在两候车室异型功率管串接端上，形成桥式，两个对角线上的功率管同时导通。由于扬声器负载RL串接在桥上，成为导通功率管射极负载，在阻抗上匹配。
目前，市场上销售的专业功放一般均为OTL或OCL形式，有时同一厂家的不同系列产品，有采用OTL的，也有采用OCL的。每台专业功放由两个独立的功率放大组成，分别提供左、右声道功率放大，或声道1、声道2的功率放大。同时，在功放的后盖板上加上装有工作模式(mode)切换开关，通过这一开关，将两路的末级功率放大构成一种桥式推挽输出。实际的连接方式。
一台功放中有两个独立的功放部分，分别由前置放大，驱动放大以及末级功率放大组成，当工作模式开关接立体声(stereo)模式，左右声道信号分别送入两路功放，各自接放相应的扬声器，单独放声。这种放声方式适用于卡拉OK厅、多功能厅、音乐厅。当模式开关接桥式单声(BridgeMoNo)模式，右声道信号不能进入末级功率放大级，而左声道信号经前置放大后分成两路，一路进原来的驱动放大级的正极性输入端，从A端输出，作为桥式的输入信号。另一路进右声道上的驱动放大级的负极性输入端，从B端输出，作为桥式另一输入信号。这样，A、B两端的信号来自同一信号源，经相同放大量、不同极性输入端的两个驱动放大器分别送出信号，所以，构成了等幅度反极性信号，使左右两边的末级功率放大器进行桥式工作，两个扬声器串联后，连到桥路上。显然，两个扬声器放出声音是单声。这种放声方式适用于Disco厅、交谊舞厅或背景音乐放音。
若用一只扬声器接在桥路上，这时桥式推挽输出功率设为W，由于A、B端加入等幅反极性的信号，两个对角线功率管同时导通，忽略功率管的内阻，那么，在桥路上有2倍于单端推挽输出的电流，扬声器负载两端的信号电压便是2U，因此，也就是说用一只扬声器接成桥式推挽，扬声器上获得的功率是单端推挽获得的功率的4倍。这种连接很容易将扬声器烧毁。如果将两只扬声器串联，然后接成桥路，桥路上的阻抗为RL+RL，桥式推挽输出的功率，即两只扬声器串接后，接入桥路，形成桥式推挽，所获得的功率是单端推挽输出功率的2倍，分配给每只扬声器的功率为W0，仍然是单端推挽的功率，这时，扬声器工作不存在问题。
入门到精通玩转调音台(6)
四、功放的匹配
功放的最佳工作状态是前后的匹配，也就是输入端应与信号源相匹配，输出端与扬声器负载RL相匹配。在此情况下，功放的功率效率能得到充分的发挥，功放能长期可靠地运行，传送功率高，声信号不失真，一般输入端的匹配比较简单，通常信号源的输出阻抗在600Ω左右，而专业功放的输入阻抗大都在10kΩ以上，显然，信号源的输出信号大部分都能输入到功放的前置放大级上。功放的输出是声音的功率信号，这些功率信号能有效地不失真地传送到扬声器上，转换成声音，这里涉及到以下几方面的匹配问题。
1.阻抗的匹配
把功放看做一个等效电路，其输出阻抗为R0和扬声器负载RL形成电流回路，回路上的作用电压U，负载RL上的电压即输出电压为U。
负载上获得的功率在什么情况下负载两端能取得最大的功率,很明显，把W当做函数，把RL当做变量，求W极值，便会得到R0=RL时，W最大，也就是说，扬声器要获得功放的输出的最大功率，条件是:扬声器负载阻抗应等于功放的输出阻抗。若扬声器负载阻抗大于功放的输出阻抗，功放的功率不能得到很好的传送，导致内热增加，影响功率管工作稳定性，甚至会因过热而损坏。若扬声器负载阻抗小于功放的输出阻抗，输出的功率信号失真，功率管内部耗损功率急剧上升，会过度发热而烧毁。所以，只有满足上述阻抗匹配条件，功放才能正常运行。
2.功率的匹配
在满足功放阻抗匹配的条件下，若功放输出的功率大于扬声器长期可靠运行的额定功率，扬声器虽能得到最大功率，但必然使扬声器音圈发热，机械性能被破坏。若功放的输出功率小于扬声器的额定功率，扬声器发声功率不能充分发挥，还可能引起发声频段变窄，辐射声音不平衡。因此，必须使功放工作时的输出功率等于扬声器的额定功率。即功放的工作功率等于扬声器的额定功率，这是功放功率匹配条件。功放经常运行在音乐信号下，而音乐信号的起伏是很大的，就一般音乐而言，音乐峰值功率是功放的额定功率的4倍，为了使功放长期可靠地运行，须让功放工作时留有储备量，功放的储备量定义为:功放的最大不失真功率P0定义为:在负载8Ω时，总谐波失真不大于1%的条件下，功放所输出的连续正弦波功率。而功放的额定功率则取为功放最大不失真功率的一半，即P0/2;功放的储备量可取3,8，如果取3，则可以得到功放的工作功率=2/3×功放的额定功率，也等于扬声器的额定功率。此关系式可作为音响工程配置扬声器额定功率和功放的额定功率的关系式。
3.阻尼因子
功放的负载并非纯电阻，而是扬声器音圈，音圈有一定的电感，是感性负载，其阻抗值与信号频率有关，输出信号能否得到很好的输送，牵涉到输出路的阻尼问题，阻尼因子(或叫阻尼系数)定义为:扬声器负载阻抗/功率管的内部电阻(含接线线阻)，这个比值愈大，说明扬声器振动阻尼快，功率管工作状态愈稳定，通常大于200:1。
五、使用功放的注意事项
功放本身的操作功能键很少，操作极为简单，通常只要将电源开关打开，便可进行工作。但它前面接的是信号源，后面接的是扬声器负载，前后操作不当，对功放危害甚大，因此，使用时应注意以下几点:
(1)功放接放扩声系统中，开机时，先开启其他音响设备，最后打开功放。关机时，先关闭功放，后关闭其他设备。这样，可以避免因开、关其他音响设备产生脉冲信号，使功放过载，烧毁功放或音箱。
(2)功放工作时，音量(在调音台上控制)由小到大，直到适中。关闭时，音量(在调音台上控制)由大到小，然后关闭。
(3)功放工作过程中，不能任意更换功放的工作模式或扬声器负载，否则容易损坏功放。通常是先确定功放的工作模式，根据工作模式，接好音箱扬声器负载。
(4)功放工作过程中，不能任意更换扩声系统中各音响设备的插头，包括调音台的插头。否则容易产生脉冲信号，经功放后形成功率脉冲，直到引向音响的高频头，使高频头烧毁或使功放过载而损坏 。
调音师培训中的基础知识总结
现在在卡拉OK这样的娱乐场所非常重要的工作之一便是调音师这一岗位，因此很多卡拉OK对这方面的员工培训非常重视。今天我们简单看看一些调音师培训的基础知识。?作为一名卡拉OK调音师在自己的工作中要了解的调音知识之一是混响总音量。在功放的使用过程中ECHO或者ECHOVOL该旋钮可以控制混响回音的直达声大小，也就是整个混响效果的多与少。
调音师需要注意的一点是配合该功能使用的还有两个功能旋钮--REPEAT(混响的重复次数长短)、DELAY(该旋钮可以调节混响回音延长时间的长短)这3个功能旋钮必须配合使用，缺一不可，否则效果不理想，要想调试出比较满意的效果必须3个旋钮一起调节，反复感觉～
?话筒总音量方面的知识
调音师要知道MICVOL该旋钮可以控制所有话筒的音量
再就是调音师在话筒音量调节的时候常用到的还有话筒总音量下面的3个话筒音量控制旋钮，这些控制旋钮可以分别控制各个话筒的音量，分别是指MIC1(话筒1音量)MIC2(话筒2音量)MIC3(话筒3音量)。
?再就是音质的控制知识
ZMICBASS(话筒低音)MICTREBLE(话筒高音)MUSICBASS(音乐低音)MUSICTREBLE(音乐高音)
?设备的左右声道平衡
控制声道平衡的旋钮必须调在正中间，否则左右音箱发出来的声音大小不一样。
?音乐总音量
通常MUSICVOL该旋钮可以控制电脑伴奏的音量大小，调节该旋钮可以实现歌曲声音的大小。
对于卡拉OK调音师来讲对于这方面的知识了解的越多越好，因为它关系到你的工作水平，今天对这些知识的了解望能给各位带去帮助。
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调音师应具备的音响的基础知识
调音师应具备的音响的基础知识
天津音响租赁为您分享调音师需要了解的音响基础知识其具体情况如下:
一.信噪比
是指音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。也用 Db表示。例如，某磁带 录音座的信噪比为50dB，即输出信号功率比噪音功率大50dB。信噪比数值越高，噪音越小。天津音响租赁对信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后级放大器大于等于86dB，合并式 放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值应大于90dB;收音头:调频立体声之50dB， 实际上以达
，但经杜比降噪后信噪比有很到70dB以上为佳;磁带录音座之56dB(普通带)
大提高。 如经杜比 B降噪后的信噪比可达65dB，经杜比 C降噪后其信噪比可
以上均指普通带);CD 机的信噪比可达90dB以上，高档的更可达达72dB(
l10dB以上。信噪比低时，小信号输入时噪音严重，整 个音域的声音明显感觉是混浊不清，所以信噪比低于80dB的音箱不建议购买～而低音炮70 Db的 低音炮同样原因不建议购买。
二.扬声器材质
低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振，无音质可言(笨笨熊注:也不尽然，设计好的塑料 音箱要远远好于劣质的木质音箱);木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染，音质普遍好于塑料 音箱。通常多媒体音箱都是双单元二分频设计，一个较小的扬声器负责中高音的输出，而另一个 较大的扬声器负责中低音的输出。挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质:多媒体有源音箱的高音单 元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等)，它与数字音源相配合能减少高频信号 的生硬感，给人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的PV膜 等软球顶的居多。低音单元它决定了音箱的声音的特点，选择起来相对重要一些，最常见的有以 下几种:纸盆，又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种，纸盆音色自然、廉价、较好的刚 性、材质较轻灵敏度高，缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制，但顶级HiFi系统中用纸盆制 造的比比皆是，因为声音输出非常平均，还原性好;防弹布，有
较宽的频响与较低的失真，是酷 爱强劲低音者之首选，缺点是成本高、制作工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳;羊毛编织 盆，质地较软，它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异，但是低音效果不佳，缺乏力度与震撼 力;PP(聚丙烯)盆，它广泛流行于高档音箱中，一致性好失真低，各方面表现都可圈可点。此外 还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中，天津音响租赁就不谈了。扬声器 尺寸自然是越大越好，大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现，这是在选购之中可以挑 选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低 音扬声器的喇叭多为3,5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和 更好的音质。
三.音箱从结构形式上分，可以分为书架式和落地式，前者体积小巧、层次清晰、定位准确，但功率 有限，低频段的延伸与量感不足，适于欣赏以高保真音乐为主的音乐爱好者，也是天津音响租赁多媒体发 烧友的首选;后者体积较大、承受功率也较大，低频的量感与弹性较强，善于表现滂沱的气势与 强大的震撼力，但做得不好层次感与定位方面会略有欠缺。对于不同音乐的爱好者来讲，这也是 在选购以前应该了解的重要内容。由于PC用家很少有具备放置大型落地箱的条件，所以小巧的桌 面书架式音箱应该是多媒体有源音箱的首选。总的来说:只要功放模块设计合理，箱体越大，喇 叭越大，声音越中听。
四.可扩展性
这是指音箱是否支持多声道同时输入，是否有接无源环绕音箱的输出接口，是否有USB输入功能 等。低音炮能外接环绕音箱的个数也是衡量扩展性能的标准之一。普通多媒体音箱的接口主要有 模拟接口和USB接口两种，其它如光纤接口还有创新专用的数字接口等不是非常多见，因此天津音响租赁不多 作介绍。
五.音效技术
硬件3D音效技术现在较为常见的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等几种，它们虽各自实现的方法不同，但都能使人感觉到明显的三维声场效果，其中又 以前三种更为常见。它们所应用的都是扩展立体声(Extended Stereo)理论，这是通过电路对声 音信号进行附加处理，使听者感到声像方位扩展到了两音箱的外侧，以此进行声像扩展，使
人有 空间感和立体感，产生更为宽阔的立体声效果。此外还有两种音效增强技术:有源机电伺服技术 (本质上利用了赫姆霍兹共振原理)、BBE高清晰高原音重放系统技术和“相位传真”技术，对改 善音质也有一定效果。对于多媒体音箱来说，SRS和BBE两种技术比较容易实现效果很好，能有效 提高音箱的表现能力。
六.音调
指具有一特定且通常是稳定音高的信号，通俗的讲是声音听来调子高低的
率，还与声音强度有关。频率高的声音人耳的反应是音程度。它主要取决于频
调高而频率低的声音人耳的反应是音调 低。音调随频率(Hz)的变化基本上呈对数关系。不同的乐器演奏同样频率的音符，音色虽然不 同，但它们的音调是相同的，也就是演奏声音的基频是相同的。
七.音色
对声音音质的感觉，也是一种声音区别于另一种声音的特征品质。不同的乐器在发同一音调时， 它们的色可以迎然不同。这是由于它们的基频频率虽相同，但谐波成分相差甚大。故音色不但取 决于基频，而且与基频成整倍数的谐波密切有关，这就使每种乐器和每个人有不同的音色。
八.动态范围
声音中最强与最弱的比值，用 Db表示。例如一个乐队的动态范围为90dB，这意味着最弱部分的 功率比最响部分的低90dB。动态范围是功率之比，与声音的绝对水平无关。如前所述，人耳的动 态范围从0到130dB。自然界各种声音的动态范围的变化也是很大的。一般语言信号大约只有20, 45dB，有些交响乐的动态范围可达30,130dB或更高。但由于一些因素的限制，音响系统的动态 范围很少能达到乐队的动态范围。录音装置的内在噪音决定了可能录制的最弱音，而系统的最大 信号容量(失真水平)限制了最强的音。天津音响租赁一般把声音信号的动态范围定为100dB，故音响设备的动 态范围能做到100dB，就很好了。
九.总谐波失真(THD)
指音频信号源通过功率放大器时，由于非线性元件所引起的输出信号比输入信号多出的额外谐波 成分。谐波失真是由于系统不是完全线性造成的，我们用新增加总谐波成份的均方根与原来信号 有效值的百分比来表示。例如，一个放大器在输出10V的1000Hz时又加上 Lv的2000Hz，这时就有 10,的二次谐波失真。所有附加谐波电平之和称为总谐波失真。一般说来，1000Hz频率处的总谐 波失真最小，因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。但总谐波失真与频率有关，因此据天津音响租赁所知美国联邦贸易委员会于1974年规定，总谐波失真必须在20,20000Hz的全音频范围内测出，而且放 大器的最大功率必须在负载为8欧扬声器、总谐波失真小于1,条件下测定。国际电工委员会规定 的总谐波失真的最低要求为:前级放大器为0.5,，合并放大器小于等于0.7,，但实际上都可做 到0.1,以下:FM立体声调谐器小于等于1.5,，实
0.01,以下。 际上可做到0.5,以下;激光唱机更可做到
十.由于测量失真度的现行方法是单一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。实际的音乐信号是各种 速率不同的复合波，其中包括速率转换、瞬态响应等动态指标。故高质量的放大器有时还注明互 调失真、瞬态失真、瞬态互调失真等参数。(l)互调失真(IMD):将互调失真仪输出的125Hz与 lkHz的简谐信号合成波，按4:1的幅值输入到被测量的放大器中，从额定负载上测出互调失真系 数。
(2)瞬态失真(TIM):将方波信号输入到放大器后，其输出波形包络的保持能力来表达。如放大器 的转换速率不够，则方波信号即会产生变形，而产生瞬态失真。主要反映在快速的音乐突变信号 中，如打击乐器、钢琴、木琴等，如瞬态失真大，则清脆的乐音将变得含混不清。
(3)瞬态互调失真:将3.15kHz的方波信号与15kHz的正弦波信号按峰值振幅比4:1混合，经放大 器后，新增加全部互调失真的产物有效值与原来正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回环负 反馈，瞬态互调失真一般较大，具体反映出声音呆滞、生硬、无临场感;反之，则声音圆滑、细 腻、自然。
十一.立体声分离度
指双声道之间互相不干扰信号的能力、程度，也即隔离程度，通常用一条通道内的信号电平与泄 漏到另一通道中去的电平之差表示。如果立体声分离度
差，则立体感将被削弱。国际电工委员会 规定的立体声分离度的最低指标， lKHz时大于等于40dB，实际以达到大干60dB为好;欧洲广播 联盟规定的调频立体声广播的立体声分离度为,25dB，实际上能做到40dB以上。立体声通道平衡 指的是左、右通道增益的差别，一般以左、右通道输出电平之间最大差值来表示。如果不平衡过 大，立体声声像位置将产生偏离，该指标应小于1dB。
十二.阻尼系数
是指放大器的额定负载(扬声器)阻抗与功率放大器实际阻抗的比值。阻尼
的输出电阻小，阻尼系数是放大器在信号消失后控制扬系数大表示功率放大器
声器锥体运动的能力。具有高阻尼系数的 放大器，对于扬声器更象一个短路，在信号终止时能减小其振动。功率放大器的输出阻抗会直接 影响扬声器系统的低频 Q值，从而影响系统的低频特性。扬声器系统的Q值不宜过高，一般在0( 5,l范围内较好，功率放大器的输出阻抗是使低频 Q值上升的因素，所以一般希望功率放大器的 输出阻抗小、阻尼系数大为好。阻尼系数一般在几十到几百之间，优质专业功率放大器的阻尼系 数可高达200以上。
十三.等响度控制
其作用是低音量时提升高频和低频声。由于人耳对高频声、特别是低频声的听觉灵敏度差，要求 在低音量时对高频和低频进行听觉补偿，即要求对低频有较大提升，对高频也有一定量的提升。 换句话说，当音量减小时，信号中低频部分的减小较高频部分为少。等响度控制即满足此要求， 等响度控制一般为8dB或10dB。
十四.三维音场处理和环绕声
普通两只音箱为什么会使我们听到并不存在的好像是背后发出的声音呢?大家知道，立体电影就 是眼睛产生的错觉而三维音场的产生离不开耳朵的错觉。种种硬件3D音效技术如SRS、虚拟杜比 和软件3D技术如EAX、A3D等就是充分研究了人耳接受声响的原理后为降低成本而推出的新技术。 本质上讲通过多音箱完成三维音场的效果比两只音箱虚拟出的声场好很多。所以环绕声应该以多 音箱配置为主，它们的定位感和空间感强。
