摘 要

论文摘要:影视后期制作是利用实际拍摄所得的素材,通过三维动画和合成手段制 作特技镜头,然后把镜头剪辑到一起,形成完整的影片,并且为影片制作声音。是一项 融文字、声音、画面等多种视听手段于一体的高度综合创作 , 是影视节目制作的最后一 道工序 , 制作水平的高低直接关系到节目的最终质量。

在影视制作的发展历程中 , 影视的后期制作逐渐同前期制作同样重要。 在后期编辑制 作中主要是运用传统的线性编辑和非线性编辑两者进行编辑。所以,要想把影视节目的 后期编辑工作做好 , 选用合适的编辑方式是非常重要的, 而且必须根据影视节目的制作 要求和两种编辑方式的特点进行创作。下面来谈谈影视后期制作发展的历程、特点、注 意的地方。

关键词:影视 后期制作 编辑

目 录

中 文 摘 要 ································································································· 1

1. 引言 ····························································································································· 1

2. 影视后期制作中编辑技术的发展???????????????????? 1 2.1影视后期制作中编辑技术的发展史????????????????? 1 2.2影视后期制作中编辑技术的发展阶段???????????????? 2 2.2.1前期制作????????????????????????? 2 2.2.2拍摄阶段????????????????????????? 2 2.2.3后期制作????????????????????????? 2

3. 影视后期制作与编辑的特点????????????????????? 3 3.1影视的后期制作???????????????????????? 3

3.2影视编辑特点 ???????????????????????? 3

4. 影视的后期制作应该处理的关系??????????????????? 4 4.1 “软件”与“硬件”的关系??????????????????? 4 4.2 主创与协创的关系??????????????????????? 4

4.3 “前台”与“后台”的关系???????????????????? 4

5. 影视制作后期编辑方式的探讨???????????????????? 4 5.1非线性编辑的应用???????????????????????? 4 5.2线性编辑的应用????????????????????????? 5

5.3影视制作后期编辑总结?????????????????????? 5

6 结论???????????????????????????????? 5 参考文献??????????????????????????????? 6 致谢????????????????????????????????? 7

1、 引言

数字视音频技术的飞速发展推动了广播电视领域由模拟走向数字的革命性变革进 程。非线性编辑技术作为广播电视数字化过程中的核心技术,集中体现了数字视音频技 术的最新成果,并以其功能强大、编辑质量高、易实现资源共享等优势,在电视电影节 目制播领域得到了广泛应用。非线性编辑技术作为电视电影后期制作的重要技术之一, 也进一步扩大了应用领域。使影视作品的表现力和感染力得到了极大的增强。今天,已 经形成了自己独立、完整的体系。电视电影工作者要想创作出优秀的作品,就必须深入 了解这些理论与技巧。

2、影视后期制作中编辑技术的发展

2.1影视后期制作中编辑技术的发展史

非线性编辑 (Nonlinear Edit) 是传统设备同计算机技术结合的产物 , 它利用计算 机数字化记录所有存储的数字化文件反复更新和编辑视频节目。 使得任何片断都可以立 即观看并随时任意修改 , 也正是由于计算机技术的迅猛发展以及多媒体技术、数字压缩 技术在电视制作中的广泛应用,形成了一种全新的电视制作方式——非线性编辑。从本 质上讲 , 这种技术提供了一种方便、快捷、高效的电视编辑方法。

今天 , 非线性编辑已经成为电影电视制作后期编辑的一个重要手段。 同样 , 线性编 辑也是另一种重要的编辑方式。 所谓线性编辑 , 实际上就是通过录像机一对一或者二对 一的台式编辑 , 录像机将母带上的素材通过电———电复制在另一台录像机上完成第 二版复制 , 这中间完成的诸如出入点设置、 转场等都是模拟信号转模拟信号 , 由于一旦 转换完成就记录成为了磁迹 , 所以无法随意修改 , 一旦需要中间插入新的素材或改变 某个镜头的长度 , 整个后面的内容就全得重新制作。 非线性编辑是相对于线性编辑而言 的。他们两者都是影视制作后期编辑的重要手段。在非线性编辑没有出现以前 , 线性编 辑在影视制作后期编辑中起着绝对重要的作用 , 而现在形成了两者共同在影视制作后 期编辑中交相辉映 , 它们两者有着各自的特点和优势。 线性编辑和非线性编辑之间有着 非常密切的关系 , 线性编辑可以说是非线性编辑的前身 , 首先 , 在基本观念和艺术理 念上 , 线性编辑和非线性编辑是一模一样的 , 而这正是后期制作的核心所在。 其次 , 许 多 专 业 概 念 和 专 业 术 语 , 两 者 也 相 同 。 比 如 著 名 的 非 线 性 编 辑 软 件

Speed Razor Pro (快刀 ) 的用户手册中全市“色键”、“亮键”、“下游键”等线性编 辑的概念 , 甚至整本手册就是按线性编辑中高级特技机的功能来写的。 由此就能看出两 者之间的密切关系。

2.2影视后期制作中编辑技术的发展的阶段

影视节目的制作是一个相当复杂的过程。一般来说,影视节目的制作可以分为前期 制作,实景拍摄,和后期制作三个主要阶段。

2.2.1前期制作

前期制作是筹划与准备的阶段, 拍摄阶段就是利用摄影机记录画面的过程, 当 主要的拍摄工作完成后,就到了后期制作阶段。传统上这个阶段的主要工作是剪辑,传 统的电视电影编辑是在剪辑设备上进行的。它给编辑人员带来了很多限制。 基于计算 机科技的数字化非线性编辑技术使剪辑的方法得到很大的进步发展的空间。 这种技术将 素材记录到计算机磁盘中,利用计算机的运算与数据读取与储存进行剪辑的过程。它采 用了电影剪辑的非线性模式, 但用简单的鼠标及键盘操作替代了剪刀和浆糊式的手工操 作,剪辑结果可以马上回放观看,所以大大提升了制作的效率

2.2.2 拍摄阶段

拍摄阶段就是利用摄影机记录画面的过程,选定拍摄地点、挑选演员、组成摄影小 组等一系列复杂的过程。而对于个人制作者来说,这也许不过是突发奇想,然后拿起自 己的摄影机, 拍摄周遭环境人物短短数分钟互动的事。 这时拍摄的素材可以说是构造最 终完成片的基石。

2.2.3 后期制作

随着影视制作的迅速发展,后期制作又肩负起了一个非常重要的职责:

特效镜头的制作——特效镜头是指拍摄无法直接得到的镜头。 早期的影视特效大多 是通过模型制作、特殊摄影、光学合成等传统手段完成的,主要在拍摄及冲印的阶段中 完成。计算机数字的使用为特效制作提供了更好更多的手段,它是利用设备和特殊技巧 来处理镜头画面,或镜头组接和画面转场,从而产生我们所需要的画面效果。电影电视 经过一百多年的发展,既继承并发扬了戏剧艺术的叙事特征,同时又展示了自身的独特 魅力。其中最能吸引人的除了情节,当数各种视觉特技效果。特效改变了传统画面的组 合方式,甚至在某种程度上改变了传统时空转换的手段,为影视创作提供了新的思维空 间。也使许多过去必须使用模型和摄影技术完成的特效可以透过计算机科技来制作完

成,所以更多的特殊效果就成为了后期制作的工作。过去,影视节目的制作只是专 业人员的工作,似乎还拢罩着一层神秘的面纱。十几年来,数字技术全面进入影视制作 过程,计算器逐步取代了许多原有的影视设备,在影视制作的各个环节发挥了很重大的 作用。

3、影视后期制作与编辑的特点

3.1影视的后期制作

经过几十年的发展 , 根据不同的编辑制作要求和目的,编辑人员可以使用不同的编 辑技术与方法, 充分了解不同编辑技术的优、 缺点, 将有助于视频后期编辑质量的提高。 目前的后期编辑多以数字磁带和硬盘作为数据存储介质。 根据进行编辑的视频和音频信 号存储介质的不同,可分为线性编辑系统与非线性编辑系统。线性编辑系统是基于磁带 的存储与编辑方式,而非线性编辑则是基于数字硬盘的存储与编辑方式。线性编辑是指 根据节目剧情的需要, 利用电子手段按照磁带的时间先后顺序对象对素材进行存取和处 理的视音频编辑设备,又称为对编系统。线性编辑系统所依托的是以一维时间为基轴的 线性记录载体——磁带。 在各种视音频编辑系统中, 线性编辑系统是出现得较早的一种, 经过数十年的发展,其设备也最为成熟 、稳定,所以编辑人员较为熟悉:加上线性编 辑系统是以磁带为存储介质, 磁带容量大, 价格低廉, 故而使用普及, 因而到目前为止, 电子对编系统仍在各电视制作部门广泛使用。 非线性编辑系统是在电视技术的数字化以 及计算机技术在存储容量、数据处理速度等方面发展到一定阶段出现的,它融入了现代 多媒体和计算机这两个 21世纪最先进领域的前端技术。非线性编辑系统是可以随机存 取和处理视音频素材的编辑系统,它是一种以计算机为运行平台、以硬盘为存储介质的 数字化编辑系统。

3.2影视编辑特点

影视编辑的工作方式可分为两种,直接编辑和间接编辑。直接编辑是多数电视节目 制作采用的工作方式,它指的是从源素材带直接编辑到节目带的工作方式,效率较高, 适用于新闻节目等时效性强,片长较短带的节目。间接编辑是在电影电视剧剪辑中为了 保护源素材带和减少制作成本采用的工作方式。其过程是先将源素材带制作成工作带, 在工作带上进行编辑,得到记录着镜头组接信息的镜头串联单,然后以此为依据再进行 源素材带的编辑。总结影视后期制作的工作流程是利用实景拍摄所得到的素材,然后再 使用 3DMAX\MAYA\SOFTIMAGE等工作站软件制作片头动画,高级非编工作站进行画面剪

辑,音频电脑工作站进行录音、配音 ; 再加上广播级字幕系统、特技系统使制作出的影 片达到预期效果

4、影视的后期制作应该处理的关系

4.1 “软件”与“硬件”的关系

影视节目制作包含电视节目生产过程中的艺术创作和技术处理两个部分。 前者习惯 地被称作“软件”, 后者则被称为“硬件”。在制作实践中。作为节目制作人员 , 既要 有丰厚的文学艺术修养、独特的艺术审美意识 , 又要熟练掌握机器设备的各项性能指 标 , 最大限度地开发利用各项功能。二者集于一身 , 才能制作出高质量的节目成品。 4.2 主创与协创的关系

一部电视片是集体创作的结晶。成功的高质量的电视节目往往取决于主创 (编 导 ) 与协创 (节目制作者 ) 的协同配合。二者既是主从关系 , 又是平等关系。主创者要 尊重协创者 , 吸取和重视协创人员的意见 , 并在整体构思上发挥协创人员的优势和创作 积极性。 协创者则要防止把自己的工作强调到不恰当的位置 , 理解和体现主创人员的意 图 , 切忌出现相互掣肘现象。

4.3 “前台”与“后台”的关系

在电视行业中 , 记者被称“无冕之王”, 主持人是“电视明星”, 作品的成功、 节 目的获奖、鲜花、掌声大多送给了站在前台的他们 , 而终年为他们量体裁衣的制作人员 却处于幕后 , 默默无闻地奉献着 , 这就需要影视制作人员具有高度的思想道德素养 , 树 立良好的工作作风和爱岗敬业精神 , 把全部精力用于节目的创新、创优上 , 甘守寂 寞 , 甘做绿叶映红花。

5、影视制作后期编辑方式的探讨

从以上分析可以看出 , 线性编辑和非线性编辑各有特点 , 在影视节目的后期编辑 中两者是缺一不可的 , 为了做好影视节目的后期编辑 , 需要根据节目的制作要求 , 结 合两种编辑方式的特点 , 选用合适的编辑方式。

5.1非线性编辑的应用

在影视节目片头、广告片及专题片、纪录片头的制作中 , 选用非线性编辑为主比较合 适。因为 , 在影视节目片头和广告片中 , 大量使用多层画面的运动、叠加、透明 , 画 面的快、慢动作 , 三维动画、颜色的特殊处理 , 字幕的特殊处理等效果 , 在专题片和 纪录片头中 , 除了应用特技效果以外 , 还大量使用长于 5 秒的镜头 , 这些要求采用非

线性编辑系统实现起来非常容易。

5.2线性编辑的应用

在新闻片的制作中 , 因为电视新闻要求每个镜头的长度一般小于 5 秒 , 以增加信 息量 , 且在新闻片中较少使用特技效果 , 大部分为镜头的直接组接 , 大都采用后期配 音或同期声和后期配音混合 , 因此使用传统的线性编辑比较合适。 线性编辑一般采用分 量连接 , 以减少信号传输过程中的损失 , 保证节目质量。

在现场直播、现场直录的娱乐节目、访谈节目、直播课堂等场合 , 一般以使用线性 编辑设备为主。现场直播、现场直录的主要特点是 , 要求录制设备的响应速度实时 , 特 别是直播 , 一旦开始就不能停下来 , 只能一次成功 , 不能失败。 在这种情况下 , 用传统 的线性编辑系统是合适的。但在体育比赛的直播中 , 由于需要重复某些特殊的、精彩的 镜头 , 应以线性设备为主配合使用非线性设备 , 才能够很好地满足某些特殊需求。 5.3影视制作后期编辑总结

综上所述 , 在影视节目的后期编辑中 , 线性编辑和非线性编辑手段都发挥着非常 重要的作用 , 但同时我们也要看到两者在某些方面的不足之处。 因此 , 只有使两者有机 地结合起来 , 取长补短 , 才能把影视节目制作得更加完美。

参考文献 [1] 非线性编辑原理与技术。

[2] 百度文库。

[3] 21世纪高等学校数字媒体专业规划教材 [4] “十一五“全国计算机职业资格认证培训教材 [5] 访高等教育专家左明章先生

影视后期制作的发展

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影视后期制作的发展

影视媒体已经成为当前最为大众化，最具影响力的媒体形式。从好莱坞大片所创造的幻想世界，到电视新闻所关注的现实生活，再到铺天盖地的电视广告，无一不深刻地影响着我们的生活。过去，影视节目的制作是专业人员的工作，对大众来说似乎还笼罩着一层神秘的面纱。十几年来，数字技术全面进入影视制作过程，计算机逐步取代了许多原有的影视设备，并在影视制作的各个环节发挥了重大作用。但是直到不久前，影视制作使用的一直是价格极端昂贵的专业硬件和软件，非专业人员很难见到这些设备，更不用说熟练使用这些工具来制作自己的作品了。随着PC性能的显著提高，价格的不断降低，影视制作从以前专业的硬件设备逐渐向pc平台上转移，原先身份极高的专业软件也逐步移植到 平台上，价格也日益大众化。同时影视制作的应用也从专业影视制作扩大到电脑游戏、多媒体、网络、家庭娱乐等更为广阔的领域。许多在这些行业的做作业人员与大量的影视爱好者们，现在都可以利用自己手中的电脑，来制作自己的影视节目。

许多人接触到影视节目制作，是从三维动画开始的。直到目前，了解乃至掌握三维动画制作的朋友很多，介绍这方面的书籍也不少，而对于影视后期制作，多数人并不了解，相关的书籍也不少，而此类图书一般也只关心某一软件的具体使用，对于影视后期制作的基本流程和原理却不甚重视。希望读者通过本专题，在了解和掌握具体软件的使用的同时，也对影视后期制作的整个过程有一个比较全面的了解。

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影视后期制作软件的选择

影视后期制作软件的选择

市场上流行的影视后期制作软件很多,例如After Effects(简称AE)、Vegas、Combustion、VideoStudio、Premiere、EDIUS、DFsion、Shake、AvidXpress等,令人应接不暇。另外,影视技术更新也很快,如何选用合适的软件确实让人头痛。

首先,影视后期制作分为视频合成和非线性编辑两部分,两者缺一不可。视频合成用于对众多不同元素的进行艺术性组合和加工,实现特效、剪辑和片头动画,而非线性编辑可以实现对数字化的媒体随机访问、不按时间顺序记录或重放编辑。AE擅长视频合成,支持从4*4到30000*30000像素分辨率,可以精确定位到一个象素点的千分之六,特效控制等功能非常强大。而Premiere在非线性编辑

领域同样具有突出优势。由于AE和Premiere来自同一个公司,协调性极好。

其次,必须紧跟市场的发展需求,因此,应尽量选用最流行、潜力最大的软件。国产的

VideoStudio简单易用,但是功能较弱,Vegas功能不俗,但在易用性、扩展性明显不如Adobe风格的软件。众所周知,Adobe解决方案早已成为数码成像领域的金科玉律,例如Photoshop、Flash、Dreamweaver、Acrobat等均为业界标准。作为Adobe旗下的软件,AE和Premiere同样具有IT人员所熟知Adobe风格界面,减低了学习难度。同时,它们在导入Photoshop、Illustrator等图像文件时,具有得天独厚的兼容性优势。

因此,综合考虑,采用AE+Premiere模式开展影视后期制作的学习。

影视后期相关软件的选择

目前,绝大部分影视后期制作的教材都是偏重某个软件,不少教师也仅仅停留在教材的层次,对学生的发展很不好。其实,仅仅有合成软件和非线性编辑软件是不够的,教学过程中还需要选择一些易学易用的相关软件,为影视后期制作提供高质量的图像和音频。常用的辅助教学软件。

第一,图像处理软件Photoshop。该软件是影视后期制作的基础。

第二,音频处理软件GoldWave。与Sony Sound Forge、Adobe Audition相比,GoldWave并不先进,但它小巧、实用,具备录音、播放、转换、编辑等功能,内含丰富的音频处理特效,对常用的音频处理如降噪等提供很好的支持。

GoldWave的另外一个显著优点是易用性好,初学者可以快速入门并掌握实用操作。

第三,3D文字软件Xara3D。影视后期制作中,比较重要的内容就是片头、片尾的字幕设计。使用AE、Photoshop等软件难以快速生成高品质的3D文字。而Xara3D,对于大多数用户而言,几乎不需要学习就可以创作效果惊人的3D文字。用户可以选择不同的文字风格、文字颜色、灯光、贴图、动画效果等,生成光滑平整的专业图片,也可以生成视频、flash动画等多种格式的文件,满足用户多样化需求。

第四,音频视频转换格式软件FormatFactory。在实际应用中,常常遇到不少好的音频和视频素材,而AE和Premiere能读取的文件类型很少,因此,专门的格式转换工具是必不可少的。FormatFactory

是当前功能最强大的音频视频格式转换软件之一,

易用性好。

影视后期制作的一般流程

影视后期的制作流程

1、看剧本或剪辑脚本，明确要表现的内容。

2、分析剧本或脚本，理清剪辑思路，定出剪辑方式。

3、素材采集

如果拍摄中使用的是电影胶片，则需要在专门的冲洗厂里冲洗出来。由电影胶片的光学信号转变成电视制作的磁信号，这个过程叫做转磁。在这个过程中，一般会对拍摄素材 进行色彩和影调的处理。

如果拍摄使用的是数码磁带，则需要带有视频采集卡的计算机，通过IEEE1394接口讲DV磁带里的内容几乎没有损失的上载到计算机的硬盘中。

测试计算机的性能稳定性，素材上载到计算机后，不能把素材磁带的内容删掉，以防计算机出现不可修复的故障。

4、观看素材

观看素材是后期制作的必要过程，一般是导演和剪辑人员一起进行。在观看素材的同时，应该针对有意义的镜头或段落做一些必要的书面记录，以备剪辑之用。

在观看影片的同时，还应该把前期拍摄过程中的场记做一次仔细的整理。把本来按照拍摄日程的场次顺序和镜头顺序重新按照分镜头稿本的顺序整理出来，方便接下来剪辑影片时寻找画面，另外，要检查素材的质量和内容，把需要修改或补拍的镜头记录下来。

5、粗剪

将拍摄素材按照脚本的顺序拼接起来，剪辑成一个没有视觉特效，没有旁白和音乐的版本。这个版本称作A拷贝，提供给客户以进行视觉部分的修正。这也是整个制作过程中客户第一次看到制作的成果。

在进行精剪之前，还要完成最后素材的收集。如果有旁白和音乐、动效等要求，都应该在剪辑之前把这些素材准备完毕，使剪辑的过程尽可能几种和便利。

6、精剪

对画面、声音、字幕进行精确控制。

在客户认可了A拷贝以后，就进入了正式剪辑阶段。精剪部分首先是要根据客户在看过A拷贝之后提出的修改意见进行修改，然后将特效工作内容进行合成、调色。 从整体上把握影片的结构，适当运用蒙太奇技法。

考虑画面的分类、镜头画面的方向。

画面的剪辑原则：

画面组接的剪辑点正确（画面、声音）

画面组接的逻辑性正确

画面组接的时间空间正确

主体动作连贯

画面造型衔接正确（光影变化、色彩过渡、形象队列、构图对位） 必须注重剪辑节奏，适当的节奏可以舒缓或加快情节发展的速度。

制作过程中每个环节必须由客户验收认可，工作方可继续进行。验收项目包括：粗剪、精剪、demo。片子的全部画面必须在录音前认可，才能录音。

7、音乐制作、配音合成

音乐、音效、旁白、对白

8、影片包装

包装首要原则，要符合影片的本身风格，而非为包装而包装。

影片包装包括影片的片头和片尾，如果有条件，可以制作一些宣传片花。

9、送审样片

10、尾声、修改。

影视后期制作的书 影视后期制作岗位参考说明书

影视后期制作的书 影视后期制作岗位

参考说明书

影视后期制作岗位参考说明书 影视后期制作是指利用实际拍摄所得的素材，通过三维动画和合成手段制作特技镜头，然后把镜头剪辑到一起，形成完整的影片，并且为影片制作声音的人员。

影视后期制作岗位职责

1、视频编辑:按要求、按脚本，为突出某主题内容为目的剪辑制作、段落删减、增加删减片段、增加logo、上字幕、配音、蒙太奇效果、专业调色处理、三维片头定制、制作花絮、视频各个格式转码、电子相册、flash等，以及根据自主化要求剪辑制作;

2、素材处理:为视频素材提供片段删减、段落顺序重组、历史素材并入、相关素材引入组合等;

3、特效处理:为视频素材编辑过程中加入转场特技、蒙太奇效果、三维特效、多画面、画中画效果、视频画面调色等;

4、字幕处理:为视频素材添加logo、中外文字幕、说明字幕、修饰字幕、三维字幕、滚动字幕、挂角字幕等等;

5、音频处理:为视频素材添加背景音乐、特效音乐、专业播音员多语种配音解说、对口型配音、配乐;

6、包装处理:为视频素材剪辑后全方位特效包装，蒙太奇效果、制作三维片头片尾、flash片头片尾、形象标识特效等等;

7、成品输出:制作好的影视作品输出到各种格式的录像带、播出带，压制或刻录至dvd、vcd，或输出各种格式的数据文件。

影视后期制作岗位要求

1、熟练掌握电视各类节目的技术制作程序与要求，并熟练掌握各类机器的性能;

2、熟悉当日各类节目的内容，并在充分理解的前提下独立完成节目制作与合成;

3、积极配合编导的工作，和编导达成良好的沟通，使工作有条不紊的顺利进行;

4、对工作细心负责，保证节目准确无误;

5、后期制作完善和修复制作的不足。

影视后期制作关键技能

专业能力premiereae合声配音

个人能力团队合作精神责任心抗压能力

影视后期制作升职空间

影视后期制作?管理层

影视后期制作薪情概况

应届毕业生,

1年经验,

2年经验,

3年经验,

影视后期制作工作内容

1、视频动画合成制作及剪辑;

2、根据后期动画的不同类别及需求，对节目节奏、镜头进行把控;

3、视频后期制作包装、片头、片花、宣传片等设计及合成制作;

4、根据动画后期的不同类别及需求，对制作包装风格进行优化。

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