凯撒-大弟
古风广播剧《醉恨》剧本追答
剧本：后妈声优：后妈 太奶 院长 单影 小抽子 小爱 希 独爱 孤傲 樱
背景音乐：by2《曾经的约定》
制作团队：悄无声息
题记
旁白：
白玉终有微瑕，
剪断思念成灰。
忘却未必旧由，
但恨离宫深醉。
华光刹那盛放，
心殇独自凋零。
多年前，那个温润如玉的女子手执琉璃酒杯，对着惊为天人的他浅浅微笑。
淡淡一句“不醉不归”，共赏月，同痛饮。
她本以为一生的乐趣不过如此。
却原来，她将最美好的年华，献给了一个根本不爱她的人。
他甚至可以毫不犹豫地因为另外一个女子，亲手断送了她的幸福和性命。
人知道，我其实还有另一个身份。何况是她。江颜秋斗不过我。任何人都不可能斗过我。
大了嘴巴，心如死灰，泪水滂沱。连邀月：
“……皇上。”
旁白：
尹子清欣然一笑，直言不讳。
尹子清：
“想必婉妃娘娘您已经听见了，我和你始终站在同一阵线上。若江颜秋不除，我们都无法安全地呆在宫中。”
旁白：
易萧涵冷着脸，命人宣来江颜秋。
【六】旁白：
江颜秋跪在连邀月帐前，倔强地不肯抬头。
大臣、妃子、宫女、侍卫聚齐在楚婷宫。
尹子清坐在厚重的红木椅上，与易萧涵一起居高临下地看着她，而连邀月正在榻上，四人目光里的含义大有不同。
尹子清：
“江颜秋，你可知罪。若没猜错，你便是千蛊门的弟子吧。”
旁白：
江颜秋咬文嚼字，滴水不漏。
江颜秋：
“是又如何？不是又如何？”
旁白：
易萧涵神情复杂。
尹子清：
尹子清不顾众人异样的注目礼，走上前，一把扯下江颜秋的衣襟。
众人大窘，江颜秋更是一声娇呼。
江颜秋：
“你要干什么！”
尹子清：
“这么紧张做什么，我只是要看看你的胸口上方有没有千蛊门的蝴蝶刺青罢了。现在看来，的确如此。”
旁白：
尹子清笑着指了指江颜秋胸口上方的蝴蝶刺青。
尹子清：
全场皆惊。既惊讶于丞相之女江颜秋竟是魔教千蛊门的弟子，更惊讶于我竟会知道这一切。他们一定在怀疑我的身份，我不以为然，面对所有人，“现如今江颜秋身份已经揭晓，请皇上赐罪！”
连邀月：
“请皇上赐罪！”
旁白：
连邀月直起身，勉强磕头道。
众大臣：
“请皇上赐罪！”
旁白：
声音此起彼伏。
易萧涵略带倦意地点了点头，声音冷淡地可怕。
易萧涵：
“明日斩首示众。灭江家满门。”
尹子清：
“不必。江丞相为我朝做的贡献亦不少，怎么说也是功大于过。我敢肯定，江丞相定然不知自家女儿会做出这等出格举动！”
江颜秋：
“不错，爹爹不知道，爹爹无罪，我承认我是千蛊门弟子，要杀要剐，请便。”
尹子清：
我离易萧涵很近，我甚至看得清，他眼里有寡淡的水汽氤氲成伤。
旁白：
但到这里，故事还算是完美。若到这里结束的话，真的算是再好不过的结局了。
【九】尹子清：
事实证明，在这深宫里，除了弄梅和馨红，我不该相信任何人。
她们如约领着千蛊门的所有弟子，还找来了魔教各大门派的掌门和弟子，一齐包围了皇宫。
为了他，我不值得。为了我，你们不值得。
我跟着弄梅和馨红，正要在人的掩护之下逃离，却被拦住了去路。
皇宫火光潋滟，千蛊门放的火。
易萧涵的身侧，伴着的是连邀月，那个我放下个人恩怨，救下的女子。
旁白：
连邀月见了尹子清，撒娇似的扯了扯易萧涵的衣袖。
连邀月：
“呐，我没说错吧，她就是想逃。”
易萧涵：
“为什么？”
旁白：
易萧涵问尹子清，仿佛压抑着深深的痛楚。
尹子清：
为什么？我也想问为什么……
旁白：
尹子清笑得花枝乱颤，两行清泪顺着面颊落下。见尹子清受制于他，掩护她的魔教弟子们纷纷现身，血战皇宫。就在有人手中的剑插入连邀月胸口的时候，易萧涵没有拦下那把剑，相反，他的剑，毫不犹豫地划破了尹子清的颈项。
鲜血四溅，如绽放的红莲。
连邀月茫然而痛楚，不敢置信地看着易萧涵。
而尹子清，直直倒下，再无留恋。
皇宫乱作一团，弄梅和馨红一边流着泪，一边趁乱将尹子清携出了皇宫。
尹子清：
我终是抵不上江颜秋，我也想问，为什么，究竟是了什么……
直至濒死，你都不会了解我的心。
这是我在你面前的最后谢幕。你的目光，第一次完全锁定在我身上。含着冷漠，以及看透后的痛。这又有什么用？这一切是为了什么？
我的意识依然模糊，我捂上耳朵，闭上眼睛，什么也听不见，什么也看不见……
【十】旁白：
尹子清生来命硬，却没有死。她携着那半条命，回到了千蛊门。
但是她忘不了，忘不了是一种病，更是一种致命的毒。
每每看见馨红，尹子清就想起了江颜秋，然后，她就会想起他。
尹子清始终没有告诉易萧涵，他爱的江颜秋，去到皇宫是为了杀了他，那是她的使命。若他知道了，一定会尝到自己这种锥心之痛。但即使自己的恨意贯彻胸腔，也依旧舍不得告诉你。
不知道就自欺欺人的以为没有发生，何尝不是一种幸福。恨就恨，她什么都知道。恨就恨，那一晚的迷醉。
这种感情，淡薄地算不了什么。已经不重要了。
醉生梦死，酒清梦醒罢了。
他那最后一眼的痛楚，却还是让她抱有了丝丝缕缕的幻想，太过残忍。
那抹残红，盛开在她的生命，燃放于你看不见的国度。
但恨迷醉于此，寂寞一生，黄梁一枕。
满意的话，给个采纳！追问
只有七分钟，能演完吗？追答
你先前怎么不说短篇的
《华胥引》十三月广播剧红豆篇的剧本，要不？华 胥 引
之
十 三 月
叶蓁：小石头
容垣：petboy【声色留香】
莺哥：荭鸶【卿其一声】
慕言：凌紫炎【忆语剧社】
羲禾：猫猫（我不知道她的大号）
锦衣公子：木津川
容浔：天韵晓晓【星之声】
侍卫：木津川
老嬷嬷：凌若【忆语】
红豆篇
BGM 韶光若逝的感觉
注意BGM的处理，要穿插地梦幻点
叶蓁：“这是莺哥嫁给容垣的第一晚，她静静地坐在昭宁西殿，天生带一股冷意的眉眼敛得又淡又温顺，完全看不出曾经是个杀手。
脚步一步一步
叶蓁：“容垣出现在寝殿门口的时候，因为是逆光，我和慕言看不清他脸上的表情，只看到他月白深衣洒落点点星光，如一树银白的藤蔓，每行一步，都在烛光里荡起一圈细密涟漪。”
容垣：“屋里的侍婢呢？”
莺哥：“人多晃得我眼花，便让他们先歇着了。”
容垣：“那今夜，便由你为孤宽衣吧。”（低声，可以稍微懒洋洋，）
细碎的脚步 环佩轻扣
BGM 衣服擦动
莺哥“嗯”（捂嘴坏笑，莺哥你被强吻了，你嗯嗯哈然后轻轻喘一下）
莺哥：“（吸吸鼻子）”
容垣：“哭了？”停顿一下
莺哥童鞋轻轻地吸一下鼻子哦
(๑´•ω•)我这么辛苦的找也不容易，给我一个采纳吧更多追问
古风汉服《凤求凰》剧本
第一部分：音乐《凤求凰·演奏版》
【旁白：男】汉景帝中元六年，｛灯渐亮，橙黄背景灯加面灯｝（第一段舞起）梁孝王刘武卒，司马相如归临邛，县令王吉敬之，引为上宾。卓王孙欲宴请二人，相如不应，王吉亲往请之，相如闻卓家有女文君，才貌双姝，善鼓琴，仰慕之，遂赴宴！
【旁白：女】有一美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。凤飞翱翔兮，四海求凰。将琴代语兮，聊写衷肠。何日见许兮，慰我彷徨。（舞毕，舞者退。卓王孙自幕后出，司马相如、王吉自舞台左侧出）
第二部分：音乐《挽倾·静安一生》
【卓王孙】哈哈哈，老朽三生有幸啊，王县令光临寒舍，真是蓬荜生辉。
【王 吉】哪里哪里，卓翁，我来引荐一下，此为敝人贤弟，司马相如是也！
【卓王孙】司马先生，贵客贵客，请进请进。
【王 吉】长卿，今日高兴，何不以“绿绮”弹奏一曲，以饱我等耳福。（司马相如抚琴状，音乐转折，卓王孙、王吉退场）｛背景灯换亮紫色，面灯不变｝（实在没琴改笛或箫）
第三部分：音乐《凤求凰·古琴版》
（舞者与相如齐上）
【相如】凤兮凤兮归故乡，游遨四海求其凰。（卓文君自屏风后出场，第二段舞起）有一艳女在此堂，室迩人遐毒我肠。不知在下这曲凤求凰，可让帘内佳人高看我一眼？
（舞者向前。舞闭，舞者退，文君相如走近。）
【文君】纵使世人万般阻拦，我也不曾有一刻后悔。长卿，（卓文君伸手望向相如。）今夜文君在此问你,你可愿与我共赴天涯，相携一生？
【文君】当垆卖酒又如何？一琴一酒，又有知音相伴，岂不快哉？文君此生如此，当是足矣。（退场，灯光换较亮的蓝色，面灯不变）
第四部分：音乐《仙剑·临安初雨》
【旁白：男】相如所作之赋为武帝所喜，上京，拜为郎官。（相如文君依依惜别）
【旁白：女】（长安才女右侧出场，舞起［或可改为琴箫合奏］）经年，与文君情淡，得遇长安才女，心生爱慕。（舞毕，长安才女退。）{全场暗，定位灯准备}文君得知，遂写信曰：（文君、相如各站一侧）
第五部分：音乐《月之殇》
【文君】｛定位光在相如身上｝皑如山间雪，皎若云中月。闻君有两意，故来相决绝。凄凄复凄凄，嫁娶不须啼，愿得一心人，白首不相离。
【相如】｛定位光在文君身上｝一别后，两地诟。…十里长亭，千系念，万般皆是命迁。
【文君】｛定位光在文君身上｝无亿！无忆！好一个无忆！司马相如，你终是做不到。
【文君】｛定位光在相如身上｝春华竞芳，五色凌素，琴尚在御，而新声代故，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长决!｛全场渐亮｝
【旁白：男】看到此信，往昔画面，一一闪过相如脑海，幡然悔悟，遂回到文君身边。
【相如】文—文君!（相如文君牵手，退场。）
【旁白：女】相遇是缘，相思渐缠，无限爱慕怎生诉？款款东南望，一曲凤求凰。（歌毕，行礼）
【谢幕】
求一个古风cosplay的剧本。
。
拿来当样本 。
。
不需要很好的。
网上一般不会有cosplay的剧本出现，只有成品出现，所以真的没有不过我倒是可以推荐一两部是剧情篇的cosplay给LL参考一下都是AYACO的作品，最近在网络上COS得奖的，也是根据文章改编的《仙剑奇侠传五-殊途》、《猫鼠同人COS-尘埃》希望能帮到LL
【急】求广播剧剧本的范本,不用太长,谢谢。
展开全部 盗墓笔记之七星鲁王宫第一期1场景：夜晚 户外墓地人物：老烟头（爷） 大胡子（父） 老二（孙） 老三|吴邪爷爷|（孙）《—祖孙四人{回忆中的故事 五十年前}【冷风 阴寒类的音效】【铁锹声 翻土声】老烟头：这下子麻烦大喽，【旱烟在地上敲了敲】这土这么红，看样子下面是个血尸墓，搞不好我们这几条命，都要留在下面哦。
老二（不耐烦）：那还下不下去？老烟头【吧嗒吧嗒抽了几口】（笃定）：等一下我先下去，你爸跟在我后面，二伢子你带个土耗子殿后，三伢子你就别下去了，四个人都下去，想退都来不及退，你就拉着土耗子的尾巴，我们在里面一吆喝你就把东西拉出来。
【收拾工具】老烟头（大叫）：小子们，操家伙啰！【铁锹翻地声 快速地 激烈地 越来越深】【诡异恐怖音效】老三（等的不耐烦 喊）：大爷爷，挖穿没有？【铁锹翻地声 深】【隔了好几秒】老二（喊）【远模糊 有回声】：不……知道，你……待在上面，拉好……绳子！老烟头（咳嗽一声轻声说）：轻点声……听！有动静！【死一般的沉寂几秒】【毛骨悚然的咯咯咯（类似蛤蟆叫）从洞里传出 慢慢扩大】老二【远】（大喊）：三伢子，拉！【绳子蹭地声】【洞里传来一声盒子炮响】大胡子【从洞里传来】（大吼）：三伢子，快跑！！！！！！【绳子拖出重物的音效】【奔跑声 一直跑】【子弹声】【咯咯咯（类似蛤蟆叫）】老三（一声惨叫）：啊~~~~~~~~~~~！！！【合上书声】旁白：盗墓笔记之七星鲁王宫第一期...
花容天下凤霸天下广播剧MP3格式
O（∩_∩）O~发了很多好听的广播剧和剧本海报打包成RAR的压缩包（这些都是我听过。
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求广播剧剧本大纲格式
展开全部 咦 - -居然还有来求格式的。
给你用《三生三世，十里桃花讲一下》吧剧本一定要报幕。
就是第一幕第二幕什么的。
名字到没什么要求一幕（九重天上的环境音）【素素】：奈奈，我睡了多久？【奈奈】：大概是因为怀了孕，所以分外渴睡些，娘娘不必担心。
【素素】：嗯……【素素混】：奈奈是照顾我的婢女，也是整个洗梧宫唯一肯对我笑，唤我“娘娘”的仙子。
其他仙子们大多看不起我。
因为夜华并没有封给我什么名分。
也因为，我没有仙籍，只是个凡人。
（脚步声）【奈奈】（惊喜）：“娘娘，是太子殿下来看您了呢！（起床掀被子声+坐在床上被褥下陷的声音） 【素素】：今晚，星星亮得好么？【夜华】：素素，现在是白天。
【素素】（恍惚，轻微的语气）：是么……【夜华】：我会和你成亲，我会是你的眼睛。
（茶杯打碎+踢翻凳子）这只是其中一个例子。
我要说的是注意事项是——后期音效BGM，人物情感提示等必须用不同的符号表示。
比如【】（）{}等。
还有一点！！不同角色的台词一定要用不同颜色表示！！虽然看起来很花，但是真的很好认，不然看错台词神马的会很坑爹。
还有就是后期音效要写得清楚，然后和后期沟通神马的就是后话了。
剩下的就是编剧的总结问题了 --比如最开始要总结粗线的人物总和，然后要总结人物特性及适合的音色之类的。
。
...
求耽美广播剧,完结了的,不要虐,结局是HE 发多点哦
展开全部 我发的都是115网盘的，我试验过，下载成功【有些链接，若有意外，请无视】http://115.com/file/e6awsipo#【春江收藏】《等》现代BL广播剧（全一期）.mp3http://115.com/file/cl1mza5o#【春江收藏】《灰小子》现代BL广播剧（全一期）.mp3http://115.com/file/e6aws17y#【春江收藏】《君不归》古风BL广播剧（全一期）.mp3http://115.com/file/aqxtj3mp#【春江收藏】《松树师弟》古风BL广播剧（全一期）.mp3http://115.com/file/bhk3woqw#【春江收藏】《金牌狐狸》校园BL广播剧（全一期）.mp3http://115.com/file/e6aws9h7#【春江收藏】《今天我腰疼》现代BL广播剧（全一期）.mp3http://115.com/file/cl1mzgtz#【春江收藏】《忘》现代音乐情景BL广播剧（全一期）.mp3http://115.com/file/e6awsut7#【春江收藏】《天生耍赖》现代搞笑BL广播剧（全一期）.mp3http://115.com/file/dn82idna#【春江收藏】《别，老恭》都市BL广播剧（全一期）剧本.rarhttp://115.com/file/aqxtflgx#【春江收藏】《我愿意和你结婚》都市BL广播剧（全一期）.mp3http://115.com/file/bhk3sade#【春江收藏】《影杀》『魔音帝国』古风BL广播剧（全一期）.mp3http://115.com/file/bhk3wxn0#【春江收藏】《毕业生陆同的故事》校园BL广播剧（全一期）.rarhttp://115.com/file/cl1mz9re#【春江收藏】《宅男的三次方》现代BL广播剧（全一期）礼包.rarhttp://115.com/file/bhk3we9z#【春江收藏】《刀子与豆腐》现代网配BL广播剧（全一期）礼包.rarhttp://115.com/file/dn82duwi#【春江收藏】《迷局》『翼之声』警匪，现代BL广播剧（全一期）.rarhttp://115.com/file/dn825jsf#【春江收藏】《阳差阳错》『裔美声社』校园BL广播剧（全一期）.mp3http://115.com/file/aqxtjmhd#【春江收藏】《419航班》『囧猫2神党』现代BL广播剧（全一期）.mp3http://115.com/file/e6awsnes#【春江收藏】《承错爱》『万受无疆出品』古风BL广播剧（全一期）.mp3http://115.com/file/aqxtj2zh#【春江收藏】《水泥花园》『剪刀成员自娱剧』BL广播剧（全一期）.mp3http://115.com/file/cl1mxecz#【春江收藏】《我是一只猫》『风弄原著』现代BL广播剧（全一期）.mp3http://115.com/file/e6awsj3c#【春江收藏】《回首已惘然》『水月华作品』古风BL广播剧（全一期）.mp3http://115.com/file/cl1mxgr1#【春江收藏】《有什么办法呢》『靡靡之音』古风BL广播剧（全一期）.wmahttp://115.com/file/cl1muige#【春江收藏】《新来的蛋糕师傅》『决意同人』都市BL广播剧（全一期）.mp3http://115.com/file/bhk36nwk#【春江收藏】《小兔仙》『乌卡拉工作室』古风BL广播剧（全一期）礼包.rarhttp://115.com/file/dn82i1z6#【春江收藏】《我等你到三十五岁》『靡恋·Voice』现代BL广播剧（全一期）.mp3http://115.com/file/bhk3w1wm#【春江收藏】《漠落江湖》萌。
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英文诗的韵式？？？
展开全部 OAOA,BABA;OCC,COC ·张 宽· 感谢夏劲戈会长的邀请和刚才热情的介绍，谢谢大家舍弃了一个美丽的秋天周末的下午来听这一个讲演。
今天我的报告，首先向大家介绍什么叫比较文学，然后就中外诗歌的形式尤其是十四行诗体，贡献一点自己研究的心得。
“比较文学”这个说法是法国的学者在一百多年前提出来的。
在当时的欧洲，由于民族国家的形成，各国学者都致力于各自民族文学的整理和研究，研究的方法，是从社会背景，作家生平来诠释作品，也就是所谓“知人论世”的套路。
后来，法国的学者却认为仅仅对国族文学的整理和研究是不够的，文学的研究应当跨越国族的界限。
德国的大诗人歌德（J.W.Goethe）支持这种超国界的视野，晚年甚至提出了“世界文学”的概念。
然而不管是法国学者的“比较文学”还是歌德的“世界文学”，着眼点都在欧洲，这是需要说明的。
法国的比较文学研究者从事的是一种“影响的研究“，关心的是一个国族的文学怎样被另一个国族的文学家接受，模仿和创造性地转化，追溯和清理文学跨越国族疆界旅行的轨迹。
本世纪三、四十年代，留学西洋归国的作家学者如梁宗岱、钱钟书、陈铨等人都曾努力推动中国比较文学的研究，遗憾的是四九年以后中国大陆比较文学研究有相当一段时间的停滞，直到七十年代末才重新有了拓展，幸亏台湾和香港的学者不曾因政治的负面影响而使研究有所中断。
二战以后，美国的比较文学学者提出了所谓“平行的研究”，即国别文学之间即使没有发生过关系，照样可以进行比较研究。
所以莎氏比亚可以和汤显祖比较，《红楼梦》可以和《源氏物语》比较。
比较文学研究甚至可以跨越学科，比如文学与音乐、与哲学、与宗教、与心理学甚至数学，都可以进行比较。
中国的古诗中的一些名句中的美丽意象，如“大漠孤烟直”、“长河落日圆”，据说无非是在用文字图解几何学中的诸如“垂直”、“相切”的概念，而“骚人遥驻木兰舟”和“万户捣衣声”都可能在暗示性活动，所以可以给人留下深刻美好的印象，等等。
近一、二十年来，比较文学研究又开始朝比较文化研究转向，比如所谓后殖民批评，女性主义批评，性别批评等等。
平行的研究和文化研究先按下不表，今天我们把话题集中在所谓影响的研究。
利用法国比较文学影响研究的模式，可以阐清许多中西文学交往的姻缘。
比如我们可以考查十八世纪初成为法国宫廷趣味时尚的所谓“汉风“（Chinoisierie）对欧洲诸多作家创作的影响。
法国汉学宿老雷慕沙（Abel Remusat）曾翻译几部明清流行的才子佳人小说如《玉娇梨》、《花笺记》《好俅传》等，歌德阅后对中国文学极为推崇，受此激发他特地写下了“德中四季晨昏杂咏”组诗，模仿中国山水诗的形式和氛围，表达其对中国文化的仰慕之情。
另一个德国作家席勒（F.Schiller）则著有剧本《中国公主杜兰朵》，该剧后来被意大利浪漫派歌剧作家普契尼（G.Puccini）改编为歌剧，两年前曾由张艺谋执导在北京故宫旁边的太庙上演，一时成为文化盛典。
二十世纪德国作家布莱希特（B.Brecht）曾潜心研读老子和白居易，其影响在他的诗歌创作中频频显现，他写有一篇叙事歌谣“老子出关著道德经的传说”和《赵氏孤儿》欧洲版的《高家索灰兰记》的戏剧，布氏戏剧表演“疏离化效果”（Entfremdungseffekt）理论的建立，也直接源于一次观看梅兰芳的京剧表演艺术的经验。
文学的国际旅行常有奇特的经历，对他国文学的误读也常导致奇妙的结果。
美国大诗人庞德（Ezra Pound）鼓吹意象主义诗歌，很大程度上基于对中国诗的误读和对中国文字的误解。
庞德曾为费诺罗沙（Fenollosa）研读中国古代诗歌的笔记作长序，后者曾于上世纪二十年代在日本学习汉诗。
费在学习笔记中将中国古典诗歌的语言，夸张地拆解为最为细小的意象，譬如柳河东的“独钓寒江雪“一句，由于繁体字“独”字的反犬旁和右边的“蜀”字，在费的英译文中就出现了狗和虫子的意象；李太白的“玲珑望秋月”一句拆解到底，会见到“龙、禾苗、火焰”等意象。
费和庞德都十分醉心于中国古典诗歌语言中的这些丰富奇妙的意象，庞德更进一步概括说诗歌不是感情，不是经验，也不是技巧，诗歌就是意象，继而发起了意象主义诗歌运动。
庞德在地铁车站观察乘客来去匆匆，写下： The apparition of these faces in the crowd; Petals on a wet, black bough. “这人群中幽灵般闪现的面庞；黑色枝头湿漉漉的花瓣。
” 正是在实践其从中国古典诗歌误读得来的意象主义艺术，这两行诗，也成为意象主义诗歌名句中的名句。
从胡适而起的中国现代文学，总体上是对西方浪漫派以降文学的大模仿，大挪移。
所以“影响研究”的方法对于中国现代文学的研究是大有可为的。
而研究西方文学对中国现代作家影响的代表著作，当推美国李欧梵的《浪漫的一代》，捷克高利克（M.Galik）《中西文学交流的里程碑》和法国柳娃（M.Loir）的《法国派的中国诗人》。
我自己曾经研究过中国现代作家冯至的文学创作与欧洲尤其是德语文学的关系，应该归于比较文学中影响的研究一类。
冯至写于上个世纪四十年代的《十四行集》，...
唐诗宋词元曲的特点是什么？
展开全部 编辑本段定义元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词明清小说鼎足并举，成为我国文学史上一座重要的里程碑。
元代是元曲的鼎盛时期。
一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。
散曲是元代文学主体。
不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。
虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。
所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故（同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格）。
元曲又称词余、乐府。
编辑本段地位继唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。
元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。
这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。
元曲的兴起对于我国民族诗歌的发展、文化的繁荣有着深远的影响和卓越的贡献，元曲一出现就同其他艺术之花一样，立即显示出旺盛的生命力，它不仅是文人咏志抒怀得心应手的工具，而且为反映元代社会生活提供了人民群众喜闻乐见的崭新的艺术形式。
编辑本段兴起元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
“散曲”是和“剧曲”相对存在的。
剧曲是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等；散曲则只是用作清唱的歌词。
从形式上看，散曲和词很相近，不过在语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼；在格律上，词要求得严格，而散曲就更自由些。
散曲从体式分两类：“小令”和“散套”。
小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子（少数包含二三支曲子）。
散套则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。
散曲的曲牌也有各式各样的名称，如《叨叨令》、《刮地风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣鞋》之类，这些名称多很俚俗，这也说明散曲比词更接近民歌。
元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变，在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。
元曲的兴起与发展，有着复杂的原因。
首先，先代的社会现实是元曲兴起的基础，元朝疆域辽阔，城市经济繁荣，宏大的剧场，活跃的书会和日夜不绝的观众，为元曲的兴起奠定了基础；其次，元代各民族文化相互交流和融化，促进元曲的形成；再次，元曲是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、发展的必然结果。
编辑本段发展元曲的发展，可以分为三个时期。
初期：元朝立国到灭南宋。
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。
作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。
马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。
中期：从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。
这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为诗坛的主要体裁。
重要作家有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。
总之，元曲作为“一代之文学”，题材丰富多样，创作视野阔大宽广，反映生活鲜明生动，人物形象丰满感人，语言通俗易懂，是我国古代文化宝库中不可缺少的宝贵遗产。
元曲四大家：关汉卿，马致远，郑光祖，白朴。
元曲三要素：唱（唱词），科（动作），白（对白）元曲的代表作：窦娥冤，天净沙·秋思编辑本段体制元曲兴起并代表这一时期文学的最高成就，就其本身而言则是由于元曲确立并完善了体制形式，曲的体制具体表现为以下六个方面： 1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调（四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。
元曲中的戏曲套数和散曲套数，是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成。
2、曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如《点绛唇》、《山坡羊》等总数很多，元代北曲共335个，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，...
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诗歌、民歌、童谣、有关诗的知识
经典诗歌：《诗经》之《秦风·蒹葭》 蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长； 溯游从之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未日希。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻 南北朝民歌：《敕勒川》敕勒川， 阴山下， 天似穹庐， 笼盖四野。
天苍苍， 野茫茫， 风吹草低见牛羊。
童谣：《上学歌》 太阳当空照花儿对我笑 小鸟说早早早 你为什么背上小书包 我要上学校天天不迟到 爱学习爱劳动 长大要为人民立功劳诗的知识 一 凡是能够促使人类向上发展的，都是美的，都是善的；也都是诗的。
二 哲学抽象地思考着世界；诗则是具体地表现着世界——目的都是为了改造世界。
三 诗是由诗人对外界所引起的感觉，注入了思想感情，而凝结为形象，终于被表现出来的一种“完成”的艺术。
四 诗是诗人的世界观的最具体的表现；是诗人的创作方法的实践；是诗人的全般的知识的综合。
五 一首诗不仅使人从那里感触了它所包含的，同时还可以由它而想起一些更深更远的东西。
六 一首诗必须把真、善、美，如此和洽地融合在一起，如此自然地调协在一起，它们三者不相抵触而又互相因使自己提高而提高了另外的二种——以至于完全。
七 存在于诗里的美，是通过诗人的情感所表达出来的、人类向上精神的一种闪灼。
这种闪灼犹如飞溅在黑暗里的一些火花；也犹如用凿与斧打击在岩石上所迸射的火花。
八 诗是人类向未来所寄发的信息；诗给人类以朝向理想的勇气。
九 人类的语言不绝灭，诗不绝灭。
请问,说明性文章有哪些类型
展开全部 散文 ，小说 ，随笔 ，诗歌 ，杂文小品 散文在古代文学中，为区别于韵文 、骈文 ，凡不押韵 、句子排列不整齐的文章，都称为散文 。
现代的散文则指与诗歌、小说 、戏剧相并列的一种文学体裁 。
散文的特点是“形散而神不散”。
即选材广泛自由，表现方法灵活多变，可采用叙述、描写、抒情、议论等多种手法；但中心必须明确而集中。
散文可分为 ：叙事散文（以记人记事为中）和抒情散文（侧重于抒情）。
小说小说是通过对人物 、故事情节和环境的描写反映社会生活的一种文学体裁 。
小说的三要素是 ：人物 、故事和环境 。
小说的一个重要特征：就是塑造典型的人物形象通过肖像 、心理活动 、行动 、语言等描写手段来刻画人物。
小说的故事情节包括：开端 、发展 、高潮和结局。
有的小说还有序幕和尾声 。
小说的环境描写包括社会环境和自然环境 。
小说按篇幅长短可分为 ：长篇小说 、中篇说 、短篇小说及小小说等 。
中国的小说渊源于古代神话传说 ，经历了六朝志怪、唐代传奇、 宋元话本、名清章回小说和“ 五四 ”以来现代小说的发展过程 。
随笔随便可有如下几类：3,1 记叙性随笔 记叙性随笔大多取材于日常生活中的片断或作者的偶然经历，基本内容是叙事写人。
随笔的主旨是写情见性，它的抒写往往融入作者的主观感受，有时直截了当说出，有时是隐藏在文字背后；它描写的往往是人人类似经历的平凡小事，但经过你仔细体味后，会使你察觉世俗风情、感悟人生道理。
3,2 议论性随笔 这类随笔又叫“随感”或“杂感”。
所谓“随”，有随手记下而非刻意为文之义；所谓“杂”，是指内容广泛，包罗万象，大至社会问题、人生哲理，小至身边琐事，风花雪月，鸟虫宠物，校园风情，学习心得，书籍品评，亲人友人，无可不写。
但随笔的重点还是个＂感＂字，作者要有感而发，哪怕是一点思考、一点感受、一点闪光的意念都可带到文章中去，不摆做文章的架子，保持一种随意漫谈的风格。
3,3 说明性随笔 黎先耀写人和自然关系的随笔《天之骄子》，着笔于形态各异的自然景观，表达自己热爱大自然的情趣，着力加强人们的生态意识。
因此，说明性随笔不同于纯粹的说明文，它看重的是事物中的意趣，带有鉴赏的性质，有时则借物抒怀，另有寄托。
模山范水，往往以片断的文字，把大自然的千姿百态准确形象地描绘出来。
练习这类随笔，要以精细而敏锐的观察力，捕捉到事物特色的生命，笔调轻灵，不刻意为文。
正如王国维所说的那样：“以我观物，故物皆著我之色彩。
”诗歌诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。
诗体的分类，是一个复杂的问题。
现在，只就一般的看法，简单地谈谈汉魏六朝和唐宋的诗体。
汉魏六朝诗，一般称为古诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。
乐府本是官署的名称。
乐府歌辞是由乐府机关采集，并为它配上乐谱，以便歌唱的。
唐以后的诗体，从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗两类。
近体诗又叫今体诗，它有一定的格律。
古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。
四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。
唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。
五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
五言律诗简称五律，限定八句四十字；七言律诗简称七律，限定八句五十六字。
超过八句的叫长律，又叫排律。
长律一般都是五言诗。
只有四句的叫绝句；五绝共二十个字，七绝共二十八个字。
绝句可分为律绝和古绝两种。
律绝要受平仄格律的限制，古绝不受平仄格律的限制。
古绝一般只限於五绝。
“现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。
现代诗的含义：1.形式是自由的 2.内涵是开放的 3.意象经营重于修辞。
杂文小品杂文是散文的一个分支，是议论文的一个变体，兼有议论和抒情两种特性，通常篇幅短小，形式多样，写作者惯常用各种修辞手法曲折传达自己的见解和情感，语言灵动，婉而多讽，是言禁未开之社会较为流行的一种文体。
杂文的概念及其归属众说纷纭，大致分为以下几种：5,1 属于文学中的散文类。
这类分法占绝大多数。
5,2 “杂文是以议论和批评为主的杂体文学散文；杂文以广泛的社会批评和文明批评为主要内容，一般以假恶丑的揭露和批判来肯定和赞美真善美；5,3 “杂文，散文的一种，是以议论为主，夹以叙事、抒情的文艺性论文。
以短小精悍、明快锋利见长，样式较多，如随笔、杂感、杂谈、笔记等。
”5,4 “杂文，散文的一种，是随感式的杂体文章。
一般以短小活泼、犀利为其特点。
内容无所不包，格式丰富多样，有杂感、杂谈、短评、随笔、札记等。
5,5“杂文，现代散文的一种，不拘泥于某一种形式，偏重议论，也可以叙事。
”5,6 属于文学类，但不属于散文。
杂文的本质特征：主要是通过“说理”来表达作者的思想观点的，亦即通过“说理”...
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