中国美术史重点_范文大全网

6. 玉璧玉圭玉琮玉璋、玉形式似工细，而在工细中见简草，形象生动，乃所谓“没骨”法亦佳。人物学李公麟，山水气。扬州作为水陆要冲商业繁璜、玉琥被古人称为“六器”。率。这简率就是赵画的特点，学王蒙，但都能自出机杼，所盛画家云集，“扬州八怪”说画派。 7.明代的工艺美术体系，明显也是元画的最大的特点，开创青藤白阳解释作花卉多突出生活情趣，强调法不一，综合各种记载，计有地形成了实用的民间工艺美之功是用不可磨灭的。陈淳号白阳山人，尤长写意花装饰效果。线条拙实，色彩调王士慎，黄慎、金农、高翔、术观赏的宫廷士大夫工艺美元代时期绘画的杰出代表鸟，一花半叶，或直以色彩点和，画过不少书籍插画。如《西罗聘、高凤翰、边寿民。闵贞、术两大体系。李勉、陈撰、杨法等。这八位-----元四家染，任性挥洒，开明代花鸟写厢记》插图、《楚辞?九歌》8.唐三彩主要采用黄白绿元代绘画中最富特色而又最意的新格局，对后世影响甚插图、《博古叶子》、《水浒叶画家出身阅历不尽相同，但有三种色釉,此外也有涂黑色有成就的是山水画。山水画家大，与徐渭齐名人称“青藤白子》、《归去来辞》一种共同的命运，就是不得釉的。中最杰出的代表是元四家。使阳”徐渭字文长号青藤道士，朱耷明末清初画家。南昌人。志，生活比较清苦。他们共同9.汉代铜灯的形式可分为豆元代山水迥别于宋，四家均其花鸟画突出的特点是善于明宁王朱权后裔，明亡，初为的生活遭遇，对现实存在不满形灯、雁足灯、人形灯、兽首用墨，以水墨的干湿浓淡合理僧，后作道士。有雪个、八大情绪，在作品中自然有所流为修养全面的文人，诗书画印形。结合时他们共同采取的艺术调配，收到墨分五彩的艺术效山人等别号。擅长写意花鸟，露。 10清代五大名绣苏(顾)绣湘形式。强调个性表现，强调作果，对后世影响甚大。笔墨简括凝练，形象夸张，亦绣粤绣蜀绣瓯绣。 11.写出以马为题材的两件工1.西周青铜器的装饰纹样有品的娱乐性是他们的共同的董其昌绘画成就及评价写山水，意境冷寂，对后世写艺美术作品马踏飞燕舞马衔____饕餮纹窃曲纹云雷纹董其昌字玄宰。香光居士，号意画影响甚大。其画风险、绝、追求，但是由于个人阅历不杯银壶。等。同，审美理想不同，又有各自思白。工画山水，出入董、巨、冷、怪。山水宗法董其昌，用12.仰韶文化中以人面鱼纹盆 2.推动棉纺业发展的元代女的鲜明风格。黄公望、吴镇、倪、黄。后世称“松江派”。笔较放纵，花鸟源出徐渭、陈鹳鸟鱼石斧为主要代表。工艺家是__黄道婆倪瓒、王蒙。他善画山水，不重写生，丘壑淳，笔墨浑厚雄奇。 13.元代的丝织品中织金最为3.四神纹是指__青龙白虎竹画名家-----柯九思尝自谓变化较少，讲究笔墨韵致，标扬州八怪，是八大石涛艺术的著名，称为__纳石失朱雀玄武。榜士气。以书法作画法。古雅直接继承者和发扬光大着。所“写干用篆法，枝用草书法，14宋代五大名窑是汝窑、官4.我国原始陶器的成型法有写叶用八分，或用鲁公撇笔秀润主要得力于用墨。在绘画谓怪，即不大合正统。于乾隆窑、哥窑、钧窑、定窑。用手捏塑法泥条盘筑法轮法。木石用金钗史上，董其昌首倡“南北宗”皇帝提倡的“从来诗画要法15宋代民间瓷窑有磁州窑制法边景昭字文进福建沙县人，说。古”的主张和四王偏重的作风吉州窑景德镇窑龙泉窑等。 5.康熙时彩瓷最重要的品种《竹鹤双清图》陈洪绶字章候，号老莲。诸暨相悖，他们强调面向现实，“自是__五彩粉彩，雍正时彩孙隆亦作孙龙直以破笔彩色人。自幼喜欢绘画，从蓝瑛学。树脊骨自出眼孔”(郑板桥)瓷最有成就的品种是__粉品的个人风格鲜明，富有生彩。点染而成，不加勾勒，逸笔草善山水、花鸟、人物，诗文书作

中国美术史重点

中国美术史重点（本文由舞墨谐音编辑整理） 1. 仰韶文化的制陶工艺以彩陶为主，大汶口文化以素陶为主。 2. 战国末期青铜工艺的特点?

③ ④

向重内心，重神韵。奠定了以形写神的理论基础。成功的创造了密体画派，影响深远。

① 由原来的庄重威严向轻巧实用方向发展。

② 在器形方面，敦、缶、扁壶、鉴、杯、卮等新器形流行。 ③ 向生活化倾向。 ④ 青铜铭文由长变短。 ⑤ 纹饰革新。

⑥

新工艺的提高和推广，使青铜工艺走向华巧工致的新时期。

3. 春秋战国时期的绘画特点？

①

以线造型，线条运用已比较成熟，设色虽未脱离平涂的初始阶段，但渲染技术已经开始使用。 ②

在条件允许条件下，匠师已熟练地掌握了写实和虚拟的手法，用于描绘不同的对象。 ③

构图和技巧处在幼稚阶段，匠师还没有掌握透视法则，通常采取上下层隔开的形式，上层表现远，下层表现近。 ④

绘画用途进一步扩大，绘画活动被用来阐述政治观点和哲理。

4. 青铜铭文即金文，作为中国书法艺术史第一个里程碑，具有永久的历史价值，

成为后世不可企及的典范。

5. 简介秦始皇兵马俑？

① 秦始皇兵马俑是秦始皇陵的陪葬品

② 1974-----1976年共发掘3处，俑坑距墓1.5公里 ③ 雕塑手法采取捏、塑、堆、贴、刻等多种技巧 ④

其规模宏大，从分表现了兵马俑的真实性

6. 秦始皇兵马俑被称为“世界第八大奇迹”，与希腊雕刻相比，有特有的装饰性和

绘画性。

7. 汉代大型纪念性雕刻--------------霍去病墓前石刻

汉代陶俑： ①山东的乐舞杂技俑 ②四川的书俑汉代青铜俑最杰出的代表是---------铜奔马、长信宫灯

8. 魏晋南北朝文房四宝的改进，值得重视。东汉汉灵帝创立“鸿都门学”，后书画

被正式列入最高学府的必修课，书画得到最高统治者的重视，对书画的发展有极大的刺激作用。

9. 蔡邕留下了最早的书法理论著作《篆势》，

10. 曹植“乐府诗”云“墨出青松烟，笔出狡兔翰。圣人感鸟迹，文字有改判。” 11. 四大石窟:敦煌石窟、云冈石窟、龙门石窟、麦积山石窟 12. 两汉书画材料用丝织品绢，六朝已普遍用纸。

13. 云冈石窟：位于山西大同西郊，建于北魏中期。北魏天兴元年由盛乐迁都平城。 14. 南齐谢赫的《画品》：

提出的“六法论”成为1500年来，品评绘画的最高准则。一气韵生动、二骨法用笔、三应物象形、四随类赋彩、五经营位置、六传移模写

15. 顾恺之的艺术成就？

① 他为历代职业画家树立了榜样，提高了绘画的身价。

②

在绘画中他把表现对象神韵作为艺术追求的目标，从而把绘画境界提高到

一个新水平，使得现代绘画重动态，重外形生动的情况发生质变，进而转

16. 东晋女书法家=====卫夫人 17. 最早的房子======南禅寺

18. 最早的青绿山水======展子虔的《游春图》 19. 水墨山水的创始者-------王维--------文人画之祖

20. 张萱的《虢国夫人游春图》描绘的是骑马游春的景象，共八马九人。 21. 晚唐的山水画已趋于专门化和水墨画。

22. 中国古代绘画史上一个突出特点----------重理轻法

23. 中国绘画史上最早的著录名画的专著---------裴孝源《贞观公私画史》

中国绘画史上第一部绘画断代史--------朱景玄《唐朝名画录》中国历史上第一部系统的绘画通史-----张彦远《历代名画记》----被称为绘画史上的史记

四论：叙画之源流、叙画之兴废、论画六法、论画山水树石 26．唐代书法的艺术成就？ ①形成了唐代尚法的艺术风尚

②出现了以欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷的楷书四大家，颜体体现了盛唐的博大雄浑的时代风貌。 ③唐代张旭创立了草书。

24. 我国现存最古老的一座木塔--------------山西应县木塔 25. 简述清明上河图/

① 是北宋张择端所作，描绘了北宋京城汴梁市井生活的鸿篇巨制。 ② 描绘了郊外、城郊和市中心的繁华场景。 ③

采用了散点透视法，情节生动突出。

④体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的文献价值。

26. 南北两种画风的开创者：董源、巨然、荆浩、关仝 27. 李成开创了“平远寒林”畵体，有“惜墨如金”之誉。 28. 北宋范宽的《溪山行旅图》 29. 郭熙提出三远法：高远、深远、平远

30. 北宋黄休复的《益州名画录》，全书按逸、神、妙、能四格对作品进行评价。

北宋刘道醇的《圣朝名画评》，提出“六要六长”，最富理论价值。

31. 一代文章之宗-------苏轼 32. 苏轼文人画理论要点：

① 抬高“仕人画”，贬低画工，藐视画院。 ② 强调诗画一律

③

强调绘画的娱乐性，忽视作品的思想性 ④ 强调创作冲动，有感而发 ⑤ 强调神似，忽视形似

⑥ 表现方法不受程式束缚，因需而异 ⑦

强调画外意 ⑧

强调诗书画结合

35．赵孟頫：第一提倡古意、第二以书入画 36. 解释元四家：①元四家是黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙

②元四家均为修养全面的文人，诗书画印结合使他们共同采用的艺术

形式，强调个性表现，强调作品的娱乐性是他们共同的追求。

③吴镇的简浓湿重、倪瓒的干淡简疏、王蒙的繁厚细密、黄公望的作

品均能体现。

37. 被吴昌硕成为天下第一的是王蒙的《青卞隐居图》 38. 吴门画派：

①指明代中期活动在苏州一带的画家

46. 扬州画派：①是清代活动在扬州地区的著名画派。 ②强调面向现实、“自树脊骨，自出眼孔”

③郑燮(号板桥) 、金农、罗聘、黄慎、高翔、李鱓、汪士慎、李方膺 47. 任伯年的艺术特点： ①尊重生活，关注社会 ②文人素质，画工技巧集于一身 ③融中西画法于一体的成功尝试 48. 海派三任：任熊、任薰、任颐

49. 吴昌硕：①“墨池点破秋冥冥，苦铁画气不画形” ②画风特点; 表士气、精笔墨、致力于宁静典雅、蕴藉风流的风格进而体现其乐的精神

特点。

39. 吴门四家; 沈周、文徵明、唐寅、仇英

40. 南陈北崔：陈洪绶、崔子忠

41.1581年意大利传教士利玛窦到中国广州，再到南京，来到北京。 42. 清初四家：王时敏、王鉴、王翚、王原祈

43. 清初四僧”是指原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）、渐江（弘仁） 44. 吴带当风：吴道子是盛唐最杰出的画家。他在宗教画上成就突出。他用笔技法上，他创造交一种波折起伏、错落有致的“莼菜条”式的描法，加强了物象的份量感和立体感，所画人物、衣袖、飘带，具有迎风起舞的动势，故有“吴带当风”之称。 45. “南宋四大家”：李唐、刘松年、马远、夏圭

②以作书法作画

③诗文书画有其意。贵能深造求其通 50. 传统四大家：吴昌硕、黄宾虹、齐白石、潘天寿 51. 岭南画派：二居-----居巢、居廉=========撞水、撞粉

岭南三杰：高剑父、高奇峰和陈树人=====“折中中西，融合古今”

52. 唐代人物画家阎立本代表作品有《__历代帝王图卷___》和《步荤图》；南唐顾闳中代表作品是《___ 韩熙载夜宴图__》。

53. 顾恺之传有后人摹临的代表作品《列女传·仁智图》、《__洛神赋图__》和《__女史箴图__》等三幅。

中国美术史重点

中国美术史重点仰韶文化的制陶工艺以彩陶为主，大汶口文化以素陶为主。战国末期青铜工艺的特点?

? 由原来的庄重威严向轻巧实用方向发展。

? 在器形方面，敦、缶、扁壶、鉴、杯、卮等新器形流行。 ? 向生活化倾向。

? 青铜铭文由长变短。

纹饰革新。 ?? 新工艺的提高和推广，使青铜工艺走向华巧工致的新时期。春秋战国时期的绘画特点,

? 以线造型，线条运用已比较成熟，设色虽未脱离平涂的初始阶段，但渲染技术已经开始使用。 ? 在条件允许条件下，匠师已熟练地掌握了写实和虚拟的手法，用于描绘不同的对象。

? 构图和技巧处在幼稚阶段，匠师还没有掌握透视法则，通常采取上下层隔开的形式，上层表现远，下层表现

近。 ? 绘画用途进一步扩大，绘画活动被用来阐述政治观点和哲理。金文是指铸刻在殷周青铜器上的铭文，也叫钟鼎文。商周是青铜器的时代，青铜器的礼器以鼎为代表，乐器以钟为代

表，“钟鼎”是青铜器的代名词。所谓青铜，就是铜和锡的合金。中国在夏代就已进入青铜时代，铜的冶炼和铜器的制造技术十分发达。因为周以前把铜也叫金，所以铜器上的铭文就叫作“金文” 简介秦始皇兵马俑,

? 秦始皇兵马俑是秦始皇陵的陪葬品 ? 1974-----1976年共发掘3处，俑坑距墓1.5公里

? 雕塑手法采取捏、塑、堆、贴、刻等多种技巧

? 其规模宏大，从分表现了兵马俑的真实性秦始皇兵马俑被称为“世界第八大奇迹”，与希腊雕刻相比，有特有的装饰性和绘画性。汉代大型纪念性雕刻--------------霍去病墓前石刻

汉代陶俑: ?山东的乐舞杂技俑 ?四川的书俑汉代青铜俑最杰出的代表是---------铜奔马、长信宫灯魏晋南北朝文房四宝的改进，值得重视。东汉汉灵帝创立“鸿都门学”，后书画被正式列入最高学府的必修课，书画

得到最高统治者的重视，对书画的发展有极大的刺激作用。蔡邕留下了最早的书法理论著作《篆势》，

曹植乐府诗”云“墨出青松烟，笔出狡兔翰。圣人感鸟迹，文字有改判。” 四大石窟:敦煌石窟、云冈石窟、龙门石窟、麦积山石窟两汉书画材料用丝织品绢，六朝已普遍用纸。

云冈石窟位于山西大同西郊，建于北魏中期。北魏天兴元年由盛乐迁都平城。南齐谢赫的《画品》:

提出的“六法论”成为1500年来，品评绘画的最高准则。写出谢赫“六法”，并逐一加以简要解释。

(1)气韵生动:生动地反映人物精神状态和性格特征。

(2)骨法用笔:通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。 (3)应物象形:准确地描绘对象的形状。

(4)随类赋彩:按照对象的固有色彩来设色。

(5)经营位置:指构思、构图。

(6)转移模写:指绘画的临摹和复制。

顾恺之的艺术成就,

? 他为历代职业画家树立了榜样，提高了绘画的身价。

? 在绘画中他把表现对象神韵作为艺术追求的目标，从而把绘画境界提高到一个新水平，使得现代绘画重动态，重外形生动的情况发生质变，进而转向重内心，重神韵。

? 奠定了以形写神的理论基础。

? 成功的创造了密体画派，影响深远。东晋女书法家=====卫夫人

最早的房子======南禅寺

最早的青绿山水======展子虔的《游春图》水墨山水的创始者-------王维--------文人画之祖

张萱的《虢国夫人游春图》描绘的是骑马游春的景象，共八马九人。晚唐的山水画已趋于专门化和水墨画。中国古代绘画史上一个突出特点----------重理轻法

中国绘画史上最早的著录名画的专著---------裴孝源《贞观公私画史》

中国绘画史上第一部绘画断代史--------朱景玄《唐朝名画录》中国历史上第一部系统的绘画通史-----张彦远《历代名画记》----被称为绘画史上的史记

四论:叙画之源流、叙画之兴废、论画六法、论画山水树石唐代书法的艺术成就, ?形成了唐代尚法的艺术风尚

?出现了以欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷的楷书四大家，颜体体现了盛唐的博大雄浑的时代风貌。

?唐代张旭创立了草书。我国现存最古老的一座木塔---山西应县木塔

简述清明上河图;

? 是北宋张择端所作，描绘了北宋京城汴梁市井生活的鸿篇巨制。 ? 描绘了郊外、城郊和市中心的繁华场景。

21 采用了散点透视法，情节生动突出。

体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的?文献价值。

南北两种画风的开创者:董源、巨然、荆浩、关仝李成开创了“平远寒林”畵体，有“惜墨如金”之誉。

北宋范宽的《溪山行旅图》

郭熙提出三远法:高远、深远、平远北宋黄休复的《益州名画录》，全书按逸、神、妙、能四格对作品进行评价。

北宋刘道醇的《圣朝名画评》，提出“六要六长”，最富理论价值。一代文章之宗-------苏轼苏轼文人画理论要点:

抬高“仕人画”，贬低画工，藐视画院。

强调诗画一律强调绘画的娱乐性，忽视作品的思想性

强调创作冲动，有感而发

强调神似，忽视形似表现方法不受程式束缚，因需而异

强调画外意

强调诗书画结合赵孟頫:第一提倡古意、第二以书入画

解释元四家:?元四家是黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙

?元四家均为修养全面的文人，诗书画印结合使他们共同采用的艺术形式，强调个性表现，强调作品的娱乐性是他们共同的追求。

?吴镇的简浓湿重、倪瓒的干淡简疏、王蒙的繁厚细密、黄公望的作品均能体现。被吴昌硕成为天下第一的是王蒙的《青卞隐居图》吴门画派:

?指明代中期活动在苏州一带的画家

?画风特点;表士气、精笔墨、致力于宁静典雅、蕴藉风流的风格进而体现其乐的精神特点。吴门四家;沈周、文徵明、唐寅、仇英

南陈北崔:陈洪绶、崔子忠

1581年意大利传教士利玛窦到中国广州，再到南京，来到北京。清初四家:王时敏、王鉴、王翚、王原祈

清初四僧”是指原济(石涛)、朱耷(八大山人)、髡残(石溪)、渐江(弘仁) 吴带当风:吴道子是盛唐最杰出的画家。他在宗教画上成就突出。他用笔技法上，他创造交一种波折起伏、错落有致

的“莼菜条”式的描法，加强了物象的份量感和立体感，所画人物、衣袖、飘带，具有迎风起舞的动势，故有“吴带

当风”之称。

“南宋四大家”:李唐、刘松年、马远、夏圭

扬州画派:?是清代活动在扬州地区的著名画派。

?强调面向现实、“自树脊骨，自出眼孔” ?郑燮(号板桥)、金农、罗聘、黄慎、高翔、李鱓、汪士慎、李方膺任伯年的艺术特点:

?尊重生活，关注社会 ?文人素质，画工技巧集于一身

?融中西画法于一体的成功尝试

海派三任:任熊、任薰、任颐吴昌硕:?“墨池点破秋冥冥，苦铁画气不画形”

?以作书法作画

?诗文书画有其意。贵能深造求其通传统四大家:吴昌硕、黄宾虹、齐白石、潘天寿

岭南画派:二居-----居巢、居廉=========撞水、撞粉

岭南三杰:高剑父、高奇峰和陈树人=====“折中中西，融合古今” 唐代人物画家阎立本代表作品有《__历代帝王图卷___》和《步荤图》;南唐顾闳中代表作品是《___ 韩熙载夜宴图

__》。

顾恺之传有后人摹临的代表作品《列女传?仁智图》、《__洛神赋图__》和《__女史箴图__》等三幅。

失蜡法是一种青铜等金属器物的精密铸造方法。做法是，用蜂蜡做成铸件的模型，再用别的耐火材料填充泥芯和敷成

外范。加热烘烤后，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变成空壳。再往内浇灌溶液，便铸成器物。以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透，有镂空的效果。

1、中国美术史上至今发现最古老的装饰品，是距今约28940年前峙峪人制作的一件石墨装饰品。 2、仰韶文化彩陶以半坡类型和庙底沟类型的彩陶艺术成就最为杰出。 3、龙山文化阶段，作为当时建筑质量提高的主要标志，一是普遍发现白灰面，二是出现了夯土台基。 4、湖北随县曾侯墓出土的大型铜编钟，堪称战国时代青铜器的杰作。 5、马王堆出土的汉代帛画，其主题思想是:引魂升天.

6、被称为我国古代园林景观雕塑第一座丰碑的是汉代昆明池石刻牵牛像和织女。 8、唐代画家周昉，创造了“ 水月观音 ”之体，他的佛画风格被称为“ 周家祥 ”。 9、杜甫诗:“薛公十一鹤，皆写青田真，??”道出了画家薛稷笔下鹤的高昂神韵。而“穷羽毛之变态，夺花

边鸾的花鸟画。卉之芳妍”则指的是

10、北宋文人画家李公麟借鉴前代的“ 白画 ”发展为更具表现力的“ 白描 ”，其传世真迹有《五马图》。

11、突破“ 黄家富贵 ”这种宫廷花鸟画成规的画家是北宋中后期的崔白。 12、“南宋四大家”指的是李唐、刘松年、马远、夏圭

13、元代画家王冕以画梅著称。

14、“吴门四家”中的仇英，画法以工笔重彩闻名，代表作品是《剑阁图》。 15、提出山水画“南北宗论”的是明末画家董其昌。

16、清初“四王”派分为两种，即王时敏王原祁、王鉴为一种; 王翚为一种。 17、“借古以开今”是清代画家石涛在其《苦瓜和尚画语录》一书中提出的。 18、清嘉道间两位著名的仕女人物画家是改琦与费丹旭。

19、近代“岭南画派”在艺术上主张“ 折衷东西方 ”。

20、吴昌硕的艺术道路与众不同，他从制印开始，又学习书法辞章，最后取得绘画成就。

1、中国美术史青铜艺术研究的主要对象是( A )。

A、礼器 B、乐器 C、兵器 D、车马器

2、秦陵兵马俑三号坑设计的是( C )。

A、主题部队 B、混合部分 C、军事指挥部 D、弩兵

3、创造“秀骨清象”风格的画家是( C )。

A、曹不兴 B、卫协 C、陆探微 D、张僧繇

4、开创我国青绿山水端绪的作品是( A )

A、游春图 B、江帆楼阁图 C、明皇幸蜀图 D、千里江山图

5、世界上现存最早的敞肩拱桥是( D )

A、安济桥 B、广济桥 C、宝带桥 D、安平桥

6、宋代被誉为“得山之骨”，“与山传神”的画家是( B )

A、李成 B、范宽 C、许道宁 D、郭熙

7、元代学识深厚的少数民族画家是( C )

A、钱选 B、李衎 C、高克恭 D、王渊

8、明代擅长“易园以方，易整以散”装饰手法的画家是( A ) A、陈洪绶 B、崔子忠 C、丁云鹤 D、吴彬

9、瓷器中的“粉彩”出现于( C )

A、嘉靖时期 B、万历时期 C、康熙时期 D、雍正时期 10、《点石斋画报》的主要执笔人是( A )

A、吴有如 B、郑曼陀 C、张聿光 D、马星驰

1、马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是( B)。

A、天地神话 B、引魂升天 C、墓主生活 D、仙人出行 2、已知最早的纸本绘画《地主庄园图》出土于( A)。

A、吐鲁番晋墓 B、昭通霍氏墓 C、安丘冬寿墓 D、酒泉丁家闸墓 3、描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品是( C )

A、虢国夫人游春图 B、捣练图 C、挥扇仕女图 D、簪花仕女图 4、“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是( A )。

A、飒露紫 B、拳毛騧 C、白蹄乌 D、特勒骠

5、《潇湘图》的作者是五代画家( C )。

A、荆浩 B、关仝 C、董源 D、巨然

6、首次提出山水画“三远”的论著是(B )。

A、图画见闻志 B、林泉高致 C、画继 D、山水纯全集 7、“元四家”中山水画章法稠密的画家是( C )。

A、黄公望 B、吴镇 C、王蒙 D、倪瓒

8、明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的画家是( B )。

A、边景昭 B、孙隆 C、林良 D、吕纪

9、清代从摹习古法掌握前人经验与程式入手的绘画教科书是( D )。

A、顾氏画谱 B、程氏墨苑 C、十竹斋画谱 D、芥子园画传 10、与经享颐、何香凝共同组织“寒之友”社的画家是( D )。

A、居廉 B、高剑父 C、高奇峰 D、陈树人

11、作为使用工具的( B )，既是人工制品的鼻祖，也是造型艺术的端倪。 A.壁画 B.石器 C.物件装饰 D.雕塑

12、魏晋时期被奉为“正书之祖”的书法家是( C )。

A.王羲之 B.王献之

C.钟繇 D.陆机

13、阿房宫是( A )最重要的宫殿建筑群。

A.秦代 B.汉代

C.东周 D.战国

14、霍去病墓的主题雕塑是( B )。

A.《避邪》 B.《马踏匈奴》

C.《羽人骑天马》 D.《牵牛像》

15、《读碑窠石图》作者是( A )。

A.李成 B.范宽

C.许道宁 D.燕文贵

16、《韩熙载夜宴图》作者是( D )。

周昉 B.黄荃 A.

C.周文矩 D.顾闳中

17、.五代画家董源山水画代表作品是( A )。

A.《潇湘图》 B.《溪山行旅图》

C.《万壑松风图》 D.《关山行旅图》

18、唐寅仕女画对后世影响很大，代表作品是( D )。

A.《藏云图》 B.《柳下眠琴图轴》

C.《列女仁智图》 D.《秋风纨扇图》

19.徐悲鸿国画代表作品是( A )。

A.《愚公移山》 B.《松影瀑声图》

C.《水声山色图》 D.《百寿图》

20. 元代学识深厚的少数民族画家是( C )

A、钱选 B、李衎 C、高克恭 D、王渊

1、中国美术的起源和萌芽时期是(石器)时代的美术。

2、青海大通孙家寨出土的(舞蹈纹彩陶盆)，堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。 3、我国迄今发现最古老的壁画墨迹，是辽宁牛河梁(红山文化女神庙)遗址出土的壁画残块 4、我国先秦时代的青铜器，分(礼器)、(乐器)、(兵器)、(工具及车马器)等四类。 5、东汉时代的画像石以山东嘉祥的(武梁祠)为代表。

6、中国现存最早的砖塔是河南等封的(蒿岳寺塔)

7、刘宋时画家陆探微创造了“(秀骨清象)”的清秀绘画形象，而张僧繇则因其创造的形象独具风格，被称为“(张家样)”。

8、唐代画家王维以诗入画创“(破墨)”山水，书写文人情怀。王洽画松石山水则疯癫狂放，创“(泼墨)”之法。 9、我国著名的四大石窟指的是和石窟。(敦煌莫高窟、天水麦积山、大同云冈洛阳龙门) 10、唐代工艺品中成就最为卓著的首推(唐三彩)，殉葬的(俑)和驼、(马) 动物是其中的精品。 11、论者评宋初两大山水画家谓:“(李成)之画，近视如千里之远，(范宽)之笔，远望不离坐外。” 12、南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“(减笔画)”，开启了元明清写意人物的先河。 13、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工(马君祥)等，而纯阳殿的壁画构图则是采用了(连环画)的表现形式。

14、明代“(浙)派”的代表画家时(戴进)和 (吴伟) 。

15、明末画家陈洪绶19岁时创作的(九歌图)，其中以(屈子行吟图)为最佳。

16、清初“四僧”指的是 (八大山人、石涛、髡残、弘仁)。

17、“扬州八怪”大致分三类，其中一类是丢官后来扬州的文人，如(郑板桥、李鱓)等人。

18、清代三大木板年画产地是(天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍县杨家埠)。

19、近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合，创造了(雅俗共赏) 的新画风。

20、“从来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活??”这是郑振铎对《点石斋画报》的主要执笔人(吴有如)的评价

21.禅画在南宋得到进一步发展，其中以梁楷最有代表性。其代表作品有(太白行吟图) 22.北宋书法家的代表人物是苏轼、米芾、______、______。

25. 北宋文人画家李公麟借鉴前代的“(白画)”发展为更具表现力的“(白描)”，其传世真迹有《五马图》。 26. 元代画家(王冕)以画梅著称。

27. 近代“岭南画派”在艺术上主张“(折衷东西方)”。

28. 吴昌硕的艺术道路与众不同，他从(制印)开始，又学习(书法辞章)，最后取得绘画成就。 29. “借古以开今”是清代画家(石涛)在其《苦瓜和尚画语录》一书中提出的。

中国美术史重点

《中国美术史》复习要点

一、专业术语

1.原始思维 2.陶器

3.彩陶

在打磨过光滑的橙红色陶坯上，以天然的物质颜料进行描绘，用赫石和氧化锰作成色元素，然后入窑烧制。在橙红色的胎地上呈现出赫红、黑、白诸种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造型的高度统一达到装饰美化效果。是制陶工艺中最成功的一种装饰艺术手法。

4.史官文化 5.青铜礼器 6.饕餮纹 7.模铸法 8.失蜡浇铸法 9.错金银工艺

10.青铜

青铜是红铜加锡的合金。青铜较之红铜，有熔点低和硬度大等优点。

11.帛画 12画像 13.画像砖 14.俑 15.以形写神 16.迁想妙得 17.六法 18.卧游19.石窟

20.曹衣出水

曹仲达以画“梵像”著称，被誉为“曹家样”。后世评述他的风格说:“曹之笔，其体稠叠而衣服紧窄，”即所谓“曹衣出水”。这一风格实际上是吸取了印度芨多朝造像的特点，而使人耳目一新。在遗存的艺术作品中，尤其是雕塑品中时时可以见到“曹衣出水”的生动形象。概括了佛教最初传入的几个世纪中外交融的艺术风格。

21.吴带当风 22.青绿山水23.泼墨破墨 24.皴法25.六要 26.唐三彩

27.昭陵六骏

六骏是唐太宗征战时先后骑过的六匹骏马，即:飒露紫、拳毛白蹄乌、特勒骠，青和什伐赤。其中，飒露紫和拳毛早年被盗往国外。浮雕六骏分别选取侍立，徐行，奔驰等动态，风姿英武。其中，飒露紫选取战马受伤，丘行恭为其拔箭的瞬间，具有情节性。特别值得重视

的是，这六件石刻作品纯熟地运用了“起位”这一典型的浮雕创作技巧，因而使作品产生了强烈的体积感。千余年前的雕刻家能够如此明确的意识到浮雕创作的这一基本特征，是令人惊叹的。

28徐黄异体 29.院体 30.三远法 31.士夫画(文人画) 32.禅画 33.逸笔草草 34.浅绛山水 35.书画合一

36.四君子 37.古意 38.浙派 39.吴门画派 40.南北宗论 41.扬州八怪 42.海上画派

43.岭南画派

是海上画派之后崛起的最成体系,影响最大的一个画派。创始人为高剑父,高奇峰,陈树人,简称"二高一陈"。二、画家流派

1.中国古代四大画家 2.五代山水画四大家 3.北宋书法四大家 (苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄) 4.南宋四

大家 5.元四家 6.明四家

7.白阳青藤 8.南陈北崔 9.四僧 10.四王 11.清六家 12.金陵八家 13.扬州八怪

14.海上三任任熊(渭长)、任薰(阜长)和任颐(伯年)。

三、简答论述

1.陶器的分类

陶器依用途可分为饮食器、炊煮器和储藏器。其中盆、钵、碗、杯、豆、勺属饮食器;鼎、鬲、簋、釜、灶属炊煮器;壶、罐、瓶、瓮属储藏器。如果按陶质来分有红陶、灰陶、白陶和黑陶。

2.简答彩陶的文化类型及艺术特征 3.简答黑陶的艺术特征

黑陶以造型见长，精细俊巧，样式繁多，独具风格。其工艺技术有黑、光、薄、棱、鼻五个特征:色调乌黑;器物表面光亮如有釉;胎质细腻致密而坚硬，有的厚度仅是0.1~0.2厘米，被称为“蛋壳陶”;黑陶的转折关系棱角清楚分明，有的黑陶上刻有凹凸的弦纹;有的器物

有盖、把手或穿绳的钮鼻。

4.玉器对中国艺术史有什么深远的意义 5.青铜器的分类

我国青铜器到商代晚期已经形成了教完备的青铜器种类，分为:礼器、乐器、兵器、工具和车马器等四大类。礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器物，分为:炊煮器、食器、酒器、水器。其中，炊煮器有鼎、鬲等品种。食器有簋、盂、豆等品种。酒器有觚、觯、爵壶等品种。水器有盘、鉴等品种。乐器有铃、鼓、钟等。车马器和杂器有辖、马衔、炉等。

6.三代青铜艺术的分期及艺术特色

7.秦兵马俑的主要艺术特点是什么,

崇尚写实，手法严谨;性格鲜明，形象生动;在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。

8. 以霍去病墓石刻为例来思考论述汉代石雕艺术的特点

汉代大型石雕风格上的共同点是:循石造型，因材施艺，较多地保留了原石的形状和表面质感，稍作加工，取其意似，不作细致刻画。它是一定美学趣味的产物，花岗岩的特殊质感与这种古拙朴厚的风格结合在一起形成的阳刚之美。很好地表现出西汉帝国朝气蓬勃的时代风貌。

9.简答汉代画像石、画像砖艺术的分布及其艺术特色

10.简述谢赫及其“六法论”

11. 评述魏晋南北朝时期佛教美术的特点这一时期的佛教壁画主要使北朝时的壁画，以讲述佛本生故事为主。常见的有尸吡王本生、须达那本生等故事，宣扬自我牺牲、自我拯救生灵以修成正果的佛教思想。早期的佛教绘画打破物理时空的画面组织，充满稚气和装饰味的造型，豪放泼辣的线条，浓重沉稳的色调，使其艺术风格给人的感受是激动不安、阴郁而又热烈，奇异而又真实，豪爽而又多姿，与和谐、典雅、静穆、理想化的希腊艺术形成鲜明的

对比。早期石窟造像艺术受印度犍陀罗式风格影响很深。

12.山水画兴起与魏晋南北朝的原因

13. 唐代佛教美术的基本成就和特点

唐代的佛教美术明显地走向世俗化。一方面，绘画形象和表现技巧经过不断探索而更加为广大观众所接受;另一方面，就绘画题材而论，现实性因素逐渐增多也曲折的表现了人们对现实生活的热爱。魏晋时期得本生故事减少，经变故事增多。根据经典创作的佛像、菩萨天女形象直接来源于现实人物，其体态丰满，容貌端丽，具有动人的风貌。先前流行的“张家样”和“曹家样”至唐代则逐渐形成了以吴道子为代表的“吴家样”和以周肪为代表的“周家样”。这是融合中原与外来因素形成的两种中原地区新的艺术样式，成为更加受人们普遍喜爱的道释画流派。唐代石窟壁画的总体特征是:初唐的作品以造型生动、气势恢弘为主要特点;中晚唐则趋向于情节的趣味性描绘。唐代佛像多以现实人物形象为依据，具有很强的人性化倾向。

14唐代宗教美术和六朝相比有什么特色,

a佛教雕刻的形象特征已经摆脱了北魏后期秀骨清象的样式，以外在的饱满体态来发掘内在的气质。雕刻技法也更为圆熟洗炼，表现了人体的优美造型，其丰腴的肌肤和婀娜的体态，像是有血有肉的现实形象，给人以柔和而温暖的感觉。

b这个时期的佛教彩塑的成就体现在两个方面:一是类型增多，二是这些形象的动作表情更加多样化。

c壁画的题材有六朝是悲壮低沉的本身故事转变为歌舞升平表现天国景象的经变故事。

15. 简述《游春图》在中国山水画历史中的意义 16.花鸟画兴起于唐代的原因

17. 五代绘画艺术的美术史意义

五代绘画为宋代绘画的进一步发展作了准备，在隋唐之间起着承上启下的作用。

江南的南唐和四川的西蜀政权，两地的统治者酷爱书画，开创了宫廷

画院，绘画上呈现出繁荣活跃的局面。其中，西蜀更多的继承了唐代中原绘画传统，在宗教画和花鸟画方面颇有建树。南唐绘画发展全面，特别在山水、花鸟画领域颇有创新。

18.文人士大夫绘画的美学理想是什么, 他们都有深厚的文化修养和书法造诣，追求“诗画一律”的美学境界。绘画多为寄兴谴情之作，题材偏重于墨梅、墨竹，山水树石以及花卉，追求主观情趣的表现，反对过分拘泥于形似的描摹，追求寓意于物，反对留意于物。艺术上绚烂之极归于平淡，力求洗去铅华而趋于平淡素雅，力畅天真清新的风格。

19. 院画的艺术特征:

一、表现题材多为珍奇新颖、祥瑞富贵题材。二、艺术传达中，院画强调构思含蓄巧妙，达到诗情画意相得益彰。

三、院画的艺术风格强调法度，形成精深完备、高洁为工的特征。

20. 南宋四大家的山水画艺术特色,

a李唐的山水画严谨质朴，气象雄伟，犹存北宋风范，但造型章法笔墨上均明显的趋于简括，开创了南宋山水画的新风。传世作品有《万壑松风图》

b刘松年山水皴法受李唐影响，但变雄健为典雅，画风严谨不苟，水墨青绿兼工又精于界画，作品中山水与人物常占有同等地位。代表作品《四景山水图卷》

c马远继承并发展了李唐的画风，用笔清劲而外露，以雄健的大斧劈皴画奇峭坚实的山石峰峦，以拖枝的多姿形态画梅树，尤善于在章法上大胆的取舍剪裁，描绘山之一角、水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观，表现空旷的空间及浓郁的诗意。有《踏歌图》传世。

d夏珪用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔简神全，寥寥数笔而神态迥出。善画江南巨型长卷，如《溪山清远图》等。 21.文人画兴起的条件,(三点) 22.“四君子”题材兴起的条件,(两点) 23.永乐宫壁画的艺术特点,(四点) 24.“元四家”

的艺术特征,

26. 明四家的艺术特色,

a沈周的山水画以粗笔为多，晚年画法师承吴镇而上溯董源、巨然，笔墨更加精简遒劲、质朴豪放、气势雄强，形成了笔丰墨健、浑厚沉郁、意态轩昂的主要风貌。其作品反映出来的审美情趣和笔墨意韵，代表了明代文人画的美学追求。

b文征明的山水画以细笔为主要面目。笔墨则于干枯中见秀润，于熟练中显生涩，设色清丽雅洁，风格缜密秀雅，自有一股“士气”充溢其间。抒情意味胜于沈周，气度格局却不如。 c唐寅笔墨洒脱爽劲，线描流转抑扬。其艺术在文人画家的风流洒脱中不乏职业性的严谨缜密。

d仇英绘画题材较窄，专画传统题材，但他的临古功力深厚精湛。其艺术善于囊括唐宋以来的优秀传统，又不失与民间一脉相通的欣赏习惯。尤长于工笔重彩人物与青绿山水，画风严谨不苟，在精丽秀美中闪现文人画的妍雅温润，在当时是一种雅俗共赏的风格。

27. 唐、仇不同于沈、文之处, a均出身于下层社会 b均以画为业 c师承相近，师承周臣。 d均善画人物，这在吴门派文人画家中并不多见。

28.简答董其昌“南北宗论”的意义何在, 29.“四僧”的艺术特色

“四僧”所继承的传统仍然属于文人画系统，但是不局限于南宗，特别是受到徐渭强烈抒发个性的艺术影响尤大。他们十分重视感受生活，观察自然和独抒性灵，不以再现前人意境情调上的成就为满足，不限于临摹，不囿于挪用古法，分别以激情洋溢或深情凝蓄的个性鲜明的艺术，突破了“四王”派所代表的情感内容，以来自客观世界又有高度加工的艺术形象，丰富了自然美的表现和意境的创造——以主客观结合，“尚意”又有法则的新手法突破了旧程式，在发挥诗歌书法入画的效用并且结合似与不似之间的形象上，发展了笔墨技法。他们的风格虽各不相同，但在当时都是新颖大胆的创造。

所谓“四僧”为:八大山人、石涛、髡残和弘仁。 30.“四王”的艺术特色

“四王”直接继承了董其昌的理论与绘画实践。他们信奉董其昌的绘画主张，致力于临古，推崇“元四家”，强调笔墨技法，追求蕴平和的意趣。“四王”之中包括两代人，第一代是王时敏与王鉴，他们都曾直接受教于董其昌，在画学思想和创作方法上受到董的深刻影响。第二代是王时敏之孙王原祁与王时敏、王鉴的学生王晖。“四王”之中又分两种，王时敏祖孙更重笔墨风格，尤其醉心于黄公望。王鉴、王晖也从临摹入手，但路子较宽，也尚不忽视丘壑形象的创造。

“四王”之后，这一派的追随者，如“小四王”、“后四王”等人的作品渐无生气。

31.扬州八怪的艺术特色

宋元以来，在文人社会地位的变化过程中，除了政治的因素之外，商业的因素已经越来越举足轻重，清代中期在活跃在扬州的一批文人画家(郑燮、金农、汪士慎、李鱓、李方膺、高凤翰、罗聘、华嵒、高翔、边寿民、闵贞等人)脱离政治影响，把自己的文化资产和商业活动融合在一起。通过“痴”、“颠”、“狂”、“怪”的非常途径，达到自我表现的目的。以奇特的绘画表现形式强调其不合于传统，不合于正统风格的特征。强调个性的异端性质在于突破了传统艺术的美丑界限，摆脱政治风气形成的种种束缚。把着眼点从宫廷转移到市井坊巷的现实生活中，自觉地运用经济手段来保障自己的权力和价值，并在艺术实践中传达出对世事的感受和立场。使艺术个性的表现和诗书画印“四绝”的程式发展为中国封建社会后期视觉艺术的一个主流。

他们来自不同的地区，主要靠卖画为生，受市场需要的影响，在花鸟、人物等题材上进行了多种变形和开拓，对写意传统做了大胆的突破。(以具体艺术家或作品展开评论) 四、概括论述

1.秦汉绘画的艺术特征(五点)

2. 魏晋南北朝绘画艺术发展的特征是什么,

a 魏晋南北朝继承和发扬了汉代绘画艺术，呈现出丰富多彩的面貌，出现了专业画家，绘画创作呈现繁荣的景象，一时人才辈出。

b 有别于汉代，魏晋南北朝时期的美术作品作为艺术创作一方面仍承担着“成教化、助人伦”的社会作用，一方面又成为使人可以得到美感享受的艺术品而独立出来。

c 这一时期的绘画形式以长卷为主，绘画构图技巧有了提高，绘画风格也呈现出多样化。

d 绘画理论著作的出现是绘画发展到一定阶段的必然要求，顾恺之和谢赫的理论是这一时期的代表。

e 魏晋南北朝是山水画和花鸟画的萌芽时期。 3. 论述隋唐美术的总体特征(五点)

4. 宋代画坛的特征,

a职业画家的活跃 b宫廷绘画的兴盛 c士大夫绘画流派的形成 d

题材风格的多样化

5.论述五代两宋山水画艺术的发展

中晚唐之际山水画已经有明显的进步。五代时期一些画家进而深入自然，创作了真实生动的北方重峦峻岭和江南的秀丽风光。北方以荆浩、关仝为代表;南方以董源、巨然为代表，形成了两种不同的风格和画派，体现了此一时期山水画的巨大成就。北宋早期以李成、范宽为代表的中原山水画派取法荆浩有形成了各自的艺术特征。北宋晚期的郭熙结合江南画派形成了院体山水画派。此外北宋还发展了以米芾父子为代表的“米点山水”和以王希孟为代表的“青绿山水”。

南宋山水画有了新的发展，出现了李唐、刘松年、马远、夏珪四大家。马、夏山水由于大胆剪裁，突破全景程式而画边角之景，因而被称为“马一角，夏半边”。马、夏的边角这之景是艺术上的高度提炼，把富有感情色彩的景物加以突出，使画面情景交融富有浓郁诗意，是对传统山水的发展和丰富。

6.简述元代文人绘画的新气象

在元代绘画中，画家们重视主观情趣和笔墨风格的表现，诗、书、画

进一步渗透结合。水墨山水和花鸟竹石的兴盛，把宋金以来形成的文人绘画推向新的高潮。文人士大夫的绘画在元代绘画发展中已跃居重要地位。

赵孟頫在艺术主张上标榜“古意”，谓“若无古意，虽工无益”，从文人的审美情趣出发，提倡继承唐与北宋绘画，重视神韵，追求清雅朴素的画风，反对宋代院画过分追求形似和纤巧;他又强调书法与绘画的关系，将书法用笔进一步引进绘画之中，加强其艺术表现力。

某些职业画家，如陈琳，王渊等，他们的画风都向文人情趣靠拢，显示出审美趣味的变化。

7.明代画坛的特征,

明代绘画发展，大致可以分为早起、中期和晚期三个阶段:

明初，虽然仍有少书画家继承元代山水与墨竹的文人画风，但前期画坛主要以崇尚宋代院体画凤的宫廷绘画和浙派为主流，名手遍于宫廷与民间。

中期以后，苏州成为江南一带经济与文化的中心，其浓郁的以复古为更新的文化空气，以及日益勃兴的收藏鉴赏法书、名画的风尚，促成了远承元代文人画传统的地方画派——吴门画派崛起，影响极为深远。

明代后期，花鸟、山水、人物画领域都取得了长足的发展先后出现了多种流派与画风，其影响所及，直至清代。 8.清代画坛的特征,

清初的绘画中心仍在江南，山水画家大多直承明末文人画传统变而化之，其中“四王”集中代表了取法松江派并上承宋、元以集传统大成却更重笔墨的倾向，“四僧”代表了虽不废弃传统但更加独抒个性且大胆创造的倾向。花鸟在工笔与写意两个方面都有新的突破，分别以恽寿平和八大山人为代表。

清代中期，绘画中心变为两个:北京和扬州。北京是帝都，是皇家绘画机构所在地，山水、花鸟大致沿袭清初“四王”与恽寿平的画风而流于僵板，呈现出宫廷绘画文人化的倾向。扬州市东南商业重镇，吸

引集中了大批文人化的职业画家与职业化了的落拓文人画家。最有代表性的“扬州八怪”继承发扬了清初“四僧”的传统，把写意花鸟画发展的更加豪纵、古拙而充满个性，也更加雅俗共赏或更关注现实，写意人物画也在写意花鸟画的带动下有所变异。“八怪”以外的职业画家则在肖像画或界画领域取得了新的成就。名词解释:

1、拜占庭艺术:欧洲中世纪以东罗马帝国首都拜占庭为中心发展起来的基督教艺术。将西方基督教文化与东方波斯艺术融为一体，在欧洲居统治地位达1000年之久。其建筑运用拱券、穹顶，以彩色琉璃砖做装饰，内部有金色的镶嵌画。其绘画主要是非写实性的抽象艺术式样，如抑制对空间各深度的表现、热衷于线条与色彩的运用等。

2、罗马式建筑:欧洲中世纪中期的基督教建筑样式。罗马式建筑朴素、坚实，广泛采用半圆形拱券，石墙厚重，窗户小且高，内部昏暗，有高大的塔楼。代表建筑有:意大利的比萨大教堂等。

3、哥特式、哥特式建筑:欧洲中世纪后期的基督教艺术，源于法国，遍及全欧洲，代表了中世纪艺术发展的高峰。其建筑具有轻盈、纤细的结构，广泛运用尖券、肋拱，以巨大的彩色玻璃花窗取代墙壁，使得内部空间宽敞、明亮。总体感觉高耸挺拔，充满强烈的向上动感。代表建筑:法国巴黎圣母院。

4、文艺复兴:文艺复兴原意是“在古典规范的影响下，艺术和文学的复兴”。在欧洲的历史上，实际是指14世纪到16世纪欧洲文化思想发展中的一个时期，其实质是以新兴资产阶级的人文主义为出发点的伟大的思想解放运动。最先萌芽于南部的意大利，随后推及北部的尼德兰和中部的德国地区。

5、人文主义:欧洲文艺复兴时期代表新兴资产阶级文化的主要思潮，是与基督教神权及其禁欲主义相对立的，基本内容是他的世俗性。人文主义的思想家和艺术家崇尚科学、颂扬人的力量，高扬人与自然的美。

6、达?芬奇:意大利文艺复兴三杰之一，著名的科学家、工程师和

画家，他将艺术与科学完美结合，发明了“渐隐法”(用模糊的轮廓与柔和的色彩使一个形状融入另一个形状之中)，成功地表现出人物微妙的内心活动，作品含蓄，充满哲理思考。代表作有《最后的晚餐》《蒙娜丽莎》等。

7、米开朗基罗:意大利文艺复兴三杰之一，著名的雕刻家、画家和建筑师，他的作品充满英雄主义、被压抑的力量与悲壮的激情，充分发挥了人体的表现力。雕塑名作有《大卫》《摩西》，绘画有《创世纪》和《最后的审判》，建筑有圣彼得大教堂的穹顶。

8、拉斐尔:意大利文艺复兴三杰之一，其作品优雅、秀美，笔下的人物具有温和、高贵的气质，尤其以描绘圣母的形象著称。他所确立的美的样式成为后来学院派的标准之一，代表作有《雅典学院》《西斯廷圣母》等。

9、威尼斯画派:意大利文艺复兴后期以威尼斯为中心形成的著名画派。十分强调色彩的运用，画面绚丽，宗教题材作品中的人物完全世俗化了，具有享乐主义的情调。代表画家有贝利尼、乔尔乔纳、提香、委罗内塞、丁托列托等人。

10、提香:意大利文艺复兴时期威尼斯画派的巨匠，其作品色彩强烈，笔触奔放，画面响亮，洋溢着生命的活力。他首度挖掘出油画语言的全部可能性，使画布油彩成为以后西方艺术的主要媒介，因此被称为西方油画之父。代表作有《乌尔宾诺的维纳斯》《圣母升天图》等。

12、巴洛克:巴洛克艺术产生于17世纪的意大利，后流行于全欧洲，其主要特征有:1、服务于教会上层和宫廷贵族，既有宗教的特色，又有享乐主义的色彩。2、极力打破和谐与平静，饱含激情和强烈的运动感。3、关注作品的空间感和立体感，讲究光线的运用，追求戏剧性效果。4、强调艺术形式的综合手段，重视建筑与雕刻、绘画的结合。

13、伦勃朗:17世纪荷兰最杰出的画家，在肖像画、风俗画、历史画等多方面都有惊人的成就，一生坎坷却始终坚持现实主义创作道路。他把卡拉瓦乔的强烈明暗对比画法加以发展，形成了自己的独特

画风。其肖像画深刻揭示了各色人物丰富的内心世界。代表作有《杜普教授的解剖学科》《夜巡》及大量的《自画像》等。

14、维米尔:17世纪荷兰著名的风俗画家、“荷兰小画派”的代表人物。他喜欢用蓝、黄两种色调描绘市民家庭妇女的日常生活，着重刻画自然光线的微妙变化，造型简洁洗脸，画面充满宁静、安适的生活气息。代表作有《倒牛奶的女仆》《花边女工》等。

15、古典主义:17世纪流行于法国的艺术思潮，目的是歌颂王权、服务宫廷。?重理性。强调纯客观的描写，排斥情感与想象。? 重典型。强调普遍的典型的表现，排斥特殊的个性的表现。?重古代。推崇古希腊罗马的艺术传统，以历史、宗教和神话为题材。?重素描。注重以线和轮廓为主的素描造型，强调简练、明确、清晰的艺术语言。

16、罗可可:18世纪上半叶在法国居统治地位的艺术样式，也称“蓬巴杜风格”。它以上流社会贵族男女的享乐生活为对象，描绘全裸或半裸的妇女和精美华丽的装饰。追求轻盈纤巧，精致细腻的风格，趣味甜俗，充满脂粉气。罗可可艺术表现在造型艺术的所有方面，绘画上以华托、布歇和弗拉戈纳尔为代表。 17、华托:18世纪法国罗可可艺术的代表画家，他创造了一种绘画新样式，即描绘盛装的青年男女在大自然中聚会、游玩、谈情说爱等享乐场面的雅宴画。他在这种极富想象力的景象中营造出梦境般的优雅气氛，但总是带有淡淡的哀愁。代表作《舟发西苔岛》《热而桑画店》《小丑》。

18、戈雅:戈雅是18世纪西班牙画家，浪漫主义美术的伟大先驱，他与大卫同时代，其作品具有鲜明的现实主义风格又充满浪漫主义的战斗激情，包含讽刺、幻想、夸张等因素。对19世纪浪漫主义和现实主义美术产生了重要影响。代表作:铜版组画《奇想曲》《战争的灾难》，油画《裸体的马哈》《着衣的马哈》《查理四世的一家》《1808年5月3日夜枪杀起义者》等。

19、新古典主义:18世纪中期至19世纪上半期兴起于法国而风靡西

欧的艺术思潮。新古典主义借用古代英雄主义题材和表现形式，描绘现实斗争中的重大事件和英雄人物，直接为资产阶级夺取政权和巩固政权服务。它遵循古典法则，选择严肃主题，追求塑造的完美，坚持严格的素描和明朗的轮廓，极力减弱绘画的色彩要素。新古典主义绘画的杰出代表是大卫和安格尔。

20、印象主义:19世纪下半叶在法国兴起后遍及欧美各地的美术流派，因莫奈的作品《日出印象》而得名。其特点:追求瞬间的视觉印象，以自然景象和当代日常生活的片段入画，注重偶然和率真的效果。主张根据画家自己眼睛的观察和直接感受来表现明亮、微妙的色彩变化，其中特别注重对外光的表现，提倡户外写生。一反过去宗教、神话等主题内容和陈陈相因的灰褐色调，是绘画语言自身的表现力得到充分发挥。

21、新印象主义:继印象主义之后，19世纪80年代的法国出现的美术流派。这派画家根据光学科学的色彩分割理论进行创作，不在调色板上调混颜色，而是将各种纯色的小点块并置在画布上，以取得印象主义所追求的光感和色感。因此新印象主义又称点彩派、分色主义或分割主义，代表画家:修拉、西涅克。 22、后印象主义:广义的指继承印象主义并加以变革的各个不同流派，狭义的指塞尚、高更、梵?高等人的创作方法。他们接受印象主义的用色方法又加以革新，不满足于印象主义对自然的客观描绘，而强调主观感受的再创造，一般不表现光，而注重色彩的对比关系、体积感及装饰性等，对立体主义、野兽主义和表现主义影响很大。

23、立体主义:1908年以毕加索为代表的一群青年画家在法国推出的美术流派。立体主义否定传统绘画中的定点透视，试探以动点透视多方向去观察和表现物体，将一个对象分解成多个视角的几何切面，然后再加以主观的并置、重叠、组合，从而彻底摒弃了物体的自然形象。《亚威农少女》是立体主义的开山之作。 24、毕加索:西班牙画家，长期在法国活动。1908年与勃拉克创立了“立体主义”的画风，后来又出现过“新古典主义阶段”，并一度深受“超现实主义”思潮影响。他是画家、雕塑家、陶艺师、书籍装

帧和插图艺术家，曾多次以自己艺术作品声援世界人民正义的斗争，代表作有《亚威农少女》《格尔尼卡》《和平鸽》等。他那极端变形和夸张的艺术语言，毫不疲倦的探索精神，对于西方及世界20世纪艺术有极大的推动作用。

25、巴黎画派:第一次世界大战之后，一些活跃在巴黎的画家虽然没有参加任何流派，但与现代艺术运动联系密切，对20世纪艺术做出了重要贡献，人们称他们为“巴黎画派”。巴黎画派的画家来自世界各地，各具独特的风格与个性，其作品大多有着浓厚的抒情性，力图表现无根、思乡、贫困和忧愁等内心感受。代表画家有意大利的莫迪里阿尼、法国的卢梭、俄国的夏加尔等。 26、抽象表现主义:第二次世界大战以后产生于美国纽约的艺术思潮，又称行动绘画或纽约画派。它强调作者行动的自由性和无目的性，把创作行为本身提高到重要位置。抽象表现主义艺术家大多反对以往绘画的完整性与技巧性，反对“形象”和“形式”，推崇即兴式的创作与技巧的自由发挥。以波洛克为代表。 28、波普艺术:20世纪60年代流行于英美的艺术运动，代表了对抽象表现主义一类非具象艺术的反叛，以干净、硬边的精确画法为特征。波普艺术家用他们在日常生活中所接触的材料和媒介来制造大众所能理解的形象，以使艺术和工业机械文明相结合，并利用大众传播工具(电视、报纸和其他印刷品)加以普及。它是一种消费文明的艺术，以安迪?沃霍尔为代表。

5、古代埃及美术特色:

1)埃及艺术是为法老和少数贵族服务的，歌颂王权，强调国家的政权和等级制度。2)宗教对埃及艺术产生影响，艺术是为死者服务的，埃及艺术称为"来世的艺术"。3)埃及艺术的形式，是壮丽、宏伟、明确、稳定，有严格的规范，又具有写实基础上的美化。

6、金字塔建筑艺术特色:

1)金字塔是古王国法老的陵墓。2)金字塔具有庞大的体积和重量，给人以精神上的压力。

3)金字塔外观匀称、稳定。它象征了法老的威严和地位，说明了埃

及人顽强的意志力。

7、古埃及雕刻程式有:

1)、姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面直对观众:2)、根据人物地位的尊卑军定比例的大小:3)、人物这种刻画头部，其部位非常简略;4)、面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄严，感情表现很少;

5)、雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌，以达到逼真的效果。

6、固定的色彩程式，男子皮肤多为褐色，女子多为浅褐色和淡黄色，头发为蓝黑色，眼圈为黑色。

9、古希腊美术史通常分为荷马时期、古风时期、古典时期和希腊化时期。

1) 荷马时期荷马时期最早的造型艺术作品是几何纹风格的陶瓶，造型俭朴，大小不一，用于敬神和陪葬。这一时期又被称为"几何风

格时

2) 古风时期瓶画:3种风格:东方风格、黑绘风格和红绘风格。"古风的微笑"古风时期的雕刻受埃及影响，人物处于正面直立的僵硬状态。无论男女像，在表情上都带有千篇一律的微笑，通称为"古风的微笑"。

建筑:希腊的建筑主要是神庙。古风时期，希腊神庙建筑形成了它的典型形式--围柱式，即建筑周围用柱廊环绕。这时两种基本的建筑柱式已经形成:多利亚式和伊奥尼亚式。古典时期雅典卫城建筑群。其主要建筑是献给雅典娜女神的巴底农神庙。古典盛期最伟大的雕刻家是狄亚斯，他设计了雅典卫城建筑，菲狄亚斯巴底农神庙。他写了《法则》一书，系统地阐述了人体各部分的比例，提出头与人体之比为1:7。

10、万神殿的拱券建筑的杰出代表。纪念柱是罗马帝国纪念性建筑的另一种形式，图拉真纪念柱是其代表作。拱券建筑:把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙，空间因此更为开敞。

11、绘画罗马时期的绘画主要包括镶嵌画和壁画。庞贝城有名的

壁画《密祭》。

12、欧洲中世纪美术特点:

1)欧洲中世纪艺术称为基督教艺术。2) 基督教起源于中东，当它作为一种文化形态在欧洲确立时，也带来东方的一些文化特征。3) 公元10世纪前后，才形成了相对统一的基督教艺术风格。

13、拜占庭建筑的特点

第一个方面是屋顶造型，使用"穹窿顶"。第二个特征是整体造型中心突出。第三个特点是穹顶支承，集中式建筑形制。第四个特点是色彩的使用上，既注意变化，又注意统一。 14、罗马式建筑

第一、十字形为罗马式的主要代表形式。第二、教堂墙壁加厚，窗户小，距地面较高。第三、教堂纵横两厅交叉处配有碉堡式的塔楼。第四、整个外形像城堡，坚固、沉重、显示当时封建宗教的权威。

12、欧洲中世纪美术特点:

13、拜占庭建筑的特点

15、哥特式建筑

第一、不是城堡式。第二、尖角拱门、肋形拱顶和飞拱，所有的门

窗券顶都设计成尖拱状。第三、钟塔和教堂轻巧、垂直的形体一样，高耸云霄。第四、以高、直、尖和具有强烈的向上动势为特征的造型风格，是教会独特的宗教思想的体现。 16、哥特式现实主义:

1)12世纪到15世纪是经院哲学高度理性化的时期。 2)它要求对教义的解释和形象在必须遵循严格的规则秩序。 3)表现手法也自觉模仿自然形象，追求感情表现，形成所谓"歌特式现实主义"。

17、欧洲文艺复兴时期美术:

9.总结明清美术的总体特征(五点)

中国美术史重点

1、仰韶文化主要分布在黄河中面，敦，缶，扁壶，鉴，杯，二(骨法用笔代，下至会昌元年(841年)马远为光宁朝画院待诏。山游的陕西河南河北山西原始等新器形流行。第三:向生活骨法是指古代相面术的专门的中国绘画尽行搜罗，为后人水、花鸟、人物种种臻妙，被陶器一般分为半坡类型，庙底化倾斜。第四:青铜铭文由长用语，即人的外表特征，用笔提供提供了丰富的史料。全书视为“画院中独步”他的山水沟类型，后岗类型，大司空村变短。第五:纹饰革新。第六:即用相应的笔法表现出对象分十卷，一至三卷为论述部画构图，进景多偏在一角，细类型，等。仰韶文化的制陶工新工艺的提高和推广使青铜特征。分，四至十卷为史传部分。《历致刻画;远景简练清淡，概括艺以彩陶为主成就最高精品工艺走向华巧工致的新时期。三(应物象形代名画记》被人称为绘画史上整体。人称“马一角” 最多，大汶口文化和仰韶文化代表作:莲鹤方壶、失蜡法:指顺应物象本来特征，描绘出的《史记》当之无愧。夏圭，字禹玉，南宋宁宗朝画差不多，马家窑文化的代表优点，使装饰纹样更精致。艺术形象 7(南唐人物画院待诏，他的山水画，喜用拖性彩陶器:连环纹彩陶瓮，高错金银:是用金丝或金片镶四(随类赋彩南唐后主李煜的画院。另一位泥带水皴，其山水画，近景多50厘米，口径18.4厘米。嵌成各种华丽秀美的纹饰指根据不同对象施以不同的画家顾闳中，以创作《韩熙载偏在半边，故有“夏半边”之的色彩。 1978年在河南汝县阎村仰韶或文字。夜宴图》而垂名千古。此画是称。文化庙底沟类型彩陶《鹤鱼石人物龙风帛画(1949年长沙五(经营位置作者奉命潜入韩府，窥视兵部17(徐黄体异斧图》战国楚墓《人物龙凤图》) 指绘画布局或构图，经营二侍郎韩熙载夜宴场面，回来靠黄筌西蜀王衍画院画家，绘以人物为描写对象的原始彩人物御龙帛画(1973年出土字，表明画家对构图的冥思苦记忆画成的，画面分成五段，画以其特有的艳丽辉煌，深的索。皇家赏识，被誉为“皇家富陶:西安半坡村人面鱼纹彩于长沙子弹库一号墓长沙每段以屏风为自然分界。第一陶，人面鹿纹盆，鱼蛙纹盆，战国楚墓《人物御龙图》六(传移摹写，指对真人写生段听琵琶演奏。第二段集体观贵”，形象刻画精致，用笔细鱼纹盆。 2、大篆:金文与石鼓文或临摹古代绘画。舞，第三段间息。第四段独自劲，笔痕不明显，设色艳丽，石骨玉雕金文:中国书法艺术史上第顾恺之的艺术成就及其影响享乐。第五段依依惜别。整个与画史记载的皇室画风一致。河北武安县赵窑石雕像，四川一个里程碑，具有永久的历顾恺之出身士族家庭，在中古作品人物形象具有比较鲜明徐熙南唐人出身江南望族。他绘画史上是最早以绘画为职的花鸟画，手法与黄筌迥异，巫山县大溪出土的双人面石史价值，成为后世不可企及的人物个性，勾线设色人物组雕像，甘肃永昌县鸳鸯池出土的典范。例如:《令方彝》`业的文人画家。他善书画，能合等技巧方面都获得了成功，先以墨定其枝叶蕊萼等，而后的马家窑文化人面石雕，陕西《毛公鼎》，《奇字钟》等。诗赋。他提出“以形写神”说，是一副非常优秀的工笔画作赋色，笔不碍色色不掩笔，清神木县石岗村出土的龙山文石鼓文:春秋战国时代秦国具有重大理论价值，影响深品。新雅致，野趣盎然吗，形成一化人面石雕。遗物，初唐时发现于天兴县远，三件绘画作品是:《女史8.西蜀人物画种独特的风格，时人赞誉为2红山文化的玉龙和女神像三峙原，县藏于北京故宫博箴图》《列女传?仁智图》《洛西蜀画家贯休所画《十六罗汉“徐熙野逸” 崔白以崔白的花鸟画来看，手1971年在内蒙古翁牛特旗三物院，内容描写秦国君狩猎神赋图》图》星塔拉村出土的红山文化玉前后的活动情况，采用四言影响:顾恺之对中国绘画的发9.李公麟，把白描提高到一个法上将徐黄结合起来，以墨为龙呈墨绿色高26厘米，龙卷诗体。展，产生过及其深远的影响，新的高度。骨干，勾染结合，色墨融合。曲成C形，长吻，鼻端前突，特点:字体端庄，笔划均匀在中国绘画史上占有特殊地10.风俗画张择端《清明上河画面意境，强调大自然的勃勃上翘起棱，端面截平，有并排凝重，赋予内在的力量。位。1.他为历代职业画家树立图》描绘北宋京城汴梁市井生生机。了榜样，提高了绘画的身价。苏轼文人画理论要点二鼻孔，颈椎耸起长鬃，当是秦汉美术活的宏篇巨制，绢本淡设色。猪首的变体。表现出的龙图腾汉代大型纪念性雕塑，以汉武2.在绘画中他把表现对象神11.南派山水画家董源、巨然苏轼对绘画发表过很多见解，部族旺盛的生命力。1987年帝茂陵陪葬墓之一—霍去病韵作为艺术追求的目标，从而12.北派山水画代表荆浩、关在文人画方面主要有一下几至1998年间在安徽凌家滩出墓前石刻为代表《野人搏熊》把绘画境界提高到一个新水荆浩《笔法记》流传至今有重个特点:1抬高“士人画”律一篇2强调诗画一律，3强调土的玉龙。这些石刻与高大的坟冢坐落平，使得汉代绘画重视动态，要价值开创北派山水影响深1985年辽宁省建平县牛河在广阔的大地上，非常醒目。重外形生动的情况发生质变，远。绘画的娱乐性，忽视作品的思梁女神庙出土的红山文化泥雕刻家强调大的整体细节，近进而转向重内心重神韵。这不13.北派山水的集大成者郭熙想性，4强调创作的冲动，有塑彩绘人面像，颜面长22.5看是兽，远看是石，感染力极能不说是一个划时代的贡献。其子郭思整理的理论著述《林感而发。5强调神似，忽视形厘米，宽16.5厘米表现的是强。霍去病墓前尚存大型石刻3.奠定了以形写神的理论基泉高致》，概述了他的创作经似。6变现方法不受程式束丰收女神或是地母女神。 14件，均采用象征手法。其础。顾恺之流传至今的三篇画验，提出山水画构图三远法缚，因需而异。7强调画外夏商周美术中主题最为鲜明的《马踏匈论，论述的问题虽不同，但都----高远、深远、平远。意。商代青铜器的艺术特点及代奴》，表现一匹肃立的战马踏强调表现对象之神，以形写神14米点山水、米氏云山:8强调诗书画结合，其中，中表作品，司母戊大方鼎、四羊倒仰卧在地，手持弓箭作垂死就是这样提出来的。宋代山水画派之一。又称“米心思想是强调艺术要充分表方尊、四川广汉三星堆青铜像挣扎的敌人，象征性的歌颂霍4.成功的创造了“密体”影响家山水”。米芾所创，其子米达作者的主观感情，要尊重艺艺术特点: 华美的外表，丰富去病的战功和她所向无敌的深远。据画史记载，顾恺之的友仁加以继承和发展。描绘云术本身的规律性，艺术要讲究的内涵，复杂多变的艺术形式英雄气概。作品，紧劲联绵，调格逸易，烟掩映的江南山川景色。采用艺术性，不能干巴巴的说教。及高超的技艺，现实一种特殊秦汉时期画像砖画像石画之前已成竹在胸，行笔迅泼墨法，参以积墨和泼墨，又赵孟兆页的艺术成就及影响的美感。汉代美术遗物，留存数量最捷，运思精深，笔迹周密。作常用焦墨提神，其精妙在于见赵孟兆页，字子昂，号松雪宋笔见墨，属水墨大写意画法，宗室后裔在书法方面篆隶真代表作品:司母戊大方鼎、四多，内容形式最丰富的是画像品能给人很多联想，形成独特羊方尊、四川广汉三星堆青铜砖和画像石。的一派，人称“密体” 自称“墨戏”。对水墨山水发行草无一不精;绘画方面于山像汉代时期由于大量使用砖石1龙门石窟(北魏) 展影响很大。水、人物、花鸟、竹石、鞍马，西周青铜器的艺术特点:无为陵墓，祠庙，门阙等的建筑2奉先寺，位于龙门西山南部无所不能，技法方面，或工或独立的人物形象雕刻，拟形器米点山水开创了水墨写意山写，或赋色或水墨，样样精通。材料，画像砖，画像石艺术得山腰，为龙门造像中规模最屡见不鲜形象并不完全写实，以集中展示，画像砖、画像石大，整体设计最为严密。艺术水画的空间，他改变传统山水他举起复古的旗号，掀起学晋保持主要特征而已。艺术反映的社会生活极其广水品最高的一处造像，为唐高画以线条刻画形象的模式，而唐之风。他的山水画，主要取代表作品，毛公鼎、史墙盘、泛，有现实生活、历史故事、宗所建。代之以水墨渲染，为表现江南法北宋和五代名家。影响:1.盂鼎神话传说、祥瑞迷信等。 3王维是水墨山水的创始人。烟雨空濛之景提供了典范。开创了简率尚意、以书入画的饕餮纹:鼎盛期饕餮纹，雷纹15米芾宋四大书法家之一开时代新风，使文人画走向成魏晋南北朝石窟艺术 4 道家吴道子占主导地位，开放期窃曲纹取创水墨山水新风尚。其子米友熟，对明清书画的发展产生了和平元年(460年)文成帝令道释画家中最著名的当推吴饕餮纹的主导地位而代之。昙曜和尚开凿云冈最早也是道子。仁《潇湘奇观图》，是真迹无深远的影响。简率是元画的最甲骨文:商代甲骨文已是汉字最大的五个石窟-----昙曜五吴道子一生创作热情极高，技疑，现藏北京故宫博物院，图突出的特点，2.提倡古意，即进入成熟期的文字，甲骨文已窟。术娴熟，想象力丰富，又因他中横点山，树之形，间及渲染，借古创新:“作画贵有古意，经具备了汉字的特点是中国魏晋南北朝时期绘画曾专门学习过书法，线描技巧烟雨空濛，跃然纸上。若无古意，虽工无益”。他提书法艺术最早的代表，他有多16边角代全景---南宋山水倡的古意恰恰是是一种创新南齐谢赫高出一般画工智商。打破粗俗种变化，结构有疏有密，纹路“南齐谢赫”所著《画品》是无细变化的铁线描格式，创顿画之巨变随着政权的南移，人的口号工指南宋以来院画工有粗有细，转折有方有圆，行中国绘画史上第一部古代画挫多变的兰叶描技法，他一生们的审美习惯的变化，南宋山细的画体，亦即“用笔纤细、列有的整齐有的疏散，保留许家和绘画的专著，尤其宝贵的主要从事壁画创作。水画逐渐改变北宋传统，以边赋色浓艳”的画体。他的画工多书画文字，对人对物都能抓是《画品》序提出了“六法论”。吴道子所画佛像式样，衣服迎角之景代替全景式的大山大形式似工细，而在工细中见简住主要特征。成为1500年品评回话的最高风飘舞，后世形容为“吴带当川，以局部特写体现整体刻率。这简率就是赵画的特点，三春秋战国美术准则。风”，为历代画工所仿效。画。这是山水画布局法的一次也是元画的最大的特点，开创1、春秋时代的青铜器艺术特点:“六法论” 5.韩滉《五牛图》革新，开创了山水画的崭新时之功是用不可磨灭的。第一，由原来的庄重威严向轻一(气韵生动 6.张彦远《历代名画记》代，即“尚体”的新时代其代元代时期绘画的杰出代表巧实用发展，在礼器方面反映指画面形象个性鲜明，生动传该书是中国历史上第一部系表画家是被成为南宋四大家-----元四家的最为明显。第二:在器形方神。统的绘画通史。上起传说时的李唐、刘松年、马远、夏圭。元代绘画中最富特色而又最

7.明代的工艺美术体系，明显有成就的是山水画。山水画家意的新格局，对后世影响甚厢记》插图、《楚辞?九歌》罗聘、高凤翰、边寿民。闵贞、地形成了实用的民间工艺美中最杰出的代表是元四家。使大，与徐渭齐名人称“青藤白插图、《博古叶子》、《水浒叶李勉、陈撰、杨法等。这八位术观赏的宫廷士大夫工艺美元代山水迥别于宋，四家均阳”徐渭字文长号青藤道士，子》、《归去来辞》画家出身阅历不尽相同，但有术两大体系。为修养全面的文人，诗书画印其花鸟画突出的特点是善于朱耷明末清初画家。南昌人。一种共同的命运，就是不得8.唐三彩主要采用黄白绿结合时他们共同采取的艺术用墨，以水墨的干湿浓淡合理明宁王朱权后裔，明亡，初为志，生活比较清苦。他们共同三种色釉,此外也有涂黑色调配，收到墨分五彩的艺术效的生活遭遇，对现实存在不满形式。强调个性表现，强调作僧，后作道士。有雪个、八大釉的。品的娱乐性是他们的共同的果，对后世影响甚大。山人等别号。擅长写意花鸟，情绪，在作品中自然有所流9.汉代铜灯的形式可分为豆追求，但是由于个人阅历不董其昌绘画成就及评价笔墨简括凝练，形象夸张，亦露。形灯、雁足灯、人形灯、兽首同，审美理想不同，又有各自董其昌字玄宰。香光居士，号写山水，意境冷寂，对后世写形。 1.西周青铜器的装饰纹样有的鲜明风格。黄公望、吴镇、思白。工画山水，出入董、巨、意画影响甚大。其画风险、绝、10清代五大名绣苏(顾)绣湘____饕餮纹窃曲纹云雷纹倪、黄。后世称“松江派”。冷、怪。山水宗法董其昌，用倪瓒、王蒙。绣粤绣蜀绣瓯绣。等。竹画名家-----柯九思尝自谓他善画山水，不重写生，丘壑笔较放纵，花鸟源出徐渭、陈11.写出以马为题材的两件工2.推动棉纺业发展的元代女“写干用篆法，枝用草书法，变化较少，讲究笔墨韵致，标淳，笔墨浑厚雄奇。艺美术作品马踏飞燕舞马衔工艺家是__黄道婆杯银壶。写叶用八分，或用鲁公撇笔榜士气。以书法作画法。古雅扬州八怪，是八大石涛艺术的3.四神纹是指__青龙白虎 12.仰韶文化中以人面鱼纹盆秀润主要得力于用墨。在绘画直接继承者和发扬光大着。所法。木石用金钗朱雀玄武。鹳鸟鱼石斧为主要代表。边景昭字文进福建沙县人，史上，董其昌首倡“南北宗”谓怪，即不大合正统。于乾隆4.我国原始陶器的成型法有13.元代的丝织品中织金最为《竹鹤双清图》说。皇帝提倡的“从来诗画要法用手捏塑法泥条盘筑法轮著名，称为__纳石失孙隆亦作孙龙直以破笔彩色陈洪绶字章候，号老莲。诸暨古”的主张和四王偏重的作风制法 14宋代五大名窑是汝窑、官点染而成，不加勾勒，逸笔草人。自幼喜欢绘画，从蓝瑛学。相悖，他们强调面向现实，“自5.康熙时彩瓷最重要的品种窑、哥窑、钧窑、定窑。草，形象生动，乃所谓“没骨”善山水、花鸟、人物，诗文书树脊骨自出眼孔”(郑板桥)是__五彩粉彩，雍正时彩15宋代民间瓷窑有磁州窑画派。法亦佳。人物学李公麟，山水作品的个人风格鲜明，富有生瓷最有成就的品种是__粉吉州窑景德镇窑龙泉窑等。彩。青藤白阳解释学王蒙，但都能自出机杼，所气。扬州作为水陆要冲商业繁玉璋、玉6. 玉璧玉圭玉琮陈淳号白阳山人，尤长写意花作花卉多突出生活情趣，强调盛画家云集，“扬州八怪”说璜、玉琥被古人称为“六器”。鸟，一花半叶，或直以色彩点装饰效果。线条拙实，色彩调法不一，综合各种记载，计有染，任性挥洒，开明代花鸟写和，画过不少书籍插画。如《西王士慎，黄慎、金农、高翔、

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