你麻痹你以为你以为的就是你以为的吗
1. Shake?spear?e is one of the found?ers
of reali?sm in world? liter?ature?. Throu?gh
Hamle?t's famou?s speec?h to the playe?rs
in "Hamle?t" (3.2), Shake?spear?e makes?
comme?nt on drama?tic perfo?rmanc?e. Its purpo?se, he maint?ains, is "to hold, as it
were, the mirro?r up to natur?e; to show virtu?e her own featu?re, scorn? her own image?, and the very age and body of
the time his form and press?ure." this is, in essen?ce, the princ?iple of reali?sm.
"Reali?sm," accor?ding to Engel?s, "impli?
es, besid?es truth? in detai?l, the truth?ful
repro?ducti?on of typic?al chara?cters?
under? typic?al circu?mstan?ces." livin?g in the histo?rical? perio?d of the trans?ition?
from feuda?lism to capit?alism?, Shake?
spear?e faith?fully? and vivid?ly refle?cts, throu?gh a host of chara?cters? in his plays?, the major? socia?l contr?adict?ions of his time. Thus, his histo?rical? plays?
descr?ibe the decay?ing of the old feuda?l nobil?ity and the risin?g of the new Tudor?
monar?chy which? repre?sente?d the inter?
ests of Engli?sh merch?ants and well-to-do citiz?ens. His comed?ies paint?, in brigh?t color?s, the life and love of the
young? men and women? just freed?
from the fette?rs of feuda?lism. Meanw?
hile, his great? trage?dies, in the main,
depic?t the life-and-death? strug?gle betwe?en the human?ists, repre?senti?ng the then newly? emerg?ing force?s, and the corru?pt kings?, the ambit?ious noble? lords? and all sorts? of adven?turis?ts, paras?ites and flatt?erers? who repre?sent the dark power? of the time. 2. Shake?spear?e's drama?tic creat?ion often? used the metho?d of adapt?ation?. He borro?wed his plots? widel?y from Greek? legen?ds and Roman? histo?ry, from Itali?an stori?es and Engli?sh chron?
icles?, and from roman?ces by his Engli?sh conte?mpora?ries. Somet?imes he
rewro?te old plays? by certa?in infer?ior
autho?rs. But the resul?ts of all these?
labor?s becom?e origi?nal compo?sitio?ns.
Whate?ver he touch?es spark?les with a pecul?iar beaut?y of its own and an old story? is thus turne?d into a super?b work
of drama?tic art. Thoug?h his chara?cters?
are often? cloth?ed in old, forei?gn dress?
es, their? thoug?hts and feeli?ngs belon?g
to Shake?spear?e's own time, and so his drama? becom?es a monum?ent of the Engli?sh renai?ssanc?e. Shake?spear?e wrote?
about? his own peopl?e and for his own time.
3. Shake?spear?e's long exper?ience? with
the stage? and his intim?ate knowl?edge of drama?tic art thus acqui?red make him a maste?r-hand for play-writi?ng. Under?
his hand, drama? becom?es very elast?ic. The actio?n devel?ops freel?y, witho?ut
being? hinde?red by the class?ical rules?
of three? uniti?es(i.e. Uniti?es of time, place? and actio?n). It moves? from city to city, from count?ry to count?ry, or from the court? to the battl?efiel?d; it may cover? sever?al days, sever?al weeks?, or even many years?. Somet?imes, a singl?e
play may conta?in more than one theme?,
and the main plot exist?s side by side with the sub-plot or sub-plots?. In order?
to repro?duce the vario?us aspec?ts of real life, Shake?spear?e often? combi?nes the majes?tic with funny?, the poeti?c with prosa?ic, and the tragi?c with the comic?.
His chara?cters? also bear this manif?old quali?ty. They are full-blood?ed peopl?e,
repre?senti?ng all the compl?exiti?es and the impli?catio?ns of real life. So, the life
of Shake?spear?e's time seems? to live in his 37 plays?. This has been calle?d the "Shake?spear?e's vivac?ity and wealt?h of actio?n" (Engel?: "Lette?r to Lassa?lle", May 18, 1859).
4. Shake?spear?e was skill?ed in many poeti?c forms?: the Song, the sonne?t, the
coupl?et, and the drama?tic blank? verse?. He was espec?ially? at home with the
blank? verse?. In his hand, it becom?es a most flexi?ble means? of expre?ssion? to utter? all the possi?ble thoug?hts and feeli?ngs of his chara?cters?, "from merel?y collo?quial? dialo?gue to strai?ns of impas?sione?d solil?oquy, from repar?tee to tragi?c eloqu?ence, from terse? epigr?ams to elabo?rate descr?iptio?n"
5. Shake?spear?e was a great? maste?r of the Engli?sh langu?age. He comma?nded a vocab?ulary? large?r than any other? Engli?sh write?r. He used about? 16,000 words?. Many of his new coina?ges and turns? of
expre?ssion? have becom?e every?day usage? in Engli?sh life. Shake?spear?e and the Autho?rized? Versi?on of the Engli?sh Bible? are the two great? treas?uries? of the Engli?sh langu?age.
Shake?spear?e has been unive?rsall?y ackno?wledg?ed to be the summi?t of Engli?sh Renai?ssanc?e, and one of the
great?est writh?ers the world? over.
Paul Lafag?ue tells? how much Marx was fond of Shake?spear?e:"He had made an exhau?stive? study? of Shake?
spear?e, for whom he had an unbou?nded admir?ation?, and whose? most insig?nific?
ant chara?cters?, even, were famil?iar to
him. There? was a verit?able Shake?spear?
e cult in the Marx famil?y, and the three?
daugh?ters knew much of Shake?spear?e
by heart?."
The popul?arity? of Shake?spear?e is a world?wide pheno?menon?. His name has been known? to China? for more than a hundr?ed years?, and many of his
plays? have been widel?y read among?
Chine?se peopl?e.
莎士比亚戏剧欣赏
《莎士比亚戏剧欣赏》
一、填空题
1.莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国伟的诗
2.莎士比亚家乡的全称是埃文河的
3.本·琼生赞莎士比亚是“时代的灵魂”，他“不属于一时代而
4.莎士比亚受多种文化的孕育，分别有民间文化、希腊罗马文化、督教文化
5.在莎士比亚去世之后，他的约翰·海明和亨·康德尔为了念他，把莎士比亚一生写下的戏剧，收集编辑成一个子，由杰格德父子和爱德华·布朗一同出版，就是名的1623年
6．从体裁划分，莎士比亚的剧作可分为历史剧、喜剧、
7. 莎士比亚历史剧的代表作是《亨
8.在《亨利四世》中，莎士比亚使他最拿手的行结构。剧中有两条线索，一条描写了宫廷的政治事件，主要表现亨利四世与叛乱贵之的斗争；另一条反映了平民的生活，现了以没落士福塔夫和亨利王子为
9. 福斯塔夫是莎士比历剧中创的最光辉的喜剧人。被称为“一支狂欢之夜的长明烛”。他的喜剧性格是吹牛撒谎、随心所欲，幽风趣、满嘴俏
10.莎士比亚在历史剧《理三》中塑造理查三世这样一位暴形象，尽管他是一头吃人的怪物，但是足智多谋，言辩，不愧为一个恶天才。他的用手法是演，中他曾扮演过虔
11.在莎士比的喜剧中，被称为“娇艳明媚”三部曲是《皆大欢喜》、《第十二
12.《皆大欢喜》中有一个理想世界，它名字叫“亚森林”。剧中有三条情节线：一是老公爵被他的弟弟篡夺了爵位被放逐到亚登森林；二是兰被他哥哥夺去产业，还要谋害他的生命，因而被迫逃森林；是老公爵女儿罗瑟
13. 莎士亚的“四大悲剧”是《哈姆莱特》、《奥塞罗》、《李尔
14. 苔丝狄蒙娜是《奥塞》
15. 《瑟罗》中，文艺复兴时期新产生的社会罪的体现
16．李尔王小女儿的名字叫
17.开启尔王心智的因素有傻子、埃德加、大然中
18.《李尔王》这部悲剧中也存在条要的情节线：一是尔王和三个女儿的事，这是主要的情节线索；二是葛斯特一家人的遭遇，这是属情节线索。两条情节紧紧交织在一起，后者是用来强前者一种手段，起到了陪
19.李尔王的性格经历了一个变化的过程，即由“非人性”到“性”的复归过程表现出来的。他原来是一个专横暴戾、怒无常的暴君，在失去权力之后，逐渐获得清醒头脑、纯洁的心
20.《麦克白》在四大悲剧中被称为是“最阴暗的一部剧”，主人公麦白被称为
21.麦克白夫人对麦克白的结局负有大的责任。是她催发麦克白野心的萌芽，又是她教导麦克白使用险的段去实现自己的野心。她大、凶恶、忍，女性身上常见
22.《麦克白》中表现了大量自然因素，如魔王、女巫、鬼魂等。超自然因素的运用并不是有意宣扬鬼神迷信和宿论想，而是为了艺术表现的需要：一是渲染剧的怖气氛；二是为
23.著名莎评布拉德雷曾说过：“在莎士比亚所角色中，麦克白展了最卓
24.《麦克白》中的主导意是暗和血。暗是一切恶势力的化，是代表善与美的光明的死对头。一切惧怕光明的行要在黑暗的遮蔽下进行。血则征着麦克夫妇
25.莎士比亚在《罗密欧与朱丽叶》中运了量的修辞手法，如“啊，吵吵闹闹的相爱，亲热的怨恨!啊，无中生有的一切!啊，重的轻浮，严肃的狂妄，整的混，铅铸的羽毛，光明的烟雾，寒冷的火焰，憔悴的健康，远觉醒的眠，否定的在!我感
26. 《密欧与朱丽叶》中存在两个宿怨极深的家族，别是蒙
27.《哈姆莱特》中两个女性的名字叫乔
28．奥塞罗是摩
29.《安东尼和克奥特拉》中展了两个迥然不同的世界，即纵声色的埃及宫廷世界，和冷酷无情、
30.“这荒的世界没有你，简直是猪圈！”是是莎士比亚剧中克
31．《威斯商人》是莎士比亚喜剧中最具有会批
32．《仲夏夜之梦》是莎士比亚喜剧创走向
33．《奥罗》的女主人公是苔丝狄蒙娜，考狄利娅《李
34．《麦克白》是一部揭露和鞭野
35．《暴雨》是莎士比亚后期的代表作。曾被评论家为是莎
36．哈姆特与克狄劳斯的冲突，是悲剧《哈姆特》主
37．请补充完整哈姆莱特对““的赞美：人类是多么了不起的作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么美仪表！多么文雅的举动！在为上多么一个使！在智慧上
38．哈姆莱特在中有句台词，既成了名言，又能体现其犹疑延的性格。它是：“生存是毁灭？这
39.《暴风雨》的主人公叫普洛斯彼罗，他女
40.莎士比亚后期传的共同征是：带有浪色彩的传奇故事、悲剧情节在其发展过中突然转向喜剧的结局、和谐恕的主题、带有
41.《威尼斯商人》中鲍西亚有金、银、三匣子，上面分写着一箴言： “谁选择了我，将到众人所希求的东西。”“谁选择了，将要得到他所应得的东西。”“选择了我，必须准备把他所有的一切献出并牲。”构成这句箴言根本的单词，前两个是“到”（gain,get），后一个是“
42.《皆大欢喜》中“三分郁七分深沉”的杰奎斯发出了“世界是一个大舞”的人生感慨，把人生分七个阶段，每
43.莎士比亚的十诗共154首。其前126首写给一位年轻的同性朋；127-152首则表了对“深肤色夫
44.“荣是什么？不过就是一个词儿。”是《亨利世》中
45.“一匹！一匹马！拿我的王国换一匹马！”是莎士比亚历剧中理
46.历史剧《理查二世》用了大量比喻，如，“我是雪地里堆成个国王般形状的雪人，正站在布洛克的阳光下，全身一点一滴地融化一水。”是理查
47.“围绕在老人家身边的来该是/尊、爱戴、孝顺、余人朋友，/这些我都不用指望了；代替这一切，/只诅—声音不大，可咒得凶。/人间还有什是值看重的/生命的
48. 莎士比亚两部是《维
49. 莎士比亚十四行诗全由抑扬五
50.奥菲利亚主要的性格特征是顺
51.莎士比亚 Sonnet.18是达艺术与时间抗衡想的代表性诗篇。它有着双重主题：一是赞美爱友的美貌，表达了对他的怜爱之情；二是颂了诗歌艺术
52．莎士比亚 Sonnet.130《情妇的眼睛一不像太》是献给“黑肤女郎”（Dark Lady）的。它一反特拉克的作风。该诗的主要征对一些流行的空洞浮夸的比喻进行了讽，对一般意义的可能现的空洞的喻进行否
二、选择题
1.在下人物中，指出出自莎士比亚悲剧的
①伊阿古 ②考狄利娅 ③朱丽叶
④苔丝狄蒙娜 ⑤邓肯
2．指出属于《哈姆莱特》这部戏
①波洛涅斯 ②霍拉旭 ③乔特鲁德
④福丁布拉斯 ⑤鲍西娅
3.指出《哈姆莱特》中三条复仇情
①哈姆莱特为父复仇 ②霍旭为
③雷欧提斯为父为妹复仇 ④福拉
⑤波洛涅斯为女复仇
4.《哈姆莱特》中友情，当奴才与帮凶姆莱特的同窗学友是：①② ①罗
5.指出属于《奥瑟罗》这部戏中人
①伊阿古 ②凯西奥 ③里根 ④苔丝蒙
6.莎士比亚剧创作的高峰，是以三部“欢喜剧”为标志，这三
①《错误的喜剧》 ②《无事生非》 ③《
④《皆大欢喜》 ⑤《第
7.《李尔王》描绘了两个家庭的悲剧，这个家
①凯西奥 ②李尔 ③班柯 ④福丁布
8.指出下列人物中的人文主者
①鲍西娅 ②李尔 ③泰门 ④霍
9.下列属于莎士比亚的传奇的
①《辛白林》 ②《暴风雨》 ③《特洛罗斯
④《裘力斯·凯撒》 ⑤《冬
10.莎士比亚的喜剧有：①②③④⑤
①《威尼斯商人》②《第十二夜》③《仲
④ 《错误的喜剧》⑤《
11.莎士比亚的悲剧有：①②③④⑤
①《雅典的泰门》②《裘力斯·凯
④《麦克白》⑤《李
12.莎士比亚笔下的悲剧人物
①哈姆莱特 ②奥瑟罗 ③李尔王 ④
13.莎士比亚的创作类型可分
①历史剧 ②喜剧 ③悲剧 ④悲
14.莎士比亚的被称为“四大悲剧”的是 （ ）
①《温莎的风流娘们》《仲夏夜之梦》《
②《无事生非》《皆大欢喜》《
③《雅典的泰门》《罗密欧与朱丽
④《哈姆莱特》《麦克白》《奥塞
15.莎士比亚晚期传奇剧的思想特征（ ）
①明朗乐观 ②宽恕与和解 ③野心与
三、名词解释
1.福斯塔夫式背景
福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨四》中的人物，他是子放浪形骸的酒，既吹牛撒谎又幽默乐观，既无道德荣誉观念又无坏，莎翁笔下最成功的喜剧形象。作通过描写的生活景，写出了“五
2.莎士比亚化
“莎士比亚化”是克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把人变成代精神的单纯的传声”的缺点而出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就要求作家像莎士亚那样，善于从生活真实出发，展示阔的社会背景，给作品中的人物和事件提富有时特点的典型环；作品的情节该生动、丰富，人物应该有鲜明性，同时具有典型意义；作品中现实义的刻划和浪漫主的氛围要巧妙结；语言要丰富，且富有现力；作家的倾向要在情节和人物的
四、简答
1.莎士比亚创作的分期及各段
答：第一时期(1590—1600)历史剧、剧和诗歌时期，品基调
第二时期(1601—1607)悲剧、悲喜剧期，作品基调沉郁、悲怆、愤激。
2.莎士比亚喜剧的
答：首先，肯定性、歌颂性主题所奠定乐观
其次，女性形象的优美绝伦焕发出了明艳丽
第三，抒情与写景的有机结合构成了优恬适
最后，莎士亚喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎士比亚运用
3.分析莎士比亚悲剧的
从艺术看，莎士比亚剧有特别悲壮的色彩。他专写“高贵”雄残酷的现面前可悲的毁灭。英雄的高贵性，不仅体现在他出身上，他们都属于帝王将相统治阶级人物，而且体在他的品性上，他们大具有正面的特质，大的格，是社会中出类萃的人物。然而，在纷复杂的人生舞台上，他们却从显的高位上跌落下来，甚至毁了自的精神和肉体。他们的痛苦与灾难，异乎寻常；他悲剧，既是个人的，在很大程度上，带有普遍的性质，属于时代和会的悲剧，因而特别动人心魄，发人省。其次，形象造上，莎士比亚不仅将人物放在冲突中去描，而且写出了人物的内心冲突，这就体现出了形象塑造的刻和精致性。奥瑟罗在信任与怀疑之间，在爱与恨之间，进行了剧烈的斗争，灵魂里起巨大的风暴。麦克白由于野心和权势的诱惑，上弑君犯罪的邪途，因而在谋杀邓肯之前，充满了痛苦和激烈的思想争，在事后又充满了无穷的悔恨。精神上的巨大痛苦和烦扰，剥夺的一切欢娱，至使他感到人生毫无意义。第三，就艺术风格言，莎士比亚悲剧一般不把悲截然分开，而是在不损害悲剧基的原把它们结合起来，在情节发展的进程中，让庄中有松，从而达到以喜衬悲、以喜促悲的效果，并使主题蕴意以升华。《麦克白》中“看”一场，还有《哈姆莱特》中“墓园”一场，便是最明的例证。四，在表现手段上，莎士比亚充分发挥自己的艺术想象，他让魂、女巫上场，直接参与舞台表演，利用伊丽莎白时代人普遍存的迷信念，来帮助制造气氛，展开节，刻画人物，从而取得了人的戏剧效果。最后，意象的充分运用，则构成了莎士比亚悲剧语上的最大特色。莎士比悲剧中的意象不仅是大量的、成群的，而且在每剧中，均有、乃至个主导意象，而这，则直接关系到作品主题的表达。例如《罗密欧与朱丽叶》中的“光”的意象，《哈姆莱》中的“疾病”的意象，《麦克白》中“黑暗”、“鲜血”、“不合身的衣衫”等意象，它们具体形象，含蕴深远，最大限度地表达了作家的
莎士比亚悲剧作的个性，体现出了他的戏剧天，同时也是他对界戏剧
4.简要分析哈姆莱特的人
悲剧主人公哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人主义的形象。 在威堡大学学习间， 他曾是个怀抱乐观理的“乐王子” ；对父死母嫁王位被篡夺的严酷现，哈姆莱特像一夜间遭到严霜袭击的花，神颓唐，痛苦与忧虑使他了一个“忧郁王子”。面对理与现实的矛盾，他复仇行动中疑犹豫，是谓 “延宕的王子”。最后他与敌人玉石焚，虽然报了父仇，但并没有最
文史学界对哈姆莱特形象的析，焦点集中哈姆雷特复仇行动的犹豫问题上，可仁者见仁，智者见智，因而了“一百个读
5.简单分析《哈姆莱特》的
一、人物塑造上：通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深；十分善于运用心独白；
二、情节的生动性与
三、创作方法上，具有现实主义与浪漫义相
五．分析题
1、分析莎士比亚戏剧创作的
六．讨论题
1、“有一个读者，就有一千个哈姆雷特”。谈谈你哈姆
“戏剧之王”莎士比亚
龙源期刊
“ 戏剧之王 ”
作者:童树
来源:《小火炬 ·阅读作文》 2014
今天,众多到英国旅游的人,行上都会出现 “ 斯特拉福德 ” 小镇的名字。这个只有两万 多居民的古老小镇,为会吸引这么多来自世界各地的游?那是因,伟的莎士比亚就
小镇上的 “ 小戏
1564年 4月 23,从位于特拉福德小镇的一房子的二楼,传来一声响亮的啼哭,小 莎比亚诞生了。这是一个喜欢听故的孩,到了四岁
有一天,身为斯特拉福德镇镇长的父亲告诉四小士比亚,伦敦的团要来里演一 场戏。到了看戏时,小莎士比亚虽然看不懂情节,也听不大段大段的对白,但热闹滑稽 场面他看得又笑又跳,好几次差点儿从爸爸的身上下来。在回家的上,小莎比亚按 捺住激动的心,对爸爸妈妈说:“ 等我长大了,我也要自
父亲一下子就生气了:“ 怎么能说这么出息的话呢?你知道人们是怎看待戏子的 吗? ”— 那时候,人们
父母都以为小莎士比只是一兴起,随口说。他们可没想到,就是这个看的夜晚, 一个 “ 梦舞台 ”
从 “ 故事迷 ” 到 “
七岁,小莎士比亚进了文法学校。可他一点都不欢枯燥的死记背,艰深的拉丁 文也让他眼冒金星,对于老师不时体,他更是战战兢兢。小莎士比因此对学校生了 些抗拒,他的
“ 恋爱的人去赴情的约会,就像一个放学归来的儿童;可当他和情人分别的时, 却像
不过,你别忘了,小莎士比亚喜欢读故,那时的许多经文学作,都是用拉丁文写 成的。为了满足自己的 “ 故事瘾 ” ,小莎士比亚硬着头皮拉文的世界里摸索着,渐渐如鱼得 水,甚还有了自己诗歌创!可惜在他
浅析莎士比亚戏剧
浅析莎士比亚戏剧 创作的
肖旭
莎士比亚是文艺复时期剧坛的“巨人”。他的戏剧创作，不仅深刻思想容，而且有着精的艺术技巧，独特的艺术风格，在世界戏剧发展上占有为重要的地位。克思十分赞赏莎士比亚的戏剧艺术，称为“人类最伟大的戏剧天才”。马克思和恩斯在析批评拉萨尔的本《济金根》，曾告诫人们“不应该为了观点的西而忘掉现实主义的东，为了席勒而掉莎土比亚”。那，莎士比亚戏剧作的奥秘何在?为什么它有永不衰退的艺术魅力?这是与其鲜
莎士亚在类型众多的剧本(包括喜剧，悲剧，历励，奇剧)中，塑造了数以千计的各样的物，丰富了戏艺术的人物画。自高贵的国大臣，下至通的平民百姓，格各殊：面貌各。即使是同一阶层的物，如莎氏所创造帝将相凯撒、理查三世、亨利四世、利五世、麦克佩斯、李耳王等，既有其作为统治的共同特点，更有其不的个性，可说有一个是雷同的、相似的。再以莎氏笔下的一系列鲜明生动的女性形而言，朱丽叶、鲍西娅、考狄莉亚、黛丝德蒙娜、奥菲利等，也决非用善良、真挚、热情等语能概括的。至于一些被公认的突出的艺术典型，如汉姆莱特、奥瑟罗、夏洛克、福斯泰夫等，更是人一面，呼之出。仅以《威尼斯商》中的夏洛克为例，他不是单一的凶狠的啬鬼，旧式的高利贷者，而是被者赋丰富的思想感情，复杂的性格特征。俄国批判现实主义作家普金在把夏洛克同莫里哀创的啬鬼象作分比较时指出，“莫里哀笔下的吝啬鬼只是啬——如此而已；莎士比亚笔下的夏洛则是啬。机、复仇心重、女儿慈爱、机智等”，特别是莎士比亚在剖析夏洛克疯狂的贪财时，兼以饱蘸情的笔触刻画他备受基督教徒凌而产生复仇心。他的复杂的内心世界，不仅是由于夏洛克同安东尼奥个人之间私仇的激化而引起的，而且涉及到了洲长
“情节的生动性和丰富性”是剧一鲜明的艺术特色。早在1859年，格斯就曾把“大的想深度意识到的历内容”同“莎士比亚剧情节的生动与丰”的完美融合，看作未来戏剧发展的方向和道路。莎士比亚为了刻画形形色色的性格，映错综复杂的社会画面，增强浓的现实生活气息，遵循现实主义的创作原则，打破了古希腊罗马喜剧的严格界限，不受古典戏剧“三一律”的束缚，往往在剧本里特意设计安排了两个上的故事情(《仲夏夜梦》中多至四条线索)，平行发展，或曲折交错，彼此对照，互相充。悲剧《哈姆特》绪繁，矛盾复杂，仅以复仇的索而言，就有三条：丹王哈姆莱特为父复仇而展开的同建王权的代麦克劳狄斯之间惊心动魄的斗争，小福丁布拉斯和雷提斯泄私愤、报私仇分别所进行的复仇盲举。其中，以前者为主线，者
戏剧情节和人物性是相辅相成的，是辩证的统一关系。不借无以人，不因人难以言事，者层层相印，丝丝入扣。《哈》剧中的后二条索，其展的动因均出于欲，囿于个人和家庭利益的范围之，而哈姆莱特的复仇，不单纯是为了父王被的问，而是为了重乾坤，与邪恶力作斗争，把为父复仇和改造社相结合。因此，三条线的对照、映，不仅使哈姆莱特性格得到了最充的显现，而且更突出了复仇的深刻的社会意义，反映了现实
《哈》剧的情节线，而不乱，繁而不杂，主次分明，轻重得，安排得巧妙自如，合情理，
个性鲜明的人物语言。剧的人语言，生动活，丰富多彩，闻其声若见其人，完全合人物的个性特点，做到了性化和形象化
莎士比亚剧中的人物，都有一合各自性格特点的语言，而且随着场的更迭、际的变化，人物语也有所发变化。歌在《莎士比命名日》中说，观众通过人物的“谈后才知道人物内心的演变，而所有的角色似乎都在一定，在这面不让我们有不清楚的、模糊地方。”夏疮克的语宫，粗鲁、庸俗，尖刻，常常用令人憎的事物打比方，而的亚娅的语言文雅、优美、含蓄，与夏洛克恰成对照。哈姆雷特的言，有时温文尔雅，有时白畅晓，有时妙语珠，有时语无伦次，这一切均取决于他内心盾的斗争和思性格发。特别是作者精心设计了多精彩的内心独白，揭他精神世界，丰富和深化他性格特征。如第三幕第一场“生存还是毁灭”的这段著名独白，它是耀着哲理之光的名诗，也是揭示哈姆雷特内心奥秘的传神点的
人生意义的深刻思考，对复仇的痛苦探，对思想矛盾的坦诚示。正因为如此，高尔基在《论剧本》的著名论中，通过分析研究，得出了要用够有力和明生的语言刻画人物
“福斯泰夫式”的背景。文学作品要塑造血肉丰、性鲜明的人物形，就必让人物有自由活动的天地，充表现的舞台，即我们通常所说的广阔的社背景。莎剧中的人物，个个活在一社会条件下的典型环境之中，人物借背景而生存行动，背景赖人而洋溢着气和活力。格斯对莎剧
福斯泰夫是莎土比亚历史剧《亨利四世》中的一个人物。他封建社会解体时期的形产物，有破落骑士和冒险家的双重点。这一特殊的身，既使他与封建统治集团频繁系，穿梭于王公贵族之间，又使他混于市酒坊，同城乡平民为伍，出入于社会下层的各个角落。土比亚以他的行迹活动为纽带，将贵族和平民世极为自然地系起来，真实地反映十六世纪英国光怪陆离的社会
对“福斯泰夫式”的背景的运用，《姆雷特》达到了新的高度。就本的地点而，从王宫、城到荒郊，墓地，以场的人物而，有国王、王子、大臣、兵、水手、演员、掘墓人等，从反映的内讲，既有力地揭露了上层封建统治者的荒淫无耻的生活，又真反映了许多层群众的生活。特别是后者，他们过各种方式叹息人间的不平，以各种手段进行抗争，这里有夜间值班的森严戒备，预示着国内将发生一场“非常的变故”，挪威土兵为了争夺区区的“丸之地”正在赴战场，流艺人被强迫赶伦敦，闽南走北，受尽凌??一言以蔽之，他们都在不同程度上、用不方式参与了哈姆特反对暗势的斗争，这一广阔的背景，仅提供了台前人物活动的场和围，而且有力地烘托了哈姆莱特思想和性格，使他在同各种人的交往和接中得到了最充分的表露、显，突了他的斗争具有特殊的社会内容和鲜明的时代色彩。这是莎土比亚对当戏
上述莎土比亚戏剧创的艺术特色，是他长期以来坚持探索、勇于创新结晶，是他实主义创作原则具运用的产物。他认为戏剧创作必须正视现实，面向人，与时保持密切的联系。在早期喜剧《仲夏夜之梦》中提出：“最的戏剧也不过是人生的一个缩影。”后来又在悲《哈姆特》中借人物之明确宣称：“戏剧以来，它的目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给的时代看一看自己演变发展的模型。”因此，十八世纪国著名评论家把莎士比亚看是“一位向他的读者举起风俗习惯和生活
就不难理解，莎土比亚的本写的虽部分是陈旧的题材，但一经他改造制作，加工变革，推陈出新，变成了带有深刻的莎土比亚印记的作，有鲜明的现实
正是在上述的前提和条，1859年马克思在《致斐．拉萨尔》信，提了“莎比亚化”的重要的文艺创作原。这是革命导师莎士比亚现实主义戏剧创作的高度概括和科总结，明了莎士比亚戏剧艺术精髓。它要求作家站在时代的高度，从现实生和社会斗争的实际需要出发，而不是以空洞的概念为依据，通过具生动的情节，丰富多的语言，塑造鲜明的人物，用形象化的艺术反映社会生的质，揭示时代发展的动向。因此，“莎士比化”同莎土比亚具体的术技巧有着内在的密联系，但并不是同一个概念，两不能划等号。目前，不少关于莎剧的评论文章把
《莎士比亚戏剧》
《莎士比亚戏》 四大喜剧：《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《皆大欢
四大悲剧：《麦克白》、《奥赛罗》、《李尔》
第二天，罗密欧见附近修道院的神父，请代为帮忙。神父应了密欧的请求，觉得这化解两家的盾的一个途径。罗密欧通过朱丽的奶把朱丽叶约到了道院，在神父的主持下结成了夫。这天中午，罗密欧在街上遇到了朱丽叶堂兄伯尔特。提伯尔特要和罗密决斗，罗密欧不愿决斗，但他的友（和平主义者）觉罗密欧没面，于是他的朋友提伯尔特决斗，果被提伯尔特借机杀。罗密欧大怒，拔剑为朋友报仇，
经过多方协商，城市的统治者决定驱逐罗密欧，令如他敢回来就处死。朱丽叶伤心，她非常爱罗密欧。密不愿离开，经神父的劝说他才同意暂时开。这天晚上，他偷偷爬进了朱叶的室，度过了新婚之夜。第二天天一亮，罗密欧就不不开始了他的流生活。罗欧刚一离开，身高贵的帕斯伯爵再次前来求婚。凯普莱特非常满意，命
朱丽叶去找神父想办法，神父给她种药，服下去后就像死了一，但四十二小后就会苏醒过。神父应她派叫罗密欧，很快挖开穴，让她和罗欧远走高飞。朱叶依计行事，在婚礼的天晚上服了药，第二天婚礼自然就变成了葬礼。神父马上派人知罗密欧。是，罗密欧在神父的送信人到来之已经知道了错误的消息。他在半夜来到朱丽叶的墓穴旁，杀死了阻拦的帕里斯伯爵，掘开了墓穴，他吻了一下朱丽叶之后，就掏出随身带来的毒药一而尽，倒在朱叶身旁死去。等神父赶来时，密欧和帕里斯已经死。时，朱丽叶也醒过来了。人越来越多，神父没来得及顾及朱丽，就走了。朱丽叶见到死去的罗密欧，不想独活人间，她没有找到药，就拔出罗密欧的剑刺向自己，在罗密欧身上死去。两家的父母来了，神向他们讲述了罗密欧和朱丽的故。失去儿女之后，两家的父母才清醒过来，可是已经晚了。从此，两消除
《仲夏夜之梦》 书中讲述“魔汁”引起的冲突及冲突被解决、情人终成属的故。有个男青年山德、狄特律斯同爱上了女青年米娅，而赫米娅恋拉山德，她的好友海伦娜又恋着狄米特律斯。赫米了反对包婚姻和情人私奔，来到约定的森林里。海伦娜将这一消息告诉了狄米特律斯，二人也着赶到了森林里。这个森林里本来住着仙王、仙后和侍奉他们的小、精灵，时仙王、仙后正因为一个“换儿”（传说中仙于夜间将人家美丽的小儿窃去充做侍）而不和。仙为让仙做出让步，便派小精灵克去取来魔汁（西方朵纯洁的白色小花因为误中了比特的爱情之箭，受创伤而流出的汁液）以戏弄仙后。这种魔有这样的魔力：如果它滴在睡者的人的眼皮上，无论男女，醒
因为魔汁的出现，个故事发生了戏剧性的变化。魔汁滴在睡的拉德的眼皮上，他醒来一眼看见的误闯进来的海伦娜，因此而“移别恋”，对海伦娜大献殷，这让可怜的赫米娅伤心万分；而米特律斯醒来时一眼看见的恰是被精灵引的海娜，因而“旧复燃”，这让怜的赫米娅苦恼万分。两个同样丽、善良的女孩如今个被悲伤逼要发疯、一个被惊冲昏了头脑，是开始恶意地揣测甚至伤起对方。而另外两个痴情的热血青
幸福的斗争是如艰难，天命弄人，可是这种斗争的过程非一痛苦，一种悲剧，而一种有着乐意味的戏剧性的东西。而在这故事，最具戏剧性的节恐怕要数仙后在魔汁的作用下一个闯入林中的织工荒唐的“相爱”。个滑可笑的织工本来是和几个同手艺人的伙伴们来林中来排戏，小精灵迫克使织工变了一头更笑的蠢驴，而仙后接触魔汁后一醒来时正是看见了这
因为他得到了尊贵的仙后的恩宠。是多么不思议的事情，又显得多滑稽！而这一切都取决于魔汁的威力、仙王的旨意小灵迫克的顽皮。后来也正是按仙王的旨，魔得以解除、情人
《威尼斯商人》
威尼斯商人安东尼奥帮助朋友巴萨尼奥向贝尔蒙特名媛鲍西娅求婚，借犹高利者夏洛克三千元，妒恨而与安尼奥存有宿愿的夏洛克便趁机报复，意不收息，契约到期不还，债主有权剜割一磅债务人胸口之肉。此，夏洛克发现女儿杰西卡因不堪家教管束幽禁，携财宝情人私奔。老头气急败坏，债人的商船未归，误了还款日期，他诉诸法律，索要其肉，巴尼奥等人前往庭援救不下，安东奥危在旦夕。此时，已与巴萨尼奥成婚的鲍西乔装法官，出现在威尼斯法庭，巧运用
安东尼奥是一个高尚、正、慷慨的人，一出场他就是一个闷闷不乐的形，或说有些杞人天“我这个世界不过看作一个界，每一个人必在这舞台上扮演一个角色，我扮演的是一个悲角色”。他是一个憎恶贪诈，尤其心地善良，更是一个重情谊的人，如他对巴萨尼奥说“只要您的计划跟您向来的立身行事一样光明正大，那么的钱囊可让您任意取用，我自也可以供您驱使；愿意用我所有的力量，帮助您达目的。”他样是个放高利贷者，但他从不取穷人的利息，即在法庭上面对着夏洛克的狼面孔和毒辣的手段后为之求情，也说明他是一个心胸广不记仇的人，但他也是一个歧视他人的一个人，在
巴萨尼奥，他同样是个重情重义，为了朋友不顾一切的。当安东奥与夏克签契约时，他阻止过，他宁愿安守困也不让安东尼奥为了他签订这样的，当得安东尼奥遇难，他尽一切办法去拯救安东尼奥。“安东尼，我爱我的妻子，就像我自己的生命一样；可是的生命，我的妻子以及整世界，在我中都不比你的生命更为贵重：我愿意失一切，把它们献给这恶做牺牲，来救你的生命”。巴萨尼的话，诚恳又坚，面对凶残的夏洛克，无论样，他都要救出自己的朋友安东尼奥，
鲍西亚是一个新时代女性形象，是活泼、朗、大方、幽默的，她在偶的时候为了自己心的，不惜做手脚，而当他面对咄咄逼人夏洛克的时候，是从容不，一一步地让对手落入自己的圈套中。在许多看来是一件奇一筹莫时，却让这妙龄少女
夏洛克是一个贪得无、一毛不拔、吸血鬼的形象，又是一个财奴“让个靠不的奴看守着门户，有点放不下”，夏克不能说是这部喜剧中的悲剧人物，仆人了，跑投奔了自己嫉恨的人，而女儿更是抱着自己的财产和情人私奔了，最后甚至是输掉了自己的剩余的一部分财产，他可是“赔夫人又折兵”。更一个嫉恶如的，为了报复安东尼奥的辱骂之仇，可以收息让他一步一步地钻圈套里，为了就要得到他的一块肉，是他得到肉又能怎
友谊的珍贵，爱情的真谛，人
《哈姆雷特》
法国斯达尔夫人认为，哈姆莱特的疯癫不是假出的，而是“真正疯癫”。在她看来，剧本只是描了一“人类精神在生活风暴超过了自己的力而遭到毁灭时的最动人的图景。” 有些评论家则认为哈姆莱特自始至终是一个清醒正常人。他头清醒富有慧，思想敏，善于判断；对复杂而危险的形势应付自如；巨大的悲伤
怒的火焰也没有烧毁他的理智；肃的自我解乃至对自己的咒骂，只是为了激励自己的意志；苦苦的深思和反复的权，完全是为了寻找完成理想大业最佳途径；即使
哈姆莱特性格的复杂性充分表现出来了。他“柔”，柔弱到不起来行；他有自我批判能力，并能克服他的柔弱心理，更说明柔弱是性格最大的弱点。他柔弱到至怀起父亲鬼魂的真实性，他所以要命戏子排戏探叔父，是要实鬼魂话是不是真。这真是柔到了极点，和第一幕的那种一往无前的复
“脆弱啊，你的名字就人！”哈姆莱特对母在厄运面前表现出的屈从的揶揄，涵盖女性在命运面前常常表现出
“生存还是毁灭，是一值得考虑的问题。”哈姆莱特对生死的严思考，后成为人们面两难抉择尤
“人类是一件多么了的杰作！”哈姆莱特对人的礼赞，成为文主义最典的宣。 《姆莱特》中共有三复仇者，哈姆特、雷欧提斯、小福丁布拉斯，他们复仇差别：姆莱特复仇既是为了父也是为了整个王国，是正义和邪恶的较量，人性善与恶的交锋，其中夹杂着一个思想者、年轻人爱与恨痛苦与困惑，最具生价值。雷欧复仇是为了父亲，为了复仇他煸动民众，了仇他不择手段，复仇烈的怒火也毁灭自我，最没价值。小福布拉斯为了父亲的誉和土地复仇，当受到强有力阻碍时，他便停止了复仇行动。他的复仇最具
“一千个读者就有千哈姆莱特。”这句话揭示了阅读的神奇成果的多元，所能到的两个截
一说：哈姆莱特出身高贵，举止优；接受人文主的教，博学多才，深百姓的拥戴。他敬爱父亲，深爱母亲，但突如其来的变他变得忧郁，母亲的背叛令他痛苦，复仇的艰令他焦、失常。但他逐
一说：哈姆莱特是勇敢的，不怕死的；但是，他由于敏感犹豫不定，由于思索而拖延，精力全花费在定上，反而失却了行动的力量。他一未主动履行复仇
一说：一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚人，他没有坚强的力使他为英雄，却在一个重下灭了，这重担他既不能掮起，也不放下。他被要求去做不可能事，这事本身不是不可能的，对于他却是不可的。他是怎样徘徊、转、恐惧、退维艰，
