调名简介
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。风玉露一相
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数。情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情是久长时，
词作者为秦观。 秦观(1049-1100)，字少，一字太虚，号淮居士，别号邗沟居士;“苏四
士”一。汉族，扬州高邮(今属江苏)人。北宋文学
《鹊桥仙》是常见的词牌。《风俗记》:“七夕，织女渡河，使鹊为桥。”因取以为曲名，以咏郎
女相会。《乐章集》入“歇指调”，较一般所用多三十二。通常以《淮海》为准。五十六字，上下
两仄韵。亦有上下片各四仄韵
《鹊桥仙》也是曲牌名。属南曲仙吕宫。数与词牌五十字体半阕同。用作引
[1]
词牌格律
格律对照例词:【北宋】秦观《鹊桥仙?纤云弄巧》
中平中仄(增韵)，中平中仄(增韵)，中仄中
纤云弄巧， 飞星传蓿? 银汉
中平中仄仄平平，仄中仄、平平中
金风玉露一相逢，便胜却人
中平中仄(增韵)，中平中仄(增韵)，中仄中平中仄(
柔情似水， 佳期如梦， 忍顾鹊
中平中仄仄平平，仄中仄、平平中
两情若是久长时，又岂在朝
(说明:词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字
:填平声字;仄:填仄声字(上、去或入声);中:可平仄。逗号“，”和
表示
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词曲赏析
【原文】
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢
金风玉露一相逢，便胜却人
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊
两情若是久长时，又岂在朝
【译文】
轻云做出各种巧妙花样，流星传递着牛
纵然那迢迢银河宽又阔，鹊桥上牛郎织
团圆在金风习习霜降日，胜过了人间多
莫说这含情脉脉似流水，莫遗憾美好时
莫感慨牛郎织女七夕会，莫悲伤人生长
只要是真情久长心相印，又何必朝夕相
【译文2】
秋云多变，流星传恨，牛郎织女在七夕
秋风白露在秋天相遇，胜过了人间无数
温柔情感如水，美好时光如梦，不忍回顾各回
如果双方的感情是坚贞不渝的，又何必执著
【赏析】
是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则七夕人间“乞巧”的主题“
郎、织”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎女悲欢离合的故
“两情若久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既牛郎、织女的爱模式的特点，又表述了
的爱情，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了时代、跨国度的
此词熔写景、抒情与议论于一炉，叙写牵牛、织女二星相爱
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的神话事，赋予这对仙侣浓郁的人情味，讴歌了真挚、腻、纯洁、坚贞爱情。词中明写天上双
暗写人情侣;其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍其哀乐，读来
词一开始即写“纤云弄巧”，轻柔多姿的云彩，变化许多优美巧妙的案，显示出织女的手艺何
巧绝伦。可是，这样美好的人儿，却不能与自己心爱的人共过美好的生活。“飞星传恨”，那些闪亮
星仿佛都传递着他们的离愁别恨，正飞
关于银河，《古诗十九首》云:“河汉清且浅，相去复许,盈盈一水间，脉脉不得语。”“盈盈一
近咫尺，似乎连对方的神情语态都宛然目。这里，秦观却写道:”银汉迢迢暗渡“，以”迢迢“二字形容银
辽阔，女相距之遥远。这样一改，感情深沉了，突出了思之苦。迢迢银水，把两个相爱的人隔
相见多不容易～”暗渡“二字既点”七夕“题意，同时紧扣一个”恨“字，他们踽
接下来词人宕开笔墨，以富有感情色彩的议论赞叹道:“金风玉露一相，便胜却人间无数～”一
别的情金风玉露之夜，碧落银河之畔相会了，这美好的刻，就抵得上人千遍万遍的相会。词人
歌颂了种理想的圣洁而永恒的爱情。“金风玉露”用李商《辛未七夕》诗:“恐是仙家好别离，故教
作佳期。由来碧落银河畔，可要金风玉露时。”用以描写七相会的时节风光，同时还另有深意，词人
次珍贵相会，映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下，示出这种爱情的
“柔情似水”，那两情相会的情意啊，就象悠悠无声的流，是那样的温柔绵。“柔情似水”，“似”
应“银迢迢”，即景设喻，十分自然。一夕佳期竟然象梦一般倏然而逝，相见又分离，怎不令人心
“佳期如梦”，除言相会时间之短，写出爱侣相
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的复杂情。“忍顾鹊桥归路”，转写分离，刚刚借以相会鹊桥，转瞬间又了和爱人分别的归路。
不忍离，却说怎忍看鹊桥归路，婉转语意中，含有限惜别之情，
回顾佳期幽会，疑真疑假，似梦似幻，及至鹊桥言别，恋恋之情，已至极。词笔至此忽又空际转
爆发出亢的音响:“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮～”秦观这两句词揭了爱情的真谛:爱情要
起长久离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各方，也比朝夕相的庸俗情趣可贵得多。
句感情彩很浓的议论，与上片的议论遥相呼应，这样上、下片同样结构，事和议论相间，从而形
篇连绵伏的情致。这种正确的恋爱观，这种高尚的精神界，远远超过了代同类作品，是十分难
贵的。
这首词的议论，自由流畅，通俗易懂，却又显得婉蕴藉，余味无穷。作者将画龙点睛的议论与
句法与美的形象、深沉的情感结合起来，起伏跃宕地讴歌了间美好的爱情，
此词的结尾两句，是爱情颂歌中的千古绝
常见词牌解释——057鹊桥仙
057鹊桥仙
【词牌名解】
鹊桥仙，词牌名。名《鹊仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒》，此调有两体，五六字者始自欧阳修，因其词中有“鹊迎路接津”句，取以为名；又一说，此调因咏牛郎织女鹊相会而得名。八十八字者始于柳永。此调多咏七夕。介绍的是双调56字的格调，这种格调是前后各两仄韵，一韵到底。前后两句要求
【例词示范】
鹊桥仙·纤云弄巧 作者：宋·秦观
纤 云 弄 巧，飞 星 传 恨，银 汉 迢 迢 暗 度。
◎ ○ ◎ ●，◎ ○ ◎ ●，◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
金 风 玉 露 一 相 逢，便 胜 却、人 间 无 数。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，● ◎ ●、○ ○ ◎ ▲。
柔 情 似 水，佳 期 如 梦，忍 顾 鹊 桥 归 路。
◎ ○ ◎ ●，◎ ○ ◎ ●，◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
两 情 若 是 久 长 时，又 岂 在、朝 朝 暮 暮。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，● ◎ ●、○ ○ ◎ ▲。
这是一首非常有名的咏七夕词，展示七独有抒情氛围，轻柔多姿的云彩，变化出许多优美巧妙的图案，那些闪亮的星星仿都传递着他们的离愁别恨，飞驰长空。一久别的情侣金风玉之夜，碧落银河之畔相了，这美好的一刻，就抵得人间千遍遍的相会。那两情相会的情意啊，就象悠悠无声流，是那样温柔缠绵。夕佳然象梦幻一般倏而逝，才相见又分离，怎不令人心碎！刚刚借以相会的鹊桥，转瞬间又成了和爱人分别的归路。作者至忽空际转身，爆发出高亢的音响：“两情若是久长时，又岂朝朝暮暮！”爱情要经得起长久离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，比朝相伴的庸俗情趣贵
本借牛郎织女悲离的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。句“两情若是久时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，两句既指牛郎、织的爱情模式的特点，表述了作者的爱情观，的确是爱情颂歌当千古绝唱。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美值艺术
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此词在立意写上与秦观词有联系，有区别。此词前片七夕织女与牛郎相会为群仙所妒。后片指这种草草相逢还如没有为好，否则是旧愁之上又新愁了。从内容来看，这首词通篇用的借喻，有
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此词说的是军的军和训犬员一起生活的经历。这词就当是军犬想法吧：平时我们一起吃饭，一训练，我也想能和（训犬员）一起朝夕处。他来了一封家书，我们俩一起看，高兴了，我也就高兴了。我们俩真是亲密无间，也但愿能相处
但是，他到了员的候了，我们要分别了，他要回到那挺远的乡去了，我想和他一起去，可他不让，我只好呆的望着他问：“我何时再能见面？”可是，不用回答了，为“渭北春天树，江东日暮云”，离得太远了，又怎见就
清南文兵到网上几幅图片，然后配上了这首《鹊桥仙》，完全按照格去填的，可就是己感觉尚不如意。也请大指
【名句集成】
鹊桥仙·纤云弄巧 秦 观：纤云弄巧，飞星传，银汉迢迢
鹊桥仙·纤云弄巧 秦 观：金风玉露一相逢，胜却、人间
鹊桥仙·纤云弄巧 秦 观：柔情似水，佳期如，忍顾鹊桥
鹊桥仙·纤云弄巧 秦 观：两情若是久长时，岂在、朝朝
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纤云弄巧，飞星传恨，银
古代经典词牌：“鹊桥仙”六部经典词作！
借牛郎织的故事，超人间的方式表现人间的悲欢合，宋代欧阳、张先、柳永、苏轼等人也曾吟咏这一题材，虽然遣辞造句各异，却都因袭了“欢短”的传统主题，格调哀婉、凄楚。相形之下，秦观此词堪称独机杼，立
【经典词作：秦观】
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评解：
《鹊桥仙》原是为咏牛
借牛郎织女的事，以人间方式表现人间的悲欢离合，古已有之，如《古诗十九首》的“迢迢星”，曹丕的《燕歌行》，李隐的《辛未七夕》等等。宋代的欧阳修、柳永、苏轼、张先等人也曾吟咏这一题材，然辞造句各异，却都因袭了“欢娱苦短”的传统主题，格调哀婉、凄楚。相形之下，秦观此词称独出机杼，
伫倚危风细，望极春愁，黯黯天际。色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人
评解：作者运用含蓄的手，层层铺垫，直才突然一，使感情像冲块堤防的洪一样，猛烈倾泻出来，惊心动魂，感人至深。他对爱情的态度样执着，满怀激情，在北宋的封社会里，是很大胆的。结两句称赞了这种锲而不舍神，具有形象的概性。后一“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”为千古句句。“衣带渐宽”，形容消瘦，即使“憔悴”委顿，瘦损而死，亦甘心不悔！这是明知无奈而甘愿无奈的爱之誓言，其热烈、执着，唐宋作家中罕见，表现出柳永疏狂流通子对待爱侣的志诚须眉格。“人伊”，方始画龙点睛地道破春愁难道，为春愁憔悴无悔的隐秘：为了她的坚贞情爱，我亦值得憔悴、瘦，以生命相！语直情切，带着市民式的激，
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更是对人的思情状的比。因情的缠绵悱恻，人就像春末凋的春花那样了 。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。五、六句则分别描述两人因 不能相见而惆怅、虑，倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两 句中的设想：但青鸟频频传
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文案一: 哥伦比亚啡，制成世界最香浓的咖啡 (理性) 以说明主要表达方式的广告文体。广告内容主要是对商品和劳务等实物的性质、特点、内、因、功用等进行详细说明，以使消费者形成明确的产品概念和学正确的使
哥伦比亚安第山脉，是上种咖啡的最好地方，那里有肥沃的火山土壤，温和的候以及适量的阳光雨水，保了一颗咖啡豆的完美成长。待到啡成熟时，人们采用手工取。只最好的咖啡豆才进行烘烤，以确保其独特的味道及芬芳。假如您是位咖爱好者，一定要选用哥伦比亚咖啡豆制成的各类咖啡。在中国唯有麦氏超级特选速溶咖啡和生活伴侣杯装咖啡是您最终的选择。
这个广告麦氏咖啡的原料产及原料特色进行的客观、真实的说明，消费者获得了正确而科学的产品
说明体广告有科学性、识性和实用性等特点，适用于生产资产品、药品告、滋补广告、高档耐用消费广告、美容广告和化妆品广告等。 文案二(情感)(描述体) 以描、述为主要表达方式的广告体。通过生动细腻的描绘和刻画，来渲染消费者的情绪，达到促进销
例如
中国人不掉江南风味，中国人应该
一条清的仄径，垂柳依依，唐时山水形，国古典大门转出一地江南风味，轻托着淡淡的山岚，我们仿佛回园的江南山水，二十四桥，西子湖苏杭??都在脑海里
此广告通对风景的描写来染消费者，引发人们产生美好的联想情绪，从而对广告商品产生
生产
首先，是一渠道（Place ）的变化，生产企业要改变传统的接单生产的营销方式，变为在网上让消费者了解更多的生产者的
其次，渠的变化将带促销（Promotion ）变化，传统销手括人员推销、广告、营运推广、公共关系等都已发生了变化。人员推销不再需要，传统的外招贴广告的重要性让位于网络，消费者完全可以通过网络寻找到适合于们的生产者
第三，价（Price ）。消费者可以得到的信很多，价将从一个层面展开。传统的定价考虑成本，现在除关注成本外，供求关系也很重要。在产者和消费者的信息是公开的，需要通过产品的质量、供求关，正确把
第四，售的品（Product ）也发生变化。在网络上产品不能触摸，只能通过眼情传递给消。所以，4个P 都要发生变化，生产企业要有所
鹊桥仙
鹊
双星良，耕慵织懒，应被群仙相妒。娟娟月姊
相逢草，争如休见，重搅别离心绪。新欢不抵
赏析：
本词辞无藻，语惊人，正所谓绚烂于归平。本词在术造上很有特色。词中托出牛郎织女爱情悲剧之生生不已，实为匪夷所思。娥风姨之相妒情节，反衬、凸出、深化牛郎织女之爱情悲，独具
“双星良夜，慵织懒，应被仙相妒。”起笔三句点明七夕，并以侧笔。“织女七夕渡河，为桥”（《岁华纪丽》卷“夕”引《风俗通》），与牛郎相会，故又称双星节。此时银河两岸，牛郎已无心耕种，织亦无心纺绩，就连天上的众仙女也忌妒了。起笔透过对主角与配角心情之描写，烘托出一年一的七夕氛围，
下韵三句，承群仙相妒写出，墨从牛宕开，笔意隽永。“娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。”貌娟秀的嫦娥蹙紧了眉，风姨竟然风雨骚骚然（风姨为青年女性风神，《博》）。这些仙女，都妒忌着织呢。织一年才一会，有何可妒？则嫦娥悔恨偷灵药、碧海青天夜夜心可知，风姨之风善妒可知，仙界女性之凡心难耐寂寞又可知，而牛郎织女爱情之难能可贵更可知。不仅如此。有众仙女之妒这一喜剧式情节，虽然引出他悲剧性爱。词情营，
“相逢草草，如休见，别离绪。”下片，将“柔情似水，佳期如梦”的相会情一笔带过，更不“忍顾鹊桥”的泪别场面，而是一步到位力画牛郎织女的心态。七夕相会，匆匆而已，如此一面，怎能错见！见了又只是重新撩乱万千离愁别罢了。词人运笔处处不凡，但其所写，是将神话性质进一步人间化。显然，只有深味人间别久之悲人，才能对牛郎女心态，作如此情
“新欢不抵旧多，倒添、新归去。”结笔三句紧承上句意脉，再进一层刻。三百六十五个日夜夜之离，相逢仅只七夕之一刻，旧愁深重，新欢又何其深重，新欢何其有限。不仅如此。旧愁未销，反载了难以负荷的新恨归去。年岁岁，七夕似乎相同。可谁知道，岁岁年年，其情其实不同。在人们心目中，牛郎织女似乎总是“盈盈水间，脉脉不
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春风吹雨绕枝，落花无可。小寒渌欲生漪，雨晴还日西。帘半卷，燕双归。讳无奈眉②。翻身整顿着残棋，沉吟应劫
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9．末尾句表现了词人物什么样的情绪? 是如何表
答：末两句表了词中人物思绪纷乱、无法遣的愁情。是通过人物自身的动作来表现的。回身整理残棋并想续，借以转移愁情，可又因心事重重，以致犹豫不决，落子
《青青水中蒲三首》
青青中蒲，下有一双鱼。君今上
青青中蒲，长在水中居。寄语浮
青青中蒲，叶短不出水。妇人不
作品赏析
【注释】：
这三首乐诗是具有一主题的组诗——思妇之歌。它是韩青年时的作品，写于贞元九年（793），是寄给他的妻子卢氏的。清人陈沆《诗比》说是“寄内而代为内人怀己之词”，是一种“代内人答”体裁，风
第一首描绘送别情景。诗人以青青的蒲草起兴，衬托离思的氛围，以蒲草下有一双鱼儿作比兴，以反衬思妇的孤独。鱼双作对，在水中香蒲下自自在地游来游去，而中女主人公却要与夫分离。她触景生，禁依不舍，深情地说：您如今要上陇州去，跟我在起呢？语真率、朴素，是民歌格调。短短四句诗，上下两联形成鲜明的对照：从地域上看，“青水中蒲”，是风光明丽，一片蓬蓬勃勃的中原河边景色；而“君今上陇去”，却是偏远荒凉的西北边境。从情调上看，“下有一双鱼”，显得多么欢愉而写意；而“我在谁居”，女人公又见得么
第二首仍离情，诗人不同方式作反复回环的表现。开始两句是比，草“长在水中居”象征女主人公长在家中居住，不能相随夫君而行。又用可以自由地随水漂流的浮萍来反衬，言蒲不如浮萍之能相随。所以，思妇寄浮萍，无
第三首主题相，一唱，感情首比一首深沉。“青青水中蒲，叶短不出水”，这两句诗有兴有。用蒲草短不出水，比喻思妇不能出门随君。“妇人不下堂，行子在万”，在空间上距离那么遥远，女主人公孤单单的形象也就显现来，而其内心的凄苦也可想而知。诗中没有表示相思之语，而思夫之情自见。谢榛叹为“托兴高远，有风人旨”（《四溟诗》
三首是一脉贯通，相互联
第一首，行刚刚出门离家，思妇只提出“我在与谁居”的问题，情别绪尚处发展的上。第二首，行子远去，思妇为相思所苦，发出“相随我不如”的叹息。离愁比以前浓重多了。第三首，主公内心的孤凄感受随着行子“在万里”而与日俱增，一层深一层，全诗就在感情高潮戛然而止，
在体裁上，《青青水中蒲》继承《诗经》、汉乐府的传统而又推陈出新。朱彝谓“篇法祖毛诗，语调则汉魏歌行
诗的语言通流畅，风格象歌朴自然，看似平淡，而意味深长，前人赞之曰：“炼藻绘入平淡”，正道出这组诗的风格
