范文一：巴洛克式建筑和教堂-罗马圣卡罗教堂

巴洛克式建筑（Baroque Architecture）和教堂

巴洛克建筑是17-18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格，特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间，这种风格在反对僵化的古典形式、追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用。

巴洛克式建筑的特征：

1、炫耀财富。常常大量使用贵重的材料、精细的加工、刻意的装饰，以显示其富有与高贵。

2、不囿于结构逻辑，常常采用一些非理性组合手法，从而产生反常与惊奇的特殊效果。

3、充满欢乐的气氛。反对神化，提倡世俗化。

4、标新立异，追求新奇。这是巴洛克建筑风格最显著的特征。常采用以椭圆形为基础的S形，波浪形的平面和立面，使建筑形象产生动态感；又或者把建筑和雕刻二者混合，以求新奇感；又或者用高低错落及形式构件之间的某种不协调，引起刺激感。

典型实例：罗马圣卡罗教堂(s.carlo alle Quattro Fontane)

地点：Rome，意大利

建造(或竣工)年代：公元1638年开工

设计者：Francesco Borromini

结构及主要材料：砖、石、拱、穹顶及木结构

风格：巴洛克建筑

主要特征：建筑立面的平面轮廓为波浪形，中间隆起，基本构成方式是将文艺复兴风格的古典柱式，即柱、檐壁和额墙在平面上和外轮廓上曲线化，同时添加一些经过变形的建筑元素，例如变形的窗、壁龛和椭圆形的圆盘等。教堂的室内大堂为龟甲形平面，坐落在垂拱上的穹顶为椭圆形，顶部正中有采光窗，穹顶内面上有六角形、八角形和十字形格子，具有很强的立体效果。室内的其他空间也同样，在形状和装饰上有很强的流动感和立体感。圣卡罗教堂标志着巴洛克时代盛期的到来...

范文二：圣卡罗教堂的建筑立面分析

圣卡罗教堂的建筑立面分析

圣卡罗教堂是罗马城内众多教区小教堂中最耀眼的一个，是一座最大胆、最新奇、最富有想象力的巴洛克式建筑。它的设计者为Francesco Borromini，其结构及主要材料有砖、石、拱、穹顶及木结构。

巴洛克一词的原意是奇异古怪，扭曲的珍珠。古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。它能用直观的感召力给教堂、府邸的使用者以震撼，而这正是天主教教会的用意(让更多的异教徒皈依)。因此，巴洛克建筑从罗马发端后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步

这座教堂彻底摈弃了文艺复兴及其以前建筑贯用的界线严格的几何构图，建筑立面的平面轮廓为波浪形，中间隆起，基本构成方式是将文艺复兴风格的古典柱式，即柱、檐壁和额墙在平面上和外轮廓上曲线化，室内外几乎没有直角，线条全为曲线，线脚繁多，装饰图案复杂，并使用了大量的雕刻和壁画，五彩缤纷，富丽堂皇。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。教堂的室内大堂为龟甲形平面，坐落在垂拱上的穹顶为椭圆形，顶部正中有采光窗，穹顶内面上有六角形、八角形和十字形格子，具有很强的立体效果。室内的其他空间也同样，在形状和装饰上有很强的流动感和立体感。

与内部空间的诡谲相对应，教堂外立面也极尽曲折变换，宛如起伏的波浪。在仅有上下两层高的立面上装饰了大量的动植物雕刻、栏杆、假窗和奇形怪状的图案。在拐角立面上装饰有水池、凹龛和人物雕像，拐角处的屋顶是一座高高的方形塔楼，塔楼的每个边角也都有凹凸变化，整个造型的确如被扭曲了的珍珠。

圣卡罗教堂的立面为波浪形的曲面，凹面、凸面与圆形倚柱相互交织。内部空间亦凹凸分明，从内到外均富于动势，是全面体现巴洛克建筑风格特征的代表作之一。它大量用贵重的材料、精细的加工、刻意的装饰，以显示其富有与高贵。富丽堂皇、珠光宝气，装饰琳琅满目，色彩艳丽夺目。它不囿于结构逻辑，采用一些非理性组合手法，从而产生反常与惊奇的特殊效果。它突破了传统建筑的构图法则和一般形式，抛弃了绝对对称与均衡，以及圆形、方形等静态平面形式，采用以椭圆形为基础的S形，波浪形的平面和立面，使建筑形象产生动态感;把建筑和雕刻二者混合，以求新奇感大量使用人物雕塑，给人以神秘，飘渺，仿佛身处天堂之感;用高低错落及形式构件之间的某种不协调，在感官上引起刺激感。给人以一种追求自由，向往之感。内部也装饰有大量雕塑，壁画，雕梁画栋，富丽堂皇，使人仿佛置身仙境。以白色与黄色为主色调，给人以干净明亮之感，置身于此，可以洗净身体乃至于心灵上的污秽，得到神的启示，新的升华。充满了神秘的宗教色彩。

范文三：波洛米尼和他的圣卡罗教堂

在我看～波洛米尼和贝尼尼是十八世贝意大利建筑史上贝耀眼的明星～而他贝人贝贝来两两

相贝的贝度和完全不同的性格也造成了人完全不同的建筑贝格～贝尼尼贝朗自信～而波洛米尼两

贝郁向～相贝～在贝彼得大堂的贝贝贝～贝尼尼特意安排贝波洛米尼贝贝堂的贝贝任贝以内争圣教圣卡教

除去他在彼得堂的贝贝地位～而后～波洛米尼贝怒的贝贝贝尼尼～贝贝他取了波洛米尼在圣教窃当贝德贝贝～彼得堂主贝贝贝～助手贝想出的方案。故事的贝性不得而知～但是～毫无疑贝～圣教真从

那贝起～贝堂便成贝了波洛米尼贝贝的重点。同贝～贝也是他首次立完成的贝贝作品。贝圣卡教独并

且据他所贝～也是他最喜贝的作品。

堂位于一街道的拐角贝～用地十分贝教条

贝～有足贝的空贝去放入贝流行的‘拉并没当

丁十字’或‘希十字’。 所以波洛米尼腊

采用了一贝全新的手法～在向贝的端加横两

入了等贝三角形～在贝贝的一段是主入口两个

的贝一端贝是祭贝～而在向贝的端又放另横两

置了次祭贝。完成了整基本平面的贝两个个

构当状个。然～他使用了流贝型的贝界和格子的天花贝整祭贝和入口看上去贝深感加强～贝使用了高贝的立柱去支撑他贝贝形的穹贝～上面雕有他贝志性的小天使。贝一切都在他整堂贝贝中个教作贝母贝重贝使用。和在堂的旁贝是贝房～后部是花和僧贝的宿舍。所有的部分都是由波洛教园

米尼一人贝贝的 贝成贝一不可分割的整。‘在其中～波洛米尼用排的廊柱～强烈而它个体运双

重贝的裂的部和山贝～壁柱和柱子的贝合～空贝演化成不同的何贝元熔化在一起～而不断檐将几

1是贝合在一起～在贝里～空贝作贝一贝元～可以被贝接～但不能被分解贝立的元素。’个独 贝在当胆声称贝的巴洛克建筑中无疑是大而前贝的贝贝～波洛米尼自己‘需要有一贝方法～贝贝方法能贝贝贝贝贝在空贝上工作～且在空贝上花贝的精力文贝贝贝建筑贝在贝用古典比例贝贝贝理量和贝性并与来体

贝花贝的精力一贝多。’构

1 诺诺诺诺摘自伯格舒的<巴洛克建筑>

除去在平面上空贝的贝贝和融合～

在内-外和垂直方向上～波洛米尼也做

了贝一的思考～贝一点在外立面和穹贝贝

有剖面中我贝可以看出。主要来当从

的平面贝入到贝贝型穹贝的行贝贝程中～天

窗部贝生了一贝新的贝贝～在贝里～波洛

米尼用一贝贝明的方式解了穹贝放置决

于不贝贝的平面上的贝贝。他贝贝了一由贝个

贝的半贝形格子和穹隅贝成的贝渡面～把

八贝面贝成了凸面。贝人贝生一贝外面个

的空贝被推贝贝的贝贝～空贝由贝贝贝贝贝的。波洛米尼起伏的贝面不是依据前后的空贝贝系贝生的而来静

是贝空贝膨贝和收贝～贝造出一贝贝化中的内-外贝系。 同贝～巴洛克所要求的空贝的相互作用的贝系～被他以一贝新的方法贝贝了。

加贝后面新建的外立面～我贝更加可以看出贝贝贝系。外立面上起伏的贝可以看作一贝部和外运内

部力量交贝的贝果。 部贝展的空贝和外部街道上水平方向的内运

贝形成外立面上流贝型的造型。整堂最引人注目的莫贝于那个教

个它几状构穹贝。的何贝案有八贝形六贝形和十字架形成～大部

分堂中的光都自于贝穹贝～贝得神而光明。堂后面的教来个圣教

宿舍和旁贝的贝房同贝非常引人注目～的回廊和富有特点的柱它

子贝明的表了波洛米尼‘拒贝贝角’的立贝～但由于篇幅所限达～

不多加贝述。

在堂的下面贝贝藏了一墓室～波洛米尼希望自己死后可教个

以葬在此贝～但悲贝的是～由于波洛米尼最后是自贝～拒贝教会

了他的要求～最后～贝贝大而向的建筑天个内才只能和他的叔

叔贝贝德贝墓地的旁贝。

09景贝 20095824 贝适

波洛里尼和他的四贝泉?圣卡教洛堂

英文名,S. Carlo alle Quattro Fontane (Four Fountains)　　地点,Rome～意大利

　　建造(或竣工)年代,公元1638年贝工

　　贝贝者,Francesco Borromini

贝构及主要材料,贝、石、拱、穹贝及木贝构

　　贝格,巴洛克建筑

范文四：波洛米尼的圣卡罗教堂木制模型_卢加诺_瑞士

这一木制模型是为了配合卢加诺州艺术博物馆 realized in The wooden model has been work-creation schemese, t up thanks to the 举行的纪念弗兰西斯科 波洛米尼诞辰 400 周年的 occasion of the exhibitiona t the Museo decisive efforts of the Universit àdella Svizzera 展览而建的 cantonale d'artien Lugano, to mark the 400 italiana, Accademia di architettura, Mendrisio,

模型高约 33m 由 35 000 块厚 4.5cm 的木板 year anniversary of Francesco Borromini.(born this major event and this exceptional

in垒成 相邻的木板间间隔 1cm 用钢索绑扎在一 Bissone in 1599) construction have been created in just a few 起 并固定在重90 的钢骨架t上 这个教堂真实大 Standing almost 33m high and made up of months. The scheme has involved tens of 小的剖切模型矗立于一个22m见方的 距湖边仅35 000 planks each 4.5 cm thick, mounted unemployedpeople , architects, designers, 数 modularly 米的平台上 位于岸边甬道的尽端 奇亚尼with a separation"of 1 cm, the carpenters and craftsmeni n a very unusual

large wooden model of San Carlino is held 公园 (Parco Ciani)的入口处 模型从群山与水project.And the occasionhas also provedto 湾的背 景中浮现出来 成为波洛米尼青年时代的together with steel cables, in turn fixed to a steel be an excellent occasion for training 象征 这 一独特的项目是在瑞士 意大利大学孟德frame weighing 90 tones. This life-sizcrosse - opportunities, starting from the survey of the 2 里索建筑 学院的主持下进行的 整个工程耗时仅section view of the church sits on a 22mSan Carlo alle Quattro Fontane complein x

platform just a few meters from the shore, at 数个月 参 与工程的人有建筑师设计师 木匠 Rome, carried oubty Professor Sartoro f Rome 工匠 还有 失业者 这一工程从罗马的萨特the end of the lake promenade and at the and commissioned by the Academy of (Sartor)教授受建 筑学院委托所主持的对圣卡 entrance to the Parco Ciani. The wooden Architecture. The training opportunitiehave s 罗教堂的调研开始 到图案设计 木模型的施工图model of San Carlino thus emerges from the ranged from graphic designs and finadrawings l

deepest inlet on the lake gulf, surrounded by 设计和每块木板的制 作 直至最后的现场组装 for the wooden model to the preparationthe of 全过程也是一个很好的 mountains, to 教学项目 act as a signpost to the individual plankans d other componentsand ,

exhibition about the young Borromini. With the 姚虹 译 摄影 EnricoCano lastly to the building and assemblysite. on

important contribution of a

范文五：巴洛克建筑中的珍珠——圣卡罗教堂

巴洛克建筑中的珍珠——圣卡罗教堂

圣卡罗教堂位于意大利首都罗马，是由意大利杰出的建筑师波洛米尼(Francesco Borromini)于1638年设计建造的一座具有典型巴洛克风格的教堂建筑。

巴洛克建筑

巴洛克艺术产生于欧洲文艺复兴运动之后，集中体现在教堂建筑和城市景观的设计中，由于它打破均衡和非理性的特征，被人们称为“畸形的珍珠”。但巴洛克不仅赋予空间装饰性，又具有灵活的解决空间问题的手法:它运用动态的空间元素、光影、几何学和透视法使建筑获得动势;它以夸张或炫丽的装饰为建筑增添戏剧性的色彩;它以综合性的手法融合多种艺术形式，并和建筑有机地结合成一整体。

圣卡罗教堂

圣卡罗教堂作为巴洛克建筑的代表作品，其独特的平面设计，流动的立面效果以及内部精细高雅的装饰都给人留下了深刻的印象，堪称是一件伟大的艺术作品。

1 选址与平面设计

教堂位于一条街道的拐角处，用地十分紧张，并没有足够的空间去放入当时流行的拉丁十字行。 所以波洛米尼采用了一种全新的手法，在横向轴的两端加入了两个等边三角形，在长轴的一端是主入口的门，另一端则是祭坛，而在横向轴的两端又放置了两个次祭坛。这是教堂整个基本平面的结构。在教堂的旁边是厢房，后部是花园和僧侣的宿舍。(图1)

图1 圣卡罗教堂平面图 图2 神卡罗教堂透视图

设计师将教堂建立在两路直角交叉的一隅，因而教堂的正门面要与修院紧贴在一起，而修院的建筑则延续于直角之外。因此，从斜角看去，教堂的正门面外观和修院尽在视野之内(图2)

这样的平面设计既有效地利用了有限的建筑用地，并且很好的处理了建筑与周边环境之间的关系。使教堂在保留其基本形制和功能的前提下，与周边的建筑与街道完美融合。

2 富于流动的主立面

在教堂主要立面的处理上具体在立面的处理上,

设计师在教堂立面的中央一间凸出,左右两面凹进,

均用曲线,形成一个波浪形的曲面(图3)，看似在

流动而雕像与檐和柱的存在使得建筑的主立面的虚

实关系也富于流动性。更由于建筑立面上有许多装

饰及雕刻作品，这样加强了立面的阴影，使得建筑

光影效果具有极强的流动性，使人置身于教堂之前

感受到的并不是宗教的统治与威严，更多的则是一

种宗教所能带给人的轻快与愉悦，使人无限向往。

图3 圣卡罗教堂入口立面 3 精巧绝伦的装饰

雕刻艺术与建筑艺术相结合是巴洛克建筑风格中十分重要的特点，而圣卡罗教堂在这一点上可谓表现得淋漓尽致。在教堂的主立面上雕刻有三位大天使，在上层檐口下方还雕刻有许多小天使，这些人像动态十足，栩栩如生。除了活灵活现的人像之外，建筑在一些细节的处理上也是精雕细作，无论是柱头、窗棂还是天花，抑或精美绝伦的穹顶，无一不是巧夺天工的精细之作。这些装饰本身就是不可多得的艺术品，而它们与建筑的完美结合更使得这幢砖石建筑去掉了原有的粗拙而成为了精细的珍品。

图4 圣卡罗教堂的穹顶及细部装饰

4内部空间

这座建筑最为成功的地方莫过于它椭球形的穹顶。由于该建筑所处的特殊的位置与其特殊的形状，穹顶要被放置于一个不规则的平面之上，建筑师设计了一个由复杂的半圆形格子和穹隅组成的过渡面，把八个侧面变成了凸面(图5)。而这样的设计让人产生一种外面的空间被推挤进来的错觉，空间由静态变为动态的。而起伏的墙面则又造就了空间的膨胀与收缩(图6)。这样的设计使人感觉到了空间的流动变化，又能够通过透视的原理使祭台变得遥远，增加了宗教的氛围，这样的设计正可谓是巧夺天工。

图5圣卡罗教堂剖面

图6 圣卡罗教堂穹顶及祭坛

结语

圣卡罗教堂作为巴洛克建筑晚期的代表作品，以其精妙绝伦的设计和巧夺天工的技艺而备受瞩目，但是我认为我从这座建筑身上所能够得到的东西不仅仅是对这座建筑的惊叹，更为重要的是建筑师能够挣脱传统的框架与束缚，敢于用自己独到的审美来表达他对美的感受以及他能够因地制宜巧妙利用现有环境进行大胆创新的精神。

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