范文一：工业通风 名词解释

名词解释

1 尘化作用:使尘粒从静止状态变成悬浮于周围空气中的作用。

2 质量浓度:每立方米空气中所含有害蒸气或气体的毫克数，以mg/m表示。 3 体积浓度:每立方米空气中所含有害蒸气或气体的毫升数，以ml/ m表示。 4 局部排风:在有害物产生地点直接把他们捕集起来，经过净化处理，排至室外。(所需风量小、效果好)

5 全面通风:也称稀释通风，它一方面用清洁空气稀释室内空气中的有害物浓度，同时不断把污染空气排至室外，使室内空气中有害物浓度不超过卫生标准规定的最高允许浓度。 6 气流组织:合理地布置送、排风口位置、分配风量以及选用风口形式，以便用最小的通风量达到最佳的通风效果。

7 中位径(d):算术平均粒径即为累计质量百分数为50,时的粒径。

8 除尘器效率:除尘器从气流中捕集粉尘的能力。

9 全效率:含尘气体通过除尘器时所捕集的粉尘量占进入除尘器的粉尘总量的百分数。 10 dfai:某粒径间隔的粒子所占粒子总量的质量百分数。

11 分级效率:除尘器对某一特定粒径范围粉尘去除效果分割粒径

12(dc50):除尘器分级效率为50,时粒径。

13、初层:含尘气体通过滤料时，随着它们深入滤料内部，使纤维间空间逐渐减小，最终形成附着在滤料表面的粉尘层。

14、预附层过滤技术:在传统的袋式除尘器上使其预先附着一层粉尘层(称为预附层)，通过预附层材料的吸附、吸收、催化等效应将工业废气中的气、液相污染物预先净化，然后再把烟气中的固相污染物同时去除的技术。

15、电晕:放电极周围的空气全部电离后，在放电极周围可以看见的一圈淡蓝色的光环。 16、摩擦阻力(沿程阻力):由于空气本身的粘滞性及其与管壁间的摩擦而产生的沿程能量损失。

17、局部阻力:空气流经风管中的管件及设备时，由于流速的大小和方向变化以及产生涡流造成比较集中的能量损失。

18、余压:室内某一点的压力和室外同标高为受建筑物或其它物体扰动的空气压力的差值。 19 控制风速:要保证污染物全部吸入罩内，必须在距吸气口最远的污染物散发点(即控制点)上造成适当的空气流动，控制点的空气运动速度称为控制风速。

1、自然通风:指由自然因素作用而形成的通风现象，亦即是由于有限空间内外空气的密度差、大气运动、大气压力差等自然因素引起有限空间内外空气能量差后，促使有限空间的气体流动并与大气交换的现象。(自然通风是依靠室外风力造成的风压和室内外空气温度差所造成的热压使空气流动;

机械通风是依靠风机造成的压力使空气流动的。)

2、粉尘:悬浮于空气中的固体和液体微粒称为气溶胶粒子，国内习惯上统称为粉尘。 3、全效率:含尘气流通过除尘器时，被捕集的粉尘量占进入除尘器粉尘总量的百分数称为除尘器的全效率，也叫除尘器的平均效率。

4、分割粒径:把除尘器分级效率为50%时的粒径称为分割粒径。

5、吸收:用适当的液体与混合气体接触，利用气体在液体中溶解能力的不同，除去其中一种或者几种组分的过程称为吸收。

6、全面通风:向整个房间通入清洁的新鲜空气进行通风换气，用清洁空气稀释室内含有有害物的气体，同时不断把污染空气排至室外，保持室内空气环境达到卫生标准。 7、局部排风:利用局部气流，是工作区域不受有害物的污染，以形成良好的局部工作环境。 8、置换通风:指利用下送上回的送风方式实现通风的一种新气流组织形式，它将新鲜空气直

接送入工作区，并在地板上形成一层较薄的空气湖。所谓空气湖就是由较凉的新鲜空气扩散而成的，因室内的热源产生向上的对流气流，新鲜空气随其向房间上部流动而形成室内空气运动的主导气流。9、分级效率:指除尘器对某一粒径或某一粒径范围的粉尘的除尘效率。10、驱进速度:当静电力等于空气阻力时，作用在尘粒上的外力之和等于零，尘粒在横向作等速运动，这时尘粒的运动速度称为驱进速度。

11 气溶胶:当一种物质的微粒分散在另一种物质之中，就构成了一个分散系统，人们把固体或液体微粒分散在气体介质中所构成的分散系统。气溶胶包括粉尘和雾。 12 斯托克斯粒径:在同一种流体中，尘粒密度相同并且具有相同沉降速度的球体直径。 13 避风天窗:为了让天窗能稳定排风，不发生倒灌，可以在天窗上增设挡风板，或者采取其他措施，保证天窗排风口在任何风向下都处于负压区。

范文二：SPSS的名词解释

1. LSD :Least-significant difference

用於兩組樣本數可不相等的比較 (t檢定 ) 標準寬。

可界定 0<><1在任一值。費雪最小顯著差 (least="" significant="" difference="" ,="" 簡稱="" lsd)="" 程式是最早也可能是應用最廣的一種母體="" 平均數之成對比較方法。費雪="" lsd="" 程式是以二母體情況的="" t="" 檢="" 定統計量為基礎,只不過在估計母體變異數上稍做修正="">

2. Bonferroni法:統計學中一般以 0.05或 0.01作為顯著水的的標 準。在多重比較中, Bonferroni 是以 t 分佈作為檢定分佈,但多 重比較時若均以 0.05作為基準的話 , 每次比較就會有 5%犯第一 型錯誤的可能。但如果有 n 次比較,如有 4個組要做 6次比較, 則有 C6(2) *5%第一型錯誤發生的機率,不符合判斷的原則。 因此, Bonferroni 中,將 0.05或 0.01除以要比較的次數 n ,作 為顯著性檢定的基準。這樣,多重比較的第一型錯誤發生的機率 不會超過 0.05或 0.01。 Bonferroni 在多重比較程式上,其應用 之兩項特性為:(1)不論因數水準之樣本大小是否相等

(n=n 或 n ≠ n) 。 (2)由分析者指定特殊之群組對比估計區間。

3. Sidak檢定:

4. SCHEFFE法:Scheffe’s test. 可界定 0<><1的任一值。 (1)做="" 兩兩比較。(2)若醫管系與護理系比較後發現顯著性小於="" 0.05→醫="" 管系和護理系畢業的職員收入。="" (3)第四步的結論若推翻="" h0時,需="" 將事後檢定結果陳述。="">

5. R-E-G-W F值:以 F 檢定為基礎

6. R-E-G-W Q值:則以 Studentized 全距

為基礎。

7.S-N-K :Student-Newman-Keuls. 只能界定α=0.05

8. TUKEY法:Honestly significant difference. 只能界定α=0.05適用 於 n=nj 之場合

9. TUKEY-b:TUKEY 的另一種檢定。只能界定α=0.05

10. DUNCAH:Duncan’s test,可界定的α值為 0.01, 0.05, 0.1。 Duncan's test(簡單,運用多,但不嚴謹)

1. 先建立各平均數之最小顯著範圍 (Least Significant Range),

2. 查表及一一比較

各種多重比較法的臨界值設定,均是採用試驗所得的資料,經過某個 公式運算後得到一個臨界值。 Duncan 認為,如果兩個處理間的差異 很大 , 則潛在錯誤風險亦大 , 應套用較大的臨界值 ; 反之若差異很小, 則應套用較小的臨界值。故 DMRT 的臨界值並非固定唯一,而是隨 差異的大小變化。

11. Hochberg’s GT2檢定:執行 Sidak 的獨立樣本 t 檢定

12. GABRIEL檢定:執行 Gabriel's 多重比較

13. Waller-Ducan 檢定:

14. DUNNETT 檢定:杜納法 (Dunnett method) 類似於 Scheff 法, 適用於實驗研究中, 有 k 個平均數 , k-1個為實驗控制 ,一個對照組, 每一個實驗組需與對照組比較,因此需進行 k-1次配對比較,第一類 型錯誤的設定 , 是以整體實驗的成敗為考量 , 為一種 experiment-wise error 。杜納法基於 t 分配的機率原理,檢定 k-1個實驗組的平均數與 單一控制組的平均數之間的差異顯著性,屬於非正交比較

(non-orthogonal comparison) 。

15.

范文三：光的名词解释

相关的名词解释,这些比较繁复,写下来大家慢慢消化先

1,光通量 (luminous flux)

光源所发出的能量,是以电磁波的形式存在,这种能量称为辐射能量

(radiant energy),单位是焦耳 ( J ),而光源每秒所发出的辐射能,则称为辐射通量 (radiant flux),单位是瓦特( W ) 。就同一光源而眼,辐射通量大的越大,人眼就 会觉的越亮。但辐射通量相同的两个光源,如果发射的是不同波长的光波,对人眼 睛所能引起的亮暗度感觉也不一样,也就是说他们有不同的发光效率,发光效率越 高,人眼也会觉的越亮。因此真正影响人眼视觉明暗感受的是辐射通量与发光效率 的乘积,也就是我们所说的光通量,单位是流明( lm )。依据国际规定,波长为 555奈米的单色光的发光效率定为 1,这种波长的单色光每瓦特的辐射通量等于 683流 明。其他波长的单色光,其发光效率采用发光效率曲线,其光通量可由这个公式求 得

光通量(流明) =683x发光强度 x 辐射通量(瓦特)

例 1:一紅灯发出 100瓦特、波长为 650奈米的紅色光,試求其所发出之光通量。

解 :650奈 米 紅 色 光 之 發 光 效 率 為 0.1。 故 此 光 波 1瓦 特 的 辐 射 通 量 等 于 683X0.1=68.3流明, 100瓦特的輻射通量等於 100X68.3=6830流明。

这个公式我没学好,和后来的一些经验有出入,有专家帮解释一下相关内容为好。 2,照度(iluminance ) ,单位为( lux ) 简写为 ( lx )

一个表面受到光照射时,每个单位面积上入射的光通量成为照度。一勒克司等于每 平方公尺上有一流明的光通量。

照度(勒克司) =光通量(流明) / 面积(平方公尺)

通常阅读时的适度照明约为 500勒克司。一般教室或者办公室的照明至少要达到 300勒克司

3发光强度 (luminous intensity)

在一定方向的单位立体角内的光通量,等于垂直于眩方向的单元及面的光通量与从 光源向眩单元所张立体角(球面度)的比。单位是烛光(cd )

发光强度分布(LID )

它描述发射出来的光的强度如何随发射方向的不同而变化。

光域网

使用光域网编辑器,交互式地模型话一个光源的任何发光强度分布(LID ) 。将不同 制造商提供的光照度数据文件如载进光照度定义并加以观看,或者使用光域网编辑 器建立光找度定义(可使用 lightscape)

以下是 LS 的光域网相关知识

光域网被用于表示一般的(LID ) ,一般有三种类型的光源定义中可使用 LIDs:点光 源,线光源,面光源。

为了描述一个光源发射出来的光的有向分布, ls 通过一个防止在其光照度中心的点 光源来近似次光源。利用此近似,光的有向分布的特性被表示为只是发射方向的一 个函数。对于一组预先确定的水平和竖向角度,可以得到光源的发光强度。并且通 过插值,系统可以计算出沿任意方向的发光强度。

光照分布的这种三维图形表示在照明工业中被广泛地用于刻画灯和光源的光照度特 性。灯具制造商常常可以为专业设计提供这些数据。以用在光照分析软件中。 辉度或亮度(luminance, Brightness) :当人眼目视某物所看到的,可以两种方式表 达:一用于较高发光值者如光源或灯具,直接以其发光强度来表示;另一则用于本 身不发光只反射光线者如:室内表面或一般物体,以亮度表示。亮度即被照物每单 位面积在某一方向上所发出或反射的发光强度,用以显示被照物的明暗差异,公制 单位为烛光 /平方公尺(Candela/m2, cd/m2)或尼特(nit ) ,英制单位为尺朗伯 (Footlambert, fl) 。

反射率(Reflectance orreflection factor) :某表面的亮度取决于落于其上的光量与 该表面所能反射光线的能力;其所能反射的光的多寡与分布形式则取决于该材料表 面的性质,以反射光与入射光的比值来表示,称为该材料表面的反射比或反射率 (%) 。完美的黑色表面的反射比为 0,亦即无论多少光落于其上皆无亮度产生而全 被吸收;反之,完美白色表面的反射比为 1(反射率 100%,吸收率 0%) 。反射比 的测量,首先,将照度计置于物体表面读出其表面照度值 Ei (Incident light) ,再将 照度值置于其上 5-8cm (感光部分朝该表面且确定无阴影遮挡) ,即可测出其所反射 的照度值 Er (Reflected light) ,表面照度除反射照度所得之商即为该材料表面的反 射比

色温度

因为大部分光源所发出的光皆通称为白光,故光源的色表温度或相关色温度即用以 指称其光色相对白的程度,以量化光源的光色表现。根据 Max Planck的理论,将 一具完全吸收与放射能力的标准黑体加热,温度逐渐升高光度亦随之改变; CIE 色 座标上的黑体曲线(Black body locus)显示黑体由红 — — 橙红 — — 黄 — — 黄白 — — 白 — — 蓝白的过程。黑体加温到出现与光源相同或接近光色时的温度,定义为该光 源的相关色温度,称色温,以绝对温 K (Kelvin ,或称开氏温度)为单位(K=℃ +273.15) 。因此,黑体加热至呈红色时温度约 527℃ 即 800K ,其他温度影响光色 变化(如表 1) 。

光色愈偏蓝,色温愈高;偏红则色温愈低。一天当中画光的光色亦随时间变化:日 出后 40分钟光色较黄,色温 3,000K ;正午阳光雪白,上升至 4,800-5,800K ,阴天 正午时分则约 6,500K ;日落前光色偏红,色温又降至纸 2,200K 。其他光源的相关 色温度(见表 2) 。

因相关色温度事实上是以黑体辐射接近光源光色时,对该光源光色表现的评价值, 并非一种精确的颜色对比,故具相同色温值的二光源,可能在光色外观上仍有些许

差异。仅冯色温无法了解光源对物体的显色能力,或在该光源下物体颜色的再现如 何。

显色性

光源对物体的显色能力称为显色性,是通过与同色温的参考或基准光源(白炽灯或 画光)下物体外观颜色的比较。光所发射的光谱内容决定光源的光色,但同样光色 可由许多,少数甚至仅仅两个单色光波纵使而成,影响所及,对各个颜色的显色性 亦大不相同。二相同光色的光源会有相异的光谱组成,光谱组成较广的光源较有可 能提供较佳的显色品质。 当光源光谱中很少或缺乏物体在基准光源下所反射的主波 时,会使颜色产生明显的色差 (color shift) 。色差程度愈大,光源对该色的显色性愈 差。演色指数系数(Kau fman)仍为目前定义光源显色性评价的普遍方法。

显色指数与显色性的关系

当光源光谱中很少或缺乏物体在基准光源下所反射的主波时,会使颜色产生明显的 色差 (color shift) 。色差程度愈大,光源对该色的显色性愈差。演色指数系数(Kau fman )仍为目前定义光源显色性评价的普遍方法。

白炽灯的显色指数定义为 100,视为理想的基准光源。此系统以 8种彩度中等的标 准色样来检验,比较在测试光源下与在同色温的基准下此 8色的偏离(Deviation ) 程度,以测量该光源的显色指数,取平均偏差值 Ra20-100,以 100为最高,平均 色差愈大, Rr 值愈低(见表 3) 。低于 20的光源通常不适于一般用途。

增加光源效率

光源的效率是以其所发出光的流明除以其耗电量所得之值。

光源效率(Lm/w)= 流明(Lm )/耗电量(W )

　 也就是每一瓦电力所发出光的量,其数值越高表示光源的效率越高。所以对于使 用时间较长的场所,效率通常是一个重要的考虑因素。　　　　　

　 具体如:

范文四：名词解释下载的

1潘多拉的匣子 ── 灾难和后患 无穷的代名词。在希腊神话中, ? 宙斯恼恨普罗米修斯盗取天火 给人类, 在惩罚普罗米修斯的同 时,迁怒于人类。他让火神赫淮 斯托斯造了一个名叫潘多拉的 漂亮少女, ? 命神使赫耳墨斯将 其送给普罗米修斯在人间的傻 弟厄庇墨透斯为妻。 时潘多拉打 开了随身带着的金匣子,于是, 灾难、祸患、瘟疫疾病、死亡等 变成虫子飞向人间, 而希望却被 关在匣底。从此,人类开始了苦 难而悲惨的生活。

2摹仿说 ── 古希腊传统的文艺 学说。 ? 首先提出这一观点的是 当时的 哲学家德谟克利特。亚 里士多德在《诗学》中发展了这 一观点, 进一步指出诗起源于对 自然和社会人生的摹仿, 强调了 文艺与现实不可分离的关系, 在 西方文学史上产生了很大影响, 为现实主义创作奠定了基础。 3正常的儿童 ── 古希腊人在 “ 神 人同形同性 ” 的基础上, ? 塑造了 高 大完美的、充满着理性光辉 的众神形象, 并曲曲折折地折射 出古代社会进化的遗迹和古代 人类征服自然的进程, 这种正常 的思维有别于早熟的儿童和粗 野的儿童,因而得名。

4、 第十位文艺女神 ── 古希腊最 杰出的抒情诗人萨福曾开办学 校, ? 教少女学习音乐和诗歌。 她写诗 9卷, 其独唱琴歌歌唱爱 情和美德, ? 感情真挚,意境清 新,有很强的感染力。柏拉图因 之将她称之为神话中九位缪斯 女神之外的 “ 第十位文艺女神 ” 。 5木马计 ── 战史中著名的智慧 故事。希腊联军久攻特洛亚 10年不下, 奥德修斯遂设计假意退 兵,藏伏兵于巨大的木马之内。 特洛亚人将木马作为战利品推 进城里。当夜,希腊联军回兵,

与木马中的伏兵里应外合, 攻陷

了特洛亚城。

6伊甸园 ── 神话传说中至善至

美至福之地。 据 《旧约 . 创世纪》 ,

上帝在创造了天地万物之后, 又

用泥土造出了人类始祖亚当和

夏娃, 并把他们放在东方的乐园

─ 伊甸园中。此园四季如春,清

泉潺潺,百花盛开,遍地是黄金

和宝石。 后亚当和夏娃经不起蛇

的诱惑,偷吃了智慧之果,遂被

上帝逐出了乐园。

7教会文学 ── 欧洲中世纪为封

建教会服务的一种文学艺术形

式, ? 作者大多为僧侣, 亦称 “ 僧

侣文学 ” 。主要内容是普及宗教

教义,题材大多取自《圣经》 ,

主要体裁有圣经故事、圣徒传、

祈祷文、赞美诗、宗教剧、奇迹

剧等。 一般采用梦幻的形式以及

象征、寓意的手法,因而存在着

公式化、概念化的缺点。

8温柔的新体诗派 ── 欧洲文艺

复兴时期受南法普罗旺斯情歌

影响在意大利发展起来的一个

抒情诗派别,由圭尼泽利创立,

盛行于 13─14世纪。 该诗派一反

轻视女性的传统思想, 把女性圣

母化, 最早反映了人文主义的恋

爱观, 把以爱情为主题的诗歌创

作推向了新的高度, 为中古文学

向文艺复兴过渡开辟了道路。 代

表作家有卡瓦尔坎蒂、但丁。其

最高成就为但丁的《新生》 。

9、 古典主义 ──17世纪产生于法

国、 ? 流行欧洲达两个世纪之久

的一种文艺思潮, 因其以希腊罗

马的古典文学为典范而得名。 作

为法国专制王权的产物, 古典主

义在政治上拥护王权, 维护国家

统一;在思想上崇尚理性;在艺

术上提倡摹仿古典,重视规则。

10、三一律 ──17世纪法国古典

主义者制定的戏剧创作法规, ? 又称 “ 三整一律 ” , 指时间、 地点、 情节的统一, 即一个剧本的时间 只能限制在 24小时之内,只能 有一个地点、一个中事件。三一 律可以便戏剧的情节高度集中, 结构紧凑,矛盾突出;但到了后 来则成了束缚戏剧创作的清规 戒律, 终于被浪漫主义赶下历史 舞台。

11、沙龙文学 ──17世纪法国的 贵族形式主义文学, ? 因其多在 巴黎贵妇人的客厅中形成而得 名。其体裁有爱情小说、田园小 说和抒情诗。 沙龙文学美化骑士 生活, 缅怀中古, 内容怪异神秘, 艺术矫揉造作,语言晦涩难懂。 代表作家为伏瓦蒂尔。

12、巴罗克文学 ── 又称 “ 矫饰文 学 ” ,流行于 17? 世纪欧洲的表 现贵族阶级思想情趣的形式主 义文学流派,如意大利的 “ 马里 诺诗派 ” ,西班牙的 “ 冈果拉诗 派 ” 等。巴罗克文学追求虚无混 乱的思想感情、 艰涩的词藻和神 秘隐晦的诗风。

13、 玄学派 ──17? 世纪初在英国 形成的以多恩为代表的一个诗 歌流派, 因诗人屈莱顿批评多恩 “ 诗中的玄学成份太多了 ” 而得 名。这一流派的诗歌一般写爱 情、隐居的生活和宗教感情。他 们脱离现实, 强调个人的内心感 受,以意象奇幻取胜,因而内容 晦涩难懂。

14、启蒙戏剧 ── 又称严肃喜剧 或正剧, 乃 18? 世纪法国剧作家 狄德罗创建的新的戏剧形式, 它 冲破古典主义在悲剧、 喜剧之间 划下的严格界限, 主张从现实生 活中取材,以 “ 第三等级 ” 的现代 人为主人公。启蒙戏剧语言通 俗,强调教育作用,这近代资产 阶级的现实主义戏剧开辟了前

进的道路。

15哲理小说 ──18世纪启蒙文学 独创并单词采用的文学形式, ? 它既有很强的哲理性、 议论性和 逻辑性, 又有引人入胜的虚构情 节和人物。 哲理小说往往过分注 意哲理而疏于人物性格的刻画 和历史环境的描绘, 文学形象不 丰满。

16、黄金国 ── 伏尔泰《老实人》 中的理想国度。 ? 此国处在南美 的崇山峻岭之中,政通人和,民 风淳朴,丰衣足食,科学昌明, 视黄金、白玉为泥土,乃伏尔泰 心目中的理想王国。

17、百科全书派 ── 指法国第二 代启蒙主义者。 18世纪中叶, ? 法国启蒙运动进入全盛时期, 几 乎所有的启蒙思想家都参加了 狄德罗和达朗贝主编的 《百科全 书》的编篡工作,因而得名。 18、维特热 ── 歌德的小说《少 年维特之烦恼》问世后,轰动一 时, ? 许多不满现实的青年狂热 地欢迎这部作品, 不少人刻意摹 仿维特的服饰穿戴, 甚至学维特 而自杀, 一时形成了一股强劲的 “ 维特热 ” 。

19、魏玛古典主义 ──18世纪 80? 年代中期开始盛行的德国古 典时期的文 0338 学, 因歌 德和 席勒在魏玛合作而得名。 ? 时他 们刻意追求理想与现实、 感情与 理智、个人与集体、人与自然、 主观瑟客观之间的和谐统一, 推 崇古典艺术中的和谐、宁静、纯 朴的美, 主张以此来改造人的个 性, 实现人道主义的理想。 因此, 魏玛古典主义是德国启蒙文学 的继续和发展

20、狂飙突进运动 ──18世纪 70─80? 年代德国发生的第一次 全德性质的文学运动, 因青年剧 作家克林格尔的同名剧本而得 名, 其杰出代表为青年歌德和席

勒。这一运动在政治上追求自

由,反对专制暴政;在文学上崇

尚感情,反对古典主义,歌颂自

然。 “ 狂飙突进运动 ” 具有强烈的

反叛激情, 但由于德国资产阶级

的软弱和局限,到 80年代中便

衰落了。

21、回返自然 ──18世纪法国作

家卢梭提出的一个口号。 卢梭认

为, ? 处在原始状态五的人是自

然的人, 他们没有文明社会中的

人的一切恶习, 因此变革社会的

一个重要的任务, 就是要使人回

返自然。 这个口号有批判社会弊

端的一面, 也有否定社会文明和

科学的一面。

22、回返中古 ── 浪漫主义文学

的一个口号。 ? 浪漫主义文学反

击资本主义文明, 认为宗法制统

治下的中古社会是一个神秘的、

富有诗意的、和谐的时代,因此

提倡回返中古。

23、感伤主义 ── 又称主情主义,

因斯泰恩小说的《感伤旅行》而

得名。 它产生在英国工业革命之

后,反映了中、小资产阶级的感

伤情绪。 感伤主义作家用感情和

仁爱代替理发作为批判工具, 着

意刻画人的内心活动, 描写人的

悲惨命运, 以唤起读者的同情与

共鸣, 不少作品常常流露出悲观

绝望的情调。 感伤主义影响了狄

德罗、卢梭等作家遥创作,对浪

漫主义文学的产生和发展也有

较大影响。

24、湖畔派诗人 ──19世纪英国

第一代浪漫主义诗人华兹华斯、

? 柯勒律支和骚塞的别称。他们

憎恶资本主义文明, 隐居在英国

北部的昆布兰湖区, 创作了大量

歌颂湖光山色、缅怀中古、讴歌

宗法制农村生活和诅咒城市文

明的诗篇崮而得名。 他们的诗歌

一扫 18世纪矫揉造作的诗风, 采用新题材、新韶律、新语言, 具有清新、明朗、恬静、深遽的 风格。 他们的诗歌理论和创作实 践在推动英国诗歌的革新和浪 漫主义运动的发展方面曾经起 过积极的作用。

25、耶拿派 ── 德国早斯浪漫派 的别称。 1898年, ? 施莱格尔兄 弟创办浪漫派杂志 《雅典那谟》 , 并以此为核心形成一个史称耶 拿派的文学派别。 他们与魏玛古 典主义相对立,提倡创作自由, 强调文艺的主观性, 重视民间文 学传统, 其创作带朋主观唯心主 义和宗教神秘主义色彩, 重要作 品有诺瓦利斯的诗歌《夜颂》 、 蒂克的《民间童话集》等。 26、世纪病 ── 亦称时代病。 19世纪初期 , 欧洲有不少资产阶级 进步知识分子既厌倦上流社会 虚伪腐败的习俗和冷酷的资本 主义文明,又脱离人民,看不清 前途,于是陷入忧郁、孤独和悲 观失望之中, 成为英国工业革命 和法国大革命后流行的一种典 型的时代精神和社会心态。 27、拜伦式英雄 ── 拜伦笔下特 有的主人公。他们都是一些高 傲、孤独、倔强的叛逆者。他们 宁折不弯, 但又带有明显的个人 主义特征, 只追求个人的绝对自 由,没有明确的斗争目标,所以 均以失败而告终。 他们带有诗人 本人的思想性格特征, 故被称为 拜伦式英雄。

28、南方诗篇 ── 普希金创作中 由 《高加索的俘虏》 、 ? 《强盗兄 弟》 、 《巴赫切萨拉伊的泪泉》和 《茨冈》组成的抒情诗的总称, 系俄罗斯文学中典范的积极浪 漫主义文学作品。

29、东方叙事诗 ── 拜伦创作中 由《异教徒》 、 《阿比多斯新娘》 、

? 《海盗》 、 《莱拉》 《柯林斯的围 攻》和《巴里西娜》组成的抒情 诗的总称, 它们以南欧和东方为 背景,描写了一些孤独、高傲的 叛逆英雄, 具有浓郁的浪漫主义 艺术风格。

30、 《欧那尼》决战 ── 指法国浪 漫派和古典派的一场短兵相接 的斗争。 1830年, 雨果在巴黎上 滨了浪漫剧《欧那尼》 。此剧打 破了古典主义的清规戒律, 全作 情节曲折离奇, 时间地点随意转 换, 因而遭到了古典派的顽强抵 抗。 他们与浪漫派在剧场里进行 了一个多月的抗争, 最后被迫退 出历史舞台。

741、美丑对照原则 ── 雨果所倡 导的美学观点和创作主张。 ? 雨 果认为, 古典主义只写崇高文雅 的一面,而忽略了 “ 丑怪粗野 ” 的 一面,这是违反自然法则的,艺 术家有写丑的权利, 因而力主通 过美丑对照去表现艺术的真实。 42、 自然主义 ──19? 世纪 后期发源于法国而后流行于欧 洲的一种资产阶级文艺思潮, 其 代表作家为左拉、龚古尔兄弟、 都德以及德国的霍普特曼。 自然 主义是在孔德的实证主义和泰 纳美学思想的影响下形成的, 它 把创作当作科学实验, 提倡文学 创作的真实性、客观性和科学 性, 主张照相式地复制现实生活 中的表面现象, ? 并主张从种族、 环境去分析解剖人的生活, 用生 理学、 ? 遗传学和病理学的理论 来解释社会存在。

43、唯美主义 ──19世 纪后期流行于西欧的一种资产 阶级文艺思潮, ? 代表人物为法 国诗人戈蒂耶、 英国作家王尔德 和佩特。 ? 它主张 “ 为艺术而艺 术 ” ,提倡超越现实、游离人生 的纯粹美, ? 追求艺术技巧和形 式美, 认为不是艺术反映生活而

是生活摹仿艺术。 它否定文艺的

道德意义和教育作用, 但却又是

对西方艺术庸俗化的反抗, 它强

调艺术形式的完美, 扩大了艺术

表现的能力和范围。

45、人物再现法

── 巴尔扎克独特的艺术手法之

一。他通过顺叙、倒叙、对比、

侧写等再现方式, 让同一个人物

在不同的作品中反复出现。 ? 《人

间喜剧》中的再现人物共有 400

多个,散见在 75部作品之中。

这样前后呼应,相互联系,就把

数量庞大的作品联结组合成一

个统一的整体, 刻画出了人物性

格发展的全过程。

47、 《梅塘之夜》 ──19世纪 70

年代法国六位作家的作品集。 当

时, ? 左拉、莫泊桑等六位作家

经常在巴黎郊外左拉的梅塘别

墅聚会, ? 标榜自然主义,被称

为梅塘集团。 1879年的一个夏

夜, ? 左拉提议每人讲一个以普

法战争为背景的故事, 后商定以

《梅塘之夜》为名出版, ? 即左

拉的 《磨坊之围》 、 于斯曼的 《背

上书包》等, ? 六作中最佳之作

则是当时文坛上的无名之辈莫

泊桑的 《羊脂球》 , 于是, ? 莫就

此一举成名。

48、 “ 俄罗斯少女 ”──19? 世纪

俄罗斯文学中由普希金首创的

一类贵族妇女的理想形象, 她们

植根在俄罗斯民族生活的土壤

之中, ? 既有俄罗斯民族纯朴、

热情和善良的品格, 又有个性解

放的时代要求, ? 从而以其高尚、

纯洁、美丽、善良、迷人的性格

成为民族的灵魂。

49、 “ 威塞克斯小说 ”── 哈代的

一组小说的总称。 ? 威塞克斯是

哈代的家乡、 英国西南部道塞特

郡附近地区的古称。 作家以它为

背景, ? 写了一系列小说,反映 19世纪 70─90? 年代英国资本主 义经济侵入农村后小农经济破 产的悲惨状况。

50、民粹派 ──19世纪 俄罗斯解放运动中的一个思想 派别, ? 因其发起到民间去的运 动而又自称为民众的精华而得 名。 ? 民粹派因脱离俄国社会实 际而很快失败,到了 80年代蜕 变为恐怖组织 “ 民意党 ” , ? 以刺 杀沙皇而著称。

52、 “ 西欧派 ”──19世纪 40至 50? 年代俄罗斯解放运动中的一 个思想派别,中有屠格涅夫。其 成员多出身于贵族地主家庭, ? 具有自由主义倾向。 ? 他们抨击 俄国的君主专制政体, 主张废除 农奴制, 但又反对以革命的方式 解决俄国的社会问题, 主张俄国 走西欧资本主义的道路, ? 实行 英、法式君主立宪或议会制。此 派成分较杂,在农奴改革后瓦 解。

53、 勃 朗 特 三 姊 妹 ──19世纪英国文坛上的三位姊 妹作家的总称, ? 即夏绿蒂 . 勃朗 特、爱米莉 . 勃朗特和安妮 . 勃朗 特, 著者为夏绿蒂和爱米莉两姊 妹, 其代表作分别为 《简 . 爱》 和 《呼啸山庄》 。

54、小人物 ──19世纪 俄罗斯文学中由普希金开创的 一类艺术形象。 ? 他们在社会中 官阶卑微, 地位低下, 生活贫苦, 但又逆来顺受, ? 安分守已,性 格懦弱,胆小怕事,成为显赫的 大人物治下被侮辱、 ? 被损害的 牺牲者。

57、 “ 含泪的笑 ”── 果戈理独 特的艺术手法。 ? 他认为艺术家 不仅应当真实地反映生活, 而且 应当对生活进行审判, ? 即 “ 通过 世界上人们看得见的笑容和人

们看不见的、 不知道的眼泪来观 察生活。 ? ” 正是这种 “ 笑声 ” 和 “ 眼泪 ” 的交集、喜剧和悲剧的结 合, ? 加强了果戈理讽刺艺术的 揭露和抬批判力量。

59、 ? “ 心灵辩证 法 ”── 车尔尼雪夫斯基对托尔 斯泰创作中心理分析特点的理 论概括。 托尔斯泰的创作一向以 精湛的心理分析著称于世, ? 他 根据心理描写的动态表现原则, ? 特别擅长细腻地表现人物隐秘 的心理活动和心理变化的复杂 过程。

60、小剧场运动 ── 美 国戏剧的实验运动。 ? 本世纪初 期美国的戏剧舞台主要上演欧 洲时兴的剧本, 没有什么艺术价 值。一战之后, ? 这种商业性戏 剧趋于萧条,非商业性的、实验 性的小剧场兴旺起来。 ? 许多戏 剧爱好者在中小城市、 在小剧场 组织小规模演出。 ? 他们注意向 欧洲戏剧学习,力求运用新精 神、新手法去反映美国现实。 ? 这种业余或半业余的剧团约 500多个, ? 其中最著名的是上滨奥 尼尔剧作的 “ 普罗温斯顿剧艺 社 ” 。这个运动是美国戏剧走向 成熟的重要标志。

61、欧 . 亨利手法 ── 评 论界对欧 . 亨利作品的巧妙的情 节构思的称誉。 他的短篇小说大 都构思新颖, 尤以出人意外的结 尾取胜。 ? 他的小说往往让人按 故事发展线索去猜测结尾, 可到 时却情节突变, ? 出人意料之外, 却又在情理之中的巧妙结局, 读 来倍感新颖而又耐人寻味。 62、四十七号车间 ── 本世纪 20年代,哈佛大学首先 开设戏剧写作课, 由贝克教授主 持。 贝克第一次把写戏提高到文 学创作的崇高地们, ? 为当时的 “ 小剧场运动 ” 包括奥尼尔在内

的大批剧作家、 ? 导演等戏剧人

才。因该课编号为 “ 四十七 ” ,故

称 “ 四十七号车间 ” 。

63、 社会主义现实主义

── 由苏联文艺界广泛讨论、高

尔基首先提出、 ? 第一次全苏作

家代表大会肯定下来的无产阶

级文学的创作原则和方法。 它要

求作家在现实的革命发展中真

实地、 具体地、 历史地描写现实,

强调作品的社会主义倾向, 同时

将革命的浪漫主义作为自己的

有机组成部分。

64、无产阶级文化协会

── 成立于十月革命前夕、 ? 活动

于苏联建国初期的文学团体之

一。 ? 起初在推动苏维埃文化事

业发展方面起过一定作用, 后来

主张建立所谓纯粹的无产阶级

文化, ? 提出文化自治的错误口

号,全盘否定文化遗产,拒绝接

受党和政府对文艺事业的领导

和监督, ? 终于 1932年被解散。

65、拉普 ── 俄罗斯无

产阶级作家协会的俄文简称。 ?

它由一批内战结束后转到文化

战线的红军战士和部分青年知

识分子联合组成, ? 初期曾坚持

正确方向,后来却大搞宗派主

义,否定文化遗产,排斥非党作

家,抹杀文艺内部规律,从而制

造了作家队伍的分裂, ? 阻碍了

社会主义文艺事业的健康发展,

于 1932年被解散。

66、造神论 ──1905年

革命失败之后俄国社会中出现

的一种错误思潮。 当时波格丹诺

夫在革命的低潮时期, 用马赫主

义来修正马克思主义, 主张把马

克思主义和宗教结合起来, 以创

造一种社会主义的新宗教。 ? 他

们所宣扬的这种思想曾一度影

响了高尔基的思想和创作。

67、 ? 列夫派 ── 苏联早 期文艺团体 “ 左翼艺术阵线 ” 的 简称, ? 成立于 1922年。 他们绝 大多数拥护未来主义, 主张抛弃 文学遗产, ? 否定文艺的思想性, 盲目追求艺术形式, 主张使用生 僻、晦涩难懂的词汇, ? 于 1929年解散。

68、罗斯塔之窗 ── 俄罗 斯电讯社主办的附有诗文说明 的街头宣传画。 在外国武装干涉 和新经济政策时期, ? 马雅可夫 斯基在这里工作了两年, 他同画 家合作,画了一千多幅画,写了 几千首政治鼓动诗, ? 起到了宣 传党的政策、揭露敌人、教育群 众的作用。

69、哥萨克 ── 突厥语 意为 “ 自由的人 ” , ? ? 历史上形 成的一个内含俄罗斯、乌克兰、 白俄罗斯等多种民族混合的特 殊阶层。大约从 16? 世纪开始, 大批的逃奴、囚犯、流民从各地 汇聚到顿河地区, 并形成了他们 酷爱自由、勇敢骠悍的性格。后 来,沙皇对他们使用两手政策, 在经济上给他们一些优惠待遇, 而一有战事, 则要求他们自备马 匹、 ? 刀枪为沙皇打仗,使他们 逐渐形成了蔑视 “ 庄稼汉 ” 的盲 目的优越感。

72、卡夫卡学 ── 本世 纪兴起的研究卡夫卡的学科。 据 瑞 典 哈 里 . 夹 夫 的统 计 ,截止 1936年, 世界上研究卡夫卡的专 著、文章达 5000多种; ? 到 70年代起码翻了一番, ? 因而在文 学研究中形成了一门探讨卡夫 卡创作的新学科 ── 卡夫卡学。 73、境遇剧 ── 又称情 境剧、自由剧, ? 是萨特为宣扬 存在主义哲学而创造的一种风 格独特的戏剧。 ? 它注重在舞台 上展现人物在特这培遇中所进

行的自由选择, 突出人物进行选 择时左右为难的心态, ? 从而对 人物的困境、 人的生存作出存在 主义的阐释。 萨特的 11? 个剧本 都是境遇剧, 它们在本世纪中期 产生过巨大影响。

74、诺贝尔文学奖 ── 本世纪最重要的国际文学大奖, ? 诺贝尔奖的一种。诺贝尔是瑞 典著名化学家, 无烟火药的发明 者。他在遗嘱中规定,以其遗产 一部约 920万美元为基金, 以其 利息分设物理学、化学、生理学 或医学、 文学、 和平五种奖, 1968年起增设经济学奖。 从 1901? 年 开始, 每年在诺贝尔的逝世日 12月 10日颂发。 ? 每一种奖可发给 一个人或几个人, 如当年无适当 人选也可不发。 ? 除和平奖由挪 威议会五人委员会评定外, 其它 各项奖均由瑞典有关科研机构 评定。

75、美感静止论 ── 乔 伊斯提出的一种美学理论。 ? 他 在《美学》一书中提出, “ 不管 是通过喜剧或悲剧形式, ? 旨在 引起欲望与厌恶这些感情的艺 术皆非正当艺术。 正当的艺术应 导致 ? 心灵的静止状态 ?” 。 ? 他又 借《青年艺术家的肖像》中的斯 蒂芬之口说 “ 美感情绪是静止 的。它抓住人们的心灵,使之高 踞于欲望和厌恶之上。 ” 他认为 艺术创作是一个非个人化的过 程, 作家不应在作品中评论是非 曲直,进行道德说教。

81、 ? 存在主义文学 ── 旨在宣扬存在主义哲学思想的 一个现代主义文学派别, 著者有 萨特、加缪等。存在主义哲学认 为存在先于本质, ? 而世界是荒 谬的,人生是痛苦的,但人有权 对人生和社会进行自由选择。 存 在主义文学兴起于 30年代,在 40、 50年代达到全盛, 它在艺术

上寓高度的哲理性于文学作品

之中,不讲求作品情节的复杂

性、曲折性,而是对人物的精神

状态展开哲理性的议论分析。 而

他们的自由选择既要经历强烈

的内心痛苦, 又要与他人发生矛

盾, ? 故而作品中的冲突非常尖

锐。

82、荒诞派戏剧 ── 本

世纪 50年代在法国兴起的一个

戏剧派别, ? 得名于英国批评家

马丁 . 艾思林,代表作家为贝克

特、尤奈斯库等。此派用戏剧、

舞台手段, ? 揭露人的生存条件

的荒诞不经以及由此引起的恐

惧不安感。在艺术上,它反叛戏

剧传统, 借象征、 ? 暗比的手段,

用轻松的喜剧形式表达一个严

肃的悲剧主题。

83、 “ 新小说 ”── 本世纪

50年代在法国兴起的一个文学

流派, ? 代表者有贝克特、罗伯

-格里耶、洛丽塔、布托尔、西

蒙等。 ? 他们认为新的时代需要

新的表现手法, 而所谓小说的情

节、人物、 ? 意义等都是过时的

概念。他们消解小说的意义,耗

散小说情节,颠覆小说体裁,膨

胀小说话语。 他们的作品对小说

创作有所发展, ? 介其主张有着

明显的形式主义倾向。

. 托尔斯泰主义 :在托尔斯泰的思

想中,除了对现实的无情批判以

外,还热切鼓吹悔罪、拯救灵

魂 、 禁欲主义 、 “ 勿以暴力抗恶 ” 、

“ 道德自我完善 ” 等观点,宣扬一

种属于托尔斯泰自己的宗教 “ 博

爱 ” 思想,人们称之为 “ 托尔斯泰

主义 ” 。

9. 亡灵书:《亡灵书》的许多内

容录自埃及古王国时期的 “ 金字

塔文 ” 和中王国时期的 “ 棺文 ” ,其 中有对当时的社会生活特别是 一些宗教礼仪的描述,也有对冥 界生活的想象,有利于后人了 解、研究古代埃及人民的生活习 俗、思想意识、世界观及宗教信 仰。

10.神曲:《神曲》是但丁在放 逐期间写的一部最重要的作 品。 《神曲》 分为 《地狱》 、 《炼 狱》、《天堂》 3部,每部由 3 3歌组成,连同作为全书序幕第 一歌的 “ 序曲 ” ,总共 100歌,全 诗长 1.4万余行。《神曲》是一 部划时代的作品,它的出现无论 在思想上、艺术上都宣告了旧时 代的终结和新时代的开端。 11.社会问题剧:易卜生创作的 戏剧类型。作品内容深刻,触及 了资本主义社会的政治、宗教、 道德、家庭、妇女、教育、法律 等多方面的问题,笔锋犀利,贯 穿着强烈的批判精神。艺术上的 最大特点是把 “ 讨论 ” 带进了戏 剧。代表作品有《社会支柱》、 《玩偶之家》、《群鬼》、《人 民公敌》等。

12.新感觉派:日本现代文学流 派,代表作家是川端康成、横光 利一等人。其特点是:对传统文 学表示怀疑甚至否定,力图在表 现形式上标新立异,依靠直观、 直觉去把握客观事物,在创作中 大量使用感性的表达方式,新奇 的文体和辞藻,来刺激人们的感 觉。

13.古典主义:是指 17世纪流 行于西欧特别是法国的一种带 有浓厚封建色彩的资产阶级文 学思潮。因为它在文艺理论和创 作实践上以古希腊罗马文学为 典范,故被称为古典主义。古典

主义的作家、理论家由于所处时 代不同和个性差异,他们的创作 也各有侧重。法国古典主义成就 是多方面的,尤以戏剧最突出, 出现了以高乃依和拉辛为代表 的悲剧作家,以莫里哀为代表的 喜剧作家,以及文艺理论家布瓦 洛和寓言诗人拉封丹等。

16.意识流小说:20世纪 20至 40年代初,意识流小说在英国 形成并流行欧美各国。意识流作 家不把模仿再现外部世界、客观 事物作为小说创作的主要内 容,而把表现人的心理真实和意 识的流动作为文学创作的主要 任务。主张 “ 作家退出小说 ” ,以 “ 心理时间 ” 表现人物的思想意识 活动和主观感受。在具体创作手 法上,意识流小说大量采用自由 联想。内心独白、时序倒置等手 法,表现人物多层次的意识活 动。

19.《旧约》 :古代希伯来文学 中最具有代表性的文学作品总 集。全书共 39卷,可分为律法 书、历史书、先知书、诗文杂著 4部分。对人类社会和世界文学 影响广泛而深远。

20. “ 一寸土文学 ” :60年代前 后,一批青年作家崛起,一些受 《一个人的遭遇》 的影响而重视 细节真实、描写卫国战争的作品 问世,在战争题材的创作上取得 了新的突破。这类作品大多以前 线的 “ 一寸土 ” 、 “ 弹丸之地 ” 为背 景,刻画在战争岁月中普通战士 细腻的内心世界,感染力极强。 著名作品有巴克兰诺夫的 《一寸 土》、邦达列夫的《营队请求火 力支援》等,这些小说大都描写 普通士兵、下层军官在战场上的 遭遇和真实的感受,描写范围较 小,用他们的话说就是 “ 一寸土

文学 ” 。这种作品时间跨度不

长,但对战地环境、战争气氛描

写得非常逼真,因此作者又被称

为 “ 战壕真实派 ” 。这派作家十分

强调描写的真实性,尽力克服粉

饰现实的倾向,突出战壕真实,

渲染战争的残酷,突出普通人在

战争中的不幸,描写无谓的牺牲

和人的求生本能等。

21. 《古兰经》 :东方世界是世

界三大宗教的发源地,继佛教、

基督教之后,伊斯兰教自公元 7

世纪初在阿拉伯半岛产生。 8世

纪中期,阿拉伯人在伊斯兰教的

旗帜下,建立了一个横跨欧、

亚、非三大洲的阿拉伯大帝国,

伊斯兰教最基本的法典《古兰

经》 也成为阿拉伯文学史上成文

的第一部散文巨著。它包含了历

史、文学、风俗、习惯、教规、

教理、教义等丰富的内容,对阿

拉伯文学的发展产生了十分显

著的影响,其积极的促进因素和

消极的抑制因素都是巨大的、不

可忽视的。它使阿拉伯人有了统

一的语言和统一的文化,也限制

了人们对于外部世界的认识。

22. 自然派 :“ 自然派 ” 是俄国现实

主义文学的别称。果戈理的创作

使这一文学流派的地位得以最

终确立。许多青年作家追随果戈

理,他们的创作真实地反映生

活,揭露了农奴制的腐朽黑暗,

描写了下层人民的苦难命运,表

达了劳动人民要求变革社会的

愿望。别林斯基从理论上论证了

自然派文学批判现实的倾向。

23. 象征主义:象征主义是现代

主义文学中产生最早、影响最

大、涉及面最广的文学流派。象

征主义者认为,现实世界是虚幻

的,只有内心感受才是真实和美 的;诗歌应该摆脱描写外界事物 的倾向,努力写出 “ 内心的真 实 ” ,但内心的感受也必须借助 于具体的形象才能表达,因此诗 人应当找出与之对应的 “ 象征的 森林 ” ,用物质的可感性表现隐 蔽的内心世界。象征主义注重联 想和暗示,讲究诗歌的神秘性、 音乐性以及 “ 通感 ” 手法。

24. 《吉尔伽美什》:是古巴伦 神话故事的总汇,是两河流域早 期文明的结晶,是世界上迄今发 现最早的完整的英雄史诗,在世 界古代文学史上具有特殊的意 义。

25.“ 大学才子派 ” :“ 大学才子 ” 剧 作家是 16世纪后期在英国出现 的一批人文主义剧作家,他们大 都受过大学教育,具有人文主义 思想、学识渊博,在戏剧创作上 颇有创新。代表人物有李利、马 洛等,他们为莎士比亚戏剧的产 生奠定了基础。

26. 唯美主义文学:是 19世纪中 期起源于法国、后兴盛于英国的 文学流派。唯美主义者为了标榜 不与丑恶的现实为伍,提出 “ 为 艺术而艺术 ” 的口号,宣扬真正 的艺术和资产阶级生活制度相 抵触,和资产阶级虚伪道德相对 立,因而艺术不应反映生活,无 须顾及道德,艺术要追求的只有 诉诸感觉、印象的形式。唯美主 义作品多以爱情和欢乐为基本 主题,以消遣度日的特权人物为 主人公,讲究辞藻、韵律,重视 静物的描写,以造成视觉、听觉 的美感。

27.“ 含泪的笑 ” :鲁迅先生把果戈 理的讽刺称做 “ 含泪的微笑 ” ,指 出其意义在于 “ 以不可见之泪痕

悲色,振其邦人 ” 。在《死灵魂》 中,果戈理明确指出他写作的美 学原则是, “ 由分明的笑,和谁 也不知道的不分明的泪,来历览 一切壮大活动的人生 ” 。为了构 成 “ 分明的笑 ” ,《死魂灵》紧紧 扣住地主资产阶级人物特有的 那种高尚正经的外表与卑鄙荒 谬的内心的尖锐矛盾,通过多种 艺术手段,如人物自白、幽默笔 调、典型细节、肖像描写等,鲜 明地表现了人物的圆滑虚伪、懒 惰空虚和贪婪吝啬。与此同时, 小说又从寄希望于理想地主的 社会主张出发,对他们的无聊和 堕落,表示同情和哀婉;对他们 的丑恶存在,饱含着 “ 谁也不知 道的不分明的泪 ” 。因此鲁迅先 生说,《死魂灵》 “ 一共写了五 个地主的典型,讽刺固多,实则 除一个老太婆和吝啬鬼泼留希 金外 , 都各有可爱之处 。 ” 又说 “ 健 康的笑,在被笑的一方面是悲哀 的,所以果戈理的 ? 含泪的微 笑 ? , 倘传到了和作者地位不同的 读者的脸上,也就是成为健康:这是《死魂灵》的伟大之处,也 正是作者的悲哀处。 ”

29.“ 悬诗 ” :“ 悬诗 ” 是阿拉伯文学 的一种,代表了蒙昧时期诗歌创 作的最高成就。据说每年都要在 夷加附近的欧卡兹集市上举行 赛诗会,中选的诗以金粉汁书写 在亚麻布上,高悬于 “ 克尔白 ” 天 房,因而得名。

30. 市民文学:市民文学也称城 市文学,是从 11世纪随着城市 的出现和市民阶级的形成而产 生的文学。它大多是民间创作, 直接取材于现实,反映市民的审 美情趣,强调 “ 机智 ” 和 “ 乐观 ” 。 其主要体裁有韵文故事、讽刺叙 事诗、抒情诗和市民戏剧。

31. 新感觉派:1924年,横光利

一、川端康成、片冈铁兵等作家

创办了《文艺时代》杂志。当时

著名评论家千叶鬼雄在读了 《文

艺时代》 创刊号后 , 发表题为 《新

感觉派的诞生》的专论,对该派

作家感觉之 “ 新 ” 进行了肯定。于

是,新感觉派由此得名。新感觉

派的文学创作在相当程度上接

受了西方表现主义、达达主义、

立体派、未来派等先锋艺术风格

的影响,企图以新感觉、新认

识、新表现来革新文学

32. 音乐小说:是指罗曼 . 罗兰的

小说 《约翰 . 克利斯朵夫》 ,它无

论在形式上还是内容上都有浓

郁的音乐色彩。它的结构是按交

响乐的结构方式设计的。在作品

的主要人物关系上体现了音乐

中的 “ 调性 ” 。

33.“ 美丑对照原则 ” :“ 美丑对照

原则 ” 是法国作家雨果提出的创

作与审美原则,其主要内容是:

大自然中美与丑并存,丑就在美

的旁边,畸形靠近优美,粗俗藏

在崇高背后, “ 恶善并存,黑暗

光明相共 ” 。因此,艺术家在创

作是应同是表现丑,不应像古典

主义那样只写崇高、优美。肯定

和强调 “ 丑 ” 在艺术创作中的地位

作用 , 提高 “ 丑 ” 的审美意义 。 “ 丑 ”

在艺术创作中具有衬托和提升

“ 美 ” 的作用。

34. 《源氏物语》 :是日本文学

史上由作家创作的第一部长篇

小说,也是世界文学中由作家创

作的第一部现实主义长篇小

说。这要比欧洲作家创作的现实

长篇小说早产生 300多年 。 欧洲

文学中的第一部长篇小说是薄

伽丘创作的《菲洛哥罗》,描写

的是一个基督教的姑娘和一个 青年异教徒的爱情故事,他们冲 破重重阻碍,终成眷属。值得重 视的是《源氏物语》是一位女作 家利用假名文字创作的,更有其 突破传统的创新意义。

35. 骑士文学 :骑士文学盛行于 1 1至 13世纪西欧封建制度巩固 繁荣的时期,以法国的成就最 高。其基本内容是描写骑士爱情 和他们的冒险,宣扬和美化骑士 精神。有骑士抒情诗和骑士叙事 诗两种。

37. 《一千零一夜》 :是一部规 模庞大、内容丰富、流传甚广的 中古阿拉伯民间故事集。高尔基 誉之为世界民间文学史上的 “ 最 壮丽的一座纪念碑 ” 。《一千零 一夜》 展示了中古时期阿拉伯社 会生活真实而生动的图景,栩栩 如生地描写了各阶层人们的生 活面貌、习俗风尚。

人物再现法 它是巴尔扎克在 《人 间喜剧》中所运用的艺术手法, 他通过顺叙、倒叙、对比、侧写 等再现方式, 让同一个人物在不 同的作品中反复出现。 《人间 喜剧》 中的再现人物共有 400多 个,散见在 75部作品之中。这 样前后呼应,相互联系,既将数 量庞大的作品联结组合成一个 统一的整体, 同时又刻画出了人 物性格发展的全过程。

范文五：药化的名词解释

1.INN —国际非专有药名（international non-proprietary names for pharmaceutical substance ，INN ）：是新药开发者在新药研究时向世界卫生组织（WHO ）申请，由世界卫生组织批准的药物的正式名称并推荐使用。该名称不能取得任何知识产权的保护，任何该产品的生产者都可使用，也是文献、教材及资料中以及在药品说明书中标明的有效成分的名称。在复方制剂中只能用它作为复方组分的名称。

2.SAR —构效关系（structure- activity relationship，SAR ）：在同一基本结构的一系列药物中，药物结构的变化，引起药物活性的变化的规律称该类药物的构效关系。

3. 受体 recepter 受体 药物效应的产生 其共同特点是配体及其药物分子和其作用位点结合 药物相互作用的机体成分。被定义为受体。药物受体可以是机体任何功能性大分子 大多数药物的药理效应都是通过受体介导的 药物与受体的相互作用 可以改变机体相应成分的功能 从而诱发生物化学和生理学上的变化 产生药物效应。

4孤儿受体 它是指编码基因与某一类受体家族成员的编码有同源性 但目前在体内还没有发现其相应的配基。

5非特异性结构药物 药理作用与化学结构类型的关系较少，主要受药物理化性质影响的药物。

6. 结构特异性药物 药物小分子与受体生物大分子的有效结合，进而引起受体生物大分子构象的改变，从而触发机体微环境与药效有关生物化学反应的药物。

7. 药理基本结构 （pharmacophore ）:基本药效结构是药物具有的与生物靶点产生分子间的作用，加强或抑制其生物反应，所必需的立体和电性性质的化学结构。药物的基本药效结构不代表真实的分子或基团的组合，是具有共同作用于某一个生物靶点的一般分子的纯理论的概念。

8. 前药原理 药物经过化学结构改造后在体内无活性或活性很低的化合物，在体内经酶促或非酶促作用又释放出原药发挥药理作用。

9. 生物电子等排原理 在结构优化研究中, 生物电子等排原理(bioisosterism)是应用较多的一种方法即在基本结构的可变部分, 以电子等排体(isostere)相互置换, 对药物进行结构改造. 经典的生物等排体是指具有相同外层电子的原子或原子团, 在生物领域里表现为生物电子等排. 凡具有相似的物理和化学性质, 又能产生相似生物活性的基团或分子都称为生物电子等排体. 以后扩大范围, 又将体积、电负性和立体化学等相近似的原子或原子团也包括在内, 称为非经典的电子等排体.

10. 生物电子等排体（bioisosteres ）：是指外层电子数目相等或排列相似，且具有类似物理化学性质，因而能够产生相似或相反生物活性的一组原子或基团。

11. 脂水分布系数（lipo-hydro partition coefficient ）：化合物在有机相和水相中分配达到平衡时的比值，通常用lg P表示，用于表示药物脂溶性和水溶性的相对大小。

12. 前体药物（prodrug ）：将一个药物分子经结构修饰后，使其在体外活性较小或无活性，进入体内后经酶或非酶作用，释放出原药物分子发挥作用，这种结构修饰后的药物称作前体药物，简称前药。

13. 软药（soft drug ）：在体内发挥治疗作用后，经预期和可控的途径迅速代谢失活为无毒性或无活性的代谢物的药物。

14. Hard Drug 指具有发挥药物作用所必需的结构特征的化合物 但该化合物不发生代谢或化学转化可避免产生不必要的毒性代谢产物 可增加药物的活性。由于硬药不发生代谢失活 因此很难从生物体内消除。

15. 代谢拮抗 所谓代谢拮抗就是根据相关联物质可能具有相反作用的理论 设计与生物体内基本代谢物的结构 有某种程度相似的化合物 使之与基本代谢物发生竞争性拮抗作用 或干扰基本代谢物被利用 或掺入生物大分子的合成中形成伪生物大分子导致“致死合成” 抑制或杀死病原微生物或使肿瘤细胞死亡。

16. 激动剂 与受体有较强的亲和力和有内在活性的药物。

17. 拮抗剂 与受体有较强的亲和力而无内在活性的药物。

18. 先导化合物（lead compound）：简称先导物，是通过各种途径和手段得到的具有某种生物活性和化学结构的化合物，用于进一步的结构改造和修饰，是现代新药研究的出发点。

19. 合理药物设计（rational drug design）：根据药物作用的靶点生物大分子（受体或酶）的三维空间结构来模拟与其相嵌合互补的天然配体或底物的结构片段来设计活性化合物分子的方法。

20.Me-too 药物 “Me-too ”药物特指具有自己知识产权的药物，其药效和结构与同类的已有的专利药物相似。

21. 组合化学 （combinatorial chemistry）：利用基本的合成模块组合构成大量的不同结构的化合物，不进行混合物的分离，通过高通量筛选，找出具有生物活性的化合物，再确定活性化合物结构的一种新药研究方法。

22.CADN —中国药品通用名称（Chinese Approved Drug Names，CADN ）：依据INN 的原则，中华人民共和国的药政部门组织编写了《中国药品通用名称》（CADN ），制定了药品的通用名。通用名是中国药品命名的依据，是中文的INN 。CADN 主要有以下的一些规则：中文名使用的词干与英文INN 对应，音译为主，长音节可简缩，且顺口；简单有机化合物可用其化学名称。

23.CADD —计算机辅助药物设计（computer-aided drug design, CADD ）：用于药物的发现、药物设计、活性化合物的结构优化的计算机技术的总。

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