老油条找豆浆
flatter除了有“奉承”意思外，还有“(画像等的形象)美于(实物)”的意思。
例如：The portrait flatters her. 这幅画像比她本人美。
你的话可以这样表达：Pictures can't flatter you.
真人秀节目《心动信号》节目形式如何？
展开全部 《心动的信号》是由腾讯视频出品，企鹅影视、唯众传媒联合制作的首档都市男女恋爱社交推理真人秀节目。
节目形式 《心动的信号》挑选6位身份背景各不相同的素人单身男女，入住信号小屋，在不耽误日常工作生活的前提下，展开为期一个月的交往体验。
节目组特别设定先后进入、晚间匿名短信、约会发起等规则，创造机会令3对青年男女尽可能真实的展现心动的瞬间；而每期邀请的明星嘉宾和心理学专家将以场外观察员的身份组成心动侦探团，来反观6位素人单身男女日常相处的生活细节和情感走向，从而进行推理分析和心动连线。
创作团队 《心动的信号》由腾讯视频出品，企鹅影视、唯众传媒联合制作。
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2018国家公务员考试申论热点：文化泛娱乐化怎么构思啊
展开全部 综合分析文化泛娱乐化，简单地说就是娱乐价值被推至文化的一切领域，是否有娱乐性、能否取乐成为衡量文化产品价值的法则。
一般来讲，文化泛娱乐化的特点体现在内容庸俗化、意义虚无化、创作趋同化 三个方面。
在“娱乐至上”的价值追逐中，历史可以被戏说，经典可以被篡改，崇高可以被解构，英雄可以被调侃。
近年来层出不穷的“杜甫很忙”“李白很酷”等名人恶搞事件，各类选秀、真人秀的强力圈粉，都是文化泛娱乐化的表现。
追求上座率、获得收视率、博取点击率是文化泛娱乐化背后的动力，受众心理上图消遣、求轻松、避思考的倾向是文化泛娱乐化赢得市场的重要原因。
文化泛娱乐化以消费、技术、快感、世俗等因素的融合消解文化的深度与厚度，当众多严肃的新闻、正统的历史、经典的叙事以“娱乐”包装的形式呈现时，其负面作用不可小觑。
[影响]文化泛娱乐化带来的最大问题，就是社会价值观念和中华民族共有精神家园受到侵蚀。
“我们是谁”“我们从哪里来”“我们到哪里去”，这是每一个国家和每一个民族都要面对的哲学追问，帮助求解这些追问是文化的深层意义与存在价值。
文化泛娱乐化信奉娱乐至上，动摇了对“我们是谁”的认知，模糊了对“我们从哪里来”的追寻，弱化了对“我们到哪里去”的引领，是对社会价值观和人们精神家园的侵蚀。
首先，文化泛娱乐化冲击主体身份认同，动摇对“我们是谁”的认知。
主体身份认同是主体对自我身份的认可与赞同。
中华民族从某种意义上说就是基于“我们是中华儿女”身份认同而形成的文化共同体，民族文化能够帮助回答“我们是谁”的追问。
然而，文化泛娱乐化在戏说、调侃、恶搞中解构宏大叙事，使民族文化碎片化，动摇了对“我们是谁”的认知。
其次，文化泛娱乐化冲淡民族历史记忆，模糊对“我们从哪里来”的追寻。
民族历史记忆具有唤醒民族情感、强化国家认同的重要功能，它让我们知道“我们从哪里来”。
文化泛娱乐化将娱乐价值置于历史价值之上，为了娱乐可以随意篡改、编造历史，为历史虚无主义的传播推波助澜，模糊了对“我们从哪里来”的追寻。
最后，文化泛娱乐化消解社会主义核心价值观，弱化对“我们到哪里去”的引领。
社会主义核心价值观是当代中国精神的集中体现，也是当代中国发展的价值引领。
文化泛娱乐化背后充斥的物质欲望、个人主义等与社会主义核心价值观背道而驰，弱化对“我们到哪里去”的引领。
[参考对策]中公教育总结，第一，要提高娱乐节目的文化品格。
现代人的娱乐体验必须要有一定的文化品格做支撑，娱乐也需要表达真性情，显露真情怀，而不是营造虚假的情感氛围，一味搜奇猎艳和追求媚俗的低级趣味，制造文化“垃圾”。
对于一些娱乐节目制作机构来说，要把优秀的历史、文化、科教等知识融入节目中，使其体现出高雅的文化品格。
娱乐节目与高雅的文化品格并不是互相矛盾的，两者完全可以融合在一起。
只要创作者本着提高大众文化素养和精神追求的目的，做到雅俗结合、深入浅出、生动有趣，一定会吸引更多观众。
受众也要充分发挥主观能动性，提高文化素养和审美鉴赏能力，对过度娱乐化的节目保持清醒的批评意识，拒斥低俗庸俗恶俗的内容，这样才能倒逼娱乐节目不断提高文化品质。
第二，要以正确的价值观引导娱乐节目的发展方向。
娱乐节目既然面向大众，本身就具有一定的社会责任，需要传播积极正确的价值观。
真正富有意义的娱乐节目，可以使我们在观看时思考人生哲理，体验人与人的真情沟通，从而在身心舒展的过程中得到精神的愉悦和提升。
我们要通过高质量的娱乐节目和娱乐形式传递真善美，传递向上向善的价值观，引导人们增强道德判断力和道德荣誉感，向往和追求讲道德、尊道德、守道德的生活。
只有这样，才能最大程度地发挥娱乐节目的社会功能，避免其陷入过度娱乐化的境地。
第三，要加强娱乐节目生产的制度建设。
娱乐节目的生产不能是混乱无序的，国家相关管理机构应当加强统筹规划，使其更好地满足人民群众的文化需求。
我们要健全娱乐节目生产的制度体系，建立灵活包容又不失理性秩序的良性运行机制。
近年来，面对娱乐节目存在的问题，国家新闻出版广电总局针对各大卫视制作播出的娱乐节目，加强了相应的治理和规范，旨在发挥监管职能、加强审核力度、促进娱乐节目健康发展。
特别是对于节目雷同抄袭、无底线恶搞等现象提出了相应的整改和处罚措施，这对于提升娱乐节目品质、优化内容结构，以及提升原创力等都产生了积极的作用。
只有根据新的时代特点不断提升管理水平，制定恰当的规范措施，才能更好地实现引领娱乐节目发展的目的。
文章素材[精彩标题示例]文化娱乐化助推文化粗鄙化电视文化“泛娱乐化”需坚守底线[精彩开头示例]作家冯骥才接受采访时谈到，“中华文化正在粗鄙化”。
国门洞开后，超级市场、麦当劳、好莱坞、NBA、肥皂剧、歌星、影星、球星等商业元素伴随着西方的商业文化倾刻间蜂拥而入。
商业文化的“快餐式”属性在网络、电视等强势媒介的助推下，促成了文化的“娱乐化”“眼球化”，并成了当下文化的一个“标签”。
标...
美国真人秀的最好看的节目有哪些
project runway 天之骄子：讲服装设计的 （强推3、4、5、7季） the amazing race 极速前进：比赛 幸存者：野外生存+比赛 美国超模：女模特比赛 我要成为超模：男女模特比赛 The Apprentice 学徒，又译飞黄腾达：商业能力比赛 星随舞动：明星+平民的舞蹈比赛 美国达人：歌唱比赛 《为奥兹而战》：乐队比赛 《男才女貌》：7对男女速配游戏 《拉古那海滩》：一群美女帅哥来到了洛杉矶拉古那海滩，住进还海滩酒店。
在这里他们开始了新的生活，争吵、斗争、恋爱。
《挑战恐惧》（《谁敢来挑战》）：这是一个真正挑战胆量的节目，能够成功完成所有表演的个人将获得5万美元的奖金。
在一小时的节目中，6名选手将接受三项令人胆战心惊的挑战。
《老大哥》：节目的形式是，10名参赛选手被关在同一幢房子里，共同生活10周左右的时间。
房子的每个角落都安装了摄像头，记录下选手的一举一动。
在此期间，选手们不能与外界联系，房子里没有电视、电话、收音机、因特网和其他任何的通讯设施，甚至连写字的东西也没有。
唯一可以交流的外界对象是心理医生。
《学徒：家政女皇》 ：这次《学徒》的主持人是玛莎？斯图尔特（Martha Stewart），一位从小餐馆白手起家的女亿万富翁，她涉足的产业包括媒体、餐饮、娱乐业、家政服务、时装设计、广告营销等等。
《我想吃鱿鱼（请开除我吧）》： 这是一部恶搞型真人秀，小制作带来了高收视率，是2005年美国夏季真人秀节目收视率前三名。
2名参赛者在同一天各自得到一份新工作，如果谁最接近下午三点时（不能超过三点）被炒鱿鱼，那么他就赢得25000美元。
《把控伤害》：周末家长把子女单独留在家中，然后父母假装出门。
其实他们正和电视台的人员一起，通过已装在家中的摄像头，通过监视器来观察孩子们独自在家会做什么，以此了解自己的孩子。
《地狱厨房》（《希尔的厨房》、《厨房重地》）主要内容是：受到广泛称赞、但又脾气暴躁的名厨戈登·拉姆齐有一个简单的厨房，而这个真人秀就是要他培训一群热心的厨师，因为他要在洛杉矶开一家新的餐馆。
12个厨艺爱好者在指导下逐步淘汰，主厨故意用令人难以承受的方式来凌辱他的员工，例如严厉责骂、恐吓、羞辱或剥夺其睡觉权利等。
在经过许多令人不堪的杀戮过程后，最后的获胜者将产生，他也将获得皇冠加冕，入名人之流。
《终极减肥王》：美国NBC播出的减肥真人秀节目。
十二名选手分成两组进行减肥，参赛者被分为两队，每组都配有专门的教练和食谱，并需要接受各种训练与挑战。
一个队的教练吉利安是一个清教徒，铁面无私，永不心软，对懒惰和暴食毫无口德，用最少量的纤维素和蛋白质“喂养”他的学员们；而另一队的教练鲍勃是慈母心肠，总是细声细气地肯求队员要少吃，不同的风格相映成趣。
节目规定，规定时间内哪组减去的重量最多获得胜利，失败组将受到增加五镑重量的惩罚，并淘汰一名减重最少的选手，减重最多的选手将赢得25 万美元的大奖 《粉雄救兵》：五个英俊潇洒、个性迥然的小伙子，他们的魅力是如今美国最IN的话题。
他们在欧洲和港台也成了热门，大家亲热地叫他们“五虎GUY”。
这五个小伙儿唯一相同的就是他们都是同性恋，他们就是《粉雄救兵》，播出后不断开创收视新高，这是男同性恋第一次以正面的形象出现在美国电视史上，他们开创了属于他们的粉雄时代。
节目借用了男同性恋者追求时尚的敏感个性大做文章。
五虎GUY的成员，他们的工作就是协助异性恋者提高自己的品位修养和生活质量。
CARSON是时装设计师，负责着装修饰；JAI是高级买手，负责选购所有的礼物及社交；THOM是室内设计装饰师，家里的事儿交给他处理；KYAN是专业美容美发师，负责脸面外形；TED则是美食家，烹饪和品酒高手。
以这五个同性恋时尚设计师为主角，每一集他们会闯进一个普通的非同性恋男人的家中（多半是在他的女友、未婚妻、或太太的秘密邀请下），不由分说地“绑架”他，全方位地包装这个男人 他们自做主张地把他经年累月收集的汽车模型、美女图片统统丢进垃圾筐，然后把他拖进可能永远不会踏足的美容院，再去时装店刻薄地对他的着装一番评头论足，然后选一堆他可能永远不穿出去的衣服。
当男人被折腾一番终于回家时，那个邋遢的公寓已变得时尚、贴切主人的个性，而且非常整洁（这很重要）。
还来不及吃惊，他又被要求在20分钟内成为一个有品味的厨子，为女友或是太太在面貌一新的家里做一顿浪漫的晚餐——所有这一切的目的是告诉她（他）有多么爱她，并肯为她改变自己，从一个邋遢的男人到一个时尚、性感，充满自信的都市男人。
《改头换面：家装版》： 目前美国ABC电视台收视率最高的节目之一，是目前美国流行的家装真人秀代表节目。
节目每次会有一个小组，去为那些经过了申请并被认可有资格的家庭，在一周之内重新建造房子。
当然申请人的家庭有不同的理由和困难，一旦获得节目方的认可，那么一个全新的房子，也就是家就会重新以全新的面貌出现。
《交换配偶》（与以下内容一样，名字不一样的两个不同节目） 《换妻》：异性交友真人秀节目。
ABC电视台...
脱颖而出的节目形式
江苏卫视《脱颖而出》将打破“非诚勿扰式”的亮灯灭灯怪圈，不再是1 v N 模式，而是5个求职者争1个职位。
《脱颖而出》制片人唐嘉说：“我们考察过世界五百强公司的面试环节，通常都是几人甚至几十人竞逐一个职位，因为职场里面的厉害关系本就不止老板和下属这一种，更多的是竞争者之间的相互PK，《脱颖而出》在节目设置上区别于其他职场节目的地方就在于此，它真实还原了一场几位竞聘者竞逐一个职位的残酷现实。
而每一期的老板将会通过层层考验来测试五位求职者，每一层测试都会淘汰掉一位竞聘者，最终的人选将由老板自己决定。
”精准模拟职场规则，一个职位多人竞争，《脱颖而出》所展现的求职过程更接近职场的原生态。
——拎包上班：《脱颖而出》堪称职场直通车有了最接近真实状况的竞争环境，江苏卫视《脱颖而出》也模拟现实生活，将老板和求职者明确的目标完美展现，唐嘉说：“以往的职场节目，都是老板们坐在备选席上，求职者在上节目前完全不知道自己最终会被哪个老板应聘上，企业主也不知道这次会招到什么样的人才，更别提具体薪资水平和工作内容是什么。
真正的职场是很残酷的，来《脱颖而出》的老板和竞聘者们都有很明确的目的性。
”《脱颖而出》打破这种“盲目应聘”的常规，在节目一开始就将应聘岗位、专业要求、薪资待遇一一明确：老板很清楚自己要什么样的员工，员工也清楚自己要应聘什么样的岗位，它其实更像一场专业的职业面试，应聘的选手必须像现实生活中准备面试一样，做好一切的准备，而老板也会提前知道这些竞争者的个人资料，提前准备考题。
而比现实更诱人的是，老板只要招到合适的人才就会立刻任用，第二天便可拎包上班，《脱颖而出》堪称职场直通车。
——步步惊心：职场真人秀层层考验不秀口才秀人才除了模拟现实招聘环境和过程，《脱颖而出》区别于其他职场节目最大的地方，在于它的层层考验环节。
唐嘉解释：“《脱颖而出》户外拍摄占有很大比例，有很多甚至是在竞聘者不知情的情况下拍摄的，这在电视节目制作上来说是糅合了一定的真人秀成分。
”而户外拍摄的部分不管应聘选手表现如何，都全部作为资料记入招聘企业的考量范围：“企业主会拥有十个职场选项可以进一步了解应聘选手，而这些材料很多来源于事先的户外拍摄。
老板在现场会考验他们各方面的技能，比如压力测试、人际交往、业务洽谈、专业技能、特殊才艺等等，每一个测试内容竞聘者都事先不知情，他们在自己全力完成测试的同时，还要注意竞争者的表现，随时准备好老板、竞争者的拷问和回击，可谓是步步惊心。
”唐嘉表示《脱颖而出》考的是真才实干：“寻常职场节目大多数都靠耍嘴皮子，看的是选手现场反应和应变能力，并不能考量到应聘选手的真实操作能力。
《脱颖而出》完全是看选手的真才实干，所有户外拍摄和现场评测都与工作岗位紧密关联，都是工作中的确会遇到的情况和需要解决的问题，这样就提供了一个全方位展开个人职场技能的平台，我们不秀口才只秀人才。
”
结合传播学理论分析真人秀节目为什么这么火
真人秀节目铺天盖地而来，虽然也存在这样那样的弊端，但是存在必然有其合理性。
一、明星真人秀节目火爆的传播心理学分析1、从传播媒介来看，再现型媒介体现出呈现型效果在传播心理学中，传播媒介可分为呈现型媒介和再现型媒介。
呈现型媒介主要指人们利用自身的器官活动（包括表情动作、装束打扮等）来表达社会意义的形式，主要用于人与人之间面对面的交流。
而再现型媒介是指人们利用工艺或技术手段（包括书籍、绘画、电视、电话、网络等）表达社会意义的形式。
对于电视节目的受众来说，更倾向于接受表现原生态的呈现型媒介。
但是不论是呈现型的还是再现型的媒介作品，都不等同于所拍摄对象的原生形态，其间会体现出拍摄者或制作者的主体假设。
所以，当媒介技术条件发展到一定阶段后，需要再现型媒介尽量做到呈现型的效果。
电视真人秀节目作为再现艺术的一种，为受众构建的仍然是一个关于外部世界的拟态环境，但是由于电视媒介的视听音画即时传真的特质，所展现的幻象让受众感到即是原生形态的生活。
这种近似真实生活的呈现型效果，符合人们对外部现实世界的理解认识，和自我生存状态的评价，这种一致性，让受众产生出精神上的满足感和愉悦感。
比如《爸爸去哪儿》的节目中，大量采用跟拍手法，镜头就像是观众的眼睛，时刻追随着节目参与者，拍摄中明星们也始终与镜头有交流有互动。
2、从传播者来看，从“真”是特色、“人”为核心、“秀”做手段来把握受众的心理因素。
清华大学新闻与传播学院教授尹鸿曾指出，“真”、“人”、“秀”是真人秀节目相辅相成的三个因素。
随着电视节目内容和形式的日渐丰富，过去那些经过事先排练反复录制得几乎没有瑕疵的节目不再那么吸引人了，大众更于倾向去看原滋原味的生存状态，“审美日常生活化”是现在观众的常见心理。
明星本身作为公众人物，维持的某种公众形象，明星真人秀节目“真”的特色就在于往往要撇开明星们长期塑造的固有形象，展现他们不为公众熟知了解的另一面。
比如《舞动奇迹》、《星跳水立方》等节目中，让明星们尝试不擅长的领域，让歌手去跳舞，让演员去跳水，明星们在不熟悉的专业领域面前也会困惑、无所适从甚至害怕、胆怯，摄像机再通过纪实手法记录他们面对新事物新困难时的真实状态。
这一点充分地满足了观众的好奇心，成为最大的看点。
明星真人秀节目极大地发挥了“人”为核心的精神。
首先，在节目过程中参与者有相当自由的发挥空间，很好地体现了主观能动性。
节目中除了基本环节是事先设置好的以外，随着情境变化，人物的行为表现和台词都是即兴的，参与者的情绪情感性格自然流露。
整个过程有不可预测性，随时可能发生“意外”，比如江苏卫视的《全能星战》第四期中，张韶涵遭评委狠批，同场选手吴克?不满评委金武林刻薄点评开口反驳起冲突。
这些预计之外的突发状况往往正是节目的亮点，紧紧抓住了受众猎奇心理，同时也让观众感觉节目是不可导演和不可复制的。
其次，传播者与受传者的互动发挥到极限，在节目中，会设置大众评审或观众投票环节，受众往往会掌握一部分甚至大部分的选择权，比如江苏卫视正播的《全能星战》，全靠在场的500位观众现场投票决定明星选手的分数和去留。
更有不少竞技类明星真人秀节目还设有复活赛环节，通过场外观众投票使得已淘汰的选手获得复活机会。
这些节目环节的设置，让受众觉得自己掌握了选择权和决定权，感受到了被尊重和重视，让大众实现了自我价值的认同。
同时，又让观众心怀期待，就是让自己喜欢的选手留在节目中甚至得到人的喜爱认可。
这种心理期待让受众在节目参与过程中加大了情感投入，无形中把自己与某个节目参与者联系起来了，节目的传播效果自然不言而喻。
最后，节目内容设置上拉近明星与普通观众的距离感。
比如《爸爸去哪儿》让那些平时镜头前光鲜亮丽的明星爸爸们在三天两夜里单独照顾孩子，面对孩子的生活起居他们会焦头烂额，面对孩子的哭闹也会手足无措。
观众能感受到在面临子女教育的种种问题时，天下父母是一样的，没有了明星与平民的区别，让受众产生身份认同感。
真人秀节目如此热火朝天的另一个重要原因在于“秀”顺应了大众想要休闲娱乐的“游戏心理”。
大众媒介有娱乐大众的功能，有“减压阀”的作用，那紧张的竞赛程序，扣人心弦的矛盾冲突和充满悬念的结局都让观众像看电视连续剧一样欲罢不能，在紧张与煽情间，在欢笑与落泪时，让观者体验一次次的心灵狂欢。
3、从受众角度来看，明星真人秀节目满足了受众自我价值肯定、消遣娱乐、猎奇等心理需求。
尤其迎合了青少年“崇拜明星、善于模仿、追逐新生事物，期待自我价值的肯定、盲目从众”等心理特点，在青年群体中赢得了大批忠实粉丝。
求一个综艺节目名
《饭没了秀》周六版“魔力宝宝找妈妈节目简介：《魔力宝宝找妈妈》：《饭没了秀》之“魔力宝宝找妈妈”是一档家庭娱乐真人秀节目。
该节目将家庭与娱乐贴切地融合起来，不断传播家庭小爱，体现和谐家庭的温馨，节目本着“娱乐为先导，家庭参为基础，魔力宝宝为笑源”，以儿童为载体的原生态的记录儿童在任务中快乐搞笑的行进过程，通过异地孩子互换、异地寻找妈妈等不同主题形式的策划，和在不同地区不同语言、文化、饮食等多方面的环境影响中，记录孩子在完全陌生的环境下的所见所闻所为，从而加强孩子们的社会责任感、安全意识感、独立自信心和团结协作性等多方面能力。
以一种轻松欢快娱乐的气氛来培养儿童的成长励志心态。
2012年4月7日起，《饭没了秀》将回归60分钟版本，每周六晚17:20《饭没了秀》“魔力宝宝找妈妈”经典重现！“加油！宝贝”版块：外拍VCR：两位外地宝宝和深圳宝宝会和某地通过信物合力寻找妈妈的过程。
这个版块是体现社会元素的主要部分，是以儿童为载体的原生态户外真人秀，原生态的记录儿童在任务中快乐搞笑的行进过程。
《新生代少年》是个什么节目？
《新生代少年》是一档偶像养成系真人秀节目，以练习生组合长条形式演出，类似韩国高人气综艺节目《人气歌谣》、湖南卫视联手上海戏剧学院打造的大型原创校园实录节目《一年级》。
《新生代少年》是一档专为练习生打造的节目，其目的是为了让练习生有一个舞台表演经历，通过节目中的评比PK，逐步筛选出最优秀的组合或练习生个人，最终打造成练习生出道。
音乐节目有哪些
1.《中国好声音》是浙江卫视推出的大型励志专业音乐评论节目。
2.《中国好歌曲》是灿星制作团队，联手推出的原创音乐真人秀节目，由《中国好声音》的原班人马打造。
节目自主研发新节目模式，首次聚焦原创作品，让音乐创作人成为主角，为华语乐坛输送新生代创作力量，重塑音乐生命与原创精神。
3.《我是歌手》（I am a Singer）是中国湖南卫视从韩国MBC引进推出的歌唱真人秀节目，由洪涛团队打造，节目每期邀请7位已经成名的歌手进行竞赛。
4.《蒙面歌王》是由江苏卫视从韩国MBC电视台引进同名音乐挑战类真人秀节目。
5.《跨界歌王》是北京卫视推出的大型明星跨界音乐真人秀节目。
节目旨在突破固有的娱乐边界，汇集了活跃在影视、娱乐等领域的众多明星。
明星们在各自的领域成就斐然，却都曾拥有音乐的梦想。
在节目舞台上，将重拾音乐之梦，展现鲜为人知且令观众惊艳的音乐才华，争夺年度“跨界歌王”的殊荣。
其他节目还包括：1. 台湾星光大道，2. 快乐男生，3. 快乐女生，4. 中国梦之声，5. 梦想星搭档，6. 全能星战，7. 金曲捞8. 无限歌谣季拓展资料：1. 综艺节目简介：综艺节目是一种娱乐性的电视节目形式，能给大家带了很多欢乐。
2.综艺节目的种类问答类节目，游戏类节目，选秀类（真人秀）节目，婚姻速配节目谈话、脱口秀节目，音乐节目，文艺晚会，饮食类节目，女性时尚节目，明星对抗类节目，招聘类节目，户外竞技类节目，科技类节目。
参考资料：综艺节目-百度百科
演小品的节目有哪些
1、超级笑星全国首档原创喜剧真人竞技类栏目《下一个笑星》改名《超级笑星》横空出世，于每周四21:30在安徽卫视麻辣开赛！南北笑星火热PK，爆笑连连；由余声主持，香港著名导演王晶，喜剧小品演员蔡明，大兵，杨议，赵世林加盟担当评委。
《超级笑星》升级篇将于2014年11月20日起每周四晚21:30播出！由“两朝元老”蔡明以及“新晋导师”崔永元、曾志伟担任导师，三位导师将联手挖掘“新一代笑星”。
2、我为喜剧狂《我为喜剧狂》第二季是湖北卫视2015年第一季度力推的喜剧节目，于3月5日（元宵节）播出。
节目在导师团队，后期制作，剪辑团队等方面有较强实力。
延续第一季，再次力邀郭德纲、谢娜、英达担任导师。
湖北卫视每周四晚21:20分播出。
3、喜乐街《喜乐街》是中央电视台重磅打造的即兴喜剧真人秀节目，在《喜乐街》中，所有人物都以真名、真实个性出演是一档即兴表演节目，所有明星都将在不知剧情、没有剧本的情况下，通过耳机听从导演的要求和指令，现场进行即兴表演。
《喜乐街》由王雪纯主持，常驻嘉宾包括沙溢、贾玲、李菁和瞿颖。
李湘、胡可、范明、曹可凡、白凯南、田源、包贝尔、白举纲、何云伟、徐松子、李学庆等明星也将客串节目。
该节目为季播模式，每周五晚22:38分在央视一套播出，第一季共打造14期，已播完。
4、谁能逗乐喜剧明星《谁能逗乐喜剧明星》特邀国内喜剧大咖重磅加盟，选手只要能在60秒的时间内逗乐两位喜剧明星，就能赢得巨额大奖。
节目不限年龄、不限形式、不限性别，只要你能在60秒的时间内让明星绽放笑容，就能赢得大奖。
通过一关将获得2000元，通过两关5000元，通过三关10000元，而只要有一关失败则奖金清零。
5、爱笑会议室《爱笑会议室》原是辽宁卫视《谁是主角》栏目的一个版块，2011年6月22日起登陆黑龙江卫视，每周五22:30播出，该栏目现由李波儿来主持，其节目的演出阵容是由一群年轻的演员组成，最小的演员为89年生人，是中国首个近景爆笑短播出剧表演团体。
6、中国喜剧星《中国喜剧星》是浙江卫视新推出的大型励志喜剧评论类节目，该节目的理念是用语言的幽默力量传递正能量。
大型励志喜剧评论类节目《中国喜剧星》是浙江卫视继《中国好声音》和《中国梦想秀》之后重磅推出的“中国三部曲”之一，将于2014年1月10晚21:10开播，之后每周五晚21:10播出，节目口号是：“不管怎样，我们只管快乐！”7、开心麻花街《开心麻花街》是一档由黑龙江卫视和北京“开心麻花”公司联手打造的大型互动喜剧栏目剧。
节目每期时长70分钟，分为A、B两个故事，每个故事大约35分钟。
有哪些像《开讲啦》这样的谈理想、谈人生的青年节目？
跟《开讲了》类似的节目还包括《杨澜访谈录》、《鲁豫有约》（《说出你的故事》）.1.《杨澜访谈录》开播自2001年，是国内最早推出的高端访谈电视节目。
秉承着“记录时代的精神印迹”的节目理念，主持人杨澜女士邀请政治、经济、文化等各领域精英翘楚，坐而论道。
节目力图穿越风云际会的有限时空，将嘉宾的人格力量和社会价值作为节目的终极呈现。
节目就政治、经济、社会、文化等众多领域的热点话题，与世界各国的知名人士进行广泛探讨。
畅谈的话题不仅紧紧围绕时事或专业，更以人的经历、感受和智慧为中心，抽丝剥茧地讲述人的故事，以成败得失、人生百味来体现人的智慧和感悟。
到目前为止，《杨澜访谈录》已采访了全球800多位各界精英人物。
2.《说出你的故事——鲁豫有约》为香港凤凰卫视的电视谈话性节目，凤凰卫视于1998年开播，后进入中国大陆电视，在各个地方电视台播出，2008年湖南卫视购买中国大陆区独播版权并与4月14日开始播出。
2010年1月4日，《鲁豫有约》登陆安徽卫视，每周一到周五的晚间21:27分播出。
2015年4月16日，《鲁豫有约》全新升级改版，并登陆旅游卫视每周四、五、六晚间20:30播出。
在品牌号召的年代，中国电视屏幕上的品牌节目却伐善可陈，是电视人的急功近利？还是急功近利的市场使然？或许给出最终答案的还是观众手中的遥控器。
看看已经走入第七个年头的《鲁豫有约》，应变之道的发扬光大或许是一个可以让它常葆青春的不二法则。
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