越剧西厢记琴心唱词解释
“莫不是步摇得宝髻玲珑
莫不是裙拖得环佩叮咚
莫不是风吹铁马檐前动
莫不是那梵王宫殿夜鸣钟”这四句是崔莺莺和红娘在烧香的时候听到有声响,然后红娘叫崔莺莺听听看是什么声音,这是崔莺莺猜测的四种可能。
“我这里潜身听声在墙东
却原来西厢的人儿理丝桐”崔莺莺终于听出来是张生在西厢弹琴。
“他不做铁骑刀枪把壮声涌
他不效缑山鹤唳空
他不逞高怀把风月弄
他却似儿女低语在小窗中
他思已穷恨未穷
都只为娇鸾雏凤失雌雄
他曲未终我意已通
分明是伯劳飞燕各西东
感怀一曲断肠夜
知音千古此心同
尽在不言中 ”最后就是崔莺莺听张生弹琴,听出来他是因为被赖婚,在抒发劳燕分飞的伤心之情,和自己产生共鸣。
越剧(汉语拼音为yuèjù,英语为Yue Opera)——中国第二大剧种,有第二国剧之称,又被称为是“流传最广的地方剧种”,有观点认为是“最大的地方戏曲剧种”,在国外被称为“中国歌剧”。
谁有越剧西厢记方亚芬2007台词
心
莫不是步摇得宝髻玲珑,都只为娇鸾雏凤失雌雄。他曲未终我意已通。我这里潜身听声在墙东,却原来西厢的人儿理丝桐。他不做壮声把刀枪冗,他不效缑山鹤唳空。他思已穷恨未穷,莫不是裙拖得环佩叮咚。莫不是风吹铁马檐前动。他不逞高怀把风月弄,莫不是那梵王宫殿夜鸣钟,他却似儿女低语在小窗中
为什么越剧舞台剧西厢记删了几句词
“莫不是步摇得宝髻玲珑
莫不是裙拖得环佩叮咚
莫不是风吹铁马檐前动
莫不是那梵王宫殿夜鸣钟”这四句是崔莺莺和红娘在烧香的时候听到有声响,然后红娘叫崔莺莺听听看是什么声音,这是崔莺莺猜测的四种可能。
“我这里潜身听声在墙东
却原来西厢的人儿理丝桐”崔莺莺终于听出来是张生在西厢弹琴。
“他不做铁骑刀枪把壮声涌
他不效缑山鹤唳空
他不逞高怀把风月弄
他却似儿女低语在小窗中
他思已穷恨未穷
都只为娇鸾雏凤失雌雄
他曲未终我意已通
分明是伯劳飞燕各西东
感怀一曲断肠夜
知音千古此心同
尽在不言中 ”最后就是崔莺莺听张生弹琴,听出来他是因为被赖婚,在抒发劳燕分飞的伤心之情,和自己产生共鸣。
越剧(汉语拼音为yuèjù,英语为Yue Opera)——中国第二大剧种,有第二国剧之称,又被称为是“流传最广的地方剧种”,有观点认为是“最大的地方戏曲剧种”,在国外被称为“中国歌剧”。
越剧哪些剧本比较受欢迎
传统剧:《梁祝》、《红楼梦》、《追鱼》、《碧玉簪》、《祥林嫂》、《春香传》、《西厢记》、《沙漠王子》、《孔雀东南飞》、《刘毅传书》、《情探》、《盘夫索夫》、《盘妻索妻》、《九斤姑娘》、《玉蜻蜓》、《血手印》、《三笑》、《打金枝》、《玉堂春》、《西园记》、《五女拜寿》、《北地王》、《浪荡子》、《秋海棠》、《王老虎抢亲》、《陆游与唐婉》、《孟丽君》、《何文秀》、《珍珠塔》、《花中君子》、《白蛇传》、《皇帝与村姑》新编戏:《虞美人》、《舞台姐妹》、《蝴蝶梦》、《韩非子》、《藏书之家》、《玉卿嫂》、《早春二月》、《第一次亲密接触》、《梅龙镇》、《家》、《画皮》、《半把剪刀》、《救风尘》、《曹植与甄洛》、《赵氏孤儿》、《春琴传》、《状元打更》、《杨乃武与小白菜》、《狸猫换太子》、《李清照》、《孔乙己》、《唐伯虎落第》
求越剧西厢记-琴心“尽在不言中”之后的词
莫不是步摇得宝髻玲珑
莫不是裙拖得环佩叮咚
莫不是风吹铁马檐前动
莫不是那樊王宫殿夜鸣钟
我这里潜身听声在墙东
却原来西厢的人儿理丝铜
他不做铁骑刀枪把壮声涌
他不效猴山鹤泪空
他不逞高怀把风月弄
他却是儿女低语在小窗中
他思已穷恨未穷
都只为娇鸾雏凤失雌雄
他曲未终我意已通
分明是伯老飞燕各西东
感怀一曲断肠夜
知音千古此心同
尽在不言中
楼主所书那句是莺莺所唱
莺莺:(唱)[中板]
从今后只许我心头空想,
从今后只许他梦里相逢;
从今后他是个影里情郎,
从今后我成了画中爱宠。
张生:小姐还不来啊!
红娘:(假作咳嗽)
莺莺:红娘,你怎么样了?
红娘:没有什么。
张生:红姐咳嗽,传递消息,待我弹起琴来,弹起琴来。
莺莺:莫非是他!啊,红娘,你听这是什么响呀!?
红娘:红娘听不出来,小姐你试猜呀!
莺莺:(唱)[尺调慢中板]
莫不是,步摇得宝髻玲珑?
红娘:不是的。
莺莺:(唱)
莫不是,裙拖得环佩叮咚?
红娘:不象啊!
莺莺:(唱)
莫不是,风吹铁马檐前动?
莫不是,那梵王宫殿夜鸣钟?
红娘:小姐,也不象,小姐,这声音好象在那边,小姐,你再仔细地听啊!
莺莺:(唱)
我这里潜身听声在墙东。
红娘:哎,是啊!
莺莺:(唱)
却原来,西厢的人儿理丝桐。
红娘:(白)对,小姐,你在这里烧香,红娘去看看老夫人她睡了没有。
莺莺:(唱)
他不做壮声把刀枪冗,
他不效猴山鹤唳空,
他不逞高怀把风月弄,
他却是儿女低语在小窗中,
他思已穷,恨未穷,都只为娇鸾雏凤失雌雄;
他曲未终,我意已通,分明是伯劳飞燕各西东,
感怀一曲断肠夜,
知音千古此心同,
尽有不言中。
越剧和西厢记是浙江的对吗??
越剧是浙江绍兴嵊县发源的戏曲,也代表南方戏曲的中国第二大剧种,仅次于京剧。
《西厢记》是元代作家王实甫所写。因王实甫是大都(北京)人,故又称“北西厢”。后被改编为各种不同的剧种,包括越剧在内。
越剧行当
越剧的行当主要分小生、小旦、老生、小丑四类。这四个行当被称为越剧的“四柱头”。在这“四柱头”当中又以小生、小旦为主。除了这四行当外,还有老生和大面。
下面,分别介绍一下这几个行当。
越剧中的小生,就是指扮演青年的男角。根据角色身份的不同情况,小生又可分为风雅的青年男子、功架小生、穷小生和武小生几类。风雅小生又叫扇子小生、儒巾生,主要扮演性格温文典雅的青年男子,例如《西厢记》中的张生、《梁祝》中的梁山伯。功架小生,也叫官生,一般扮演的是有功名职衔、穿锦袍的青年男角,例如《打金枝》中的郭暧,《玉堂春》中的王金龙。穷小生,也叫苦生,扮演的是出身贫苦的书生,例如《血手印》中林招得,《珍珠塔》中的方卿。武小生大都扮演有武艺的青年男子,例如《投军别窑》中的薛平贵,《双枪陆文龙》中的陆文龙。
越剧中的小生行当比较重要。在京剧里,一些由老生应工的角色,如《秦香莲》中的陈士美,越剧则由小生扮演。
越剧中的小旦分为悲旦、花旦、闺门旦、正旦、武旦、泼旦几类。悲旦,京剧中称为表衣,扮演身世悲苦的青年女子,例如《琵琶记》中的赵五娘、《秦香莲》中的秦香莲。花旦扮演天真、活泼的少女,例如《西厢记》中的红娘、《拾玉镯》中的孙玉姣。闺门旦主要扮演官宦人家的小姐,比如《西厢记》中的崔莺莺、《梁祝》中的祝英台、《红楼梦》中的林黛玉。正旦扮演中年妇女,比如《碧玉簪》中的李夫人、《梁祝》中的师母。泼旦一般扮演性格比较泼辣的女子,比如《宋江剌惜》中的阎婆惜。武旦扮演的是有武艺的女子,比如《十一郎》中的徐凤珠、《穆桂英挂帅》中的穆桂英。
老生是指四十岁以上的男角色。带黑髯的叫正生,比如《碧玉簪》中的李廷甫;带共花髯、白髯的叫老外,比如《琵琶记》中的张公。这是以年龄大小来区分的。
越剧老生还可以按表演艺术的不同特点而分为唱做老生,比如《二堂放子》中的刘彦昌;文武老生,比如《金山战鼓》中的韩世忠;泰斗老生,比如《秦香莲》中的包拯;以及掼头老生,比如《宋江杀惜》中的宋江。
越剧老生重于花脸和老旦。京剧里的包拯由花脸扮演,而越剧则属于老生行当。还有,在某一出戏中,老旦的戏重于老生的时候,老生演员就去唱老旦,因此有称老生为“半个老旦”之说。
小丑又叫小花脸。因为这一行当所表演的人物往往在鼻子上勾画一块小白粉,所以叫小花脸。这一行当具有风趣、诙谐、幽默、滑稽或者阴险、狡猾的特点。小丑分长衫小丑、短衫小丑、彩旦几类。长衫小丑是指穿长衫的丑行,例如《王老虎抢亲》中的王天豹,《沉香扇》中的蔡德清。短衫小丑是指穿短衫、系作裙的店家、酒保、地保、牢卒、船夫、乞丐、小偷等等,十分繁杂。彩旦是指女的丑角,例如《拾玉镯》中的孙媒婆、《珍珠
塔》中的姑母、《玉堂春》中的鸨儿。
越剧中的老旦和大面,是不被重视的行当。老旦扮演上了年纪的妇女,例如《红楼梦》中的贾母、《血手印》中的林母。大面又叫大花脸,也就是京剧中的净角,一般是指上了年纪的反面男角,例如《何文秀》中的张堂、《三看御妹》中的刘天化等。
越剧也和其它剧种一样,它的么当是前辈艺人根据人物性格分类的,是演员创造角色的依据。但是,行当上有局限性的,它只是形式,没有个性,要塑造鲜明的人物形象,往往需要突破行当的限制。随着越剧的不断革新,随腾题材的不断扩大,特别是现代戏的上演,原来的行当已不尽适应。一个好的越剧演员,只有运用行当的艺术手段和技巧,从生活出发,才能创造出行动、鲜明的人物形象。
就越剧<西厢记》谈谈你对中国传统戏剧方式的认识和发展前景
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袁徐派西厢记,可参考袁雪芬老师的著作《求索人生的艺术真谛--袁雪芬自述》,以及其它的报道
若是80年代浙江小百花越剧团新排的西厢记,可以参考导演杨小青主演茅威涛的采访和相关评论文章
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