首先要有文字分镜表,第一行依次是:场景 镜头号 景别 镜头 镜头运动 内容对白 时间(秒)。
可以自己做表格。然后按照动画的镜头依次往里填吧。
场景就是你的镜头所处的环境。比如(夜间外景)还是(白天室内)什么的
镜头号就按动画镜头的次序往里填1234呗
景别是只你的镜头里画面中主体物的距离,常见的就是(远景 全景 中景 近景 特写)
下面给你解释一下
远景 远距离拍摄所形成的视野开阔的画面 介绍环境,表现与环境有关的剧情内容
全景 某种特定环境中的被摄主体的整体所构成的画面 观众可以看清人物,也可以看见环境
中景 被拍摄主体的主要部分所构成的画面 引起观众对人物的注意以及对人物关系的进一步分析和联想
近景 被拍摄主体的局部所构成的画面 看清人物表情,介入情感活动
特写 被拍摄主体某个特定的不完整局部所构成的画面 透视人物、境遇的关键性细节
还有不常用的大远景和大特写你应该可以理解
镜头:常用的有水平镜头,俯视镜头,鸟瞰镜头,正面镜头,肖像镜头(侧面镜头),过肩镜头等。这些镜头百度百科里就有解释,很简单,不懂的话可以自己查。
镜头运动:常见的分为推、拉、摇、移、跟镜头
镜头推拉就是镜头的推拉技巧是一组在技术上相反的技巧,在非线性编辑中往往可以使用其中的一个而实现另一个的技巧。推镜头相当于我们沿着物体的直线直接向物体不断走进观看,而拉镜头则是摄像机不断地离开拍摄物体。当然这两种技巧都可以通过变焦距的镜头来实现这种技巧效果。推镜头在拍摄中起的作用重点是突出介绍在后面的影片中出现的起重要俄人物或者物体,这是推镜头最普通的作用。它可以使观众的视线逐渐接近被拍摄对象,是逐渐把观众的观察同整体引向局部。在推地过程中,画面所包含的内容逐渐减少,也就是说,镜头的运动摈弃了画面中多余的东西,突出重点,把观众的注意力引向某一个部分。
用变焦距镜头也可以实现这种效果,就是从短焦距逐渐向长焦距推动,使得壑诳吹轿锾宓南肝⒉糠郑?梢酝怀鲆?硐帜谌莸墓丶?M凭低芬部梢哉故揪薮蟮目占洹?br> 拉镜头和推镜头正好相反。这是摄像机不断地远离被拍摄对象,也可以用变焦距镜头来拍摄(从长焦距逐渐调至短焦距部分)。作用是有两个方面,一是为了表现主体人物或者景物在环境中的位置。拍摄机器向后移动,逐渐扩大视野范围,可以在同一个镜头内反映局部与整体的关系。二也是为了镜头之间的衔接需要,比如前一个是一个场景中的特写镜头,而后一个是另一个场景中的镜头,这样两个镜头通过这种方法衔接起来就显得自然多了。
镜头的推拉和变焦距的推拉效果是不同的。比如,在推镜头技巧上,使用变焦距镜头的方法等于把原来的主体一部分放大了来看。在屏幕上的效果是景物的相对位置保持不变,场景无变化,只是原来的画面放大了。在拍摄场景无变化的主体,要求连续不摇晃地以任意速度接近被拍摄物体的情况下,比较适合使用变焦距镜头来实现这一镜头效果。而移动镜头的推镜头等于接近被拍摄物体来观察。在画面里的效果是场景中的物体向后移动,场景大小有变化。这在拍摄狭窄的走廊或者室内景物的时候效果十分明显。移动摄像机和使用变焦距镜头来实现镜头的推拉效果是有着明显区别的,因此我们在拍摄构思中需要明确的意识,不能简单的将两者互相替换。
摇镜头这种镜头技巧是法国摄影师狄克逊在1896年首创的拍摄技巧,也是根据人的视觉习惯加以发挥的。用摇镜头技巧时摄像机的位置不动,只是镜头变动拍摄的方向,这非常类似与我们站着不动,而转动头来观看事物一样。
摇镜头分为好几类,可以左右摇,也可以上下摇,也可以斜摇或者与移镜头混合在一起。摇镜头的作用使得观众对所要表现的场景进行逐一的展示,缓慢的摇镜头技巧,也能造成拉长时间、空间效果和给人表示一种印象的感觉。
摇镜头把内容表现得有头有尾,一气呵成,因而要求开头和结尾的镜头画面目的很明确,从一定被拍摄目标摇起,结束到一定的被拍摄目标上,并且两个镜头之间一系列的过程也应该是被表现的内容,用长焦距镜头远离被拍摄体遥拍,也可以造成横移或者升降的效果。
摇镜头的运动速度一定要均匀,起幅先停滞片刻,然后逐渐加速,匀速,减速,再停滞,落幅要缓慢。
移镜头这种镜头技巧是法国摄影师普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的启发,设想用“移动的电影摄影机来拍摄,使不动的物体发生运动”,于是在电影中他首创了“横移镜头”,即是把摄影机放在移动车上,向轨道的一侧拍摄的镜头。
这种镜头的作用是为了表现场景中的人与物,人与人,物与物之间的空间关系,或者把一些事物连贯起来加以表现。移镜头和摇镜头有相似之处,都是为了表现场景中的主体与陪体之间的关系,但是在画面上给人的视觉效果是完全不同的。摇镜头是摄像机的位置不动,拍摄角度和被拍摄物体的角度在变化,适合于拍摄远距离的物体。而移镜头则不同,是拍摄角度不变,摄像机本身位置移动,与被拍摄物体的角度无变化,适合于拍摄距离较近的物体和主体。
移动拍摄多为动态构图。当被拍摄物体呈现静态效果的时候,摄像机移动,使景物从画面中依次划过,造成巡视或者展示的视觉效果;被拍摄物体呈现动态时,摄像机伴随移动,形成跟随的视觉效果。还可以创造特定的情绪和气氛。
移动镜头时除了借助于铺设在轨道上的移动车外,还可以用其他的移动工具,如高空摄影中的飞机,表现旷野时候的火车汽车等。其运动按照移动方向大致可以分为横向移动和纵深移动。在摄像机不动的条件下,改变焦距或者移动后景中的被拍摄体,也都能获得移镜头的效果。
跟镜头指摄像机跟随着运动的被拍摄物体拍摄,有推拉摇移升降旋转等形式。跟拍使处于动态中的主体在画面中保持不变,而前后景可能在不断的变换。这种拍摄技巧即可以突出运动中的主体,又可以交代物体的运动方向,速度,体态以及其与环境的关系,使物体的运动保持连贯,有利于展示人物在动态中的精神面貌。
接下来是内容对白了,。很好理解,就是用文字语言文字来描述你这个镜头场景的内容和人物的对白。
最后是时间。指的是你这个镜头或画面持续的时间,单位是秒、。强调一下,是单个画面持续的时间而不是累计的时间、。
讲完了,。其实我也是最近上课才学的,希望对你有帮助啊
动画文字分镜剧本怎么写?
首先要有文字分镜表,第一行依次是:场景 镜头号 景别 镜头 镜头运动 内容对白 时间(秒)。
可以自己做表格。
然后按照动画的镜头依次往里填吧。
场景就是你的镜头所处的环境。
比如(夜间外景)还是(白天室内)什么的镜头号就按动画镜头的次序往里填1234呗景别是只你的镜头里画面中主体物的距离,常见的就是(远景 全景 中景 近景 特写)下面给你解释一下远景 远距离拍摄所形成的视野开阔的画面 介绍环境,表现与环境有关的剧情内容全景 某种特定环境中的被摄主体的整体所构成的画面 观众可以看清人物,也可以看见环境中景 被拍摄主体的主要部分所构成的画面 引起观众对人物的注意以及对人物关系的进一步分析和联想近景 被拍摄主体的局部所构成的画面 看清人物表情,介入情感活动特写 被拍摄主体某个特定的不完整局部所构成的画面 透视人物、境遇的关键性细节还有不常用的大远景和大特写你应该可以理解镜头:常用的有水平镜头,俯视镜头,鸟瞰镜头,正面镜头,肖像镜头(侧面镜头),过肩镜头等。
这些镜头百度百科里就有解释,很简单,不懂的话可以自己查。
镜头运动:常见的分为推、拉、摇、移、跟镜头镜头推拉就是镜头的推拉技巧是一组在技术上相反的技巧,在非线性编辑中往往可以使用其中的一个而实现另一个的技巧。
推镜头相当于我们沿着物体的直线直接向物体不断走进观看,而拉镜头则是摄像机不断地离开拍摄物体。
当然这两种技巧都可以通过变焦距的镜头来实现这种技巧效果。
推镜头在拍摄中起的作用重点是突出介绍在后面的影片中出现的起重要俄人物或者物体,这是推镜头最普通的作用。
它可以使观众的视线逐渐接近被拍摄对象,是逐渐把观众的观察同整体引向局部。
在推地过程中,画面所包含的内容逐渐减少,也就是说,镜头的运动摈弃了画面中多余的东西,突出重点,把观众的注意力引向某一个部分。
用变焦距镜头也可以实现这种效果,就是从短焦距逐渐向长焦距推动,使得壑诳吹轿锾宓南肝⒉糠郑?梢酝怀鲆?硐帜谌莸墓丶?M凭低芬部梢哉故揪薮蟮目占洹?br> 拉镜头和推镜头正好相反。
这是摄像机不断地远离被拍摄对象,也可以用变焦距镜头来拍摄(从长焦距逐渐调至短焦距部分)。
作用是有两个方面,一是为了表现主体人物或者景物在环境中的位置。
拍摄机器向后移动,逐渐扩大视野范围,可以在同一个镜头内反映局部与整体的关系。
二也是为了镜头之间的衔接需要,比如前一个是一个场景中的特写镜头,而后一个是另一个场景中的镜头,这样两个镜头通过这种方法衔接起来就显得自然多了。
镜头的推拉和变焦距的推拉效果是不同的。
比如,在推镜头技巧上,使用变焦距镜头的方法等于把原来的主体一部分放大了来看。
在屏幕上的效果是景物的相对位置保持不变,场景无变化,只是原来的画面放大了。
在拍摄场景无变化的主体,要求连续不摇晃地以任意速度接近被拍摄物体的情况下,比较适合使用变焦距镜头来实现这一镜头效果。
而移动镜头的推镜头等于接近被拍摄物体来观察。
在画面里的效果是场景中的物体向后移动,场景大小有变化。
这在拍摄狭窄的走廊或者室内景物的时候效果十分明显。
移动摄像机和使用变焦距镜头来实现镜头的推拉效果是有着明显区别的,因此我们在拍摄构思中需要明确的意识,不能简单的将两者互相替换。
摇镜头这种镜头技巧是法国摄影师狄克逊在1896年首创的拍摄技巧,也是根据人的视觉习惯加以发挥的。
用摇镜头技巧时摄像机的位置不动,只是镜头变动拍摄的方向,这非常类似与我们站着不动,而转动头来观看事物一样。
摇镜头分为好几类,可以左右摇,也可以上下摇,也可以斜摇或者与移镜头混合在一起。
摇镜头的作用使得观众对所要表现的场景进行逐一的展示,缓慢的摇镜头技巧,也能造成拉长时间、空间效果和给人表示一种印象的感觉。
摇镜头把内容表现得有头有尾,一气呵成,因而要求开头和结尾的镜头画面目的很明确,从一定被拍摄目标摇起,结束到一定的被拍摄目标上,并且两个镜头之间一系列的过程也应该是被表现的内容,用长焦距镜头远离被拍摄体遥拍,也可以造成横移或者升降的效果。
摇镜头的运动速度一定要均匀,起幅先停滞片刻,然后逐渐加速,匀速,减速,再停滞,落幅要缓慢。
移镜头这种镜头技巧是法国摄影师普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的启发,设想用“移动的电影摄影机来拍摄,使不动的物体发生运动”,于是在电影中他首创了“横移镜头”,即是把摄影机放在移动车上,向轨道的一侧拍摄的镜头。
这种镜头的作用是为了表现场景中的人与物,人与人,物与物之间的空间关系,或者把一些事物连贯起来加以表现。
移镜头和摇镜头有相似之处,都是为了表现场景中的主体与陪体之间的关系,但是在画面上给人的视觉效果是完全不同的。
摇镜头是摄像机的位置不动,拍摄角度和被拍摄物体的角度在变化,适合于拍摄远距离的物体。
而移镜头则不同,是拍摄角度不变,摄像机本身位置移动,与被拍摄物体的角度无变化,适合于拍摄距离较近的物体和主体。
移动拍摄多为动态构图。
当被拍摄物体呈现静态效果的时候,摄像机移动...
求文字动画分镜头台本格式
分镜头主要还是对镜头的感觉最重要,我上学的时候,我们老师让我们临摹,我也是学动画的,主要还是多看大师的,注意穿插.其实没什么敲门.主要是考验你对导演只是理解多少,我做毕业创作是导演,觉得画分镜头首先把剧本弄清楚,理解透了,我那时剧本自己写的所以好画一写.建议多看看片,多看看剧本
那里可以找到一些动画分镜头小剧本?
文学剧本的写作格式 (一)文学剧本的写作格式 文学剧本是电视剧的基础,由剧作者完成,是未来电视剧的框架,对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。
就篇幅而言,一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟,写成剧本大约一万五千字到两万字之间,包含的场景多则七十到一百以上,少则十几个乃至几个场景。
也有较长的,如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》,每集长度达九十分钟以上。
有些系列短剧,每集长度不过二十多分钟,写成剧本也不过六七千字左右。
在对剧本的要求上,剧作者与导演视角总是有所区别,剧作者往往有较强的表现欲望,希望剧本有更强的文学性和可读性,导演看重的是可拍性,注重剧本的情节和结构,讲究视觉效果,其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去,剧作者与导演对剧本的不同要求,也就形成了两种文学剧本样式,一种偏重文学性,另一种则偏重镜头感。
1、偏重文学性的剧本 特点: (1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”),而且也很注意文字语言的修辞和文采。
它既为导演拍摄提供了基础,又能成为一种普通读者阅读的文字读物。
(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落,但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类,而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。
(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类),而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。
[示例一] 1921年1月的一天,午后。
伦敦,泰唔士河畔,码头上。
冬天的伦敦,细雨中,浓雾渐渐散开,但湿气还是时时扑面而来。
接船的人群中,徐志摩身着深灰色长大衣,外裹一件雨衣,戴着礼帽,衣领也都翻立起来。
他右手挎着一把长柄雨伞,左手捧着一束鲜花。
一旁,站着刘叔和,也是一身御寒的衣着。
一会儿,一辆黑色小车驶近,停下,陈西滢从车窗内探出头来,抬手向徐志摩打了个招呼: “志摩,我先去把车停好。
”说完,小车慢慢向停车场驶去。
停好了车,陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。
徐志摩: “来,来, 西滢兄!叔和,这位就是陈西滢先生,说好了今天介绍你们见面的。
” 刘叔和走向陈西滢:“久仰, 久仰! 志摩早就说了, 您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!” 陈西滢: “叔和兄的大名,我陈西滢也早就如雷贯耳了。
今日相识,十分荣幸。
” 徐志摩: “好了好了, 都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。
” 刘椒和: “我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了。
不,这话不对,志摩的家眷一会儿就到,他不算沦落人了,不与我们为伍了!” 2、偏重于镜头的剧本 特点: (1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的,并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。
因此,多采用对动作或画面的直接白描,不追求文采,无可读性。
(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。
在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号,场面发生的地点、时间等等。
[示例二] (1)校园(外 日) 俯看,浓郁的树木,古色古香的建筑。
越过大片树林,看见一片湖水。
湖光粼粼,杨柳依依。
湖畔的长椅上,相依相偎的恋人,埋头读书的学生。
对面,几幢红砖大楼,由远而近。
(2)机房(内 日) 齐雪竹坐在电脑前,专注地看着着电脑屏幕。
细长的手指在键盘上熟练地跳动着。
屏幕上出现一行行英文字母。
齐雪竹看着屏幕低声念着。
字幕:齐小姐:我们已于4月16日收到您寄的电子邮件,您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金,对此我们深表遗憾并祝您好运…… 齐雪竹呆呆地看着屏幕,抬起双手,插进自己头发里,摇着头,痛苦而困惑,喃喃自语:天啦,这到底怎么回事…… 声音越来越大,在大楼里回响。
(3)教室(内 日) 萧锋站在讲台上面对学生,侃侃而谈:……在我看来,“己所不欲,勿施于人。
”这句话包含了中国人全部的道德理念。
无论做什么事情,我们都应该设身处地为别人着想。
自己不想得到的,别人肯定也不想得到。
譬如说…… 呼机的响声。
萧锋住口,皱着眉头往下看着。
台下, 学生们回头看着, 目光集中一个学生身上。
学生满脸通红,低头把呼机关上。
萧锋淡然一笑:譬如说,假如你是个老师,此刻站在讲台上讲课的是你, 那你肯定不希望听到这种声音。
教室里又响起了呼机声。
萧锋停住嘴,皱起眉头,看着底下的学生:谁的呼机?肯不能关掉? 学生相互看着,有人摸出呼机来看着。
萧锋神色严厉:把呼机都给我关掉! 有学生笑着:老师,是您的呼机! 萧锋伸手往腰间一摸,把呼机拿出来看了看,尴尬地笑了笑:哦,对不起! 学生们看着萧锋,哄笑。
(3)经常明确地从技术上规定拍摄的方法,甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美——)也作出许多的较为具体的指示。
[示例三] (1)外景。
泰晤士河口,日落。
风在尖声呼啸,宛如鬼啸。
远景。
小男孩匹普沿着河口岸边跑来,他沿着弯曲的小道跑向摄影机,摄影机用跟摇镜头拍摄。
小道旁边竖着一个把犯人尸体示众的绞架,匹普...
求一个分镜头的脚本故事剧本!1500字左右!谢谢!
第O场配字幕(内容暂定)时间:黄昏(用阴影与光线,尽量体现)地点:城市街道镜头1:满景 正 十字街口匆匆相向而行的车流镜头2:满景 正 红绿灯(红灯熄,绿灯亮)镜头3:全景 正 重新开始奔忙,匆匆而去的自行车镜头4:满景 正 街道上人们匆匆而过的脚步第一场(女主角服装发型较成熟,情侣配角造型年轻活泼)时间:黄昏地点:咖啡馆人物:女生,情侣镜头1:全景 正 熙来攘往的人流(前景),咖啡店落地窗里坐着女生。
镜头2:全景 正 女生举着咖啡杯,喝了口咖啡,放下咖啡杯。
镜头3:特写 移 杯子轻轻放在桌子上镜头4:近景 正 女生的视线从窗外移回室内。
镜头5:全景 正 女生与对面的情侣(女生在前景,视角不变)镜头6:全景 正 女生与对面的情侣 (情侣在前景), 女生的脸转向情侣(视线转移)镜头7:全景 推 年轻情侣静默对坐着镜头8:近景 正 情侣男生(女生在前景)正打镜头9:近景 正 情侣女生(男生在前景)反打镜头10:远景 正 女生远远地看着年轻情侣(女生主角在前景)(焦点由女主角变为情侣,镜头虚实变化)镜头11:近景 正 情侣女生(男生在前景)(情侣女生低头不语,静静地搅着手中的咖啡)镜头12:特写 正 情侣女生的手(搅着手中的咖啡)镜头13:近景 正 情侣男生,欲言又止(女生在前景,低头动作不变)镜头14:特写 正 情侣男生的手(写了一个纸条,折起来)镜头15:中景 正 情侣(侧面)(男生把纸条推送到女生的面前,女生没有接)镜头16:近景 正 情侣(女生在前景)(男生台词)镜头17:全景 正 情侣(男生起坐)镜头18:远景 正(女主角前景,情侣在远处,焦点由女主角变为情侣,镜头虚实变化)(男生离开)镜头19:近景 正 情侣(情侣女生在前)(男生做打电话动作,女生转头看着男生,男生离开)镜头20:特写 移 折叠的信纸(情侣女生拿起信纸,轻轻打开信纸)镜头21:特写 正 情侣女生的脸(幸福地微笑)镜头22:远景 移(由情侣女生的近景移为女主角的远景)镜头23:近景 正 女生喝了一口咖啡,转头忘窗外,微笑(镜头持续)镜头24:特写 正(满景) 窗外树镜头25:特写 正(满景) 窗外街道第二场(女主角衣饰不变)场景:城市街道时间:下午黄昏人物:女主角镜头1:特写 正 女主角的手(推门,内)镜头2:中景 正 女主角出门(外)镜头3:全景 正 女主角站在门口,缕缕头发(心情怅惘)镜头4:全景 仰 女主角走过(由全景变为脚步特写)镜头5:大远景 正 女主角渐行渐远,消失在街道尽头(此处配原声朗诵,无字幕,时间持续至第三场完)第三场(女主角衣饰不变)(此场需三轮车)场景:校园的林荫小径时间:下午黄昏人物:女生镜头1:远景 正 女生走来镜头2:特写 移 女生的脚(缓缓前行,插镜头3,然后停住)镜头3:特写 移 校园的建筑(篮球架,学校的老房子,校园的花坛等)镜头4:近景 正(侧)女生身边叶子缓缓而落,女生抬头镜头5:全景 升(俯)女生抬头(树叶作前景)(镜头淡出,出字幕)第四场(男女主角学生造型,回到三年前)(此场需三轮车,单车,篮球)场景:校园的林荫小径时
分镜头剧本怎么写
分镜头剧本大多采用表格形式,格式不一,有详有略。
一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。
表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动;“内容”是指画面中人物的动作和对话,有时也把动作和对话分开,列为两项。
在每个段落之前,还注有场景,即剧情发生的地点和时间;段落之间,标有镜头组接的技巧。
有些比较详细的分镜头剧本,还附有画面设计草图和艺术处理说明等。
...
文字分镜剧本最重要的是什么?
分镜头剧本格式(范例)┌──────────────────────────────────│场号:1 镜号:1 序号:1 ││时间:秋,白昼 场地:橡树林 道具: ││主角:鸟,橡树 ││配角:山丘 ││取景:全 角度: 高度: ││用镜:切 运镜: ││特效:多媒体 剪接: 秒数:5” ││开镜:一棵高大的橡树,背景为山丘,有几株疏林。
│└──────────────────────────────────(主题音乐。
)(在微风中,山丘上一片橡树,生机勃勃。
)┌──────────────────────────────────│场号:1 镜号:2 序号:2 ││时间:接上 场地:同上 道具: ││主角:橡树之实 ││配角:鸟 ││取景:近 角度: 高度: ││用镜:切 运镜: ││特效:同上 剪接: 秒数:4” ││开镜:橡树 │└──────────────────────────────────(一颗高大的橡树,绿叶茂发,结实累累,枝头群鸟竞飞。
)┌──────────────────────────────────│场号:1 镜号:3 序号:3 ││时间:接上 场地:同上 道具: ││主角:啄木鸟,种子 ││配角:虫 ││取景:特写 角度: 高度: ││用镜:切 运镜: ││特效:同上 剪接: 秒数:4” ││开镜:一枝树干,结实累累。
│└──────────────────────────────────(橡树的种子长得饱满健康,虽然有的被虫??食,但无不在技头招摇。
(一只啄木鸟左边入镜,啄下橡实,向左边飞走。
(风吹处,树动技摇,橡实甚坚,有一粒被摇落,顺势掉下。
)┌──────────────────────────────────│场号:1 镜号:4 序号:4 ││时间:接上 场地:同上 道具: ││主角:种子,幼芽,松鼠 ││配角: ││取景:近 角度: 高度: ││用镜:跟 运镜:由上向下 ││特效:同上 剪接: 秒数:4” ││开镜:种子落在地上。
│└──────────────────────────────────(地上已经长了无数的幼芽,在相互竞争下,难以茁壮。
(一只松鼠从树干右窜出,衔了一粒橡实,钻回右侧浓荫深处。
)┌──────────────────────────────────│场号:1 镜号:5 序号:5 ││时间:接上 场地:同上 道具: ││主角:松鼠 ││配角:种籽 ││取景:近 角度: 高度: ││用镜:切 运镜: ││特效:同上 剪接: 秒数:3” ││开镜:松鼠由左入镜,挖个地洞,将种籽藏起。
│└──────────────────────────────────┌──────────────────────────────────│场号:1 镜号:6 序号:6 ││时间:接上 场地:同上 道具: ││主角:??鸟 ││配角:种籽 ││取景:近 角度:45度 高度: ││用镜:切 运镜: ││特效:同上 剪接: 秒数:3” ││开镜:一只??鸟,由左方入镜,仔细在树上选了一粒种籽,衔在口中,飞向左方。
│
动画短片分镜头剧本
动画剧本《大剑》场景一1村庄 日 外众人围观,一人倒在血泊之中画外音:“真是太惨了,又发生了吗?”众人看着死者 脸上露出惊恐的表情画外音:“这已经是第六个了。
”2屋子 日 内众人纷纷讨论一个手掌拍在桌上,拉齐哥哥很愤怒拉齐哥哥:“这村里一定混入了妖魔。
”路人B:“即使这样又能怎么办,妖魔一旦扮成人类,根本没办法分辨出来。
众人:“没错没错,把可疑的家伙一个接一个地捉起来怎么样?”路人D:“比如说谁呢?”路人C:“这???你是想说妻子被妖魔吃了却安然无恙的我可疑吧。
”C揪住D路人D:“我没这意思。
”路人E:“的确很可疑,今天被吃掉的凯尼斯离你家也近在咫尺。
”路人C怒道:“你说什么?”两人摆出将要打斗的姿势拉齐哥哥:“别吵了,自己人之间争来争去有什么用。
”路人F在颤抖,双手捂脸“我不要,我不要被妖魔活生生地吃掉内脏。
”村长镇静地坐在中央,倾听众人的诉说,村长闭着双眼村长:“冷静一点,今天收到回应了,看来很快会到这个村子里来。
”路人E:“你指什么?”村长闭合的眼突然张开村长:“大剑”拉齐哥哥表情扭曲,众人也议论纷纷,并且都面露恐惧。
路人C:“大剑?你是认真的吗,村长?居然要借助那种家伙的力量.”村长:“这也没办法的,就这样放任不管的话村民们会尽数遇害。
”路人F嘴也合不上了,断断续续地说“但 但 但 是那些 家伙,”村长闭上眼:“这我也知道,但是能够分辨出扮成人类的妖魔的,也就只有她们。
”众人:“但是村长。
”3街道 日 外拉齐坐在楼梯上,见到哥哥和众人从屋内出来,于是就兴奋地冲向哥哥拉齐:“哥哥”哥哥:“拉齐”拉齐跟在哥哥后面走拉齐:“会开得怎样?”哥哥:“村长貌似把大剑叫来了。
”拉齐:“大剑?能够分辨扮成人类的妖魔,世上唯一能与妖魔战斗而存在,有这么厉害的人吗?”哥哥突然停住了脚步,调头对着拉齐哥哥:“她们不是人,大剑是一半妖魔,一半人类的半人半妖。
”拉齐睁大眼睛 望着哥哥拉齐:“半人半妖?”画外音:“这边,听说是大剑来了.”众人向着一个方向飞奔过去,拉齐也跟着众人跑了过去哥哥:“喂,拉齐.”4村口 日 外众人围在了村口,一个高大的短发女子,背着一把巨剑,身上披着盔甲,并且每走一步都发出金属敲击地面的清脆响声。
画外音:众人议论的声音拉齐望着这个大剑,眼睛张得很大拉齐:“女孩子?”路人:“什么啊,你不知道吗,大剑都是女性。
”镜头特写大剑的眼睛,眼睛是银白色的拉齐:“眼睛是银白色的。
”路人:“没错,所以被人称为银眼魔女,听说与妖魔战斗时还会变成金色。
”大剑向人群走了过来,众人纷纷让开了一条道画外音:“好可怕啊”画外音:“不会吧我们也当成目标吧?毕竟是半人半妖啊。
”路人A:“村长也真是,为什么找那种家伙啊?”路人B:“没办法啊,就是说能击退怪物的也只有怪物吧”大剑停住了脚步,向路人望了一眼,然后继续向前走。
众人惊慌拉齐望着大剑画外音:“傻瓜,说出这样的蠢话,万一惹怒她连我们也一起杀了怎么办。
”场景二1屋子 日 内村长和村夫人站在桌子的一侧,大剑在另外一侧。
村长把重重的一袋钱放在桌子上村长:“这就是约定的酬金,请确定。
”大剑:“不需要,能完成委托之后,负责回收的人就会出现,届时把钱给他就行了。
”村长:“之后呢。
”大剑:“就是说万一我失手而丧命的话,就不必付钱了。
”特写大剑的银眼,村长一惊村长:“好的、、那怎么样能立刻分辨出妖魔的真身吗?”大剑;“这得根据对象,如果对方将妖气压抑到极限的话就很困难。
”大剑转身向门的方向 “总有一天那家伙或者我的尸体将会滚到在这村子的某处,只有这点毫无疑问。
”大剑向门外走去 画外音:“门关上的声音”村长瘫倒在地 村夫人向前扶着村长村夫人:“丈夫”村长瞳孔变大,上气不接下气村长:“那就是大剑,我还以为会更接近人类的。
那样的话,简直就是妖魔。
”2街道 日 外大剑走在街道上,众人纷纷向屋内逃跑画外音“快进屋去啊”特写大剑的银眼,拉齐跟上大剑,特写大剑的金色眼,大剑迅速拔剑。
拉齐吓得瞳孔变大,剑砍向拉齐,定格3秒。
大剑把剑收回。
拉齐紧张的脸转变成放松。
拉齐:“干什么嘛,我只是想跟着你看看罢了。
”大剑转身 走 拉齐跟上拉齐:“等等啦,你是大剑吧。
”大剑:“不对,我们的组织并没有名称。
只是你们肆意这么叫罢了。
”拉齐:“是这样啊,不过真令人吃惊啊,看起来就是个普通的大姐姐嘛,我还以为会是更可怕的人呢。
”大剑停 回头望着拉齐大剑:“你不害怕我吗?”拉齐:“为什么,和我们又没有分别。
”大剑转身 继续向前走拉齐:“我说,等我一下啦。
”拉齐跟着大剑走 镜头慢慢移向了天边3村口 日落 外拉齐跟在大剑后面拉齐:“你要去哪里啊?前面已经是村口了。
”大剑;“村子就这么大吗?”拉齐:“还有就是村外的矿山。
”大剑把剑插在地上,然后挨着剑休息,拉齐走近大剑拉齐:“干什么呢?”大剑;“睡觉,这三天来一直是连夜赶路。
”拉齐也找来了根木头,在大剑旁边,把木头插进地上,也挨着木头休息大剑:“为什么对我感兴趣。
”拉齐:“因...
求电视剧剧本写作格式及专业术语
我的学生秦毅皎也问过我这样的问题,我的给她的回答很长,要十几页,贴不下,只能选一部分了。
秦毅皎: 你好! 影视剧本大约可分为三种: 第一种是文学剧本,也就是编剧提供的最初的剧本。
第二种是分镜头剧本,细化了的分镜头剧本可以成为拍摄的依据,是导演的工作台本。
第三种是实拍镜头记录本,是对实地拍摄的记录,是由场记负责完成的记录整个拍摄过程的剧本形式,是场记的工作台本,主要为后期编辑时提供依据,其形式与分镜头剧本近似,内容包括镜头 顺序、景别、摄法、画面内容、台词、每个镜头的拍摄次数、每次拍摄的时间长度及效果等等。
在拍摄中,导演常常临时改变分镜头剧本,所以,实拍镜头记录本才同拍成的影片镜头相一致。
简单地说,文学剧本是编剧构想的影视;分镜头剧本是用来拍摄的依据;实拍镜头记录本是真实拍摄的记录。
但是,有些剧本,处于文学剧本与分镜头剧本之间。
一般说来,要写清楚场、景、时、人等要素;用“内”表示室内景,用“外”表示户外景,用“日”表示白天,用“夜”表示晚上等。
有些剧本要求在动作前加“△”,以区别于对话,哪是动作,哪是台词,使人一目了然。
分镜头剧本要将每个镜头编号。
如,下面就是剧本格式的样本: (第七集) 【 1 】时:日 景:衙门天井 人:芊、师爷、官媒婆、衙役众 △芊的尸首用白布盖着,停放于天井。
△官媒婆领着师爷前来验尸。
△官媒婆远远地就停下来,显然对刚才之事仍心有余 悸。
婆:(指着尸体)师爷,这就是童芊的尸体。
△师爷露出厌恶的表情,只匆匆揭起白布看了一眼, 见芊满脸血污,状甚恐怖,马上又把白布放下。
师爷:(挥挥手)来人! △两名衙役上前。
师爷:把她抬到乱葬岗埋了。
衙差:(领命)是! 【 2 】时:日 景:乱葬岗 人:芊、衙差数 △乱石磷殉。
△盖着破席子的尸体停放地上。
△衙役门拿着铁铲,正起劲地挖掘着.... △乱风揭开了席子一角,露出芊那长长的秀发....芊 似是真正的消失在这个尘世里.... 【 3 】时:日 景:衙府外 人:虎、环境人物 △市集,熙攘的人群。
△虎拿着画像,仍在向路人问讯。
△路人好象想起想么,向虎说了几句话,向前一指指 点点。
△但见虎脸色大变,突然甚么也不顾人,向前发狂直 冲....画像也丢在地下.... 【 4 】时:日 景:衙门外 人:虎 △狂力的擂鼓声。
△虎双手猛力击鼓,大声喊冤。
虎:大人,冤枉啊——冤枉啊—— 下面是举例: 举例之一 文学剧本 电影文学剧本(略) 举例之二 文学剧本 电视剧《大旗英雄传》 第十二集 场:1 景:黄蜂销金窝大厅 时:夜 人:阴仪,水灵光,易冰梅,易冰菊,易冰兰、艾天蝠、宝儿及鬼谷徒众 △ 黄蜂销金窝大厅正中已经摆上了三桌丰盛的酒席,阴仪与三魔女、艾天蝠、宝儿等人坐于正中大桌,其余徒众分坐于两边两桌。
△ 几个下人正穿梭于酒席之间,端上各种山珍海味及美酒。
△ 易冰梅举起酒杯一饮而尽,又拿起酒壶为阴仪及众人斟酒。
易冰梅:想不到这窝蜂子的老巢里美酒好菜还真不少啊。
这陈年的花雕入口温润香甜,想必又是江南哪位富家子弟孝敬这群蜂女的了。
△ 宝儿满嘴水晶肴肉,一双筷子仍雨点般不停下在各色菜肴上。
宝 儿:(咽下嘴里的菜)师姐师姐,要不你也找个江南富豪家嫁过门去,我们这些娘家人也就天天都有这好酒喝了,哈哈(大笑)。
易冰菊:去!你这小东西没大没小的,仗着师父疼你,嘴里就老是不三不四的。
易冰兰:(边笑边骂)就是,大人的事情,你小孩子懂个什么。
△ 阴仪坐在正中看着他们拌嘴慈祥地微笑着。
宝 儿:我怎么不懂,我知道你们两个这么凶,一定一辈子都嫁不出去! 易冰梅:好啊,小东西!再乱说话,看师姐们不教训你! 易冰菊:来!罚你连喝三杯! △ 艾天蝠坐在一边微微哂笑。
艾天蝠:(对宝儿)这次就是连师父也帮不到你了。
△ 宝儿端起酒杯,为难的看着阴仪。
宝 儿:师父…… 阴 仪:看你年纪小,师父就帮你喝一杯吧。
△ 阴仪端起一杯酒要喝。
易冰梅:师父果然偏心!你要代他喝也行,也得一口气喝三杯! 阴 仪:师父年纪大了,哪象你们年轻人酒量这么好。
△ 宝儿嘻嘻哈哈地又倒了三杯酒。
放到阴仪面前。
宝 儿:师父武功高强内力深厚,喝点酒算什么,你就帮我喝了吧师父! △ 阴仪看看这几个徒弟,又看看面前这三杯酒。
阴 仪:你们这几个鬼东西,原来是串通好了冲着我来的啊。
△ 易冰兰端起一杯酒凑到阴仪面前劝酒,阴仪推不过,只好喝了一杯。
△ 易冰菊又如法炮制,劝着阴仪喝了第二杯。
△ 门口水灵光低着头忧心冲冲地走过,似乎完全没有听到厅内众人的嬉笑。
△ 阴仪正被众人劝得无可奈何,见到水灵光走过,忙向她招手。
阴 仪:灵儿,快进来帮帮我。
△ 水灵光迟疑了一下,缓缓走至席间。
△ 众人见来了新目标,都拿着酒杯来到水灵光面前劝酒。
易冰梅:妹妹你来得正好,那你就替师父她老人家喝了这杯酒吧。
△ 水灵光仍是低着头。
水灵光:我不会喝酒。
宝 儿:(有点喝多了)不会喝?我看那铁中棠也象是个爱喝酒的人,你跟她一起这么久,怎么会不会喝酒?别找借口啦! △ 水灵光心...
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