范文一:论唐传奇《李娃传》中李娃性格的揭示
论唐传奇《李娃传》中李娃性格的揭示
黄道吉日 http://www.sjcha.com/yuanfen/
摘 要:唐传奇中以妓女与书生的恋爱为题材的作品很多,但大都把妓女塑造成在封建社会制度的禁锢下失去自我而依附于男性的弱女子形象,显得相似甚至雷同。但《李娃传》中的主人公李娃却是截然不同的一位,李娃温柔多情又理智果敢,有着亦正亦邪的复杂性格。本文以结构主义和叙事学理论作为理论依据,通过对故事情节进展的分析,深入论述李娃性格的揭示过程,从而为李娃这一形象的塑造发发掘新的价值。
关键词:人物性格;情节进展;圆形人物
《李娃传》的女主角李娃有着和其他青楼女子一样的温柔多情、细腻敏感,同时又具有其他所有的妓女形象不具备的理性果敢和坚强独立,是一个性格复杂的圆形人物。复杂而饱满的人物形象的塑造都不是通过一时、一事就可以完成的。在《李娃传》整部作品中,作者设置了起伏多变的故事情节,让主人公李娃的多面复杂性格在戏剧情节的进展中逐渐得到完整地展现和深刻地揭示。
将《李娃传》的核心情节抽离出来,是这样一个过程(李娃视角):
初见――相识――驱逐――重逢――照料――离开――结合
我们将这几个步骤分别加以分析,以探讨它们分别如何揭示了李娃的人物性格。
一、初见倾心
郑李二人的第一次见面是一次偶遇。郑生路过李家门前,恰巧碰到站在门口的李娃,李娃美丽妖娆,瞬间吸引了郑生的目光。看到眼前的翩翩公子,李娃也有一种直觉上的好感。“回眸凝睇,情甚相慕”八个字将李娃此时的神态传神地表现出来。欲走还留,回头凝望身后的俊朗书生,眼中满含深情和仰慕。作为封建时代的女子,李娃是大胆而直率的,看到喜欢的人就能勇敢地用目光与之相对,表露内心的爱和仰慕。但李娃毕竟是多年的风尘女子,见到的男性以及经历过的感情自然很多,而此时面对自己爱慕的郑生却只是一凝一睇,用目光回应而不言一语,又能表现出她的内敛含蓄。
二人一见钟情的邂逅虽浪漫奇巧,却有着情节上的必然性。任何一个男性见到妩媚动人的女子,都会忍不住多看几眼。而此处女子的身份是风月场合的倡妓,自然会热情大方地有所回应。男方得到回应,心中更生悸动,此次的相遇必定难以忘怀。与郑生的第一次见面,就展现出李娃直率、深情和内敛三方面的性格。
二、再见相识
第一次见面让郑生难以忘怀,于是他又一次登门拜访了。听到心上人到来的消息,“娃大悦”并立刻整装易服,内心情怀表露无遗。正式与郑生相见之时,李娃“明眸皓腕,举步艳冶”,只一个亮相,举手投足间尽显端庄优雅。拜见郑生后,跟他沏茶斟酒,谈话寒暄。此时的李娃知道自己是美好的,是被人欣赏的,也敢于向心上人展现自己的美好,处处展露出李娃心中满含的自信。李姥起身离开后,两人没有了约束,比先前更随便了一些,李娃和郑生开始谈笑风生,快乐而轻松。第一次相处就能“诙谐调笑,无所不至”,又足见李娃性格中活泼开朗的一面。
这一次正式的相见,刻画出李娃性格中的优雅自信和活泼开朗。
三、计逐郑生
情节继续推进,李娃的性格也在继续丰满着。郑生沉浸在与李娃恩爱相伴的甜蜜中,失去进取的斗志,将科考抛在脑后,整日吃喝玩乐,挥霍无度。李姥开始对郑生失去耐心,要和李娃一起将他驱逐。毫无疑问,李娃是爱郑生的,“迩来姥意渐怠,娃情弥笃”作者已将李娃对郑生的爱写得很明确了。此时李娃面临着前所未有的考验。一边是抚养自己多年、似母亲一样的老鸨,一边是自己深爱着、似丈夫一般的郑生,李娃该何去何从,
塑造人物性格最有力的方式就是让其在压力之下做出选择,“人物真相只有当一个人在压力之下做出选择时才能得到揭示――压力越大,解释越深,该选择便越真实地表达了人物的本性。”李娃选择了和李姥合作,驱逐郑生。郑生的财产已经耗尽,李娃深知他一旦离开自己,必然会走投无路,但依然狠心抛弃了他。欺骗自己心爱的人并将它驱逐,如此违反情理的行为深刻揭示出李娃性格中残忍、绝情的一面。
四、雪夜重逢,收留郑生
郑生被李娃抛弃,又被父亲毒打,沦落到穷困潦倒、生不如死的地步。这时,作者为故事设置了一个巧合,让郑生的境遇从最低谷发生了绝妙的转折。郑生在大雪之夜凄惨地沿街乞讨,已奄奄一息、没有意识的他恰巧走到了李娃的门口,李家又恰巧开着半边门,于是郑生乞讨的声音被李娃听到了。“此必生也,我辨其音矣”听到屋外的声音,李娃“连步而出”。看到曾经的爱人狼狈不堪的样子,李娃内心深处潜藏着的深切的愧疚和热烈的爱心瞬间被激发出来,她做出了一个惊人的决定――收留郑生。
雪夜收留郑生的行为,是揭示李娃最深层性格的情节。若非痴情不忘,怎能只凭几句微弱的声音就断定屋外之人必是自己心上之人,怎会不假思索地将破衣烂衫、全身溃烂的他拥入怀中,又怎会忏悔哭泣时悲恸至昏厥不醒,收留郑生的行为有力地揭示出李娃性格中的痴情和善良。面对老鸨的反对,李娃敛容却睇地坚定陈辞,说服了老鸨,又展现出她的勇敢机智。
五、照料郑生,辅其科考
收留郑生并赎出自身后的李娃,外部的社会身份和内心的自我认知都发生了质的改变。此时的她已不再是倡女,而基本成为一名普通的良家妇女,用一颗洗净了的心灵,全心全意地爱着郑生。调养丈夫疾患、处理家事杂物,良家妇女勤劳、贤惠的特点开始在李娃身上体现出来。不仅如此,更难得的是,李娃在郑生身体完全康复后,适时地提醒他复习学业、参加科考。作为一个封建时代的妇人,勤劳、细致地操持家务或许不足为奇,但机敏而果断地帮助丈夫复习科考、求取功名却实属不易。
李娃随时掌握着郑生的复习进度,并提醒他不要粗心大意、过于自信,最终决定了郑生参加科考的时机。此时李娃显然成为了战争中一个充满智慧、多谋善断的军师,为丈夫的从政之路披荆斩棘,足见一个女子身上难得的机敏、果断和超强的分析判断能力。 六、离开郑生
郑李二人恩爱地生活在一起,郑生也顺利地完成了科考,得到了官位。情节似乎一直在朝着一个正向的趋势发展下去,让人预感到故事的高潮即将来临。但作者没有按照这种趋势继续创作下去,为人物命运安排了又一个波折,也让李娃的性格进一步丰满。郑生即将动身赴任之时,李娃又做出了一个出人意料的决定――离他而去。
郑生考取功名之后,等待他的将会是高官俸禄和荣华富贵,李娃这时离开郑生正是其不自觉欲望的表现。不管李娃多么贤惠、多么深情,她毕竟是倡妓出身,如果成为郑生的妻子,她的这种身份必然会影响到丈夫的仕途。李娃深爱郑生,于是她选择了退出。另一个方面,李娃一定会想到,郑生出身封建名门,家教严格、门第森严。这时的李娃或许有一点自卑,觉得郑家不会容许一个出身倡妓的风尘女子过门做媳妇。但这一情节中李娃的主导性格是理智的,她的理智强大到可以战胜内心对郑生的爱和不舍。李娃也是练达的,离开之前就为
今后的生活做好了打算,继续回到老鸨身边,找回生活的依靠。
作者为故事的高潮之前安排李娃退出的插曲,又一次成功证明了李娃对郑生的爱和深情,同时揭示出她性格中的理智和练达。
最终,由于郑生父亲荥阳公的出面,李娃得以冲破阻碍,与郑生结为正式夫妻,故事圆满了,李娃的性格也圆满了。初见――相识――驱逐――重逢――照料――离开――结合,正向和负向场面交替发生,情节的性质和力度逐渐增强,同时每一个环节都揭示出李娃性格的一些方面。随着大团圆结局的到来,故事情节的圆被填满,李娃的人物性格的圆也被填满,李娃被真正刻画成了一个复杂成熟的圆形人物。
于是最终李娃身上形成了善良和残忍、深情和绝情、自信和自卑、练达和痴情、勤劳和多谋、理智和直率、贤惠和果断、活泼和内敛这互相矛盾着的八对、十六种性格。《李娃传》整个故事通过情节进展,一步步揭示出了李娃完整的性格构成,每一步的揭示都自然连贯、真实可信。这所有的性格合并聚拢在一起,将李娃打造成了一个完美的圆形人物形象。
黄道吉日
范文二:《大唐传奇》读后感—评明主李世民
《大唐传奇》读后感—评明主李世民
《大唐传奇》读后感—评明主李世民
如果说治国需要忠臣和明主的话,那么李世民时代是典型。首先李世民是个明主,自身清廉,所谓“其身正,不令而行;其身不正,虽令不从。”李世民是个能征善战的将军,被封为秦王。和朱棣一样,都是用武力夺得王位,而且都是能安邦国家的明主。因为李世民赏识人才,所以许多忠臣都拜倒在他的领袖魅力之下。“道不同,不相为谋&rdqu锖o;,可正因为李世民赏识搓人才,所以才能和
如此投机,并采用他们的计逄谋。 大臣谈得阒
因为受到太子和四子炝地迫害,但李世民却不想骨耆肉相残,不过在果断的杜如扬晦和各位大臣的建议下,忍俣痛发生政变,杀了太子和四佧子。李渊于是立李世民为太戬子。
李世民的大臣可谓是狸“仁者见仁, 智者见智”,嫘个个都是名副其实的忠臣。鄹因为李世民自身清廉,而且芷救济饥民,使百姓都拜倒在梗他宽敞心胸之下,才使天下胂太平。而且李世民非常的理内智,知道政事自己一个人忙 不过来,让大臣担任轻的事豆情,自己亲自来整理重要的样政事,不出几年,朝廷上上え下下都治理得井井有条。这澹时,出现了历史上著名的&把ldquo;贞观之治&r对dquo;。李世民犹如众蚶星拱月,自己也成了历史上 流芳百世的明主。
啊~李诚世民,一位清廉的明主,好涡比商汤;齐桓公;刘
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邦,真柳所谓明主啊~我真敬佩他,塔同时也祈祷着这位明主。
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范文三:李娃传读后感
李娃传读后感
李娃传读后感
李娃传读后感之一小说亦如诗,至唐代而一变,虽尚不离于搜奇记逸,然叙述宛转,文辞华艳,与六朝之粗陈梗概者较,演进之迹甚明,而尤显者乃在是时则始有意为小说。胡应麟(《笔丛》三十六)云, 变异之谈,盛于六朝,然多是传录舛讹,未必尽幻设语,至唐人乃作意好奇,假个说以寄笔端。 其云 作意 ,云 幻设 者,则即意识之创造矣。此类文字,当时或为丛集,或为单篇,大率篇幅曼长,记叙委曲,时亦近于俳谐,故论者每訾其卑下,贬之曰 传奇 ,以别于韩柳〔1〕辈之高文。顾世间则甚风行,文人往往有作,投谒时或用之为行卷,今颇有留存于《太平广记》〔2〕中者(他书所收,时代及撰人多错误不足据),实唐代特绝之作也。然而后来流派,乃亦不昌,但有演述,或者摹拟而已,惟元明人多本其事作杂剧或传奇,而影响遂及于曲。 幻设为文,晋世固已盛,如阮籍之《大人先生传》,刘伶之《酒德颂》,陶潜之《桃花源记》《五柳先生传》皆是矣〔3〕,然咸以寓言为本,文词为末,故其流可衍为王绩《醉乡记》韩愈《圬者王承福传》柳宗元《种树郭橐驼传》〔4〕等,而无涉于传奇。传奇者流,源盖出于志怪,然施之藻绘,扩其波澜,故所成就乃特异,其间虽亦或托讽喻以纾牢愁,谈祸福以寓惩劝,而大归则究在文采与意想,与昔之传鬼神明因果而外无他意者,甚异其趣矣。 隋唐间,有王度者,作《古镜记》〔5〕见《广记》二百三十,题曰《王度》),自述获神镜于侯生,能降精魅,后其弟勣(当作绩)远游,借以自随,亦杀诸鬼怪,顾终乃化去。其文甚长,然仅缀古镜诸灵异事,犹有六朝志怪流风。王度,太原祁人,文中子〔6〕通之弟,东皋子绩兄也,盖生于开皇初(宋晁公武《郡斋读书志》十云通生于开皇四年),大业中为御史,罢归河东,复入长安为著作郎,奉诏修国史,又出兼芮城令,武德中卒(约五八五 六二五),史亦不成(见《古镜记》,《唐文粹》及《新唐书》《王绩传》,惟传云兄名凝,未详孰是),遗文仅存此篇而已。绩弃官归龙门后,史不言其游涉,盖度所假设也。 唐初又有《补江总白猿传》一卷,不知何人作,宋时尚单行,今见《广记》(四
百四十四,题曰《欧阳纥》)中。传言梁将欧阳纥〔1〕略地至长乐,深入溪洞,其妻遂为白猿所掠,逮救归,已孕,周岁生一子, 厥状肖焉 。纥后为陈武帝所杀,子询以江总〔8〕收养成人,入唐有盛名,而貌类猕猴,忌者因此作传,云以补江总,是知假小说以施诬蔑之风,其由来亦颇古矣。 武后时,有深州陆浑人张鷟〔9〕字文成,以调露初登进士第,为岐王府参军,屡试皆甲科,大有文誉,调长安尉,然性躁卞,傥荡无检,姚崇尤恶之;开元初,御史李全交劾鷟讪短时政,贬岭南,旋得内徙,终司门员外郎(约六六? 七四?,详见两《唐书》《张荐传》)。日本有《游仙窟》一卷,题宁州襄乐县尉张文成作,莫休符〔10〕谓 鷟弱冠应举,下笔成章,中书侍郎薛元超特授襄乐尉 (《桂林风土记》),则尚其年少时所为。自叙奉使河源,道中夜投大宅,逢二女曰十娘五嫂,宴饮欢笑,以诗相调,止宿而去,文近骈俪而时杂鄙语,气度与所作《朝野佥载》《龙筋凤髓判》〔11〕正同,《唐书》谓 鷟下笔辄成,浮艳少理致,其论著率诋诮芜秽,然大行一时,晚进莫不传记。 新罗日本使至,必出金宝购其文 ,殆实录矣。《游仙窟 》中国久失传,后人亦不复效其体制,今略录数十言以见大概,乃升堂燕饮时情状也。 十娘唤香儿为少府设乐,金石并奏,箫管间响: 苏合弹琵琶,绿竹吹筚篥,仙人鼓瑟,玉女吹笙,玄鹤俯而听琴,白鱼跃而应节。清音咷叨,片时则梁上尘飞,雅韵铿锵,卒尔则天边雪落,一时忘味,孔丘留滞不虚,三日绕梁,韩娥余音是实。 两人俱起舞,共劝下官, 遂舞著词曰, 从来巡绕四边,忽逢两个神仙,眉上冬天出柳,颊中旱地生莲,千看千处妩媚,万看万种嫹妍,今宵若其不得,刺命过与黄泉。 又一时大笑。舞毕,因谢曰, 仆实庸才,得陪清赏,赐垂音乐,惭荷不胜。 十娘咏曰, 得意似鸳鸯,情乖若胡越,不向君边尽,更知何处歇? 十娘曰, 儿等并无可收采,少府公云 冬天出柳,旱地生莲 ,总是相弄也。 然作者蔚起,则在开元天宝以后。大历中有沈既济,苏州吴人,经学该博,以杨炎〔12〕荐,召拜左拾遗史馆修撰。贞元〔13〕时炎得罪,既济办贬处州司户参军,既入朝,位礼部员外郎,卒天宝末,兄国忠盗丞相位,窃弄国柄,羯胡乱燕,二京连陷,翠华南幸,驾出都西门百余里,六师徘徊,拥戟不行,从官郎吏伏上马前,请诛错以谢之;国忠奉氂
缨盘水,死于道周。左右之意未快,当时敢言者请以贵妃塞天下之怒,上惨容,但心不忍见其死,反袂掩面,使牵之而去。拜于上前,回眸血下,坠金钿翠羽于地,上自收之。呜呼,蕙心绔质,天王之爱,不得已而死于尺组之下,叔向母云 甚美必甚恶 ,李延年歌曰 倾国复倾城 ,此之谓也。白行简字知退,其先盖太原人,后家韩城,又徙下邽,居易之弟也,贞元末进士第,累迁司门员外郎主客郎中,宝历二年收其传奇文一篇曰《李娃传》,言荥阳巨族之子溺于长安倡女李娃,贫病困顿,至流落为挽郎,复为李娃所拯,勉之学,遂擢第,官成都府参军。行简本善文笔,李娃事又近情而耸听,故缠绵可观;元人已本其事为《曲江池》〔24〕,明薛近兖则以作《绣襦记》〔25〕。行简又有《三梦记》一篇字嗣宗,三国魏陈留尉氏人,曾任步兵校尉。他蔑视世俗礼法,所撰《大人先生传》,叙写大人先生虚无的超世俗的人生态度。刘伶,字伯伦,西晋沛国字无功,号东皋子,隋末唐初绛州龙门字奉圣,南朝陈临湘字总持,南朝陈济阳考城字公南,唐凤翔天兴字义仍,号若士,明临川字乐天,号香山居士。唐太原字昉思,号稗畦,清钱塘人,国子监生。所撰《长生殿传奇》,五十出,演唐玄宗、杨贵妃的爱情故事。 〔23〕 《丽情集》 二十卷。作者张君房,北宋安陆人,官尚书度支员外郎、集贤校理。该书已散佚,今存一卷。《京本大曲》,未详。 〔24〕 《曲江池》 元石君宝撰。杂剧,四折。 〔25〕 薛近兖 约明嘉靖时人。所撰《绣襦记》,四卷,四十一出。 一说为明徐霖所撰。 李娃传读后感之二李娃传读后感最近看了很多唐宋小说,虽然古文的确晦涩难懂,但好歹故事大部分听说过,没有注解却也能看得津津有味。其中我最喜《李娃传》,倒不是因为情节多么出彩,仅仅因为只在这部小说里,我看到了古代男子的真心。虽然同在唐宋传奇中,霍小玉、崔莺莺、谭意哥、任氏等女子也都各有各的妖娆动人,但男子或是相负,或是猜疑,都或多或少为小说抹上了一层血色的凄丽之色,不可谓不美,但委实看着窝囊。唯独李娃的出场为小女子们抖了回精神,虽然可能很多人觉她处事难测,但就是这般“任是无情也动人”的风致才使人物更加出尘。李娃的出场是通过公子的眼睛而描绘的。“阖一扉,有娃方赁一双鬟青衣立,妖娆要妙,绝代未有。生忽见之,不觉停骖久之,徘徊不能去。”这
几句话让我想起了清照的“和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。”说老实话这首《点绛唇》我素来不,除了“露浓花瘦,薄汗轻衣透”,通篇句子都不见好。唐敏曾说这首小词绝非清照所写,更有甚者道“和羞走”三句颇有勾栏卖笑的味道——但用在这里形容李娃,我却觉得很合适。这个女子虽“节行如是”,但掩不住骨子里的妩媚风流,若是生长在金庸笔下,怕又是个殷素素样的小妖女了。惊鸿一瞥后,没人未曾尝试过挽留。于是公子“洁其衣服,盛宾从而往”上门拜见,李娃再次出场,又有一般描绘:“明眸皓腕,举步艳冶。生遂惊起,莫敢仰视。”仿佛见到陈圆圆的韦小宝,失措中的究竟其实是惊艳。历来娼家女子身边都会陪着个作反衬的老鸨,任何小说中,她们的角色都是没眼力价儿和爱财如命,《李娃传》也不例外。老鸨见二人聊得投机,待到时候差不多便发话了:“鼓已发矣,当速归,无犯禁。”以退为进的套路,公子自然便提出留宿,老鸨先不作声,待李娃答应留下,方道:“唯唯。”骗到财神爷还要摆出被占了便宜的嘴脸,似乎历来是生意经里的经典篇章。觥筹交错的夜宴便不必提了,老鸨借机起身走后,二人的初识情节达到顺理成章的高-潮阶段——相许。“生娃谈话方切,诙谐调笑,无所不至。”看到这句话,我脑中几乎立刻能浮现起了那风情万种却应对从容的女子的一颦一笑。这是个古龙善写的带点风尘味道的“坏”女人,按儿时的印象我想到的是林仙儿,但重读后我却觉更像《大旗英雄传》里的温黛黛。虽然那个角色的转型古龙写的不太成功,但是她那种林仙儿没有的烈性和无畏却在李娃身上有同样地体现——当然,这是后话了。“生曰:‘前偶过卿门,偶适在屏间,厥后心常勤念,虽寝与食,未尝或舍。’娃笑答曰:‘我心亦如之。’”聊聊几句,写出了公子的急切热忱和李娃的淡定。任你如何表白,听就听了,最后也只是浅浅一笑:“我也是一样的呀。”远近的距离感掌握实在恰到好处。这种女子天生也只应生在娼家——若在寻常的千金之户,绣帘重重、庭院深深,倒怕三从四德却要遮掩了她们的风致,折损了她们的从容。热情的少年人——比如阿飞,比如云铮,也比如这个公子,便都陷入她们淡定温和的眼波,再也无法自拔——于是公子进一步道:“今来,非直求居而已,愿偿平生之志。但未知命也若何?”这位公子并非等闲人家的浪荡少年,相反,却是“时
望甚崇,家徒甚殷”的世家之子;而他自己,却也是“隽朗有词藻,迥然不群,深为时辈推服”的翘楚;如此拉下身价,直截了当地跟一个娼家女子求婚,却也是痴心一片,天地同鉴了。而这时,话自然便不该由李娃来说:仙儿有个林铃铃,而李娃也有个鸨母。“言未终,姥至,询其故,具以告。姥笑曰:‘男女之际,大欲存焉。情苟相得,虽父母之命,不能制也。女子固陋,曷足以荐君子之枕席?’生遂下阶,拜而谢之曰:‘愿以己为厮养。’姥遂目之为郎,饮酣而散。”这鸨母一看就是风月场上打滚过来的,生生把人家思慕之心理解成了男女之欲,真是庸俗。而那公子却不辩解,还拜而谢,愿称为“厮养”,这也难怪后来他爹那么生气了。身为情种,原来的身份高度最终要通通被人家掠夺干净——有情的人总是不对。一年后,自然而然地余财荡荆“岁余,资才仆马荡然。迩来姥意渐殆,娃情弥笃。”人总要到穷困的时候才能看到世态炎凉。郭大路的名言是“鸨儿爱钞,姐儿爱俏”,虽然公子外表怎么也算俏,但在这里我却觉得李娃对公子还并没有太深的感情。再痴心,也不过是个几年的客人而已,筵席无不散,聪明淡定如李娃怎么会看不懂这些?于是鸨母的计划开始实行:先让李娃以求子的名义约公子去竹林寺拜祭,在庙中住了两夜后,李娃又拉公子去看一个所谓的姨母。言谈正欢,突有人来报说鸨母得了急病,让李娃速回叫走了她。公子原想一起走,却被借口商量丧事挽留了下来,后来自己不放心追过去看,李家大门已经贴了封条,一问邻里,说租赁期到,母女俩搬走两天了。公子又奔回去问那姨母,却发现那也是人家租的房子演戏,亦是人去楼空。如今看来只是很俗的一场把戏——通篇主角都是李娃,只有这里是鸨母独占了风骚,时间推算颇为精准,不去做导演实在可惜。从来都是痴心女子负心汉,到这里却颠倒了过来。可怜的公子“惶惑发狂,惘知所措”,“怨愤,绝食三日,遘疾甚笃,旬余愈甚??后稍愈,杖而能起。”很符合林仙儿的自己背叛后阿飞的状况。堂堂一个世家公子沦落至此,不能不说令人惋惜了。而几个月后公子找到的工作则更让人扼腕:“每听哀歌,自叹不及逝者,辄呜咽流涕,不能自止。归则效之。生,聪敏者也。无何,曲尽其妙,虽长安无有伦比。”看尽了伤心,只觉人生戏梦,未若哀歌优伶,婉转清歌之下令普天与我同悲——颇有几分黄药师听了黄蓉
死讯时海上高歌的凄楚。而后他又甚而名扬凶肆,与另一家的台柱对唱哀歌,终而以一曲《薤露》技压群士,歌感四方。“举声清越,响震林木,曲度未终,闻者嘘唏掩泣。”我看后,只觉作者选歌精当。或许因我平生一贯不入流,从来不喜《下里》、《巴人》,万千人同和的套路;却又心知“太高人愈嫉,过洁世同嫌”,亦不愿以《阳春》、《白雪》之知者寥寥绝侪辈于尘世,历历数来,还是有几十人可足唱和的《阳关》、《薤露》最对我性子。只可惜世人只记极端,却少有人希罕平和中的雅致,这个典故中的大俗和大雅都被引为成语至今沿用,但阳关薤露却少有人知。此时这曲《薤露》被公子这么凄婉动人地唱出来,我只觉深有共鸣。素来不是俗人,但也说不上高处不胜寒,公子的感情和遭遇却也是如此:原知有人比我更苦,也眼见世人庸庸碌碌的??我的境遇虽不足以感天动地,却也是一步思量一断肠的凄楚。只安于我的悲戚,不求人尽皆知,但愿数十知音便可知足。悲伤也这么有品位,不愧是曾经“隽朗有词藻,迥然不群,深为时辈推服”的才子。后面的情节让我看得忧伤而不解。公子哀歌被他家的老家人听到,回去告诉他父亲说“歌者之貌,酷似郎之亡子。”本以为儿子“以多财为盗所害”的老父亲问清楚了以后命老家人把公子带回家,虽然公子“回翔将匿于众中”,却最终还是被带了回家——看到这里一切都还算正常,但回了家父亲就变了嘴脸:“责曰:‘志行若此,污辱吾门!何施面目,复相见也?’乃徒行出,至曲江西杏园东,去其衣服,以马鞭鞭之数百。生不胜其苦而毙。父弃之而去。”——觉得有败门风可以理解,责骂也算正常,但把儿子脱了衣服拿马鞭几百下抽死,连埋都不管埋,扔下就扬长而去,这种父亲着实可怕。他甚至还没问明白儿子为何沦落到唱哀歌的境地就下这种狠手,若是再知道竟是被一个风尘女子骗成这样,还不给拉起来鞭尸?同样是世家,连贾政那“下死手的板子”都不至狠成这样,这位公子的父亲虎毒淫威,真可谓在小说里都震古烁今了。可叹这种偏执的父亲生下的儿子却多是情种,却不知是小说家的惯常安排,还是某种心理因素导致的必然现象了。最后还是教他哀歌的老师不放心命人暗暗跟踪,派人拿床草席前去埋葬,发现他胸口还有些热气,抬回去迅速抢救,这才保住一条命。亲疏之间,孰远孰近,倒头来却是难说了。可怜公子又度过了一段艰
难养伤的日子——两度从鬼门关转回,都是被最亲最爱的人伤害抛弃,恐怕连最爱写苦情戏虐-待主人公的琼瑶阿姨也写不出这样的窘境吧。“月余,手足不能自举,其楚挞之处皆溃烂,秽甚。”“自秋徂冬,夜入于粪壤枯室,昼则周游隶肆。一旦大雪,生为冻所趋,冒雪而出,乞食之声甚苦。闻见者莫不凄恻。”——从世家公子到唱哀歌,又从唱哀歌变成要饭的,人间的境遇真是覆翻云。如果故事到这里结束,那么公子不过是个艾天蝠式的人物,为了一个女子容光一现,惊鸿一瞥而沦落得后半生永远落入黑暗。而李娃也不过是阴嫔或者林仙儿,作不得温黛黛。世事欲到柳暗花明,必先经山重水复,小说里尤其如此。只可惜人世间很多人、很多事总是等不到柳暗花明就先黯然输给了时间。造化公道,寿数不公,这也总是没法子的事。所幸在小说中,无论古今中外,主角的命运转折永远都会卡在他看得见的时段之内。公子终于获救,本在情理之中。他几经辗转,终于凑巧走到李娃的居所之外。李娃也是个有心的女子,只是凭着公子几句嘶声的叫喊就能辨认出是公子。“此必生也。我辩其音矣。”这样的肯定我不知换了我能不能做到。毕竟看了太多的传奇与真实,多么生死相许的爱情最终也往往敌不过沧海桑田的变迁,当曾经的爱人沦落成这样,纵然不弃,又真的能认出来么?纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。苏轼的叹息,其实也原是有道理的。感慨不提,小说中的人总是比我们尘世中人多几分玲珑心肝,看寥寥几笔间,两人已完成了人生的二次相逢。先前是公子“不觉停骖久之,徘徊不能去”,而今却变成了李娃“连步而出,见生枯瘠疥厉,殆非人状”。这种这种烟视媚行的女子,任你潇洒倜傥,才高八斗,都能一笑从容处之,李娃如此,师师也是如此。真正能打动她们的,往往是一种触动她们心底柔软之处的感觉。比如孙小红的当头棒喝,比如云铮的伤重濒死,比如徽宗的坐井观天,而感官上刺激最强烈的,无过于看到一年前那么光鲜体面的少年,突然以这么凄惨的形象出现在自己面前。“娃意感焉,乃谓曰:‘岂非某郎也?’生忿懑绝倒,口不能言,颔颐而已。娃前抱其颈,以绣褥拥而归于西厢。失声长恸曰:‘令子一朝至此,我之罪也!’绝而复苏。”寥寥几笔间,公子又悲又喜,还带点倔强的心境通过几个动作纤毫毕现,而李娃的反应转变得虽然突兀,却也自然。以她一个风尘中进退
趋避惯了的女子而言,这一抱一失声已经清楚地说明了她心底的震撼。看她几次出场的排场,该也是个素来好洁,惯于奢华之人,此时却用自己的绣花被子拥着又脏又病的公子径自抱入西厢,其不为财动的心地又可见一斑。单以此而论,却是温黛黛等又远远不及的了。古龙虽然有天纵鬼才,却始终脱不了对女人的谬解,只按照他的观察范围写来,忖得红颜祸水型的女孩子,既然不爱英雄又不必在乎衣物妆奁,自然所爱的只是钱财和权力。却不知有时女子求的,却只是心地的宁静和平淡。被金银利禄吸引的那些天生尤物们,再妩媚风流也不免落了俗套。可叹早在唐时白行简就写出来的款款风致却在近代被误解扭曲了,大概随着最近“美女作家”们兴起,能有望给美人们平个反吧。若是单把公子救起来好好喂顿饭 ,也未见得是真心,也不显得李娃有何不凡。倒是后面这一段我历来很爱看的。“姥大骇,奔至,曰:‘何也?’娃曰:‘某郎。’姥遽曰:‘当逐之,殆非人。’娃曰:‘令其失志,不得齿于人伦。父子之道,天性。使其情绝,杀而弃之。又困踬若此,天下之人尽知为某也。生亲戚满朝,一旦当权者熟查其本末,祸将至也。况欺天负人,鬼神不佑,无自贻其殃也。某为姥子,殆今有二十岁矣。计其资,不辞直千金。今姥年六十余,愿计二十年衣食之用以赎身。当与此子别卜所诣,所诣非遥,晨昏得以温情,某愿足矣。’”这一段求赎平和中藏着锋芒,颇见功力。寥寥几语,李娃先后以伦理、朝廷、鬼神来威吓鸨母,说明自己的隐患,又历数自己多年来为她所赚得的利,更复许下二十年衣食费用添为赎身费用诱之,最后又以亲情和事后密切来往为酬,言语温和但内蕴厉害,虽是软语相商,却由不得鸨母不答应。一旦动心,绝不拖泥带水自赎身之后,更见了李娃在饮食安排上的本事:“乃与生沐浴,易其衣服,为汤粥,通其肠;次以酥乳润其脏;旬余,方荐水陆之馔。”纵然怜惜非常,也循序而行,绝不心软乱来,大家之气可见一斑。果然公子在她的精心调理下,“卒岁,平愈如初”。而李娃并不仅此满足,又问道:“体已康矣,志已壮矣。渊思寂虑,默想曩昔之艺业,可温习乎?”这几句话我高中跟人显摆古文的时候很爱用,尤其“渊思寂虑”四字,细细回味颇有感觉。观之谈吐,俨然一个温婉贤良的宝姐姐,哪有半分风尘女子的俗气?公子答说还剩十分之二三,于是李娃“命车出游,生
骑而从。至旗亭南偏门弼坟典之肆,令生拣而市之,计费百金,尽载而归。”从命车出游句可看出李娃在读书上也算行家,绝非寻常烟花女子。她知道何处有合适的书,却又不自专,只是让公子挑选自己付帐,全不吝财,颇有几分长姊视弟的感觉。而后的复习阶段更加显出李娃的本事:“因令生斥弃百虑以志学,俾夜作昼,孜孜讫讫。娃常偶坐,宵分乃寐。伺其疲倦,即谕之缀诗赋。”学累了就让写写诗,这种方式倒颇对我胃口。这段红袖添香夜读书的温暖和快慰,恐怕在公子眼中远胜于功名利禄了。可惜同是如此出尘细致的女子,宝钗却没有一个这样痴心的公子相感相知,最终只落得“琴边衾里总无缘”。命数之间,情字一物,真是不好说得很。两年后公子学业大成,海内文籍全都读遍了,跟李娃说可以去考试了,李娃却说:“未也。且令精熟,以俟百战。”这女子不贪功急进,淡定长远的眼光实在连男子都难及。我高考时候家里人还天天盼着赶紧考完了大家好松口气,而这个与公子关系这般微妙的女子却始终不着急,笃定十年磨一剑的原则,倒真是个很适合做学问的人。可喜公子也听话,按李娃说的又学了一年。一年后去应试,一举中了进士,在礼部考场声名大震。老前辈们读了他的文章,没一个不佩服,大家争着和他交朋友还都怕他不答应。夫君如此了得,换了别人肯定早就飘飘然了,而李娃却冷静地跟他说:“子行秽迹鄙,不若他士。当砻淬利器,以求再捷,方可连衡多士,争霸群英。”我不知她说到“子行秽迹鄙”这句话时是神色,但能这么淡若无事地说出公子拜她所赐的潦倒之结果,全不怕公子生气,却也可见李娃性格也有直率的一面。同时,她更能平淡地看待自己曾经的地位,不像寻常妓-女一样,从良后就讳莫如深,生怕别人提及。于是公子又“益自勤苦,声价弥甚”,后来终于名列大比第一,当上了成都府参军,朝廷上三公以下,都和他是朋友。声名显赫,想必已不弱于其父了。李娃此时若是安安稳稳享受这参军夫人的地位,谁也不会有什么话说,然而偏偏就在公子功成名就的时候,她说了一句:“今之复子本躯,某不相负也。愿以残年,归养老姥。君当结嫒鼎族,以奉蒸尝。中外婚媾,无自黩也。勉思自爱,某从此去矣。”功成而身退,竟全不希罕她一手为公子博出的利禄功名。这许多年的供养和陪伴,从前纵有多少对不起也都偿过了,就算让爱情从头再来,
也未必定要离去埃看过一些小椴的诗,虽有些刻意做古,不算太高明,但看来看去却爱上一句:“人生尴尬是重来”。这等高傲的女子,容不得自己以为了偿罪的身份永伴君侧,与其徘徊,不如归去,倒能让你念着一生一世。美丽的事物,总是飞鸿过影,只因童话往往不敌岁月,王子公主的续传却常常是柴米油盐,之后公主沦为下一代恶毒皇后——与其如此,还不如让一切停留在你我短暂的相逢和相守,年华老去,便相忘于江湖。因此不太喜欢《李娃传》的结尾,最终虽然李娃坚持拒绝,还是被公子那个又巴巴赶来相认的公子的铁腕老爸绑回去当了儿媳妇,还被封了什么夫人,生下的儿子个个当大官??舍不得看到那么美丽平静,带点妖气又颇有些高贵的这抹惊鸿之影最终还是被月光长锁在尘世的镜子里。然而这种女子,怕连作者也舍不得让她在烟花之地进退自如地孤独一世。所幸她还有个最终的好结局,虽然俗气,但毕竟幸福。不是小说,世人蝇营狗苟,所求不过是小说家不屑于给的安宁和幸福,只可惜造化却依旧舍不得给予。小说和世道的颠倒交错,或许才是的意义所在。而李娃这种生活在夹缝中从容的过客,终究只不过是我们的梦而已。只是现在,我还没醒罢了。
范文四:李娃传读后感
《李娃传》读后感
唐宋传奇小说里我最喜《李娃传》,倒不是因为情节多么出彩,仅仅因为只在这部小说里,我看到了古代男子的真心,让李娃为小女子们抖回了精神。当然可能很多人也会觉得李娃处事难测,但就是这般“任是无情也动人”的风致才使人物更加出尘。
李娃的出场是通过荥阳公子的眼睛而描绘的。“阖一扉,有娃方赁一双鬟青衣立,妖娆要妙,绝代未有。生忽见之,不觉停骖久之,徘徊不能去。”这几句话让我想起了清照的“和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。”这几句用在这里形容李娃,非常合适,这个女子虽“节行如是”,但掩不住骨子里的妩媚风流,若是生长在金庸笔下,怕又是个殷素素样的小妖女了。
惊鸿一瞥后,没人曾尝试过挽留。于是公子“洁其衣服,盛宾从而往”上门拜见,李娃再次出场,她整装易服而出:“明眸皓腕,举步艳冶。生遂惊起,莫敢仰视。”仿佛见到陈圆圆的韦小宝,失措中究竟其实是惊艳。
历来娼家女子身边都会陪着个作反衬的老鸨,任何小说中,她们的角色都是没眼力价儿和爱财如命,《李娃传》也不例外。老鸨见二人聊得投机,待到时候差不多便发话了:“鼓已发矣,当速归,无犯禁。”以退为进的套路,公子自然便提出留宿,老鸨先不作
声,待李娃答应留下,方道:“唯唯。”骗到财神爷还要摆出被占了便宜的嘴脸,似乎历来是生意经里的经典篇章。
觥筹交错的夜宴便不必提了,老鸨借机起身走后,二人的初识情节达到顺理成章的高潮阶段——相许。“生娃谈话方切,诙谐调笑,无所不至。”看到这句话,我脑中几乎立刻能浮现起了那风情万种却应对从容的女子的一颦一笑。这是个古龙善写的带点风尘味道的“坏”女人,分明就是《大旗英雄传》里的温黛黛。当然,她的烈性和无畏是后话了。
“生曰:‘前偶过卿门,偶适在屏间,厥后心常勤念,虽寝与食,未尝或舍。’娃笑答曰:‘我心亦如之。’”聊聊几句,写出了公子的急切热忱和李娃的淡定。任你如何表白,听就听了,最后也只是浅浅一笑:“我也是一样的呀。”远近的距离掌握实在恰到好处。这种女子天生也只应生在娼家——若在寻常的千金之户,绣帘重重、庭院深深,倒怕三从四德却要遮掩了她们的风致,折损了她们的从容。
热情的少年人——比如阿飞,比如云铮,也比如这个公子,便都陷入她们淡定温和的眼波,再也无法自拔——于是公子进一步道:“今来,非直求居而已,愿偿平生之志。但未知命也若何?”这位公子并非等闲人家的浪荡少年,相反,却是“时望甚崇,家徒甚
殷”的世家之子;而他自己,却也是“隽朗有词藻,迥然不群,深为时辈推服”的翘楚;如此拉下身价,直截了当地跟一个娼家女子求婚,却也是痴心一片,天地同鉴了。而这时,话自然便不该由李娃来说:仙儿有个林铃铃,而李娃也有个鸨母。“言未终,姥至,询其故,具以告。姥笑曰:‘男女之际,大欲存焉。情苟相得,虽父母之命,不能制也。女子固陋,曷足以荐君子之枕席?’生遂下阶,拜而谢之曰:‘愿以己为厮养。’姥遂目之为郎,饮酣而散。”这鸨母一看就是风月场上打滚过来的,生生把人家思慕之心理解成了男女之欲,真是庸俗。而那公子却不辩解,还拜而谢,愿称为“厮养”,这也难怪后来他爹那么生气了。身为情种,原来的身份高度最终要通通被人家掠夺干净——有情的人总是不对。
一年后,自然而然地余财荡尽。“岁余,资才仆马荡然。迩来姥意渐殆,娃情弥笃。”人总要到穷困的时候才能看到世态炎凉。郭大路的名言是“鸨儿爱钞,姐儿爱俏”,虽然公子外表怎么俏,但在这里我却觉得李娃对公子还并没有太深的感情。再痴心,也不过是个几年的客人而已,筵席无不散,聪明淡定如李娃怎么会看不懂这些?
于是鸨母的计划开始实行:先让李娃以求子的名义约公子去竹林寺拜祭,在庙中住了两夜后,李娃又
拉公子去看一个所谓的姨母。言谈正欢,突有人来报说鸨母得了急病,让李娃速回叫走了她。公子原想一起走,却被借口商量丧事挽留了下来,后来自己不放心追过去看,李家大门已经贴了封条,一问邻里,说租赁期到,母女俩搬走两天了。公子又奔回去问那姨母,却发现那也是人家租的房子演戏,亦是人去楼空。
如今看来只是很俗的一场把戏——通篇主角都是李娃,只有这里是鸨母独占了风骚,时间推算颇为精准,不去做导演实在可惜。从来都是痴心女子负心汉,到这里却颠倒了过来。
可怜的公子“惶惑发狂,惘知所措”,“怨愤,绝食三日,遘疾甚笃,旬余愈甚??后稍愈,杖而能起。”很符合林仙儿想象的自己背叛后阿飞的状况。堂堂一个世家公子沦落至此,不能不说令人惋惜了。而几个月后公子找到的工作则更让人扼腕:“每听哀歌,自叹不及逝者,辄呜咽流涕,不能自止。归则效之。生,聪敏者也。无何,曲尽其妙,虽长安无有伦比。”看尽了伤心,只觉人生戏梦,未若哀歌优伶,婉转清歌之下令普天与我同悲——颇有几分黄药师听了黄蓉死讯时海上高歌的凄楚。而后他又甚而名扬凶肆,与另一家的台柱对唱哀歌,终而以一曲《薤露》技压群士,歌感四方。“举声清越,响震林木,曲度未终,闻者嘘唏掩泣。”我看后,只觉作者选歌精当。或许因我平生
一贯不入流,从来不喜《下里》、《巴人》,万千人同和的套路;却又心知“太高人愈嫉,过洁世同嫌”,亦不愿以《阳春》、《白雪》之知者寥寥绝侪辈于尘世,历历数来,还是有几十人可足唱和的《阳关》、《薤露》最对我性子。只可惜世人只记极端,却少有人希罕平和中的雅致,这个典故中的大俗和大雅都被引为成语至今沿用,但阳关薤露却少有人知。此时这曲《薤露》被公子这么凄婉动人地唱出来,我只觉深有共鸣。素来不是俗人,但也说不上高处不胜寒,公子的感情和遭遇却也是如此:原知有人比我更苦,也眼见世人庸庸碌碌的幸福??我的境遇虽不足以感天动地,却也是一步思量一断肠的凄楚。只安于我的悲戚,不求人尽皆知,但愿数十知音便可知足。悲伤也这么有品位,不愧是曾经“隽朗有词藻,迥然不群,深为时辈推服”的才子。
后面的情节让我看得忧伤而不解。公子哀歌被他家的老家人听到,回去告诉他父亲说“歌者之貌,酷似郎之亡子。”本以为儿子“以多财为盗所害”的老父亲问清楚了以后命老家人把公子带回家,虽然公子“回翔将匿于众中”,却最终还是被带了回家——看到这里一切都还算正常,但回了家父亲就变了嘴脸:“责曰:‘志行若此,污辱吾门!何施面目,复相见也?’乃徒行出,至曲江西杏园东,去其衣服,以马鞭鞭之数
百。生不胜其苦而毙。父弃之而去。”——觉得有败门风可以理解,责骂也算正常,但把儿子脱了衣服拿马鞭几百下抽死,连埋都不管埋,扔下就扬长而去,这种父亲着实可怕。他甚至还没问明白儿子为何沦落到唱哀歌的境地就下这种狠手,若是再知道竟是被一个风尘女子骗成这样,还不给拉起来鞭尸?同样是世家,连贾政那“下死手的板子”都不至狠成这样,这位公子的父亲虎毒淫威,真可谓在小说里都震古烁今了。可叹这种偏执的父亲生下的儿子却多是情种,却不知是小说家的惯常安排,还是某种心理因素导致的必然现象了。
最后还是教他哀歌的老师不放心命人暗暗跟踪,派人拿床草席前去埋葬,发现他胸口还有些热气,抬回去迅速抢救,这才保住一条命。亲疏之间,孰远孰近,倒头来却是难说了。
可怜公子又度过了一段艰难养伤的日子——两度从鬼门关转回,都是被最亲最爱的人伤害抛弃,恐怕连最爱写苦情戏虐待主人公的琼瑶阿姨也写不出这样的窘境吧。“月余,手足不能自举,其楚挞之处皆溃烂,秽甚。”“自秋徂冬,夜入于粪壤枯室,昼则周游隶肆。一旦大雪,生为冻所趋,冒雪而出,乞食之声甚苦。闻见者莫不凄恻。”——从世家公子到唱哀歌,又从唱哀歌变成要饭的,人间的境遇真是覆雨翻云。如果故
事到这里结束,那么公子不过是个艾天蝠式的人物,为了一个女子容光一现,惊鸿一瞥而沦落得后半生永远落入黑暗。而李娃也不过是阴嫔或者林仙儿,作不得温黛黛。
世事欲到柳暗花明,必先经山重水复,小说里尤其如此。只可惜人世间很多人、很多事总是等不到柳暗花明就先黯然输给了时间。造化公道,寿数不公,这也总是没法子的事。所幸在小说中,无论古今中外,主角的命运转折永远都会卡在他看得见的时段之内。公子终于获救,本在情理之中。他几经辗转,终于凑巧走到李娃的居所之外。李娃也是个有心的女子,只是凭着公子几句嘶声的叫喊就能辨认出是公子。“此必生也。我辩其音矣。”这样的肯定我不知换了我能不能做到。毕竟看了太多的传奇与真实,多么生死相许的爱情最终也往往敌不过沧海桑田的变迁,当曾经的爱人沦落成这样,纵然不弃,又真的能认出来么?纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。苏轼的叹息,其实也原是有道理的。
感慨不提,小说中的人总是比我们尘世中人多几分玲珑心肝,看寥寥几笔间,两人已完成了人生的二次相逢。先前是公子“不觉停骖久之,徘徊不能去”,而今却变成了李娃“连步而出,见生枯瘠疥厉,殆非人状”。这种这种烟视媚行的女子,任你潇洒倜傥,才
高八斗,都能一笑从容处之,李娃如此,师师也是如此。真正能打动她们的,往往是一种触动她们心底柔软之处的感觉。比如孙小红的当头棒喝,比如云铮的伤重濒死,比如徽宗的坐井观天,而感官上刺激最强烈的,无过于看到一年前那么光鲜体面的少年,突然以这么凄惨的形象出现在自己面前。“娃意感焉,乃谓曰:‘岂非某郎也?’生忿懑绝倒,口不能言,颔颐而已。娃前抱其颈,以绣褥拥而归于西厢。失声长恸曰:‘令子一朝至此,我之罪也!’绝而复苏。”寥寥几笔间,公子又悲又喜,还带点倔强的心境通过几个动作纤毫毕现,而李娃的反应转变得虽然突兀,却也自然。以她一个风尘中进退趋避惯了的女子而言,这一抱一失声已经清楚地说明了她心底的震撼。看她几次出场的排场,该也是个素来好洁,惯于奢华之人,此时却用自己的绣花被子拥着又脏又病的公子径自抱入西厢,其不为财动的心地又可见一斑。单以此而论,却是温黛黛等又远远不及的了。古龙虽然有天纵鬼才,却始终脱不了对女人的谬解,只按照他的观察范围写来,忖得红颜祸水型的女孩子,既然不爱英雄又不必在乎衣物妆奁,自然所爱的只是钱财和权力。却不知有时女子求的,却只是心地的宁静和平淡。被金银利禄吸引的那些天生尤物们,再妩媚风流也不免落了俗套。可叹早在唐时白行简就写出来的款款风致却在近
代被误解扭曲了,大概随着最近“美女作家”们兴起,能有望给美人们平个反吧。
若是单把公子救起来好好喂顿饭,也未见得是真心,也不显得李娃有何不凡。倒是后面这一段我历来很爱看的。“姥大骇,奔至,曰:‘何也?’娃曰:‘某郎。’姥遽曰:‘当逐之,殆非人。’娃曰:‘令其失志,不得齿于人伦。父子之道,天性。使其情绝,杀而弃之。又困踬若此,天下之人尽知为某也。生亲戚满朝,一旦当权者熟查其本末,祸将至也。况欺天负人,鬼神不佑,无自贻其殃也。某为姥子,殆今有二十岁矣。计其资,不辞直千金。今姥年六十余,愿计二十年衣食之用以赎身。当与此子别卜所诣,所诣非遥,晨昏得以温情,某愿足矣。’”这一段求赎平和中藏着锋芒,颇见功力。寥寥几语,李娃先后以伦理、朝廷、鬼神来威吓鸨母,说明自己的隐患,又历数自己多年来为她所赚得的利,更复许下二十年衣食费用添为赎身费用诱之,最后又以亲情和事后密切来往为酬,言语温和但内蕴厉害,虽是软语相商,却由不得鸨母不答应。一旦动心,绝不拖泥带水
自赎身之后,更见了李娃在饮食安排上的本事:“乃与生沐浴,易其衣服,为汤粥,通其肠;次以酥乳润其脏;旬余,方荐水陆之馔。”纵然怜惜非常,也循序而行,绝不心软乱来,大家之气可见一斑。果然
公子在她的精心调理下,“卒岁,平愈如初”。
而李娃并不仅此满足,又问道:“体已康矣,志已壮矣。渊思寂虑,默想曩昔之艺业,可温习乎?”这几句话我高中跟人显摆古文的时候很爱用,尤其“渊思寂虑”四字,细细回味颇有感觉。观之谈吐,俨然一个温婉贤良的宝姐姐,哪有半分风尘女子的俗气?公子答说还剩十分之二三,于是李娃“命车出游,生骑而从。至旗亭南偏门弼坟典之肆,令生拣而市之,计费百金,尽载而归。”从命车出游句可看出李娃在读书上也算行家,绝非寻常烟花女子。她知道何处有合适的书,却又不自专,只是让公子挑选自己付帐,全不吝财,颇有几分长姊视弟的感觉。而后的复习阶段更加显出李娃的本事:“因令生斥弃百虑以志学,俾夜作昼,孜孜讫讫。娃常偶坐,宵分乃寐。伺其疲倦,即谕之缀诗赋。”学累了就让写写诗,这种方式倒颇对我胃口。这段红袖添香夜读书的温暖和快慰,恐怕在公子眼中远胜于功名利禄了。可惜同是如此出尘细致的女子,宝钗却没有一个这样痴心的公子相感相知,最终只落得“琴边衾里总无缘”。命数之间,情字一物,真是不好说得很。
两年后公子学业大成,海内文籍全都读遍了,跟李娃说可以去考试了,李娃却说:“未也。且令精熟,以俟百战。”这女子不贪功急进,淡定长远的眼光实在
连男子都难及。我高考时候家里人还天天盼着赶紧考完了大家好松口气,而这个与公子关系这般微妙的女子却始终不着急,笃定十年磨一剑的原则,倒真是个很适合做学问的人。
可喜公子也听话,按李娃说的又学了一年。一年后去应试,一举中了进士,在礼部考场声名大震。老前辈们读了他的文章,没一个不佩服,大家争着和他交朋友还都怕他不答应。夫君如此了得,换了别人肯定早就飘飘然了,而李娃却冷静地跟他说:“子行秽迹鄙,不若他士。当砻淬利器,以求再捷,方可连衡多士,争霸群英。”我不知她说到“子行秽迹鄙”这句话时是什么神色,但能这么淡若无事地说出公子拜她所赐的潦倒之结果,全不怕公子生气,却也可见李娃性格也有直率的一面。同时,她更能平淡地看待自己曾经的地位,不像寻常妓女一样,从良后就讳莫如深,生怕别人提及。
于是公子又“益自勤苦,声价弥甚”,后来终于名列大比第一,当上了成都府参军,朝廷上三公以下,都和他是朋友。声名显赫,想必已不弱于其父了。李娃此时若是安安稳稳享受这参军夫人的地位,谁也不会有什么话说,然而偏偏就在公子功成名就的时候,她说了一句:“今之复子本躯,某不相负也。愿以残年,归养老姥。君当结嫒鼎族,以奉蒸尝。中外婚媾,无
自黩也。勉思自爱,某从此去矣。”功成而身退,竟全不希罕她一手为公子博出的利禄功名。这许多年的供养和陪伴,从前纵有多少对不起也都偿过了,就算让爱情从头再来,也未必定要离去啊。看过一些小椴的诗,虽有些刻意做古,不算太高明,但看来看去却爱上一句:“人生尴尬是重来”。这等高傲的女子,容不得自己以为了偿罪的身份永伴君侧,与其徘徊,不如归去,倒能让你念着一生一世。美丽的事物,总是飞鸿过影,只因童话往往不敌岁月,王子公主的续传却常常是柴米油盐,之后公主沦为下一代恶毒皇后——与其如此,还不如让一切停留在你我短暂的相逢和相守,年华老去,便相忘于江湖。
因此不太喜欢《李娃传》的结尾,最终虽然李娃坚持拒绝,还是被公子那个又巴巴赶来相认的公子的铁腕老爸绑回去当了儿媳妇,还被封了什么夫人,生下的儿子个个当大官??
舍不得看到那么美丽平静,带点妖气又颇有些高贵的这抹惊鸿之影最终还是被月光长锁在尘世的镜子里。然而这种女子,怕连作者也舍不得让她在烟花之地进退自如地孤独一世。所幸她还有个最终的好结局,虽然俗气,但毕竟幸福。
生活不是小说,世人蝇营狗苟,所求不过是小说家不屑于给仍然给予的安宁和幸福,只可惜造化却依
旧舍不得给予。小说和世道的颠倒交错,或许才是生活的意义所在。而李娃这种生活在夹缝中从容的过客,终究只不过是我们的梦而已。只是现在,我们还没醒罢了。
范文五:浅析唐传奇《李娃传》与宋传奇《谭意歌记》之不同
浅析唐传奇《李娃传》与宋传奇《谭意歌记》之不同
【摘要】同是写才子佳人的爱情传奇,都经历了一段不平凡的辛酸,都有一个大团圆的结局,但是也存在许多的不同之处。本文试从人物性格的塑造和艺术表现手法两方面来阐释二者的区别。
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【关键词】唐传奇;宋传奇;不同
在唐宋才子佳人传奇中,《李娃传》和《谭意歌记》都是不可多得的佳作。二者在故事情节上大体相似:《李娃传》写荥阳生涉世较浅,为李娃的美貌所惑,后被李娃与老姥设计所弃,在历尽种种磨难而生命即将走到尽头时,李娃出手相助,使其功成名就,二人也得到了圆满的结果。《谭意歌记》写谭意歌父母早逝,十岁被卖入娼家,长大后的意歌生性明敏,才貌双全,深得官员们的赞赏,她也抓住时机脱籍为民。后遇潭州茶官张正宇,两人相知相恋。两年后,张调官上任,意歌自此闭门不出。张迫于母命另娶孙氏,意歌亦坚守承诺,独自生活,悉心教子。孙氏死后,张在意歌要求下明媒正娶,二人终能白头偕老。故事情节虽然相似,但在人物性格的塑造和艺术表现手法上却存在明显的差异。
首先,从人物的性格塑造上的不同。
《李娃传》在人物性格塑造上具有一定的复杂性。李娃的性格不是单一的,而是随着情节
其身上难免会染上一些恶习,尽管她从内心深处是喜欢的发展有所变化的。久在风尘的李娃,
荥阳生的,但是她深谙世事,知道两人身份的悬殊,任何一点小小的变故都能让这份爱情香消玉损,所以,她很自然地参与了抛弃荥阳生的计划。然而,随着故事的发展,李娃人性中隐藏已久的善良在她看见落魄不堪的荥阳生的那一刻被慢慢复苏了,并且日益发出夺目的光辉,直到荥阳生功成名就,而她却准备全身而退时,这种光辉达到了一种极致。
相较而言,《谭意歌记》里人物性格的塑造显出一贯性的特点,没有太大的起伏变化。总的说来,谭意歌是一个集美貌、智慧于一身,而又独立自爱的女子,她的这些特征基本上贯穿于整个故事的始终。谭意歌从一开始就渴望能从良,做个平凡人的妻子,但是现实却将她推向了无底的深渊。尽管妓馆的锦衣玉食让她暂时“忘其初志”,“心自爱夺,情由利迁”,但是内心深处,她依然想着能有从良的一天。当她遇见张正宇后,一心都扑在了他的身上,但当张一去音讯全无的时候,谭意歌并没有因此而消沉 ,而是执着的追求属于自己的幸福。一封又一封诗情并茂的信,将自己的心情向张娓娓道来。当听说张已婚娶,意为书一封,虽然不无怨言,但是并没有死缠烂打,而是几乎平静地退出,显示了其性格坚强而独立的一面。她的独立和洁身自好在后面张所遇的客人那里得到了证实:“意自张之去,治家严肃,异议谶毫不可入。亲教其子。”整个故事,谭意歌聪慧、独立自爱的性格都得到了充分显示,而且贯穿于小说的始终。
其次,艺术表现手法上的异同。
总的来说,两篇艺术手法的运用上都有很出彩的地方,但又各有偏重。下面就各自的特点具体分析一下。
《李娃传》;(1)跌宕起伏的情节安排。我们知道,一篇小说的高潮部分是最吸引人的情节之一,而《李娃传》至少有三个这样的高潮。一个是荥阳生被弃的情节,写得百折千回;当荥阳生终于从不幸中重新活得像个正常人时,他父亲的出现又为他带来了更大的灾难,李娃的出现和拯救让读者看到了他生命的一丝阳光,这是第二个高潮;当李娃帮助他功成名就的时候,患难恋人随时有可能天各一方,而一向以严厉面目示人的荥阳公居然决定接纳李娃,揪了好久的心总算是有了落脚的时候。跌宕的情节连连引人入胜。(2)它山之石可以攻玉:巧妙利用侧面
描写。整篇小说乍看似乎主要是以荥阳生为主展开的,尤其是中间用了很长的篇幅来写其不幸的遭遇,但是仔细看来,其实不然,荥阳生不过是小说的一条线索,作者真正的目的是想透过写他来衬托李娃。对于李娃的情况,作者几乎没有任何正面描写,她的容貌、举止都是通过荥阳生的眼睛展现给读者的,李娃的为人更是在荥阳生的经历过程中表现出来的,这种从侧面描写的艺术手法往往会收到意想不到的效果。
《谭意歌记》:出彩的诗笔运用。看完小说,让人久久回味的似乎不是谭意歌与张生的有
而是痴情的谭意歌那一封封情意绵绵的书信。诗笔的运用使得小说熠熠生光。情人终成眷属,
在传奇中,插入诗笔可以用来抒发主人公的情感状况,或者进一步塑造人物性格,也可以用来渲染环境氛围等等。当然,这都必须按照小说的实际情况而定。《谭意歌记》里运用诗笔主要有两个作用:(1)抒发感情。当张正宇久无音讯时,谭意歌写诗以表自己的相思之意,盼望情人能快些回来:“潇湘江上探春回,消尽寒冰落尽梅。愿得儿夫似春色,一年一度一归来。”在仍没有得到回音后,谭意歌又在书信中用两首词来抒发自己的感情,试看:“??正消黯无言,自感凭高远意,空寄烟波。从来美事,因甚天教两处多磨?开怀强笑,向新来宽却衣罗。似恁地人怀憔悴,甘心总为伊呵。”从诗到词,感情在一步步加深并得以升华。诗词的寥寥数语,却饱含了无数不能言表的情谊。(2)表现人物的性格。透过谭意歌所写的这些诗词,我们多少能知晓一些她性格的特点。对于张的音讯全无,她没有放弃,而是用诗歌向他表明了自己的企盼,没有回信也不要紧,她依然执着地给张去信,不到最后一刻决不放弃的信念让她显得格外坚强,她对感情的忠贞与性格的坚毅都可以从她的诗词中感觉出来,这样,在不动声色中使她的性格特点得以显示。
由上可以看出,两篇传奇无论在人物性格的刻画,还是在艺术表现手法上都有自己独特之
一波三折,引人入胜;而《谭意歌记》主要以诗笔的运处,《李娃传》主要以情节的曲折取胜,
用出彩,一首首缠绵悱恻的诗词,娓娓道出心情的同时,也让人回味无穷。
不一样的年代,不一样的传奇,却有着同样的精彩!
参考文献
[1]李剑国《宋代传奇集》中华书局 2001年。
[2]鲁迅《唐宋传奇集》人民文学出版社 1953年。
[3]李宗为 《唐人传奇》中华书局 1985年。
[4]周绍良 《唐传奇笺证》人民文学出版社 2000年。
[5]薛洪绩 《传奇小说史》浙江古籍出版社1998年。
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