剧本写作基础:剧本的格式
首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误:
1:把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。
2:不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本:在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍,这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准:比如BILL走出便利店,相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现:BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度:换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度:先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度:换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。
6.POV 视点:从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头:相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头:BILL和SALLY在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景:强调SALLY美丽的眼睛,但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头:某物的近景,比如天色已晚,SALLY问BILL几点了,BILL抬起手来,接下来可以接一个BILL手表的特写,当然你还可以用此种镜头来换景,比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式,看个例子就明白了。这是具体的写作格式:
场景说明要黑体,时间地点要黑体,居左
场景中出现的音效要黑体标出
第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中,两边留空,不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换,“切至”就是硬切,“化至”就是加转场的效果,全部居右
如有特效运用,也要用黑体标出
电影剧本范文
卧虎藏龙(剧本节选) 选自《卧虎藏龙》(中国对外翻译出版公司2000年版)。
王蕙玲 詹姆斯·夏慕斯 蔡国荣 58.外 场景:城外黄土岗 人物:蔡九、蔡湘妹、刘泰保、碧眼狐狸、黑衣人、李慕白 时间:夜 ◇三个人等在黄土岗上,暮天群鸦飞过这乱葬岗。
刘泰保:说来,就得守信哪!怎么还闻不到骚味儿? ◇一个老妇人头戴一顶帽子,帽沿塌下将脸遮住,拄着手杖爬上土岗。
守候的三人交换一个眼神。
碧眼狐:蔡九,你这臭当差的,你不给我活路,我也不让你活! 刘泰保:你这老太太怎么张口就骂人哪? 蔡九:你要是束手就擒,也算你走了一回正道儿。
否则的话,我今天就销了你的案! 蔡湘妹:爹!我给我娘报仇! 碧眼狐:小婊子!一起送死吧! 刘泰保:你个母狐狸,老成这样了还嘴硬! ◇黄土岗上厮杀得难分难解,这时除了蔡九力敌,蔡湘妹和刘泰保都只能打游击战,以偷袭的方式攻碧眼狐狸的虚处。
蔡九:小心她的点穴法! ◇话刚说完,刘泰保已经被点穴在一边动弹不得。
◇碧眼狐狸招招致人命,蔡九武功与碧眼狐狸在伯仲之间,两人打得不可开交。
◇一个人在高处观战。
◇厮杀中,一瞬间,另一把剑格开碧眼狐狸的剑,快速几个翻转就拆解了碧眼狐狸的招数,还有余裕帮刘泰保解穴。
碧眼狐:(惊讶)好!你们还有个打埋伏的! ◇蔡九、蔡湘妹和刘泰保皆愣住,暗夜光影里李慕白站在那里。
李慕白:武当派早该铲除你这个妖孽!──久违了!碧眼狐狸! ◇刘泰保惊诧的反应。
李慕白:你也许不记得我李慕白,不过,你不会忘记我师父江南鹤吧!──当年我在九华山闭关练剑,你冒充道姑潜入武当,盗走心诀,毒害我师父,今天该是你偿还这一段师门血债的时候了! 碧眼狐:──你师父可惜太小看女人,即使入了房帏也不肯把功夫传给我,叫他死在女人手里,一点儿不冤枉。
◇碧眼狐狸出招,李慕白试探剑招,碧眼狐狸眼露凶邪之光。
李慕白:你盗取武当绝学,十年练剑,只练得一身走火入魔的邪招,今天教你命送武当宗门剑法之下,对你,也不冤枉! ◇李慕白一出手,剑划破碧眼狐狸的左臂,观战的三人皆目瞪口呆,但与此同时黑夜中黑衣人出手挡李慕白的招。
碧眼狐:(狼狈中士气又一振)徒弟!来!来!该杀的都在这儿了! 刘泰保:狐狸还有徒弟? ◇黑衣人对碧眼狐狸斥喝一声。
黑衣人:走! 碧眼狐:不行!我得除掉那老蔡狗! ◇碧眼狐狸不杀蔡九不甘心,再战蔡九等人。
◇黑衣人有些急,犹豫一下,拔出青冥剑,李慕白惊讶。
李慕白:你是何人?青冥剑怎么会在你手里? 黑衣人:三代祖传,你是谁?你管得着吗? 李慕白:在下李慕白!青冥剑是我的剑。
◇黑衣人望着他,不说话了。
李慕白:不过,这把剑我送了人。
黑衣人:(心虚)那就不是你的剑了。
李慕白:不过,剑又被贼人偷走。
◇黑衣人突然进剑,李慕白接了几招便凝视黑衣人。
她和李慕白在黑夜中对峙。
李慕白出招试她,她招招应对一剑不漏,李慕白惊讶。
◇此时碧眼狐狸瞥见黑衣人和李慕白的剑法,脸上现出一股惊骇。
李慕白:你师父是谁?碧眼狐狸不是你师父,你这“玄牝剑法”从哪里学来? 黑衣人:(得意)随便玩玩! ◇就在碧眼狐狸闪神惊讶时,被蔡九顶了一刀哀叫一声,远处黑衣人听见便收剑施展轻功弹出数丈架住碧眼狐狸。
黑衣人:走! 碧眼狐:今天要铲草除根! ◇碧眼狐狸说时便发出暗器,蔡九一面躲一面以暗器还击。
◇李慕白正准备追击,黑衣人暗器飞来他一剑挡开,听到有人应声倒下,看不清是谁,突然听见蔡湘妹哇的一声哭出来。
蔡湘妹:爹!── ◇蔡九中镖于太阳穴当场气绝身亡,捕抓未成两眼不能闭上。
蔡湘妹趴在父亲尸体上大哭,刘泰保慌张地看着李慕白。
李慕白蹲下摸了脉替他把眼闭上。
此时东方天色已渐转蓝,黄土岗成了老英雄的埋身地。
◇李慕白非常沮丧。
59.外 场景:京城街道/铁府大门前 人物:杂役、市井小民 时间:清晨 ◇京城的又一天。
骡马车过,市井小民为五谷奔忙,杂役泼街,却压不住已沸扬起来的尘土。
60.内 场景:铁府大厅 人物:铁小贝勒、李慕白、俞秀莲、刘泰保、蔡湘妹 时间:日 ◇刘泰保,蔡湘妹站在人群前。
蔡九的尸体停在厅外,有人将上面的布单揭起,铁小贝勒和手下们低头观看。
铁贝勒:这就是蔡九? 蔡湘妹:我爹,陕甘捕头蔡九。
铁贝勒:按说京城命案要由九门提督处置,而且,死的还是官差──你确定杀人者就在玉府? 蔡湘妹:以性命担保。
铁贝勒:(沉思了一下,指李、俞、刘)你们来。
(对手下人指蔡)带她去后房安顿一下。
◇铁小贝勒走出大厅 61.内 场景:铁小贝勒书斋 人物:李慕白、铁小贝勒、俞秀莲、刘泰保 时间:日 铁贝勒:速战速决,拿到凭证,我还能去上面解决此事。
若错,或者误,江湖上的朋友可就要有所担待了。
李慕白:玉府就一点儿担待都没有吗? 铁贝勒:没有凭证,就是陷害;有,另论。
李慕白:现在,两个贼人都在玉府,玉府如果放走了人── 铁贝勒:慕白,你是明白人,我就不多说了。
俞秀莲:这个事儿,刘泰保为什么不跟我说呢? 李慕白:我想,捉拿碧眼狐狸,我一个人足够了。
没想到碧眼狐狸还有个徒弟。
玉府那里,我去办。
铁贝勒:...
微电影剧本大纲要怎么写,格式是什么?感觉跟小说大纲有所出入,...
刚进初中的第一眼就爱上了她,他是那么的不起眼而她却是那么的高贵,在他眼里她就是个公主,高贵的使他无法靠近,他一直在第二顺位爱着她,不管是什么时候,只要她一有事他一定是第一个冲上去的,可在她眼里他却还是那么没用,他一直想做她的保护伞,哪怕她不看他一眼,他只是想只要她有事能想起他能找他帮忙就够了,直到初二下学期一次换位子,一切都不同了,她坐到了他的后面,他们两的关系就越来越好,她有事总是第一个想起他,他很开心,他很满足,她的成绩很好,而他的却很烂。
他总是在课堂上睡觉,她就总是用笔尖戳他,把他叫醒,叫他好好学习,他总是不做作业,而她总是把她的作业借给他抄,有时还帮他写。
快乐的时光总是过得很快,就这样他们迎来了中考,他知道她的成绩好,高中不可能在一个学校了,他也努力过,他成绩太烂了,怎么努力也来不及了。
到了中考那天,考完了中考。
终于到了拿成绩单的那天,他没看到她来,而他的成绩只能上技校,他报了名,回到家他啊给她发了短信跟她说自己在某某学校,问她在哪个学校,还跟她说自己喜欢她很久了,从第一眼看到她就喜欢上了她。
她没回。
他知道他们也许不会再见面了,他哭了,哭的好伤心。
到了上学的那一天他大包小包的来到学校。
就这样在学校过了一个学期。
他想走出那段感情。
于是决定去找一个女朋友。
一个中午他和他现在的朋友一起去食堂吃饭。
不知道是上天安排还是怎样,他和她相遇了。
她跑了出去,他追了出去,拦住了她,问她你怎么也在这个学校,她没有说话,我给你她的短信你收到了没有,她也没有说话。
她只是一直哭一直哭,他说我喜欢你,很喜欢你,不是爱你。
她还是没有说话。
她想走,他不让她走。
他把她紧紧的抱住了。
为什么在这个学校这么久,却不知道她也在这个学校。
原来那条短信她没收到,也许的上天的安排,让他们再次相遇了。
从那天以后他经常去找她,他们好像又回到了初中那时。
他终于鼓起勇气决定向她表白,她生日那天他表白了。
那是某月某日凌晨某点某分。
他发了一条短信。
从初中到现在我一直一直都爱着你,能不能给我一次机会。
她回了。
我等这句话等了很久,要是你早点说出口的话,我们就不会分开那么久了。
他回了。
我已经错过一次了,这一次我会紧紧抱住你,不放手。
死也不放手。
电影与电视在编写剧本前都需要故事梗概与故事大纲吗?电影与电视的...
在中国大部分是这样的,但是周播的美剧等就不一定了。
比如香港tvb是应定要整体把握故事大纲的,这样不同的编剧才能分集创作。
编剧是分为不同级别的,而最大的编剧掌握的就是故事的整体思路,即故事梗概。
梗概的字数与电影和电视剧内容相关。
如果是情节比较多的电影,往往梗概也比较多,而以情感戏为主的则会较少,更多的内容时要求内心描写的,但整体上大纲在几百字到一千字不等,淡然,如果是作为拍摄用途,可能在拍摄过程中会不断完善
电影剧本怎么写?有没有可以参考的?
剧本的写法我们初中时大体学过,不知道你有没有印象了。
剧情一般象记叙文,时间、地点、人物、事件,故事的起因、经过、结果等等。
再就是剧本的剧情背景,人物的对话,人物的心理描述,环境气氛,旁白,伏笔,故事的悬念,事情的合理化等等都要考虑好。
我给你找了一个,你参考一下。
希望能帮到你。
对了,百度文库里有剧本的写法和范本,你自己查一下更全面。
我给你引用一个例子。
不达太长了,这里字数限制写不全,你可以单找我要。
分场大纲的作用好比一个骨架,而真正开始写戏就是在骨架上开始长出肉来。
包括处理方法等重要方针,通常在大纲阶段就要决定好,真正写戏时并不考虑这些方面,而比较像是临场即兴反应的工作。
若是写到一半发现原先设定的方针有问题,越继续下去越觉得不合理,便必须停下来,重新拟一份大纲或调整大纲,直到解决了再根据解决的方案来修改,有时甚至需要重写。
真正开始写戏是最幸福也是最苦的时刻。
当你手下正在敲打键盘的时候,脑中同时排演着心目中所憧憬的一幕幕的戏;当写一人的时候,便彷佛在扮演这人,替他说话,又设计他的走位与动作;经常的情形是写到诙谐处会跟着发笑,写到悲伤处会情不自禁流下泪来。
同时又不时兼顾整个场面的调度与布景的变换,犹如导演和布景设计师一样,所以说写戏的时候是最幸福的。
可是真正写戏的时间,并不等于上演的时间,而是往往需要一星期到三、四个个星期不等的工作天。
在这期间最重要的工作是让思考中已有的架构具体成形,因此会影响这个架构的新信息便尽量不要去接触。
这些信息指的任何学习方面的内容,以及欣赏他人的戏剧等。
同时这阶段也不方便向人吐露想要表现的方法与内容,因为一旦说过就会降低实践的兴趣与动力。
想想一段时间不能看书、看戏,又不能向人倾吐创作时所遇到的实际瓶颈,只能看看报、睡睡觉,下笔顺利的时候又要担心体力不继,必须时时补充热量,所以是很苦的。
底下谈一下真正写戏时的一些应变的技巧。
第一节:交代前情 交代前情对于任何形式的戏剧写作都是有必要的。
应用的方法从最粗糙到最细腻的都有。
像某些电影那样,一开始便打上一大堆说明的字幕,或是演到一半跳到过去,把相关的、发生过的事原原本本演一遍(电影、电视剧中经常用黑白画面来暗示回忆),这些都是最简单的方法。
又比如像传统戏曲那样人物上场先说上场白,把身世履历和过去发生到现在的状况说个清楚再开始搬演,也算是方便的手法。
交代前情最高明的方法是一边戏剧行动仍然在进行,一边同时借由人物的互动与对话,让观众自然储备了相关的信息,能够一路顺畅地看下去而浑然不觉。
而这方面的技巧又可以分为两个层次来谈。
第一项:鸡毛扫景 在写实剧中经常使用的是「鸡毛扫景」。
鸡毛扫景用在一出戏的开头,通常的情形是用人正在打扫客厅,主人则在等待客人,于是两者间便有段对话。
如「女主人:表少爷上次来是什么时候的事啊?用人:是小少爷长水痘的那年吧?」。
接着两人便很自然会提起一些往事,交代前情的目的也就达到了。
第二项:心腹人物 此外戏剧中用来交代前情的技巧,还有就是运用「心腹」的人物。
这类人物如在主人家待了好多年的奶妈或用人。
这类人物设置的目的,就是为了在主人翁心情起伏、情绪不佳时,与主人做交心的谈话用的。
如《乱世家人》中郝丝嘉的黑人奶妈就是这类的人物。
此类人物通常不仅能严守秘密,而且是极端维护主人的。
这段预期中的交心对话,自然能揭露相关的往事与主要人物过去到现在的感情遭遇。
另外在风格化演出的剧场里,除了上述的技巧外,还有许多剧场的惯例可以运用。
比如希腊悲剧中始终待在场上的歌队,他们经常担任的是群众的角色,他们可以用朗诵诗的方式说出群众的心声,队员可以与领队交换对话,或是关切或探询剧中主人翁的遭遇或心情。
又比如舞台剧经常使用的独白(尤其是在表现行路的过场戏中)。
无论是希腊悲剧的歌队或是独白的使用,都可以一面宣泄感情,同时带到过往发生的事,达到交代前情的效果。
本文将介绍一些声音与画面的关系以及解说词的写作的基本方法,顺便介绍蒙太奇的一些基本知识,注意写作电视脚本时运用一些蒙太奇思维。
从表现形式看,影像解说词与一般的文章是有区别的,一般的文章其语言是唯一的表现手段,而处于立体交叉的语言环境中的解说词,与之发生关系的不仅是语言,它更多地和画面发生关系。
解说词是否写得好,要看它是否很好地与画面紧密配合。
电视节目解说词往往不是一篇完整的文章,从文字上看,它断断续续,段落与段落之间似乎缺少语言和形式逻辑上的连贯性,既不适合于朗读,又不适合于单独作为报道发表。
一般来说,解说词只是影像的一个重要组成部分,而不能单独存在。
一、影视表现的基本手段:视听语言 视听语言是电视表达的基本方法,电视声音的构成可以用以下的模型来表示: (一)、声音:解说词 + 同期声 + 后期音乐音响… 脚本创作不是指解说词的创作。
而是包含声音的画面在内的整个节目的架构。
1、 文字语言基本作用 影像解说就是把观众的想象活...
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樱桃之远 评论 广岛之恋 编 剧:玛格丽特.杜拉斯 第一部 (电影开始时,两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。
我们能看到的只有这两对肩膀樱桃之远 评论 广岛之恋 编 剧:玛格丽特.杜拉斯 第一部 (电影开始时,两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。
我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起--头部和臀部都在画外,上面好象布满了灰尘、雨水,露珠或汗水,随便什么都可以,主要的是让我们感到这些露珠和汗水都是被飘向远方,逐渐消散的“蘑菇云”污染过的。
它应该使人产生,一种强烈而又矛盾的感觉,既使人感到新鲜,又充满情欲,两对肩膀肤色不同,一对黝黑,一对白皙。
弗斯科的音乐伴随着这种几乎令人窒息的拥抱。
两个人的手也截然不同。
女人的手放在肤色较黑的肩膀上,“放”这个字也许不大恰当,“抓”可能更切些。
传来平板而冷静的男人声音,象是在背诵那样:) 他:“你在广岛什么也没有看见,什么也没有”。
(这句话可以任意重复,一个女人声音,同样平板,压抑和单调,象是在背诵:) 她:“我都看见了,都看见了。
” (弗斯科的音乐在上述对白开始之前本来已经逐渐消失,在女人的手抓紧男人肩膀的那一刻,它又逐渐加强了。
接着,她的手放松了,然后又抚摸男人的肩膀。
较黑的皮肤上留下了指甲印,它似乎能够给人一种幻觉:男人因为说了“不,你在广岛什么也没有看见”这句话,而受到惩罚。
接着又响起了女人的声音,仍然是冷静、平淡、象念咒似的:) 她:“比方说医院,我看见了。
我的确看见了。
广岛有一家医院, 我怎么能看不见它呢?” (医院、过道、楼梯、病人、这些镜头都是冷静和客观地拍下来的,但我们从来没有看见她在那儿看着。
接着我又看见女人的手抓住--紧紧抓住肤色较黑的肩膀) 他:“你没有看见广岛的医院,你在广岛什么也没有看见。
” (女人的声音变得愈来愈冷漠。
博物馆的镜头。
同样眩目的灯光, 和医院的灯光一样令人讨厌。
各种解说牌,原子弹爆炸后的物证,按比例缩小的模型,钢铁碎片、人皮、烧焦的头发,石蜡模型等等。
) 她:“我到博物馆去过四次……” 他;“广岛的什么博物馆?” 她:“我到广岛的博物馆去过四次。
看见人们在里面徘徊。
他们 若有所思地在照片和复制品之间徘徊,想要找到什么别的东 西。
在解说牌之间徘徊,想要找到什么别的东西。
” “我到广岛博物馆去过四次。
我看着那些人们,我自己也心事重重地看着那些铁块、烧 焦的、破碎的,象肌肉一样脆弱的铁块。
我看见一大堆瓶 盖子:谁能料到会看见这个?人类的皮肤在飘浮,生命在 延续,还在痛苦中挣扎。
石头。
烧焦的石头。
粉碎的石头。
不知是谁一缕缕头发,广岛妇女睡醒一觉,发现头发全脱 发了。
在和平广场我感到热极了。
足足有一万度。
我知道有一 万度,和平广场上阳光的温度。
你怎么能不知道呢?…… 地上的草,就别提了……” 他:“你在广岛什么样也没有看见,没有看见。
” (更多的博物馆镜头。
接着是和平广场的一个镜头,前景有一个烧 焦的头颅。
玻璃展览橱里陈列着烧焦了的模型。
广岛的新闻镜头。
) 她:“复制品做得尽可能地逼真。
影片拍得尽可能地逼真。
幻景做得这样逼真,让游览的人看了都哭了。
一个人总是可以嘲笑别人的,但说真的,一个旅游者除了 哭泣之外,还能怎么样呢? 我总是为广岛的命运哭泣。
总是为它哭泣。
” (一个广岛被炸之后的照片的全景镜头,一个与世上其他沙漠绝无 共同之处的“新沙漠。
”) 他说:“不要哭,你为什么要哭呢?” (空空荡荡的和平广场,眩目的阳光使人想起原子弹夺目的光茫。
一九四五年八月六日以后拍摄的新闻片,蚂蚁和蚯蚓从地里钻了出来。
这里插进去一些肩膀的镜头。
又传来女人的声音,近乎疯狂的声音,而后面的一连串镜头也是近乎疯狂的。
) 她:“我看了新闻片。
第二天,历史就是这样写的,不是我杜撰的,第二天,有 些动物又从灰烬中,从地里很深的地方钻出来了。
人们拍下了狗的照片。
留作永久记录。
我看见它们了。
我看了新闻片。
我看见它们了。
我看第一天的情景。
第二天的情景。
第三天的情景。
” 他(打断她):“你什么也没有看见,没有看见”。
(一只断了一条腿的狗。
人群。
儿童。
受伤的人。
烧伤的儿童在 尖声叫喊) 她:“……还有,在第十五天。
广岛开满了鲜花。
到处盛开着矢车菊和唐葛蒲。
早晨,开 的牵牛花和白天开的百合花生机勃勃地从灰烬中钻出来, 在此之前,还没听说过花有这么大的生命力。
我没有编造任何东西。
” 他:“全都是你瞎编的。
” 她:“我没有瞎编。
” 就象在恋爱的时候产生的一种幻觉,一种永远不会忘记的幻 觉, 我产生了这样的幻觉:我永远不会忘记广岛。
就象在恋爱的时候一样......” (正在准备用手术镊子把一只眼睛取出来更多的新闻镜头。
) "......我也看到活下来的人和那些当时在广岛妇女肚子 里的胎儿......'' (各式各样幸存者的镜头:一个美丽的孩子,他转过脸来,原来瞎了一只眼睛;女孩子在镜子里看她烧伤的面孔;盲女用变了形的手在弹奏着齐特拉琴;母亲在她垂死的孩子身边祈祷;一个好几年不能睡觉的男人在死亡线上挣扎,每周一次别...
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第一场时:日地:社区综合办公室人:郭二林,杨大妈,上官丽莎¤杨大妈正在听中波里的新闻,上官丽莎在照镜子,梳头。
¤郭二林拎包进门杨:呦,二林子来拉。
郭二林:哎!老主任,(冲上官丽莎)早!上官丽莎:(抬起头)您也早!昨的球儿您看了嘛,¤郭二林走到自己的桌子前,坐下,郭二林:咳,看什么球啊,挨户收咱那个管理费,一家儿看上两眼,对了,(起身)杨主任,先把昨儿个我收的那钱给您吧,(掏出一纸袋子,递上)我点了三遍了,您再点点。
杨大妈:(把钱从袋子里取出):林子,都收完啦?郭二林:啊。
杨:多少啊?郭二林:(正要从暖瓶倒水,抬头)两千三百五。
杨大妈:哦(做点钱状)。
上官:(把镜子往桌子上一合):老主任我点吧。
(接过)郭二林:(抖落报纸):哎!杨主任,咱们该收的都收齐了吧?杨大妈:东区都齐了,铺面的也齐了,(抬头轻声自言自语状)清洁费和停车费上礼拜也齐了,就差你这一块儿了。
上官丽莎:(把钱往桌子上啪的一磕):两千三百五(半埋怨状嘟嘟囔囔):老主任,咱这是不是也得弄一台点钞机了(起身递过去),每月这么弄费神费力还不说,要是有了假钞都不知道。
杨大妈:(边点边说),丽莎啊,小心驶得万年船,用什么机器呀,也比不上人,假钞?哼,别以为我都老眼昏花了,一张也逃不了!¤上官丽莎坐下,挑着眉毛点了点头,那意思仿佛是“呵呵,是吗?”郭二林:(喝水,看着报纸头也不抬接话茬):咱这儿也出不了假钞。
杨大妈:哎呀!郭二林:噗!(一口水全喷出来,连忙擦干净嘴边的水)我说老主任你这是干嘛呢?杨大妈:(慢慢拿起一张钞票)假钞。
求电影剧本格式样本
电影剧本有文学剧本、分场景剧本与分镜头剧本三种。
如果是文学剧本下面有个例子:《刺客》1破旧安静的厂区,杂草丛生。
几双穿着黑色特战服的腿急速跑过。
十几名特警队员全副武装,快速渗透进入厂区。
带队的是一个年轻的女孩,她把长发扎成马尾巴,穿着便装和黑色的防弹衣,拿着微型冲锋枪跑在最前面,警官胸卡在防弹衣上晃悠。
她叫肖琳琳,是重案大队的组长,26岁。
如果不是这身装束和严肃的表情,她和街上靓丽时尚女孩没有什么区别。
跟在她后面的除了特警队员,还有她的助手小庄。
特警队员分成几组,迅速进入车间。
车间里,肖琳琳带领特警队员进行全方位立体搜索。
诺大的车间里,特警队员如黑色的溪流般无声的渗透进去。
肖琳琳来到车间值班室门前,闪到一边,做个手势。
小庄一脚踹开门,肖琳琳冲了进去。
肖琳琳紧张的表情慢慢变得无奈,她的枪口垂下站起来。
小庄进来,他也呆在门口。
一具男人的尸体躺在值班室的地板上,额头一个弹洞。
他的身体上面有一块木板写着:“内奸的下场”。
肖琳琳黯然的:“收队。
”黄昏,公安局重案大队办公室。
段队火冒三丈:“你是怎么搞得?啊?我跟你说过多少次了,一定要注意线人的安全,有危险的话就是案子往后拖也要保护线人!那是人命啊!何况还是对我们作出过重大贡献的线人!你为什么要和他联系?啊?”肖琳琳不吱声。
小庄:“段队,是3号给肖组打的电话要求见面,说有重大线索。
我们就……”段队一拍桌子:“屁话!他要见面你就见啊?为什么不动动脑子想想现在是什么局面?他是我们唯一的线索,不是万无一失绝对没有暴露的必要!就是要暴露也一定要保证他的安全!这下怎么办?案子完不了说,你让我们怎么对人家的家人交代?他还有老婆孩子,你们想过没有?我跟你们说过多少次,我们是警察,就是牺牲了也是烈士,也是我们的荣誉;线人呢?你能给他什么?你们把我的话当成什么了?”肖琳琳:“段队,是我工作中的失误。
”段队:“不是失误!是错误!你明白吗?!你出去吧,给我写个深刻的检查,明天给我交上来!这个案子你们组不要管了,跟二组办个交接,全给我停职检查!”肖琳琳和小庄灰着脸走了出去。
段队叹口气,坐下来,琢磨着,拿起电话。
肖琳琳和小庄和来往的警察无精打采的打着招呼。
小庄埋怨着:“段队至于吗?不就是死了个线人吗?又不是我们要和他见面的?”肖琳琳站在自己的车前:“你这话就不对了,线人也是为咱们牺牲的。
而且,你知道这个线人是什么人吗?是段队当警察抓的第一个人,那时候他还是因为偷了几百块钱给老娘看病了。
段队给他求情,才判了保外就医,后来就成了朋友。
他是自愿给段队当内线的,十几年了,和兄弟一样亲。
很多大案子都是他的情报才破案的。
”小庄:“啊?我怎么不知道?”肖琳琳:“他一直是段队亲自掌握的特情。
这回段队把关系给我的时候反复叮嘱过,这事儿要保密。
他已经在黑道滚打十几年,要是让那些人知道他和段队的关系,全家老小都得遭殃。
这事儿归根到底是我错了,光为了案子有个着落,忽视了线人的安全。
我也见过他的家人,真不知道怎么跟他们开口。
”小庄:“你准备怎么办?”肖琳琳:“案子线索断了,挨板子呗!回头我去看看他家人,看还能作点什么。
”小庄:“我劝你还是算了,他老婆孩子还不把你吃了?!早点休息休息吧,这段时间你也够累了。
”肖琳琳苦笑,打开车门上车:“我走了啊!”小庄:“哎!”肖琳琳探出头:“说?”小庄:“明天晚上有齐秦的演唱会,一个朋友给了两张票,你有时间吗?咱们一块去?”肖琳琳想想,笑:“算了吧,我这段时间估计就不出门了。
预审科的小汪不是一直约你吗,你就回报一次呗!我走了!”她关上车门,启动汽车走了。
小庄有些失落,愣愣站在原地。
如果说分场景剧本,下面也有个例子:《云水谣》第35—40景:36 内景 米仓 夜陈秋水把空米袋和苫布等能垫的东西都抓过来,叠好之后垫到对方木墩上。
陈秋水(体贴):以后也别大意……关节不能受潮。
王碧云(抓住他的手):安安静静的生活不好吗?为什么要做一个叛逆者?陈秋水:……想让更多的人过上更有尊严的生活……(笑)一句话说不清楚。
王碧云:你相信会有更美好的生活吗?陈秋水:当然!我坚信!王碧云:秋水……看着我。
陈秋水:嗯?王碧云(英文):当我们年轻的时候……陈秋水(英文):……在一个五月的美丽的早晨……王碧云(英文):你说过,你爱我……(轻声)你爱我……俩人凝视,彼此在瞬间被击中了。
王碧云抚摸他受伤的下巴,嘴唇渐渐靠拢,终于羞涩而甜蜜地吻在了一起,并迅速陷入激情的漩涡,疯狂得似乎要冲毁一切羁绊。
不知是谁碰掉了水闸的木栓,水车嘎吱嘎吱地转起来,俩人无动于衷。
当木杵在石臼里发出第一声巨响,陈秋水才猛然醒悟,扑过去慌乱地寻找闸栓,好不容易把水车停住,已经晚了。
徐凤娘(画外音):秋水。
陈秋水(嗓音颤抖):哎……徐凤娘(画外音):跟炳岩阿伯说过了,明天用他的牛车。
陈秋水:知道了。
徐凤娘(画外音):客人的床铺好了,请她过来休息吧。
陈秋水:哎……米仓里的...
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