范文一:园林景观分析
园林景观分析
这几年来国内的景观设计之初大多由所谓的欧陆风格主导, 中轴线布置两边对称, 几何造型的绿化裁剪, 可以说与西方古典建筑遵循的构图原理基本一致。 之后以 BELTCOLLIINS 为代表的境外景观公司以其“千篇一律,一稿多投”的近乎标准化 的产品大举占领中国的景观设计市场, 抬眼望去, 无论南北一色的大王椰加喷泉。 不可否认,贝氏之所以成功的确有其可取之处,如 1. 良好的平面构图。 2. 高密度 种植。 3. 多用热带植物,且名贵树种不少。 4. 良好的通达性:任何地方都可以无 障碍通达。 5. 水(泳池)的基本处理手法:碧水银滩。 6. 硬地铺装:彩色砖,卵 石。 7. 精致的细部处理。 (可能有如下原因:能请他设计的开发商舍得在环境上 投资,经济上有保障同时他本身的经验和资料积累侧重与此,能娴熟运用 /观赏 效果好,又利于分割空间 /异域风情,迎合市场审美情趣) 现在再看看我们长久 以来居于世界三大园林体系中的中国古典园林, “土,呆,跟不上时代”之类的 声音不绝于开发商的口中, 好象高档的项目就是境外的建筑设计加境外的景观设 计加高档的装修品牌设备最后再冠以个不知何时才能实现的概念。果真如此么, 接下来我想简单说下中国古典园林中多种手法的运用, 不说冀望从此中国园林设 计的广大, 只希望可以给各位开发商或者策划人在今后接手项目时有多一个的选 择。现下因为“住区在园林,园林是我家“的设计理念已被许多人所接受,所以 一些项目的规划布局或景观设计中有许多已经或多或少的借用了园林设计的一 些手法,在下文中我也会尽量结合地谈到。
BTW :偶不是专业做景观的, 只是在日常工作中积累的一些经验再加自身的喜好, 所以如有不足之处也请各位兄弟多指正包涵呵
1. 主从与重点
主从分明, 重点突出是达到统一所必须遵循的原则。 从园林的整体结构看, 除少 数仅由单一空间组成的小园外, 凡由若干空间组成的园林, 无论规模大小, 为突 出主题, 必使其中的一个空间或面积大于其他空间; 或由于位置比较突出, 或由 于景观内容丰富, 或由于布局上的向心作用, 从而成为全园林的高潮部分。 各位 可以想想在我们所接触的项目,大多的景观设计不外乎“四角建筑括弧路 , 十字 轴线中央水” 这中央大面积水的运用, 也正是整个环境中的主要空间起到控制全 局的作用。
2. 空间的对比
园林设计中, 以空间对比的手法运用的最多形式也最多样。 具有明显差异的两个 比邻空间安排在一起, 可借两者的对比作用而突出各自的空间特点。 例如大小二 个空间相连,当由小空间进入大空间时,由于小空间的对比衬托,将会使大空
间给人以更大的幻觉。日常的项目中对比的手法可说比 比皆是, 入口广场与随后的景观道的对比, 上段说到的, 大规模的中央水面与到 达前的小空间如曲折道路的对比, 住宅门前的休闲空间与大规模的中央绿地对比
等等都是使用了对比手法, 这样不仅区分了各功能空间的不同, 也让人在进入住 区后随着进程的不同而会产生不同的心理变化。
3. 藏与露
有句话叫“藏是为了更好的露” 。园林设计中不论规模大小,都极力避免开门见 山,一览无余,并总把景部分遮挡起来,而使其忽隐忽现,若有若无。许多园林 进入园门后常常以影壁, 山石为屏障以阻隔视线, 务使人不能一眼看到全园的景 色。还有在许多园林建筑中的大多遮挡两翼或次要部分,这样虽不能一览无余, 但景和意却异常深远。 回到我们接触的日常项目中, 许多入口都以喷水广场来形 成, 入口在一起一落间若隐若现, 给人以想一探究竟的感觉。 另外此手法更多运 用在别墅项目中,独户居住建筑毕竟更容易形成私密性。
4. 引导与暗示
引导与暗示主要借助于空间的组织与导向性。 园林中的游廊 (一种狭长的空间形 式) 通常具有极强的导向性, 它总是向人们暗示, 沿着它所延伸方向走下去必有 所发现, 把人不知不觉引导至某个确定的目标—景观所在地。 例如住区中的中心 广场或会所, 即采用对景的手法使人在入口处瞥见, 而深入就须通过景观道的引 导,或曲或直再配以沿线的小品休闲设施及铺地的导向,使人不知不觉地到达; 还有踏步折墙小桥等也都具有引导按时左右。 另外须注意的是, 园林景观中的路 是忌直求曲,忌宽求窄,但在设计住区内道路时,须视具体情况使用。
5. 蜿蜒与曲折
园林为求小中见大, 意境深远在布局上无不极尽蜿蜒曲折。 而曲折性的形成主要 通过各种要素相互作用形成, 尤其是廊的运用。 廊的曲折不仅意味着流线的转折 也意味着空间的曲折, 这是因为廊本身作为一种狭长的带装空间, 即引导人流又 可分割空间。 还有园林中常见的云墙, 不仅平面随弯就直, 而且里面也具起伏变 化, 以它分割空间还用强烈的动感。 回到项目中路即起到此作用, 蜿蜒的道路不 仅可限制车辆的过境更可形成流动空间的作用, 随着步移景换做到引人入胜。 另 外蜿蜒道路也可活跃住区的构图便于建筑的摆放。
6. 渗透与层次
“庭院深深, 深几许 “所描绘的正是诗人对这种意境发自内心的感受。 所谓园林 空间的渗透与层次变化, 主要通过对空间的分割与联系关系处理所形成。 如一个 大空间只有在分割之后又使之有适当的连通, 才能使人的视线从一个空间穿透至 另一空间。园林中一
重又一重门洞的运用,云墙上设置一排连续的窗口等都 是具体手法的运用。 试想在延廊或云墙的行进中, 透过一列门窗不仅有明显的韵 律节奏感, 更使人有种框景的效果, 忽隐忽现使人想一探究竟。 在住区中空间层 次的运用更显重要,私密,半私密空间,开放,半开放空间可把整个小区划分的 井络有致,而各空间之间运用绿化町步小桥隔栏等又使空间产生渗透连续效果, 特别对基地面积较小住区适用。
7. 空间序列
空间序列组织使关系到园的整体结构和布局的全局性问题。 要形成整体必要把孤 立的点(景)连接成片断的线(观赏路线) ,进而把若干线组织成完整的序列。 最简单使呈闭合, 环形的观赏路线, 一般规模小的运林均按此组织, 建筑沿周边
布置,从而形成一个较大集中的空间。 (看看我们接触的项目是不大多都是环状 道路, 这也是原因之一啊呵) 另一种是贯穿形式的观赏路线组织, 着种空间呈窜 联形式。 在进入后建筑呈对称或不对称排列, 在某一点突出其主题, 以达到高潮。 (许多项目在规划中设置景观轴线等, 入口后直接是景观道随后向前直达中央广 场即是此手法) 当然针对某些大型园林 (大型住区) 可以把它划分为几个互相联 系的子序列,如入口部分是轴线的形式,中央部分呈环形排列。再下入口,设计 时除满足交通开口外, 如何引导人们进入进而沿路线观赏最后从另一入口而出也 须投入更多的注意。
简单说了以上这些并不能概括所有的园林手法, 还有比如疏与密, 园林理水, 看 与被看等等由于时间的仓促不能一一表明,希望以后还有机会和各位交流。
范文二:园林景观设计分析
拥翠山庄
苏州是一座?水城,又以园林而?著称。水是苏州的?灵魂,水是园林的?血液,苏州因水而?闻名。园林中的山?大多是假山?,而水却是真?水。如果园内没?有小河流过?,那一定要挖?一个人工的?池塘,以至无水不?成园。然而苏州也?有一座园林?,园内虽有真?山却没有水?。这就是拥翠?山庄,是苏州唯一?一座园内没?有水的园林?。虽然没有水?,却又能让人?感觉到水意?的存在。
拥翠山庄位?于虎丘二山?门内蹬道西?侧,呈纵长方形?,面积不大,只一亩有余?。但拥翠山庄?利用虎丘高?低的天然山?坡,因地制宜,依山筑屋,层造而上,其山地小园?的风貌既区?别于市园、郊园,也不同于寺?庙园林,在众多的苏?州园林中独?树一帜。
拥翠山庄依?山势上升分?四个层次。走近山庄首?先看到的是?大门左右两?壁白墙上镶?嵌的“龙、虎、豹、熊”四个行草大?字石刻。登上层层台?阶,走过门楣上?写有“拥翠山庄”的园门,就是园林的?第一层抱瓮?轩。抱瓮轩三间?朝南,是全园的主?要建筑。轩后有边门?,出边门可至?“憨憨泉”。“憨憨泉”为一口古井?,为梁代高僧?憨憨尊者所?凿,相传此井泉?脉恰好在海?眼上,所以又叫“海涌泉”。井泉犹如一?个盛水的瓮?,抱瓮轩因此?得名。轩虽得名于?泉,但意却出自?于《庄子?天地》篇。传说孔子的?学生子贡,在游楚返晋?过汉阴时,见一位老人?一次又一次?地抱着甕去?浇菜,“搰搰然用力?甚多而见功?寡”,就建议他用?机械汲水。老人不愿意?,并且说:这样做,为人就会有?机心,“吾非不知,羞而不为也?。”后遂以“抱瓮灌园”比喻安于拙?陋的淳朴生?活,亦作“抱瓮”。拥翠山庄的?兴建也和这?“憨憨泉”有关。清光绪十年?(公元188?4年)春,苏州观察朱?修庭和僧云?闲在虎丘荒?烟漫草中找?到了古憨憨?泉,同游的还有?苏州状元洪?钧等一些文?人雅士。感于泉水水?质优良,在洪钧倡议?下,募集到钱款?数万,在泉旁月驾?轩故址上建?拥翠山庄,目的是为泉?扬名。
“憨憨泉”之上是拥翠?阁“不波艇”,也与这边门?相通。这种旱船画?舫在苏州园?林中是一种?常用的建筑?艺术手法,往往临水而?建,形如舟楫。但这坐北朝?南歇山顶式?的“不波艇”四周却没有?水,一侧为拥翠?山庄院墙,所以画舫一?侧的窗也省?了,只单在东侧?设窗,将一般旱舫?中堂内置的?扇和头舱一?侧的跳板也?省略了,直接与内园?相通,使画舫与拥?翠山庄浑然?一体。这里现在虽?然没有水,但在远古时?代虎丘却是?海中的一座?岛屿,舫题额“海不扬波”,就是暗寓虎?丘原名海涌?山。于“不波艇”俯瞰憨憨泉?、环山溪,是否也有一?些海上浮仙?岛的意境呢?。
穿过抱瓮轩?向上是第二?层园景问泉?亭。问泉亭为四?角形,三面开敞,因邻憨憨泉?而建。亭内设石桌?石凳,可供小憩。亭前古柏,亭后为蕉竹?,西北侧因山?势陡峭,随势堆叠太?湖石假山,形似龙、虎、豹、熊,和外墙题字?相呼应。
第三层是灵?澜精舍,灵澜即美泉?之意,还是指憨憨?泉,赞美憨憨泉?之意益于言?表。舍内有洪钧?撰书的对联?:
问狮峰底事?回头?想顽石能灵?,不独甘泉通?法力
为虎丘别开?生面,看远山如画?,翻凭劫火洗?尘嚣
舍外廊柱上?是一幅写景?抒情的对联?:
水绕一湾幽?居是适;花围四壁小?住为佳。
灵澜精舍面?阔三间,东侧是一平?台突出园墙?外,于上北可望?虎丘塔影,南可俯视台?下的上山之?路,与下面的拥?翠阁相呼应?。这平台将园?内园外巧妙?地联在一起?,让园子能巧?借周围的山?林景色。
位于右前侧?与灵澜精舍?同一台地的?为月驾轩,也是观赏园?内外景物的?佳处。月驾轩南北?各接以小轩?,整个形体如?同小舟,取《水经注》“峰驻月驾”之意而名之?,喻其犹如一?艘在月光下?穿行于峰峦?之中的小艇?。轩内有苏州?最后一位状?元、洪钧的儿女?亲家陆润庠?的楹联:“在山泉清,出山泉浊;陆居非屋,水居非舟”。杨岘在《拥翠山庄记?》中写道:“凭垣而眺,四山滃蔚,大河激驶,遥青近白,列贮垣下,相与酾酒称?快。”
山庄的最上?层为送青簃?,与灵澜精舍?和两翼山廊?形成四合院?式样。送青簃为后?来民国年间?所建,原为陆公祠?旧址。“簃”指大屋子旁?的小屋,送青簃意指?送来青色的?小屋。从《拥翠山庄记?》可知:面泉曰“抱瓮轩”,磴而上曰“问泉亭”,最上曰“灵澜精舍”,又东曰“送青簃”。先前的“送青簃”或许就是“灵澜精舍”东侧平台处?的一间小屋?。
拥翠山庄虽?因能借景虎?丘而别具一?格,但也因处虎?丘之下而不?为人注意。山庄虽然有?着深厚人文?历史,但与一千多?年的虎丘塔?、二千多年的?剑池和其他?众多的景点?相比,还是显得不?够吸引人。而跟团来旅?游的游客,导游因节省?时间对拥翠?山庄也只是?一句带过,说这是洪钧?为赛金花而?建。
拥翠山庄的?庄字多出的?一点,应该是有个?说法的,但真实的情?况已不可知?,我不认为十?四五岁的赛?金花能在这?上面做文章?。要我来猜想?,是不是因山?庄缺水而增?加的“一点水”呢,
拥翠山庄虽?然没有水,但却是为水?而建;虽然不见水?,却处处有水?意。没有水,再高峻雄奇?的山也没有?灵性。
A总平面图?:
B功能分区?图
C 道路分析
D竖向分析?
E绘表现效?果图
F实景照片?
抱瓮轩
抱瓮轩后的?铺地和问泉?亭旁的假山?树木
出抱瓮轩后?的边门就是?憨憨泉和拥?翠阁
憨憨泉
拥翠阁“不波艇”
问泉亭
形似龙、虎、豹、熊的太湖石?假山
范文三:北京园林景观分析
一(北海公园
1.规划布局:
北海公园位于北京城的中心区,主要由北海湖和琼华岛所组成。面积68公顷,其中水面约39公顷,陆地为29公顷。这里原是辽、金、元、明、清五个封建王朝的皇家"禁苑",已有上千年历史。北海公园全园以北海为中心,面积达到7平方公里(其中水面约3.9平方公里)。湖口琼华岛上建的藏式白塔为全园标志。漪澜堂波相光映;濠濮间游廊曲折。北海北岸是几组宗教建筑,有小西天、大西天、阐福寺,西天梵境等。
全园以神话中的“一池三仙山”(太液池、蓬莱、方丈、瀛洲)构思布局,形式独特,富有浓厚的幻想意境色彩。有着“仙山琼阁”的美誉。全园布局以琼岛为中心,山顶白塔耸立,南面寺院依山势排列,直达山麓岸边的牌坊,一桥横跨,与团城的承光殿气势连贯,遥相呼应北面山顶至山麓,亭阁楼榭隐现于幽邃的山石之间,穿插交错,富于变化。山下为傍水环岛而建的半圆形游廊,东接倚晴楼,西连分凉阁,曲折巧妙而饶有意趣。北海公园的主要景点由三部分组成。南部以团城为主要景区,中部以琼华岛上的永安寺,白塔,悦心殿等为主要景点,北部则以五龙亭,小西天,静心斋为重点。
2.濠濮间:
1.布局:乾隆二十二年(1757)增建成北海的园中之园。四面古松葱郁、遮天蔽日,来自北面先蚕坛的浴蚕河水经画舫斋缓缓流入,曲桥、水池、山石、回廊,回旋于咫尺之间,景色清幽深邃。濠濮间坐南朝北,东西长十二米,南北宽六点四米,面积七十七平方米。濠濮间南面,有曲廊向上,伸延山顶,廊东有“崇椒室”,山顶上有“云岫”。走过水榭、曲桥,进入迂回峡谷,奇峰、怪石、波光云影的画境随处可见。根据北方的建筑和花草树木的特点,结合叠山理水,再现江南园林的情调。其主要特点在于利用掇山理水,以壑的意象体现隐逸山水的意境。
2.山石理法:掇山叠石之理在于远观有势,近观有质。《园冶》更提出“片山有致,寸石生情”,要追求“深意图画,余情丘壑”之意境,而濠濮间的山石处理只能说是优劣各半,优在南部主山区,“高低观之多致”,“余情”皆有之;而劣在水池周边,尽管远观尚存气势,但细部不佳,掇山讲究“未山先麓”,而此处山脚之石承山接水的作用没有发挥好,东有“刀山剑树”之感,西则“排如炉烛花瓶”,作假倒也成了真假了。当然,究其原因恐怕还是后人在翻修时技巧不高而造成的,对此我们应该深刻反省,汲取教训。
3.北海公园的竖向处理手法:
“向心辐射”式布局,是整座园林有一个核心景区,核心景区往往有一个高大的景观作为这座园林的标志物,全园其余景观或景区,成圆形向心辐射结构,团团
包围核心景区,以体现园林的中心主题。北海全园布局以琼华岛为中心,南面寺院,依山势排列,直到山麓之间岸边的牌坊,一桥横跨,与团城的“承光殿”气势连贯,遥相呼应;北面山顶至山麓亭阁楼榭隐现于幽邃的山石之间穿插交错,富于变化。山下为傍水而建的半圆形游廊,曲折巧妙而饶有意趣。沿岸景点自北而南顺序排列,虽然各自单独成为景区,但综合来看,都像群星捧月般,拱卫于全园的中心-琼华岛景区。而建于琼华岛之巅的白塔,不仅造型独特,引人注目,显得卓而不群,皎洁孤傲,成为北海公园的主要标志物,目光焦点,统摄全园。
二,颐和园
1.规划布局:
颐和园集传统造园艺术之大成,借景周围的山水环境,饱含中国皇家园林的恢弘富丽气势,又充满自然之趣,高度体现了“虽有人做,宛自天开”的造园准则。万寿山,昆明湖构成其基本框架,占地2.97km2,水面约占四分之三,园中有点景建筑物百余座,大小院落20余处,3000余间古建筑,面积7万多平方米,古树名目1600余株。其中佛香阁,长廊,石舫,苏州街,十七孔桥,谐趣园,大戏台等家喻户晓的代表性建筑。园中主要景点大致分为三个区域:宫廷区,前山前湖景区,后湖后山景区。形成三山五园的格局:香山,玉泉山,万寿山;香山静宜园,玉泉山静明园,圆明园,畅春园。
2.谐趣园的布局特点:
整体布局的安排可以划分为“三分水,二分树,一分屋”,满足功能上与景物上的平衡,全园以水面为中心,以水景为主体,环池布置清朴雅洁的厅,堂,楼,榭,亭,轩等建筑,曲廊连接,简植垂柳修竹。涵远堂是谐趣园的主体建筑,为全园的视觉中心。池北岸叠石为假山,从后湖引来活水经玉琴峡沿山石跌落而下注于池中。增加这座小园林的诗情画意。谐趣园以不规则的水池为中心,四周布置建筑,从而使围合的空间,既具有向心的特点,又具有亲切,宁静,幽雅的感觉。 3.后山造景处理手法:
1).隐显对比——颐和园前山、里湖、外湖一带的绝大部分地段具有开朗的景观,景点的布置以“显”为主;若为建筑群则全部或大部外敞,有的甚至做成“屋包山”的形式;若为个体建筑则多成楼阁的形式,以便充分发挥其观景和点景的作用。而后山后湖景点大多以“隐”为主,景点多见于水畔、山坳、谷地等郁闭环境中,空间以内聚为主,有的建筑甚至做成“山包屋”的形式,如澹宁堂、谐趣园,“显”则体现出皇家的恢宏气魄,而“隐”则为园林增添了几分平和与小巧。 2).开合对比——颐和园前山与前湖以宽阔的水面与大体量的建筑,塑造出开敞的园林空间,而后山与后湖则急剧收缩岸线,缩减建筑体量,形成众多闭合空间,同时前山大量使用落叶树种,衬托建筑与山形,而后山则大量的常绿树种掩映院落空间,前山前湖的“开”与后山后湖的“合”形成对比,创造出丰富的空间感受。 4.西堤新建景区的地形处理和植物配置,
1).地形,在颐和园万寿山的西面是西堤,这里视野开阔,没有高达华丽的建筑。非常自然清新。而在西堤后面高高的玉泉塔自然就体现在人们的视野中,远看上去它与西堤景色完全融合在一起了。这种手法的运用既避免了西堤景色过于单一,还加大了整个园子的空间感。同时玉泉山的起伏也呼应了万寿山,很好的做到了彼此的融合。颐和园西堤仿杭州西湖苏堤,也建了六桥点缀。西堤六桥自北而南桥名分别是:界湖桥、豳风桥、玉带桥、镜桥、练桥、柳桥。每座桥边都立有解释说明。这些桥始建于乾隆年间,除了玉带桥是高拱汉白玉石桥外,其余五座桥上都有如廊桥般的木构桥亭。
2).植物造景:北京颐和园西堤以杨、柳为主,玉带桥以浓郁的树林为背景,更衬出桥身洁白。西堤沿岸有19棵乾隆时期的古柳,带着老朽的病体诉说着历史的沧桑。 5.颐和园的楹联和景名,
绣漪桥:螺黛一丸,银盆浮碧岫 鳞纹千叠,璧月漾金波; 宜芸馆道存斋:霏红花径和云扫 新绿瓜畦趁雨锄。 月波楼:一径竹荫云满地 半帘花影月笼沙 ; 十七孔桥:虹卧石梁,岸引长风吹不断 波回兰桨,影翻明月照还空。 谐趣园饮绿亭:云移溪树侵书幌 风送岩泉润墨池; 谐趣园知鱼桥:月波潋滟金为色 风濑琤琮石有声。 宜芸馆:绕砌苔痕初染碧 隔帘花气静闻香; 画中游:幽籁静中观水动 尘心息后觉凉来。
画中游石牌坊:闲云归岫连峰暗 飞瀑垂空漱石凉; 霞芬室:窗竹影摇书案上 山泉声入砚池中。
涵虚堂澹会轩:碧通一径晴烟润 翠涌千峰宿雨收; 涵远堂:西岭烟霞生袖底 东洲云海落樽前。
玉 澜 堂:渚香细裛莲须雨 晓色轻团竹岭烟; 藕 香 榭:玉瑟瑶琴倚天半 金钟大镛和云门;台榭参差金碧里 烟霞舒卷画图中。 夕 佳 楼:隔叶晚莺藏谷口 唼花雏鸭聚塘坳;雨晴九陌铺江练 岚嫩千峰叠海涛;风生阊阖春来早 日到蓬莱夜未中;锦绣春明花富贵 琅玕画静竹平安。 近 西 轩:千条嫩柳垂青琐 百啭流莺入建章;彩云宝树琼田晓 仙露琪花碧涧香。
大 戏 楼:八方开域皆为寿 兆姓登台总是春;七政衍玑衡珠联璧合 四时调律吕玉节金和;山水协清音龙会 八风凤调九奏;宫商谐法曲象德 流韵燕乐养和。 颐 乐 殿:松柏霭长春画图集庆 蓬莱依胜境杰构灵光;珠玉九天元音谐乐律 笙簧六籍太室饫谟觞;八极咸周高悬轩镜朗 九成并奏静契舜琴和。 庆 善 堂:天香低度金虬暖 玉殿遥看彩凤飞; 庆善堂东偏殿:西山群岭连宫掖 北极诸星拱紫微。
养 云 轩:天外是银河烟波宛转 云中开翠幄香雨霏微;群玉为峰楼台移海上 众香是国花木秀人寰。
无尽意轩:葱茏林沼浮佳气 掩映湖山入画图;日颂光华悬宝镜 露渥丹霄桂吐芬;曦开赪峤兰飘馥 风歌解阜奏薰琴。
排 云 门:迎辇花红星云争烂漫 当阶草碧风雨协和日;复旦引星辰珠联璧合 顺时调律吕玉节金和;青锁朗晨光尘瀓六幕 紫渊回斗极瑞辑三阶。 排 云 殿:嵩岳大云垂九如献颂 瀛洲甘雨润五色呈祥;叠石起璚峦如山之寿 引泉通玉液有泽皆春;佳霭集彤闱花皆益寿 祥光凝紫禁树尽恒春。 德 辉 殿:苑启宜春曈昽朝日丽 宫开仁寿挹注醴泉甘;备天保九如春华秋实 启建章万户霞蔚云蒸。
介 寿 堂:丹桂灌丛碧桃满树 增华台室杨采轩宫;椤木霭深笼绣幄 兰舟曲进杂仙璈。
清 华 轩:金阙美蓉玉楼杨柳 丹庭凤跱碧渚螭蟠;梅花古春柏叶长寿 云霞异彩山水清音;怀抱同欣兰幽竹静 觞咏所会日永风和。
6.植物群落的配置及地被植物的应用,配置原则大体是:按不同的山水环境而采用不同的植物素材来大片栽植,以突出各地段的景观特色,渲染各自的意境。前山以柏树为主,辅以松树的间植。这不仅是因为松柏树是西北郊植物生态群落的基调树种,四季长青,岁寒不凋,可作为高风亮节、长寿永固的象征,而且暗绿色的松柏树色彩偏于凝重,大片成林最宜于山地色彩的基调,它与殿堂楼阁的红垣、黄瓦、金碧彩画所形成的强烈色彩对比,更能体现出前山景观恢宏、华丽的皇家气派。后山则以松树为主,辅以柏树,配合山枫、槲、栾、槐、桃、杏等落叶树和花灌木的间植而大片成林,更接近历史上北京西北郊松槲混交林的林相,具有浓郁的自然气息。沿湖堤岸,大种桃、柳,与水光潋滟相映衬,表现出了宛若江南水乡的神韵,形成一线桃红柳绿的景色。前湖的三个水域划出一定范围种植荷花,西北的水网地带,岸上多种桑树,水面种植芦苇,水鸟成群湖中嬉戏,出没于湖光云影之中。在庭院中多种竹子及各种名贵花木,乐寿堂周围大片玉兰的栽植素有香雪海之美誉。
三,承德避暑山庄
1.规划布局的特色:承德避暑山庄,是我国历史园林艺术的博物馆。其建立至今280余年.总面积560公顷,区划为山区、平原和湖区,规划设计科学合理,特点鲜明,康熙、乾隆皇帝各题名36景,并对每处景观题咏,肯定了其美学价值,给观者以强烈的美感。避暑山庄分为宫殿区和苑景区两大部分,苑景区又可分成湖区、平原区和山峦区三部分。内有康熙乾隆钦定的72景。拥有殿、堂、楼、馆、亭、榭、阁、轩、斋、寺、等建筑一百余处。它的最大特色是山中有园,园中有山。
宫殿区位于湖泊南岸,地形平坦,是皇帝处理朝政、举行庆典和生活起居的地方,占地10万平方米,由正宫、松鹤斋、万壑松风和东宫四组建筑组成。湖泊区在宫殿区的北面,湖泊面积包括州岛约占43公顷,有8个小岛屿,将湖面分割成大小不同的区域,层次分明,洲岛错落,碧波荡漾,富有江南鱼米之乡的特色。东北角有清泉,即著名的热河泉。平原区在湖区北面的山脚下,地势开阔,有万树园和试马埭,是一片碧草茵茵,林木茂盛,茫茫草原风光。山峦区在山庄的西北部,面积约占全园的五分之四,这里山峦起伏,沟壑纵横,众多楼堂殿阁、寺庙点缀其间。整个山庄东南多水,西北多山,是中国自然地貌的缩影。 平原区西部绿草如茵,一派蒙古草原风光; 东部古木参天,具有大兴安岭莽莽森林景象。 在避暑山庄东面和北面的山麓,分布着宏伟壮观的寺庙群,这就是外八庙,其名称分别为: 溥仁寺、溥善寺(已毁)、普乐寺、安远庙、普宁寺、须弥福寺之庙、普陀宗乘之庙、殊像寺。外八庙以汉式宫殿建筑为基调,吸收了蒙、藏、维等民族建筑艺术特征,创造了中国的多样统一的寺庙建筑风格。
2.水系引水工程与景观相结合的措施:避暑山庄借助自然和野趣的风景,形成了东南湖区、西北山区和东北草原的布局,共同构成了中国版图的缩影。它的湖区虽然没有颐和园的昆明湖那么大,但是由于洲岛错落,湖面被长堤和洲岛分割成5个湖,各湖之间又有桥相通,两岸绿树成荫,显得曲折有致,秀丽多姿。此区总体结构以山环水、以水绕岛,布局运用中国传统造园手法,组成中国神话传说中的神仙世界的构图。多组建筑巧妙地营构在洲岛、堤岸和水面之中,展示出一片水乡景色。湖区的风景建筑大多是仿照江南的名胜建造的,如“烟雨楼”是模仿浙江嘉兴南湖烟雨楼的形状修的。金山岛的布局仿
自江苏镇江金山。平原区主要是一片片草地和树林。当年这里有万树园, 山区自南而北,由四条沟壑组成,依次为榛子峪、松林峪、梨树峪、松云峡。山峦之中,古松参天,林木茂盛,原建有四十多组轩斋亭舍、佛寺道观等建筑,但多已只存基址。
四,北京植物园
1.绿化树种,银杏,响叶杨,海棠,白皮松,樱花,馒头柳,旱柳,元宝枫,梧桐,油松,云杉,银杉,美国红杉,北美红枫,黄栌,复羽叶栾,雪松,箭杆杨,南洋杉,红豆杉,菩提树,榆树,杨树,国槐,洋槐,白皮松,桧柏,白杨,毛白杨,碧桃,垂丝海棠,榆叶梅,柿子,龙爪槐,香椿,臭椿,玉兰,杜仲,圆柏,千头椿,五角枫,垂柳,白蜡,悬铃木,火炬树,桑树,杏树,枣树,丝棉木,梓树,楸树,椴树,钻天杨,泡桐,合欢,刺槐,山楂,绦柳, 乔松,龙柏,侧柏,臭冷杉,白杆,青杆,红皮云杉。
2.宿根花卉,鸢尾、芍药、萱草、玉簪、耧斗草、荷包牡丹、菊花、荷兰菊、黑心菊、落新妇、金鸡菊葱兰、大花美人蕉、沿阶草、红花酢浆草、风铃草、小叶红、小叶黑、高山石竹、常夏石竹、八宝景天、燕子花、马蔺、溪荪、花叶芦竹、台湾芦竹、白草、垂盆草、势状石竹、垫状福禄考、紫露草、石菖蒲、万年青、黄菖蒲、芦苇、香蒲、荷花、睡莲、千屈菜。
3.专类园的规划设计方法及植物配植,
1,牡丹园,该园位于卧佛寺路西侧,南邻温室区,北接海棠栒子园。牡丹园的设计采取自然式手法,因地制宜,借势造园。植物栽培采用乔、灌、草复层混交,疏林结构,自然群落的方式,以原有油松为基调树种,保留古老树木并把它们组织到绿化中去,既保护了古树名木,又增加了园林古朴高雅的情调。园中的建筑和小品富于变化,使该园颇有自然山野之趣。此种设计满足了牡丹越冬和避免夏日曝晒的生物学特性需要。本园南入口处有三组山石,六株百年以上的国槐。北侧台地建有六角亭一座。中部一汉白玉牡丹仙子雕塑侧卧于花丛翠竹中。雕塑附近矗一组山石,上镌“粉雪千堆”四字。园北部有一《牡丹仙子》大型烧瓷壁画,壁画长17.20米,高4.3米,厚1.4米,取材于《聊斋志异》中“葛巾(玉版”篇。壁画对面为一两层阁楼,名“群芳阁”。
2,芍药园,芍药园位于牡丹园西部,园内于西北高坡处建红柱朱顶“挽香亭”一座,并点缀有仿木花架、浩态狂香石、醉露台等小品。利用地势改造,形成芍药畿、倚红坡和精品赏花区,在较小的面积内,创造了富于变化的赏花空间,展现了芍药花“烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵”的独特观赏性,形成专类芍药园规模。截止到1994年,收集了220个品种,种植了3568株芍药。
3,月季园,该园位于植物园东部南端,南邻香颐路,北靠杨树区,西至植物园南门,东到植物园东南门,总面积7公顷,建成于1993年5月。月季园以展示不同
类型月季在不同环境中的多种配置形式为主,注重整体效果,既是月季专类园,又是新优园林展示区。采用沉床式设计,轴线布局严整,中部是音乐喷泉广场。广场为沉床式,圆形,直径40米,面积1256平方米。中间为暗设的喷泉,喷水高达7米。沉床落差5米,上宽下窄,以三层月季花形图案铺装的缓坡台地式花环,逐渐向底部过渡。三层最大直径90米,面积5102.5平方米。沉床周边是以疏林草地为基调的赏花区。造型别致的花架、新颖的布置手法,形成良好的垂直绿化效果。植物配置注重整体效果,品种区、月季演化区,形成花带、花团和花溪。藤本区在轴线上矗有月季园主景雕塑,,花魂。月季园除展示各种月季外,还配植有新优植物金山、金焰绣线菊、紫叶矮樱等15种。
4,碧桃园,碧桃园面积3.4公顷,1983年由原蔷薇园改建成碧桃园。截至1990年已收集花桃700余株,25个品种。该区以西山山脉为背景,西借香炉峰的高远,东有小金山的婉约,北纳寿安山之雄浑。园林设计均采用大面积疏林草地的手法, 中心为视野开阔的大草坪 ,四周地形略有起伏。以疏林的形式配植了油松、法桐、垂柳、毛白杨等骨干树种,邻缘树配置了白桦、小叶椴、雪松等树丛或孤立树。在林间大乔木间与园林沿线上,成组、团式种植了大片的碧桃或丁香,少则七八株,多则二、三十株,总数在千株以上。四月中旬后,丁香碧桃园绿草如茵,万花吐艳,成为北京桃花节观赏碧桃的主要景区。
5,丁香园,该区以西山山脉为背景,西借香炉峰的高远,东有小金山的婉约,北纳寿安山之雄浑。园林设计均采用大面积疏林草地的手法, 中心为视野开阔的大草坪 ,四周地形略有起伏。以疏林的形式配植了油松、法桐、垂柳、毛白杨等骨干树种,邻缘树配置了白桦、小叶椴、雪松等树丛或孤立树。在林间大乔木间与园林沿线上,成组、团式种植了大片的碧桃或丁香,少则七八株,多则二、三十株,总数在千株以上。四月中旬后,丁香碧桃园绿草如茵,万花吐艳,成为北京桃花节观赏碧桃的主要景区。
6,木兰园, 位于卧佛寺前坡路西侧,南接海棠栒子园,与宿根花卉园隔路相望。1957年始建,1959年建成,面积0.84公顷。此园北部,以高约5米的挡土墙为屏障,形成了背风向阳的生态环境。木兰园采取规则式的设计手法,布局整齐,园路十字对称,中心一长方形水池,东西主轴线上置两个带状花坛。沿绿篱以十字对称的种植手法分隔空间。白玉兰、紫玉兰散植在绿篱后的草坪上。草坪上还栽植了华北落叶松、白皮松等针叶树,以增加冬季绿色景观。北部背风向阳,靠山坡栽植了大叶黄杨、广玉兰、蚊母等几种常绿阔叶树。南半部的草地上,1993年栽植了自美国引种的新优植物红王子锦带、金边紫叶小檗、雪山八仙花、贝雷茶条槭、花叶锦带、金叶西洋山梅花、欧洲卫矛、金叶风箱果等。南下坡还种植了紫叶稠李、金叶接骨木等。本园收集栽植了木兰14种,118株,其中珍贵品种有黄山玉兰、望春玉兰、二乔玉兰、宝华玉兰、凸头玉兰。南下坡有长春玉兰、紫玉兰等。,月初,木兰盛开,玉树银花,似碧玉雕成。
4.樱桃沟的工程措施做法, 樱桃沟自然保护区,它是一条外广内狭、全长1500米的幽静峡谷。做法:1.积蓄雨水。充分利用水资源,尽最大可能蓄积雨水并加以利用;2.因地制宜,形成质朴自然的山水景观;3.保护历史古迹,恢复人文景观;为水生植物提供种植条件。
5.植物园整个水系和水景的工程措施做法,1.雨水,充分利用水资源的原则,依据北京植物园总体规划及多种方案的比较,将西区湖区的位置安排在樱桃沟口原有的水库位置,东区湖区以绚秋苑原有的湖面为中心南下在月季园旁边蓄水成湖,北上在槭树蔷薇区建湖拦截东北方向的地表径流。2.洪水,雨季起到拦洪泄洪的作用。3.展示各种水景景观,创造瀑、跌、流溅、盈等溪流景观。4.多样性水环境自然生态系统。
五,元大都遗址公园
1.公园的滨水景观的设计手法及工程措施,通过改造护城河,创造了亲水环境。现在的小月河又称土城沟,其位置是原来的土城护城河。根据史料记载当时的护城河宽窄不一、深浅不一,解放后被改为钢筋混凝土驳岸,并被作为城市的排污河,完全失去了自然感。公园建设中结合了截污工程,尽量恢复原有的野趣及亲水的感觉,并发挥其横向串联,竖向联系的作用,先将原存的河岸降低,形成斜坡绿化,同时结合景点设计将河道局部加宽,并种植芦苇、菖蒲等水生植物,形成郊野的自然景观,加宽的局部也可以作为码头全线通船,人们可以在水中荡舟,别具乡野和自然情趣。在“水关新意”景区还创建了一种溪流景观,使儿童们可以在溪流中嬉戏。
2园林植物配置手法,公园强调植物景观的季相变化,意图通过植物改善城市密集区的生态环境。土城公园是城市的绿化隔离带,是一条绿色的屏障,同时作为城市的开放空间,是这一区域重要的城市流动性景观空间,所以植物的色彩和季相变化是最好的表达方式,在公园中设计安排了许多植物景观,如紫薇入画,蓟草芬菲等。这些植物景观利用带状绿地的优势,大尺度、大空间、成片成带,形成色彩变化的街景,创造良好的城市生态环境,同时这些植物景观又具有一定的文化内涵,赋予了公园更多的文化品位。
六,奥林匹克公园、奥林匹克森林公园
1.公园如何体现“绿色、科技、人文”这一宗旨,
1、人文宗旨:奥林匹克森林公园是奥林匹克公园的北区,与奥运场馆及相关设施集中分布的中心区南北毗邻,遥相呼应。如果说中心区展现的是以奥林匹克赛事为核心内容的人文活动,凝聚了人类文明丰富的想象力与创造力,那么奥林匹克森林公园则蕴含着以“回归自然”为理念的绿色情缘,流露着人们对自然的无限眷恋。奥林匹克森林公园总体规划在满足奥运会场馆功能基础上,赋予北京城中轴线新的延伸——坐落于轴线北部端点的森林公园,将使这条举世无双的城市轴线完美地消融在自然山林之中。保证奥运赛时活动的需求,又要符合建设一个多功能生态区域长期目标的需要。奥运会期间,这里将成为北京市带给各国代表团、运动员、奥委会官员的一份礼物——一个充满中国情调的山水休闲花园。奥运会后,这片公园将向公众开放,成为市民百姓的休闲乐土,为北京留下一份珍贵的奥运遗产——公园对改善北京生态环境、完善北部城市功能、提升城市品质并加快北京向国际化大都市迈进的步伐起到重要作用,是现代意义上的自然与文化遗产。综上所述,将公园的功能定位为“城市的绿肺和生态屏障、奥运会的中国山水休闲后花园、市民的健康大森林和休憩大自然”。
2、绿色宗旨:作为“通往自然的轴线”整体理念的重要组成部分,作为北京市中轴线北端的终结点,作为一处城市森林公园,奥林匹克森林公园的设计理念以建设美轮美奂的自然生态系统为终极目标,切实体现可持续发展战略,体现“绿色奥运”的宗旨。因此,将生态与绿色的理念作为基本原则全面贯彻于森林公园规划设计的方方面面,对包括竖向、水系、堤岸、种植、灌溉、道路断面、声环境、照明、生态建筑、绿色能源、景观湿地、高效生态水处理系统、绿色垃圾处理系统、厕所污水处理系统、市政工程系统等方方面面与营造自然生态系统有关的内容进行了系统综合的规划设计,并为保障五环南北两侧的生物系统联系、提供物种传播路径、维护生物多样性而设计了中国第一座城市内上跨高速公路的大型生态廊道。
森林公园全园绿地450公顷,由100余种共53万株乔木、80余种灌木和100余种地被植物按照生物多样性的设计思想组成的自然林系统,使公园成为资源丰富的乡土植物种源库。预计,森林公园建成后,会成为改善北京城市环境与气候的绿色屏障,年可产氧5208吨,吸收二氧化碳32012千克,树木滞尘4731吨,成为名副其实的“北京绿肺”。
3、科技宗旨:森林公园地处城市核心区,种有大面积的树林草地,植被总面积达450公顷,如发生火灾,公园本身在可燃物种类、物料量、干燥度、地点、风向、风速等方面存在诸多无法确定的复杂因素。森林公园的设计团队和专家顾问团队从公园特点入手,创造性的制定了《奥林匹克森林公园消防设计导则》,经过分析、研究、讨论等相关大量的设计工作,最终完成了森林公园的消防设计,首次在室外条件下,结合园内移动通讯基站的布局,设置高点全覆盖的远红外预警消防视频监视系统,对火警进行监控,并对绿化灌溉设施及公园水系赋予了辅助消防的功能。
污水处理是森林公园面临的另一个难题。森林公园的设计师及专家团队经过专项讨论与仔细研究后,最终决定:采取就地处理、就近消纳的方式解决建筑生活污水排放问题,实现公园对外的污水“零排放”,并保证处理后再生水水质达到再生水回用于景观水体的国家标准,回补公园水系的高标准排放目标。根据森林公园内厕所数量多、分布散的特点,选择了MBR生物膜水处理技术、生物速分污水处理技术和微生物粪便降解技术等具有代表性的生活废水及粪便处理技术进行污水处理,结合生活废物“源分离”和废物资源化系统,实现了公园生活污水、废物的有效处理和达标排放,为森林公园废物的资源化利用创造了有利条件。 2、公园的雨水处理手法,
公园的雨水处理系统利用了园区的市政河道及湖泊水系收集雨水,以蓄为主,排蓄结合,用于灌溉,实现雨水在公园内的循环,年雨水回收量约134万m3,相当于节约4.4万人的年生活用水量。北京奥林匹克公园中心区的铺装形式既要考虑景观需求,还要考虑对雨水的利用效果。充分利用下垫面的透水特性对降雨进行有效入渗和滞蓄,从而对降雨径流的发生、发展及水量、水质进行控制,是中心区雨水利用的核心思想。通过雨水利用设施的建设,可以减少区域内因开发建设造成的降雨径流系数增大,严格控制外排水量的增加。
七,北京798艺术区,
1.历史工业区的变迁与再利用,798区在经过各界仔细研究后(在保证艺术特区特色的基础上,对艺术区环境进行全面的改善,重新修建人行道步行街和行车道,拆除八九十年代的共上万平方米的违章建筑(增
加扩建了10余个停车场,以此保证园区内交通的顺畅,园区修建7个观景露天广场,路边和广场边的地区都已经在绿化范围内,对园区的各类建筑物进行全面的清洗,彻底改变了黄土露天,尘土飞扬的旧风貌。为园区营造了美好的环境,消防照明系统全面进入园区,人电管线进行人地铺设,重新规划道路照明灯和庭院内的街灯,完善改进消防和安保监控系统,园区内共设置了206个道路标志。使得在园区内的道路的方向清晰准确。在园区的公共服务环境中共增加了多个座椅和垃圾桶(用以改善公共环境。
对于艺术区的建设和管理应该汇集到多个层面,在以政府引导下的798地区,应结合实际发展状况,充分调查好艺术冈区和机构特色,全面建立以办公环境为核心,做好服务管理平台,做好协作工作。艺术区的健康发展应在不断变换合适的管理模式下顺应艺术冈区的发展。定期与艺术家进行交流和沟通,针对艺术区到访者开展
问卷调查,广泛听取艺术家和到访人群对园区的建设性意见。发起成立“专家指导委员会”,同时(积极筹备建立“发展促进会”,作为艺术区管理模式的延伸和补充,形成艺术区共同建设管理格局。“专家指导委员会”由同区内外13位著名艺术家、产业专家和机构代表组成,自成立以来,为艺术区规划发展提供很多积极的决策建议,并对进出艺术区的机构提供评审意见。“发展促进会”将充分发挥园区内艺术机构和艺术家的作用,形成艺术区自治组织和沟通平台。这一管理模式的逐步形成和完善,将充分调动企业和园区机构各方面的力量,使798艺术区成为一个各方力量共同参与管理的同区,也是推进园区科学发展、和谐管理的有益探索。 798艺术园区需要专业化的特色(需要以国际化的标准和品牌形象为窗口展现在世人前面,这是开放性需求的具体表现(也是对不断调整的物业管理水平提出的要求,引进高端的服务质量团队和服务设施。推动同区物业管理向专业化、人性化、规范化转变,致力于为园区机构提供及时、有效、专业化的物业服务管理;另一方面在搭建产业发展和艺术园区服务推广方面,在政府的大力扶持下,798艺术建设中心已经建立了798艺术基金,这份基金已经进行798艺术区的资源整合和形象推广:通过举办北京798艺术节,扩大798艺术区的影响力 另一方面,艺术周区内要建立公共服务平台。成立艺术区咨询服务中心,为冈区机构和到访者提供导览、租赁、咨询、ATM机取款等多方面的服务;成立专门的接待部,充实接待设备和人力,招聘多名多语种导游志愿者;安排免费游览车,从园区人El处经停园区主要线路与机构, 同时为到访者提供指引服务:更新楼字门牌,为艺术区机构编号,在主要交通道El设立五级中英文引导标识,为园区到访者提供便利。 八、留民营
1.现代农业如何走生态化的道路,生态农业文明是指按照生态平衡规律,因地制宜地设计、组装、调整和管理农业生产和农村经济的理念、制度和方法。我国是世界农业起源中心之一,有着长期的有机农业的基础,曾经创造了光辉灿烂的古代农业文明。二十世纪中叶以来,由于人口不断增长和耕地不断减少,采取了盲目提高复种指数、毁林毁草垦荒、围湖填海造田、毁掉湿地种粮等,从而造成土地沙化、水土流失、灾害频繁、土壤有机质及营养元素含量大幅下降等,其教训是极为深刻的。党的十七大报告提出走中国特色农业现代化道路,其基本内涵就是要以保障农产品供给、增加农民收入、促进农业可持续发展为目标,以现代科技和装备为支撑,在家庭联产承包经营的基础上,在市场机制和政府调控的综合作用下,建成“农工贸”紧密衔接、“产加销”融为一体、多元化的产业形态和多功能的产业体系。要实现农业可持续发展这个目标,就必须把建设生态农业文明放在核心地位。生态农业文明的基本特征是生物产量高、光合作用强、经济效益好、生态环境佳,走出一条“农业经济发展、农民收入增加、生态平衡、环境优美”的特色之路。所以,走中国特色农业现代化道路必须要与生态农业文明建设紧密结合起来。
农民专业合作社是在农村家庭承包经营基础上,对统分结合、双层经营体制的进一步丰富和完善。它以入社自愿、退社自由为基本原则,以自我管理、自我服务、自负盈亏为运行机制,是推进农业产业化经营、建设生态农业文明、构建现代农业的最佳载体。1.农民专业合作社能促进农村产业结构优化,使自然资源得到合理配置,保持农业生态系统的平衡。2.农民专业合作社有利于建立无公害基地,促进大批量地生产绿色食品,保证人们饮食安全和优化人居环境。3.农民专业合作社给农民带来前所未有的收入,在提高物质生活水平的同时也提高了对生态文明的认知。
烟雨楼
范文四:园林景观空间设计之我见
园林景观空间设计之我见
摘要: 在园林景观设计中,园林植物是自然的表情, 随时光的流逝其姿态、色彩均有变化; 园林植物不仅有美化环境的作用功能, 也有改善环境的作用。探讨了园林植物在营造园林空间中的作用, 以及园林植物景观空间的基本类型, 提出了园林植物在园林空间设计中的构景手法。
关键词: 园林景观 空间设计
0前言
园林艺术是时间与空间的造型艺术, 园林植物是园林要素的重要组成部分, 是空间的弹性部分, 极富变化的动景, 为园林增添了生机和野趣, 丰富了景色的空间层次。
1 园林植物在园林空间营造中的重要性
园林的设计既是一种环境设计, 也是一种空间设计。中国的古典园林非常重视空间的组合、营造。在现代园林中, 空间营造非常重要。随着人类社会、城市环境和文化水平的变化、发展与提高, 人们的艺术情趣和审美意识也在改变, 园林植物既能改善人类赖以生存的生态环境, 又能创造优美的环境空间, 因此园林植物这一构成要素, 在园林空间营造中起着非常重要的作用。
2 园林植物景观空间类型
合理利用植物丰富的造型与组合搭配, 能够创造出各具特色的空间景观。
2. 1 开敞空间
人的视平线高于四周景物的空间, 称为开敞空间, 它外向、无私密性。园林中由低矮植物营造的开敞空间气氛明快、开朗, 常成为人们良好的游憩活动场所。由如茵的草坪, 斑斓的花卉, 矮小的灌木等植物材料营造的空间均能达到此种效果。
2. 2 半开敞空间
园林中以植物材料为主营造的半开敞空间有两种表现形式, 一种是指人的视线被四周植物的枝干等部分遮挡, 人的视线透过稀疏的树干可到达远处的空间。另一种则是指空间开敞程度小, 单方向, 常用于一面需隐密性, 而另—面需景观的环境中, 在大型水体旁也很常用。这两种空间在形式上虽不完全相同, 但有着共同的特点, 即二者都不是完全开敞, 也没有完全闭合, 身处其中, 人的视线时而通透, 时而受阻, 富于变化。
范文五:园林景观空间的处理方法
园林景观空间的处理方法
空间处理应从单个空间本身和不同空间之间的关系两方面去考虑。单个空间的处理中应注意空间的大小和尺度、封闭性、构成方式、构成要素的特征(形、色彩、质感等)以及空间所表达的意义或所具有的性格等内容。多个空间的处理则应以空间的对比、渗透、序列等关系为主。
空间的大小应视空间的功能要求和艺术要求而定。大尺度的空间气势壮观,感染力强,常使人肃然起敬,多见于宏伟的自然景观和纪念性空间。有时大尺度的空间也是权力和财富的一种表现和象征;小尺度的空间较亲切宜人,适合于大多数活动的开展,在这种空间中交谈、漫步、坐憩常使人感到舒坦、自在。
为了塑造不同性格的空间就需要采用不同的处理方式。宁静、庄严的空间处理应简洁,流动、活泼的空间处理要丰富。为了获得丰富的园林空间,应注重空间的层次,获得层次的手段有添加景物层次,设置空透的廊、开有门窗的墙和稀疏的种植两种。
在有限的基地中要想扩大空间可采用借景或划分空间的方式。借景是将园外景物有选择地纳入园中视线范围之内,组织到园景构图中去的一种经济、有效的造景手法,不仅扩大了空间,还丰富了空间层次。空间的划分能丰富空间层次、增加景的多样性和复杂性、拉长游程,从而使有限的空间有扩大之感,但若处理不当,则会给人带来不适之感。
空间的对比是丰富空间之间的关系,形成空间变化的重要手段。当将两个存在着显著差异的空间布置在一起时,由于大小、明暗、动静、纵深与广阔、简洁与丰富等特征的对比,而使这些特征更加突出。没有对比,就没有参照,空间就会单调、索然无味;大而不见其深,阔而不显其广。
当一些列的空间组织在一起时,应考虑空间的整体序列关系,安排游览路线,将不同的空间连接起来,通过空间的对比、渗透、引导、创造富有性格的空间序列。在组织空间、安排序列时应注意起承转合,使空间的发展有一个完整的构思,创造一定的艺术感染力。