范文一:肖邦《C大调前奏曲》分析报告
肖邦《C大调前奏曲》op.28,no.1分析报告
一、概述:
1、 相关背景材料:
肖邦音乐的题材问题:?爱国激情性题材。这类题材反映了肖邦的爱国主义思想,性格上体现了勇敢的、英雄的、勇士般的,被称为大炮题材,这类作品以它的波兰舞曲为代表,一般被称作波兰民族之魂。?主观抒情性题材。抒情性事音乐的一般性特点,而主观抒情性题材是浪漫主义,尤其是肖邦的特点,这类作品以它的夜曲为代表,被人称为钢琴诗人之魂。?生活场面性题材。肖邦在法国巴黎的都市生活,这种生活的场面以它的圆舞曲为代表,另一方面是肖邦在波兰的民间生活,这类作品以它的玛祖卡舞曲为代表,被称为“波兰人民之舞”。
关于这首作品《C大调前奏曲》op.28,no.1:?作为独立作品的钢琴前奏曲,是肖邦 首创的音乐小品体裁,一共24首前奏曲,这套作品在音乐史上的地位重要,被称为“浪漫主义的音乐格言”和“钢琴诗人的音乐日记”。?根据传说,这套作品的大多数产生于1838年前后,肖邦的女友乔治桑,曾为每首前奏曲加上了文学性的标题,这一首叫《等待着思念者的情人》作为第一首。
2、 结构性质与图示:
这首作品的整体结构性质是以并行不等长的两句式乐段为基础的一段曲式,大致结构图 示如下:
A=a{【4(1+1)+2】+4【(1+1)+2】}+ a{【4(1+1)+2】+4【2+2】+4+4【2+2】}+coda 34 81610
二、分析:
第一乐句可分出2个4小节的分句,具有对称特点,第一小节的附点节奏音型是全曲的核心素材,这一音型的不断反复,形成了气息长大的旋律线条而持续的附点节奏音型,则带来了“冲动”的音乐性格,主要旋律隐藏在中间声部,由左右两手交替演奏,整体形成波浪式的起伏,而右手高音声部则呼应着主要旋律(这种方式持续在整体作品中),旋律在两个声部的出现一高一低,一呼一应联系标题似乎可以被分别理解为肖邦和它思念着的情人,旋律在三连音节奏,分解和弦式的伴奏织体的包裹下,带来了丰满而奇特的音响效果,在使我们感受到作者在宣泄着它内心的激动情感。
第二乐句被大大的扩展,包括4个4小节的分句,其中开始的四个小节(9-12)完全重复了第一乐句的相应段落(因此两个乐句构成真并行关系),随后,音乐开始扩充,经过曲
-24小节音乐逐渐平静下来,最折的上行情绪的积累,在21小节爆发了全曲的高潮,第21
后10小节形成的尾声,继续平息着高潮,并带来乐曲的结束。最后,以延长的主和弦三音结束,以不完满终止传达出思绪并未停止的意味。
作品统一在C大调上,和声进行清晰明了,有特点的是:1、第一乐句停留在?上。2、7第22小节使用了变下属和弦。3、从24小节旋律结束到25小节的主和弦,形成了后延终止。4、全曲大量使用和弦外音,带来了大量不协和音响。这些处理使作品带有明显浪漫主义色彩和肖邦特征。
三、总结:
旋律特点:1、主要旋律隐藏在中间声部。2、由左右两手交替演奏。3、整体呈现波浪 起伏。4、右手高音声部呼应左手主要旋律。
节奏特点:1、音长、音型都高度统一。2、附点节奏音型在节奏中有主导地位。3、这一音型的不断反复,形成了气息长大的旋律线条。4、附点节奏的持续也带来了音乐性。
和声特点:1、乐曲开始以主属进行为主稳定调性。2、22小节使用了变下属和弦。3、24-25小节形成后延终止。4、全曲使用大量和弦外音。5、带有明显浪漫主义特征。
音响特点:大量变和弦外音,造成不协和音响。三连音节奏也有很强的浪漫主义色彩,音响效果丰满奇特。
这首作品是充满诗意,赋予“浪漫”色彩,抒发了肖邦心中“激动”、“连绵起伏”的“难以平复”“复杂”的情感。
范文二:肖邦《a小调前奏曲》曲式分析
肖邦《 a 小调前奏曲》
作品分析
姓名:郝雨晨
学号:
2007213787
一、概述
1、作品背景材料:
《 a 小调前奏曲》 (OP.28 No.2)是波兰作曲家肖邦创作转型时期小型体 裁的代表作之一,诞生于华沙起义时期。其创作背景源于 1831年华沙起义 被镇压,肖邦因自己无法回国参加民族抗战,胸中强烈的爱国热情无处释 放,内心感到无比愤慨与苦闷,他将这种情感倾注于所创作的音乐之中, 使得全曲都渗透着一种压抑、低沉的情绪。而本曲与其创作的其他如《 c 小 调练习曲》 、 《 d 小调前奏曲》等作品相比,除了饱含激愤悲痛之情外,又多 了一丝迷惘、茫然的的色彩,音乐构思奇特而新颖。
2、结构图示
本曲是以并行对比不等长四句式乐段为基础的一段曲式,其结构图示 如下:
=Int2+[ab5(2+3)+ab ’ 5(2+3)+ab’ ’ 7(4+3)+b4]
二、具体分析
该作品从属调 e 小调开始,作为引子的左手声部,从一开始就保持着 等分节奏的和弦双音分解,反映出作者心绪不宁却无处倾诉和发泄的情愫, 好像眼前呈现出肖邦本人迈着沉重的步调思索的情景,使人听来也觉得倍 感压抑。
第一乐句可分为两个分句,构成了 2+3的节奏,在开始的部分作者设计 了一个先四度下行后三度上行的动机, 仿佛是人
的一声叹息。 (如右图)而后旋律在第四小节处
转为 G 调,并形成顶针句法。 (图示见第一页谱
面)整句节奏为顺分特点,位于中低音区,也为全曲定下了低沉、压抑的
情感基调。
第二句同样可分为 2+3的分句,在第一句与第二句的过渡中同样运用 了顶针句法。第二句进入时(第 8小节处)将第一句的材料移调至 b 小调 开始,第一句中出现的动机在第二句中再次出现,但是与第一次不同的是 在第二次出现时节奏时值紧缩,并且转移到强位上面,是第一乐句的假并 行。整句节奏依然呈现出顺分特点,在第一分句与第二分句处使用了顶针 句法,旋律转为 D 大调,在 11小节处的和声进行上,同时作为 D 大调的 副导七和弦和 a 小调的重导七和弦,使得旋律又回到了主调 a 小调上。 (见 第一页谱面标记)
第三句可分为 4+3的分句形式,第一乐句与第二乐句中出现的动机在 这一句中第三次出现,较前两句的区别是时值被扩大,并且出现在强拍弱 位处。整句顺分性节奏特点不变,在第一分句与第二分句处使用了顶针句 法。
第四句在进入时与前一句形成了顶针句法,这一句的材料是之前材料 的变化再现,最后保持 a 小调结束全曲。
三、总结
这首《 a 小调前奏曲》采用了并行对比不等长四句式乐段为基础,调性 布局与和声运用是本曲的一大特色。尽管作品的主调性为 a 小调,但却是 从属调 e 小调开始,并在其后短短的二十多小节中进行了多次调性转换。 节奏时值与声部位置的不断变化,使得主题动机的每次出现都给人以熟悉 而又不失新意的感受,这一方面深化了作品主题压抑、灰暗的阴沉气氛, 另一方面又避免了音乐的单调与呆板。根据对作品材料、和声的分析,在 看似平静的旋律中却隐藏着肖邦不平静的内心世界。作品压抑、迷惘的旋 律特征, 极大反映了肖邦热忱却无处宣泄的爱国情感, 更反映了 19世纪 30~
40年代欧洲资产阶级民族运动潮流的真实侧面,喊出了受压迫受奴役的波 兰民族愤怒、反抗的声音。
范文三:肖邦《C大调前奏曲》(Op28,No1)曲式分析报告
肖邦《C大调前奏曲》(Op.28,No.1)曲式分析报告
概述:
一、背景材料。
1、肖邦音乐创作的题材范围:
(1)爱国激情性题材。反映其爱国主义思想,性格上体现出勇敢的、英雄的、勇士般的,被称为“大炮题材”。这类作品以他的波兰舞曲为代表,一般被称为“波兰民族之魂”。
(2)主观抒情性题材。“主观抒情”,即抒发作曲家自己的感情,这类题材在浪漫主义时期被运用得很多。在肖邦的创作中以夜曲为代表,被称为“钢琴诗人之魂”。
(3)生活场面性题材。a.一方面是肖邦在法国巴黎的都市生活,以圆舞曲为代表;b.另一方面反映的是波兰的民间生活,以他的玛组卡舞曲为代表,被称为“波兰人民之魂”。
2、关于肖邦的Op.28,No.1.
(1)作为独立作品的钢琴前奏曲,是肖邦首创的一种音乐小品体裁。他写了一套《24首前奏曲》。这套作品在音乐历史上的地位非常重要,被称为“浪漫主义的音乐格言”和“钢琴诗人的音乐日记”。
(2)根据传说,这套作品中的大多数产生于1838年前后。1838年,患肺病的肖邦在其女友乔治.桑(法国女作家)的陪同下,来到西班牙的马约卡小岛上疗养。乔治.桑曾为每首前奏曲都加上了一个文学性的标题。如C大调前奏曲,被加上的标题是:等待着思念着的情人。
3、结构性质。
这首作品的整体结构性质是以并行不等长的两句式乐段为基础,另加尾声的一段曲式。
结构图式(略)。
二、分析。
第一乐句,可以分出两个四小节的分句,它们具有对称特定。第一小节的符点节奏音型是全曲的核心素材。这一音型的不断反复,形成了气息长大的旋律线条,而持续着的符点节奏音型则带来了“冲动”的音乐性格。主要旋律隐藏在中间声部,由左右两手交替演奏,而右手高音声部则呼应着主要旋律(这种方式持续在整首作品中)。旋律在两个声部中的出现,一低一高,一呼一应,联系标题,似乎可以被分别理解为肖邦和他思念着的情人。旋律在三连音节奏、分解和弦式伴奏织体的裹挟下,带来了丰满而奇特的音响效果,也使听者感受到作者在宣泄着他激动的内心情感。
第二乐句被大大扩展,包括四个四小节的分句。其中,开始的四个小节(9,12)完全重复了第一乐句的相应段落,构成真并行关系。随后,音乐开始扩充。经过曲折的上行,情绪的积累在第二十一小节爆发了全曲的高潮,从二十一到二十四小节音乐逐渐平静下来。
最后十个小节形成的尾声继续平息着高潮,并带来了乐曲的结束。乐曲的最后以延长的主和弦三音结束,以不完满的终止式,传达出思绪并未停止的意味。
作品统一在C大调上,和声进行也清晰明了,比较有特点的是:(1)第一乐句停留在属七和弦上,有着更多的不稳定感,带来更多期待;(2)第22小节,使用了一个变下属和弦(升高2级的减七和弦);(3)从第24小节旋律结束,到25小节的主和弦出现,形成了一个后延终止(旋律结束,但和声推迟至下一小节结束);(4)全曲大量使用了和弦外音,带来了大量不协和的音响。这些处理,使得作品带有明显的浪漫主义色彩和某些肖邦的特征。
三、小结。
综上所述,这首短小而精致的钢琴小品,采用不平衡的两句式乐段作为结构的基础,集中地使用了性格冲动的音乐材料,并发展了起伏跌宕的长大选律,制造出大量不协和的音响,使用了层次众多的织体。结合“等待着思念着的情人”这一标题来理解,肖邦在这首充满诗意的作品中,抒发着他心中起伏连绵而难以平息的复杂情感。
范文四:肖邦《C大调前奏曲》(Op.28,No.1)曲式分析报告
肖邦《 C 大调前奏曲》(Op.28, No.1)曲式分析报告
概述:
一、背景材料。
1、肖邦音乐创作的题材范围:
(1)爱国激情性题材。反映其爱国主义思想,性格上体现出勇敢的、英雄 的、勇士般的,被称为“大炮题材”。这类作品以他的波兰舞曲为代表,一般被 称为“波兰民族之魂”。
(2)主观抒情性题材。“主观抒情”,即抒发作曲家自己的感情,这类题 材在浪漫主义时期被运用得很多。 在肖邦的创作中以夜曲为代表, 被称为 “钢琴 诗人之魂”。
(3)生活场面性题材。 a. 一方面是肖邦在法国巴黎的都市生活,以圆舞曲 为代表; b. 另一方面反映的是波兰的民间生活, 以他的玛组卡舞曲为代表, 被称 为“波兰人民之魂”。
2、关于肖邦的 Op.28, No.1.
(1)作为独立作品的钢琴前奏曲,是肖邦首创的一种音乐小品体裁。他写 了一套《 24首前奏曲》。这套作品在音乐历史上的地位非常重要,被称为“浪 漫主义的音乐格言”和“钢琴诗人的音乐日记”。
(2)根据传说,这套作品中的大多数产生于 1838年前后。 1838年,患肺 病的肖邦在其女友乔治 . 桑(法国女作家)的陪同下,来到西班牙的马约卡小岛 上疗养。 乔治 . 桑曾为每首前奏曲都加上了一个文学性的标题。 如 C 大调前奏曲, 被加上的标题是:等待着思念着的情人。
3、结构性质。
这首作品的整体结构性质是以并行不等长的两句式乐段为基础, 另加尾声的 一段曲式。
结构图式(略)。
二、分析。
第一乐句, 可以分出两个四小节的分句, 它们具有对称特定。 第一小节的符 点节奏音型是全曲的核心素材。 这一音型的不断反复, 形成了气息长大的旋律线 条,而持续着的符点节奏音型则带来了“冲动”的音乐性格。主要旋律隐藏在中 间声部, 由左右两手交替演奏, 而右手高音声部则呼应着主要旋律 (这种方式持 续在整首作品中) 。 旋律在两个声部中的出现, 一低一高, 一呼一应, 联系标题, 似乎可以被分别理解为肖邦和他思念着的情人。 旋律在三连音节奏、 分解和弦式 伴奏织体的裹挟下, 带来了丰满而奇特的音响效果, 也使听者感受到作者在宣泄 着他激动的内心情感。
第二乐句被大大扩展, 包括四个四小节的分句。 其中, 开始的四个小节 (9~ 12)完全重复了第一乐句的相应段落,构成真并行关系。随后,音乐开始扩充。 经过曲折的上行, 情绪的积累在第二十一小节爆发了全曲的高潮, 从二十一到二 十四小节音乐逐渐平静下来。
最后十个小节形成的尾声继续平息着高潮, 并带来了乐曲的结束。 乐曲的最 后以延长的主和弦三音结束,以不完满的终止式,传达出思绪并未停止的意味。
作品统一在 C 大调上,和声进行也清晰明了,比较有特点的是:(1)第一 乐句停留在属七和弦上, 有着更多的不稳定感, 带来更多期待; (2) 第 22小节, 使用了一个变下属和弦(升高 2级的减七和弦);(3)从第 24小节旋律结束, 到 25小节的主和弦出现,形成了一个后延终止(旋律结束,但和声推迟至下一 小节结束);(4)全曲大量使用了和弦外音,带来了大量不协和的音响。这些 处理,使得作品带有明显的浪漫主义色彩和某些肖邦的特征。
三、小结。
综上所述, 这首短小而精致的钢琴小品, 采用不平衡的两句式乐段作为结构 的基础, 集中地使用了性格冲动的音乐材料, 并发展了起伏跌宕的长大选律, 制 造出大量不协和的音响,使用了层次众多的织体。结合“等待着思念着的情人” 这一标题来理解, 肖邦在这首充满诗意的作品中, 抒发着他心中起伏连绵而难以 平息的复杂情感。
范文五:C大调前奏曲
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