范文一:第五章知识要点概括
第五章知识要点概括
一、基因突变及基因重组
1. 正常红细胞形状、特点;镰刀形红细胞成因
2. 什么是基因突变;基因突变发生在不同细胞有什么结果 3. 产生基因突变的原因有哪些?(外因并举例、内因) 4. 基因突变的特点有哪些?(不定向性表现是什么意思) 5. 基因突变对生物体的影响有哪些方面?基因突变的意义
6. 什么是基因重组?基因重组的类型(注意各自发生的时期),基因重组的意义
二、染色体变异
1. 什么是猫叫综合征?染色体结构变异的类型有哪些(知道例子)、对生物体的影响 2. 染色体数目变异的类型有哪两类
3. 什么是染色体组,染色体组有什么特点?如何判断染色体组数
4. 什么是二倍体(举例)、多倍体(举例)、单倍体(举例);如何判断是多倍体还是单倍体
5. 多倍体植株的特点、单倍体植株特点
6. ;秋水仙素的的作用时期、发挥的作用、结果
7. 如何进行单倍体育种(两大步骤:花药离体培养和秋水仙素处理),产生植株体点、单倍体育种的优点
8. 怎样获得三倍体无籽西瓜?三倍体西瓜为什么没有种子?
备注:获得无籽西瓜的方法除了多倍体育种外,还有(1)无性生殖:将三倍体无籽西瓜植株进行植物组织培养获得大量组培苗,再移栽(2)利用生长素或生长素类似物处理二倍体未授粉的雌蕊,以促进子房发育成无种子果实,在此过程中要进行套袋处理,以避免授粉
三、人类遗传病
1. 什么是人类遗传病?什么是单基因遗传病(举例),多基因遗传病(举例),染色体异常遗传病(举例)?
2. 两种病的成因:苯丙酮尿症、21三体综合征 3. 调查遗传病的步骤
4. 人类基因组计划研究内容(22常染色体+X+Y)、重要时间、意义、测序结果 5. 什么是基因治疗
第五章知识要点概括
一、基因突变及基因重组
1. 正常红细胞形状、特点;异常红细胞成因
2. 什么是基因突变;基因突变发生在不同细胞有什么结果 3. 产生基因突变的原因有哪些?(外因并举例、内因) 4. 基因突变的特点有哪些?(不定向性表现是什么意思) 5. 基因突变对生物体的影响有哪些方面?基因突变的意义
6. 什么是基因重组?基因重组的类型(注意各自发生的时期),基因重组的意义
二、染色体变异
1. 什么是猫叫综合征?染色体结构变异的类型有哪些(知道例子)、对生物体的影响 2. 染色体数目变异的类型有哪两类
3. 什么是染色体组,染色体组有什么特点?如何判断染色体组数
4. 什么是二倍体(举例)、多倍体(举例)、单倍体(举例);如何判断是多倍体还是单倍体
5. 多倍体植株的特点、单倍体植株特点
6. 人工诱导多倍体育种的方法(低温、秋水仙素);秋水仙素的的作用时期、发挥的作用、结果
7. 如何进行单倍体育种(两大步骤:花药离体培养和秋水仙素处理),产生植株体点、单倍体育种的优点
8. 怎样获得三倍体无籽西瓜?三倍体西瓜为什么没有种子?
备注:获得无籽西瓜的方法除了多倍体育种外,还有(1)无性生殖:将三倍体无籽西瓜植株进行植物组织培养获得大量组培苗,再移栽(2)利用生长素或生长素类似物处理二倍体未授粉的雌蕊,以促进子房发育成无种子果实,在此过程中要进行套袋处理,以避免授粉
三、人类遗传病
1. 什么是人类遗传病?什么是单基因遗传病(举例),多基因遗传病(举例),染色体异常遗传病(举例)?
2. 两种病的成因:苯丙酮尿症、21三体综合征 3. 调查遗传病的步骤
4. 人类基因组计划研究内容(22常染色体+X+Y)、重要时间、意义、测序结果 5. 什么是基因治疗
范文二:简爱的第五章读书笔记
简爱的第五章读书笔记
导读: 简爱的第五章读书笔记(共5篇)简爱读书笔记难道就因为我一贫如洗,默默无闻,长相平庸,个子瘦小,就没有灵魂,没有心肠了——你想错了,我的心灵跟你一样丰富,我的心胸一样充实~——《简爱》夏洛蒂《简爱》是英国文学史上的一部经典传世之作,它成功地塑造了英国文学史中第一个对爱情、生活、社会以及宗教都采取了独立自主的积极进取态度和敢于斗争、...
本文是中国考试网(www.chinazhaokao.com)读书笔记频道为大家整理的《简爱的第五章读书笔记》,供大家学习参考。
篇一:《简爱读书笔记》
难道就因为我一贫如洗,默默无闻,长相平庸,个子瘦小,就没有灵魂,没有心肠了——你想错了,我的心灵跟你一样丰富,我的心胸一样充实~
——《简爱》夏洛蒂
《简爱》是英国文学史上的一部经典传世之作,它成功地塑造了英国文学史中第一个对爱情、生活、社会
以及宗教都采取了独立自主的积极进取态度和敢于斗争、敢于争取自由平等地位的女性形象。
大凡喜爱外国文学作品的女性,都喜欢读夏洛蒂的《简爱》。如果我们认为夏洛蒂仅仅只为写这段缠绵的爱情而写《简爱》。我想,错了。作者也是一位女性,生活在波动变化着的英国19世纪中叶,那时思想有着一个崭新的开始。而在《简爱》里渗透最多的也就是这种思想——女性的独立意识。让我们试想一下,如果简爱的独立,早已被扼杀在寄人篱下的童年生活里;如果她没有那份独立,她早已和有妻女的罗切斯特生活在一起,开始有金钱,有地位的新生活;如果她没有那份纯洁,我们现在手中的《简爱》也不再是令人感动的流泪的经典。所以,我开始去想,为什么《简爱》让我们感动,爱不释手——就是她独立的性格,令人心动的人格魅力。
然而,我们不禁要问,仅这一步就能独立
吗,我认为,不会的。毕竟女性的独立是一个长期的过程,不是一蹴而就的。它需要一种彻底的勇气,就像简爱当年毅然离开罗切斯特一样,需要“风潇潇兮易水寒,壮土一去兮不复返”的豪迈和胆量。我想,这应该才是最关键的一步,也应该是走向独立的决定性的一步。而夏洛蒂笔下的简爱却把她倔强的性格,独立的个性留给我们一个感动。所以她是成功的,幸福的女性。
简爱已作为独立女性的经典,我希望阳光下,鲜花里有更多的简爱走出来,不管是贫穷,还是富有;不管是美貌,还是相貌平庸,都有美好的心灵和充实的心胸,都能以独立的人格和坚强的个性生活。简爱的第五章读书笔记。
《简?爱》是一本具有多年历史的文学著作。至今已152年的历史了,它成功地塑造了英国文学史中第一个对爱情、生活、社会以及宗教都采取了独立自主的积极进取态度和敢于斗争、敢于争取自由平等地位的女性形象。
《简?爱》的问世曾经轰动了十九世纪的文坛,在英国文学史上,被称为一部经典传世之作,它以一种不可抗拒的美感吸引了成千上万的读者,有一种抑制不住的冲动,驱使人拿起这本书,随之深深感动,心灵也为之震颤。
这是一部带有自转色彩的长篇小说,是英国十九世纪著名三姐妹作家之一的夏洛蒂?勃朗特所著。这是一本用自己的心与强烈的精神追求铸炼成的一本书,含着作者无限的情感和个性魅力,为女性赢得了一片灿烂的天空。
任何文学作品都是作者体验生活的结晶,从书中多少可看出作者的影子。《简?爱》也是如此,大量的细节可以在作者的生活中得到印证。当然 《简?爱》并不是一本自传 ,作者只是把自己丰富的生活经历融进了一部充满想象力的文章里。人们知道《简?爱》是作者生活中的写照,但又有多少人知道作者是在怎样的情况下写下《简?爱》的呢,
夏洛蒂.勃朗特《简?爱》的作者出生于1816年英国约克郡索恩托镇的牧师家庭,排行第三,前面有两个姐姐,后面有两个妹妹和一个弟弟。姐弟妹共6个。由于自小失去母亲,父亲因为经济与精力两不俱足,便不得不把夏洛蒂和她的两个姐姐及弟弟,送进由慈善机构创办的寄宿学校。那里的环境和生活条件很差,加上创办人苛刻的管束和严厉的处罚,冻饿和体罚便成了孩子们惯常的生活。不久,肺病夺去了两个姐姐的生命,父亲赶紧让夏洛蒂和弟弟逃离死亡的魔窟,返回家中。
1831年夏洛蒂进入罗赫德寄宿学校,这里的情况截然不同,夏洛蒂不但学业上很有长进,而且日子也过得十分愉快。虽然只呆了一年零四个月,但这儿温馨的生活给她留下了难忘的印象。
后来夏洛蒂在1835年返回罗赫德任教,两个妹妹跟随读书,抵去部分酬金,三年后离去。1838至1842年她与妹妹们辗转各地,以家庭教师为生。但因为这一职业地位低下,薪金微薄。又使姐妹们天各一方,难以相聚;她们便毅然放弃,决心自己创办学校。经过种种努力虽然它们热衷于办学,并做了种种准备,但最后依然没有成功。而这时父亲病倒了,颇有才气的弟弟染上了酗酒和吸毒的恶习,沦为废人。而家庭经济的重压越来越大,于是就在这种极度困难的情况下,夏洛蒂和妹妹们开始了写作。
她们姐妹三人经常在聚在一起,如饥如渴的读书,绘画和写作。书本开启了她们的心扉,提高了她们的学养;多难的生活使她们早熟,善于洞察世情;独特的经验为创作提供了充足的源泉;于是当她们的创作热情喷薄而出的时候,世界文学史上便奇迹似的在同一年,同一个家庭诞生了三部传世之作;夏洛蒂的《简?爱》,艾米莉的《呼啸山庄》和安妮的《阿格尼斯?格雷》。
除《简?爱》外,夏洛蒂还创作了《雪莉》,《维莱特》,《教师》,这些都是她之后的作品虽然评价都很不错但都不及《简?爱》的影响力大。
但谁知天妒英才,上帝毫不吝啬的塑造了这个天才之家,又似乎急不可耐的向他们伸出了毁灭之手。他们的才情才刚刚被人们所认识,便一个个流星似的消失了。
先是多才多艺的弟弟夭折了。接着撰写不朽之作《呼啸山庄》的艾米莉于同年12月亡故。随之,次年五月另一个妹妹安妮离世。五年后的1854年,夏洛蒂在与丈夫出去散步时遇雨得病,于1855年3月31日故去,年仅39岁。 里面还有很多
《简爱》是一本具有多年历史的文学著作。至今已152年的历史了。它的成功在于它详细的内容,精彩的片段。在译序中,它还详细地介绍了《简爱》的作者一些背景故事。
从中我了解到了作者夏洛蒂(勃郎特的许多事。她出生在一个年经济困顿、多灾多难的家庭;居住在一个远离尘器的穷乡僻壤;生活在革命势头正健,国家由农民向工业国过渡,新兴资产阶级日益壮大的时代,这些都给她的小说创作上打上了可见的烙印。
可惜,上帝似乎毫不吝啬的塑造了这个天才们。有似乎急不可耐伸出了毁灭之手。这些才华横溢的儿女,都无一例外的先于父亲再人生的黄金时间离开了人间。惜乎,勃郎特姐妹~
从这本书中,可以看出它塑造了一个体现新兴阶级的某些要求的女性形象,刻画了工业革命时期的时代精神
《简爱》是英国文学史上的一部经典传世之作,它成功地塑造了英国文学史中第一个对爱情、生活、社会以及宗教都采取了独立自主的积极进取态度和敢于斗争、敢于争
取自由平等地位的女性形象。
夏洛蒂笔下的简爱却把她倔强的性格,独立的个性留给我们一个感动。所以她是成功的,幸福的女性。简爱的第五章读书笔记。
简爱已作为独立女性的经典,我希望阳光下,鲜花里有更多的简爱走出来,不管是贫穷,还是富有;不管是美貌,还是相貌平庸,都有美好的心灵和充实的心胸,都能以独立的人格和坚强的个性生活。
篇二:《简爱读书笔记500字》
简爱读书笔记500字
《简爱》是一部带有自转色彩的小说,它告诉人们一个人生的真谛,简爱读后感。
《简爱》的作者夏洛蒂勃朗特温柔,清纯,喜欢追求一些美好的东西,尽管她家境贫穷,从小失去了母爱,再加上她身材矮小,容貌不出众,但也许就是这样一种灵魂深处的自卑,反映在她的性格上就是一种非常敏地煞符感的自尊。她描写的简爱也是一个不美的,矮小的女人,但是她有着极其强烈的自尊心。
关于这本小说,我想它最大的成功之处就是它在很多艺术方面的杰出融合。我敢确信这本书的作者是一位
多才多艺的作家。首先,她在描绘风景时,是以一个画家的审美角度去鉴赏,以一个画家情趣去把握光和影的和谐。读中国的小说很少见到这样细腻的风景描写的词汇。应该要感谢这本书的译者周令本的深厚的国文功底,使译本文采熠熠,令原著生辉。其次,夏落蒂.波郎特在语言学上的造诣也很深厚,作为一名英国人,作者可以说至少精通三种以上的外国语言。在读这本书的时候,我感觉自己可以通过它感受到整个欧洲的文化氛围。比方说英国人的自豪感和绅士风味,德国的大国气氛以及法国女性的天生浪漫情趣。甚至还读出了英国人那种殖民主义的歧视东方人的心理,比如他们称印度是个野蛮的民族。再次,夏落蒂.波郎特对感情戏的处理上,可以称得上很高明。她的主人公很少是一见钟情,这比较现实,但是她赋予的爱情总是在默无声息深入到读者的心田里。如此巧妙的感情戏,让我很意外,很惊喜。
《简爱》的作者如果和中国的曹雪芹相比,毫无疑问,后者的文化底蕴要更博深一些。就像中国和英国人拼比历史,中国人可以无愧地说:我比你老的多。曹雪芹一生所学要比夏落蒂.波郎特要广博的多,毕竟中国的文化底蕴要丰盛的多。中肯的说,简爱的确比不上中国的《红楼梦》。不管是人物丰富还是物致的描绘上,《红楼梦》都是更为杰出的。但是,《简爱》中也有值得中国人去学习和欣赏的地方。比方说,《简爱》对人物的心理描写方面,可以说淋漓尽致。这点在很多中国人的文学作品中做的都不够.
篇三:《简爱读书笔记_2013》
《简爱》是一本具有多年历史的文学著作.至今已152年的历史了.它的成功在于它详细的内容精彩的片段.在译序中它还详细地介绍了《简爱》的作者一些背景故事. 在我
的心目中《简
爱》是一部完美而伟大的著作它使我懂得了什么是善恶美丑学会了怎样做人而书中的主人公简爱就是我学习的榜样她的聪明、善良、坚强、有主见是最令人敬佩的.简爱的一生悲欢离合.她遭遇了许多挫折和坎坷可以说是不幸的但是她却从不向命运低头任何困难在她面前都会感到恐惧. 简爱从小被她的舅妈收养受尽了她的虐待简爱的第五章读书笔记。
.她舅舅的儿子约翰里德还是一个又胖又大、蛮横无理、猪狗不如的禽兽.他经常无缘无故地打骂简爱但她的舅妈不但不去制止反而支持她野蛮的儿子.然而简爱是一各顽强的、决不向恶势力低头的人.她再也忍受不了了她对约翰的恨压倒了对他的畏惧不顾一切地跟他对打起来.当然结果可想而知简爱受到了她舅妈的惩罚.但她的这次举动足以令约翰胆颤心惊. 简 爱说过这样的一段话给我的印象很深也很能体现她的性格.她说:“如果大家老是对残酷不公道的人百依百顺那么那些坏家伙就更要任性胡来了他们会什么也不惧怕这样也就永远也不会改好反而越来越坏当我们无缘无故挨了打我们一定要狠狠地回击.”
我很赞成简的这种说法自尊、自重是做人的最起码的要求. 但是海伦彭斯她的观点与简是截然不同的.海伦主张凡事能忍旧忍这样自己快乐别人也会对你好一些.我觉得海伦的这些话在我们看来是很让人不可理解的.但是她的宽容、忍让以及她那博大的胸怀是令人钦佩的.我们无需去评价她的话至少我们应从中悟出些什么.我很喜欢海伦的一句话:“我觉得生命太短促了不值得把它花费在怀恨和记仇上.”只要我们每人都能记住它多多去理解别人体谅别人关心别人多看到一些美好的事物乐观地对待生活我们的生活中一定会充满阳光. 我认为罗切斯特先生正是她生活中的阳光.他们两人的交往是愉快的;他们两人的对话又是耐人寻味的
.他们各自的性格特点都在那简短的对话中表现得淋漓尽致. 罗切斯特先生是一个正直、善恶分明而又带有幽默感的人.他们两人真心相爱了.然而在他们的婚礼上梅森先生揭露了罗切斯特先生是个有妻之夫的秘密后简彻底失望了她怀着万分悲痛的心情离开了他.然而他们最终又走到了一起. 时间会消除报复的渴望平息愤恨和憎恶的冲动.简爱曾经是带着满腔怨恨离开她舅妈的但当她听说里德太太生命垂危又很想见她一面的时候简忘却了她的一切不好毫不犹豫地回到了她曾经厌恶的地方.当她见到里德太太时简所剩的都是对她的怜悯之情.但是里德太太告诉了她一件很重要的事:在三年前简的叔叔给她写了一封信
想让她继承他的遗产
简为养女但是他无儿无女想收她给里德
太太当时对她厌恶至极也不想让她走远过上富日子
.
简的叔叔回了一封信说简在洛伍德生伤寒病死了.就这样简爱失去了一个转变自己命运的好机会.里德太太的这种行为是很令人气愤的然而简却没有计较这件事还不住地安慰里德太太
让她把这些事都统统忘掉简很希望能与她和解但直到死她也没能改变她对简的态度这使简无奈而又痛苦. 从中我了解到了作者夏洛蒂(勃郎特的许多事.她出生在一个年经济困顿、多灾多难的家庭;居住在一个远离尘器的穷乡僻壤;生活在革命势头正健国家由农民向工业国过渡新兴资产阶级日益壮大的时代这些都给她的小说创作上打上了可见的烙印.可惜上帝似乎毫不吝啬的塑造了这个天才们.有似乎急不可耐伸出了毁灭之手.这些才华横溢的儿女都无一例外的先于父亲再人生的黄金时间离开了人间.惜乎勃郎
特姐妹~
篇四:《简爱读书笔记300字》
这本小说,主要通过简爱与罗切斯特之间一波三折的爱情故事,塑造了一个出生低微、生活道路曲折,却始终坚持维护独立人格、追求个性自由、主张人生平等、不向人生低头的坚强女性。由于后来洛伍德学校生活学习条件的改善,善良的谭波尔小姐的关心和教育,使得简爱得以在那里生活八年,如她自己所说,较为和谐的思想,较有节制的感情,已经在我的心中扎了根。
然而,谭波尔小姐结婚离去给予她的刺激,使她感到保持平静的理由已经不复存在,她追求的本性,她往日的激情,又在她矛盾复杂的个性中占了上风,她对八年来的生活常规突然感到了厌倦,于是她毅然登上了广告,应聘去桑菲尔德做了家庭教师,走上了新的人生旅程。简爱读书笔记300字。
简爱读书笔记300字(二)
里渗透了女性独立、自尊的意识。简生活在一个父母双亡,寄
人篱下的环境中,但她却始终追求维护独立人格,追求个性自由、主张。追求男女精神平等的理念中。
简爱是个敏感而容易受伤的女子,开头用了太长的篇幅来叙述她幼时的情景,但我感受到的是在叙述简爱这个人物时,复洛特不曾将自己离开这个躯壳,所以她也没有用全知角度叙述,如此来她所描述的差不多可以认为是她的意见。
人,不因为美丽而可爱,却因为可爱而美丽。一个高贵的生命,窘困的环境改变不了他的高贵,艰难的命运同样改变不了他的高贵。高贵的生命,往往懂得优雅的享受生活,轻松地经营人生。简爱读书笔记300字。
简爱读书笔记300字(三)
简爱刚到孤儿院,她被很多人排斥,但是有一个女孩,叫:彭斯,他们互相关心,互相照顾。简爱在孤儿院中受的是魔鬼的训练用冰洗脸,没有一次吃饭可以吃饱但是,见爱是一个顽强,不会被屈服的人,在小简爱小小的心灵中,有着小小的倔犟,无论彭斯受什么样的惩罚,简爱都会陪着她。这应该就是所说的知己吧。简爱在孤儿院里表现得非常勇敢,不卑不亢,在这样恶劣的环境下也没有埋没他那颗善良的心,他是那样的珍惜友谊,爱护伙伴,不顾自己的危险保护她,安慰她,他的友情在那种环境下,可以说是朋友的精神支柱。()简爱得命运是靠自己的努力改变的,他没有被困难压倒,努力的学习,努力的做人,如果他没有勤奋
刻苦的学习知识,就不能做教师,就更不可能走出那个地狱般的孤儿院,也就没有他今后的美好生活。
简爱读书笔记300字(四)
从开头就能看出,简爱的身世是极其悲惨的,被自己的兄弟姐妹欺负,她在里德太太的严重就是个累赘,从我已经习惯服从约翰可以看出,简爱长期收到这样的折磨,而且反抗根本无人理睬,读到这里我心中有种说不出的滋味,地位就这么重要吗?简爱也是和他们同样大的孩子,为什么他们之间就不能建立起美好的友谊呢?
简爱的命运很悲惨,从小没有父母成为孤儿,有本狠心的舅妈送到孤儿院,在那里有受到了一系列的侮辱和非人的‘待遇’,但他想一直坚强的腊梅,还和那些恶人还有黑暗社会作着斗争,又像一只瘦弱但顽强的小草,在库务的旱地里冒出嫩绿的芽,昂首挺胸,终于迎来自己的春天
简爱能拥有这样的成就,全在他个人,他来到了洛伍德义塾以后,不管这里的生活多么艰巨,多么困难,他还是那样,不畏惧,自己努力的读书,他知道到,只有自己有本事了,才有出头之日那一天,他没有了父母,谁管她呢,全在自己,命运掌握在自己手中。
简爱读书笔记300字(五)
在这本书里,我们看到的不仅仅是一个如何赢得了男贵族爱情的平民女子的苍白的灰姑娘的故事。而是简爱勇敢果决的走出了灰姑娘的童话,迈向一个有着新女性、真女性的文学道路的起步。简爱藐视财富、社会地位和宗教的威仪,她认为,真正的幸福,在于美好的精神世界和高尚纯洁的心灵。她的信念和行动展现出来的力量,深打动了一代又一代读者的心,使生活在金钱万能的社会中的人们的灵魂得到净化。简爱是,一个对自己的思想和人格有着理性认识的女性,一个对自己的幸福和情感有着坚定追求的女性,一个不再只是盲从于男人和世俗要求的女性,一个对自己的价值和情感做出了独立判断的女性,一个坚强独立的女性。夏洛蒂勃朗特创造了一个前所未有的女性形象;简爱发出了一个属于女性自己的声音对于平等、独立、完整、自由的坚持和追求。(读后感)
篇五:《简爱读后感50字》
我想以这样一句话形容简爱??心中有爱的人,无论航行到哪一个地方,都会遇到那个同样美丽的灵魂。孤单的时候,也不会冷。
简爱读后感50字(二)
读一本好书,就像与一位高尚的人谈话。想必这句话我们都会说了,可是又有谁真正的进入到书的世界里,真正的体会到这句
话的意思呢?读简爱我体会到了!
简爱读后感50字(三)
一本书,如一盏灯,照亮了我的心灵。简爱读后感50字。一点一滴饱含坚强的字眼让我忍不住泪流满面。它,就是。
简爱读后感50字(四)
小说的情节没有离奇之处,可是小说的爱情真的很感人。它让我们看到了真正纯粹的爱情,相信爱情和金钱无关,与地位无关,与浪漫无关,与外表无关。
简爱读后感50字(五)
真正的爱情能够超越所有的界线,简爱读后感50字(六)
读完简爱之后,我想说。()同学们,去争取自己的幸福吧,学会高傲的活着,你不是或给别人看的,是自己!要活出个样子来!
简爱读后感50字(七)
在读的时候,我时常被圣经里的美好的思想启迪着,让我联想到中国的现状,心中似乎收获许多。简爱读后感50字。让我坚信,对于中国的儒家文化真的需要重新审视。
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?写一篇《将相和》读书笔记(2015-12-25)
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范文三:气象学 第五章知识点概括
1、 白天,风从海洋吹向陆地;夜晚,风从陆地吹向海洋,这种风称为海陆风。
2、 当大范围水平气压场比较弱时,在山区白天地面风常从谷地吹向山坡,晚上地面风常从
山坡吹向谷地,这就是山谷风。
3、 沿着背风山坡向下吹的热干风叫焚风。
4、 当空气由开阔地区进入山地峡谷口时,气流的横截面积减小,由于空气质量不可能在这
里堆积,于是气流加速前进(流体的连续性原理),从而形成强风,这种风称为峡谷风。
5、 厄尔尼诺:表示在南美西海岸(秘鲁和厄瓜多尔附近)延伸至赤道东太平洋向西至日界
线(180°)附近的海面温度异常增温现象。
6、 南方涛动:南太平洋副热带高压比常年增高(降低)时,印度洋赤道低压就比常年降低
(增高),两者气压变化有“蹊跷板”现象,称之为涛动。
7、 大体上连续三个月SST (海水温度)正距平在0.5℃以上,即可认为出现一次厄尔尼诺事
件,达到上述数值的负距平时,则为反厄尔尼诺事件(拉尼娜)。
8、 厄尔尼诺对气候的影响以环赤道太平洋地区最为显著。在厄尔尼诺年,印度尼西亚、澳
大利亚、印度次大陆和巴西东北部均出现干旱,而赤道中太平洋到南美西岸则多雨。
9、 龙卷是自积雨云底部伸出来的漏斗状的涡旋云柱。龙卷伸展到地面时引起的强烈旋风称
为龙卷风。龙卷是一种强烈旋转的小涡旋,中心气压很低。龙卷主要发生在中纬度(20°~50°)地区。
10、 台风移动的方向和速度取决于作用于台风的动力。动力分为内力和外力两种。以北
太平洋西部地区台风移动路径为例,其移动路径大体有三条:
● 西移路径
● 西北路径
● 转向路径
11、 台风消亡的途径:
● 台风登陆后
● 台风移动到温带后
12、 台风形成的合适环境条件和流场:
● 广阔的高温洋面
● 合适的地转参数
● 气流铅直切变要小
● 合适的流场
13、 台风的结构:
● 外圈,又称大风区,主要特点是风速向中心急增
● 中圈,又称涡旋区,是台风中对流和风、雨最强烈区域,破坏力最大
● 内圈,又称台风眼区,风速迅速减少或静风
14、 台风流场的垂直分布大致为三层:
● 低层流入层
● 上升气流层
● 高空流出层
15、 台风大多数发生在南、北纬5°~20°的海水温度较高的洋面上,主要发生在8个
海区,即北半球的北太平洋西部和东部、北大西洋西部、孟加拉湾和阿拉伯海5个海区,南半球的南太平洋西部、南印度洋西部和东部3个海区。
16、 热带气旋是形成于热带海洋上、具有暖心结构、强烈的气旋性涡旋。按强度的不同
分为:台风(飓风)、热带风暴、热带低压。
17、 东风波是副高南侧(北半球)深厚东风气流受扰动而产生的波动。东风波一般表现
为东北风与东南风的切变。其结构因地区而有不同:
● 在西大西洋加勒比海地区,东风波呈倒V 形模式,波轴随高度向东倾斜,槽前吹东
北风,槽后吹东南风,槽前为辐散下沉气流区,湿层较薄,只生成一些小块积云或晴朗无云,槽后为辐合上升气流区,有大量水汽向上输送,湿层较厚,形成云雨。 ● 西太平洋东风波大多产生于西太平洋东部地区,由于西太平洋东部地区的低空为东
风,高空常为西风,以致东风波波轴向东倾斜,云雨天气发生在槽后气流辐合上升区。
● 当东风波移到西太平洋西部和南海地区时,因为低层经常有赤道西风,5㎞以上才
是东风,而且东风波风速随高度增大,其波轴逐渐变为向西倾斜,结果槽前气流辐合上升,湿层厚,多云雨天气,槽后气流辐散下沉,湿层浅,多晴好天气。
18、 热带辐合带是南、北半球信风气流汇合形成的狭窄气流辐合带,又称赤道辐合带。
热带辐合带一般只存在于对流层的中下层。按其气流辐合的特性分为两种:
● 季风辐合带
● 信风辐合带
19、 气象上的热带是指南、北半球副热带高压脊线之间的地带。通常把南、北纬30°
以内的地区称为热带。
20、 青藏高压又称南亚高压,是暖季出现在亚洲大陆南部青藏高原上空对流层顶部的大
型暖高压系统。
21、 西太平洋副高是对我国夏季天气影响最大的一个天气系统。在它控制下将产生干旱、
炎热、无风天气。西太平洋副高的位置、强度变化对我国(主要是东部)的雨季、旱涝以及台风路径等产生重大影响。西太平洋副高是向我国输送水汽的重要天气系统。西太平洋副高的季节性活动具有明显的规律性:冬季位置最南,夏季最北,从冬到夏向北偏西西东,强度增大;自夏至冬则向南偏东移动,强度减弱。
22、 在南、北半球副热带地区,经常维持着沿纬圈分布的高压带,称副热带高压。副热
带高压带受海陆沿纬圈分布的影响,常断裂成若干个高压单体,称副热带高压,简称副高。副高呈椭圆形,长轴大致与纬圈平行,是暖性动力系统。夏季大陆高原上空出现的青藏高压和墨西哥高压也属于热带高压。
23、 副高范围内盛行下沉气流,因而在低层普遍形成逆温层,尤其是高压东部逆温层较
厚、较低。副高内的天气,由于盛行下沉气流,以晴朗、少云、微风为主。
24、 冷性反气旋发生于极寒冷的中纬度和高纬度地区,如北半球的格陵兰、加拿大、北
极、西伯利亚和蒙古等地,以冬季最多见。其势力强大、影响范围广泛,往往会给活动地区造成降温、大风和降水,是中、高纬地区冬季最突出的天气过程。
25、 亚洲大陆面积广大,北部地区冬半年气温很低,南部又有青藏高原和东西走向的高
大山脉阻挡冷空气南下,因而成为北半球冷性反气旋活动最为频繁、发展最为强大的地区。
26、 当冷性反气旋南移时,会造成一次冷空气袭击,如果冷空气十分强大,如同寒冷潮
流滚滚而来,给流经地区造成剧烈降温、霜冻、大风等灾害性天气,这种大范围的强烈冷空气活动,成为寒潮。寒潮主要出现在11~4月间,秋末、冬初及冬末、春初较多,隆冬反而较少。
27、 温带反气旋是指活动在中、高纬度地区的反气旋。
28、 锋面气旋的演变过程通常分为四个阶段:
● 初生(波动)阶段
● 成熟阶段
● 锢囚阶段
● 消亡阶段
29、 第一类(A 类)气旋:当高空锋区上出现波状扰动并达到一定尺度(几千千米),
而且具有明显风速切变时,波动可演变成不稳定波,振幅继续增大,终于形成气旋或反气旋,这种由锋面波动发展成的气旋,称第一类(A 类)气旋。
30、 由地面弱低压(或倒槽)与高空槽相遇并在高空槽作用下,地面低压得到发展并产
生锋面,这样发展起来的锋面气旋称第二类(B 类)气旋。
31、 锋面气旋发展的高空温压场理想模式是:高空温度槽落后于高度槽以及气旋始终处
于高空槽的前方。
32、 气旋是占有三度空间的中心气压比四周低的水平空气涡旋,又称低压。气旋按发生
地区分为温带气旋和热带气旋。
33、 反气旋是占有三度空间的、中心气压比四周高的水平空气涡旋,又称高压。反气旋
按发生地区分为极地反气旋、温带反气旋和副热带反气旋。
34、 温带反气旋是指具有锋面结构的低压,因而又称锋面气旋,它主要活动于中高纬度,
更多见于温带地区,是温带地区产生大范围云雨天气的主要天气系统。
35、 切变线是指风向或风速分布的不连续线,是发生在850hPa 或700hPa 等压面上的天
气系统。切变线两侧风向构成气旋式切变,但两侧的温度梯度却很小,这是切变线与锋的主要区别。根据切变线附近的风场形式一般划分为三种类型:
● 冷锋式切变线
● 暖锋式切变线
● 准静止锋式切变线
36、 高空低压槽又称高空槽,是活动在对流层中下层西风带上的短波槽。
37、 阻塞高压又称阻高,是温压场比较对称的深厚的暖性高压。它具有以下特征:
● 有闭合的高压中心,并位于50°N 以北
● 维持的平均时间为5~7天,有时可达20天以上
● 沿纬向移动每天不超过7~8个经度,常呈准静止状态,有时甚至向西倒退。
38、 阻高控制下的天气一般是晴朗的,但阻高的不同部位由于运行气流属性的差异,形
成的天气有所不同。
39、 切断低压是温压场结构比较对称的冷性气压系统。切断气压是西风带长波槽不断加
深、南伸,直至槽南端冷空气被暖空气包围并与北方冷空气主体脱离而成的闭合低压。
40、 极地涡旋简称极涡,是极地高空冷性大型涡旋系统,是极区大气环流的组成部分。
41、 大气长波是指波长较长、波幅较大、移动较慢、维持时间较长的波动。长波自西向
东移动,移动较慢。长波的维持时间一般在3~5天以上。具有冷槽、暖脊的温压场结构,槽前是暖平流,槽后是冷平流。
42、 中高纬度高空主要的天气系统有:大气长波、阻塞高压、切断低压、极地涡旋、高
空低压槽、切变线。
43、 根据锋两侧冷、气移动方向和结构状况,一般把分为冷锋、暖锋、准静止锋和锢囚
锋。
44、 锋生和锋消的主要标志是冷暖气团间的水平温度梯度的大小和变化。以下三种因素
对锋生和锋消有影响:
● 水平气流辐合、辐散
● 空气垂直运动
● 空气的热量交换
45、 锋线附近的风场应具有气旋性切变。锋落在低压槽中。锋区的水平温度梯度比锋两
侧的单一气团内的温度梯度大得多。高空锋区位于地面锋的冷空气一侧,锋伸展的高度
愈高,锋区偏离地面锋线愈远。
46、 锋倾斜的程度称为锋面坡度。锋面坡度的形成和维持是地球偏转力作用的结果。
47、 锋是冷暖气团交绥的地带。锋由两种性质不同的气团相接触形成,由于气团占有三
度空间,因而锋是三度空间的天气系统,是温带地区重要的天气系统。
48、 气团分类法:地理分类法和热力分类法。
49、 凡是气团温度高于流经地区下垫面温度的称暖气团;气团温度低于流经地区下垫面
温度的称冷气团。温度相对高的称暖气团,温度相对低的称冷气团。
50、 气团是指气象要素(主要指温度、湿度和大气静力度)在水平分布上比较均匀的大
范围空气团。气团形成的源地需要两个条件:
● 范围广阔、地表性质比较均匀的下垫面
● 有一个能使空气物理属性在水平方向上均匀化的环流场
51、天气是一定区域短时段内的大气状态极其变化的总称。天气系统通常是指引起天气变化和分布的高压、低压和高压脊、低压槽等具有典型特征的大气运动系统。
范文四:第五章 中国文化产业投融资现状问题的概括分析
第五章 中国文化产业投融资现状问题的概括分析
一、文化产业投融资分析
我国文化产业起步晚、规模小。对文化产品或服务的供给明显不足, 实现文化产品或服务的供求均衡还有较大的空间。
(一)文化产业需求多
目前, 我国文化产品或服务的供给与人民群众日益增长的精神文化需求存在巨大的缺口。据统计, 从需求角度来看, 目前我国人均GDP 1,000美元, 恩格尔系数应该是44%,城乡居民平均文化需求应该在个人消费中占18%,总量应该是10,900亿元; 2010年达到人均GDP1,600美元时, 恩格尔系数应为33%,城乡居民平均文化需求在个人消费中应占20%,实际需求总量应为20,100亿元;2020年达到人均GDP 3,000美元时, 恩格尔系数30%,城乡居民平均文化需求在个人消费中应占23%,实际需求量为42,400亿元。从供给角度来看, 目前我国文化产业的实际供给量是5,300亿元, 距离以上的预测需求量10,900亿元还有5,600亿元的缺口, 如果继续以目前10%的速度增长, 到2020年, 仅能达到29,460亿元, 距离以上计算的预测需求42,400亿元的缺口将达到12,940亿元。根据以上数据, 我国要满足个人文化实际需求, 从当前到2020年文化产业的增长速度至少达到每年13%,即由现在的5,300亿元到2020年的42,400亿元。1也就是说, 我们必须吸引更多的资本投入到文化产业, 壮大文化产业, 在实现资本增值的同时, 也满足人民群众对文化产品或服务的需求。
(二)文化产业种类少
改革开放以来, 特别是当然物质文化飞速发展的现代,我国居民的眼界大大开阔, 形成了对各种新文化内容的强大需求。但是,我国文化产业提供的文化产品或服务还不能完全满足居民多样化的需求,居民平时参与文化消费形式一般仅局限在几个项目中。
据上海市社会科学院调查, 越是收入在中等以上的家庭, 越是对目前休闲娱乐生活的质量表示强烈的不满意, 认为家庭休闲活动的质量大大落后于物质消费、情感生活质量, 观看演出和参加文化娱乐的机会也非常少, 特别是消费比较前卫的都市白领群体更觉得适合他们的演出更少。
居民业余文化娱乐活动主要是看电视、看报纸、看休闲消遣类书刊、看影碟、看电子光盘、上网、打麻将、打扑克。从中可以看出文化消费构成单一,除上网属于新兴文化消费项目以外,其它主要内容属于传统项目,这些活动消费范围和环境局限性大,文化消费层次偏低。同时,调查中居民表示文化消费的主要目的是放松自我、休闲娱乐,说明目前我县城镇居民文化需求尚处于适当改善生活环境、休闲减压的初级阶段。这样的文化消费构成缺乏活力和消费热点。调查反映出居民对自己文化娱乐生活质量和水平满意程度不高,也说明了文化消费结构有待优化。因此, 文化产业在实现内容空间的过程中, 可以将其转化为有效的投融资空间。
(三)文化产业规模小 1 张晓明、胡惠林等主编:《2005年:中国文化产业发展报告》(文化蓝皮书), 社会科学文献出版社2005年版。
我国的文化企业与国外的大型跨国文化企业集团相比差距很大。比如, 当今世界全球性商业传媒企业由9大传媒巨头把持, 其中最大的传媒集团时代华纳1年的销售额为排名第50位传媒公司的50倍。更重要的是, 9大传媒巨头拥有全球性的分销网络, 他们的5家音乐公司占有世界音乐市场80%的份额。
而我国, 文化产业的集约化程度低, 规模小。2002年6月, 我国先后组建了国有或控股的文化企业集团45家, 其中报业26家、出版6家、广电8家、电影1家、图书发行4家, 而美国时代华纳拥有1,500亿美元固定资产, 其与美国在线合并后, 其市场价值更高达3, 500亿美元。同样, 文化产业在实现其规模空间的过程中, 可以将其转化为有效的投融资空间。
我国的文化产业,特别是国有资本占主体的文化企业,依然面临着规模偏小、产业单一等诸多问题,制约着文化产业的进一步发展壮大。从总体上看,我国文化产业的规模还是偏小,在国民经济中所占的比重不高,只有3%左右,而在美国,文化产业实现的增加值占GDP 的比重已经超过20%,美国最富有的400家公司中,有72家是文化企业。我国的“双百亿”文化企业,还寥寥无几,体量根本无法和国内外那些大型文化企业集团相比,同时,和其他非文化领域的大型国有企业相比,体量也显得比较小。没有一定的规模,就很难有相应的规模效益,进而会影响其市场竞争力,这是经济运行的必然规律。
二、我国文化投资主要方式
(一)政府拨款
政府拨款成为我国文化产业投融资方式之一是由我国的国情决定的。我国的文化产业发展历史并不长,文化资源大国与文化经济效果的矛盾很突出,创意类产业对资源、资金、管理、人才等的高要求限制了其自然增长的速度。在国内外文化产业成为新的经济增长焦点之时,顺应时势,政府对这方面的投入开始倾斜将促进资源的合理利用,优化配置。
对于文化企业在成长中的资金需求,政府一直在积极努力谋求解决。而且,我国的文化单位有自己的历史特色,大部分是从文化事业单位改制过来的,政府支持力度较大,无论是国家财政拨款还是地方政府拨款。
成立于1986年的国内首家文化发展基金会——上海文化发展基金会2003年获得政府注入的2亿元资金,加上其通过汇集社会资源,2004年对各类公益文化项目的资助总额达到3890万元,2005年对各类公益文化项目的资助总额达到8360.08万元,2006年前6个月为2585.3万元。2006年,北京市发改委发布了《北京市促进文化创意产业发展的若干政策》,北京市政府将每年安排5亿元“文化创意产业发展专项资金”,采取贷款贴息、项目补贴、政府重点采购、后期赎买和后期奖励等方式,对文化创意产品、服务和项目予以扶持,2007年武汉市政府拿出5000万元设立“扶持动漫产业发展专项资金”,以推动武汉市和湖北省的动漫产业发展。文化部2010年预算收入总计476425.45万元,其中财政拨款255026.83万元;本年预算支出合计476425.45万元,其中文化体育与传媒项目预算支出423715.30万元2。
政府拨款对于文化产业的良性循环自然是好事,这样可以集中大众资金用于专项发展。随着政府对文化产业发展的不断重视,政府拨款的力度也相应增强,税收2 中国文化部:http://www.ccnt.gov.cn/xxfb/xwzx/whxw/201004/t20100408_78353.html
优惠、政府补贴等项目更加完善。2010年九部委发表的文件《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》也明确设立产业投资基金。但是借鉴外国政府支持文化产业的模式,政府在扶持文化产业的时候,资金扶持毕竟不是主要方式,中国的文化产业的发展,应该更多的考虑在资本市场中提升竞争力。
(二)银行贷款
金融业对文化产业投融资起步并不算晚。如深圳发展银行和中国出口信用保险公司合作,在2005年和2006年两度为华谊兄弟提供担保融资。此后,商业银行针对文化产业的特性也做出了一系列的创新。文化产业投融资规模化起步于政府部门与金融机构的强力联合。1月8日,建设银行广东省分行、光大银行广州分行、民生银行广州分行分别与广东省国有经营性文化资产监督管理办公室签订《广东文化与金融战略合作协议》,三家银行将提供210亿元人民币用于广东文化产业的授信、结算、风险管理、金融咨询服务等金融合作。事实上,这种模式的探索己经有一段时间。2009年3月9日,文化部与中国进出口银行在北京签署了《关于扶持培育文化出口重点企业、重点项目的合作协议》,5年内,该行计划向文化企业提供不少于200亿元人民币或等值外汇信贷资金。金融业的自主创新推动的融资成为主流。如招商银行为电影《集结号》拍摄贷款5000万元,开创了无质押贷款先河。2009年12月18日,郑晓龙、张国立、李少红等23名优秀电视剧导演,获得了民生银行总计1亿多元人民币的授信额度。北京银行为华谊兄弟、中影、光线传媒等多家文化企业提供贷款。据统计,在北京市文化金融市场中,北京银行贷款占金融机构发放总额的90%以上。
金融机构也逐渐开始介入文化企业的整个产业链条中。中国工商银行北京分行提出了“版权财产的质押担保+个人连带保证担保”的方式来约束核心产品和控制经营风险,还对电影业中的优质龙头企业采取多部影片打包放款的方式,以打包后多部影片的综合收益作为还款来源。中国工商银行北京分行相关负责人表示,在电影产业的链条中,在风险可控的情况下,该行将积极地参与到影片的制作、发行及放映等各个环节,确保影片的顺利投产和放映。
2009年文化部办公厅发布公告,“中国银行支持文化产业发展贷款”的申报工作己正式启动。文化部和中国银行将共同扶持的文化产业企业和项目主要包括八个方面:一是符合中国银行支持条件、涉及商业演出、艺术展览、动漫游戏、网吧、音像、娱乐、工艺品、乐器等文化企业、文化产品和服务项目;二是有利于弘扬中华民族优秀传统文化、具有国际竞争力和鲜明民族特色的出口文化企业、文化产品和服务项目;三是有关文化产品进出口交易、文化产权交易的文化企业和服务项目;四是推进高新技术成果与文化产业结合,提高文化产品生产和文化服务手段的大型项目,包括为提升文化产品生产规模、促进企业技术升级而进行的技术更新改造项目、关键技术与重大设备的进口项目等;五是开发具有国际先进艺术水平、自主知识产权、原创品牌和民族特色的高科技文化产品的投资项目;六是开拓国际市场,推动中华文化走向世界的境外投资项目;七是国际性文化会展项目和国家级文化会展项目,以及这些文化会展的海外拓展项目;八是文化部重点推荐的,符合中国银行信贷政策的其它文化企业和项目。中国银行将在非常广阔的领域为文化产业发展提供金融服务,包括(但不限于):1.为国内文化企业发展提供资金支持;2. 重大文化产业项目金融服务;3. 文化企业“走出去”金融服务;4. 中小企业服务;5. 国际结算与进出口贸易服务;6. 投资银行业务服务;7. 保险服务;8. 企业年金服务;9. 咨询与培训服务。2009年4月24日,文化部与
中国银行签订了《支持文化产业发展战略合作协议》,合作遵循“长期合作、相互支持、共谋发展”的原则,建立全面长期的战略合作关系。文化部将与中国银行共同探讨支持文化产业发展的有效途径。为文化产业申请银行贷款提供有效、有力的政策支持。
自从财政金融体制改革后,实行“拨改贷”政策,今后我国文化产业经济支持主要来自银行贷款。银行贷款也是我国目前的主流融资渠道,伴随着政府和银行的合作,两方的发展潜力巨大。
(三)二级市场融资
二级市场,指流通市场,是已发行股票进行买卖交易的场所。二级市场的主要功能在于有效地集中和分配资金:l.促进短期闲散资金转化为长期建设资金;2. 调节资金供求,引导资金流向,沟通储蓄与投资的融通渠道;3. 二级市场的股价变动能反映出整个社会的经济情况,有助于抽调劳动生产率和新兴产业的兴起;4. 维持股票的合理价格,交易自由、信息灵通、管理缤密,保证买卖双方的利益都受到严密的保护。
2003年,深圳交易所推出了“中小企业板块”,但仅仅是对中小企业和新兴行业有更多关注和倾斜,在监管上采取了一些特别措施,法律规范和财务门坎与主板其他企业差别不大,可以说只是一个过渡性的方案。2009年创业板才正式成立。由于多数文化企业的经营模式、资产结构和当时的盈利水平状祝,很难满足国内主板市场的上市标准,即便能够上市,其融资额也会受限。所以中国的网易、阿里巴巴、腾讯等新型企业当时都选择了海外创业板上市。海外在二级市场的发展上比国内更自由,限制少,而且具有竞争力。我国目前的二级市场融资渠道与国外相比还不完善,但是创业板市场上股票的的发行,无疑给目前的中小文化企业提供了一个良好的契机。因为创业板上市的公司大部分是注重高新技术的初期企业,文化企业不断注重信息化建设、注重创意概念,投资者可以参与此类企业的价值挖掘,其高回报高投入的特点更适应了这种模式。
2003年,慧聪国际咨询公司登录香港创业板上市,互联网公司在二级市场上广泛掀起一股股票热潮。2004年6月,腾讯QQ 在香港上市,首次挂牌当天,以4.375港元开盘,此次认购中,其超额认购的首次公开股带来总计14.4亿港元的收益。2009年,国内互联网类的网宿科技、影视制作方面的华谊兄弟和成都的金亚数字电视系统都进入了中国创业板市场的前28位。对于这种以高科技支持在文化市场上拥有潜力、概念独特的公司,一旦资金充裕,联系网络销售宣传开拓建立市场,他们的发展潜力迸发就指日可待。
不过,我国的创业板发展相比外国并不景气,虽然2003年网易公司总裁丁磊荣登年度中国首富,其手中握有58.5%的网易股权。但这种企业在二级市场上市普遍走的是海外渠道,美国纳斯达克指数瓤升的同时,中国却处于平坦状态,这和二级市场本身制度相关,也和中国政治意识形态管理相关。
总体来讲,目前二级市场融资模式在文化产业还不是主流模式,可以说仅仅限于具有较大知名度的企业,如华谊兄弟等股票市场较为稳定和前景广阔的企业。对于小型企业而言,投资者还缺乏足够的信心和动力。
(四)风险投资
风险投资在中国的发展,大约有近20年的历史,大体分为四个阶段:第一个阶段从1985年到1997年,当时大多数人都还不了解风险投资这个概念;第二个阶段
从1998年到2000年,随着新浪、搜狐、网易的出现,很多企业开始了解并涉足风险投资;第三个阶段是从2001年到2003年,网络经济遭遇低潮,风险投资在全球,也包括中国开始变得更为谨慎;第四个阶段是从2004年到现在。
首先是美国搜索引擎巨头google 在2004年的成功上市,引发了网络IT 业和风险投资业的又一个全球性热潮。在中国,则是随着携程网等十几个网络公司在美国纳斯达克的成功登陆,创业投资在逐步成熟的过程中也随之步入一个高潮时期。目前,中国的风险投资业己形成年投资额100亿人民币左右的规模。
在中国运作的风险投资不少集中于以互联网为代表的新媒体行业,其次是电影业。这也是中国新媒体行业和电影业国际化水准较高的主要原因。同时,也应当看到,与1998、1999年风险投资企业更愿意做前期投资不同的是,2005年以来,70%至80%的风险投资都集中在中后期,希望以此来规避风险。而这将使自主创新面临市场失灵的风险,引入风险投资的初衷也被改变,对成功商业模式跟风式的复制则成了一种典型的发展策略,并且蔓延到整个文化产业。这是在认识到风险投资对文化产业发展的作用之余,我们不得不思考的一个问题。
(五)私募股权投资
私募股权投资是一种无担保,高风险,高利率的非公开化的融资方式。其投入周期较长,一般用于起步阶段的高科技公司公司融资,“私募股权投资采用股权投资方式,而非债权债务关系,其着眼点也不在于投资对象当前的盈亏,而在于他们的发展前景和资产的增值,是适合我国文化产业中小企业的一种融资模式。”3根据清科研究中心提供的中国私募股权年度研究报告(2006、2007、2008年度) ,中国私募股权投资基金在2006、2007年进入快速发展时期,共有104支新的私募股权基金成立;募资金额合计高达497亿美元。投资案例数共有406个,投资总额达到258亿美元。两年里共有18支本土新私募股权基金成立,共募集52.47亿美元。2008年受全球金融风暴影响,中国私募股权投资市场出现调整和回落迹象,仍有155个私募股权投资案例,合计投资达96.06亿美元。
湖南广电旗下产业快乐购物有限责任公司2010年引入弘毅投资、中信产业基金和红杉资本三家战略投资者,向快乐购物投资共3.3亿元,成为中国电视购物领域迄今为止最大的一笔私募融资。私募股权由于政策、市场等风险比较大,在国外一些高新技术行业发展成功率也不高,在我国目前的文化产业发展中利用程度相当低,成功案例也寥寥可数。总体来讲,私募股权的资金来源于其他投资者,所需要的文件手续较少,限制较少,没有一般法规的强制限制,并且不强制公开所有的财务报表,不用像公募股票资金那样定期公布投资组合。它结合了合伙制的公司治理,投资者一般会参与公司的经营管理,降低了经营过程中所有权和经营权分离的风险。但是,基于私募基金存在不合法性,目前大部分的私募基金都以工作室、委托理财、咨询顾问公司等形式存在。据不完全统计,目前我国的私募基金规模达2000一5000亿4。私募股权投资作为一种民间资本,对于我国的中小文化企业来讲无疑是一条新的出路,但是,基于它的规范化和投资资格准入标准,国家支持力度还不明确,私募股权的发展还不完整。
(六)债券融资
债券融资最大的优点就是债券利息在企业缴纳所得税前扣除,减轻了企业的税3 阐磊.:《私募股权对中国中小企业的影响》,复旦大学硕士论文2009年。
4 王连洲:《让私募基金在规范中发展》,《证券时报》2001年第4期。
负。同时发行债券融资可以避免稀释股权。但是发行债券过多,会影响企业的资本结构,降低企业的信誉,增加再融资的成本。
2007年末,中国电影集团公司作为国家广电总局惟一的直属企业,开创了中国文化媒体行业在企业债券市场融资的先河。中国电影集团公司(以下简称“中影集团”)5亿元企业债券于12月13日正式发行,这是国内首家获准发行企业债券的文化传媒企业,由中国建设银行股份有限公司授权北京市分行提供全额无条件不可撤销担保。企业发债券建行做担保,这是债券融资上的独特一笔。银行能够做担保,这和中影集团在电影界的显赫地位是分不开的,而且发债资金用于建设国家电影数字制作基地工程,这和国家大力发展文化创意产业的政策相对应。 中影集团此次发行债券,是经过审计事务所和律师事务所作为中介对中影集团提出相关文件,提交国家发改委和国家保监会,获得允许后发行企业债券。通过发行债券来融资,并不是一条简单的融资途径,不是一般的企业能做到的。对于民营电影公司来说,国家扶持基金、私募基金和风险投资资金是常见的融资方式。中影集团发行企业债券融资,这在北京大学文化产业研究所金融中心主任喻文益看来是2007年文化创意产业融资领域的收官之作。中影集团在电影界特殊的地位,使人们不怀疑它的偿还能力和信誉,这为文化企业融资提供了范例。
文化企业是高收益也是高风险的,企业以发行债券的方式来融资往往用于瓶颈项目上,这种融资方式不会成为主流,特别是中小文化企业采取这种方式还需要一段时间。
(七)外资投资
目前外资进入文化产业的方式有三种:一是积极接洽要改制的国资文化企业, 争取在适当的时机收购股权;二是与一些谋求发展的国资或民营企业组建合资公司;三是用自己的方式获得某些特批, 抓住一些法律灰色领域, 进入未尽允许的文化领域。
外资利用水平不高由于政策的高度限制, 形成外资进入的壁垒过高, 形成以下特点:第一, 外资难以进入文化产业;第二, 外商不得不采用投资其他产业的方式进入文化产业, 造成外资在该产业中的实际投资比例高于公开的统计比例;第三, 上述原因同时严重影响了文化产业对外资企业的管理。外资大规模投资中国文化产业的局面短期内难以出现。
因此,国际投资参与到国内的文化产业,开始转向小角度切入,小规模尝试。陪同国内资金一起投资,面对着无疑迅速扩张中的中国文化市场,利用中方伙伴的资源优势,就一定有牢靠收益。
(八)其他融资
有关我国文化产业投融资的方式还有民营资本进入、产业引导资金、信托融资、产权融资等,这些融资方式都各有自己的优缺点。我国文化产业的投融资可以根据不同行业性质、不同的项目选择不同的方式。如可以通过项目和专题方式发行信托融资,吸纳社会资本,小企业可以通过吸纳民营资本进入,传统的文化单位如艺术品制造、博物馆等可以利用产业引导资金发起公共性质的文化宣传等。
三、当前中国文化产业投融资状况评价
(一)文化产业与文化投融资成长
文化产业又称文化创意产业,因其规模扩大迅速,带动经济增长,而日益成为全球嘱目的焦点产业。相关数据表明,全球创意经济每天创造220亿美元的价值,并以每年5%的速度递增。
从国际经验来看,文化产业已成为国民经济支柱产业的首选。在上世纪30年代爆发的世界经济危机中,美国的文化产业逆势而上,获得了更大的发展空间和更快的发展速度。美国的迪士尼、百老汇、新闻集团、兰登书屋都是在这个时期发展起来的。此后美国进行了几次较大的产业调整,促使文化产业突飞猛进,文化产业年产值已在其GDP 中占据25%的比重,成为仅次于军工行业的第二大支柱产业。美国的文化产品每年的出口额达600多亿美元,文化产业超过航天航空工业,成为第一大出口创汇产业。与此相似,在1997年亚洲金融危机中,韩国政府提出了一系列振兴文化产业的政策措施,使文化产业获得了长足的发展,韩国迅速成为世界第五大文化产业强国。文化“韩流”给韩国创造了45亿美元的经济收益,其中在我国就产生了33亿美元的收益。文化产业不仅是韩国的支柱产业,还是一张享誉世界的“国家名片”。世界其他发达国家文化产业总值占 GDP总量的比重也非常高,例如日本是 20%左右,欧洲国家平均在 10%至15%之间。 2009年9月26日,新中国首部《文化产业振兴规划》出台,它是指导我国文化产业发展的纲领性文件。它的发布,表明文化产业作为国民经济新的重要增长点,已经上升到国家战略层面,标志着文化产业发展进入了一个新的阶段。2010年4月8日,中宣部等九部委联合发布《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》,这是近年来首个金融行业全面支持文化产业繁荣振兴的文件,有助于推动文化产业与金融业的有效对接,满足文化企业发展的资金需求,促进文化产业的创新和繁荣。
2009年是中国文化产业发展历程中具有里程碑意义的一年,文化产业成为我国经济新增长点的态势愈加明显,其在转变经济发展方式、调整国民经济结构中发挥的作用在更大范围内获得了认可。2009年中国文化产业继续保持较快发展态势:全年文化产业增加值为8400亿元左右,比2008年现价增长10%,快于同期GDP 的现价增长速度3.2个百分点,占同期GDP 初步核算数的比重为2.5%左右。 文化产业日益成为国民经济的重要组成部分。所谓支柱性产业是指支撑一个国家国民经济规模和增长的主要经济生产部门,是在国民经济中占较大比重,向前、向后和旁侧关联效应较大的产业。当前,我国文化产业占GDP 的比重虽然还不大,但保持了又快又稳的发展势头,增速已经超过了GDP 的增速,文化产业日益成为国民经济的重要组成部分。此外,文化产业作为朝阳产业,能够吸收推动社会发展的先进技术,代表产业发展的一种新方向,因而具有巨大的发展潜力和广阔的发展空间。
(二)文化产业效益高于其他产业
早在1998年摩根斯坦利《全球投资报告》中,对11种产业中的企业成长为世界级有竞争力的大企业所需年限作了统计分析,发现传媒产业所需年限,其收益远远快于医药、日常消费品、银行、电力、能源和建筑等行业。
后金融危机时代,文化产业成为加快转变经济发展方式、拉动内需的强大引擎。加快转变经济发展方式成为今后我国经济发展的主线,科学发展成为经济发展的主题。文化产业是低耗能、无污染的绿色产业,大力发展文化产业成为实现我国经济可持续发展的重要选择。2008年的国际金融危机给全球经济带来了巨大的冲击,我国“出口依赖型”经济也遭遇了较大的现实困难。国际市场和国内市场
并举,以国内市场作为经济发展的基础成为普遍共识。随着我国经济的腾飞,国民生活水平的提高,文化消费需求也持续增长,给文化产业发展带来巨大的市场空间。
《中国文化产业报告(2009)》指出,2008年我国国民经济发展进入了下行通道,但是文化产业依旧保持了平稳快速增长,成为国民经济中不多的亮点之一。 据有关部门测算,2007年我国文化产业增加值占GDP 比重为2.6%,据此推算,实现文化产业增加值大约是6412亿元,比2006年增长18.4%。2007年我国文化产业增加值占GDP 比重比上年提高0.15个百分点,继续保持了快速增长的基本态势。2008年全国文化产业年报尚未编制发布,根据以往的数据推算,2008年文化产业增加值将达到近7600亿元,2008年全国城乡居民家庭文化娱乐服务消费支出总量约6391亿元。
中央方面,2009年9月,《文化产业振兴规划》发布;2010年4月,《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》出台。文化部文化产业司司长刘玉珠曾就此言明政策意图,“这两份文件不仅表明我国政府已将推动文化产业发展提高到国家战略的高度,同时在一系列具体操作上已对文化产业予以政策倾斜。” 文化产业是投资回报最好的行业之一。当代社会各种产业利润主要靠领先的自主创新和技术进步来实现,而文化产业正是自主创造和技术含量高的一个门类。加上政策因素和市场因素的作用,文化产业的资本盈利率比较高,文化产业领域投资热将会长期存在。从消费角度看,文化产品也是与日俱增的消费热点。
(三)文化产业发展尚未达到预期
从国内文化产业发展现状来看,文化产业具有成为国民经济支柱产业的实力。国家统计局在第六届深圳文博会上发布了我国文化产业的“家底”:2009年中国文化产业继续保持较快发展态势,全年文化产业增加值为8400亿元左右,比2008年增长10%,高于同期GDP 的增速。
总体来说,我国文化产业发展呈现如下几个特点:首先,增速迅猛。从2004年以来,我国文化产业的年平均增长速度在15%以上,超过GDP 增速6个百分点。在2008年的国际金融危机背景下,我国文化产业逆势上扬,创意产业企业主管业务收入增长率从2005年的49.51%增长至2008年的79.23%,呈现出良好的发展势头,成为“寒冬”中的一股“暖流”。其次,高科技文化业态飞速发展。进入21世纪以来,我国的数字技术蓬勃发展且迅速普及,动漫游戏、数字电影、数字电视、多媒体广播、网络视频、数字出版等高科技文化业态迅速崛起,大大拓宽了文化产业的发展领域。再次,文化产品和服务的出口逆差在不断缩小。影视业是产业化发展比较成熟的行业,随着《红楼梦》、《英雄》、《三国演义》等影视剧开拓国际市场的成功,我国文化“走出去”工程取得显著效果。音像市场的产品进出口差距也迅速缩小,2003年为9∶1,2009年为3.4∶1,取得了喜人的成绩。最后,文化产业成为各地经济增长的新亮点。北京、上海、广东、湖南、云南等省市的文化产业增加值占GDP 的比重已超过5%。
“十二五”规划中,文化产业更是定位国民支柱和战略新兴产业。有预测,“十二五”期间文化产业增速将达到22%-25%。文化部部长蔡武向媒体透露,文化部正在根据《中共中央关于制定国民经济和社会发展第十二个五年规划的建议》起草《“十二五”时期文化产业倍增计划》,《倍增计划》将提出5年内文化部门管理的文化产业增加值比2010年翻一番的发展目标。
尽管各项统计数据喜人,但目前文化产业的发展依旧存在着不足:一是文化产业
总量水平不高,对国民经济贡献份额偏少。二是总体投入不足,基础设施建设落后。三是市场化水平低,产业集中度和集约化程度都不高。四是文化经营人才短缺,投融资支持体系严重滞后。五是缺乏专项发展规划,产业配套政策不完善。六是文化贸易逆差依然很大,文化传播力和影响力有待进一步提高。
(四)文化产业发展受资金的制约
从目前情况来看,资金短缺在一定程度上延缓了文化产业的发展速度。例如位于北京朝阳区大山子艺术中心(798艺术区) 是北京己经形成的六大文化创意产业集聚区之一。这里原来只是一些闲置的厂房,但是经过艺术家、建筑师们的二次开发,形成了与众不同的具有文化标志性的22个城市艺术中心之一。现在己经有包括出版、建筑设计、服装设计、画室等在内的100多家文化艺术公司在这里落户,由洪晃担任首席执行官的中国互动传媒集团也位于其中。798开始出租的时候,每平方米的租金只有0.6元,可是随着798的发展,现在已经翻了十几倍。物价的上涨导致资金的短缺,继而限制相关企业的发展。
从中央到地方,从政府到企业,想方设法采取种种措施筹集资金。但对于文化这样一种只有大投入才能高产出的产业来说还是远远不够的。国外一些大型的文化经济实体,凭借其压倒性的资本优势,生产制作出很多风靡世界的文化产品。2010年1月4日,好莱坞重量级导演詹姆斯. 卡梅隆,经历了14年的酝酿,耗资3亿美元,耗时4年精心拍摄的历史巨献《阿凡达》隆重上映,打响了新年第一炮。1月18日揭晓的第67届金球奖上,《阿凡达)) 一举获得了最佳影片、最佳导演两项最重要的大奖。然而《阿凡达》成功的背后,除了导演及创作人员的匠心独裁之外,更离不开巨大的资金支持。
经济层面来讲,集约化产业结构便于资金流动,可以有效缓解资金压力。在西方发达国家,文化领域中产业集中程度相当惊人。美国广播公司ABC ,哥伦比亚广播公司CBS ,全国广播公司NBC 三家联网,占据全国90%以上的受众。日本《朝日新闻》《读卖新闻》《每日新闻》三家大报占全国总发行量的40%以上。中国从20世纪90年代以来也陆续组建成立了如广州日报报业集团、新闻出版发行集团等一批报业出版及影视集团。由于内部机制不到位,市场运作方面还存在很多问题,规模和效益没有形成正比例发展,仍然未能有效解决资金匾乏问题;而市场中自发组建的民营文化机构,大多先天积弱,也无法投资大型文化活动项目,更难以形成规模发展与结构优化。
四、文化产业细分行业投融资状况
(一)影视
目前中国电影业有两个最吸引人之处:首先,票房不断上升,目前中国电影市场票房42.8亿,已经跃居世界前十;其次,成本相对低。中国电影跟中国制造一样,意味着相对低的成本和更稳定的利润。
当前,中国电影产业发展滞后,难于满足现实消费需求,影视行业投融资担保、影视产品评估体系尚未建立,影视制作业仍是一个门槛较高的行业,制约其发展的瓶颈主要是其投融资供需矛盾。
影视制作资金来源,在我国历来是一个较为复杂的问题。以前,制作节目的资金由政府全额投入,“业外资本”统统进不来。随着市场经济制度的确立和完善,在政策上广电总局已做出很多调整,影视行业逐渐开放,业外资本、民间资本、境外资本通过各种途径流入其中。
2001年后,政府不断出台各种政策和措施,鼓励、促进影视制作机构向市场化转型,资金来源也不断多样化。根据资金来源和融资对象,影视企业融资方式分可为政府部门的财政扶持融资、银行融资、商业融资、证券融资、民间融资和国际融资等;根据融资渠道和融资方法,影视企业融资分为银行贷款、贷款担保、担保投资、项目融资、海外融资等。但是,必须看到的是,目前中国电影的产业链不健全,市场不规范以及政策约束等多方面原因,造成电影制作融资困难,成为制约我国电影产业发展的一个“瓶颈”。现今,我国影视产业的融资来源大约有90%是自有资金,7%来自于政府投入,而社会资金投入只占2%。显然社会资金这一项的比例非常低,而融资困难直接导致了内容制作的不足,拖住了我国影视产业发展的“后腿”。
中国影视企业融资面临诸多困境。例如,影视企业融资与银行常规信贷存在不匹配;影视企业的品牌价值难以评估;影视企业无形资产的流动性差;著作权质押存在法律问题等。因而即使是拥有自主版权的影视公司,拿着版权等无形资产做抵押物去贷款时,也很难说服银行。银行即便放款,通常也会伴有实物资产的抵押。影视企业面临的困境导致了当前中国影视产业投融资具有以下几方面的特征:
1. 私募基金逐渐介入成中国影视业
私募股权基金进入中国影视业,不仅可以为亟需扩张发展的影视企业引入资金,更重要的是帮助它们建立一整套制片预算方案、审计和财务管理制度。通过资金方对资金使用的有力监管,从而保证了严格的成本控制。
目前活跃在中国影视界的PE 主要有:IDG 新媒体基金、由中影集团等发起的中华电影基金、红杉资本、软银、A3国际亚洲电影基金、韦恩斯坦(TWC)亚洲电影基金、汇力星影中国影视基金、“铁池”私募电影基金,此外,汉能、易凯等PE 以及海外的影业公司和大型投行也在密切关注其中的投资机会。
在中国市场状况下,中国本土基金刚刚起步,相关政策在2007年才制定出来,对于风险莫测的电影丛林,建立产业基金尚心有余力不足。建立专业电影基金是非常合适的方式。只有专业基金、商业银行和投资机构共同合作,才会有一个大发展。
2. 上市计划不断
由于国内电影产业迅猛发展,各家影视企业的融资需求也逐步增强。各大影视公司意欲通过上市获得融资,扩大规模。中影集团、华谊兄弟、光线传媒、上海电影集团上市或者转板的消息不断。国内发行巨头保利博纳内部整改完成后将更名为博纳国际影业集团,并期望能在2010年赴美国纳斯达克上市。尽管由于下半年世界经济形势和政策体制制约,他们的上市计划一缓再缓,这些影视龙头企业,产业基础和产业结构稳定,盈利状况也比较可观。上市融资是它们扩大规模的重要手段,也必将是迟早之事。
3. 其他融资方式
除上述的主要融资模式外,其他多样化融资模式也推动了电影产业的繁荣发展。
(1)多方合作拍片:多方合拍机制不仅可以降低制片方的投资金额,也有助于影片在合资方所在地的发行,例如:《赤壁》《梅兰芳》等都是多方投资。
(2)预售版权,加速资金回笼:影片上映前,片商通过向海内外的发行公司和放映公司预售发行权、放映权,收取定金或“保底发行金”以支持影片的制作。
(3)贴片广告与置入式广告收入:由于受众数量巨大,电影及相关场所天生是个广告载体。例如:派格太合出品的《爱情呼叫转移2》就是置入式广告的成功
案例,获得了广州本田的巨额广告收入,降低了投资风险。
(4)拓展电影后衍生品市场:长达50年的著作权保护期限,使得电影后衍生品可以异常丰富,版权交易是个尚待开发的巨大金矿。
随着影视行业的进一步开放,上市融资将被更多的影视公司所使用;影视项目评估体系也必将进一步完善、科学,联营筹资、银行借款等方式必将会被大量使用;而公司之间的拆借由于不规范及法律不允许等原因,将会逐步退出影视融资市场。
2008年中国电影产业在投融资方面进行了有力的探索和实践,涌现出很多经典的案例和成功的融资模式,值得关注。政府开始出手联合金融业,共同帮助电影产业发展。北京银行、交通银行等商业银行推出的版权质押贷款,北京市影视产业的扶持政策,电影局一系列的鼓励国产电影发展的一些有效措施,以及税务、税收的减免,为国产电影提供了很好的契机。
2009年的春节7天假期票房1.6亿创下历史最高值,这给北京各大电影公司在新年里增强了信心。目前前金融危机没有对国内影视剧制作行业造成影响,新剧投拍都平稳进行中。京城多家影视企业都保持了火旺的势头,拍片计划没有减少,如冯小刚所在的华谊兄弟公司年内将推出《追影》、《风声》、《狄仁杰》、《余震》等至少5部大片,而橙天娱乐公司也不甘其后,紧张筹拍《风云2》、《机器侠》、《乐火男孩》等影片。
(二)旅游文化
经过改革开放三十年的发展,中国旅游业已完成从资源大国向世界旅游大国的历史性发展,但如何从世界旅游大国向世界旅游强国跨越,是致力于中国旅游业发展的有识之士们所关注的新课题。在这其中,依托于市场化机制的运营主体、运营模式、运营管理、投资开发结构、融资渠道等,是中国旅游投融资发展的重点,也是关乎未来中国旅游业跨越发展的核心所在。
中国旅游开发的融资模式与中国旅游发展的政策紧密相关, 中国旅游发展实行的是“四个转变”与“五个一起上”的方针。因而旅游开发融资模式是以国家投资作引导, 社会资金和外资为主。旅游开发所需资金以社会资金和外资融入为主, 在某种意义上国家投资旅游的资金可以作为旅游开发的“种子”资金。
1. 旅游开发融资结构的形成缘于旅游开发的融资模式
中国旅游开发形成了社会资金、外资、国家财政资金投入的融资结构。这种融资结构说明旅游开发的开放(内外) 程度和市场化程度。
2. 旅游开发的融资风险正在突现
旅游开发的融资风险主要就是指旅游开发所需资金成功融入的不确定性。随着中国旅游产品供给不足向旅游产品供给过剩转变, 旅游市场从卖方市场转为买方市场, 旅游投资风险加大, 旅游投资失败案例的增多, 资金供给者由投资旅游的盲目冲动向旅游投资的理性转变。旅游开发资金融入的成本和风险在加大, 同时旅游开发地区不平衡, 旅游开发资金需求庞大, 旅游融资风险加剧, 并呈现行业性, 地区性。
3. 旅游开发的融资效率分为宏观效率和微观效率
在宏观上, 旅游业被列为中国经济新的增长点。旅游开发融资活动促进了中国旅游的快速发展, 基本满足了入境游和国内游的庞大需要, 对于促进旅游消费、推动国民经济增长起到了重要作用。从中国旅游投资与收入的比例来看, 社会资金的投入量与旅游业总产出的比例为1:6.9,利用外资与旅游外汇收入的比例为
1:4.4。在微观方面, 旅游开发融资效率主要体现于开发主体资金融入效率和法人治理效率方面。旅游开发主体分为旅游上市公司和非旅游上市公司开发商。总体上讲, 旅游开发主体的资金融入效率偏低, 因为多数开发商首先选用外源融资和权益融资, 而这两者的融资成本远高于内源融资和非权益融资, 当然这有深层次的原因。不同的融资方式对开发商的法人治理效率影响差别大。通过资本市场融资的开发商, 其法人治理效率的相对较高, 主要源于资本市场的严格监管压力。
4. 旅游开发项目与融资方式选择
旅游基础设施项目、重要服务设施项目、间接项目、长远效益项目要采取政府融资方式, 其途径是财政拨款的专项资金、国债资金、影响旅游发展的其他专项资金、地方财政自筹资金。旅游经营性项目开发一般采用企业投资、个人投资与社会融资。旅游开发项目获得债务性资金的融资方式有:向银行等金融机构借款、发行(政府或企业) 债券、海外借款等。旅游开发项目获得资本性资金的融资方式有:政府部门、企业、金融机构及个人的直接投资(含外资) 、合作经营(含BOT) 、发行证券, 争取捐助等。
中国旅游投融资,正在进入黄金时期。前些年,投资时间短回报率高的机会很多,而旅游产业因其长线投资特点,和其他产业相比,吸引力不足,引不起投资商的兴趣。但这几年投资市场发生了较大的变化,投资时间短回报率高的项目变少,房地产业等受到国家政策一定程度限制,投资风险加大。而旅游业相对来说风险小,旅游投融资具有很多独特优势: 1.旅游是一个可持续发展的绿色产业;
2. 除大众旅游市场之外,中高端旅游市场在不断扩大和发展; 3.无论是景区经营,还是酒店、旅行社经营,都有巨大的现金流; 4.从一定意义上讲,旅游投资可以获得和控制风景旅游资源,这些资源一定会持续升值; 5.旅游是个很宽的概念和领域,可以做多方面的衍生开发,培育出一套衍生体系,这样,酒店不景气时,景观房产可以盈利,房地产不好做时,观光可以形成现金流,结果,很多其他领域就联动起来了。因此,随着环境的变化,很多投资商开始关注旅游,很多行业外的投资商也开始进入旅游。结果形成了近几年旅游投融资的热潮。国开行支持旅游基础开发、地方政府进行旅游区域综合开发、旅游企业上市融资、旅游项目商业化运营等等,也形成旅游投融资的新局面。
(三)出版书籍
如果按对出版业的传统理解,出版就是出书或书报刊,出版社对资金有一定需求,但并不迫切,尤其是一些经营比较好的企业,靠自有资金滚动就够了。而出版的未来发展趋势是大传媒的概念,即图书、期刊、影视、游戏、动漫及其他相关产业的融合,显然需要大量的资金投入,特别是如果从参与国际竞争、提高国家软实力的角度,现有的出版发行企业规模显然都不够。要想迅速培养一些在全球新闻出版市场上能够发出声音的企业,短期内依靠自身力量很难实现,当然需要融资。就传统出版模式而言,目前能够参与资本市场融资的企业,确实不缺钱;而缺钱的企业,往往又很难达到资本市场融资的要求。
我国出版业投融资体制的限制,是我国出版企业普遍规模过小,运营资本紧张,动力不足,制约出版社发展的重要因素。改革出版业的投融资体制,可以为进一步解放和发展出版生产力提供强大与不竭的动力源泉。
做大做强中国出版传媒业,一是带来规模经济的效应,二是同样的产品、信息可以在不同的媒体上传播,又引起范围经济的效应。而建设超大型集团,不可能靠自身资金的积累,分众传媒、搜狐、腾讯等成功案例,全部都是引入外部资金。
假如出版业是在原来行政垄断的格局之下,以分业经营、微小经营的方式,加上创意产业的特性,确实不需要外部资金。但在行政壁垒不断突破的背景下,其他行业和国外传媒集团的竞争,已经对中国的出版集团造成很大压力,出版业要跨地区、跨行业、跨媒体经营,要建设几个超大型企业,没有外部资金的进入,根本不可想象。
目前,中国国内的传媒产业总产值已经达到10600多亿人民币,相当于1500亿美元,但与发达国家相比较还有很大差距。
国家支持各种所有制的传播企业到国外去投资发展。将在几年内建立覆盖全球的,有广泛联系的传播体系。在政策上,一个是国家支持重大的新闻传播项目,比如改善传播渠道、改善空中卫星传播的能力;扶植培养重要新闻人才的学校,这也是政策之一。在经济政策方面,财政、税收各项政策对外向型的传播机构倾斜,给在国外发展的传媒企业提供金融方面的支持。
(四)游戏动漫
目前,我国的动漫企业的规模普遍还比较小,资产总量和研发人员都较少,不可能达到我国对上市公司的资产要求。因此,这些“风险大、利润厚”的创意产业企业不可能从股市中获得足够的资金支持。另外,由于国际风险投资公司对我国的产业政策和以“来料加工”为主的动漫研发企业的信任度还较低,不敢对这些企业投入大量资金,致使这些企业难以进行高水平的原创作品的制作,企业的原创作品较少。
而且,我国的动漫作品几乎都是针对少年儿童,消费面狭窄,而有很强消费能力的成人市场长期被忽视。事实上,动漫的主要核心受众大致上可划分为6~14岁、15~18岁、19~35岁等年龄段;其中3~5岁、36~45岁、46~60是动漫的次要受众,16~35岁是成人动漫的核心受众。从中国目前人口结构来看,15岁以下青少年约3亿左右,占22.89%;35~65岁以上约5.3亿左右,占40.4%;65岁以上0.9亿多,占6.96%。也就是说,尚未开发的16~35岁动漫成人市场巨大,约有4亿人,占30.5%。而且16~35岁正是对各种媒介产品消费的最旺盛时期,他们具有一定的文化程度,对媒介产品有自己的看法和欣赏能力,也是最有经济实力的消费群体,市场潜力极大。因此,重视成年人市场,大力开发适合成年人的动漫产品,对我国动漫产业健康可持续发展至关重要。5
五、文化产业投融资问题揭示
(一)投融资滞后于产业发展
文化产业成新投资热点,1月26日,中国人民银行对外发布《2010年金融机构贷款投向统计报告》,文化产业赫然在列。在报告所罗列的八条贷款结构特点的
第二条显示:“基础设施行业中长期贷款增速回落,文化产业中长期贷款增速创历史新高。”
报告显示,2010年,在全国金融机构中长期贷款增速整体回落的背景下,文化产业成为金融机构中长期贷款新的增长点。2010年全年,文化产业(文化、体育和娱乐业) 本外币中长期贷款累计新增276亿元,年末余额同比增长61.6%,比上年末提高39.1个百分点,余额增速创历史新高。 5 景宏. 日本动漫产业的发展及其对世界的影响[J].日本学刊,2006,(4):133-141。
根据社科文献出版社18日在京发布的《文化软实力蓝皮书:中国文化软实力研究报告(2010)》,我国文化产业占世界文化市场比重不足4%。蓝皮书认为,改革开放30多年来,我国的硬实力发展很快,但是,我国的文化软实力与硬实力相比,两者之间的落差还比较大。从国际对比来看,我国文化产业在国内生产总值中所占的比例,大大低于西方发达国家已经达到的10%以上的水平。
1. 投资门槛有所降低,但与其它产业相比仍显较高
文化产业投资与其它产业投资相比,具有极强的意识形态属性、政治属性和涉及国家文化安全。相对于其它产业而言,国家相关部门对文化产业投资规定的门槛较高,硬性规定较多。
在计划经济时代,即使是文化产业发展非常滞后,规模小得可怜,也不愿意让非公有资本进入,更不要说让外资进入。改革开放后,国家允许并鼓励非公有资本和外资进入其它产业领域,但文化产业领域市场化程度较低,速度较缓。在市场准入方面,中国大部分地区在文化产业领域缺乏具体的操作性强的行业指导政策。虽然文化产业的一些竞争性行业对非公有资本已初步放开,但开放的力度还不够大,还存在着种种限制非公有制经济进入文化产业的政策法规和制度性障碍。由于市场准入的限制,绝大多数非公有资本只能通过与拥有垄断性刊号资源的国有文化单位进行合作经营来开展业务。这种非规范的合作形式,使得合作双方既无法形成以产权为纽带的稳定的合作关系,也造成在合作过程中难以避免的短期行为、行政干预和各种摩擦。
非公有资本和外资虽然已经可以进入文化产业链的某些环节,但由于文化产业不同于其它产业,大部分产业门类具有很强的意识形态属性和政治属性,并涉及国家的文化安全,大量非公有资本只能进入部分文化产业非主流行业,或进入主流行业的非主流部门、非主流频率、非主流频道、非主流出版社等。即使部分非公有资本采用迂回的方式进入了文化产业链的某些环节,但由于层层政策限制、资本回报率低和资本回收周期长等因素的影响,不少非公有资本又重新退出了所投资的领域6。
近几年来,非公有资本进入文化产业的力度有所加大,速度有所加快,但相对于其它产业来说,从量上仅是个零头。国家对外资进入文化产业领域目前有所放开,但由于多种原因,目前进入文化产业领域的外资从量上来说,还是小得可怜,几乎可以忽略不计。
2. 投资方式有所增加,但与其它产业相比仍显单调
从政府投资文化产业层面来看,政府投资文化产业的方式主要有投资补助、贴息、转贷等。在中国大多数地区和部门,政府对文化产业的投资方式还很单调,还仅局限在投资补助形式上,连贴息和转贷都很少实行。原因是绝大多数文化单位是非独立的法人企业,无融资权。再加上大多数人认为,文化是官办的,赚钱大家都好说,赔钱没人肯去承担投资风险和投资责任。从非公有资本投资文化产业层面来看,2003年中央实行文化体制改革后,民营企业在文化产业领域的投资方式上做了大胆探索。如宋城集团、开元旅游业集团、华侨城集团、赛迪集团、华谊兄弟公司、三辰卡通企业集团、横店集团、世纪英雄公司、盛大网络公司、万科集团等民营企业大举进入广告、传媒、影视、卡通、网络游戏等文化产业领域,并呈现出“三快一高”(即开拓文化市场快、规模发展快、产业链延伸快、成功率高)的特点。 6 黄明哲,方良平.中国民间投资存在的问题及对策思考[J].江西财经,2002(12):21-24。
在投资进入方式上,民营企业投资文化产业的方式主要有:从旅游延伸拓展进入、从经济开发区转型进入、从房地产转化进入、从公益性行为转化为产业进入、从人才因素进入、从广告业进入、从网络服务进入、从“强强混合”进入、从专业市场或特定消费群体进入等7。由于民营文化单位的背景、构成、业态不同,从而带来资本运作模式的多样性。在资本运作模式上,民营企业投资文化产业的模式主要有:
一是社团化运作。浙江横店集团的初始资本是源于银行贷款和向社员个人借款8。以后企业发展资本,基本以企业积累为主,同时依靠一部分银行投资。
二是精细预算、系统决策。浙江华谊兄弟公司的资本主要来自私人公司的原始积累。但是公司的资本运作计划性较强,管理团队比较职业化,投资的赢利目的性非常强,投资严格按预算进行,而且预算做得非常精细。
三是反向收购,借壳上市。为了强化资本运作,浙江赛迪集团成立了“中计报投资有限公司”(以下简称“中计报”),选择借壳上市,并选定“ST 港澳”作为收购方,收购“中计报”51%的股权,导致“ST 港澳”扭亏为赢,并按政策允许在收购的次年扩股,用所获得的额外资金支付给“中计报”,“中计报”再用这笔资金收购“ST 港澳”。事实上,赛迪集团不花一分钱得到了“壳”资源,实现了上市的目的。
四是上市投资,低成本扩张。浙江华侨城集团公司1997年将下属的部分旅游资源配套资产进行重组,组建了华侨城控股公司,成为华侨城集团继“深圳康佳”之后的第二家上市公司。华侨城集团再通过康佳集团和华侨城控股公司两家上市公司,累计从社会上融资30亿元。同时,华侨城采取收购兼并、低成本扩张战略,先后控股经营山东曲阜孔子旅游项目和投资三峡旅游项目,并取得了良好收益。
五是政策、市场与资本的结晶。“世纪英雄”集资本与影视两大领域的强者于一身,创造出独特的理念和品牌,实现了中国影视产业的超常规发展9。但是一般产业投资方式很多,主要有设施使用协议投资、生产支付投资、项目公司投资、杠杆租赁投资、并购重组投资、无形资产投资等。文化产业投资虽然有意识形态属性和政治属性,并涉及国家文化安全,但其它产业的大部分投资方式还是可以借用的。文化产业投资方式近年来虽然有所增加,但是与其它产业相比仍然显得比较单调。
(二)投融资体制不顺畅
1. 财政投入不足, 金融支持乏力
我国文化产业的管理经费主要来自中央与地方财政, 但是由于我国财力有限, 因此每年投入到文化产业的资金非常微薄。以山西省为例, “九五”期间, 全省文化产业财政拨款经费年均增长14.96%。虽然说到2005年已经增长到6.03亿元, 但其占山西省当年财政支出的比例仍然不到1%。可以说财政投入不足已经成为制约我国文化产业发展的一大瓶颈。此外, 文化产业的发展, 由于其投资额巨大, 回报期长, 因此金融部门往往对其缺乏投资兴趣。另外由于文化企业大都是一些中小企业, 其用于银行信贷的抵押资产非常有限, 因此导致我国文化产业的金融介7 李海舰,聂辉华.论企业与市场的相互融合[J].中国工业经济,2004(8):38-40。
8 顾朝林,孙军.中国沿江开发研究[J].城市评论,2003(5):39-41。
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入程度普遍比较低。
2. 投融资主体单一, 投融资渠道不畅通
纵观国外一些发达国家的文化产业, 其发展过程中所需要的资金投入主要来自政府、民间和外资等多种形式。然而相比较而言, 由于我国的文化产业一直被认为是纯粹的公益事业, 因此其开支主要由政府支出, 所以说这就使得我国文化产业的投融资主体过于单一。而民间资本与外资则由于其进入门槛比较高, 因此这就使得社会上的一些闲散资金与海外资金很难进入文化市场。许多重大的文化基础设施由于缺乏资金支持, 只能是一拖再拖。
3. 投融资主体错位, 投融资机制僵化
在我国, 由于绝大多数文化企业还是沿用计划经济时代的管理模式, 财政拨款包揽一切经营性活动, 因此致使其投融资主体错位, 文化产业各部门间缺乏必要的经营积极性。另外, 由于文化企业分别隶属于不同的管理部门, 而各部门则往往只从各自的利益角度来考虑对资源的开发利用问题, 因此在利益分配问题上往往发生冲突, 有利大家争, 没利大家都不管。各部门之间由于在管理职能上相互掣肘, 再加上受计划经济时代管理模式的影响, 可以说其政企不分、责权不明的问题在文化企业内部表现得非常突出。
(三)投融资机制运行不科学
1. 法制建设相对滞后, 市场体系不健全
文化产业是市场经济条件下的一种新兴产业形态, 因此健全的法制和市场环境是文化产业实现可持续发展的必要条件。然而到目前为止, 可以说我国文化产业的法制体系建设还不够完善, 投资者所关注的法律地位、权益保护等核心问题还没有得到很好地解决, 因此导致对文化产业的投资存在着比较大的风险, 所以说这就要求政府主管部门必须通过建立相应的投融资法规体制来为其服务。然而, 由于我国文化产业的投融资法制体系建设还相对滞后, 因此这就导致我国文化产业在投融资方面所存在的产权界定、资产评估、资本流转等问题很难得到公正合理地解决, 从而导致那些有投资意向的投融资主体, 大多处于观望状态。
2. 文化产业融资法规体系还不完善, 风险成本急剧攀高
到目前为止我已经初步建立起了一系列行政法规和规章包括:《文化娱乐场所管理条例》、《电影管理条例》、《广播电视管理条例》、《出版管理条例》、《音像制品管理条例》等, 基本上涵盖了现行文化产业领域。然而依然存在很大问题:一是缺少担保法规, 以及缺乏鼓励文化产业发展特别是鼓励投融资的法规; 二是现存文化产业法规体系与WTO 对中国文化产业政策的要求之间的矛后; 三是文化娱乐业以行政命令冲击法律法规, 大张旗鼓地“压缩规模”, 明令停止审批新项目的现象频繁出现; 四是文化市场的稽查管理力度不够, 影片、光盘、图书等文化产品的走私盗版活动猖獗, 不健康的文化产品层出不穷; 四是对文化产品知识产权的保护程度不够。第一个问题直接导致金融机构对文化企业“惜货”, 后三个问题导致文化企业的经营环境恶化, 获得经济效益的风险成本攀升, 便很多投资者对该产业望而却步。
文化产业近年刚刚兴起,文化产业项目普遍偏小,收益较低,风险把握难度较大,行业特点决定了文化企业资产中无形资产的比重较大,银行传统的业务品种及担保模式与其融资需求的匹配度不高。如何加强各类知识产权的价值评估,量化文化企业的无形资产价值,已成为当前商业银行授信面临的重要问题。
(四)投融资绩效不理想
1. 文化产业资金的使用效率低下
一方面, 国有文化企业体制滞后。计划经济体制下, 国家作为单一投资主体和行政性配置文化资源的国有文化体制, 致使目前我国绝大部分文化资源仍掌握在国有文化单位手中。但由于国有文化企业普遍存在着投融资渠道和投资主体单一、体制僵化、管理粗放、效益低下的体制弊端和人员富裕、社会包袱沉重, 文化资源和人力资本大量闲置等问题, 尤其是政企不分的管理体制、责权不清的国家所有权委托代理关系, 导致国有文化企业机制不活、国有资本运作效率低, 甚至国有资本流失。
另一方面, 缺乏科学的投资指导。在确定投资项目时, 难以对投资建设中的各个有关环节、各方面因素进行认真地分析研究, 无法选择出最佳的投资方案。投资往往依据文化产业结构的完整性, 而非市场需求规律, 导致种种重复投资和无效投资, 充分表现出我国文化产业经营单位众多, 产业集约化程度不高, 资源极度分散的特点。这种粗放型投资不仅不能取得较好的经济效益, 还在一定程度上挫伤了社会性投资的积极性, 使整个社会无法将分散的资金集中起来进行某一方向的重点支持, 从而难以形成集团化、规模化。
2. 文化产业投融资效率低
随着我国文化产业政策的不断完善, 越来越多的经营主体进入到文化产业, 很大程度上促进了文化产业的逐渐繁荣。但与西方发达国家相比, 国内的经营主体在文化产业领域的投融资效率普遍不高。以利润较高的电影业为例, 美国的电影公司大部分集中在洛杉矶市的好莱坞地区, 并且好莱坞已经成为美国影片的代名词。现在, 美国影视业基本上被迪斯尼、索尼、米高梅、派拉蒙、20世纪福克斯、环球、华纳等大公司瓜分。这些公司为追求票房价值, 好莱坞大公司不惜投入巨资制作影片, 以吸引观众, 并取得了良好的经济效益。目前全球系列电影收益情况前5位都是美国电影公司打造的影片, 星球大战系列影片总收益为35.3亿美元, 位居第一。2—5位依次是詹姆斯邦德007系列、大白鲨系列、星际迷航系列、指环王系列, 它们的总收益分别是33.3亿美元、13.1亿美元、12.5亿美元、12.0亿美元。1993-2002年每年全球最卖座电影票房统计来看, 每年位居第一位的都是美国电影, 并且都取得很高的收益, 尤其是1997年《Titanic 》一部影片的收益就高达18.35亿美元。与美国相比, 我国电影业起步晚, 投融资效率低, 导致电影市场低迷。据统计, 电影票价比20年前涨了80多倍, 2004年我国电影票房总额为15.7亿元, 而过去电影票价为3角时, 全年的放映收入却达到了22个亿。 中外文化企业之间获利能力的差距是巨大的。经资料查阅的统计数字表明, 好莱坞的电影占目前世界电影市场份额的92.3%。以2000年而论, 美国的放映商们以
5.39美元的平均票价, 从14.2亿人次的观众口袋里掏出了76.6亿美元。加上影院放映之外的产值, 美国电影产业的年产值当在400亿美元以上, 而2003年中国的票房收入仅为15亿人民币; 美国巨片《泰坦尼克号》在全球的票房收入为18亿3,540万美元, 其中北美地区收入为6亿美元, 在北京其票房收入就达25,000,000元人民币, 位居全球及北美地区历史最卖座片的第一名, 而作为中国近年来最成功的电影之一《英雄》其票房收入仅为1.4亿元人民币。
参考文献:
1. 张晓明、胡惠林等主编.《2005年:中国文化产业发展报告》(文化蓝皮书), 社会科学文献出版社2005年版。
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3. 阐磊.《私募股权对中国中小企业的影响》,复旦大学硕士论文2009年。
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范文五:2018高考语文复习:第五章 学案12事迹、特点概括分析题:准确概括,分析具体 含解析
学案 12 事迹、特点概括分析题:准确概括,分析具体
学案略语 所谓 “ 事迹、特点概括分析题 ” 就是要求归纳、概括传主的事迹成 就、个性品质特点,并能结合材料作出具体分析。这种题型是课标卷实用类文本阅 读的必考题型。二轮复习训练这种题型时要做到:① 全面、细致地筛选出信息,对 信息作进一步的准确整合、归纳; ② 结合材料对传主的事迹、特点作出具体、准确 的分析。
自我诊断,找出答题能力短板
阅读下面的文字,完成文后题目。
顾景舟的紫砂人生
早年, 顾景舟崭露头角, 某次在当地一家茶馆, 听到一群茶客在谈论他的茶壶。 其中,一位资深茶客列举顾壶几大不足,说得头头是道。顾景舟直听得耳根发热, 背心冒汗。顾景舟突然觉得,自己的壶艺功夫还很浅,待改进的地方确实很多。他 几步上前,从老茶客手中接过茶壶,奋力一摔,那壶顿时在地上变成碎片。顾景舟 行了个礼,说:“ 我就是顾景舟,先生您刚才的话是对的。明天还是这个时辰,我 会赔一把新壶给您。 ” 第二天,新壶送来了。那把壶,壶身笔挺,肩胛方正,壶嘴 刚劲,风骨凛然。
顾景舟一生好学不倦。他沉溺于自己的世界中,研究陶瓷成型技法、原料的化 学物理性能,搜集古文献资料,考证对照,仿古复制,改进创新,对于作品更是精 益求精,欲与古人比高低。艺术上、生活上力求完美而近乎挑剔,他的性情脾气, 在世人眼中,被看作 “ 怪僻相 ”“ 难说话 ” 。但在他的精神世界中,有本事的艺术 家他都乐于为友,相互探讨,相互学习,景舟大石瓢壶就是这样诞生的。
石瓢壶,是历史上文人与紫砂艺人合作以展示中国传统书画镌刻艺术的代表样 式。解放前顾景舟共制作了 5件大石瓢壶。顾景舟做好泥坯,再请当时的大书画家 吴湖帆、江寒汀、唐云题画或题字。顾景舟选择制作这样一件作品,无疑是认识到 了石瓢壶的历史传承以及文化气息,他要用自己的技艺来创造新的文化意境,还要
用悟道的文化意境来创造新的石瓢壶,石瓢壶显然成为年轻的顾景舟悟道升华之 作。
20世纪 50年代末, “ ** ” 是个时髦的名词。古老的紫砂手工艺,受到严 峻挑战。有人提出,要用机械化来替代手工制作紫砂壶。顾景舟的抵制是公开的, 他认为,紫砂壶的命脉所在,除了材质肌理特点,就是独一无二的全手工拍打身筒 的 “ 泥片围筑 ” 成型方法。甩掉 “ 明针 ” 和 “ 搭子 ” (紫砂工具 ) ,不符合紫砂手工 技艺的情理。若制壶真的搞成流水线,千壶一面,气息、意象、神韵、个性,全没 有了,那还是紫砂壶吗?
“ 无知! ” 他愤愤地骂了一句,是在公开的场合。
有一位当地的领导,通过当时紫砂工艺厂的顶头上司 —— 陶瓷公司,给厂里下 达任务, 要顾景舟赶制一把 “ 双线竹鼓壶 ” 。 开始顾景舟不知内情, 开工后才知道, 这把壶要送给某某 —— 此人在顾景舟心中,很不待见。他心里不情愿,手里突然就 没有了力气,壶做到一半,就扔在套缸里。领导来催问,他说,还没做好,最近身 体不好,心情也欠佳。这把没有完工的壶坯,在套缸里一待就是 17年。
日常生活中,人们开玩笑,或者打赌,已经把顾景舟的壶作为可望而不可即的 代名词。但是,人们并不知道,顾景舟遇到认为值得结交的朋友,他会主动赠壶。 红学家冯其庸,与顾景舟有半个世纪的交情。据他回忆,几乎每次见面,顾景舟总 要跟他说,其庸啊,交往几十年了,我一直要送把壶给你,喜欢什么式样,你说。 1983年,宜兴紫砂工艺厂的隔壁,悄然挂出一块招牌:宜兴紫砂二厂。为首的 厂长, 是一个名叫史俊棠的年轻人。 紫砂二厂凭借其灵活的体制、 敢立潮头的闯劲, 其发展势头迅猛,很快就打开局面,并先后主办了 “ 宜兴紫砂民间收藏展 ”“ 紫砂 书画联展 ” 。顾景舟认为时代确实变了,年轻人思想解放,堪当大任,应该支持他 们。于是,他信步走到一墙之隔的紫砂二厂,认识了史俊棠。对史俊棠的朝气与干 练,他很欣赏。他慷慨地送壶给这个年轻的史俊棠,这是对紫砂新一代闯将的一种 肯定,而且,他认定,无论是谁,只要是对紫砂事业做出贡献的,他就要支持。 当时,顾景舟的茶壶,在江南地区完全可以买一套大面积的商品房。但顾景舟 自己, 还住在一个叫 “ 百家口 ” 的紫砂厂职工宿舍里, 面积很小, 连个书房也没有。 他不卖壶。
顾景舟考察走访古代陶瓷遗迹后撰写了多篇论文, 1991年还主编 《宜兴紫砂珍 赏》 。 古稀之年也未停止紫砂壶的创作, 创作了 “ 玉璧盖提梁壶 ”“ 高僧帽壶 ”“ 如 意仿古壶 ”“ 此乐提梁壶 ”“ 虚扁壶 ” 。
相关链接
① 顾景舟 (1915— 1996) ,原名景洲。宜兴紫砂名艺人,中国美术家协会会员, 中国工艺美术大师。 18岁拜名师学艺。 1956年被江苏省政府任命为技术辅导,带 徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人,被海内外誉为 “ 壶艺 泰斗 ” ,作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。
② 顾景舟的石瓢壶,集各家之大成,创出自我,壶上宜书宜画,一改清初以来 纤细繁琐、 堆砌浮华之气, 刻意追求线型的流畅舒展, 显现了简朴大方的气度。 2010年嘉德拍卖会,顾景舟制吴湖帆书画石瓢壶以 1 232万成交。
1.顾景舟对紫砂事业有哪些贡献?请结合材料简要分析。
答:
答案 ① 在壶艺制作上进行了改革创新。研究陶瓷成型技法,改进创新,创造 出具有崭新文化意境的作品。 ② 创作了一批具有极高艺术价值的紫砂壶艺作品,如 景舟大石瓢壶等。 ③ 撰写了多篇研究紫砂陶瓷艺术的论文, 主编了 《宜兴紫砂珍赏》 。 ④ 培育了一代紫砂人才,带出徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥 等人。
2.顾景舟在壶艺创作上有怎样的艺术追求?请结合材料简要分析。
答:
答案 ① 追求 “ 文化气息、文化意境 ” ,大石瓢壶就是用悟道的文化意境来创 作的。 ② 追求壶艺作品的气息、 意象、 神韵和个性, 他反对千篇一律的机械化生产。 ③ 追求壶艺作品的线型舒展、 简朴大方, 一改清初以来的纤细繁琐、 堆砌浮华之气。 3.顾景舟的人格魅力表现在哪些方面?请结合材料简要分析。
答:
答案 ① 虚心好学,听取别人的批评,与艺术家为友,相互探讨,相互学习。 ② 有改革创新精神,一方面自己在壶艺制作上大胆创新,另一方面支持年轻人改革 创新。 ③ 创作上精益求精,力求完美而近乎挑剔。 ④ 为人耿介正直,不跟风,不媚 俗。 公开抵制 “ ** ” 中的错误提法, 不迎合领导要求, 拒绝做壶。 ⑤ 待友真诚, 认为值得交的朋友,会主动赠壶。 ⑥ 淡泊名利,他的壶价值不菲,但他从不卖壶, 甘居斗室。
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忆夏志清
夏志清走了,在 2013年的岁尾。随着他的离去,一个文学批评的夏志清时代 似乎正在隐退。