范文一:园林景观设计理念与设计主题研究
[摘 要]主题是园林景观设计的灵魂,理念是园林景观设计的依据。主题的多样化决定了园林景观设计的多样性,不同的园林景观有着不同的主题特色。园林景观设计主题的确立有助于园林景观结构的布局和园林各要素的优化组合,因此在园林景观设计中要明确主题思想。在明确主题的同时还要遵循园林景观的设计理念,才能够发挥出园林景观的真正作用。本文就园林景观设计理念与设计主题进行了细致的研究,仅供参考。
【关键词】园林景观;设计理念;设计主题
中图分类号:TU986.2 文献标识码:B 文章编号:1009-914X(2015)06-0259-01
随着社会经济的发展,人们的生活水平逐渐提高,在物质生活得到满足后,人们对于居住环境也提出了更高的要求。园林景观作为城市规划中的一个重要组成部分,在城市的环境改善上发挥了重要的作用。园林景观的设计要遵循相应的设计理念,明确设计的主题,方能够发挥出园林景观的真正价值。可以说,园林景观的设计主题是园林景观的核心,设计理念是园林景观设计的重要依据,只有对园林景观设计理念和设计主题进行充分的研究,才能够发挥出园林景观在城市规划中的作用。
1、园林景观设计理念
园林设计要遵循一定的设计理念,园林景观的结构才会全面化、系统化和规范化。而景观园林设计时要遵守的设计理念包括了很多的方面,主要分为以下几点:
1.1 以人为本
园林景观的最主要功能就是供人欣赏和休息。所以在进行设计时,要充分的考虑到人的感受,坚持以人为本。园林景观中,可以设计一些休憩的场所和一些娱乐设施,比如凉亭、广场、走廊和长形座椅。在园林景观中种植各类花草,在人们休息的时候还可以供人们欣赏,将美观和功能充分的结合,使园林景观符合绿色生态的要求,满足人们的休闲需要。根据本地的气候特点和人文风情,进行园林的规划设计,实现人和自然的和谐相处。
1.2 因地制宜
园林景观进行设计时,要注意场地的选择和周边的环境。将地形因素和环境因素融入到设计理念当中,这是现代风景园林设计的最基本原则。风景园林设计师在进行设计时,要根据实际的情况,加上一些创新的理念,用专业的眼光和专业的技术手段,对园林景观进行合理的规划,根据风景园林的特有属性发掘风景园林的价值和潜力,将风景园林设计成符合生态环境和人们要求的结构形式,使风景园林可以发挥出其本来的作用。
1.3 注重空间
园林景观的构成分为两部分。一部分是有一些景观要素构成的实体,另一部分是由实体构成的空间。风景园林的实体是可见的,也是最受人们关注的。而由实体构成的空间则是一种感觉性的存在,并没有什么实体存在,所以往往会被人们所忽视。就目前园林景观的设计而言,设计师们很注重对园林中基础设施的设计,比如凉亭、长形座椅和走廊等等。将这些具有实体的实物进行完美的规划和设计,但是却忽略了这些实物在规划时所产生的空间感。这些实物如果安排的不合理,那么整个园林设计就会失去美感,其自身的价值也得不到挖掘。因此,要充分重视园林景观设计中的空间结构和景观格局,合理的规划园林景观的布局,从人们的审美角度和欣赏角度出发,对园林的整体格局进行规划和统筹,使其能够满足人们的审美观,发挥出园林景观的真正价值。
1.4 深度挖掘和坦诚表现
在进行园林景观的设计时,要对各个园林景观中的组成要素进行详细的分析和研究,制定出合理的设计方案,以保证园林的设计能够顺利进行。而且设计的方法可以采取简约的形式,既可以减少成本的投入,又可以很好的抓住重点进行重点规划,以最小的改变换来最大的成就。在设计手法上,也可以采取简约的形式,运用少量的基础设施和景观要素进行设计,这样更能够突出园林景观的主要特征。园林景观的设计要达到符合自然的目标,因此要充分的考虑设计方案,顺应当地的人文特点和自然特点进行合理的园林景观设计,使其能够顺应自然,保持原有的自然特色。
1.5 注重生态景观理念
设计景观时要对土地和空间进行设计,因此在设计过程中考虑自然的各种属性对资源进行合理的利用。园林景观的建设不能以破坏生态自然环境为前提来创造人工环境而是应该尊重原来的生态环境,以保护生态植物生物,保持自然资源为前提进行改造。生态化的景观理念强调资源的合理利用,能量的节约和环保,能够真正实现人们生活环境的改善和城市环境的美观。因此节约、环保等等词语成为园林景观生态理念的重点思想。园林景观设计的生态理念包括以下几个内容:首先保护不可再生的资源。对于比较独特的元素例如湿地等应该加强保护而不是毁坏。其次提高资源的利用率。园林景观设计要尽量地少使用自然资源河以采用多品种的自然林地来代替草坪使用,这样就可以大大地降低资源的消耗和节约资源。最后对于废弃的东西可以进行再度使用循环利用。一些废弃的场地经过设计后可以成为休闲的场地。在很多发达国家改造废弃的场地供人们观光已经十分普遍。可持续发展理念:园林景观的设计为促进人类和自然的和谐发展完善城市的功能捉进社会经济的可持续发展。园林景观是一个整体投计时既要符合自然的规律也要维护生态环境从长远的规划中进行设计。在土地水电以及植物等资源的利用上要加强节约环保的理念科学合理地运用。人们居住的环境美观也要绿色无污染,园林景观正是为满足这些要求而生,其体现的可持续发展理念要求园林景观设计遵守绿色环保的原则。
2.园林景观设计主题
主题是在规划、建筑、景观3个方面进行设计把项目的最大价值发挥出来引起人们的共鸣,在使用创新型的设计理念下,营造一系列有价值的景观冈。一个主题下可以展示不同的园林风格,一种风格也可以通过不同的主题表现这就是主题创作的魅力。一旦主题被确定在突出主题时使用的技术方法要根据实际情况进行艺术形象的创造来实现主题体现的中心形象。在这个过程中设计者把自己的感情融入到一定的情境中来寄托思想,为实现主题寻找合适的形式这就是赋形。在选择园林的布局和形式时应根据山水和轮廓进行选择。不同的艺术形式在园林中的安置体都应在主题的安排布置中。
园林景观的构景要素有山、水、建筑、道路、植物等这些都是主题依附的形式,主题通过这些要素表现出来。在组景上可以通过文化和原来主题的衔接来强化主题的氛围。在景观中一些比较细微的建筑物或者艺术造型也能够充分体现主题衬托主体。在场地中河以通过改造要素的组合和形式来表达主题。要形成一种山水融合溪水因山曲折而曲折的艺术形式可以通过地的起伏来表现这不仅让人从视觉角度进行感受还能引起心理感受。确定有代表性的园林景观主题是园林景观主题创造的主要方向,设计者要因地制宜设计出有人文特点美观生态的园林景观。
3 结论
在人们对环境不断关注的今天园林景观的设计已然成为热门的社会专业,同时对设计者提出更高的要求。园林景观的设计者不仅要具备丰富的专业知识,还要有广泛的知识、拓展能力和创新能力。在今后的园林设计中应该遵守园林景观的设计理念,明确景观主题的体现形式,以塑造生态美观实用的园林景观。
参考文献
[1] 蔡婷婷.浅析园林空间营造手法[J].现代园艺,2011.
[2] 陈蓉.主题在景观设计中的细节表达[J].南京林业大学学报,2011.
范文二:园林景观设计理念与设计主题探讨
摘 要:主题是景观设计的灵魂,统领并贯穿整个景观设计的始终,主题的确立有利于景观结构的形成和各景观要素最优化的组合。本文探讨了园林景观设计理念与设计主题。
关键词:园林景观;设计理念;主题
1 园林景观设计理念
1.1 以人为本
在设计时要本着“以人为本”的原则,在空间设计中充分考虑人们的多维感觉。园林景观内的休憩、娱乐设施,诸如亭、沙发、亲水平台以及花架等均以人性化设计为本,兼顾功能与美观,体现出绿色生态的现代化要求。充分考虑本地区的气候特征,并评估周边地区环境特征,实现人与自然环境的和谐共生。
1.2 因地制宜
尊重场地、因地制宜,寻求与场地和周边环境密切联系、形成整体的设计理念,已成为现代园林景观设计的基本原则。风景园林师的作用并非在于刻意创新,更多的在于发现,在于用专业的眼光去观察、去认识场地原有的特性,发现它积极的方面并加以引导。
1.3 注重空间
园林景观是由两部分组成,一是由一些景观元素构成的实体,一是由实体构成的空间。实体比较容易受到关注,而空间往往容易被忽略。尤其是目前的设计方法,常常只注重那些硬质实体景物,对软质实体景物相对忽视,对空间的形态、外延,以及邻里空间的联系等注重不够,形成各种堆砌景物的设计方法。因此,注重空间结构和景观格局的塑造,强调空间胜于实体的设计理念,针对视觉空间领域进行整体设计的方法,对我们来说显得尤其重要。
1.4 深度挖掘和坦诚表现
一是设计方法的简约,要求对设计对象进行认真研究、分析,从而抓住其关键性因素,以求少走弯路,以最小的改变取得最大的成效。二是表现手法的简约,要求简明和概括,以最少的元素、景物,表现景观最主要的特征。三是设计目标的简约,要求充分了解并顺应场地的文脉、肌理、特性,尽量减少对原有景观的人为干扰。
1.5 注重时效
园林景观设计与建筑设计最大的区别在于,园林景观是随季节和时间变化的,是有生命的,是处在不断的生长、运动、变化之中的。因此,设计师提出将运动中的花园作为自然持久的作品。风景园林师必须认真研究时间性和时效性因素,注重园林景观随时间变化的效果,以塑造随时间延续而可以更新的、稳定的园林景观。
1.6 注重地域景观的再现
所谓“地域性”景观,就是指一个地区自然景观与历史文脉的总和,包括它的气候条件、地形地貌、水文地质、动植物资源以及历史、文化资源和人们的各种活动、行为方式等等。园林景观设计应针对大到一个区域、小到场地周围的景观类型和人文条件,营建具有当地特色的园林景观类型和满足当地人们活动需求的空间场所。
2 园林景观设计的主题
主题是在规划、建筑、景观3个方面进行诱导设计,将项目地块潜在的最大价值发挥出来,引起人们的情感共鸣,同时运用成熟崭新的设计理念统领全局、纲举目张,为其后的各个环节赋予中心主旨,营造出一系列具有内涵和价值的景观。艺术作品在整体上呈现出的具有代表性的独特面貌称为风格。同一主题下可能有多种风格,不同主题也可能用同一风格来表达。
在主题确立的基础上,运用园林艺术和技术的各种方法,因地制宜地使主题中的艺术形象得以生动的实现,这是以意驭术、文循意出的过程,亦是融情入境,寄托设计者思想感情的过程。为主题的实现寻找准确、适合的园林形式,称为赋形。园林的布局,艺术形式的选择,山岭、水体的位置和大体轮廓的确足,不同功能用地的划分和衔接,活动和安静景区的布置,园林主景的位置等均要在主题的引导下统一协调安排。
园林构景要素山水、植物、建筑、道路、标题等均是主题所依附的重要物质形式,也是框架基础之上不同类型的嵌块。组景上可以通过文化脉络的延续、与原有主题物的承接、主题景观、标志物等的序列关系来强化主题氛围,景观节点处一些功能简明、体量小巧、造型别致、带有意境的小型建筑物或小型艺术造型体也是主题的点睛之笔。在场地范围内,利用可改造的要素构成与主题相关的平面形式,是规划层面上对主题最直观的表达方式之一。“溪水因山成曲折,山蹊随地作低平”,山水的布局可使全园生动,地形的高低起伏给人不同的视觉角度,引起多种心理感受,还可以创造丰富的景观层次。
总之,确定具有代表性的景观主题,并在此基础上营建出独具特色的丰富景观,是未来景观规划的方向。园林景观设计人员要因地制宜,设计出人性化、新颖而不浮躁、美观而又实用、简单而符合生态要求的园林景观。
参考文献
1 蔡婷婷.浅析园林空间营造手法[J].现代园艺,2011(11)
2 陈蓉.主题在景观设计中的细节表达[J].南京林业大学学报,2011(2)
(责任编辑 荷初)
范文三:园林景观设计理念与设计主题探讨
罗倬
(甘肃林业职业技术学院,甘肃 天水 74100)0
摘 要:主题是景观设计的灵魂,统领并贯穿整个景观设计的始终,主题的确立有利于景观结构的形成和各景观要 素最优化的组合。本文探讨了园林景观设计理念与设计主题。
关键词:园林景观;设计理念;主题
的总和,包括它的气候条件、地形地貌、水文地质、动植物资源以 1 园林景观设计理念
及历史、文化资源和人们的各种活动、行为方式等等。园林景观 1.1 以人为本
设计应针对大到一个区域、小到场地周围的景观类型和人文条 在设计时要本着“以人为本”的原则,在空间设计中充分考
件,营建具有当地特色的园林景观类型和满足当地人们活动需 虑人们的多维感觉。园林景观内的休憩、娱乐设施,诸如亭、沙
求的空间场所。 发、亲水平台以及花架等均以人性化设计为本,兼顾功能与美
2 园林景观设计的主题 观,体现出绿色生态的现代化要求。充分考虑本地区的气候特
征,并评估周边地区环境特征,实现人与自然环境的和谐共生。 主题是在规划、建筑、景观 3 个方面进行诱导设计,将项目
地块潜在的最大价值发挥出来,引起人们的情感共鸣,同时运用 1.2 因地制宜
成熟崭新的设计理念统领全局、纲举目张,为其后的各个环节赋 尊重场地、因地制宜,寻求与场地和周边环境密切联系、
形成整体的设计理念,已成为现代园林景观设计的基本原 予中心主旨,营造出一系列具有内涵和价值的景观。艺术作品在 则。风景园林师的作用并非在于刻意创新,更多的在于发现, 整体上呈现出的具有代表性的独特面貌称为风格。同一主题下 在于用专业的眼光去观察、去认识场地原有的特性,发现它 可能有多种风格,不同主题也可能用同一风格来表达。 积极的方面并加以引导。 在主题确立的基础上,运用园林艺术和技术的各种方法,因
地制宜地使主题中的艺术形象得以生动的实现,这是以意驭术、 1.3 注重空间
文循意出的过程,亦是融情入境,寄托设计者思想感情的过程。 园林景观是由两部分组成,一是由一些景观元素构成的
实体,一是由实体构成的空间。实体比较容易受到关注,而空 为主题的实现寻找准确、适合的园林形式,称为赋形。园林的布 间往往容易被忽略。尤其是目前的设计方法,常常只注重那 局,艺术形式的选择,山岭、水体的位置和大体轮廓的确足,不同 些硬质实体景物,对软质实体景物相对忽视,对空间的形态、 功能用地的划分和衔接,活动和安静景区的布置,园林主景的位 外延,以及邻里空间的联系等注重不够,形成各种堆砌景物 置等均要在主题的引导下统一协调安排。 的设计方法。因此,注重空间结构和景观格局的塑造,强调空 园林构景要素山水、植物、建筑、道路、标题等均是主题所依 间胜于实体的设计理念,针对视觉空间领域进行整体设计的 附的重要物质形式,也是框架基础之上不同类型的嵌块。组景上 方法,对我们来说显得尤其重要。 可以通过文化脉络的延续、与原有主题物的承接、主题景观、标
志物等的序列关系来强化主题氛围,景观节点处一些功能简明、 1.4 深度挖掘和坦诚表现
一是设计方法的简约,要求对设计对象进行认真研究、 体量小巧、造型别致、带有意境的小型建筑物或小型艺术造型体 分析,从而抓住其关键性因素,以求少走弯路,以最小的改变 也是主题的点睛之笔。在场地范围内,利用可改造的要素构成与 取得最大的成效。二是表现手法的简约,要求简明和概括,以 主题相关的平面形式,是规划层面上对主题最直观的表达方式
之一。溪水因山成曲折,山蹊随地作低平,山水的布局可使全 “”最少的元素、景物,表现景观最主要的特征。三是设计目标的
简约,要求充分了解并顺应场地的文脉、肌理、特性,尽量减 园生动,地形的高低起伏给人不同的视觉角度,引起多种心理感 少对原有景观的人为干扰。 受,还可以创造丰富的景观层次。
总之,确定具有代表性的景观主题,并在此基础上营建 1.5 注重时效
园林景观设计与建筑设计最大的区别在于,园林景观是 出独具特色的丰富景观,是未来景观规划的方向。园林景观
设计人员要因地制宜,设计出人性化、新颖而不浮躁、美观而 随季节和时间变化的,是有生命的,是处在不断的生长、运
动、变化之中的。因此,设计师提出将运动中的花园作为自然 又实用、简单而符合生态要求的园林景观。 持久的作品。风景园林师必须认真研究时间性和时效性因
素,注重园林景观随时间变化的效果,以塑造随时间延续而 参考文献
1 蔡婷婷.浅析园林空间营造手法[J].现代园艺,201(111) 可以更新的、稳定的园林景观。
2 陈蓉.主题在景观设计中的细节表达[J].南京林业大学学报,201(12) 1.6 注重地域景观的再现
(责任编辑 荷初) 所谓“地域性”景观,就是指一个地区自然景观与历史文脉
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范文四:园林景观设计
园林景观设计的九种方法
来源:未知 作者:wanyuan 时间:2014-01-07 10:59
景观设计是多项工程相互协调的综合设计,就其复杂性来讲,需要考虑交通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域。各种法则法规都要了解掌握,才能在具体的设计中,运用好各种景观设计元素,安排好项目中每一地块的用途,设计出符合土地使用性质、满足客户需要、比较适用的方案。景观设计中一般以建筑为硬件,绿化为软件,以水景为网络,以小品为节点,采用各种专业技术手段辅助实施设计方案。从设计方法或设计阶段上讲,可简单归结为以下几个方面:
构思
构思是景观设计最重要的部分,也可以说是景观设计的最初阶段。从学科发展和国内外的实践来看,景观设计的含义相差甚大。我们这里认为,景观设计是关于如何合理安排和使用土地,解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题。它涉及区域、新城镇、邻里和社区规划设计,公园和游憩规划,交通规划,校园规划设计,景观改造和修复,遗产保护,花园设计,疗养及其他特殊用途等很多领域。同时,从目前国内很多的实践活动来看,景观设计着重于具体项目本身的环境设计,即狭义的景观设计。两种观点并不相互冲突。
基于以上的观点,我们认为无论是关于土地的合理使用,还是一个局部的景观设计方案,构思都是十分重要的。
构思首先考虑的是满足其使用功能,充分为地块的使用者创造、规划出满意的空间场所,同时不破坏当地的生态环境,尽量减少项目对周围生态环境的干扰。然后,采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计。
构图
构思是构图的基础,构图始终要围绕着满足构思的所有功能。景观设计构图包括两个方面的内容,即平面构图组合和立体造型组合。
平面构图:主要是将交通道路、绿化面积、小品位置,用平面图示的形式,按比例准确地表现出来。
立体造型:整体来讲,是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影;从细部来讲,主要通过景物主体与背景的关系来反映,从以下的设计手法中可以体现出这层意思。 对景与借景
景观设计的平面布置中,往往有一定的建筑轴线和道路轴线,在尽端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心,对整个景观设计起着主导作用。对景可以
分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易发现的景,如道路尽端的亭台、花架等,一目了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上,其布局的位置往往有所隐蔽或偏移,给人以惊异或若隐若现之感。
借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合,或建筑本身的设计手法,借用远处的景致。如苏州拙政园,可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间层次,给人极目远眺、身心放松的感觉。
隔景与障景
“佳则收之,俗则屏之”是我国古代造园的手法之一,在现代景观设计中,也常常采用这样的思路和手法。隔景是将好的景致收入到景观中,将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来。障景是直接采取截断行进路线或逼迫其改变方向的办法用实体来完成。
引导与示意
引导的手法是多种多样的,采用的材质有水体、铺地等。如公园的水体,水流时大时小,时宽时窄。
示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字说明的形式,如路标、指示牌等小品。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指引方向和去处,给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。
渗透与延伸
在景观设计中,景区之间并没有十分明显的界限,而是你中有我,我中有你,渐而变之。渗透和延伸经常采用草坪、铺地等,起到连接空间的作用,给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉,在心理感受上不会“戛然而止”,给人以良好的空间体验。
尺度与比例
景观设计主要的尺度依据在于人们在建筑外部空间的行为,人们的空间行为是确定空间尺度的主要依据。如学校教学楼前的广场或开阔空地,尺度不宜太大,也不宜过于局促。太大了,学生或教师使用、停留会感觉过于空旷,没有氛围;过于局促会失去一定的私密性。因此,无论是广场、花园或借都绿地都应该依据其功能和使用对象确定其尺度和比例。关于具体的尺度、比例,许多书籍资料都有描述,但最好的是在实践中把握感受。
质感与肌理
景观设计的质感与肌理主要体现在植被和铺地方面。不同的材质通过不同的手法可以表现出不同的质感与肌理效果。如花岗石的坚硬和粗糙,大理石的纹理和细腻,草坪的柔软,树木的挺拔,水体的轻盈。不同的材料结合运用,有条理地加以变化,将使景观更有内涵和趣味。
节奏与韵律
节奏与韵律是景观设计中常用的手法,包括:铺地中材料有规律的变化,灯具、树木以相同的见个排列,花坛座椅的均匀分布等。
以上是景观设计中常采用的一些手法,但它们是相互联系综合运用的,并不能截然分开。我们只有掌握这些方法,结合大量的设计实践,才能将这些设计手法熟记于胸,灵活运用于方案之中。
从风景园林到游憩规划设计
来源:未知 作者:wanyuan 时间:2014-01-06 15:48
在城市化过程中人们更多地关怀人口、住宅、环境、交通等表示突出的城市问题,对更深层次的精力迷惑等社会问题却关注得不多。如何合理有效应用闲暇?如何发明适应人们须要的户外生活空间?如何进步城市空间的人文价值,体现对人的关心和尊敬,对这些问题的思考,必定会增进传统景致园林理论的发展。
一 经济发展与精力迷惑
工业文明增进了经济发展,一方面给人类带来了极大的物资财富,另一方面给人类生活带来了极大的差距:发达国度与落伍国度、一国之内发达地域与落伍地域、富人与穷人、人的物资生活上的富有与精力生活上的贫乏等等,而后者更使人发生迷惑:为何生活在物资富裕的城市却觉得生活的贫乏?为何作为文明中心的城市人际关系却不断“荒凉化”,在繁忙的工作和生活的享受之后,还是回避不了精力上的失落感,紧张、烦躁、不安、孤单、可怕、猜疑和缺乏信赖等具有广泛的认同,吸毒、赌博以及其他各种犯法现象屡禁不绝。在美国这样经济发达的国度极端个人主义和享受主义的文化价值观已经开端引发其经济上的衰退,并试图追求东方文化的“良药”,而具有东方文化传统的国度如韩国、新加坡随同现代化的过程其传统失落感、精力迷惑感也不断加深,同样面临着欧美发达国度所呈现的相似的“人文困境”,传统价值观念的演变,使新加坡人意识到现代化给他们带来的是物资的充裕和精力的匮乏〔1〕,可见精力迷惑是工业化过程中人类广泛面临的问题。
科学技巧在敏捷提高,城市化在不断扩大,但社会发展并不与此同步,对经济好处最大化的寻求,导致城市土地的高密度、高容积率开发,使人们失去心灵休息与宁静的场合,城市空间的社会、文化和心理价值的损失,强化了人情感的衰退、人情味的淡化。
依照马斯洛须要层次理论,在人们生活程度有了较大进步以后,归属与爱、自我实现的须要表示更为突出,依照manfred max-neef的须要体系理论,人类须要是一个体系,由九个基础须要组成:连续生存、受维护、仁爱、懂得、参与、闲暇、发明、个性和自由,基
础须要满足的人才是一个健康的人。健康是物资、精力和社会生活的完善联合而不只是没有疾病缠身和身材强健(who)。作为文明中心的城市,只有当其满足所有市民基础须要的时候,才是一个健康、宜人的城市,应积极地满足市民的“仁爱”、“自我实现”的须要,充实闲暇生活内容,形成一个积极向上、人性回归的健康社会,把城市这个生产物资财富的“工厂”改变为健康生活的“源地”。城市不仅仅是经济实体,同时也是社会文化载体,是文明的中心,在其庞杂的物资结构背后,凝集着一种人文精力,应在城市生活中培养合理的人性,发明一个充斥赌气的城市,使经济与社会、环境和谐连续发展。
二 科技提高与闲暇问题
科技提高增进生产力发展和生产效力的进步,给人类带来更多的自由时光,早在60年代美国有名社会学家丹尼尔·贝尔就提出未来社会是闲暇社会,人类历史上将第一次面临闲暇时光的压力所发生的社会问题,美有名经济学家凯恩斯也曾预言,人类将第一次面临真正的永久问题kk如何渡过闲暇,闲暇的增添正在转变着人们的价值观、生活和劳动意识。日本60年代就把闲暇问题作为城市问题之一,在我国也将同样面临这个问题。闲暇问题重要表示在以下几个方面:
(一)闲暇需求与设施供应抵触日益突出。“体育设施少”,“公园绿地少”、“很多业余喜好难以实现”、“想散散心找不到娱乐场合”成为多数市民埋怨的话题〔2〕,对单调机械的生活方法和生活环境广泛以为须要转变。
(二)闲暇应用质量不高。拥有闲暇但不知道如何科学合理应用闲暇大有人在,看电视、打麻将、闲谈聊天消磨闲暇等这类低层次的闲暇应用方法比拟广泛,生活单调被动。
(三)闲暇数量不足。市场经济的发展,社会竞争日趋剧烈,日常生活总是处于紧张状况,人们愿望有更多的时光来休息、恢复精神和体力,调剂家庭关系,进步家庭生活质量。
(四)闲暇抑郁症。据上海精力卫生中心调查,1995年上海有70万人患有抑郁症,都是由精力紧张造成的。“很多人在自由时光非常忧虑不安,一些人通过工作回避闲暇,大多数人从感情上和心理上对自由时光没有足够的筹备”〔3〕。
日本社会学家sampei koscki以为,在日本这样一个富饶的国度,用于调解精力的时光很少,这是一个决议性弱点,从整体上表示出闲暇方面至少是数量上的贫困,日本经济增加悬殊,但从生活上难以意识到国度的繁华,日本人的生活水准与欧洲人、美国人相比仍然较低,日本自然资源的贫乏使得日本人尽力工作,成果自由时光很少,失去了精力上的自由,发生精力贫困。在我国尽管双休日的履行,人们闲暇时光显明增添,但还是缺乏足够的供给有意义闲暇生活的意识。闲暇与工作处于同等主要的位置,不能积极应用闲暇与没有闲暇同样是危险的,我们这个社会须要采用的一项对策就是发明一种闲暇文明防止闲暇时光内社会的衰退,目前急切须要让人们学会怎样放松、怎样应用闲暇更有意义,增进人们学习闲暇技巧。
“明智地应用闲暇,是文明教导的产物”,“城市人口的娱乐诸如看电影、看足球竞赛、听广播等等,基础上都已变成一种被动的运动了,原因在于他们的自动精神被工作接收掉了,如果他们有更多的闲暇,他们准会自动地发明娱乐。”“在一切道德品德中,仁慈的本性是世界上最须要的一种,而仁慈的本性是安闲自在和安全感的成果,而不是一种拚命苦干的生活的成果”〔4〕。
闲暇应用方法多种多样,有积极的一面也会带来消极的一面,从社会生态学的角度看,生活多样性是人类社会健康发展的基础条件,闲暇的增添为生活多样性的实现供给了时光保证,从经济角度看闲暇的应用是从一种生产进程进入另一种生产进程,从积极的角度看闲暇时光内人们寻求的是一种自我发展,所以闲暇产业可视之为人的发展的产业,游憩是闲暇应用的最广泛方法,也是最能刺激闲暇产业发展的一种方法。在一些发达国度土地应用的最大压力就是游憩用地的需求,在日本发展了组织化、范围化、广泛化的闲暇产业,在美国闲暇产业每年至少到达400亿美元的范围,成为美国经济产业中一项主要产业。
认安闲暇问题、查明闲暇病理是我国城市社会不可疏忽的主要问题。
三 城市发展与历史评价
城市问题困扰着人类大约从十九世纪下半叶开端,工业化一改传统的城市发展模式,以高密度、高容积率为特点的工业化城市给人类生活带来许多不利的影响,也增进了近代城市计划理论的形成和发展,到本世纪20~30年代计划思想到达高峰。从古代的防御性城市、中世纪手工业城市到近现代大工业城市,从托马斯·摩尔的”乌托邦“、康帕内拉的“太阳城”、罗伯特·欧文的“新协和村”到霍华德的“田园城”、恩维的“卫星城镇”、柯布西埃的”辉煌城“、沙里宁的有机分散城、艾伯克隆比的区域计划,什么样的城市才是最宜人的城市?不论是霍华德的田园城市还是佩里的邻里单位、沙里宁的有机分散理论、盖迪斯生态区域论都是以宜人为思考的动身点,与其他计划理论相比,最能经得起历史的考验,但是也存在一个迷惑:为何“田园城市”自提出之日至今仍坚持其特有的魅力,但又为何难以在实践中很好地实现而停留在理论上憧憬?为何柯布西埃“辉煌城”一直受到多数人反对但在城市实际发展中总有相似的形态呈现?
问题的迷惑须要提出假说,可以假想城市发展是在两种力的作用下,一是经济的力气,二是精力的力气。近现代工业城市是在经济力主导作用下形成的,为寻求经济利润,疏忽人类的精力需求,发明普遍而又单调的“灰色”空间,地价的“魔力”使建筑物不断向高层、高密度发展,而中世纪西欧手工业城市和我国传统民居与水乡古镇都是在经济力和精力力均衡作用下形成的,街道和广场作为户外运动场合,具有很大吸引力,使全部城市充斥活力、活气、人情味,尽管其生产力比拟落伍,但其城市空间具有宜人的标准,能满足人的精力生活须要,这也是在今日发达生产力程度下有识之士为何推重中世纪西欧城市、为何极力倡议维护历史
性城镇的基本所在。同样疏忽经济力的作用,过火强调精力须要,必定成为幻想,这也许是“田园城市”始终难以实现的主要原因。“我们发明我们自己的历史,但是第一,我们是在十分断定的前提和条件下进行发明的,其中经济的前提和条件,归根结底是决议性的……”〔5〕。生活在现实世界中经济力的作用位居首位,而人的须要必需由理性加以领导,由法规加以控制,由政府进行干涉,市民积极参与,只有这样才干增强精力力的作用,增进城市向宜人的方向发展。
一个宜人的城市首先必需满足人的须要,在人的须要中最基础的是与自然的接触和人与人之间的来往,如何坚持市民与自然的接触存在两种不同的思路:一是以柯布西埃为代表,试图在城市范畴内追求人工与自然的联合,在房屋之间看到树木、天空和太阳,在中心区以低密度、高层建筑的方法来扩展绿地面积,但事实上这种方法难以到达与自然接触的后果,二是以霍华德为代表,以建设田园城市的方法来控制城市范围,疏散城市,把田园引入城市,改良城市自然环境,使城市内部各种功效取得平衡,但由于违反了客观的经济规律而难以实现。现实世界人的须要是多样的,而乌托邦主义试图把人类均一化纳入同一生活模式,对人进行完善的改革,显然是不现实的〔6〕。
要增进市民之间的来往,首先要使居民自愿走出房间,从事各种户外运动,在参与各种运动中自然来往,所以树立构造合理的游憩体系显得尤为必要。1933年《雅典宪章》提出居住、工作、游憩与交通是城市最基础的四大运动,树立居住、工作和游憩各地域间的关系,使这些地域的日常运动可以在最经济的时光内完成,而现在大多数城市中的基础情形是宽大居民在生理上及心理上最基础的需要。
中国景观设计师的思索考量
来源:绿道联合 作者:秩名 时间:2013-10-10 16:31
中国现代景观设计的发展缺少一个重要的阶段,就是功能主义的探索时期。没有经历功能主义探索的中国景观设计师,在改革开放之后首先接受的是后现代的思想,历史、文化、象征和符号似乎成为每项设计不可或缺的主题,但唯独忽略了使用性。中国景观设计的问题还不止这些,景观是一个实践性的学科,实践推动着学科向前发展,但缺少思考,缺少理论研究,中国景观设计的发展就难有质的提高。
说起景观设计,近年来大为流行,似乎已成为城市规划建设上高水平的一个重要标签。景观设计大到城市的总体形象设计,具体到城市节点如城市广场、城市公园、滨河亲水空间、街区景观、街头绿地、居住区环境设计等等,小到雕塑小品、种植配置、水池花池、铺地栏杆、桌凳垃圾箱,几乎涵盖了室外造型艺术的一切。然而,就目前而言,从北京奥运会到上
海世博会,中国景观的机会到底在哪儿?在这里,机会变成了展示价值观的场所,同时,也必须看到,中国的景观设计的确良莠不齐,那么,从业者们,在这些年的思考与实践中会有怎样的所得和所失?中国景观设计的发展方向在哪里?在保持地域性的基础上又将有着怎样的探索?
场地的感动和重生
其实,中国的景观项目极为丰富多样,这给了设计师们很多的机会,但实现程度却远远不够。许多项目拥有着优越的条件,具备做出好设计的基础,甲方也提供了实现设计师想法的机会,但最终却没能够做出好的作品,问题在哪里?北京林业大学园林学院副院长王向荣给出了自己的答案,他认为,这并不是技术上的问题,也不能单方面埋怨甲方,反而可能是碍于设计师眼界不够等问题。当然,近些年社会的发展为景观设计师提供了诸多机会。对比十年前,每个设计师都在进步,整个行业也在飞速发展,目前面临的问题就在于思想。 “能够沉下心来进行思考,认真研究学问的设计师非常少,大家多在忙于项目,复制自己和他人,大量问题积累下来却少有反思,更少有对策。”对于中国景观设计的现状王向荣说,“许多中国历史上的思想和成果都成为了一种符号,沉淀于人心,形成模式化的评判,学科的发展还缺乏开放性和包容性的土壤。另外,中国现代艺术的发展跨越了中间一个特别重要的阶段,即抽象艺术探索的时期。这种缺失使得大众,甚至于设计师缺少对抽象艺术进行认识、欣赏和理解的机会,大家更倾向于接受具象和符号化的表达,这对于中国的设计,包括景观设计来说,都是巨大的限制,对于理论研究也是一种制约。”
当然,中国现代景观设计的发展缺少一个重要的阶段,就是功能主义的探索时期。没有经历功能主义探索的中国景观设计师,在改革开放之后首先接受的是后现代的思想,历史、文化、象征和符号似乎成为每项设计不可或缺的主题,但唯独忽略了使用性。中国景观设计的问题还不止这些,景观是一个实践性的学科,实践推动着学科向前发展,但缺少思考,缺少理论研究,中国景观设计的发展就难有质的提高。
清华大学建筑学院景观学系副主任朱育帆教授,在自己的实践中,也同样遇到了中国景观设计目前出现的阶段性的状况,“我在实践中越来越发现,设计师很难完全隔离掉自己的局限而落入一种套路,而场地自身的特性则可以帮助你跳出来,这种场地特性往往就是在处理新与旧的关系中获得的,所以我特别关注场地,它可以折射出一种哲学的思考,以什么态度对待原有的东西?能否看出其中的价值?设计师需要与原有场地形成关系,或者说是一定的,这点景观设计师与建筑设计师是不一样的,景观设计师必须有环境的责任感。”
真正好的东西是永恒的,跨越时代并时刻存在的,它往往就在你的设计对象之中,设计师所要做的只是对它进行设计学本体意义上的转换。
设计师的职责和突破
目前,很多人都觉得景观设计领域的发展不够,其实这是客观和必然的。建筑领域也是如此,中国建筑真正繁荣起来也就是近十年的事情,探索了几十年的建筑,基本上还是试图在老建筑里面找到新建筑的出路。历史发展是必然的,中国城市化真正起步是在20世纪90年代末期,在此之前就只是在建房子而已。从20世纪90年代开始,才把环境的因素考虑进去,所以景观必然在这种需求下产生,而且是产生在一个旧的体系之中。20世纪90年代以后,整个环境的改变导致了需要有人出来对恶化部分的环境进行改善,需要一个专业去考虑如何重整环境。“这是重整的时代,国土环境变了,人居环境变了,这样环境的压力导致了学科发展方向的改变。一方面要摆脱这个领域,另一方面要进入一个新的领域。虽然这个过程备受争议,但却是非常激动人心的,是学科的全新拓展。”北京大学建筑与景观设计学院院长俞孔坚如是说。
此外,俞孔坚对于中国现代景观的状况和景观设计师应有的职责,也有着自己的看法,他说:“2000年之前的环境是一个渐进的农业社会变化的环境,山川秀美,在某种程度上是一种所谓的生产性的景观或者生成性的景观,现在连这样的景观都面临着危机,这是一个大环境背景和社会背景的改变。与此同时,中国的社会、教育体系和思想观念都没能准备好如何应对这样的变局。在这个大时代的背景中,我们必须认识到景观可以蓬勃发展的原因,以及发展过程中交错着令人不满意的地方。”
景观需要活生生的关于土地的知识情感,从这点来说,土人景观庞伟深有感触,“景观的知识情感现在基本都是空缺的,而我也是从一般意义上去感受土地,比如传说、文学等,当然景观除了与真实的土地和文化对话活动有关外,还与灵感和想象力有关联。对于景观设计这个行业,我觉得现在的问题还是一个教育的问题。景观设计是不是由一些心里有风景的人、有意思的人和有场地感动的人在做呢?创作是可以挥洒随性的,能够让心灵奔放的事情,但目前更多的时候,设计师还是什么时髦就抄什么,什么赚钱就做什么,行业的整体思想都是混乱的。大家都在说天人合一,但是又有多少人知道天人合一到底是什么?并不只是字面上的大自然与人的和谐关系,所以我还是觉得,这个行业现在缺的正是一个整体性的思考。此外,还缺少交流与沟通,缺少一种包容。这些与其说是我对这个行业的认识,不如说是我对这个行业的期许,优秀的设计师应该把自己的事情做好,让国家的每个地方都变得美丽,让更多的地方都免于破坏,能够保持自然的活力和城市的本色。”
创作的实践和支撑
在现如今的景观思想和实践的基础上,国内还有大量的实践需求。那么,中国的景观设计继续往下走的话,可能会面临怎样的问题?面对下一步的需求,又是否有成体系的解决方案呢?
对此,王向荣说:“我觉得没有办法将景观固定在一个理论范围之内,景观研究的领域是没有边界的。真正做理论的人有两种,一种是纯做理论研究的人,其研究领域与自身的背景有关;另一种是从事实践的同时又做理论研究的人。由于每个人的角度不一样,散发出来的能量也就不一样。我在做实践的同时也在做理论研究,这种理论研究更多的是从基于实践中的问题和思考。几乎每一个设计都会遇到景观与历史,景观与文化,景观与地域,景观与自然,景观与生态,景观与都市等问题。可以说,我的研究都是从实践而来,是在思考和梳理实践中的问题,同时也会把研究成果再运用到自己的实践之中,以此来证明自己的实践。” 景观本身由于地貌景观的因素决定了其地域性,同时也培育了一方的文化,所以目前需要让更多能够塑造不同区域的延续文化传承的东西成为这个地区的景观。同时,一个专业的理论应该有一个自身的核心,现在大部分理论都在交叉往外走,去发现和产生更多的边缘效应,也应该有一部分人往里走,去关注设计的问题。设计师有自己的认知方式,这种方式会导致设计行为的独立性。对此,朱育帆给出的结论是,“设计师的睿智就是发现这种关系。” 景观创作的实践需要有理论体系的支撑,那么景观设计的理论体系应该如何构建,大到规划,小到景观小品,到底应该是一个什么样的关系?“实际上,规划与设计一直是美国的景观课程里面比较头疼的事情,搞设计的人不关心规划,搞规划的人又不懂设计,这是美国人也一直在反思的问题。”有着多年国外学习和实践经验的俞孔坚说,“今天看来,这两个方面应该结合在一起,而且必须结合在一起。规划和设计一直在拉锯。”
在探讨规划与设计问题的同时,也就带出了这个问题的另一个层面,也就是规划师、建筑师、景观设计师之间的关系问题。如何解决?王向荣给出了参考方案,“第一,景观设计师要提高自己的水准,提高场地的设计能力,增强与他人交流的能力,让自己的工作被更多的建筑师所认可,从而建立起与建筑师更平衡的关系;第二,更多的建筑师也要认识到,优秀的建筑必须与环境和场地完美契合。”当然,好的建筑师也应该是一个好的景观设计师,至少是能够与出色的景观设计师充分合作的建筑师。
景观设计学研究
来源:未知 作者:admin 时间:2013-08-20 14:04
在园林设计中,植物配置的色彩组合与其它观赏性相协调,可起到突出植物的尺度和形态作用。在处理设计所需要的色彩时,应以中间绿色为主、其它色调为辅。而在一年四季的植物色彩配置方面,要多考虑夏季和冬季的植物色彩,因为这两个季节在一年中占据的时间
较长。假如在布局中使用夏季为绿色的植物作为基调,那么绚丽的花色能为一个布局增添活力和兴奋感,同时也能吸引观赏者注意设计的某一重点景致。
理性设计低成本化景观。基于房地产调控压力,近年地产景气指数继续下滑,所以如何在满足楼盘环境营造需要的同时节约成本,就成为各开发商最关心的问题。因此,景观设计公司必须有成本控制概念,帮助开发商合理、有效地控制成本,用更加平实、便宜的材料来达到更好的景观效果。从而,未来景观设计的发展方向一定是绿色经济、满足人性化需要并且具备可持续利用的景观,设计师的设计着眼点也会从高投入、豪华高档、复杂多样转向突出个性化的创意设计。当然,不能脱离成本谈论景观效果、评价设计方案,也不能撇开景观效果一味追求低成本,当前的市场情况更需要精细化的成本管理,促使我们完善管理制度,向纵深发展管理体系。
园林景观设计要考虑植物质地条件,在一个理想的园林设计中,粗壮型、中粗型及细小型三种不同类型的植物应按比例大小均衡搭配使用。质地条件不满足,园林设计也会显得杂乱无章,园林设计布局要合理选择植物的种类或确定其名称,在选取和布置乔灌木、花草、竹类等植物时,应有一种普通种类的植物,并以其数量优势而占主导地位,从而确保园林设计布局的统一性。
当代中国景观设计学研究
来源:未知 作者:admin 时间:2013-08-20 14:04
美国景观设计师协会(ASLA)主席佩里·霍华德在2007年第1期《城市环境设计》杂志上撰文说,景观设计学这个词是1828年提出来的,整整过了40年才作为专业术语被应用。从1909年到1920年,美国官方有纪录称景观设计学是一种为人们装饰土地和娱乐的艺术。到了20世纪50年代,美国景观设计师协会的章程里写明景观设计学的定义是安排土地,并以满足人们的使用和娱乐为目标。1975年协会章程改得较为宽广而全面:景观设计学是设计、规划和土地管理的艺术,通过文化和科学知识来安排自然与人口元素,并考虑资源的保护与管理,反过来环境将创造有利于人们的生活。到了1983年协会宪章修订定义措辞,称景观设计学是一个通过艺术和科学手段来研究、规划、设计和管理自然与人口的专业。
在阐述景观设计学的内容时,佩里·霍华德说,它涵盖了景观的保护、发展和适当的使用、可行性研究、工程的成本计算等等,20世纪90年代,美国景观设计师协会申明景观设计学的内容是灵活的设计,追求文化和自然环境的混然相融,构建建成区与自然和谐的可
持续平衡,并在这样的自然之中,保护文化传统的多样性。总之一句话,景观设计学的全部努力,要达到可持续发展的实现。
关于这个可持续发展的真正实现,佩里·霍华德进一步解释:是在科学家和其他相关学科专家的精诚合作帮助之下,解决好土地和水的问题,景观设计学的一切力量要集中在修复千年生态系统。从这一最基本的、同时也是最关键的景观设计学宗旨去评判,可以说中国的大禹、美国第三任总统托马斯·杰弗逊是两位最了不起的景观规划大师。前者治水拯救土地、拯救百姓,后者用方格网进行大地测量限定居住区边界,他们各为人类景观设计史做出光辉永存的贡献。反之,古代美索不达米亚人对沙漠地区灌溉用水所作的详细规划和恺撒时期罗马人将自然湿地改造成可耕作的良田等等,则都因为不应该纠正自然“缺陷”,严重违背自然规律,最后以美好想象的失败而告终。现代景观设计学将告诉人们,不应该做什么,可以做什么。
景观设计学与建筑学、城市规划、环境艺术、市政工程设计等学科有紧密的联系,但在现代意义上又与城市规划、市政工程、环境艺术存在区别。景观设计学同时还有别于传统造园师、园丁、风景花园师,因为景观设计要处理的对象是大工业、城市化和社会化背景下的土地综合体的复杂的综合问题,是土地、人类、城市和一切生命的安全与健康及可持续发展的问题。其终极目标是为建筑、城市和人的一切活动与生命,求得和谐相处的空间与环境。就因为是这样的背境这样的重任在肩,所以俞孔坚认为国人对该学科的“造园”、“园林”、“风景园林”、“景观建筑”或“景观”、“地景”的对译都是失妥的,他主张以“景观设计学”正其名。俞孔坚静观默察,不掩饰这个事关百年大计的学科的最终定位的准确性的异议,所以2000年他曾在一篇文章中提议:该学科更为贴切的名称可能是“土地的设计”。
雕塑景观设计在旅游发展中的应用
来源:互联网 作者:网络 时间:2013-08-08 17:21
雕塑景观设计,以不同的形态演绎着不同的文化内涵。城市雕塑景观于不同的环境中体现了不同的功能,在旅游发展的过程中也在以不同的形式体现着各自的价值。
从最初被权力影响的宗教雕塑到今天的城市雕塑景观,从纯粹的艺术创作到今天为市场服务,雕塑景观所涉及的不再只停留在艺术的范畴内,从艺术创作到公共艺术已经延伸至市场经济的各个领域。雕塑景观已经并正在将城市以及社区的品格立体而形象地展示,对这些艺术作品的品味和解读的同时也正是在体味一座城市一个社区的文化内涵。
一、现代城市雕塑的类型
城市中的室内外雕塑以及城市外的纪念地、游览区、陵墓、桥梁、交通干线,以及商场、宾馆等公共场所的大型室内外雕塑都属于城市雕塑,也可以称之为“公共雕塑”。主要包括以下几种:
纪念性的城市雕塑
主题性的城市雕塑
装饰性的城市雕塑
标志性的城市雕塑
展览陈设性的城市雕塑
实用功能性的城市雕塑
以雕塑为主的的大型艺术综合体
二、城市雕塑的文化内涵
作为文化的构成部分,城市艺术代表了这个城市、这个地区的文化水准和精神风貌。一些城市中的优秀城雕作品以永久性的可视形象使每个进入所在环境的人都沉浸在浓重的文化氛围之中,感受到城市艺术气息和城市的脉搏。城市雕塑包括以下文化内涵:历史性、人文性、地域性、时代性、启迪性、纪念性交流性、象征性等。
三、以雕塑景观确立旅游主题的发展模式
在旅游发展过程中,雕塑景观早已存在。国内秦兵马俑、十三陵神道、敦煌石窟等等一直吸引着海内外的大量游客,近几年建设的北京石景山国际雕塑公园、密云法制公园、长春雕塑公园、华侨城雕塑公园一批城市主题公园也在吸引着来自各方面的游客。
国外的主题雕塑公园如维格兰雕塑公园、西雅图奥运雕塑公园、韩国性爱雕塑公园等等也吸引着众多游客前往。
我们对在旅游发展中运用得比较好的主题雕塑公园以及雕塑类旅游区进行分类,寻找其中的共性和差异,为旅游发展中雕塑景观的应用提供借鉴——以石窟石刻为代表的遗产类雕塑;以雕塑对环境进行烘托,提升景观吸引力;以雕塑形象地再现,重现历史事件,形成吸引力;以雕塑作品为吸引物的艺术综合体。
四、雕塑与旅游吸引力
可以通过形象再现、环境烘托、潜在形象、情趣演绎等方式,运用雕塑景观设计提升旅游吸引力。
此外,其他还有包括沙雕、水雕、光雕等其他雕塑景观的演绎形式。
1、我国雕塑公园设计的探讨
在雕塑公园的设计中,应该从以下角度考虑:创新性,包括雕塑公园的创新和雕塑作品;和谐性;超前性;互动性,注重参与性、强调雕塑的实用性;人性化设计;保持特色、强化特质,创造差异性;完善休闲娱乐设施。
绿道联合公司认为我国城市雕塑事业发展已初具规模,大力发挥雕塑公园的双重效益性。从物质文明建设角度来看,雕塑公园会以其独特的艺术魅力和社会影响力成为该地区的标志性景观,极大地促进当地的旅游业,获取可观的经济效益,成为新的经济增长点。从精神文明建设角度来看,城市雕塑是民族艺术的升华,最能体现出时代精神、文化特征、地域特征及公众理想和情感,雕塑公园通过雕塑艺术这种永久性可视形象的陈列,使得每个人都沉浸在浓重的文化氛围中,感受到城市的艺术气息和发展脉搏,对于提高人民大众的审美水平及宣扬社会主旋律有着极重要的功效。
旅游设计中的情境化设计思路探析
来源:互联网 作者:网络 时间:2013-08-09 12:21
旅游设计中的情境化设计思路探析
一、情境化与情境体验
旅游活动中,情境化是一个互动的概念,包含了情境化和情境体验两个方面。“情”是目的,游客在进行旅游活动体验到风情的同时获得了特有的心情,这种心情可以是震撼、愉快、美妙、舒适、刺激…… 这种心情和游憩方式的主题直接相关。“境”是旅游设计打造环境的主要课题,也是旅游活动的载体,人在活动后有了不一样的心情,体验心理得到了极大满足。 旅游活动属于典型体验经济活动,情境体验也是旅途人生的核心内容,差异于城市工作和日常生活情境的体验感悟,是游客追求的理想境界。游程中的角色体验(新团队中角色、参与目的地生活角色、情境中角色、戏剧化中的角色等),人与自然互动体验,征服或融入自然的情境体验,回归历史的时空情境体验,异域情境文化的体验等等,构成对游客旅途人生的多角度的满足。
二、情境化设计的要素
谢佐夫在《体验设计》中对其定义为:它是将消费者的参与融入设计中,是企业把服务作为“舞台”,产品作为“道具”,环境作为“布景”,使消费者在商业活动过程中感受到美好的体验过程。
旅游活动中情境化设计的三要素也不例外——舞台设计、道具设计、布景设计。舞台设计是情景化的主要线索,旅游的主要线索是其要提供给游客怎样的情境体验,道具设计是围绕情境线索而设计的人们可以参与的活动设施,旅游活动必然要落实到空间,这也就产生了环境的布置问题,什么样的舞台就应该具备什么样的环境。
三、情境化设计的类型
一次旅行会充斥着不同角度的情境体验。举个例子,去一趟巴塞罗那,我们会希望对巴塞罗那有一个全面地了解,知道巴塞罗那曾有着一段什么样的历史,有什么样的从历史上沿袭下来的传统,享受巴塞罗那的文化、艺术——置身高迪、毕加索、米罗、达利等大师的艺术长廊中…… 可以满怀敬畏感地仰望城市的象征——圣家族大教堂,更应该近距离的切身感受现在巴塞罗那城市市民的骄傲——去看一场“早已经不仅仅是一家俱乐部”的巴塞罗那的足球赛,完全把自己当成一个巴塞罗那的市民球迷来体验一种作为一个主场球迷的感受,可以体验一下传统的由弗拉明戈吉他明快的伴奏跳起的动感的弗拉明戈舞蹈,也可以参观巴塞罗那现在的风情艺术和参与新奇的街头表演活动,可以融入到巴塞罗那的酒吧娱乐中,从古至今,从生活到休闲娱乐,融入对应的多种情境完成心情的多样转换,成功的情境化设计会让人的心情转换到一种美妙的状态,这种状态的关键词可能是特定情境中所感受到的快乐、幸福、惊奇、震撼、出乎意料……
旅游活动中情境体验设计的类型大致分为五种,历史情境体验设计、异域风情情境体验设计、猎奇情境设计、剧情体验设计、空间属性体验设计。
1、历史情境体验设计
项目场地内的资源跟著名典故有关,有历史名胜、文化古迹,历史情境体验设计对应的是在游客的内心世界里再现某一特定的历史情境。首先历史资源本身的厚重感会给视觉和心理带来的一定震撼,那么我们的前提就是合理利用这种厚重感通过历史情节来展现知识性,拉近历史与人的距离,运用历史典故、民间传说来打造情节,比如我们利用一个农民起义的素材打造一个历史题材的情境,打造起义的军寨,结合古代军事练兵甚至历史事件再现等一系列环环相扣的情节,既让游客体验了情境,也展现了历史知识。
运用历史资源打造情境不失为一个好的素材,但是对应的情境化设计手法也应该更考究一些, 特别是特色符号的运用,音乐、舞蹈、服饰、建筑……应该力争做到真实的再现,
而不应出现明代的历史情境出现编钟乐和战国歌舞、无论哪个朝代的建筑又到处是大红宫墙的情况。
2、异域风情情境体验设计
进入21世纪,出国旅游发展迅速,同时对应的本土化旅游也受到欢迎,两种看似不同方向的旅游却有着同样的依据,这就是人们对于生活方式转换的向往以及想要体验旅游地原汁原味的生活方式的需求。 注重原汁原味,从感官上就应该进行严格区分,举个例子,现在各种各样欧式建筑充斥着我们的视野,但我们并没有认为我们体验到了欧洲的情境,原因有两个,一是环境和氛围的缺失,二是我们看到的欧式建筑并非真正含义上的欧洲建筑,只是充斥着欧式建筑主要符号——罗马柱、穹隆顶的建筑物,除此之外,内外环境都不是原汁原味的欧洲感觉,旅游情境设计完成的应该是有欧式建筑、强调异域文化风情活动的环境的打造,本土化的情境设计同样如此。
3、猎奇情境设计
旅游是典型的通过空间、季节、生活内容转换来满足游客猎奇要求的有效方式,旅游设计对人的感觉系统的要求应该是全方位的满足,视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉,缺一不可。前所未见的景观、奇幻的音乐、新奇可口的饭菜、新颖奇特的活动、风格有特色但又十分舒适的住宿环境,都会带给游客满足,甚至升化为精神的愉悦。
科技、文化的发展带来的新鲜事物,更多的满足了人们的好奇、寻求刺激的心理,但是大的前提是不会改变的——注重游客的可参与性,同时注入快乐元素——因为猎奇并不是追求奇特为目的,最终的目的还是要追求快乐。
4、剧情体验设计
很多人都曾幻想过自己是剧情中的人,冒险的角色、幸福的角色、成功的角色……,一次旅游活动就是一段剧情,有时间、地点、人物、事件的开端、发展、高潮、结局,旅游设计也是一段有剧本的情境体验设计。我们要做的剧情体验设计的目的就是让每个人都在旅游活动中完全融入到自己的角色中去,追寻到一种没有压抑完全释放的情感。
5、空间属性体验设计
旅游设计的设计成果最终是要落到旅游区的场地的,是有明确主题的,对于场地独特空间属性的理解应该是确定的。山野、湖泊、大海、田园,不同的场地有着不同的场所意义,有着不同的情境和娱乐属性。要使旅游过程有意义,就必须遵从场所精神,人们面对一个独特的旅游区,带来的感受是具有场地和空间意义的。因此,旅游设计要显现场所精神,以创造一个有意义的情境,使得游人能有诗意的感受、个性的体验和释放。
同时,不同空间有不同空间情境的要求。举个例子,游客白天在旅游场所里体验到了新奇、刺激、感动……,到了旅游地休息的场所,这个场所的情境可以是新奇的,但是这种新
奇不可以违背这个场所的根本属性——提供舒适的环境供游客休息。芬兰的罗瓦涅米被称为圣诞老人村,小镇的旅馆里的装修风格足以让每位游客到了旅馆里都能感受到童话般的情境,旅馆的设计者和经营者认为这还并不足够,服务员每次在收拾房间的时候都会在住客的枕头上“偷偷”地放一块好吃的糖果,这一细节也是最能抓住情境化设计特点的符号,在有明确的空间属性的基础上让游客仿佛感受到,圣诞老人就在这里。
综上所述,情境化设计本身是一个过程,它随着科技发展和人们认识的不断提升,会展现出多面性,这更利于我们在情境化设计的手法和成果的持续创新。
旅游业对景观设计的特殊要求―“旅游景观设计”
来源:互联网 作者:网络 时间:2013-08-09 10:33
景观设计的概述
对于旅游界而言,景观是一切业务的基础。旅游自然景观是审美的目标、观赏的对象,是客观存在的,并不需要人们去设计。实际上,首先需要设计的,是我们城市生活的空间及其相应的环境。因此,旅游界对于景观设计并不敏感,而城市、社区和住宅小区,没有景观设计已经无法建设和发展。
可以说,景观设计对于旅游界(特别是景区)而言,一直隔着一段距离,形成了一种朴素的错误观念,即“我们景区出卖的就是景观,是大自然和祖先们设计好了的景观,并不需要太多的景观设计,真正需要景观设计的,是城市里的生活环境。”
随着休闲度假旅游的蓬勃发展,旅游产业已对景观设计提出了专门的要求,要求研究旅游产业的独特需求,提供更加深度的专业化的景观服务即旅游景观设计。
一、景观设计的概述
景观设计作为一门独立的应用技术,已经远远超越了常规使用的“景观”的概念和范畴,成为人类塑造生活环境的艺术与工程的前提。现在,景观设计已经逐步成为一门综合性的技术学科和设计艺术,广泛地应用于城市建设与社会发展之中。
简言之,景观设计是通过对土地及地上的物体(水、植物、铺装、建筑、小品等等)和空间的合理科学安排,来创造安全、高效、健康、舒适和美丽的生活工作环境的设计艺术。 景观设计拥有广泛的对象领域,大到可视的国土区域、大型城市,中到城镇村落,小到庭院,室内的绿色空间,都需要景观设计。就内容而言,包括纯自然的生态保护和恢复,城市空间的布局与景观透视,人类各种聚落的生态环境与景观效果等等。
景观设计的内容包括地形地貌、植被、水体、铺地和景观小品。其中,地形地貌是设计的基础,其余是设计的要素。
旅游产业对景观环境的特殊要求
1、景观设计第一原则
景观独特性从最基本的方面来看,旅游产业本身就是“贩卖”景观的产业。
旅游产业的运作基于旅游项目对于游客的巨大吸引力。而观光旅游的吸引力,就是来自于独特景观。独一无二的、具有震撼力的景观,可以把千万里之外的游客,搬运到景区,实现旅游经营的消费过程。
可以说,景观的独特性,是游客购买旅游产品、进行旅游消费的核心动力。因此,应把“景观独特性”作为旅游景观设计的第一原则,是一切旅游景观设计的追求目标。 当我们“贩卖”自然景观时,大自然已经完成了景观设计的杰作;
当我们“贩卖”历史文化景观时,祖先们已经完成了景观设计的杰作;
当我们“贩卖”一种休闲、游乐、康体、度假产品时,景观设计成为旅游产品开发建设中最为重要的环节;
当我们为游客提供游览服务及生活接待服务时,游客的审美要求,成为最重要的基础保障。
因此,我们可以按照旅游产业从观光到休闲,再到度假的逐步深入的发展过程,结合旅游“吃、住、行、游、娱、购、体、疗、学、悟”十大要素,将旅游产业对景观环境的特殊要求,归纳为四个方面。
2、旅游对景观的四大要求
(1)观赏景区要求引导和休憩服务系统,必须与原生风景及人文景观形成高度协调。对于观光景区而言,自然景观或历史文化景观已经非常独特,成为景区的吸引力所在,不是景区设计本身的目标。相反,一切建筑物、构筑物、园林园艺等等,都应该以凸显和支持核心吸引物为宗旨,而不应该去抢风头,破坏和谐。观光旅游的吸引物和观赏目标,主要是自然景观和历史文化景观,因此,任何新建设服务系统的人造景观,都处于从属的地位。其中,引导服务系统(指示牌、地图、路标、标识等等)应该尽量与环境协调,明显而又融洽。山门、停车场、道路系统、交通工具、休憩节点、服务设施、其他功能性建筑等,属于景区休憩与服务系统,应该与核心吸引物的景观特色相互协调,成为提升景观吸引力的工具,而不能成为破坏景区原生态景观的“罪人”。
(2)休闲旅游项目要求高标准的生态和审美景观环境。休闲旅游项目,一般要求在优美的绿色生态环境基础上,开展休闲游憩活动。休闲旅游提出了对休闲环境的高标准要求,首先是生态基础好,进一步应该景观环境优美,进而形成休闲项目的特色景观。
(3)人工建造物体作为旅游吸引物的旅游项目,要求人造景观具备独特性吸引力。主题公园、游乐园、主题文化景区等等旅游项目,都是以人工建造物为核心吸引物开展旅游活动的,比
如宋城乐园、清明上河园、愚自乐园等,建筑景观和园林景观都是项目的核心旅游吸引物,因此,人造景观的独特性,成为了旅游项目成功与否的关键,这对景观设计提出了极高的要求。
(4)旅游接待设施不同于城市商务接待设施,有独特性的景观要求。旅游接待设施,主要指宾馆、饭店、餐饮、演绎场所、购物场所等地方,这些旅游接待设施与城市的商务性接待设施对于景观的要求有很大区别,而且观光接待、休闲接待、度假接待之间,对于景观的要求也非常不同,形成了主题化酒店餐饮、奇异建筑、步行商业街区等旅游设施。 非主流景观设计的理念
旅游产业的吸引力动力结构,决定了旅游景观设计必须追求独特性、惟一性、垄断性,追求成为独一无二的作品,甚至追求成为未来的世界遗产。
由此,我们形成了追求景观艺术独特性的新主张,即:非主流景观设计。希望在景观设计中,充分运用独特的视角,整合现场的地脉、绿脉、文脉及人脉,突破规范的限制,创造性地设计人性化的、互动性的景观环境,产生独特的情景化效果。
我们提出非主流景观设计的三大核心理念:突破常规,张扬极致,激活人性。
突破常规——对习惯的常范的突破,一般会产生失败和破坏,但突破之后的新整合,可以产生意想不到的新的审美空间。
张扬极致——元素或手法运用到极致,将产生新的和谐;极致的张扬,就是独特性,就是惟一性。
激活人性——本原人性像一个黑洞,高深莫测,不是用一套哲学或心理学就可以穷尽的;人性在不同的环境中,可以得到现象或激活,这是环境艺术、景观艺术应该追求的目标。非主流,就是要将景观元素整合到人性本原的激活中,使人产生强烈的感受。
敢于创新,特别是敢于突破流行及正统的艺术常规,是非主流艺术的核心。
景观艺术、时尚艺术、装饰艺术发展迅猛,与人的互动越来越强,挖掘本原人性的理念越来越深,利用现代科技的手法越来越多样化,对流行理念与正统常规的突破越来越多,衍生出奇特的效果。我们相信,非主流景观设计的主张,一定能够形成一批旅游业的标志性景观,为旅游景观设计提供创新的理念与方法。
范文五:园林景观设计
《园林景观设计》课程教学大纲
Principles of Landscape Design
课程负责人:冯鹤 执笔人:冯鹤 编写日期:2015年3月
一、课程基本信息
1.课程编号:L06052
2.学分:4学分
3.学时:32(理论32,实践32)
4.适用专业:环境设计
5. 必修课程
二、课程教学目标及学生应达到的能力
本课程是艺术设计专业学生必修的基础理论课程之一,通过本课程的学习,使学生了解园林景观设计的普遍规律,认识各种艺术现象的共性问题,了解园林景观设计的基本原理和概念范畴问题。
本课程的教学任务本课程是景观设计的基础专业课程,主要介绍本专业必备的基础知识和专业实践体系,并通过对景观设计程序和方法技能的初步了解,培养学生对于景观专业在微观、中观、宏观等不同尺度范围内的兴趣和实践能力,以扩展视野,促进思考,奠定长远全面的专业发展的良好基础。
本课程的教学目标
使学生对于景观专业的概念和基础知识有深入的认识,并且对于景观的发展历史以及风格趋势也有所了解,初步掌握景观设计的设计理论,了解景观设计程序以及表达方法。
三、课程教学内容与基本要求
(一)景观的基本概念(4课时)
主要内容:
通过介绍本专业必备的基础知识和专业实践体系,并通过对景观设计程序和方法技能的初步了解。培养学生对于景观专业在微观、中观、宏观等不同纬度和范围内的兴趣和实践能力
基本要求
1.1 景观的含义、景观规划设计的概念
1.1.1“景观”概念
1.1.2景观规划设计的基本内容
(1)微观层面:针对空间上的设计
(2)中观层面:针对时间上的设计(包括历史,生态等)
(3)宏观层面:城市的景观规划,自然环境对城市的渗透
1.1.3景观规划设计与相关学科关系
1.2景观规划设计的溯源与发展
1.2.2 城市公共空间景观规划设计
1.2.3城乡村景观规划设计
1.2.4国土景观规划
1.2.5现代景观规划设计发展趋势
1.3 景观规划设计理论方法概要
1.3.1 引言
1.3.2 景观形态与景观美学
1.3.3 景观环境生态与景观生态学
1.3.4 景观中的人类心理行为与游憩学
学时分配:
景观的基本概念4学时
(二)景观规划设计基础理论(8课时)
主要内容:
要求学生能够了解景观规划设计中的各种构成要素,掌握景观分析评价方法。 基本要求
2.1景观规划设计的基本要素分析
2.2 景观规划设计视觉形态要素
2.3 景观规划设计中的心理行为要素
2.4 景观规划设计中的环境生态要素
2.4.1 景观环境因素及相互关系
2.4.2 景观生态因素及相互关系
2.4.3 景观植物与景观绿化
2.5 景观分析评价体系
2.5.1 景观分析评价概念
2.5.2景观分析评价的四大学派
2.5.3 景观分析评价的理论前沿
学时分配:
景观设计的各类要素4学时,景观设计分析4学时
(三) 景观规划设计基本内容(8课时)
主要内容:
使学生了解景观规划设计的基本方法,以及需要考虑的各方面内容
基本要求
3.1. 景观环境空间规划设计
3.1.1 基础规划设计
3.1.2 点状景观环境规划设计
3.1.3 带状景观环境规划设计
3.1.4. 面状景观环境规划设计
3.2.1 基本感受规划设计
3.2.2 景观环境行为规划设计
3.2.3景观文化策划
3.2.4景观美学
3.3 景观绿化与生态规划设计
学时分配:
实际规划设计4学时,文化规划4学时
(四)景观规划设计方法技术(8课时)
主要内容:
使学生明白景观设计的定位意义和设计流程。
基本要求
4.1 景观调查与分析
4.1.1 景观现状调查与遥感技术
4.1.2景观分析评价与GIS技术
4.2 景观规划设计
4.2.1景观总体布局
4.2.2 景观功能结构
4.2.3 景观交通道路
4.2.4 视觉景观
4.2.5 景观环境绿化
4.2.6 景观工程与服务设施
4.3 景观规划设计方案表现与交流
4.3.1理念和构思
4.3.2平面、透视、剖面、模型
4.3.3景观规划设计师与委托方的交流与沟通
4.3.4景观规划设计文本图纸制作
4.3.5景观规划设计组织与项目计划
学时分配:
景观设计调查4学时,方案表现4学时
(五)各类景观规划设计概述(4课时)
主要内容:
要求学生能够了解不同层次不同类别的的景观设计内容、形式及方法。
基本要求
5.1 公共建筑景观环境设计
5.2 广场与街道景观环境设计
5.3 街头绿地与公园景观设计
5.4 居住区景观环境规划设计
5.5 城市绿地系统规划
5.6 旅游地景观规划设计
5.7风景名胜区规划
学时分配:
分类概述4学时
(六)作业练习
主要内容:从简单的景观设计入手,了解景观设计的设计规律,按规范绘制图
1.基本要求
(1)了解景观设计的特点,对景观设计有合理的认知与掌握。
(2)学习和掌握景观设计的应用方法。
2. 学时分配
课程教学按规范手绘效果图32。
四、课程的考核
课程考核由平时听课情况、作业完成情况2部分组成,分别占课程总成绩的20%和80%。期末考试为案例制作。
五、本课程与其它课程的联系与分工
本课程是艺术设计专业的基础理论课程,是后续设计专项训练与实践的基础。通过本课程的学习能为以后的课程设计学习打下坚实的基础。
六、教材及教学参考书
建议教材:略
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