范文一:毫不留情拆穿12星座的真面目,神准!快来看看吧!
毫不留情拆穿 12星座的真面目, 神准! 快来看看吧! 我是白羊座:
1、胆子大都是喝酒壮的。
2、沉浸在暗恋的乐趣中无法自拔。
3、基本上白羊座都是脾气很好的。
4、直肠子,想说什么就说什么。
5、下定决心之后立刻变身,马力全开。
6、没节操,没底线!!!!(真的呀,不服你打我!)
7、又自恋又卑微,这点堪比双子座。
8、乐天派,在哪里都有不一样的风景!
9、不会行动只会抽动。
10、容易出平胸(男的同理 -v-)
我是金牛座:
1、理财小能手,脑袋自带性价比,居家过日子老公 /老婆的优先选择。
2、性格温厚,待人真诚。相对于充满挑战的冒险,更适合选择阳光大道安稳度过一生。
3、会随波逐流,与周围融合在一起,所以不太会树敌。
4、不喜欢对普通的事物进行深入思考、
5、处女座的好伙伴,想来也是醉醉的。
6、吵架翻旧账的一把好手。
7、肉欲,而且很容易被美色诱惑 ……
我是双子座:
1、静如瘫痪,动如癫痫。
2、特别没有安全感,晚睡的爱好者。
3、外向孤独症患者。
4、纠结 ing 。。。
5、拥有 “ 一张嘴就让别人想拉黑 ” 的神奇能力。
6、上一秒是高冷 B ,下一秒就是二货。
7、让你有一种在和一个足球队谈恋爱的 feel 。
8、精分变脸分分钟,傲娇闷骚样样通。
9、一个在用意念撕 B 的星座。
10、风象星座的世界,我们不懂。
我是巨蟹座:
1、有着成人般的稳重成熟,也洋溢着孩子般的纯洁和天真。
2、忍耐力极佳,坚强并且有主见。
3、谦虚、行事低调,总是默默努力,不张扬,坚强隐忍。
4、多愁善感,有忧郁的气质。
5、最重自尊,最讲义气,最有保护欲。
6、有时候会变得格外的挑剔。
7、泪点很低。
8、爱家,事事以家人优先。
我是狮子座:
1、讲义气,爱充大头,想为朋友代酒,结果喝没两杯自己先醉了。
2、每天都是大姨妈。
3、恋爱前霸道总裁,恋爱后呆萌小鲜肉。
4、凡事就算我有错,但是你错的肯定更多。
5、其实我的要求真不多,随随便便跪一个就行!
6、玻璃心,傲娇鬼,难伺候。
7、在奇怪的地方生气、在奇怪的地方生自己的气。
8、话唠!
9、每天都是一副 “ 老子跟你们不是一个世界的 ” 的 B 样儿
10、千万不要提 ta 的缺点,真的会炸毛!
我是处女座:
1、嘴硬心软。
2、毒舌功力天下无敌。
3、有洁癖,只对别人,好多处女座自己都是脏乱差啊!
4、智商超高的完美主义者。
5、出了很多成功人士,因为做事龟毛,又特别认真。
6、神经质。
7、在五仁月饼的外表下隐藏着一颗善良的心!
我是天秤座:
1、有气质,可以应对各种大场合,谈吐优雅得体、
2、特别善于与人沟通协调,是难得的谈判人才、
3、思想摇摆不定,做不了选择;容易失去自我、
4、喜欢逃避现实,总是犹豫不决,不知所措
5、最怕寂寞,朋友对他们来说很重要,甚至比恋人重要、
6、挺会在撒谎上下功夫的。
7、社交能力强,交友满天下,不过有时也会因此而造成人际关系上的困扰
我是天蝎座:
1、就算是心机婊也要在大天蝎面前下跪!!
2、想要吸引他们的注意,要么你比大天蝎聪明,要么你就蠢得清新脱俗。
3、不会甜言蜜语,不会拍马屁,本能的讨厌虚伪的人。
4、当所有朋友都祝你一路顺风的时候,天蝎只会霸气的叫你滚蛋!
5、对自己最狠心的星座,电话那边哭成狗,电话这边平静说分手。
6、 “ 啪神 ”
7、外表挺低调,但是企图心旺盛。
8、自我要求特别高,极具竞争力与战斗力
9、天蝎座女人个性细腻 , 对微不足道的小事都非常敏感,天生是侦探
我是射手座:
1、具有挑战精神,可以像箭一样冲进未知领域。
2、是十二星座中行动力最强、眼光最高远、思想最开阔、最能够信心百倍地向着未来进发 的星座。
3、人崇尚自由,他们没有办法长时间呆在一成不变的环境中。
4、思维敏锐很有干劲。
5、最喜欢也最适合自己和自己谈恋爱。
6、精力旺盛,可同时召唤 32个小伙伴。 ~
7、一个生产美男子的星座。
我是摩羯座:
1、挑剔绝对不亚于处女座!
2、喜欢在爱情里分输赢,否则会在心里对你默默的竖中指。
3、喜欢你就放肆,爱你反而会克制。
4、细节控!
5、付出就要有回报的现实主义者。
6、外表高贵冷艳,但其实内心戏超级多。
7、偏执狂。
9、表面不动声色,心里在积攒不满,最后一次性爆发。
10、心机婊。
我是水瓶座:
1、脑子里总有很多稀奇古怪的想法。
2、像风儿一样自由。
3、冷静,理智,女生的话还蛮可怕的。
4、可以和任何人做盆友,是典型的友谊之星。
5、外星人思维,并引以为傲。
6、会被误认为花心,但其实只有一个最爱。
7、最多学霸,最多技术帝。
8、你不可以骂水瓶座傻 B ,但是你可以夸他是 “ 独特的傻 B”
我是双鱼座:
1、就算平时玩的开,对喜欢的人也是内向害羞的
2、浪漫多情,会有很多幻想很多内心戏。
3、对自己宽容,对别人苛刻。
4、爱他就请对 ta 做一些肉麻的事!!
5、永远不知道 ta 什么时候会哭。
6、通常有着浓厚的艺术气息,看起来也会比较忧郁
7、不主动、不拒绝、不负责,擅长暧昧。
8、对待感情比较被动。
范文二:对小商贩毫不留情的城市管理不可取.doc
寒小,对小商贩毫不留情的城市管理不可取
人民网-人民日报
摘要,解决城管难题,关键在于“以人为本”谋求公共利益,根本在于建设服务型政府
从10月8日到11月9日,短短一个多月时间,河南省郑州市接连发生4起城管人员粗暴执法事件,这促使管理部门下决心给城管执法来一次“大手术”——日前,该市城管部门通过互联网向社会各界征求改进意见,并表示将以此为契机,对城市管理的体制机制进行系统性改革。
城市管理问计于民,此举值得肯定。
烧烤摊带来满地油污垃圾、小广告犹如“牛皮癣”铲之不尽、随意占道令交通雪上加霜、假冒伪劣
商品害人不浅……任无证商贩随意而为,城市生活可能秩序混乱,市民利益容易受到损害。不管不行,问题是应该怎样管,
当城管执法人员与无证商贩之间的冲突逐渐升级,从围追堵截发展为大打出手,当我们的城市管理陷入“越暴力越难管、越难管越暴力”的怪圈,有必要对管理的出发点和落脚点重新进行审视。
城市的基础是人。城市管理的出发点应该是“人本位”而非“城市本位”,落脚点应是“为人服务”而非“把人管住”。
“城市本位”者,担心薯炉饼铺、瓜摊菜担的存在影响现代化都市高楼大厦的“品相”,担心城市治安、清洁等管理成本大幅上升,特别是担心个人或部门的政绩由此平添风险,所以对小商贩毫不留
情、坚决取缔。而“人本位”者,会理解进城农民和城市贫民谋求生计的艰辛,会欣喜众多“草根创业”潜藏的经济活力,会满足城市居民对廉价而又方便的马路摊点的需求,会认同“苏轼酒坊题字匾,武郎烧饼有焦糊”这种多业态混杂的合理性以及由此呈现的城市生机。
一心想“把人管住”的,政策取向必是让上级满意、给自己方便,免不了“一言堂”、“一刀切”、“一厢情愿”,并不在意执法对象的困境与企盼,行为取向必是以我为主,遇到矛盾便采取行政处罚、行政强制等刚性手段,直至发展为“暴力执法”。而“为人服务”者,怜小贩之苦、解市民之忧,能化堵为疏,千方百计地在商贸区、娱乐区的缝隙间,在城市的边边角角,营造税费低、证照齐、管理严的早市、大排
档……为市民留下一些方便,为小商贩守住一份希望。即使在执法过程中出现矛盾纠纷,也能放下身段,先问问市民的意见,多听听小商贩的烦恼,尊重民众的需求,维护对方的权益。
解决城管难题,关键在于“以人为本”谋求公共利益,根本在于建设服务型政府。从这个角度看,郑州市问需于民、问计于民的举措,以及对城市管理体制机制进行的系统性改革探索,是一个不错的开头。
范文三:许世友不仅在战场上枪法如神,对待妻子的抛弃背叛也是毫不留情?
说起大将许世友,很多人都不会陌生,他生性刚烈、为人忠诚,在战场上立下了赫赫战功,是**最信任的开国将领。
1905年,许世友出生于河南大别山区,因为家中有七个孩子,负担太重,于是在逃荒的路上,许世友被送进了少林寺当杂役,法号永祥。也就是在少林寺学拳练武的几年生涯中,许世友练就了一身武艺,臂力过人。即使是少林寺三米高的墙,许世友都可以上下自如。脸盆一样粗壮的松树,许世友也可以一掌把树皮“推掉”一大块。
几年过去,共产党来到了许世友的家乡,这个消息使得许世友再也按捺不住,踏上了回返家乡的路程,投身于共产党的农民运动中。当时回到家中的许世友已经到了谈婚论嫁的年纪,于是母亲便开始为许世友张罗起婚事。
很快,许世友的母亲就帮许世友物色了一位邻村的女子,名叫朱锡明,比许世友大了四岁,勤劳能干。一直以来,许世友都十分孝顺,加上父亲早逝,母亲的命令许世友自然是不敢违抗的,于是在挑选了一个好日子里,许世友就与朱锡明结了婚。可是谁也没有想到,许世友与妻子刚刚结婚三天。就接到了作战命令,于是许世友不得不告别母亲和妻子,到前线作战。之后的许世友与妻子也是偶尔见面。就这样,朱锡明为许世友生下了三个儿子,不幸的是其中两个都夭折了,最后一个孩子仅仅与许世友见过一面,此后,许世友便杳无音信了。直到孩子3岁都没有名字。
1932年,匪军来到了许世友的老家,对于当地百姓们十分残暴。许世友的妻子在带着孩子和婆婆东躲西藏三年,在三年中,为了照顾染病的许母,拉扯年幼的小妹和孩子,朱锡明每晚去乱坟场扒死人的衣服,回来做成鞋子和袜底卖,然后换点粮食,这才保住了一家的性命。三年后,许锡明被硬逼着改嫁,否则就被卖掉,而此时许世友的母亲也以为自己的儿子已死,为了不耽误媳妇的未来,也劝着媳妇改嫁。就这样朱锡明被迫改嫁了一个以杀猪为生的男人。
也许是命运捉弄,在前线打仗的许世友也听说自己的妻子和孩子不幸遇难,但却无法核实真假。1935年7月,红四方面军在懋功与红一方面军会师。当时,中央和红一方面军党政军高级干部不少人都结了婚,有人也开始许世友再婚。离家多年,许世友以为自己的妻子早已不在人世,于是接受了组织的安排。
就这样,许世友与当时的女县长雷明珍结了婚。话说这雷明珍性格泼辣、十分大胆,深得许世友心。在结婚之后,二人感情很好,雷明珍还曾亲手为许世友织了一件毛衣,这在当时的战争年代是十分珍贵的。可是天有不测风云,这段感情还是没有战胜挫折的考验。三大主力红军会师后,许世友因“抗大事件”被捕入狱,使他与雷明珍本应美满的婚姻发生了变化。 1937年,许世友因为政治路线问题被押入狱,许世友被关押时,审讯员曾问他:“还有什么要说的吗?”许世友坦然地说:“如果方便的话,带个口信给我老婆,我临死前叫她来一趟。顺便将那件毛衣带来。 ”可谁知等来的却是妻子的离婚信,和被剪成碎片的毛衣,这令许世友十分痛心。
后来,许世友的冤屈在**的帮助下得以昭雪,他开始重新上战场打仗,而此时的雷明珍追悔莫及,多次向许世友承认错误并希望复婚,但都被许世友给拒绝了。有一次,组织上希望许世友与雷明珍复婚,于是把他俩关进了一间屋子,可是许世友却把门给砸烂了,此后,这二人再无交集。
后来,许世友就离开这里。“皖南事变”后,**派许世友出任胶东军区司令员。就在这时,许世友的第三位妻子田明兰走进了他的视野。
在一次祝捷大会上,许世友被田明兰的舞姿深深吸引,后来在朋友的牵线搭桥下,1943年许世友与田明兰结了婚,当时的许世友38岁,而田明兰19岁。在结婚之后,田明兰给许世友做了一双鞋,许世友赠送她一粒子弹,以此就作为两人爱情的见证。此后,这二人相濡以沫,一起走完了后半生。
范文四:姜皇后不满商纣王与妲己酒池肉林,商纣王毫不留情的对她做了什么
商纣王在未得到妲己前,有一位原配皇后,她是东伯侯姜桓楚的女儿。姜皇后静贞娴淑,不喜欢淫荡。这个商纣王自从有了妲己之后,便将姜皇后冷落一旁,很久没有宠幸。
一日,姜皇后听见宫苑之内乐声阵阵,男友喧哗声好是热闹。便知是商纣王和妲己在酒池肉林,姜皇后下意识要回避,但一想到自己身为皇后,母仪天下,怎么能够坐视纣王荒淫无道,导致成汤天下毁于夫君之手呢,便率宫女数人,来到纣王欢宴之地。
纣王拥着妲己,饮酒赏乐,意兴正浓,见到皇后忽然来到,不得不勉强应付。他命令左右为皇后设坐,又命妲己为皇后跳舞助兴。姜皇后端坐,看也不看。商纣王不悦了,问姜皇后:“妲己的舞蹈,可以说是天下奇观,人间少有的,皇后为何毫无喜悦之情。”姜皇后听罢,离席而跪道:“妲己的舞蹈,既不足稀奇,也不足为真宝,普通人而已。妾闻人若有
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道,贱货而贵德,去馋而远色。如陛下荒淫酒色穷奢极欲,残杀忠良,国势将衰微。愿陛下痛改前非,则天下幸甚~”
那商纣王与妲己饮酒多时,早已醉醺醺了,听了皇后的一番话,火冒三丈,怒发冲冠,当即剑握手中,厉声吼道:“你这贱人,好不识抬举,竟敢当众人面对朕姜皇后不满商纣王与妲己酒池肉林,商纣王毫不留情的对她做了什么辱骂。“纣王言毕剑到,刺进姜皇后的酥胸,姜皇后一声娇喘,应声倒地,血染衣襟,玉笋-损香消了。
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范文五:大卫芬奇把社会与人性的黑暗面毫不留情地抠挖之后
大卫芬奇把社会与人性的黑暗面毫不留情地抠挖之后,犀利的镜头再度直捣人类心脏和神经中枢,运用意识流的表现手法,将抽象的潜意识与实在的感官印象巧妙结合,揭示困绕现代人的价值取向和精神障碍,对制度和秩序进行了大胆的揭露和鞭挞。
大卫?芬奇是一位不落俗套与常规电影语言分道扬镳的导演。对于拍摄电影,他说:"……我想把人用你未必愿意的方式卷入到我的电影中去。我想嘲弄人们在电影院灯光变暗而20世纪福克斯的标志出现时心中带有的期望。观众们总在期望什么--我的兴趣就是对它进行嘲弄。这才是真正的兴趣所在。" 无论在电影关注的内容还是在影像风格及电影本身情节的发展上,大卫?芬奇的电影都具有鲜明的特色。他把关注的焦点投向人性与社会的黑暗之处,影像风格则是强有力和震动人心的。
作品:
探讨意识形态有时候对观众来说是种莫名其妙的诱惑,观众总是喜欢将之与“灵魂”、“本质”对应起来,但它可能只是对既成事实一相情愿的归纳。我倒觉得对大卫?芬奇来说,意识形态相当于卡夫卡的“城堡”,人们总觉得如果能得其门而入就圆满了,殊不知无尽的缠绕、迷离的诉说、数不清的想方设法才是精彩之处。大卫?芬奇自言他只是想把电影拍得好看。他的电影一是能利用影像唤起视觉快感,二是用叙事将观众绑在“过程”之中。他用魔术之手构筑出了一部部“心理武打片”,我们只消在这个过程中惊叹即可,最好的回味方式就是把电影再看一遍,而不是归纳总结。
伯顿是失眠症患者,他找到一种方式治疗自己,就是恶作剧式的参加各种疗伤团体,向陌生人倾述,痛哭一场后大睡一觉。倾述和忏悔属于自揭伤疤,是用一种伤透自己的方式求得心理安慰,而只向陌生人倾述则说明骨子还是在保护自己。他嘴上虚构自己有睾丸癌参加疗伤讨论,内心的另一个人格皮特在镜头里也开始闪现。皮特则是代表了一种真正用破坏甚至是自我伤害来证明自己、解决问题的力量。伯顿在睾丸癌疗伤团体里遇到“病友”——女人玛拉,这玩笑开大了,伯顿意识到所谓的倾述不过是另一种逃避,不是真正直面问题。此时皮特正式登场,这也代表着伯顿心中那个自由而又狂暴的人格正式形成。明白了这个心理转变就能理解为什么皮特作为另一个人格在这时出现,而这个事实大卫?芬奇要到影片的尾声才会正式告诉观众。
正是利用皮特,这个在电影中已经是虚构的人物,《搏击俱乐部》才那么的锐利,那么的离经叛道。没有见识经济大萧条、没有经历越战的伯顿在皮特成立的搏击俱乐部中沉浸于打人与挨揍之中,算是补上了男孩到男人的那一课。但皮特真要将拳头伸向社会的时候,伯顿却犹豫了,其实这也是大卫?芬奇的倾向,他关注的是叙事的精彩而非精神的拔高。
在《搏击俱乐部》之后,大卫?芬奇没有再涉猎表现人物内心病态撕扯的题材。《战栗空间》纯是讲故事,是大卫?芬奇式的密室电影,不用解密,看他表演就行。我认为《十二宫》表现出他想拿奖的冲动。因为说的是美国历史上真实发生的连环凶杀,电影从恣肆变成了斟酌和暧昧,但是明显少了一份灵动的神秘。直到《返老还童》,大卫?芬奇讲了倒着生长的皮特的爱情故事,去年在奥斯卡上拿到很多提名,当时我已经介绍过。作为爱情奇幻电影它什么都不缺,想拿奥斯卡,却还少了点儿人们喜欢强加在《搏击俱乐部》上的那些微言大义的内容。但我认为大卫?芬奇就是个可爱的电影魔术师,如果哪天他正襟危坐高台教化众人了,估计那电影也就没法看了。
《七宗罪》打响黑暗系导演名头
1990年,芬奇拍摄的麦当娜的音乐电影《麦当娜:完美无瑕》备受好评,也成为他正式进军大银幕的序曲。1992年,大卫芬奇导演的第一部电影《异形3》,这部电影中芬奇的个人风格很突出,电影还曾入围过奥斯卡的特效奖,不过影片的票房和媒体评价一般。这时的芬奇对电影的掌控力还不强,与监制的拉锯战一直没断过,他在《异形3》的导演剪辑版DVD的花絮内容中还专门炮轰监制对他不信任。到了1995年,他的第二部电影《七宗罪》就技惊四座,电影场景被他布置得像后现代装置艺术的展览场,如饕餮罪现场让人作呕的黄光色调意大利面、淫欲罪现在的红色血腥场景、骄傲罪里洁白房间显现的恐怖感,以及懒惰罪里污秽黝暗的绿色光影,当然混沌和黑暗才是影片的主调。导演说他刻意强调场面大胆的不协调性,纽约市充满湿气、涂鸦和阴暗角落的场景(当然是刻意选的),成为诠释心理变态杀手的内心的最佳场面。在情节发展上,芬奇的关注焦点投入到人性和社会的最黑暗处,在电影语言上,他绝不愿落入俗套,他说:“我想用人们未必愿意的方式卷入到我的电影中去。我想嘲弄人们在电影院灯光开始变暗、20世纪福克斯的标志出现时心中带有的期望,观众们总在期望什么。我的兴趣就是对这些期望进行嘲弄。”
《七宗罪》的拍摄也并非一帆风顺,不过芬奇当时就得到正如日中天的布拉德皮特的支持。《七宗罪》的结尾以皮特见到遇害女友(格温妮丝帕特洛饰演)的头颅,终于控制不住“愤怒”射杀前来自首的凶手,同时也令凶手得以实现他完成圣经“七宗罪”的构想,投资方之一新线影业的主席认为这个结局太过黑暗,不允许用这个结局,皮特就威胁如果要改结局他就退出拍摄,芬奇才得以按照自己的想法来完成影片。
跟大多数电影导演一样,大卫芬奇有时也会偷偷溜进电影院去看观众看他电影时的反应,“我的粉丝跟汤姆汉克斯的粉丝不是一个类型。当你像我那样拍电影,你只会收到一些奇怪的信件。”而在贝弗利山的某个鸡尾酒会上,总有些穿戴优雅的夫人会跟芬奇谈起他的电影,“她们会跟我说,把格温妮丝帕特洛的头装在盒子里不好,没有必要。我就说我没那么干。‘不,我看到了’,哦,不,你真的错了。”这种谈话很快就会因为芬奇的耐心不够而结束。
对于《七宗罪》引发的反响,大卫芬奇表示:“你可以做些挑战边缘的事,也可以不变,但是不管那条边界在哪里,总会有些人觉得你越界了。有人说《七宗罪》讲得是堕落,但却靠此赚了一些钱。我不敢自居有多高尚和艺术,但我确实对挑战边缘蛮有品味的。”
《搏击俱乐部》让芬奇名扬海外
1997年大卫芬奇的第三部电影《心理游戏》题材偏向于一部惊悚动作方面,虽然芬奇在里面也放入一些童年伤害的影响,探讨了下信任的话题,由于情节太过巧合难免给人牵强之感,总的来说并不算特别成功,一般并不把这部电影算成是芬奇的代表作,而且出演这部电影的,依然是好莱坞一线明星,迈克尔道格拉斯,从《异形3》的西格妮韦弗开始,大卫芬奇的电影总能吸引到最知名的好莱坞明星前来助阵,这也成了芬奇电影的一大特色。
1999年的《搏击俱乐部》则是芬奇的另一个高峰,爱德华诺顿扮演的保险公司理赔员参加无规则的地下搏击俱乐部,在布拉德皮特扮演的神秘男子的指导下从暴力搏击中找到人生乐趣,但是真相并非如此简单,电影描写出都市人人格分裂、充满邪恶的精神世界,片中诺顿所演的角色以搏击作为情绪宣泄,不仅表现出现代人面对生活的压抑,而且揭示了残暴本性被错乱意志所迷乱,一步步步向毁灭的隐忧,对于现代社会的本质有着相当精辟的警示作用。但是《搏击俱乐部》在北美公映并不算是成功,票房和评论都差强人意,6300万的成本,票房只得3700万。与《七宗罪》一样,《搏击俱乐部》也因为其中的暴力而遭到了评论界的一些抨击。英国已故著名电影评论家亚历山大沃克当时曾严厉批判《搏击俱乐部》,“片中那些令人难以置信的暴力不仅仅激起批评,也令人疑惑默多克的20世纪福克斯公司作为出品方,到底知不知道他们在干什么,这部电影不仅反资本主义,它还是反社会的。”
然而,其实影片正是在某种程度上严肃地探讨了有意义的暴力与无意义的暴力的差别,而接下来这部影片地位的变动使这些抨击成为了自打耳光的举动。到了当年年度盘点时,这部电影成为许多主流媒体电影榜单上的“必看作品”,《娱乐周刊》原来给这部电影的评价是D,最后又把这部电影评为50部必收DVD的第一位,很多的媒体评论都是影片公映
之后一段时间由贬转褒。2006年,英国《完全电影》杂志把《搏击俱乐部》评为史上百部佳片第四名,《搏击俱乐部》也成为一部不折不扣的“邪典”(Cult)电影,而许多内地观众,也都是因为《搏击俱乐部》才开始成为芬奇的狂热影迷。而沃克先生的那篇批判文章,则被大卫芬奇放大装裱起来放在他的办公室里了。
2002年的《战栗空间》由朱迪福斯特主演,这部在局限空间里的猫鼠游戏电影被评论界认为是大卫芬奇的小小低谷,电影水准其实不俗,只是没有达到他此前作品的高度,而且这部电影当时的美国票房,也接近1亿美元,成为《七宗罪》后芬奇票房最好的电影。五年之后,大卫芬奇卷土重来,带来杰克吉伦哈尔与小罗伯特唐尼主演的《十二宫杀手》,跟《七宗罪》一样,这部连环杀手主题的电影对犯罪现场有细致描述。《十二宫杀手》是当年最受好评的电影之一,男配角小罗伯特唐尼的演技大受好评,不少媒体都认为这片能在男配角奖、改编剧本奖和以及最佳导演奖上争得奥斯卡提名,但最后奥斯卡没有给这部电影任何提名,这也成为当年奥斯卡的一大“冤案”。
非典型芬奇电影获奥斯垂青
2008年上映的《本杰明巴顿奇事》是芬奇与布拉德皮特的第三次合作,芬奇这次放弃惨烈的血腥的犯罪题材,转而讲起了悲悯的生死轮回故事。该片1.5亿美元的投资也是他导的电影中成本最高的一部,这部电影同时也是芬奇的第一部PG13级的电影,换而言之,他之前的电影全部儿童不宜。
因为需要用电脑特技让皮特在片中呈现十八岁到八十岁的相貌,《纽约时报》在一篇文章中称赞大卫芬奇给数码影像增加了维度和精细,“对前沿的开拓,就像斯皮尔伯格、彼得杰克逊、罗伯特赞米克斯(《阿甘正传》、《极地特快》的导演)一样。”这部电影在奥斯卡一共获得13项提名,包括最佳电影和最佳导演,不过最终只收获艺术指导、特效制作等3个奖项。
2010年的《社交网络》让观众再次见识到大卫芬奇的一闪灵光,没有火爆动作,没有情色暴力,没有峰回路转的曲折情节,影片讲述20岁时还不名一文的高智商宅男扎克伯格,在短短数年内成长为拥有全球影响力的年青巨富,几何级数的公司成长,伴随年青人的友情与背叛,以及面对成功机会抉择时的冷酷无情,芬奇的这部作品被认为展现了WEB2.0时代的网络社交人际关系新模式,在深刻刻划出相关形态同时,对人性的深入刻划更使《社交网络》上升到“年度杰作”的高度,有评论称它是“今年好莱坞推出的最扣人心弦和最雄心勃勃的佳作”。跟芬奇之前的作品相比,《社交网络》无疑要干净许多,影片获得的赞誉也是最多的,在奥斯卡前的颁奖季上的表现可以用横扫来形容。相比影评人的吹捧,大卫芬奇称这并不是一部多么高深的电影,“我们只不过是做些我们感兴趣的事,《社交网络》没有那么了不起。《十二宫杀手》说的是一个对美国社会形成过冲击的杀手,十二宫杀手在加利福利亚犯案后,那种可爱的夏天突然间就消失了,没有狂欢也不见了美女,受害者像猪羊一样被杀。但是Facebook的创建过程中,没有人死去,据我估计,Facebook的创立者中混得最差的也赚了有3000万美元,而且没人被杀。另外,对于《社交网络》的
解读,有些赞誉我并不同意。有人说这部影片是关于朋友间友谊的消逝,但是我认为我们没有揭示任何东西。这部电影可能描写了某段时间某些人的面貌,但是我从未打算把它当作一个时代的写照。”
“镀金”之后重操旧业
作为2010年美国媒体评分最高(95分)的电影,《社交网络》在这个月底的奥斯卡颁奖礼中前景一片光明,而大卫芬奇也已经在颁奖季中凭该片在各大前哨站中拿到24个最佳导演奖,真正是拿奖拿到手软。大卫芬奇在金球奖颁奖礼中上台领取最佳导演奖时说:“我也不知道为什么《社交网络》的编剧阿隆索金会想到把这个剧本交给我,我向来是拍血腥暴力片的。”芬奇这一领奖词逗得台下嘉宾一阵大笑。然而,这应该是芬奇的心里话,别看《社交网络》如今为他夺得学院派的欢心,但拍摄惊悚暴力片,才是他的心头好。
芬奇的下一部电影《龙文身的女孩》早前已经在瑞典开拍,这部电影根据瑞典著名犯罪小说《千禧年》系列三部曲的第一部《龙文身的女孩》改编(同时瑞典已经把三部小说都拍成了电影,而瑞典版的《龙文身的女孩》还一度成为今年奥斯卡最佳外语片的强力竞争者,虽然最后没入围,但也捧红了瑞典女演员劳米拉佩斯)。电影讲述杂志记者迈克布隆维斯特受富豪亨利委托,调查一宗发生在40年前的少女失踪案的故事。即使没看过这部小说,光从故事简介来看,就知道这会是部相当对大卫芬奇口味的电影:充满惊悚元素,同时也有让人震惊的血腥场面。
另外,《社交网络》是大卫芬奇电影中唯一一部没有大演员出演的电影(虽然男配角是贾斯汀汀布雷克,但他也只是在音乐界有地位),不过芬奇硬是把《社交网络》中的两名默默无闻的小演员杰西艾森伯格、安德鲁加菲尔德培养成如今备受关注的实力派明星。如今《龙文身的女孩》中,大卫芬奇又习惯性地找了大演员出演,由“007”丹尼尔克雷格出演迈克布隆维斯特。不过该片的女主角则是《社交网络》中戏份很少的女星鲁妮玛拉,外界认为,这位女星演完《龙文身的女孩》,也应该能成为大明星。这样看来,习惯和大牌明星合作的大卫芬奇,在将新人打造成实力派明星的能力,也值得重视了。
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