范文一:欧阳询字体结构36法
技法精解
1,排叠。即调匀? 2,避就。 即彼此得宜 3,顶戴。 即上下皆正 4,穿插 即穿其宽处 5,向背。即左右之势 6,偏侧。即斜正交错 7,挑。即取其强劲 8,相让。? 即彼此尽善 9,补空。?? 即完处相同 10,复盖。? 即意在能容 11,贴零。? 即拈贴之也? 12,粘合。? 即相著顾揖? 13,捷速。? 即急回疾下? 14,满不要虚。即内外得宜 15,意连。照应连络. 16,复冒。即注下停匀 17,垂曳。即展一笔以疏宕 18,借换。即结体互换 19,增减。即难结体用? 20,应副。即相应相副 21,撑拄。即独体撑拄 22,朝揖。即偏旁凑成 23,救应。即无一懈笔 24,附丽。即因地制宜? 25,回抱。即宛转容物? 26,包裹。即端方流利 27,小成大。即匀齐方正 28,小大成形。即各有形势 29,小大与大小。即排布得宜 30,各自成形。即独体成形? 31,相管领。彼此顾盼 32,应接。首尾相应? 33,褊。 即褊欧本色? 34,左小右大。即此节书病? 35,左高右低,左短右长。此节字病。36,却好。即恰到好处。
范文二:欧阳询36法
欧阳询——结字三十六法
(原文)一,排叠: 字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇,“奉”旁,“言”旁之类,《八诀》所谓“分间布白”,又曰“调匀点画”是也。高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
二,避就: 避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。又如“庐”字,上一撇既尖,下一撇不当相同,“府”字一笔向下,一笔向左,“逢”字下“?”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也。
+ 三、顶戴: 字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴欲其得势,如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、 医”之类, 《八诀》 所谓“斜正如人,上称下载”,又谓“不可头轻尾重”是也。
四、穿插: 字画交错者,欲其疏密、长短、大小匀停,如“中、 弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密”之奥, 《八诀》所谓“四面停匀,八边具备”是也。
五、向背:字有相向者,有相背者,各有体势,不可盖错。相向如“非、卯、好、知、和”之类是也,相背如“北、兆、肥、根” 之类是也。
六、偏侧: 字之正者固多,若有偏侧欹斜,亦当随其字势结体。偏向右者,如“心、戈、衣、几”之类;向左者,如“夕、朋、 乃、勿、少、宏”之类;正如偏者,如“亥、女、 丈、矢、互、不”之类。字法所谓偏者正之,正者偏之, 又其妙也。《八诀》 又谓“勿令偏侧”亦是也。
七、挑?: 字之形势,有须挑?者,如“戈、弋、武、九、气”之类;又如“献、励、散、断”之字,左边既多,须得右边?之;如“省、炙”之类,上偏者须得下?之,使相称为善。
八、相让: 字之左右,或多或少,须彼此相让,方为尽善。如“马”旁、 “糸”旁、 “鸟”旁诸字,须左边平直,然后右边可作字,否则妨碍不便。如“辩”字,以中央“言”字上画短,让两“辛”出,又如“鸥、鹌、驰”字,两旁俱上狭下阔,亦当相让,又如“呜、呼”字,口在左者宜近上;“和、扣”字,口在右者宜近下,使不妨碍,然后为佳,此类是也.
九、补空: 如“我、哉”字,作点须对左边实处,不可与“成、戟”诸戈字同。如“袭、辟、餐、赣”之类,欲其四满方正也, 如《醴泉铭》“建”字是也。
十、覆盖: 如“宝、容”之类,点须正,画须圆明,不宜相著,上长下短。 十一、贴零: 如“令,今、冬、寒”之类是也。
十二、黏合: 字之本相离开者,既欲黏合,使相著顾揖乃佳,如诸偏旁字“卧、鉴、非、门”之类是也。
十三、捷速: 如“风、凤”之类,两边速宜圆揽,用笔时左边势宜疾,背笔时意中如电是也。
十四、满不要虚: 如“圆、圃、田、国、 回、包、南、隔、目、四、勾”,之类是也。
十五、意连 字有形断而意连者,如“之,以、心、必、小、川、州、水、求”之类是也。
十六、覆冒: 字之上大者,必覆冒其下,如“雨’头,“穴”头,“家、荣”字头,“奢、金、食、逢、巷、泰”之类是也。
十七、垂曳: 垂、如“都、卿、卯、拜”之类,曳,如“水、支、欠、度、更、走、民、也”之类是也。
十八、借换: 又如《醴泉铭》“秘”字就“示”字右点,作“必”字左点,此借换也。又如“秋”字为“?”, “鹅”字为“?”之类,为其字难结体,故互换如此,亦借换也,所谓“东映西带”是也。
十九、增减:字之有难结体者,或因笔画少而增添,如“新”字为“?”,“建”字为“?”是也。或因笔画多而减省,如“曹”字为“?”,“美”字为“?”。但欲体势茂美,不论古字当如何书也。
二十、应副: 字之点画稀少者,欲其彼此相映带,故必得应副相称而后可。又如“龙、诗、仇、转”之类,必一画对一画,相应亦相副也。
二十一、撑拄: 字之独立者,必得撑拄,然后劲健可观。如“千、下、于、丁、手、可、 弓、司、予、矛,永、亨、亭、宁、 卉、巾、草”之类是也。
二十二、朝揖: 凡字之有偏旁者,皆欲相顾,两文成字者为多,如“邹、谢、锄,储”之类,与三体成字者,若“弼、斑”之类,尤欲相朝揖。《书法》所谓“迎相顾揖”是也。
二十三、救应: 凡作字,一笔才落,便当思第二三笔如何救应,如何结裹。《八诀》所谓“意在笔先,文向思后”是也。
二十四、附丽: 字之形体,有宜相附近者,不可相离,如“形、影、 飞、起、超、饮、勉”。凡有“文、欠、支”旁者之奥, 以小附大,以少附多是也。
二十五、回抱: 回抱向左者,如“曷、丐、易、菊”之类,向右者,如“艮、鬼、包、旭、它”之类是也。
二十六、包裹: 谓如“团、圃”打圈之类,四围包裹也。“尚、向”上包下,“幽、凶”下包上, “匮、 匡”左包右,“旬、 匈”右包左之类是也。
二十七、却好: 谓其包裹斗凑,不致失势,结束停当,皆得其宜也。
二十八、应接: 字之点画,欲其互相应接。两点者如“小、八”自相应接,三点者如“忝”则左朝右, 中朝上,右朝左,四点如“然、 热”二字, 则两旁二点相应,中间相接。 二十九、小成大: 宇以大或小者,如“门?”下大者是也。以小成大,则字之成形及其小字,故谓之小成大,如“孤”字只在 后一捺,“宁”字只在末后一竖钩,“欠”字一拔,“戈”字一点之类是也。
三十、小大成形: 谓小字、大字各字有形势也。东坡先生曰:“大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余”。若能大字结密, 小宇宽绰,则尽善尽美矣。
三十一、小大大小: 《书法》曰:“大字促令小,小字放令大,自然宽狭得宜。”譬如“日”字之小,难与“国”字同大,如“一、二”字之疏,亦欲字画与密者相间,必当思所以位置排布,令相映带得宜,然后为上。或曰:“谓上小下大,上大下小,欲 其相称。”亦一说也。 三十二,各自成形: 凡写字,欲其合而为一亦好,分而异体亦好, 由其能各自成形故也。至于疏密大小、长短阔狭亦然,要当消详也。
三十三、左小右大: 此一节乃字之病,左右大小,欲其相停,人之结字,易于左小而右大,故此与下二节,著其病也。
三十四,左高右低: 左短右长 此二节皆字之病。不可左高右低,是谓单肩。左短右长,《八诀》所谓勿令左短右长是也。
三十五、褊: 学欧书者易于作字挟长,故此法欲其结束整齐,收敛?密,排叠次第,则有老气。《书谱》所谓“密为老气”, 此所以贵为褊也。
三十六、相管领: 欲其彼此顾盼,不失位置,上欲覆下,下欲承上,左右亦然.
范文三:欧阳询楷书《间架结构三十六法》
欧阳询《间架结构三十六法》
排叠:排以舒其势,叠以密其间,所以求停避就:避密就疏,避险就易,避远就近,则顶戴:上重下轻者,顶戴欲得气势,庶不致均也。点画各有位置,则密处不犯,疏处不映带得宜,摇曳生姿。倾侧,摇摇欲坠。又不可使头轻尾重,失其离,所谓“分间布白”者是。匀称。
今说:这里讲的避密就疏,避险就宜,避远
今说:笔画排叠较多的字,须将长短疏密安今说:这里所说只有“上重下轻者”才能称排得均匀妥帖。画密处,下画紧净,不相纠字撇的写法不尽相同,一撇向左,一撇就得得上是顶戴,顶戴要写得它都势,如“坠”,结。画疏处,下画宜重,宽窄宜钧。疏密停向下。还有像“俯”,“彼”等字中相叠相“导”等字,须“斜正如人,上称下载”,匀得当最为佳。向的笔画,则笔画之间须轻重长短,彼此相结体严正,不可头轻尾重,失其匀称。
让,相呼相应,互相靠近之趣。
字例:寿书壑重字例:坠灵郁导
字例:俯彼所炎
穿插:向背:字有相向者,有相背者,亦即左右之偏侧:字有偏侧倾斜者,当随其字势结体。大小匀停,所谓“四面挺匀,八边具备”者势。
是。今说:如果字有字势倾侧,倾斜,应当随着
今说:这里所指字的偏旁有的相互向内,如它的字势去安排结体,如“乃”字偏左、今说:字段笔画相互交错穿插,须将它写得“随”等,要依其左右之势,“相向者向内必须均匀妥帖。如“中”字竖画通貫与横画也”,“相背者向背也”。
之中,穿其窄处。“秘”字以点插之,补其字例:以反乃天
虚处,都要务必穿插有致。这就是所说的“四字例:邱功随肌
面挺匀,八面具备”。
字例:中宁秘龄
1
挑:字之形势,有须挑者,挑取其强劲,意相让:让高就卑。让寛就窄,庶不妨碍,各补空:补其空出,使与完处相称,而得四隅在虚合。得其所。相满也。
今说:这里所讲“挑”{掉上声}意思是说用今说:字的上下、左右、有的多有的少,故今说:撇、捺、钩等补足字画虚空的地方。如才算完美。如“马”旁“女”旁等各字,必则要求把它写得四边满足,方方正正,使其“献”字左旁笔画多,故须右旁“挑”;须左边平直,然后让出右旁可以从容作字,正方匀称。
字上偏,故须下画“挑”,使左右,上下相使得左右结构不相妨碍,各得其所。
称为好。
字例:验锡如鹞字例:我壁建群
字例:气武者献
贴零:以其下点零碎,易于失势,粘合:覆盖:如宫室之覆与上也,宫室取其高大故下面笔画不宜相着,左右笔势意在能容,
今说:如“今”、“令”等字,要将下面零今说:这里所说字本来是由相互离开的偏旁而覆之尽也。
星的点安排妥帖,使之压稳全字重心,不失组成的合体字,如“非”、“门”等写起来
体势。就要相互粘合,彼此之间相互照应才好。今说:写覆盖一类的字,要上面盖住下面,
下画则点必须正,画必须厚实干净,不因当
字例:今令念为字例:非阙鉴代连载一起,或者上长下短。
字例:宁愈实金
2
捷速:用笔之法,先急回,后疾下,如鹰搏满不要虚:欲其中间充满,但亦须审视,勿意连:字有形断而意连着,必须左右映带,鹏势,听其自然,不得重改。令散漫。起伏照应。
今说:这里所说用笔的迅捷快速,作字一气今说:今说:如“以”、“心”等此类的字,笔形等字,要将它们写得形体饱满,不要虚缺,中断而笔意连贯,书写时要把笔画起落的意左右两边用笔宜速,转笔圆健,求其自然之还得注意把结构写紧,否则只管饱满,忘了思连接起来,使上下、左右相互映带,起伏势,不得重改。紧的一头,就会造成虚怯。照应。
字例:风气也咸字例:固四图南字例:之以心必
覆冒:字之上大者,必覆冒其下。垂曳:垂着垂左,曳者曳右,凡字左缩者垂借换:如“右,右缩着曳左,皆展一笔画以疏宕之。旁左点,借此挽也。
今说:借换字形点画,如欧阳询《九成宫》
中“”字左边“示”旁的右点作为“必”
旁左点,这就是点画重复,难以结体的字因
借换而映带生姿,体态分明。
字例:秘庭锡维今说:有些文字,上面字形宽大,并且有笼罩下面之势,书写时必须随着字形,把上半今说:这里所讲垂就是下垂,曳就是延伸拖部写得可以覆盖住下半部。引。如“卿”、“郡”等字,就须将末一笔下垂竖画写好,“水”、“池”等字,末笔字例:家养膺实曳画要写得波磔引展。字例:卿郡水池
3
增减:应副:撑柱:或因笔画少而减省。以映带为应副,今说:所谓撑柱一类:“字之独立者”是指
今说:字有难以结体的,有的因为笔画少而今说:字的点画稀少的,要将它写得彼此之独立而形体修长,下带垂趋一类的字,如增添笔画,有的因为笔画多而减省笔画,是间相呼映带。点画繁多的,必须要一画对准“下”、“永”等独体字,必定要能够撑柱书法家为了将字形写得“茂美”而采取的一一画,写得即相应又相附才好,但需将点画起来,然后才劲健可观。
种增加或减少笔画的方法。写得相应副又活泼流转,而不要把子写得呆
板了。字例:下永文更
字例:照建映寻
字例:人山无事
朝揖:字有偏旁凑合者,皆欲相顾,或朝或救应:附声:字之形体有宜相附近者,不可相离。揖,各志其态。如何结果,必使笔笔回顾,无懈可击。有以小附大,以少附多,相体以立势,自然
美合。
今说:这里所讲凡是字偏旁的,都要相互顾今说:大凡作字,写第一笔时就应该考虑第
盼,相互朝迎揖让,这就是所说今说:这里所讲的“附声”即“以小附大,的是。考虑如何写得疏密有致,结构完善。笔笔“意以少附多”的意思。字的形状结构,偏旁有
在笔前,文向思后”,“困难见巧,化险为大有小,笔画有多少,偏旁小的就要依附于
字例:郡徽榭离夷”,没有什么毛病可挑剔的。偏旁大的,笔画少的就要依附笔画多的,这
样结体得势,自然气象茂美,姿态万千。
字例:监奉圣谨
字例:越远兆岩
4
回抱:回抱者,回锋向内,转笔勾包也。宽包裹:四面包裹如“固”是以端方而能流利却好:包裹半凑,揖让相称,勿失其势,勿者散漫,紧则逼窄。为佳。其为上包下者如“尚”。下包上者如乘其体,结束停当皆得其宜。
“山”,右包左者如“为”。左包右者如等之类是也。今说:这里所讲“却好”,就是恰到好处的
今说:这里所讲:“回抱”,即指字画弯钩意思。是说字的包裹迎凑,相互揖让均称,的回抱。如“葛”、“为”等字,字画弯钩今说:不致于失掉体势。结构妥帖稳重,回抱向左;“冠”、“也”等字,字画弯钩“下包上者”都要以体态稳重,四面端方,都恰到字的好处。
回抱向右。都要求书写得体,弯得合适,能笔画畅快为最佳。文中所举“右抱左”等之
够压稳字的全局,更宜回呼呼应,从而取得类,实与上条“回抱向左者”如:“葛”等字例:内远恩匪
左右顾应,映带回环之妙。字相类似,可与上法参看。
字例:葛为冠也字例:固同尚山
小大于大小:谓大字促令小,小字放令大,
自然宽猛得宜也。一说上大下小,以求相称。
今说:如“日”字和“国”字排在一起,字体势较小,画就要肥壮。“国”字体势较
大,画就要清瘦,方使相称。所以说:“大
字促令小,小字展之使大。”
字例:日国踌下
字例:图避阙而字例:上观日躇小成大:棋差一者,满盘皆输,莫谓一点之小大成形:谓小字打大字,各有形势也。东微,所关实大,小能害大,小亦能成大,此坡曰“大字难于结密而无间,小字难于宽绰理不可不知也。而有余”。若能大字结密,小字宽绰,则尽善尽美矣。今说:这里所讲“小成大”,就是要将字的小局部点画写得特别精彩,才能促进整个字今说:小字大字各有形势想,写大字结构容的体势,不要以为微小的一点一画,就满不易松散,所以要求密无间。写小字结构容易在乎,就如“棋差一者,满盘皆输”一样影局促,所以要求宽绰有余。如果能够大字结响整个字的成败。密,小字宽绰,那就尽善尽美了。
5
左小右大:左小右大,左荣右枯,实为字之左高右低左短右长:二者皆字之病也。褊:褊者欲其结束整齐,收敛紧密也。病,故需结构平正,左右大小相停也。
今说:左高右低,左短右长,这二节都是字今说:“褊”的意思就是要结构整齐,收敛
今说:人们按照字的形体结构,从左到右书紧密,依次排叠。学习欧阳询书的容易在作写,习惯上往往左小而右大,如“明”“知”等字,反而应当有意识地写得“左高字上偏狭长向一路,所以这一法要使作书“结等字,这样写就很得体。但有些字,如果写右低左短右长”。以求参差之美。束整齐,收敛紧密”。所谓“褊者”之意。得左小右大,便是毛病,如“体”等字,务
必左右大小,均匀相称。字例:献犹彤颓字例:丽亏灵养
字例:体毁朴训
各自成形:作书当能合而为一亦好,分而异相管领:以上管下之为“管”以前领后之为
体亦好,各自成形始为得。“领”,能相管领,则彼此顾盼呼应,不失
位置矣。
今说:作书要使各偏旁合二为一也好,分开
独立也好,都要使它们各自能够独立成形才今说:这里所讲“相管领”就是以主要边旁
好。带动次要边旁,就是要它们之间彼此顾盼,
相互呼应,不失到正确的位置。
字例:寻栋闲榭
字例:絷越涂期应接:字之点画,欲其相互应接,气脉连贯也。今说:字的点画,相应接。两点如“淤”字两点,自然相互应接。三点的如“察”字,那就左点朝右,中点朝下,右点朝上。四点的如“然”那就两旁二点相应中间的两点。
字例:无察然于
6
范文四:字帖下载《欧阳询楷书间架结构九十二法》
字帖下载《欧阳询楷书间架结构九十二法》(7)
时间:2013-9-23 18:33:00??作者:书法欣赏??来源:yac8.com??浏览:175029??评论:6
内容摘要:楷书字帖下载《欧阳询楷书间架结构九十二法》高清晰扫描书法图片37张.下载:欧阳询楷书间架结构九十二法.pdf...
字帖下载《欧阳询楷书间架结构九十二法》(7)
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范文五:欧阳询楷书间架结构三十六法浅释
欧阳询楷书间架结构三十六法浅释
第一法:排叠
上下结构横笔多,排列整齐点画清,横笔等距且抗肩,疏密向背要分明。
第二法:避就
避就含义多变化,避密就疏是妙法,避险就易常思考,避免雷同画变化。
第三法:顶戴
头上载物为顶戴,上部宽大下部窄,字的重心要安稳,头轻脚重不应该。
第四法:穿插
横向笔画谓之穿,纵向笔画谓之插,笔画穿插要准确,横竖交错求稳实。
第五法:向背
相向相背称向背,左右结构方具备,相向就是面对面,相背就是背靠背。
第六法:偏侧
汉字有正又有斜,一方倾斜为偏侧,正中求欹多变化,欹中有正是根本。
第七法:挑窕
直笔为挑曲为窕,若遇偏侧多挑窕,找准方位笔伸展,左右均称求平衡。
第八法:相让
相让之意为避让,避让来自儒思想,互相忍让讲风格,妥帖互助字健康。
第九法:补空
有空就补谓补空,以黑计白是传统,实处就法虚藏神,笔画指向要分明。
第十法:覆盖
宝盖之字为覆盖,宝盖宜宽下宜窄,有的宝盖不宜宽,上收下展字不赖。
第十一法:帖零
粘附之意谓之帖,零字之意谓之点,点的位置要找准,若即若离有动感。
第十二法:粘合
粘合之意为聚拢,几部组成要呼应,谨防各部不联系,互相映带字灵通。
第十三法:捷速
捷速之意为快捷,下笔宜速不宜迟,多用腕力必遒劲,速度慢了易滞涩。
第十四法:满不要虚
全包围字内要满,内部不满显虚空,全包围框要写小,内部疏密要适当。
第十五法:意连
笔已断开意还连,字的笔顺不可变,前呼后应意绵绵,方学行书知要点。
第十六法:覆冒
上部宽展称覆冒,下部收紧找重心,上部舒展如伞罩,下部收缩雨不淋。
第十七法:垂曳
向下伸展谓之垂,向下牵引谓之曳,左部收缩右宜垂,左右结构阴阳配。
第十八法:借换
互换位置为借换,东映西带为美观,今人称为异体字,前贤没写不可编。
第十九法:增减
书法笔画可增减,疏增繁减字美观,笔画增减有成规,法帖碑
刻曾出现。
第二十法:应副
点画少者互映带,点画多者应相附,笔画之间要照应,对称和谐字舒服。
第二十一法:撑拄
汉字中竖为撑拄,如同房屋顶梁柱,垂直向下显劲健,重心不倒字稳固。
第二十二法:朝揖
用手行礼为朝揖,朝揖意为相联系,几部联系要紧密,避让迎就成一体。
第二十三法:救应
补救呼应为救应,上笔才落想下笔,该补救时下笔补,补救妥当显机趣。
第二十四法:附离
靠近依附为附离,谁主谁次要分明,阴阳向背以求变,不阴不阳理不通。
第二十五法:回抱
钩笔舒展如拥抱,怀抱部分要贴身,所抱部分不可大,宽窄得宜关系亲。
第二十六法:包裹
全包半包为包裹,包裹之字不写大,所包内件画清晰,通风透光是妙法。
第二十七法:却好
恰到好处谓却好,避让迎就讲礼法,结构妥帖讲端正,字势妙理多变化。
第二十八法:小成大
笔画虽小不忽视,各个点画都重视,因小失大不应该,最后一笔更注意。
第二十九法:大小成形
大字小字皆有形,有小有大不呆板,小字书写要宽绰,大字画细要结密。
第三十法:小大大小
笔画少者笔画壮,笔画多者笔画细,小字尽量写的大,大字尽量写的密。
第三十一法:左小右大
左部偏旁多写小,右部主件要写大,左部为阴右为阳,阴阳和体字美丽。
第三十二法:左高右低
左部高昂右部低,左右写平不美丽,左部为阳右为阴,阴阳分明产生欹。
第三十三法:褊
狭隘狭小谓之褊,欧体不宽常写窄,符合黄金分割法,四四方方无灵气。
第三十四法:相管领
上部管下谓之管,以前领后谓之领,承上启下要自然,前后引领互照应。
第三十五法:各自成形
和体之字部件多,每个部件各有形,相互结合要合理,映带避让有呼应。
第三十六法:应接
上下左右要呼应,点画相继又相承,意境高远姿态美,顾盼连绵显灵动。
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