范文一:凉州词王之涣加拼音[Word文档]
凉州词王之涣加拼音
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凉州词王之涣加拼音
盛唐时代的大千世界,是一个充满神奇色彩的时代,也是一个非常繁荣的时代,而正是因为唐朝的繁荣昌盛,人们对于的追求更高了,也涌现了很多的文人雅士。而诗人的凉州词拼音版,欢迎阅读!
凉州词原文:
黄河远上白云间, 一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
凉州词拼音解读:
huáng h? yuǎn shàng bái yún jiān ,yī piàn gū
ch?ng wàn ran shān 。 qiāng dí h? xū yuàn yáng liǔ , chūn fēng bú dù yù m?n guān 。
凉州词译文:
黄河好像从白云间奔流而来,
玉门关孤独地耸峙在高山中。
将士何须哀怨那柳树不发芽,
春风根本吹不到玉门关外。
凉州词赏析:
这首诗的基调从积极向上变为惆怅忧伤。“一片孤城万仞山。”其中的“一片孤城”是指戍边只要有一座孤零零的城堡。“城”之“孤”,让读者不禁为边塞“城”之无助和孤独感到忧伤,却又无可奈何的思想感情。“山”之“万仞”,而且“仞”是 古代的一种长度单位,一仞相当于七尺或八尺(等于213cm或264cm,约等于2.3m或2.6m)。这样更加充分说明城之小,山之众。
因此,诗人在诗中的前两句根据所见“ 黄河”、“ 白云”、“ 孤城”、 “万仞山”的意象景色描绘出了祖国大好河山的雄伟气势,也勾勒出塞外的国防重镇的地理形势,突出了边疆的士兵荒凉境遇和凄怨而又悲壮的情感。
“羌笛何须怨杨柳”中的“羌笛”羌族竹制的一种乐器,属横吹式管乐。而古羌族它主要分布在甘、青、川一带。“何须”是何必的意思。而一个“怨”字能概括表达全诗的主旨,也成是全诗的诗眼但并没有表现出有埋怨之意。“何须怨”三字,使诗意更加含蓄更加委婉,更有深意更有内涵,这也是这首诗的绝妙之处,。“杨柳”是出自于《折杨柳》曲。在古代诗文中常以杨柳比喻送别情事。在《诗?小雅?采薇》中就有很好的说明如“昔我往矣,杨柳依依”。这句是说何必还用羌笛吹起那哀怨凄凉的杨柳曲而又去埋怨春天的阳光来得迟迟呢?
“春风不度玉门关”的 “春风”即是夏季风。,而其中“度”字也让读者体会到了春风渡过玉门关之艰难。“玉门关”之前是汉武帝置,因西域输入玉石取道于此而得此名的。故址在今甘肃敦煌西北小方盘城,是古代通往西域的要道。在
六朝时关址东移至今安西双塔堡附近。这话的意思是玉门关的四周群山环绕,地形起伏也很大,夏季风都不能吹到那里。
总的来说,王之涣的《凉州词》运用了一些名词和名词性短语经过选择组合,和巧妙排列在一起构成生动可感的图像,用以烘托气氛,创造意境,表达出情感的一种修辞手法。如“黄河,”“白云,”“一片孤城万仞山,”“羌笛,”杨柳,“春风,”“玉门关”。既独立又成景共同构造一幅边塞风光图,创造出边塞凉州雄伟壮阔又荒凉寂寞的意境。这也是诗人寓情于景,情景交融表现出苍凉,慷慨雄放而气骨内敛,深情蕴藉,意沉调响的情感。
而王之涣的《凉州词》这首诗也通过一远一近,一动一静,互相映衬,还有一种立体的感觉,描写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨,悲而不失其壮,虽然极力渲染戍边士卒不得还乡的怨情和无可奈何的感情,但丝毫没有半点颓丧消沉的情调,充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。而我们今天以历史唯物主义的态度看,边塞诗它所能体现出时代的精神和民族精神以有的评价,将激发人民的爱国主义精神,民族信心和自豪感。
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范文二:凉州词王之涣拼音版[Word文档]
凉州词王之涣拼音版
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凉州词王之涣拼音版
。下面是分享的凉州词拼音版,欢迎阅读!
凉州词原文:
黄河远上白云间, 一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
凉州词拼音解读:
huáng h? yuǎn shàng bái yún jiān ,yī piàn gū
ch?ng wàn ran shān 。 qiāng dí h? xū yuàn yáng liǔ , chūn fēng bú dù yù m?n guān 。
凉州词译文:
黄河好像从白云间奔流而来,
玉门关孤独地耸峙在高山中。
将士何须哀怨那柳树不发芽,
春风根本吹不到玉门关外。
凉州词赏析:
诗人以一种特殊的视角描绘了黄河远眺的特殊感受,同时也展示了边塞地区壮阔、荒凉的景色。全诗悲壮苍凉,流落出一股慷慨之气,边塞的酷寒正体现了戍守边防的征人回不了故乡的哀怨,这种哀怨不消沉,而是壮烈广阔。
王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨,悲而不失其壮,虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情,但丝毫没有半点颓丧消沉的情调,充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。
首句“黄河远上白云间”抓住远眺的特点,描绘出一幅动人的图画:辽阔的高原上,黄河奔腾而去,远远向西望去,好像流入白云中一般。次句 “一片孤城万仞山”,写塞上的孤城。在高山大河的环抱下,一座地处边塞的孤城巍然屹立。这两句,描写了祖国山川的雄伟气势,勾勒出这个国防重镇的地理形势,突出了戍边士卒的荒凉境遇,为后两句刻画戍守者的心理提供了一个典型环境。
在这种环境中忽然听到了羌笛声,所吹的曲调恰好是《折杨柳》,这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音,赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是,杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时,就难免会触动离愁别恨。于是,诗人用豁达的语调排解道:羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢?要知道,玉门关外本来就是春风吹不到的地方,哪有杨柳可折!说“何须怨”,并不是没有怨,也不是劝戍卒不要怨,而是说怨也没用。用了“何须怨”三字,使诗意更加含蓄,更有深意。
三、四两行,明代的杨慎认为其含有讽刺之意,其所著《升庵诗话》中言:“此诗言恩泽不及于边塞,所谓君门远于万里也。”作者写那里没有春风,是借自然暗喻安居于繁华帝都的最高统治者不体恤民情,置远出玉门关戍守边境的士兵于不顾。中国古代诗歌向来有“兴寄”的传统,更何况“诗无达诂”,我们认为读者未尝不可这样理解,但不能就此而肯定作者确有此意。具体这两句的解释:既然春风吹不到玉门关外, 关外的杨柳自然不会吐叶,光 “怨”它又有何用?
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范文三:送别王之涣带拼音[Word文档]
送别王之涣带拼音
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送别王之涣带拼音
《送别》是唐代诗人与友人离别的相惜之情。下面是分享
的王之涣送别的原文带,欢迎阅读!
yáng liǔ dōng fēng shù
杨 柳 东 风 树,
qīng qīng jiā yù hé
青 青 夹 御 河。
jìn lái pān zhé kǔ
近 来 攀 折 苦,
yīng wéi bié lí duō
送别白话译文:
春风中一株株杨柳树,沿着御河两岸呈现出一片绿色。最近攀折起来不是那么方便,应该是因为离别人儿太多。
送别文字赏析:
诗的前两句写景,不仅点明了送别的时间和地点,还渲染出浓厚的离别情绪。“东门”点名了送别的地点在长安青门,“青青”表明杨柳的颜色已经很绿,表明时间是在深春。“杨柳”是送别的代名词,于是一见杨柳,就让人想到离别。绿色的杨柳树夹杂在御河两岸,看似恬静的环境反衬出诗人与友人离别的不舍。且首句是远望所见,第二句是近观所见。在远与近的距离感中,诗人送友的踽踽长街的身影得以体现,衬托出舍不得惜别却又不得不分别的心情。
诗的后两句抒情,通过侧面描写别人送别而攀折杨柳,反映送别的人多。一个“苦”字,既是攀折杨柳而不便之苦,也是离别的愁苦。至于诗人自己折了杨柳没有却只字未提,更衬托出了诗人的送别的深情。后两句看似平淡,仔细咀嚼,意味深长,诗人折或者不折杨柳,内心的悲楚恐怕都已到了无以复加的地步。
这首送别小诗,清淡如水,短小精悍,款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗,字字未提送别却字字点题,其中的描写言简意赅,给人留下深刻印象。
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范文四:登鹳雀楼王之涣拼音[Word文档]
登鹳雀楼 王之涣 拼音
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登鹳雀楼 王之涣 拼音
《仅存的六首绝句之一。作者早年及第,曾任过冀州衡水
(今河北衡水)县的主薄,不久因遭人诬陷而罢官,不到三十岁
的从此过上了访友漫游的生活。
登鹳雀楼
唐代:王之涣
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
注音版
登鹳雀楼
bái rì yī shān jìn ,
huáng h? rù hǎi liú 。
yù qióng qiān lǐ mù ,
gang shàng yī c?ng lóu 。
名句赏析——“欲穷千里目,更上一层楼。”
那是一个日落的傍晚,诗人登上鹳雀楼,映入眼帘的首先是一轮落日,在连绵起伏的群山中渐渐西沉;而黄河自远方奔腾而来,又滚滚地向大海奔去。
诗的前两句一写天空,一写河流,有静有动,从大处写起,笔笔入神,真是景象壮阔,气势不凡。诗写到这里,虽只两句,似乎笔力已尽。谁想作者却又翻空出奇,把读者带入更高的境界。
“欲穷千里目,更上一层楼”,诗人并不满足于对眼前景物的流连,还想探究更远的景色,从这里可以看出诗人不断进取的精神。
赏析
这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负,反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中,前两句写所见。“白日依山尽”写远景,写山,写的是登楼望见的景色,“黄河入海流”写近景,写水写得景象壮观,气势磅礴。这里,诗人运用极其朴素、极其浅显的语言,既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山,收入短短十个字中;而后人在千载之下读到这十个字时,也如临其地,如见其景,感到
胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉,在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来,又在远处折而东向,流归大海。这是由地面望到天边,由近望到远,由西望到东。这两句诗合起来,就把上下、远近、东西的景物,全都容纳进诗笔之下,使画面显得特别宽广,特别辽远。就次句诗而言,诗人身在鹳雀楼上,不可能望见黄河入海,句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景,是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写,更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”,这是写实的笔调。落日衔山,云遮雾障,那本已减弱的太阳的光辉,此时显得更加暗淡,所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带,飞舞于层峦叠嶂之间。
诗人眼前所呈现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽,这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动。如果说.这种景色很美,那么,它便是一种动态的美,充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求的愿望,还想看得更远,看到目力所能达到的地方,唯一的办法就是要站得更高些,“更上一层楼”。“千里”“一层”,都是虚数,是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程,而含意深远,耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说,诗忌说理。
这应当只是说,诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗,把道理与景物、情事溶化得天衣无缝,使读者并不觉得它在说理,而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点:它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对,“白”与“黄”两个色彩相对,“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此,构成了形式上的完美。
沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。”绝句总共只有两联,而两联都用对仗,如果不是气势充沛,一意贯连,很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工整,又厚重有力,就更显示出所写景象的雄大;后一联用的是,虽然两句相对,但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
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范文五:王之涣的边塞诗
王之涣的边塞诗
1、《凉州词〃其一》
黄河远上白云间~一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳~春风不度玉门关。
2、《凉州词〃其二》
单于北望拂云堆~杀马登坛祭几回。
汉家天子今神武~不肯和亲归去来。赞美老师的话语 3、《横吹曲辞〃出塞》
黄砂直上白云间~一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳~春光不度玉门关。群的名字 相关阅读:
一说起边塞诗~我们不能不说的就是王之涣了。这是我们中国边塞诗的代表诗人。他写下来的两首边塞诗都成为了我义们中国古代诗歌的经典埠~不断被后人流传着。峪至今已有几千年的历史曰~还作为了典型诗歌出要此刻了孩子们的语文课粮本上~由此可见其诗歌墒的好处重大~下方就来蚀说说。
王之涣是唐鸣朝四大边塞诗人之一~名更被章太炎先生尊为“穷绝句之最”。遗憾的是则留下来的诗太少~只有乐六首。边塞诗有:
凉州例词
黄河远上白云间暖~一片孤城万仞山。羌缺笛何须怨杨柳~春风不植度玉门关。
凉州词
胸单于北望拂云堆~杀马址登坛祭几回。汉家天子火今神武~不肯和亲归去盂来。
王之涣~是盛呀唐时期的著名诗人~字涵季凌~汉族~绛州人。吱豪放不羁~常击剑悲歌枯~其诗多被当时乐工制殉曲歌唱。名动一时~他兆常与高适、王昌龄等相惦唱和~以善于描述边塞冶风光著称。其代表作有点《登鹳雀楼》、《凉州棍词》等。其诗“白日依牺山尽~黄河入海流。欲筏穷千里目~更上一层楼狐”家喻户晓
王之涣幽现存生平资料不多~只妨知早年由并州迁居至绛酒州~曾任冀州衡水主簿叮。衡水县令李涤将三女口儿许配给他。因被人诬挠谤~乃拂衣去官~“遂蝇化游青山~灭裂黄绶。迎夹河数千里~籍其高风稚;在家十五年~食其旧由德。雅谈圭爵~酷嗜闲续放。”。后复出担任文小安县尉~在任内期间去咙世。
王之涣“慷慨章有大略~倜傥有异才”糠~早年精于~并善于写阐诗~多引为歌词~常与瑞王昌龄、高适等诗人互约相唱和~名动一时。他唐尤善五言诗~以描述边促塞风光为胜~是浪漫主居义诗人。靳能《王之涣一墓志铭》称其诗"尝或洼歌从军~吟出塞~曒兮早极关山明月之思~萧兮言得易水寒风之声~传乎入乐章~布在人口。"但囤他的作品现存仅有六首钠绝句~其中三首边塞诗朴。他的诗以《登鹳雀楼比》、《凉州词》为代表雏作。章太炎推《凉州词颧》为“绝句之最”:“史黄河远上白云间~
一片洪孤城万仞山。羌笛何须滁怨杨柳~春风不度玉门捕关。”
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