范文一:周朴园的形象简要分析
提起《雷雨》,就不由地想起我国现代杰出的剧作家,被称为“中国的莎士比亚”的曹禺老先生。如果说,在20世纪30年代中国话剧已经走向成熟,那么《雷雨》就是标志中国话剧走向成熟而飞出的第一只燕子,它以其深邃的内涵,圆熟的技巧,被认为是中国话剧的经典之作,70年来,经久不衰,被人们耳熟能详,广为流传。
这本书还让我明白了:悲剧的最大特点就是让人悲痛流泪,而能够唤起人们的悲哀、痛苦和同情,使人的心灵收到极大震撼往往就是作品中那些看似普通的凡人,在特定的历史条件下,他们所遭受不应有的厄运,却又无能为力,因此酿成的悲剧。可见《雷雨》真的是依靠真挚的感情来打动读者的。剧中的人物被作者巧妙地编织在一张悲剧的罗网中,每个人都有自己的经历与梦幻,有着自己的情感追逐,并为之相互矛盾、相互冲撞,直接地、间接地、含蓄地、赤裸裸地??《雷雨》可以说是一部纠缠着复杂的血缘关系和聚集着许多的巧合但却透露着必然的现实主义的家庭悲剧。
剧本以1925年前后中国的社会为背景,描写了周朴园的带着封建性的资产阶级家庭的崩溃。剧中有血有肉、个性鲜明的人物形象给观众留下了深刻的印象。
周朴园是《雷雨》中的成功艺术形象,他作为一家之主,处处都要控制别人,以便惟我是从,树立起自己说一不二的威严。对妻子繁漪,他不仅不尊重她的性情、价值、尊严和人格,而且任意驱使、摧残。对待儿子周萍和周冲,周朴园采取的也是家长作风,他强迫周萍跪着求继母繁漪吃药就可以看出来。在周萍眼里,“父亲就是这个样,他的话,向来不能改的。他的意见就是法律。”周冲开始对父亲还抱着幻想,但经过几次事,他明白了父亲是一个家长专制主义的典型,所以他只是用“是”应付父亲的关心。周冲甚至向四凤说出了这样的话:“我恨只讲强权的人,我讨厌我的父亲”。
一、带有野蛮的封建剥削性质的发家史
周朴园不是一般的封建地主,他留过学,受过西方资本主义式的教育,所以在他身上还有资本家拜金主义的贪婪本性。为了自己发财,就故意让承包的江堤出现险情,淹死了两千多名小工;为了镇压工人运动,他叫警察开枪打死了几十名工人,甚至得知亲生儿子站在与他反抗的立场上,领导工人罢工时,他为了巩固自己的剥削者地位,坚决开除了鲁大海,充分暴露了他资本家的丑恶形象。他
这个人物反映了中国资产阶级成长史中的一个历史阶段,即封建阶级向资产阶级转化的过度阶段。虽然就其经济地位来说已经是资产阶级了,但是却带着从娘胎里带来的封建阶级的印记。他揭示了中国的资产阶级同根深蒂固的封建传统有着政治的、思想的紧密联系,揭示了中国资产阶级的封建性,它禁绝着一切正常的见解和行为,它扼杀着一切富有生气的和活的生机,而对人的灵魂的扼杀吞噬成为作者倾力所暴露所控制的重点,作者就是通过塑造周朴园复杂矛盾的心理和似乎具有人性的外观中,让人看到一个可怖的封建暴君的黑色灵魂。
正如鲁大海所揭露的“你的手段我早就明白,只要你能弄钱,你什么都做得出来!??”“你发的是断子绝孙的昧心财”。鲁大海去周家找周朴园理论,鲁大海问他:“对工人提的条件答应还是不答应?”而警察却开枪打死了矿工,几个代表也已经偷偷的答应了周朴园的条件,这都是威逼利诱的结果,而且矿上已经把鲁大海开出了,这就让鲁大海一点后路都没有,在鲁大海揭露周朴园罪行的时候,周萍却又来打鲁大海,可见这个家庭都是一些什么样的人,都是在周朴园的感染下,继承了他的一些野蛮的毛病。之后周朴园又辞退了鲁贵和四凤,原因是什么呢?就是因为他们也姓鲁,和鲁大海是一家人,这里又看出了周朴园那种蛮不讲理的性格,可以看出来,在他的眼里,一个人犯错就要全家都受牵连,而惩治全家的做法,也表现出了他为了达到目的不则手段的人性,这是不容忽视的,也在正面突出了他骨子里的那种为了钱不惜牺牲所有的思想。
通过鲁大海的控诉,我们可以清楚的看到周朴园有着当时社会资本家都有的一面:阴险、狡诈、虚伪。而当他从鲁侍萍的口中知道了他和鲁大海之间的血缘关系后,对鲁大海却毫无父子之情,有的只是阶级的仇恨,他为了自己的利益,照样把鲁大海开除了。一个鲜活的青年,在那个很快丧失良知天性,成为一个疯狂的吃人者这是时代造成的悲剧也是当时社会日益激烈的劳资矛盾的反映。
二、追求体面家庭专横冷酷的家庭观念
在家庭观念上,周朴园追求的是“体面的家庭”,他对待家人冷酷、专横。繁漪和周萍的态度及与外人、下人的关系等很好的说明了这一点。
在家庭生活中,周朴园是一个专横冷酷的封建暴君,他十分重视自己的家庭“秩序”和自己在家庭中君临一切的地位。他专横独断,唯我独尊,“他的意见就是法律”,任何人都不得违抗,如第一幕中,周朴园从矿上回家,就威严地逼
妻子吃药。人们不难看出,周朴园关心的不是妻子的健康,而是自己意志的贯彻,需要妻子为儿子们做个“服从的榜样”。充分暴露了他的武断、专横。第二幕中,周朴园催繁漪去看病。也充分说明了这一点。周朴园对待周萍,也时时体现了他的专横,冷酷,如在客厅里冷冷地教训周萍,为了生母而改变过错。周朴园三十年前赶走侍萍,以及三十年后与侍萍相见的前前后后,都暴露了周朴园专横、冷酷的性格。
在周朴园强迫繁漪吃药的一场戏中,繁漪不想吃药,他先是让四凤给端药,繁漪不吃,他又让周冲跪着求他的母亲繁漪去吃药,结果繁漪为了儿子,喝了一小口,还请医生给繁漪看病,其实繁漪有没有病,周朴园只是想控制住繁漪,从这件事可以真切的反映出周朴园关心的不是繁漪的健康,而是用控制来弥补侍萍走后他心里的不安稳。就这样维护他的权威才是主要的。他不在乎家人怎么想,有怎样的感受,他只在乎自己的威信。他认为用一副威严的面孔面对每一个人,就能树立一个大家庭的主人威信。但是后来繁漪又说:“什么都依着他,什么都不可商量。” 说明她对周朴园已习以为常,无可奈何。她恨周朴园,是他毁了自己的一生,把她关在牢笼一样的周公馆,像一颗快要阴死的校草。除去对他的恨,剩下的就只有接受周朴园的权威。繁漪不喝药,不看外国大夫,对他冷嘲热讽,这都说明他的专横起了副作用。
周萍虽然没有彻底否定父亲,但他也感受到了父亲的“威严”,周朴园不让他说话,他一句都不敢回答,不让动手,立刻放开,这说明在周朴园的面前,就没有一个人敢于反抗,敢于斗争,有的必须都是服从,他这样评价父亲:“父亲就是这个样,他的话,向来不能改的。他的意思就是法律。”,这足以看出周朴园在家庭中是一个绝对的主权主义者。
所以说,从这些事情里面来分析朴园在这个家庭之中,最崇尚的是暴力流,只有他自己才是最大的,其余的人无论是谁都得听他一个人的,他说的话,所有人都必须得听,不听的话,后果会很严重的,所以从种种事情来看,他在这个家庭中,专横、冷酷、唯我独尊的家庭观念!
三、对待不同人不同态度的自私和伪善
周朴园从青年时代起,就干了不少伤天害理的事。他为了赶娶一位有钱有门弟的小姐,就逼着和他刚生了孩子才三天的女人冒着大风雪去跳河;为了自己发
财,就故意让承包的江堤出险,淹死了两千多名小工;为了镇压工人运动,他就叫警察开枪打死了几十名工人??而他个人的“事业”、“地位”,就因干了这许多伤天害理的事而蒸蒸日上。他如今是一个煤矿公司的董事长,受到社会上一般人的尊敬,是个非常“体面”的人物。在作品的第一幕中,他一出场见久别两年的妻子,第一句话就是:“你怎么今天下楼来了,完全好了么?”接着命令蘩漪:“你应当再到楼上去休息。”这两句话,看似是他在关心繁漪,其实他只是因为繁漪没有听他的话,没有按时吃药而使他生气,接触到了他的底线,故而,表面上是关心,其实内心深处根本就没有一丝丝的关心,他只是虚伪的善良,他根本就不知道“虚伪的真诚,比魔鬼还可怕” ①,他只知道蘩漪是他的妻子——他的一种附属物;他的责任就是把她藏起来,同保存其它财物一样。因此,他不管妻子有没有病,什么病,病到什么程度,总之得“到楼上去休息”——实际就是把她关起来。
人的阶级性,不是生来就有的,而是在阶级的实践中逐渐产生和加固的。周朴园出身于封建家庭,但又在外国留过学,也曾受过一些外国思潮的影响。他在听到他的小儿子周冲说了几句同情罢工的工人的话后说:“你知道社会是什么?你读过几本关于社会经济的书?我记得我在德国念书的时候,对于这方面,我自命比你这种半瓶子醋的社会思想要彻底得多”。他这完全是在倚老卖老,拿自己的经历来要求别人,素不知,周冲没有留学,对于那么上乘的东西根本就不了解,表面上看,他这是在教育儿子,其实并没有,他隐约有一些瞧不起的味道,意思是,你没有那么高的学历,你别在我这里说话。
他给了他儿子以教训,不准他再说话,表明他对儿子的专横,他是不许儿子有任何独立见解和自由思想的,吓得周冲不敢再跟他谈话。接着他向全家人宣布:“十分钟后我还有一个客来,你们关于自己有什么话说么?”简直像衙门里的官吏处理公事一样,几句闲嗑就暴露出这是一个冷酷无情的家庭统治者,他和家人之间没有一点亲人的感情,只有威权和命令。他这个样子,一眼看去就是自私的表现,谁都知道,一个家庭需要和谐才能更好的生活,他这个样子,其实和 “宁可我负天下人,不叫天下人负我” ②差不多,我可以命令你们去做任何事情,但①
② 引用于印度的一句方言,用来说明虚伪的可怕之处,贬义。 这是三国演义里写的,但不是曹操的原话。曹操的原话是:“宁我负人,休人负我。”但是意思是一样的。意思是只能我对不起别人,也不能让别人对不起我。
是你们却无权干涉我的一切事情,无论什么事情,只有他自己一个人决定了就好,其余的人根本就没有发言权。
周朴园对待侍萍的态度,最深刻地揭露了他伪善的一面。
据他自己向侍萍表白,他三十年来一直没忘记她。每年四月十八日,都不忘记为她做生日,一切都是照她是正式嫁过周家的人看待。他还保留了侍萍的习惯、家具??这些,似乎都证明他三十年来一直记着她,而且还是朝夕怀念着她的。后面的内容是什么,咱们暂且不看,只看这里的话,我门第一想法肯定是他还爱着侍萍,还在想着侍萍,这很明显,因为他三十年来都保存着当时的家具,以及物品的摆放,就连繁漪的房间都是,这可以看出来,他是多么的真诚,多么的怀念侍萍,然而很奇怪,当他知道他所怀念的这个人没有死,而且现在就站在他面前时,他却忽然严厉地喝问对方:“你来干什么?”这样极端矛盾的态度,这样前后判若两人的声气,实在令人吃惊。这“你来干什么?”的含义无比丰富,它把三十年来对侍萍的怀念一笔勾消,却也赋予了这些怀念以一种新的含义。在这里我们可以下一个定义,他前面做的都是假的,当事实摆在眼前的时候,他又选择了否定,可以说他是多么的虚伪,自己掩饰了三十年了,结果在侍萍回来的时候,又这样的一个态度,除了装出来的,还能有什么?也许他本以为侍萍已经死去,这么做,只是为了掩饰自己三十年前的那个罪行,让别人看出来,他在家里是一个好丈夫,好父亲,在社会上是一个好人物,为自己涂脂抹粉。这层意义一揭露,我们对周朴园的灵魂、本质也就看得更清楚,有了更深的理解了。但是,所有的掩饰都在侍萍出现的这一霎那改变了,他所作的一起,都被戳穿了,原来只是给别人看的,并不是他的本意,他的本意只是用虚伪还掩盖事实。
所以我认为,周朴园作为一个悲剧命运的创造者,悲剧背后的主谋都是他自己,却硬要装出一副正人君子相,这就是所谓的“旁观者清,当局者迷”,他创造的悲剧命运不仅表现在他的爱情上,还在于一个儿子成了与工人一起反对他的敌人,另一个儿子在与自己的妻子苟合??这些都是他自己一手造成的,如果没有他这一错再错,这些人也都可以好好的生活,作为富有的人家,可以说想要什么就有什么,但是他还不知足,为了自己的种种利益以及权威,不惜牺牲家人的幸福,最后导致了所有的家庭悲剧,所有这些都打上了那个时代的深刻烙印,他之所以是这样一个自私、蛮横、冷酷、伪善的另类的性格,完全是因为他处在那
个“朱门酒肉臭,路有冻死骨”①的社会背景下,所以,我们可以说:“是那个社会造就了他,也是那个社会毁了他”。
① 语出杜甫著名诗篇《自京赴奉先县咏怀五百字》,意思是“富贵人家门前飘出酒肉的味道,穷人们却在街头因冻饿而死。形容贫富悬殊的社会现象。”
参考文献
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范文二:中肯评价周朴园的形象 教师随笔
中肯评价周朴园的形象 教师随笔
中肯评价周朴园的形象 教师随笔
摘要:作为一家之主的周朴园,出身于封建家庭,因此这是一个带有浓厚封建性的资产阶级人物,具有两面性,在当时半封建半殖民地的旧中国是富有代表性和典型意义的。我们除了要看清他的专横和冷酷,还要看到他人性中深深埋藏的怀念旧情的一面,体会他做人的艰难和孤独无助。 关键词:专横、冷酷、感伤、孤独无助 “我念起人类是怎样可怜的动物,带者踌躇满志的心情,仿佛是自己来主宰自己的命运,而时常不是自己主宰着。我用一种悲怜的心情来写剧中人物的争执。我诚恳的祈望着看戏的人们也以一种悲怜的眼光来俯视着大地的人们。??来怜悯地俯视着这堆在下面蠕动的生物。他们怎样盲目地争执着,泥鳅似的在情感的火炕里打着昏迷的滚,用尽心力来拯救自己,而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。他们正如一匹跌在沼泽里的羸马,愈挣扎,愈深沉的陷落在死亡的泥沼里。”? 这是曹禺在《雷雨》序中发人深省的一段话。这段话对《雷雨》所有人物的一种概括和准确解释。不仅周萍、蘩漪、侍萍、四风、鲁大海、鲁贵、周冲这些人物,就连周朴园,作为一个很有力量的一家之主,在生意场上风雨驰骋的人物,最后一个人茕茕孑立,面对妻离子散的结局。试想周朴园纵然有千错万错,专横冷酷,他难道就不想让家庭和睦、幸福美满,所以说,不能把所有的悲惨结局归于周朴园一个人。曹禺曾经说过,《雷雨》显示的并不是中国封建的传统的思想的因果报应,而是他所觉到的“隐秘的天地间的残忍”,也就是希腊古典悲剧中命运的东西。性格即命运,就悲剧冲突的特征而言,《雷雨》倾向于奥尼尔的描写情欲的悲剧,情欲和情结充满悲剧人物的整个生命,由此来激发他们奋起与各种命运抗争,他们的欲望使他们走向毁灭。 《雷雨》是一部优秀的现实主义的家庭悲剧,有社会与人性的的抗衡,对周朴园来说,他以为他能力挽狂澜,并且一度辉煌,他以为是家庭的中流砥柱;有阶级意识的时代投影,对周朴园来说,出身根深蒂固的封建家庭,崇尚旧道德,但在德国留过学,有资产阶级思想先进的一面。这就塑造了一个性格复杂、性情多变的反映时代的主要人物。 这是一部汇合了贝多芬命运交响曲的乐章。周朴园便是手
拿指挥棒的总指挥。换句话说,对于这样一曲人生、人性、命运的大悲剧,他扮演怎样的角色呢,这就如同连锁反映的“多米诺骨牌”一样,剧情在24小时内展示30年的情节,从表面上来看,确实是与周朴园有着不可推卸的责任。令他倍感心烦和头疼的是家门不幸,而这一切的不根源来自他对侍萍始乱终弃的罪恶。这一切罪恶并没有在30年前的风雪夜中了结。让我们看一看8个主要人物的关系和归宿,这样就会更深入了解周朴园这个中心人物。周朴园与侍萍始乱终弃,侍萍的大儿子周萍和父亲隔阂,与继母蘩漪乱伦报复父亲;为了维护家庭尊严与蘩漪也要始乱终弃。两个家庭的家长周朴园,蘩漪,侍萍,鲁贵和两个家庭的子女——周萍,周冲,鲁大海,四凤。周萍与四凤在乱伦的羞辱中死去,周冲救四凤触电身亡,鲁大海出走,鲁贵暴饮丧生,蘩漪,侍萍精神失常。周朴园独守空房,内心是何等的痛苦和自则,他的内心痛苦程度可想而知,就连表面上家庭的繁荣都失去了,他连这一点点的安慰也失去了。那么,我们的内心,对他还是强烈的谴责和抨击吗,我们为什么不给他一点同情呢,他毕竟内心是心乱如麻,欲哭无泪,命运的造化弄人,真正使得这样一个事业上曾经辉煌过的男人如此颓废和落魄。
周朴园是作品中塑造最成功的形象。周朴园与其他人物的矛盾关系也许体现他的性格中的专横和残酷。在他逼着蘩漪喝药这一节中,我们可以看出周朴园作为封建家长的一手遮天,这是他事业如日中天的反映。对人们的规范存在多种方式。法律以罪与非罪为准绳,通过国家机器的强制力量,对社会生活和人们的行为进行干预;宗教通过某种神秘力量,使人们产生或保持某重行为。周朴圆与家人的所作所为属于道德范畴。道德既不用来自某种组织力量的强制惩罚力量,也不用凌驾现实的神秘力量的,而是运用社会成员长期以来形成的道德公式。正是这种无形的力量,使周朴园自高自大。他以自己的意志为最高法则,强烈要求蘩漪为自己的儿女做一个服服帖帖的榜样。他这样做其实是大错特错,这样他不仅笼络不了一颗年轻而又躁动的心,两个人年龄上的差别,这就在情节上埋下一个伏笔,为周萍的插入提供了一个很好的机会,这是剧情发展的必然。周朴园在感情上的处理确实是一个败笔。在他的眼里,妻子根本没有与他平等的机会,他是高
高在上的,蘩漪只能是他意志的绝对服从者,这又怎能让一个追求自我解放的女性心服口服呢,既然妻子都这样,何况是儿子呢,但是是不是能如他所愿呢,在周朴园心里,他认为这样的家庭才是最圆满、最有秩序的家庭。这种观念实际上就是封建社会的一个缩影,注定家族的最终失败。 再说周朴园与侍萍的关系..。在两人的关系中,体现他的自私与虚伪,又不仅仅是这些,还有一种深深的思念,但作为一个身份特殊的家长来说,他不能象平常人那样尽情吐露内心的感受,表面上还要冷若冰霜,矛盾的心情可想而知。周朴园难道就不曾有过对侍萍的深情厚谊吗,身份,地位,家庭,社会,都是断送两个人幸福的根源。周朴园付出努力却无力反抗,应该得到同情。那是多么痛苦的一段经历。他因为父母之命而抛弃侍萍,那时侍萍已经为他生育了两个子女,周朴园与侍萍的关系,在30年后又掀起波澜。面对现实他把一切埋在心底,他惧怕侍萍打破表面上家族的平静。如果说这是始乱终弃,那么这种非人性的做法在他个人思想和道德上是一种自责,自己把自己推到罪人的位置,痛苦难以自拔。为了表示内心的悔罪,他用了很多的方式来纪念侍萍,为什么呢,一方面是真情的流露,另一方面是他对蘩漪的失望,她追求自我解放,与自己格格不入,还不柔顺,与侍萍形成鲜明的对比,虽然这样做可以使痛苦的深渊得到解脱,从道德上树立一种“娶新人不忘旧人”的正直、富有教养、重视感情的道德形象。他对于侍萍的怀念也许是叶公好龙式的,以他为代表的资本家和以侍萍为代表的下层劳动人民的冲突和对立才是最尖锐的,暴露半封建半殖民地的罪恶。但是,从人性的角度来看,周朴园还是想念着侍萍的。周朴园与侍萍的30年后的见面是偶然的,侍萍认出周朴园,周朴园却没有认出她。在特定的环境下,两人开始谈话。从一些细节来看,周朴园并没有忘记鲁侍萍。比如,“侍萍关上窗户的动作:很自然的走到窗前,关上窗户,慢慢的走向中门。”从侍萍关窗的举动而感到似曾相识,“你——贵姓,姓鲁。你的口音不像本地人。你好象有点无锡口音。”“你在无锡是什么时候”“三十年前你在无锡,”“三十年前,在无锡有一件很出名的事情——”“我问过许多哪个时候到过无锡的人,我也派人到无锡打听过。可是那个时候在无锡的人,到现在不是老了就是死了。活着的多半是不知道的,
或者忘了。不过也许你会知道。三十年前在无锡有个姓梅的。”?似乎漫不经心,但有些预感,从细节上表现人物的内心。周朴园在问的过程中不露声色,心里早已作好了准备。虽然是两人对峙,但是这已经关系到家族的利益。究竟怎样去做才最好呢,他不漏声色的掩饰内心的紧张,这才是一个资本家的素质。虽然周朴园最害怕的事情终于不可逆转的来临了,但是,他已经有了最坏的打算。鲁侍萍呢,并不象他所想象的那么出人意料。鲁侍萍在周朴园的不断追问下,情绪悲愤,使周朴园紧张和惊恐起来,他害怕侍萍与他老帐重算,那会给他带来不可想象的后果,对他的声誉会威风扫地,家庭的负面影响。在地位和感情交织的斗争下,他选择了第一种。但是这样并不能否定他的感情上的投入。“苦痛”当年身不由己,爱过侍萍,做了对不起侍萍的事;回想这些,他不禁“汗涔涔地”,“抬起头来”,“喘出一口气,深思地”,这些表情和动作表明周朴园内心矛盾和左右为难,在侍萍的身份得到确认时,周朴园“惊谔”,“徐徐立起”,“忽然严厉地”,“你来干什么,”“谁指使你来的,”“你可以冷静点。现在你我都是有子女的人,如果你觉得心理委屈,这么大年纪,我们先可以不必哭哭啼啼的。”“从前的旧恩怨,过了几十年,又何必再提呢,”“我看过去的事不必再提了吧。”“你静一静。把脑子放清醒些。你不要以为我的心是死了,你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘记么,你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西,多少年我总是留着,为了纪念你。”“你的生日——四月十八——每年我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家的人看,甚至于你因为生萍儿,受了病,总要关窗户,这些习惯我保留着,为的是不忘你,弥补我的罪过。”?所以这不能全面否定他对侍萍的感情,他以一种特别的方式————保留室内家具的摆放来纪念自己深深眷恋过的女人,这是真的,而不是形式,这样做容易吗,这不是一种真爱吗,“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”,周朴园内心中,侍萍的位置不可以被取代。但是,比感情更残酷的是现实。所以,侍萍的出现,将带来一场风波~这些是利益的权衡和斗争,谁都无法左右,他只能这样痛苦的选择。另一方面,他惊恐万分,他以为侍萍真的要来威胁和毁灭他的家庭了。于是,处世老练的周朴园决定软硬兼施,要把事情的结果消灭在襁褓之中,他要付
出一定的代价来最大限度的挽回损失。他要用他认为最有力量的————金钱来弥补侍萍,封住她的嘴,目的是苟犹残喘,保证家庭的平静。金钱万能,有钱有德是资产阶级道德最基本的道德规范。在资本主义国家里,由于一切可以作为等级交换的产品,因此,作为货币————金钱成为主宰社会一切的、高于一切的首选手段。这种思想使人们的思想感情和远大志向都化为金钱的魔影。是非善恶都可以用金钱来弥补。周朴园认为这种观念可以解决他与侍萍的关系。但是不行。身在江湖,左右为难,伤透脑筋,我们不处于当时的历史环境,我们不处于周朴园的位置,不身临其境,又怎能体会周朴园的痛苦呢,周朴园用金钱解决问题并不能说明他忘记了他的侍萍~现在的周朴园,不是当年莽撞的青年,他的所作所为,不都是为了大局吗,虽然他不能左右大局,只是在做无谓的挣扎————困兽犹斗~
至于鲁大海,从侧面反映周朴园对待亲情和工人阶级的态度。周朴园在知道鲁大海是自己的亲骨肉是时,对他的态度是比较温和的,并提醒大海不要继续被蒙蔽,当然更希望他能倒戈相向,“你这么只凭意气是不能交涉事情的”,“你以为你们那些代表们,那些领袖们都可靠么,”“对了,傻小子,没有经验只会胡喊是不行的。”周朴园表现出老练和斗争能力;既然不能说服大海,就是阶级之间的斗争了,即便父子,立场不同,势不两立。但是,周朴园对大海还是做出一些让步的,“不许多说话。(回头向大海)鲁大海,你现在没资格跟我说话————矿上已经把你开除了。”?在谈判中,周朴园知道,这是自己的儿子,所以,表面上是文明了一些,但是,又不失资本家的尊严,难道他不心疼吗,这是自己的儿子在和自己的父亲作对,他是多么的痛苦~多么的悲哀~也许他的冷酷与专横就在处理工人的问题上这里得到了体现,也就是资产阶级和工人阶级斗争的残酷体现,所以不能把一切罪责都归于周朴园。就在鲁大海说出真相时,这是关系到整个资产阶级的利益时,周萍打了鲁大海,周朴园还(厉声)喊道不要打人~没有亲情的一面,他会这样做吗,但是这是很现实的事情,在阶级立场上永远都是你死我活。周朴园别无选择,他要受亲情和阶级立场的双重折磨。利己主义是资产阶级的道德的核心,也是他的基本原则。资产阶级为了发展自己的经济利益,激烈抨击封建道德和宗教神
学道德。周朴园正好处于这两种夹缝中。合理利己主义是资产阶级利己主义的一种,既资产阶级的道德原则。合理利己主义就是在追求在追求个人的利益和幸福的时候,必须兼顾他人的利益和幸福,顾及他人是手段,为了自己才是最终目的。自私自利是资本家的奉行的普遍原则。利益和亲情啊,在周朴园心中反复掂量,这是单项选择,必须有人受伤。周朴园不也是受伤者么,资产阶级在他的身上打下痛苦的烙印,社会和家庭的烙印~他要打掉牙齿往肚里流。做人之艰难,从周朴园身上得到完全的体现,从人性的角度讲,从错综复杂的人际关系讲,痛苦挣扎的周朴园不值得我们的同情吗, 所以说,我们在分析周朴园这个人物的形象时,要全面、具体的分析,设身处地的在他所处的位置为他想一想,不仅要看到他在阶级斗争中的专横和冷酷、惟利是图、自私自利、竞争第一、投机取巧、尔虞我诈,还要看到他人性中怀念旧情的一面,体会他做人的艰难和孤独无助。 注: ?曹禺《〈雷雨〉序》,载《曹禺文集》第1卷,中国戏剧出版社,1988年版,第213页。 ???节选自《曹禺文集》(人民教育出版社1978年版)里的《雷雨》第二幕。赛华平
范文三:浅析周朴园的典型形象1
浅析周朴园的典型形象
话剧《雷雨》的作者是曹禺,他以一九二三年前后的中国社会为背景,描写了一个以周朴园为代表的带着浓厚封建色彩的资本家家庭生活的悲剧。作者通过人物动作、语言等等的描写,表现出了种种矛盾冲突,勾勒出现实的社会阶级关系,以及人们隐藏在内心的爱恨情仇。曹禺描述了周朴园这个典型的形象,他出生于封建家庭又去德国留过学,是所谓的“有教养”人,但是也干过许多伤天害理的事。为了“门当户对”的家族婚姻,逼着怀有自己孩子的女人去跳河;为了“腰缠万贯”,故意让江堤出险,淹死了成千的工人;为了“抵制反抗”,让警察开枪打死了几十名工人??。他是一家煤矿公司的董事长,受人尊敬,是一个“体面”的人物。作者在话剧中对周朴园进行了全方位的塑造,形成了他的典型形象。
一、 周朴园是一个威严、专横的人,是家庭秩序的维护者。 周朴园是煤矿公司的董事长,在家庭中也有着一家之主的威严,但在这威严中又充满着专横与暴戾。作者在第一幕就对周朴园所做描绘,鲜明地勾勒出他的形象,如“象一切起家立业的人物,他的威严在儿孙面前格外显得峻厉。”“他的脸带着多年的世故与劳碌,一种冷峭的目光和偶然在嘴角上必出冷笑,看出他平日的专横、自是和倔强。” 周朴园第一次出场,与蘩漪、周冲、周萍三人一起,他的典型形象便很快进入了观众的视野,观众也很容易发现周朴园的性格,例
如,书房门打开周朴园出现在门口,客厅里吵闹的三个人立刻变得肃静起来,两个儿子对父亲也是十分尊敬。在对蘩漪的态度上更能看出他的专横、冷酷,如他对蘩漪说:“你应当再到楼上去休息。”其实他这句话的意思并不是怕她累了,而是他认为她本就不该呆在楼下。开场的种种便将周朴园的性格刻画的淋漓尽致,他用这种冷酷、专横,维持着他的尊严,建立起他引以自豪的家庭的“平静”而“圆满”的秩序。
二、 周朴园是一个伪善的人,是感情生活的失败者。
他对侍萍的态度,最深刻地揭露了他伪善的一面。他一直将侍萍称作是小姐,他三十年来也并未忘记过这个女人,并且一直把她当做是这家的人来看待。屋子里的旧物也都是以前侍萍所喜欢的旧物,陈设也和三十年前侍萍动用时的样子一样,甚至,他一听到侍萍的无锡口音,便很有深情地打听所谓的“梅小姐”的事来,并说想到她的坟墓上看一看,修一修,还有许多细节描写都不难看出侍萍在周朴园心中的地位是举足轻重的,充满的爱意且难以忘怀的。但是,当他得知这个女人没有死,就是他面前的这个人时,他的态度便立马发生了巨大的改变,他呵斥着侍萍,并责问她“你来干什么?”从他前后一贯的为人处世的态度里,以及从他作为一个资产阶级的阶级本性里,都可以看出他那种伪善的本质。
周朴园的伪善令我印象最深的还有另外一处,就是当周萍、四凤都得知自己的身世时,周朴园说了这样一段话:“(沉重地)萍儿,你原谅我。我一生就做错了这一件事。我万没想到她今天还在,今天找
到这儿。我想这只能说是天命。(向鲁侍萍叹了口气)我老了,刚才我叫你走,我很后悔,我预备寄给你两万块钱,现在你既然来了,我想萍儿是个孝顺孩子,他会好好地侍奉你。我对不起你的地方,他会不上的。”这一段话在我看了并不是一个自私、暴戾的周朴园会说出的话,这段话迷惑了侍萍以及在坐的所有人。其实不然,伪善的周朴园完全会说出这样的,他眼看真相已难以掩盖是,为了维持他的伪善面貌,维持他一向极力装扮的假道德,为了给他的儿子一个“良好”的榜样,为了维护他的家庭的“平静”而“圆满”的秩序,完全有可能说出这样的话。
三、 周朴园是一个贪婪、唯利是图的资本家。
周朴园是一家煤矿公司的董事长,受人尊敬,一个不折不扣的资本家,他爱财如命,为了钱与自身的利益,干过许多伤天害理的事情。他的发家史带有野蛮的封建盘剥的血腥味,他包修江桥,故意叫江堤出险,一次就淹死了2200个工,他为了每个小工的性命中捞到300块钱而草菅人命。正如鲁大海所说的,周朴园“发的是断子绝孙的财”。他对付矿上的罢工工人,也采取野蛮的手段,勾结军警开枪镇压,开枪打死三十多个工人,毫无任何“文明”可言,他利用金钱离间工人代表之间的关系。
我认为他的贪婪不仅仅表现在工作中,在周朴园认出侍萍后,那句“你来干什么?”中也囊括了许多潜台词。他内心也许在说着,他一定是来敲诈我的,不是你自己要来敲诈我的,那一定准是有人指使你来敲诈我的了。他的心里一定寻思着这个要敲诈我的人一定是鲁
贵,鲁贵这个人狡猾有难对付,他把一切的情感都与利益加上了关系。而当他知道了他和鲁大海之间的血缘关系后,他对鲁大海却毫无父子之情,“虎毒不食子”在他身上也不适用,他对鲁大海有的只是阶级的仇恨,他为了自己的利益,怕自己的恶性败露,他毫不犹豫地把鲁大海给开除了。鲁大海作为一个工人阶级的领袖,是受压迫者,是作为周朴园所在阶级的对立面出现的。虽然剧中没有直接描写出周朴园的滔天罪行,但是通过鲁大海的控诉,我们可以清楚的看到周朴园有着当时资本家普遍都具有的一面:贪婪、狡诈、虚伪、唯利是图。他为了尽最大可能的积累财富,使出各种伎俩。让我们看见了血淋淋的手和黑洞洞的心,他的残酷,无情毕露无疑。
四、周朴园是封建社会中无奈、懦弱的受害者。
当然,我们绝不能幼稚的认为周朴园一定就是十恶不赦的人,他也是一个有血有肉的人,内心深处始终无法摆脱封建家庭对其思想的束缚,也是封建社会中无辜的受害者。从周朴园对侍萍之前的态度可以看去,他曾经是爱过侍萍的,之所以会发生态度上完全的转变,是应为周朴园爱的是藏在他内心深处的三十年前的鲁侍萍。他在封建社会制度的面前没有反抗,也无从反抗。只能接受门当户对的家庭婚姻,繁漪面对束缚采取的态度是顽强挣扎,而周朴园在面对现实的压力时是懦弱的。当时的门第观念,家庭的压力使他在现实与感情上面临着不可调和的矛盾,他既不敢为了侍萍而放弃自己当初拥有的一切,与自己的家庭决裂,不敢用今后的人生为赌注抗争。于是他只能无奈的默许了家族对侍萍的压迫,在他的家人在大年三十的晚上将刚刚生完
孩子三天的侍萍赶出家门时,将她逼的走投无路时,作为丈夫的他没有站出来阻止,而是选择了默许,选择了他放弃与侍萍之间的幸福,选择了背叛自己的理想与感情,这体现了他懦弱的一面。
周朴园不仅是个悲剧的制造者,他也是受害者,一个主动的,积极的,封建文化的受害者。他亲手扼杀了自己与侍萍之间的爱情,葬送了侍萍的一生,他追求圆满,渴望“最完美的家”,但却用了错误的手段“封建专制手段”来实现他所认为的“有秩序“而实际上是最无人性的统治。后来,家族败落,儿子死了,妻子疯了,剩下的唯一一个儿子也是与自己对立阶级的先进代表,和他在斗争着,他变的孤苦无依,没有了希冀,他成了一头被现实斗的鲜血淋漓的野兽;曾经他有着先进的思想,但是随着时间的推移,那一切不复存在,他被封建腐朽所吞噬,无论他怎样的费尽心机,怎样机关算尽,这一切的改变是不可避免,不能挽救的。在时代的变化,前进面前他是无奈的,只能接受。
周朴园的形象是应该被批判的,但是他也是当时的社会中的受害者,我们应当对他进行立体的剖析。至于周朴园的结局,曹禺在序幕和结尾处,对周朴园进行了如下的描写:“年迈的周朴园在教堂医院探望蘩漪和侍萍,面对两个精神经历太多磨难以至失常的女人,他不知又是何种感想。”当时这时周朴园的手里拿了一本圣经,或许这正暗示着他在忏悔,接受来自内心的谴责,我仍然相信周朴园会对他曾经所做的那些事后悔莫及。
范文四:周朴园人物形象的复杂性
《雷雨》之所以成为我国现代文学史上最重要的话剧作品之一,是因为曹禺先生在对其人物形象塑造方面尤其成功。整部作品里人物性格复杂且丰满,四凤、鲁大海和鲁侍萍都是不可多见的文学经典人物,但我觉得纵观这部作品,最成功的角色还是周朴园。
周朴园是一位在十九世纪八九十年代的时候曾经出国留学,接受过资产阶级的教育,因此在思想里有这资产阶级自由平等思想,但是同时内心里又存在着一部分封建专制思想的新兴资产家。在剧中,他所一心追求的目标就是竭力维护家庭的秩序,保护好自己的尊严。他嗜血拜金,镇压罢工,勾结警察打死三十多个矿工,用手段害死了两千两百个小工来获取钱财;他抵制新的社会观念,对周冲对工人的关心给予嘲笑,他对周冲说:“现在一般的年轻人,跟工人谈谈,说两三句不关痛痒的,同情的话,像是一件很时髦的事情。”他独断专横又做作,逼迫蘩漪吃药,强迫蘩漪就诊,并且散布蘩漪疯了的信息以保证自己的独裁地位,他说:“你母亲精神有点失常,病象是不轻。”“告诉大少爷,太太现在神经病很重,叫他小心点,叫楼上的老妈子好好看着太太。”然而他又要以“关心”“爱护”作为借口。他在家中被所有人所畏惧,即使周冲看到母亲被欺负,但还是...
显示全文 《雷雨》之所以成为我国现代文学史上最重要的话剧作品之一,是因为曹禺先生在对其人物形象塑造方面尤其成功。整部作品里人物性格复杂且丰满,四凤、鲁大海和鲁侍萍都是不可多见的文学经典人物,但我觉得纵观这部作品,最成功的角色还是周朴园。
周朴园是一位在十九世纪八九十年代的时候曾经出国留学,接受过资产阶级的教育,因此在思想里有这资产阶级自由平等思想,但是同时内心里又存在着一部分封建专制思想的新兴资产家。在剧中,他所一心追求的目标就是竭力维护家庭的秩序,保护好自己的尊严。他嗜血拜金,镇压罢工,勾结警察打死三十多个矿工,用手段害死了两千两百个小工来获取钱财;他抵制新的社会观念,对周冲对工人的关心给予嘲笑,他对周冲说:“现在一般的年轻人,跟工人谈谈,说两三句不关痛痒的,同情的话,像是一件很时髦的事情。”他独断专横又做作,逼迫蘩漪吃药,强迫蘩漪就诊,并且散布蘩漪疯了的信息以保证自己的独裁地位,他说:“你母亲精神有点失常,病象是不轻。”“告诉大少爷,太太现在神经病很重,叫他小心点,叫楼上的老妈子好好看着太太。”然而他又要以“关心”“爱护”作为借口。他在家中被所有人所畏惧,即使周冲看到母亲被欺负,但还是要恭恭敬敬的说:“爸,我要走了,您有事吩咐吗?”面对蘩漪的反抗他说:“你自己有病,偏偏要讳疾忌医,不肯叫医生医治,这不是精神上的病态吗?” 虚伪和冷酷在这些情节上表现的淋漓尽致。
他性格的缺陷几乎是所有读者公认的、且无法为之辩驳的一点。在各种文学评论中,这一部分性格特征已经被分析的非常通透。但是同样,我认为从另一些细节来看,周朴园绝对不是一个无情无义的人。在我的观念里,“人”这个名词是指具有感情的生命体。那周朴园可以被之称为人吗?答案应该是可以的,即使他心里的那种内疚、忏悔、怀念仅仅是一闪,即使看起来周朴园的脑子里只有金钱权利,但是作品中的周朴园,清清楚楚的带着人的特点。
我们可以看看剧本提供的主要场景:一个窗户总是关着的屋子,摆着很多三十年前的旧家具,这是周朴园的小屋子。周朴园的小屋子,是他唯一可以放轻松的地方。这个地方对他来讲带有神圣的意味,他说:“这屋子不要底下人随便进来,回头我预备一个人在这里休息的。”为什么周朴园这个老奸巨猾的人这么看重这个屋子中的一切呢?我想是因为屋子的真正主人,那离去的人几乎带走了周朴园所有的爱。
他墨守侍萍的习惯,就是在闷热的天他也绝不开窗。这是做给大家看的吗?我认为不是,他一直对侍萍感到内疚——两人以侍萍的投河自尽作为结局,给周朴园留下了“难以再见”的遗憾;他从南到北数次搬家,都还带着侍萍喜爱的旧家具;他后来结过两次婚,但是都没有快乐;他多次打听侍萍母子的下落。显然,这一切都是他的自然流露,所以周朴园也是有感情的一个人,他也真真正正的爱过,他对周萍说:“你还记得你的名字为什么叫萍吗?我请你为着你的母亲,把现在的行为改正过来!”在周朴园并未认出鲁侍萍时,当时站在眼前的只不过是一个下人的母亲。可是即使是一个“局外人”的客观的讲述,也会让周朴园产生非常强烈的情绪反应,感受到如此强烈的痛苦。我们由此可以想见,他内心的愧疚与痛苦感会有多深。如果周朴园只是一个随意玩弄女性的封建纨绔子弟,怎么可能表出现这样的心态和情绪反应呢?在见到侍萍后担心着会威胁到自己的地位、声誉及家庭,想给鲁侍萍一大笔钱,虽说手段龌龊庸俗,但也有可能是周朴园想以此弥补三十年前的过失,求得良心的安慰。所以人之初性本善对于他还是合理的。况且,三十年前的抛弃也决非周朴园所愿。
只是在他的观念里,钱是万能的,我想这就是周朴园悲剧结局的根本原因。 6
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范文五:论《雷雨》中的周朴园形象
《雷雨》是曹禺的处女作,它是中国“五四”以来优秀剧目之一,也是中国话剧史上有重大影响的一部杰作。该剧通过周、鲁两家三十年间的错综复杂的矛盾和劳资纠纷、组成了扣人心弦的戏剧冲突,深刻揭露了以周朴园为代表的带有浑厚的封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩毁的悲剧命运。周朴园是剧中的一个主要人物,他出身于封建家庭,虽然到外国留过学,却又尊崇旧道德。这个带有浓厚封建性的资产阶级人物,在半封建半殖民地的旧中国是富有代表性和典型意义的。作者在剧中着重揭露这个人物隐藏在“仁厚”、“正直”、有“教养”等外衣下的专横暴戾、冷酷无性,虚假伪善和心狠手辣的精神面貌。但其也有人性的一面,如对鲁侍萍的怀念等。下面从生活、感情、社会三个角度的矛盾冲突中来分析周朴园的人物形象。 一、生活上――周朴园与家庭的矛盾冲突 周朴园与家庭的矛盾,主要是他与蘩漪的矛盾冲突来表现的。他自诩他的家庭是“最圆满最有秩序”的家庭。而其实质是:他专横暴戾,冷酷无情的压制,摧毁了家中一切人的个性,尊严和自由思想,使公馆成为能窒息人的黑暗王国,人间地狱,他就是黑暗王国的专制魔王,他的命令就是“法律”,任何人不得违反。这主要表现在以下几个方面: ㈠ 周朴园对妻子的冷酷无情 在作品的第一幕中,他一出场见到久别两年的妻子,第一句话就是:“你怎么今天下楼来了,完全好了么?”接着又命令蘩漪:“你应当再到楼上去休息。”两句就表明他对妻子的生硬、冷漠的态度。他只知道蘩漪是他的妻子――他的附属物;他的责任就是把她藏起来,同保存其它财物一样。因此,他不管妻子有没有病、什么病,病到什么程度,总之得“到楼上去休息”――实际是把她关起来。像周朴园这样的道德的人对自己年轻貌美的妻子是不会放心的,他自己长期在外,妻子一时不在自己房里呆着,在他看来这就是不守本份,这就成了没有“秩序”,所以他看见妻子下楼来了就不痛快。 ㈡ 周朴园对家人的专横暴戾 蘩漪虽然是周朴园明媒正娶的妻子,但只是他的第三任妻子(第一任是侍萍,第二任是赶走侍萍后娶的名门小姐),两人只有夫妻之分,并没有夫妻感情。周朴园对蘩漪更多的是专横独断、唯我独尊。特别是强迫蘩漪喝药的场面,较典型地表现了这一点。他内心要维护的是整个家庭,要使这个家庭有秩序。他的内心,他的话,他的行为都是为了实现自己专制的目的。 ㈢ 周朴园对儿子的专横教训 周朴园出身于封建家庭,但又在外留过学,也曾受过一些外国思潮的影响。他在听到小儿子周冲说了几句同情罢工的工人的话后说:“你知道社会是什么?你读过几本关于社会经济的书?我记得我在德国念书的时候,对于这方面,我自命比你这种半瓶子醋的社会思想要彻底的多。”他给儿子周冲的教训,不准他再说话,表明他不许儿子有任何独立见解和自由思想的。 二、感情上――周朴园与鲁侍萍的矛盾冲突 周朴园是个资本家,但同时也是一个“人”。他作为一个有生命力的艺术形象,并不是社会上某一阶级本质的抽象概括,而是现实中某阶级中有血有肉,有着复杂思想的人物。他虽然是封建专制主义的代表,但并不是没有人性。例如他对鲁侍萍的爱情,应该说不是虚伪的。三十年前,周朴园是个大少爷,曾到德国求过学,并不象他后来儿子周萍那样胡闹,而鲁侍萍当时是周家的侍女。这女孩当时年轻漂亮、伶俐,还读过书。在日常的接触中,对鲁待萍产生了感情。后来,鲁侍萍被周家赶走、以及要他娶名门闺秀,都是来自家庭压力,甚至是家长的意志,周朴园是不情愿的,但又是没法阻止的。因此,这痛苦延续了三十年。这三十年来,周朴园一直保持着初恋时对鲁待萍的感情。所以,他保留她的照片,牢记着四月十八日是她的生日,把南方的家具带到北方,按照三十年前的老样摆着,夏天也总是关上屋子的窗户,都是为了纪念侍萍。他给儿子起名叫“萍”也是为了纪念侍萍。特别是在第二幕中,剧中也体现出了周朴园对鲁侍萍的关心,怀念之情。如:“我也派人到无锡打听过。”在他未知鲁妈就是侍萍时,他向鲁妈打听侍萍的坟墓在哪?想去修一修坟。”我觉得这些行为并不完全是“自作多情”的矫情。我认为剧本多少也反映出了人物的真情实感。也并不完全是“以此来自欺欺人”的假象,倒是在很大程度上带有一种对自己做了一件于心不忍的事而进行的自责。如果说他的这种怀念之情是故意装出来的,那么未免有点太冤枉了周朴园了。我认为周朴园对鲁待萍的怀念是真情的。因为三十年前,周朴园是一个不太胡闹的人。当时鲁侍萍也聪慧美丽,性格温驯、善良、知书达礼,也很能干。何况侍萍还为他生过两个孩子。可以看出周朴园确曾“爱”过她。自从周朴园和侍萍分手后,周朴园又经过两次婚姻都很不美满,他才出国留学,假如他能从这门婚事找到爱情,他是不会急切地离开爱妻出国留学的。蘩漪是很傲慢的、不听他,不吃他那一套,这从“吃药”那一场戏就可以看出来,周朴园娶了蘩漪。蘩漪没有什么家庭背景,深受西方新女性的影响,热烈而任性,周朴园发现,他仍然无法对她产生爱情。这里一个重要的原因,也还是因为他对侍萍的无法排遣的怀念和思念。如果侍萍也算“太太”的话,蘩漪是第三个。第二个应当是一个门当户对的旧式小姐,周朴园和她结婚,两个人都很不幸福,又因这个人身体不大好,再加上周朴园不爱她,结婚不久,大约是在周朴园去德国留学的时候,就病死了。周朴园之所以对与名门闺秀的婚姻不满意,并不见得是这位名门闺秀本人不好,其中一个重要原因,是因为他心里仍然想着侍萍。我们假设这位名门闺秀是位温驯的女性,在这没有爱情的婚姻里无端地承受深深的难言的寂寞,没有经过太长的时间,她就因郁闷不乐而离开了人世。又因周朴园也花天酒地放荡过,但是从来也没有尝到过什么是幸福,所以回忆起来还是和侍萍相处的日子,在他罪恶生涯中多少给他留下些美好的记忆。他的确曾喜欢她,何况她还是周萍的母亲。尤其是他做了那样一件伤天害理的事,他又以为侍萍已经死去,对他不再有什么威胁、不利,他就更容易想到她的种种好处而不胜怀念起来。在这种状况,他自然就会更加怀念他最初的恋人了。但话又说回来,他毕竟还是个唯利是图的剥削阶级分子。 在第二幕中,鲁妈告诉他:侍萍还活着,并且就在此地,不过已经嫁给了一个下等人。鲁妈问他:“想见一见她么”。他连忙说:“不,不”。他不愿见,也害怕见怀念了三十年之久的侍萍。侍萍还活着,这一严酷的事实,将他内心的本质显露出来了,从而把三十年前的他和今天的他统一了起来。三十年前,是他这位周家大少爷为了迎娶一位有钱有门第的小姐做妻子,又逼着侍萍冒着大雪,带着刚生下三天、病得很重的第二儿子离开周家。三十年后,周家大少爷已经是社会上有名望、有身份、有地位的人物,而侍萍已经是嫁给了下等人的妇人。如果相见、相认,会给自己带来比三十年前更不好的影响,会大大损害他自己的名望和身份。考虑再三,权衡利弊,因此,他连连说:“不,不”。片刻之间,对侍萍的怀念之情已化为乌有。早以被保持现在的身份、地位的阶级意识所替代了。“雕栏玉砌应犹(下转第63页)(上接第62页)在,只是朱颜改”。经过三十年的风风雨雨,人的性格、容貌、生活方式、地位等都发生天翻地覆的变化,特别是当他知道面前的鲁妈就是当年的侍萍时,同自己印象中的侍萍相比较,简直相差千里,侍萍现在已人老珠黄,今非昔比了。从而他觉得维护个人身份、地位和尊严的阶级意识表现得就更为强烈了。 周朴园感情是怀旧的,思想是现实的;感情还在梦里,可思想却在现实里;感情是真实的,思想却是复杂的。周朴园对侍萍的感情是真实的,忏悔是认真的,但忏悔里有警惕。它们在维护周朴园的阶级地位、身份等问题上统一在一起了。不难看出,周朴园怀念鲁侍萍也是真心实意的,保护现有的身份、地位,以及绝情寡义就不会让人难以理解了。这就是周朴园虚假伪善的真实表现。 三、社会上――周朴园与鲁大海的矛盾冲突 通过鲁大海之口,深刻揭露了周朴园在政治上的反动本质:他克扣了每个淹死工人的三百元钱,让警察开枪打死三十多名罢工工人,用分化和收买部分罢工工人代表的手段,破坏大罢工。从而可以看出:周朴园身上的每一个铜板上,都沾满了工人阶级的鲜血,以及对罢工工人的血腥镇压和其罪恶的发家史。 鲁大海的出场,展开了工人阶级与封建资产阶级的矛盾冲突。 鲁大海站在周朴园面前,父子不相认。因为,鲁大海直接威胁到周朴园的切身利益,威胁到这个封建资产阶级代表人物的根本利益。周朴园对鲁大海没有而且不能有父子之情了;有的只是压迫的欲望和阶级的仇恨。欺诈,行不通,只好撕下伪善的面目,恶狠狠地训斥鲁大海。鲁大海则是满怀阶级仇恨,单刀直入地揭露周朴园。在这一幕戏中,充满了人物间不可避免的冲突,在特定的环境中,过去和现在的矛盾交汇、连贯在一起。这样,使得人物的形象“立”了起来,并紧凑地写出了三十多年来的变迁,展现了两代人之间错综复杂的矛盾冲突。 四、结束语 通过以上的分析:周朴园这个人物形象已经清晰地展现在我们面前了。在家庭中他是专横暴戾,冷酷无情的;在对待侍萍的情感上他是虚假伪善的;在政治上他是工人阶级的死敌;在经济上他是丧心病狂的吸血虫;在私人生活上他也是十足的伪君子。正如曹禺所说:“周朴园坏到了连自己都不认为自己是坏人”。 【参考文献】 [1]《雷雨》作者:曹禹 编者:郭娟 人民文学出版社 2003年7月出版 [2]《中国现代文学史》 编者:吴宏聪 范伯群主编,武汉大学出版社1999年11月出版
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