范文一:方言节目的叙事风格
【摘 要】时下方言节目在各地方台大行其道,颇得老百姓关注,而且收视率极高。吉林电视台都市频道于去年年底策划制作了一档方言栏目《说实在的》,引起广泛关注。笔者对其独特的叙事风格印象颇深,现进行分析和探讨。 【关键词】方言节目 叙事风格 人们由于各自性格、环境、经历及教养而形成的对人生对现实的独特感受和累积经验,包括生活阅历和知识构成两个方面称为经验范围。在传播中,各方的经验范围重叠的越多越好,重叠越多表明信息流通中的阻碍越少,而重叠越少,困难越多。对于受众本身,人们都会接触尽量与自己观点相吻合的信息,同时竭力避开相抵触的信息。对信息进行有选择的接触、理解和记忆。 方言节目本身将一种隔膜消除,使得人们对信息的防备心理减少,同时,方言节目的内容一般都是家长里短身边的事情,与受众生活息息相关,紧密结合。有着一种地理与心理的贴近,观众更有意愿收看。 方言新闻节目和“民生新闻”并无二质,主要以播报所在地区范围内新近发生的新闻事件为主,和老百姓的生活息息相关,柴米油盐之事变成电视荧屏关注的重点,观众沉浸于自己熟悉的现实,窥视发生在自己周围的人生群像,在别人的悲欢离合中获得快乐和满足,得到启发和引导。 《说实在的》就是抓中这一主脉搏对症下药。以观众喜闻乐见的家长里短,奇闻趣事为主料,以矛盾,纠纷为主线对新闻事件进行有取舍的采访、报道、评论。 1. 栏目内容家常化 目前我国的新闻类节目大都政策性导向性比较强,宣传性是主流媒体的首选内容。这些内容多为比较严肃正统的 政治 和 经济 新闻等类的“硬新闻”,而报道的角度多从工作入手,做得不好,往往宏大而空泛,与普通人的生活情趣多少存在一些隔膜;可是这些方言播报类的新闻节目在其内容上却有了与以前的新闻节目不同的创新与 发展 ,其更多的是与普通民众生活密切相关的社会新闻等类的“软新闻”、“民生新闻”。这些新闻的主角不再是以前新闻节目中的政治家、领导者,而是生活在我们身边的普普通通的社会大众,他们的生活与我们的生活密切相关,他们的问题很多也是我们面对的问题,因而,这类新闻更容易引起普通社会大众的兴趣与关注。 同时,其播报新闻的角度更多的是从普通受众的角度出发,站在社会大众的立场,用大众的观念和标准审视新闻,判断新闻的价值。这样,也更容易引起普通社会民众的共鸣,得到这些人的支持。 《说》借鉴民生新闻的报道视角,更多的从普通受众的立场和角度出发,用大众的观念和标准来判断新闻的价值,回避国内外的重大事件,将报道范围界定在济南,并适当辐射至济南周边的其它地区,突出了地域特色,播报内容不外乎济南市内市外人们身边发生的一些新鲜有趣的、关系到老百姓切身生活的甚至是家长里短的事儿。其它像邻里纠纷、家庭纠葛、遭遇骗局之类的事件,甚至是离奇古怪的奇闻逸事更是“说”关注的内容。这一点我们从其新闻标题上便可见一斑,试举几例,如:“老太太养了仨儿子,到老死在柴草垛”、“我对你掏心掏肺,你对我又骗又伤”、“问我爱你有多深,服药代表我的心”等等。 我们知道,随着社会的发展,人们的生活节奏逐渐加快,生活压力日益加重,观众希望从电视上得到生活的调剂和情感的交流。这种关注底层民生的“市井新闻”一反常规性新闻的严肃、生硬和遥不可及,更加贴近百姓生活,具有强烈的平民化色彩,充满了浓厚的生活气息,让观众觉得亲切 自然 ,触手可及,满足了观众的心理需求,更容易引起普通百姓的共鸣,从而拉近了节目与观众之间的交流距离。
范文二:节目主持人的主持风格_吴函颖
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主持与播音
吴函颖
节目主持人的主持风格
风格,是指一个时代、一个民族、一个流派或一个人的文艺作品所表现出来的主要思想特点和艺术特点。那么何谓节目主持人的风格呢?所谓节目主持人的风格即是主持节目活动中表现出来的主要思想和艺术特点,
“言为是各种因素有机的总和。
心声、文如其人”,主持人的风格是一种表现形态,犹如人的总的风貌一样,是主持人整体所呈现出来的代表性特点,是主持人主观方面的特点和节目的客观特征相统一形成的独特面目。主持人在电视屏幕上展示的风格,是在他所特有的思想情感、个人气质、生活经验、审美理想规定的
体验范围内,由他所深刻感受、
引发的创作冲动促成的。因为主持风格体现了主持人的风貌,主持人在主持节目时,不论自觉与
否,总会表现出自己的精神面
貌,对现实的独特感受、认识以
真正及特有的文化素养。然而,
可贵的风格,绝非主持人的主观任意性的表现,而是主持人的主观特性与节目对客观现实的真
具实反映相结合的产物。所以,
有个性风格的主持人对现实的反映,一方面具有不可重复的独创性,一方面这种独创性又正是客观真实的深刻的揭示。而脱离现实的所谓“独创性”或“风格化”,不过是一种主观任意性的表现,它不可能形成与现实真实性相一致的风格,而只能形成脱
肤浅的“风格”。离现实的、
现今的电视观众每天要看到十几个或者几十个节目主持人,有哪些主持人能够给人们留下印象呢?每一位观众都能列出自己记忆中的许多主持人。细数下
来,有的主持人出现一次或者几次就给人们留下了深刻印象,有的主持人在固定节目里很长时间才让人们对他有所印象。而有的主持人已经看到很多次了,却仍不能让人们记住,几乎没有什
但么印象。这当中的因素很多,
是一位节目主持人有没有鲜明的个性风格,至关重要。我们不难发现,在众多的主持人当中,凡是受到观众欢迎的,个个都是
个性不个性十分鲜明的。相反,
突出的主持人几乎没有给人留下什么印象。我想只有主持人形成自己一定的风格,观众才能喜欢他们,并喜欢去看他们主持的节目。可见作为一名电视主持人有自己的主持风格是很重要的。主持人的风格就是节目的风格。
每个人都有自己的性格,或是急切、或是沉稳、或是爽朗大方、或是机智敏锐,或是快人快语的活泼,或是娓娓道来的细腻等等。每一个主持人要认真分析自己的风格,提炼自己的性格,让自身性格的色彩更鲜明醒目。可见,在当今电视界打造个性化的主持风格是至关重要的。电视节目的特定客观对象,对主持人的风格起着制约作用。有的节目内容深刻、富于哲理,其主持人的风格就要郑重其事,深
富思熟虑;有的节目轻松明朗、
于风趣,主持人相应的要亲切自
生动活泼。主持人的风格与然、
节目内容只有合二为一,才能发挥效用。倘若脱离主题而任意追求某种风格,不免矫揉造作,与人们在生活中所形成的审美需要不相适应。
从主持人的自身看,其风格的形成,主要是其生活阅历与工作实践决定的。一个主持人一旦具备了独创的风格,就意味着他对丰富多彩的现实生活的审美特征有了独特的把握,并能在节
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趽趬
主持与播音
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观形象并不漂亮,但内在气质颇好:主持有方、出口成章,反倒能成功地把观众留在屏幕前。这就说明外观形象一定要有内在气质的支撑,才能有活力有效果。因为一个人的内在气质一方面具有先天的因素,另一方面来自后天的修养和磨练。先天再好的禀赋,若没有后天的精心培植、完善,也不会有所长进;相反,先天的素质不高,但能艰苦磨练,照样会培养成较好的气质。一个人有什么样的气质,就会有什么样的表现,这在屏幕上是一望而知的。
我想真正有优秀气质的主持人,大都是受观众欢迎的主持人。曾经有一句话说道:“搔首弄姿决不是艺术,自作解人的谎话
一个主持人更不是艺术。可见,
内在气质的重要性。
3、个性语言
作为一名优秀的主持人具有个性化的语言也是很重要的,每个主持人都有自己的个性语言,并在主持节目时,不可避免地会显现出不同的个性差异,而这种差异造就了不同风格的主持人。主持人的个性语言越鲜明越突出,就越能表现出特殊的魅力和感染力。比如央视主持人李咏主
《非常6+1》就是非常有个持的
性语言的一档节目,总能给人调
诙谐、搞笑、幽默的感觉。又侃、
比如中央4套的新闻主播徐俐
干在播报新闻时总是那样大气、
练、干脆,以她个性化的播报方式而赢得观众的认可,而被观众深深的映入脑海。这就是因为这些主持人具有自己的个性语言。当然要形成自己的个性语言并非是要去刻意的摹仿,虽然很多主持人在形成自己的创作个性和语言之前都会经历一个摹仿他人或独自探索的阶段,但如果只知道一味地摹仿,那么也根本
不可能形成自己独特的个性语
言。
4、品格修养品格,即是主持人行为、作风
认识、品性、品上所表现的思想、
行。修养,是指主持人理论、知识、艺术、思想等方面的水平,以及待人处事的态度。主持人在屏
热幕上的表现,如沉稳、机智、
情、诚恳,这些都是它品格修养的反映。有的主持人说的是大白话,平淡无味,不痛不痒,或者故弄玄奥,玩弄莫名其妙的的词句,自以为深沉,俏丽;有的主持人却是那么真诚,那么敏锐,时刻想着观众,给人以信心和力量。这跟他们本身所具有的品格修养是分不开的。朱光潜先生曾
“言谈举止是其人格的流说过:
。可见,人品的培养不亚于技露”
巧的锤炼,两者是相辅相成,融汇贯通的。
主持人的主持风格是在主持节目的实践中慢慢形成的,是主持人内在气质的外在反映。完美的主持风格是主持人健全人格的外部表现,我们很难想象,一个人格不健全的人,会主持好电视节目,会形成完美的主持风格。特别是我们的电视节目主持人,要主持好电视节目,要形成完美的主持风格,都必须加强思想道德的修养,树立正确的世界
人生观和价值观,必须刻苦观、
学习科学文化知识,提高自身的文化素养。
主持人风格的形成有一个渐进的过程,而主持风格又关系到电视传播的效果。具有独创风格的主持人,能对观众产生巨大影响力、感染力乃至感召力,不只是给观众留下深刻的印象,而且能对观众起到一定的鼓动作用。可见,一个电视节目主持人的风
形成非常重要。格的培养、
(作者单位:新昌广播电视台)
財貖貋
目中成功的加以表现。节目主持
人风格的形成,各种因素作用其中。主持人风格作为一种表现形态而存在,因而,主持人的外观
内在气质、个性语言、品格形象、
修养是其中较为重要的因素。
1、外观形象
外观形象指主持人外表的
体态、神情、衣样子。是指面貌、
着、打扮、举止的外在印象。外观形象还取决于内在气质的补充、提高、升华;但这并非完全否定外在印象。主持人的外观形象总
一般而是观众议论的话题之一。
言,总不能找一个五官不正、其丑无比的人来主持节目;主持人的外表至少是应该说得过去,让人能接受的。但是主持人的外在形象并不一定要求十分漂亮,也没有什么衡量标准,关键的一点在于主持人的外观形象要有特
有个性、有魅力。对主持人点、
来说,单纯漂亮的男女面孔倒不如富有个性的外貌更能吸引人。如美国的克朗凯特,央视《实话实说》的节目主持人崔永元,他们虽然没有漂亮的容貌,吸引观众的也并非全靠外表,而是靠他们与观众打交道的高超本领和用独创的风格为观众展示的货真价实的内容。我想
声音、屏幕主持人不只靠外观、
经验来主持节目,更重要的是,
魅力、才干与观众沟以其气质、
交流。通、2、内在气质
内在气质指主持人稳定的个性特点,是高级神经活动在主持人行动上的表现。不论主持人的外观形象如何,展现其中个人的风格,关键还在于内在的气
我们看到过质。在电视屏幕上,
这种情形:有些外观形象很不错的主持人,主持节目却漏洞百
做作、浅薄,说起话来出:无知、
不伦不类;相反,有些主持人外
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范文三:节目主持人的个性风格
1983年,中央电视台仿外国做法,在《为你服务》栏目中设立主持人,首位主持人沈力也成为我国电视史上第一位节目主持人,此后“主持人”群体迅速崛起,并对电视台的竞争力、影响力产生重大影响。电视节目主持人的出现给广播电视增加了无限的活力,增添了无穷的魅力。主持人已作为一种职业开始迅速兴起和发展。
一个具有个性风格的著名主持人和名牌节目相辅相成,息息相关。一个名牌节目可以造就一个知名主持人,一个优秀的节目主持人可以使节目骤然增光。当然,不佳的主持人则会使一个具有很大潜力的节目功亏一篑。“具有独创风格的主持人,能对观众产生巨大影响、感染力乃至感召力:不只给观众留下深刻的印象,而且对观众起到一定的鼓动作用”。我们看到,在当代电视事业的发展中,节目主持人愈来愈朝着个性化发展,这是因为,一般的模式化的主持人难以给人留下生动、鲜活的印象。不同个性的主持人吸引着不同的人群。而从总体上看,当一个电视媒体中各具特色的主持人越多,它对各类观众群的普适性就越强。虽然众口难调,但是这个媒体中不同风格的主持人适应着不同口味的电视观众,每一个主持人节目的针对性增加了,对观众的吸引力提高了,电视媒体追求传播最大化的原则才能够实现。
主持风格的分类
对于主持风格。前人并无明确的分类。在一般电视栏目的主持中,不同主持人的气质呈现出不同主持风格。主持人的气质,源于主持人的既有的性格特征,不同的节目主持人将自己的气质特点贯穿和融注于节目之中。使节目感染上主持人气质的特点,这样,就会使节目体现出与众不同的个性主持风格。
主持风格可分为以下几种类型:
――儒雅型
儒雅型,即以举止的端庄、自然、典雅。以及知识的广博和丰厚见长,在主持过程中往往如行云流水。波澜不惊,具有超凡的应变能力,时常给人以知识的启迪,其主持语言既不乏生动、含蓄与深邃,又口若悬河,娓娓动听。如央视《艺术人生》的主持人朱军等就是这个类型。
――严谨型
严谨型,即以行为与谈吐的庄重和严谨著称,其主持的过程以理性的阐释为主,往往以论理的深刻、透僻。以及逻辑的严谨和力量取胜。他们的魅力在于其坚实的理论功底。不多流露情感的色彩,却善于将情感隐藏在理性之中。如央视《走近科学》的主持人张腾岳等就是这个类型。
――生活型
生活型,即以表情的恬静、自然,以及语言的通俗、娴雅、温馨给公众留下美好的印象。这类主持人以女性居多,她们富有生活、青春气息和天然的活力,与受众最为贴近。易于沟通,较少心理的距离,时常以情感的丰盈和诚挚使公众受到感染。如央视《交换空间》的主持人王小骞等就是这个类型。
――幽默型
幽默型,即以举止和语言的幽默、诙谐充盈于主持过程之中,从而达到良好的效果。他们不苟言笑,却富有智慧的火花,不居高临下,却不乏精神的启示,以其个性的魅力,将人们带人一个风趣的、活泼的,又具有思想深度的境界。如央视《星光大道》的主持人毕福剑等就是这个类型。
主持人的气质,有时又具有交叉和互融的特点,即一个人可以兼居两种或更多的气质特点,这当然更可以突出主持人的风格。“搔首弄姿决不是艺术,自作解人的谎话更不是艺术”。主持人的气质,一方面是个人既有的性格的使然。同时也与个人后天的学养和知识结构有关。知识结构比较全面、学养比较丰厚的主持人,能够在主持过程中将自身的知识特点融注在主持过程中。使节目自然地具有了较浓郁的个性主持风格,从而引起公众的关注。
主持人个性风格的形成
1 节目主持人应与节目融为一体。
在主持人节目中,节目和主持人是互为一体的,提起主持人很快就会想到他主持的节目,而提到节目,主持人的名字就会跃入您的脑海。《星光大道》之毕福剑、《新闻会客厅》之白岩松、《艺术人生》之朱军、《面对面》之王志等等。节目造就了主持人。主持人的个性风格又要通过节目来展现,个性化的主持人与个性化的节目应是浑然一体的。所以,一个节目主持人的风格和形象应符合这个栏目的风格和定位。主持人要根据节目类型调整自己,或根据自身的形象、风格选择适合自己的栏目。因时制宜,因地制宜,切不可盲目追求所谓“流行”、“时尚”,矫揉造作,故弄玄虚。
2 主持人要有正确的思想情感及审美倾向。
主持人的思想及审美倾向在节目的主持中是重要的,有时,一定的思想和审美思考便形成了一个节目的灵魂。即使是在一些时事性和政论性较强的节目中,虽然要更多地服从于社会、民族和意识形态的制约与规范,但也可以体现出自己强烈的情感特色和基本审美倾向,而在更多的节目,如科技、文化、娱乐、生活、法制体育等节目的主持过程中,主持人的思想倾向和审美倾向更能够得以体现,特有的思想情感和审美倾向的流露,更易于感染受众。使人们得到启示和教益。美国CBS新闻节目主持人沃尔特,克朗凯特曾说:我知道自己应该走多远,不能走多远。克朗凯特所谓的“走多远”正是他对自己在镜头前的言行的约束尺度,也是他对主持人这个媒介角色的理解。
3 主持人个性化语言的重要性。
主持人主持一个节目,从选题、采访、收集材料到提炼主题、串联编排,整个创作过程无不渗透着主持人的个性因素和创作才能,而其中最重要、最突出的又是在语言上。主持人的个性化语言是来源于大众,来源于生活的,但决不是生活语言的照搬和翻版。它是一种经过严格锤炼而纯化了的艺术语言。作为节目主持人要避免把日常生活中的语言毛病带到节目里来。吉林日报曾登文批评有些节目主持人。刊文说,有这样的顺口溜形容某些主持人:有话没话都要“聊”,什么场合都要“笑”,什么年龄都要“俏”,不论男女都要“闹”。其中有一女主持人与男主持人为一个地方性食品技艺的展示主持节目,先是聊自己小时侯喜欢吃什么、怎么吃、又露出怎样的吃相,然后询问男主持人小时候爱吃什么等等,前后用了7分钟。而下面的正式节目才不到5分钟,让人看了以后莫名其妙。这种以“无聊”的调侃掩饰,想造成幽默气氛,反而弄巧成拙,使人十分厌恶。
主持人在节目中的语言活动不是脱离节目和受众的自由创作,而是必须深刻把握节目的特点,能动地调节运用个性化语言,为节目增光添彩。主持人的说话,通常都是在限制中进行的,这个限制,是指“节目时间”的限制,因此主持人要在有限的节目时间中,根据节目内容表达完整的语意和中心思想,要将自己的话说得简明、集中、适听,便于观众的理解。这就要求主持人具有较强的表达能力。要临场不乱,从容不迫,以一念抵万念,那就是心中只有镜头,镜头代表你的观众,
你的亲人。讲话要有对象感,这样才能亲切自然口语化地主持你的节目。有了个性化的语言,才能有主持人的个性魅力。例如在生活中,同样是议论一件事,不同个性的人会有不同的表达方法,有的诙谐幽默,有的庄重严肃,有的妙语连珠,有的逻辑严密,有的深沉大气。可谓是各有千秋,各具特色。
4 主持人要根据个人的气质、学识、爱好形成自己独特的风格。
“屈原的忠贞耿介。陶潜的冲虚高远,李白的徜徉自恣,杜甫的每饭不忘君国,都表现在他们的作品里面。不了解他们的人格,就不可能彻底了解他们的文艺”。
一位优秀的节目主持人赢得受众的关键在于主持人的风格,不是靠青春靓丽。而是靠主持人的个人的气质去征服观众。纵观中外一些成功的主持人,特别是一些名家,他们除了具备主持人丰富的知识、精当的言词、富于哲理的思想之外,就是形成了自己独有的受众又容易接受的风格。
人们常用“杂家”来形容主持人。这里所要表达的意思就是主持人应涉猎广泛,触类旁通。应是爱好广泛。复合性的人才。无论是文学、语言、历史、地理、美学、心理学、还是社会学及一些自然科学等等,有关这些方面的知识。主持人都应学习。不仅面要广,还要根据主持的节目类型和主题。强调它的深度。比如经济类型栏目的主持人应通晓有关经济的各种专业名词及相关政策,要做到脱口而出,成为经济领域的内行和行家。新闻型的节目主持人要有较强的新闻敏感性,要思维敏捷,逻辑严谨。综艺型的节目主持人要有某一方面的艺术特长,要成为艺术作品的鉴赏家。服务型的节目主持人要有较丰富的生活经验及热情的服务态度。知识型的节目主持人不但要用语准确,概念清晰,而且还要能旁征博引、深入浅出,成为所涉及内容的内行和专家。
主持人个性风格的形成,最主要的是要在节目中寻找自我,发现自我,充分发挥自我的优势和长处,一旦寻找、发现、开掘了自我,其所主持的节目就有了鲜明的个性。只有主持人全面提高自身的文化索质才能在主持节目时做到胸有成竹,心中有话,出口时才能做到一语中的,入木三分。反之,则会造成不知所云,无聊调侃。
总之,主持人个性风格的形成不是一朝一夕的事情,要靠不断的总结、提高、积累,在个性风格形成的过程中还要逐步得到受众的认可。一个主持人要想形成自己的个性风格。就要清醒地审视自己,善于发现自己独特的优势,扬长避短,并有意识地巩固它、发展它,这样才能逐步显露出自身的个性魅力。“独创风格的形成,是主持人成熟的一个重要标志”。
注释:
[1][4]朱羽君、王纪言、钟大年主编:《中国应用电视学》,北京师范大学出版社,1993年6月第一版。
[2]傅雷:《与傅聪谈音乐》,生活?读书?新知三联书店1984年版。
[3]《朱光潜美学论文选集》。湖南人民出版社1980版。
范文四:试析人物纪实节目的叙事风格
试析人物纪实节目的叙事风格,声屏世界,
徐 波 约4414字
【摘要】人物纪实节目是电视专题节目中常见的类型,为避免同质化,可以从以下几个方面形成自己的独特风格:从熟悉的题材中找到独特元素;用精彩特写代替全景展示;通过整合彰显独家视角;以灵活多变的谋篇布局创造风格化叙事;利用策划创造独特性。
【关键词】人物纪实 电视节目 叙事风格
人物纪实节目是电视专题节目中常见的类型,主要包括人物访谈和人物纪实片等。在当今的电视竞争中,随着媒体不断扩容、信息高度透明、题材来源的相对变窄以及创新性的缺乏与滞后,信息同源、节目同质化的现象几乎不可避免。但是如果能在节目的叙事策略上巧用心思的话,即使题材雷同也能够形成自己独特的视角和风格,从而与其他同类型节目形成差异。本文试以部分人物纪实节目为对象,探讨如何寻找独特的叙事风格。
从熟悉的题材中找到独特元素
名人和热点人物向来是大众关注的焦点,也是媒体争夺的重点,难免会出现题材撞车。相比新闻而言,专题节目在时效性上滞后,往往会失去新鲜感,在竞争中处于不利地位。实际上,时间滞后的报道并不见得都处于劣势,可以借此分析其他报道的优劣,有针对性地进行“补缺”。而且在间隔的这段时间里,当事人很可能会有新的动态、新的故事,其内心情感可能有了新的变化、新的感悟,这些都有赖于记者或编导去细心捕捉,并在节目中着重加以表现。有时候哪怕只是更新了一个小小的故事细节,也能让节目表现出与众不同的新意。
2008年9月,奥运会女子体操团体冠军成员之一,安徽籍运动员邓琳琳回家乡参加表彰活动,安徽电视台《天下安徽人》节目打算借此制作邓琳琳的专题节目。但是邓琳琳夺冠之后,省内其他媒体都对她进行了大量报道,受众对她的夺冠经过和幕后付出已经有了充分的了解,要想在短时间内找到新的内容或新的角度很难。但是之前的报道大多为新闻报道,讲究的是快捷、短小,而专题节目的特长是表现深度和广度,因此节目编导着意挖掘邓琳琳不为人知的隐性的一面,“见别人之未能见”,突出节目的差异化。
首先,编导跟随拍摄了邓琳琳参加的新闻发布会、回访省体育馆体操训练房、与启蒙教练交流、与家人团聚等各项活动,这些活动本身就是最新鲜的动态事实。其次,充分发挥电视媒体声画结合、感染力强的优势,抓拍邓琳琳在这些活动中表现出来的各种语言、神情、动作,让观众真实地感知邓琳琳。其中邓琳琳在新闻发布会上既稚嫩又成熟的发言,在体操房里即兴训练,与教练老师和父母在一起时表现出的孩子气等细节场景,给人留下了深刻印象。除此之外,编导还独家使用了资料——纪录片《筑梦2008》,撷取了其中反映邓琳琳进入国家体操队后训练、成长经历的片段。这个资料在省内媒体中是首次播出,因而使该节目拥有了“独家”的内容,也大大增强了节目的吸引力。正因为注入了上述的新元素,这期关于邓琳琳的节目形成了自己的独特性。
用精彩特写代替全景展示
以往的人物类节目常常会像工作简历一样把人物的主要经历、主要成就都罗列出来,从时间和空间上来展现人物的丰富人生和不凡价值。但是这种全景式的表现方式在结构布局上有一定的局限性,容易平铺直叙,甚至结构雷同,不能有效地突出人物,给观众留下深刻记忆。如果放弃这种“大而全”的叙述方式,只选取人物最闪亮或最重要的人生片段,用特写的方式来讲述,可能表达的效果会好得多。
一方面,选择一两个片段进行叙述,能降低与其他媒体报道的“撞车”概率,形成差别;另一方面,这种局部特写式的报道可以使编导围绕具体事实进行故事化描述,通过编织悬念、描绘细节、渲染场景等文学手法的运用,彰显人物性格和命运。
2008年6月,央视十套的《人物》播出了演员孙红雷的节目。当时孙红雷接拍了电影《梅兰芳》,这是2008年颇为热门的一个话题,他在片中扮演的邱如白也因其突破性的表演而为人
们所津津乐道。这期节目并没有全景式地梳理孙红雷的“艺术人生”,而是以他参演《梅兰芳》为主题,讲述他如何被导演选中,如何在拍摄过程中绽放演技,如何使别人对他的态度从最初的质疑到最终的认可。至于孙红雷过往的艺术经历,除了对他过去和现在所扮演角色形象之间的反差进行必要的回顾之外,其他的都一笔带过。这样删繁就简的处理,避免使节目中出现冗杂的信息,让观众的注意力集中在《梅兰芳》这部戏上,更加清晰地了解了孙红雷的表演特质。
《天下安徽人》曾在2008年播出“科技探案”系列节目,表现了刑侦警察利用科技手段协助侦破案件的人物群像。节目并没有像写履历表似的把这些警察的工作和人生一一列举,只选择了每个人办理过的最有代表性的一个案件作为主题,利用破案过程中一波三折的悬念,结合展示他们自身的专业——痕迹检验、DNA鉴定、模拟画像、测谎等,讲述了一个个紧张刺激、扣人心弦的破案故事,观众在欣赏精彩故事的同时也认识了这些幕后英雄。
通过整合彰显独家视角
在当今网络时代,信息高度透明且发布渠道增多,在第一时间找到新闻的第一落点变得越来越难,几家媒体报道同一选题,甚至对新闻资源进行二次报道都已成为常见的现象。这就需要节目编导学会对各种信息资源进行整合,形成自己独特的编辑理念,让观众在熟悉的题材中解读到不同的信息,启发出新的感受和思考。学者喻国明曾指出:“所谓强势媒体社会影响力的大小,已经不再是看谁拥有更多更勤奋的编辑记者,而是看对于资讯的分析整合能力的高低。”这就表明,对现在的媒体来说,制胜法宝不再仅仅是传播信息的能力,而在于对信息进行筛选、整合和深度加工的能力,传媒的独特性已很大程度上表现在编辑与整合的能力技巧上。
2008年1月,央视《人物》栏目播出了《香港最传奇的演艺巨星——张国荣》,主要是运用以往的资料进行编辑。张国荣生前留下了大量的影视歌资料,编导抓住“传奇”这个题眼,选取了一些能体现张国荣传奇色彩的资料片段,包括初涉演艺圈的遭遇、与谭咏麟争夺歌王的经历、重要的代表性电影、影响他人生态度的重要事件以及媒体对他的评论。这些资料片段帮助观众从海量的信息中进行过滤和重组,清晰地梳理出张国荣演艺生涯的脉络和他内心情绪变化的轨迹,很好地诠释了这个演艺巨星身上的传奇色彩。
以灵活多变的谋篇布局创造风格化叙事
俗话说“文似看山不喜平”,,为了追求独特的节目风格,编导需要在谋篇布局上多花心思,设计富有创意的叙事结构。
跳跃式结构。有时节目虽然只讲述人物的某个精彩片段,但仍然需要交代他过去的经历,这样在叙述时空上必然产生跳跃。编导可以利用紧凑而流畅的剪接,穿梭于现在与过去之间,控制故事的节奏,并巧妙地呈现人物的背景信息。这种结构避免了平铺直叙,给人一种富有变化的节奏感。
营造特殊意境。一部好的人物纪录片往往会蕴含某种情绪或意境,这种意境对于构造节目风格具有特殊意义。一方面它可以营造氛围,感染观众的情绪;另一方面它也增强了节目的审美情趣,在保持纪实风格的同时体现出个性化表达。
央视《人物》栏目播出的《陈维亚》讲述了著名导演陈维亚执导北京奥运会闭幕式的经历。由于张艺谋的开幕式珠玉在前,陈维亚承受着巨大的压力,他必须为奥运会画上一个圆满的句号。整个节目实际上一直在渲染这种压力,并不断通过各种困难、考验强化这种压力,带动观众在观看节目的过程中与陈维亚“同步”承受着这种感受。这是由于节目的个性化风格和着意营造的氛围而产生的效果。
设计不落俗套的开头。一档名人或热点人物节目,迅速抓住观众眼球是很容易的,可是对于那些没有知名度或者知名度不高的人物来说,如何才能找到他们与普通观众之间的关联,从而引起观众的收看兴趣?精心设计一个富有创意的节目开头也许是条捷径。节目开头可根据人物的性格特征或者故事的风格进行设计,或编织悬念,或渲染功绩,或娱乐有趣,或用相关的故事引出人物。总之,节目进入的切口要“软”,要抓住人物最有卖点、观众最感兴趣的元素。
2009年初,《天下安徽人》介绍了一位民营企业家,他的科研成果获得过国家科技进步一等奖,应该说,这样的人物是有报道价值的。问题是科研领域比较专业,离普通老百姓比较远,而这位企业家也不是家喻户晓的名人,很难引起关注。只有找出这个人物与普通老百姓生活的内在联系,才能激发观众的收看欲望。该企业家的科研成果是预防车祸发生,编导据此找到了内在关联,并因此设计了这样的开头:先引用一段关于车祸发生情景的电影片段,立即将观众带入节目氛围。车祸是生活中的常见现象,与大众的生活息息相关,观众也自然会因关注车祸而关注该企业家,继而关注他的研究领域。这样的软切入方式让观众更易于接受,更易于融入节目之中。
对于风格特点鲜明的人物,应当在节目一开始就展示出人物的特点,就像小品中的抖包袱一样,迅速抓住观众的好奇心和注意力。这种“抖包袱”手法包括神奇、惊险、怪异、同情、有趣、震撼、类比或对比等等,在制造兴奋点的同时,也能直接了当地展示人物的个性。
多视角转换。在大多数人物类节目中,当事人通常是叙事的主体,通过解说加人物自述(即同期声采访)来塑造人物形象。但是有时候记者无法采访到当事人,或者当事人的讲述不够精彩,达不到节目要求的效果,就不能用这种方式,而要改变叙事策略,通过其他相关人物的讲述来实现。不同视角、不同叙述主体的转换可以从多侧面展示人物真实的一面,并能对人物活动所蕴含的意义进行独到的评价。
文学化的语言表述。使用文学化语言进行表述是纪录片创作的常规策略,如今越来越多的新闻专题节目也运用这种手段。实际上,适度运用文学语言有助于丰富报道的情感,增强报道的精彩程度,通过独特的艺术风格给人以情感冲击和审美体验。当然,文学语言的使用必须恰当有度,不能破坏新闻报道的真实性、客观性。
利用策划创造独特性
策划可以为节目设置特定议题,能将一些分散的人物选题集中起来,达到一种集合效应。在调动和集中这些分散选题的过程中,不同媒体之间、不同节目之间就会出现价值观念和事实选择上的差异,从而形成节目独有的个性。另外,节目策划还有助于建立自己的“选题库”。2009年10月中旬,《天下安徽人》栏目经过半年多的筹划,邀请全国各地近百位皖籍企业家举办了“回报桑梓大型公益主题活动”,以论坛、联谊、商务考察等形式,展现了天下徽商情系家乡的情结。这次活动不但为栏目提供了独家内容,也为栏目建立了自己的独家选题资源库,避免了与其他栏目、其他媒体之间的同质化现象。?
参考文献
?潘知常、孔德明 主编:《讲“好故事”与“讲好”故事:从电视叙事看电视节目的策划》,中国广播电视出版社,2007年1月第1版
?王阳:《电视人侃策划:另类思维做节目》,中国广播电视出版社,2007年1月第1版
?吴国辉,《做独特新闻需要哪些能力》,中华传媒网学术网,2008-11-21
?盛芳,《〈南方周末〉人物报道叙事策略探析》,《新闻知识》,2008年第1期
(作者单位:安徽电视台社教(海外)中心)
责编:姚少宝
范文五:电视节目的剪辑风格
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李 雪 梅 2011
年电 视 节 目 制 作 由 前 期 制 作 、 后 期 一 些 ,就 画 面 构 成 复 杂 程 度 而 言 , 画 在 前 期 拍 摄 时 , 由 于 摄 像 人 员 未 第面 制 作 两 个 部 分 构 成 。 剪 辑 属 于 后 期 制 充 分 意 识 到 轴 线 问 题 , 或 者 即 使 前 期 一构 成 复 杂 的 , 停 留 时 间 需 稍 长 一 些 , 作 中 必 不 可 少 的 一 个 环 节 ,对 于 节 目 拍 摄 时 建 立 并 遵 守 了 轴 线 原 则 ,但 后 期反 之 则 稍 短 一 些 。 对 于 叙 述 性 或 描 述 而 言 于 二 次 作 。 而 在 剪 辑 的 程 期 剪 需 打 原 的 镜 头 次 序 重 新 属创过辑时乱来性 的 , 度 的 以 镜头镜头长选择应观众中 , 剪 辑 思 路 或 者 说 剪 辑 风 格 的 建 立 组 合 ,就 可 能 产 生 “跳 轴 ”现 象 。如 果 完 全 看 懂 镜 头 内 容 所 需 的 时 间 为 准 。 尤 为 重 要 。 这 个 问 题 不 加 以 解 决 , 就 会 造 成 观
众 理 解 上 的 混 乱 。
当 遇 到 “ 踏 轴 ” 问 题 时 , 剪 辑 人 三、镜头之间的组接员 可 采 取 一 些 补 救 措 施 ,消 除 或 减 弱 一、建立节目的剪辑风格“ 跳 轴 ”现 象 。 “ 动 ” 接 “ 动 ”、 “ 静 ” 接 “ 静 ” 是 镜 头 利 用 动 势 改 变 轴 线 方 向 在 两 节 目 的 剪 辑 风 格 , 简 而 言 之 , 就 是 接 的 基 本 原 。 所 的 “ ”与 跳 中 间 , 入 一 个 人 物 转 组则谓动个轴镜头插剪 辑 人 员 对 节 目 后 期 剪 辑 的 整 体 “ 静 ” 是 指 在 剪 辑 点 上 ,画 面 主 体 或 身 或 运 动 物 转 弯 的 镜 头 , 将 轴 线 方 构 思 。 他 体 现 了 剪 辑 人 员 对 编 导 者 摄 像 机 是 处 于 运 动 的 还 是 静 止 的 状 向 改 变 过 来 。 创 作 意 图 的 理 解 , 对 节 目 内 容 、 结 态 。 遵 循 这 一 原 则 进 行 镜 头 的 组 接 入 中 性 镜 头 在 个 运 动 方 向 插两构 的 把 握 。由 于 电 视 节 目 的 种 类 繁 可 保 持 视 觉 的 流 畅 及 和 谐 。 相 反 的 镜 头 中 间 , 插 入 一 个 无 明 显 方 多 、形 式 各 异 ,编 导 者 的 风 格 又 有 所 两 个 固 定 镜 头 组 接 时 ,若 画 面 主 向 性 的 中 性 镜 头 ,可 减 弱 “跳 轴 ”现 不 同 , 这 就 决 定 了 针 对 不 同 种 类 的 节 体 都 是 止 的 , 其 剪 辑 点 的 选 择 要 根 象 。借 助 人 物 视 线 在 跳 轴 镜 头 中 静间目 应 采 用 不 同 的 剪 辑 方 式 。 据 画 面 的 内 容 来 决 定 , 静 接 静 , ,若 其 插 入 一 个 人 物 视 线 变 化 的 镜 头 ,借 助 具 体 而 言 , 剪 辑 人 员 在 动 手 剪 辑 中 一 个 镜 头 主 体 是 运 动 的 , 另 一 个 镜 人 物 视 线 的 变 动 ,改 变 轴 线 方 向 , 清 除 一 目 前 ,必 首 先 熟 悉 节 目 、吃 透 个节须头 主 体 是 不 动 的 , 其 一 种 组 接 方 法 就 “跳 ” 象 。 轴现内 容 ,把 握 住 编 导 者 的 创 作 意 图 , 根 据 是 寻 找 主 体 动 作 的 停 顿 处 来 切 换 , 另 插 入 特 写 镜 头 在 跳 轴 镜 头 节 目 的 内 容 、形 式 、风 格 考 虑 所 采 用 的 一 种 方 法 是 在 运 动 主 体 被 遮 挡 或 处 于 中 间 , 插 入 一 个 局 部 特 写 或 反 映 特 剪 辑 手 段 ,确 立 节 目 的 剪 辑 风 格 。剪 辑 写 镜 头 , 可 减 弱 “ 跳 轴 ” 现 象 。 需 要 风 格 一 旦 确 定 ,就 应 保 持 前 后 一 致 , 使 注 意 的 是 , 插 入 的 特 写 镜 头 要 与 前 之 贯 穿 于 整 个 剪 辑 过 程 中 , 要 与 节 目 后 镜 头 有 一 定 的 联 系 ,否 则 会 显 得 生 的 主 题 、内 容 、形 式 达 到 有 机 地 统 一 。 硬 。 不 醒 目 的 位 置 时 切 换 , 静 接 静 , 。如 果 插 入 全 景 镜 头 由 于 全 景 镜 固 定 主 体 都 是 动 的 , 其 两个镜头运剪 中 主 体 在 面 里 所 的 位 置 、运 头画处一 般 辑 点 可 选 在 主 体 运 动 的 过 程 中 。 动 的 方 向 或 动 作 不 很 明 显 , 插 入 后
即 使 轴 方 向 有 所 变 化 , 但 观 众 的 视 来 ,剪 作 时 , 头 都 是 运 说动当两个镜觉 跳 跃 不 大 ,可 减 弱 “跳 轴 ”现 象 。 动
上 面 所 说 的 剪 辑 基 本 原 则 及 技 , 且 方 向 一 致 时 , 应 去 掉 上 镜头并运动 二、选择画面剪辑点巧 , 主 要 是 为 了 保 证 画 面 组 接 的 连 贯 一 个 镜 头 的 落 幅 及 下 一 镜 头 的 起 幅 进
流 。但 剪 非 “机 械 ”地 加 工 ,除 畅辑并行 组 接 , 动 接 动 , ,若 运 作 方 向 不 一 致 在 后 期 剪 辑 中 , 无 论 是 剪 动 作 、剪 了 保 持 视 觉 流 畅 外 , 更 应 注 重 情 绪 时 ,就 需 在 镜 头 运 动 稳 定 下 来 后 切 换 ,
发 展 的 连 贯 及 观 众 心 理 的 接 受 程 度 。 情 是 剪 奏 ,剪 点 的 都 必 绪还节辑选择即 保 留 上 一 镜 头 的 落 幅 和 下 一 镜 头 的 须 遵 循 客 观 规 律 , 符 合 事 物 发 展 的 逻 起 幅 进 行 组 接 ,静 接 静 , 。
辑 ,符 合 人 们 的 思 维 习 惯 ,也 就 是 一 个 除 了 “动 ”接 “动 ”、“静 ”接 节 目 的 剪 辑 需 要 考 虑 观 众 的 接 受 度 。 “ ” 外 ,常 的 有 “动 ”接 静见还
比 如 ,剪 辑 人 物 专 访 时 , 在 镜 头 长 度 “静 ”、“静 ”接 “动 ”。在 进 行 后 两 的 选 择 中 ,一 般 说 来 ,镜 头 景 别 、画 面 种 画 面 组 接 时 , 要 充 分 利 用 主 体 之 信 息 量 的 多 少 以 及 画 面 构 成 复 杂 程 度 间 的 因 果 关 系 ,对 应 关 系 、呼 应 关 系 都 会 影 响 镜 头 长 度 的 选 择 。就 景 别 而 及 画 面 内 主 体 运 动 节 奏 的 变 化 ,做 言 ,全 景 镜 头 画 面 停 留 时 间 要 长 一 些 ,到 由 动 到 静 ,由 静 到 动 顺 理 成 章 的 自 中 近 景 镜 头 要 稍 短 一 些 , 特 写 镜 头 还 然 转 换 。
要 短 一 些 ,就 画 面 信 息 量 而 言 ,信 息 量
大 时 , 画 面 停 留 时 间 要 稍 长 一 些 ,信 息
量 少 时 则 要 短 五、控制剪辑节奏
四、“跳轴”现象的电 视 节 目 的 节 奏 是 画 面 主 体 或 摄 处理
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抓住重大题材打造广播精品O W
2011 陈 景 刚
年 第自 年 以 来 , 遵 义 人 民 广 播 电划 的 五 纵 七 横 十 二 条 干 线 中 最 后 一 崇 遵 高 速 公 路 建 成 通 车 以 后 , 1999 一个 于 台 在 “贵 州 新 闻 奖 ”评 选 中 , 连 续 12 期瓶 颈 崇 遵 高 速 公 路 实 现 全 线 通 车 , 其 1997年 建 成 通 车 的 贵 遵 公 路 扎 ,佐 ,至 年 年 年 均 有 作 品 获 得 一 、 二 、 三 等 影 响 力 辐 射 整 个 西 南 地 区 。 这 样 的 重 南 ,白 ,二 级 公 路 由 于 车 流 量 的 快 速 增 奖 , 名 列 全 省 地 、州 、市 电 台 前 茅 。纵 大 题 材 可 遇 不 可 求 , 我 台 当 即 确 定 该 长 ,又 成 为 新 的 瓶 颈 路 段 ,在 遵 崇 高 速 观 我 台 历 年 获 奖 作 品 ,特 别 是 一 等 奖 主 题 为 当 年 着 重 打 造 选 题 , 并 以 最 能 公 路 建 成 通 车 的 第 二 天 ,贵 遵 公 路 扎 作 品 , 都 是 以 重 大 题 材 为 主 线 ,着 力 体 现 广 播 优 势 的 直 播 形 式 加 以 精 心 策 佐 至 南 白 段 开 始 实 施 高 速 路 的 改 扩 策 划 , 突 出 事 件 的 地 域 性 和 独 家 性 , 划 。 我 们 首 先 对 这 次 直 播 的 总 体 架 构 建 , 巨 大 的 车 流 从 贵 遵 高 等 级 公 路 涌 使 之 在 广 播 节 目 评 比 中 脱 颖 而 出 。 进 行 了 构 思 设 计 , 思 考 如 何 通 过 广 播 入 210 国 道 息 烽 路 段 ,210 国 道 这 条 三
传 播 特 点 充 分 展 现 节 目 核 心 内 容 , 级 公 路 ,由 平 时 交 通 量 不 超 过 4000辆 ,
把 事 件 及 活 动 时 效 性 发 挥 到 极 致 , 陡 增 至 30000辆 , 堵 车 情 况 非 常 严 重 。
其 次 是 针 对 这 次 大 型 直 播 节 目 播 出 在 改 扩 建 工 程 给 贵 遵 路 通 行 带 来 的 这 一、把握节目主线时 间 长 、参 与 人 员 多 的 情 况 ,从 前 方 一 场 “阵 痛 ” 和 大 家 都 在 这 场 “ 阵 确保节目创优出彩 记 者 采 访 、 编 辑 , 到 前 方 、 后 方 的 主 持 痛 ” 中 迫 切 期 待 着 新 贵 遵 路 的 早 日 以 及 节 目 直 播 点 的 选 择 、 节 目 编 排 完 工 ,期 待 着 未 来 更 快 捷 更 舒 坦 的 畅 以 我 台 、年 分 别 推 出 的20052006 顺 序 和 采 访 对 象 的 选 定 进 行 了 反 复 通 , 其 中 蕴 含 丰 富 的 新 闻 元 素 ,为 广 《 打 开 出 海 大 通 道 》 、《 须 经 坎 坷 成 大 研 究 和 精 心 策 划 , 同 时 还 对 直 播 技 播 直 播 报 道 提 供 了 一 个 很 好 的 平 台 。 道 》直 播 节 目 为 例 ,谈 如 何 把 握 节 目 主 术 保 障 制 定 了 详 细 、 明 确 的 分 工 , 保 在 这 种 情 况 下 ,我 台 又 以 头 年 的 《打 线 ,确 保 节 目 创 优 出 彩 。 证 直 播 节 目 《 打 开 出 海 大 通 道 》的 完 开 出 海 大 通 道 》节 目 为 蓝 本 ,推 出 了 2005年 12 月 26 日 ,西 南 出 海 快 成 。 另 一 档 直 播 速 大 通 道 的 咽 喉 工 程 —— 贵 州 省 崇 遵
高 速 公 路 正 式 通 车 ,由 此 ,国 家 重 点 规
笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱笱 像 机 镜 头 的 运 动 、镜 头 的 长 短 、景 别 做 这 种 节 奏 处 理 时 , 要 在 每 一 个 高 潮 然 而 不 做 作 ,朴 实 而 不 雕 琢 。 的 点 后 都 留 出 一 个 缓 冲 释 放 的 空 间 , 严 谨 新 颖 电 视 节 目 结 构 的 严 变 换 、 组 接 时 的 切 换 速 度 等 多 种 因 素 给 观 众 以 回 味 和 联 想 的 余 地 。 谨 首 先 表 现 在 逻 辑 思 维 的 严 谨 上 。 构 成 的 。它 是 节 目 中 事 件 、情 节 或 人 物 条 理 要 清 楚 , 层 次 要 分 明 , 主 次 要 得 情 绪 变 化 速 度 和 强 度 , 是 影 响 节 目 好 当 , 切 忌 杂 乱 无 章 、 颠 三 倒 四 、 漏 洞 六、把握电视节目的整体结构坏 的 一 个 重 要 因 素 。 百 出 , 使 观 众 不 知 所 云 。但 过 分 地 强 在 后 期 剪 辑 时 , 剪 辑 人 员 要 结 合 调 严 谨 往 往 严 肃 有 余 、 活 泼 不 足 , 使 电 视 节 目 的 整 体 结 构 包 括 总 体 布 节 目 的 内 容 及 结 构 安 排 ,根 据 事 件 及 人 感 到 乏 味 。 局 和 段 落 构 造 两 个 部 分 。 一 个 好 的 节 情 节 发 展 的 “ 轻 重 缓 急 ”, 形 成 有 起 电 视 剪 辑 是 一 项 实 践 性 很 强 的 目 的 结 构 应 该 做 到 完 整 统 一 、自 然 流 有 落 、张 弛 有 度 的 剪 辑 节 奏 。 在 剪 辑 工 作 。 如 果 说 掌 握 蒙 太 奇 手 法 、 熟 悉 畅 、严 谨 新 颖 。 时 ,尤 其 要 注 意 的 , 一 是 段 落 的 剪 辑 镜 头 组 接 技 巧 , 是 每 个 从 事 剪 辑 的 工 完 整 统 一 电 视 节 目 在 结 构 上 节 奏 要 与 节 目 的 总 体 节 奏 相 吻 合 和 作 人 员 所 必 备 的 基 本 功 的 话 , 那 么 对 应 头 尾 圆 合 ,各 段 落 要 饱 满 ,比 例 分 匹 配 ,二 是 段 落 与 段 落 之 间 的 节 奏 变 剪 辑 节 奏 的 控 制 、 整 体 结 构 的 把 握 则 配 得 当 ,整 体 均 与 、和 谐 ,全 篇 风 格 统 化 要 适 当 , 变 化 过 快 或 过 慢 都 会 给 更 显 剪 辑 人 员 的 功 底 和 剪 辑 人 员 的 一 、浑 然 一 体 。 如 果 结 构 零 乱 残 缺 、 观 众 心 理 上 产 生 不 适 应 的 感 觉 。 风 格 。只 有 用 心 体 会 , 反 复 实 践 , 再 加 脉 络 不 清 ,事 件 的 因 果 关 系 交 代 不 完 另 外 ,后 期 剪 辑 时 , 在 一 个 段 落 中 上 较 强 的 艺 术 感 觉 和 较 高 的 悟 性 , 才 整 , 前 后 风 格 割 裂 ,就 会 使 观 众 弄 不 采 用 一 成 不 变 的 剪 辑 节 奏 , 会 使 观 众 能 制 作 出 具 有 感 染 力 的 电 视 节 目 , 才 明 白 “ 为 什 么 说 ”和 “在 说 什 么 ”。 产 生 疲 乏 厌 倦 的 感 觉 。 如 果 适 当 变 换 能 制 作 出 带 有 自 己 剪 辑 风 格 的 电 视 自 然 流 畅 电 视 节 目 的 结 构 要 剪 辑 节 奏 ,采 用 剪 接 加 速 度 的 方 法 , 使 节 目 。笱 顺 理 成 章 、过 度 自 然 ,尽 量 不 显 露 人 组 接 的 镜 头 越 来 越 短 , 利 用 镜 头 的 积 ,作 者 单 位 为 毕 节 电 视 台 ,工 雕 琢 的 痕 迹 , 更 忌 讳 牵 强 附 会 、 累 效 果 ,可 使 段 落 形 成 一 个 高 潮 。但 在 生 拉 硬 扯 。段 落 之 间 的 衔 接 要 如 行 云
流 水 ,自
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