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? 出版时间
2008年6月1日
? 书名
田英章行书
? 出版社
上海交通大学出版社
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第2版 版次
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图书信息
出版社: 上海交通大学出版社; 第2版 (2008年6月1日)
丛书名: 当代书坛名家钢笔书法教程,华夏万卷
平装: 46页
正文语种: 简体中文
开本: 16
ISBN: 9787313038012
条形码: 9787313038012
尺寸: 25.4 x 17.8 x 0.8 cm
重量: 159 g 作者简介 田英章,字存青,又字存卿,书法研究生,国家人事部干部,中国人民大学特聘书法博士研究生导师,先后毕业于首都师范大学、日本国立东京学艺大学。历任《国务院任命书》高级书写员,中国硬笔书法协会法定会长,欧阳询书法艺术研究会会长,国家人事部中国书画人才研修中心主任,中国书画研究院名誉院长,日本国艺书道院教授,日本书艺会顾问,日本国际书画艺术家联盟副理事长。
内容简介 《田英章行书》作者顾仲安先生系中国硬笔书法家协会副主席、上海电视大学兼职教授。他曾荣获1982年、1984年全国硬笔书法大赛最高奖、全国首届钢笔书法优秀论文奖、1988年首届钢笔书法精英擂台赛金奖。出版了100余种字帖和专著,畅销全国。他的钢笔书法饱含着毛笔书法的神采,有书卷气,味浓耐看,运笔便捷利落而又沉实,既讲究法度,又不刻意做作;字的结构宽博、稳重、落落大方。尤以楷书见长。《顾仲安楷书》系顾仲安先生结合自己四十余年来临池不辍的学书心得精心编写而成,分基本笔法、偏旁部首、间架结构、综合练习四大部分,帮助学书者由浅入深、循序渐进地提高书写水平。他以自己的实践经验为广大学书者提供了一条快捷入门的途径。
为了满足广大学书者日益个性化的学习需求,我们力邀当代书坛极具影响力的十六位硬笔书法名家(田英章、卢中南、吴玉生、王正良、钱沛云、沈鸿根、赵彦良、丁永康、顾仲安、陆维中、史小波、丁谦、张秀、张学鹏、李放鸣、刘佳尚),分别以各自最擅长的书体,结合其学书心得,费时一年精心编写成了这套《当代书坛名家钢笔书法教程》大型书法技法指导教程。以一家、一帖、一体为每册的独立内容,具体详实地介绍书家的风格,以及笔画、偏旁的写法,结构的特征、临习方法和要领等等。学书者可作为指导与参考。教学者亦可作为辅助与教材,给教学带来便利。本套教程在风格上可谓百花齐放:有的笔力强劲,结构险峻;有的用笔平稳,结体规范;有的醇古淡雅,质朴雄浑。读者朋友可以根据自己的兴趣爱好与实际情况,在这套教程中找到称心如意的字帖。
田英章行书注释
田英章行书注释
右点
在行书右点书写中,要着意强调它的流动,为了体现这种流动,我们把它与其他笔画的距离拉远。要注意的是,行书右点不可一带而过。
左点
在有些字中,可以不必强调左点的存在,即一带而过。但是,尽管如此,也必须将左点表示出来,要有它的位置。
综上所述,行书点笔与楷书点笔大致相同,不同的有以下几点:
1 为了字势的需要,有时用其他笔画将点笔代替。
2 不过份强调点笔的棱角。
3 落笔后出锋,与下面的笔画产生一种丝连。
4 在特殊情况下,将其他笔画化作点笔。
小横
在行书中,小横有时和右点通用,即把小横写成右点形状,这是为了不使小横占太多的位置,使可以飘扬起来的笔画尽量有一个发挥的空间。
中横 为了使字能够流动起来,行书的中横有时要缩短或拉长,但都须坚定有力。 长横
行书长横的写法和楷书没有多少不同,只在个别的地方变化了它的写法和抗肩角度。
所以行书横笔与楷书大致相同,应加注意的是:
1 行书横笔多有丝连、回锋,注意不要太重,也可以说不要太粗,免得喧宾夺主。 2 虽然行笔较快,但在起笔、行笔时不可匆忙,也应有顿笔的表示。
悬针竖
悬针竖在楷、行上没有多大区别,只是在行笔出锋时,更要控制笔锋,万不可一笔甩出去,也千万不要随意拉长。
垂露竖
垂露竖在楷、行上也没太多的区别,只是竖画在字左该用垂露,绝不可用悬针。
行书笔画与楷书基本相同,稍不同的是,为了表现行书的流畅与飘逸,垂露竖用的少,悬针竖用的多。注意悬针竖不可拉得太长。
小撇
行书小撇多不露锋,并在收笔时为了急速返回,形成了一种连丝和回锋,这些都是正常
和必要的。同时为了快速书写,有些小撇也被其他笔画代替了。
中撇
行书中的中撇,根据字形和速度的需要,与楷书相比,有了较大的改变和差异,有的缩得很短,有的不露出笔锋。
竖撇
竖撇在行书中根据需要可以变成一竖笔,也有较明显的长短粗细之分。
长撇
行书长撇并不完全都出锋,为了字形的需要,有时长撇改写成一竖。应该注意的是,即使长撇出锋,也不应一笔甩出,要控制住。
行书的撇笔应注意以下几点:
1 在行书中,撇笔虽然可以甩出去,但切忌随意,应在行笔到位的一刹那又收住笔,为下一笔做好回锋的准备。
2在行书中,撇笔收锋与出锋对于捺笔的写法是至关重要的,请在相关字中找出它的法则。
捺笔
在楷书中,一般来讲捺笔是要有波脚的。但在行书实践中,这种有波脚的捺笔用的并不是很多,有相当一部分捺笔已被反捺所代替。
平捺
在行书中,平捺一般来讲是要有波脚的,但如碰到连续使用时,为防止雷同与反复,可以收敛。但收敛是另一种笔法,它不是截断波脚就完事了。
行书捺笔要注意以下几点:
右弯钩
行书右弯钩与楷书没有多少不同,在拐弯时,既不能太死也不能太活。至于尾钩是否应提出可视情而定。
横钩
在行书中,此笔的撇出比楷书要多一些,甚至于和下一笔多有相连。这一笔速度不能慢下来,看准角度需快速行笔,但切忌漂浮。
横竖钩
在行书中,注意它与前一笔的关系。行书中这一笔也是重笔,就一种情况而言,不应将它写轻。提钩时不要影响其他笔画。
竖提钩
在行书中,竖提钩的锋芒多和下一笔相连,以示连贯。注意的是,竖笔部分是主笔,要强调,提钩的部分是轻笔,应一带而过。
撇捺钩
在行书中,这一笔往往都是一带而过,并不刻意强调它,而且它总是和其他的笔画连在一起写下去。
横撇钩
在行书中,这一笔多不是甩出去,而是把笔锋收回,完全甩出去的机会很少,因此要特
别注意它的应用及对不同情况所作出的不同处理。
横折弯钩
这个笔画的难度较大,既要写得圆滑,还要写得道劲,角度是关键。
横斜钩
写法类同横折弯钩,只是弯钩的角度较小,其难度较大,角度极难掌握,注意加强这方面的练习。
横撇弯钩
多用于左耳旁或右耳旁,看似相同,但其技法完全不同,注意书写时行笔勿疾。 弯钩
竖笔略有弧形,挑钩平势。有时笔尖至中,下部处略向左折后出锋。
行书钩身最忌力弱身弯,无论什么钩,都不能软,要坚挺刚劲。一定要把握好钩的角度。钩有不同位置,有着不同的角,比如“幺”的两个钩,角度是不同的。在一个字中,几乎是同样的两个钩,也有大小的不同,同样钩在不同的字中,笔法上也是不一样的,同样一个钩在一个字中的不同位置,其笔法也不一样。
总之,钩是比较难写的,我们一定要把握住它的角度、大小和力度。从行书是楷书的连笔这一特征来说,行书钩法也只把楷书的钩法进行了有机的牵连。在把握这一原则时要注意以下几点:
1 有些笔画可以省略和代替,但钩是不可以省略和代替的(当然草书另当别论)。 2 在行书钩法中,要特别注意钩法的舒展与收敛,当收则收,当展则展。
3 在行书中,即使遇到钩挑也不可随意甩来甩去,任何出锋与否,都是有章可循的。 4 在笔画多的地方写钩,行笔不要匆忙,要细细高清,不可成为一堆乱麻。
衤
两点可省,横竖相连,撇从拐角处入笔。
石
横撇相连,撇笔不出锋。
八
有时左撇变成了点,并有明显的呼应丝连关系。
在行书中,有时它将完全改变形态,点笔甚至消失。
钅
注意笔顺,不可倒流。撇点后应先写两横,再写一笔竖提。
厶
有时点笔可以省略,但不能以此类推。
亠
点笔的收锋,应指向横笔的起笔。
灬
四点可以连成一体,也可直写一横,但用法各有规定,不可一律。
小
左右两点可以相连,但连丝切勿粗重,粗重疑为横点。
忄
先写两点,再写一竖,笔顺不可颠倒。
礻
与“衤”的写法、技法相同。
女
在左侧时,可以转变为草书写法,在下方时写法则同楷书。
土
在下方时,第二笔不要拉长,笔顺也可改为先竖后横。在左侧时,竖和下横可以连为一笔,但竖笔勿长,长则与“十”混淆。
弋