在追求完美音色的历程中,我们已不满足于仅寻求更好的方法去简单地“放大”原声音色,我们致力于直接从线路输出口输 出真实的音色。鉴于此,我们在电箱吉他产品线中增加了新开发的拾音器系统。这种新系统能够在 L L 系列吉他上最大化发 挥功效,它丰富、极具击现力的音色以及高品质的声音广受赞誉。我们的 ART 拾音器系统,可以让您判调整体发出的共鸣量, 最大限度地提供自然、生动和富于表现力的插电原声音色。我们还增加了新型 S R T 拾音系统,无需更改,即能直接从线路输 出口输出具备录音棚级音质的声音。上述高级拾音系统即便是在现场与乐队的合奏中也能表现优美的原声音色。
introduction 1introduction 2
型号 面板 背板 /侧板 琴颈 音孔边饰 琴体包边 放大器 A3R AC3R A3M AC3M A1R AC1R A1M AC1M 单板云杉木
玫瑰木 桃花心木 玫瑰木 桃花心木 桃花心木
木材 黑色和白色多种材质
桃花心木
System63 SRT
System66
A 系列
A 系列电箱吉他的声音品质和演奏的舒适度完全超越了同级别的其他
型号。这个系列提供了两种箱体尺寸,在背板和侧板上提供了玫瑰木
或桃花心木两种选择。用户可以根据自己对音色的喜好和演奏方式进
行挑选。A 系列的不同显而易见,比如弦高,弦距,琴颈的形状,琴
颈的漆面处理以及琴颈变窄的设计处理,A 系列提供给演奏中左手对
琴颈最大的舒适度。全木质的箱体包边处理和独特的护板形状让 A 系
列在外观上提升了一个级别。雅马哈先进的 S R T 拾音器系统传递杰出
的箱琴音色 (A3系列 )。
传统缺角箱体 &小型缺角箱体
A3M A3R AC1R
原木色 (NT)原木色 (NT)复古棕色渐变 (VS)
A 系列颜色
原木色 (NT)
复古棕色渐变 (VS)
*A3R,AC3R,A3M,AC3M
仅原木色
*关于 SRT, 详细请参考 27-28页。 Yamaha Electric Acoustic Guitars4
YAMAHA 电箱吉他
YAMAHA 电箱吉他
LLX26C *A.R.E. 是原声共鸣加强技术的缩写,详情请参考 46页。 *A.R.T. 是原声共鸣转换技术的缩写,详情请参考 29-30页。
原木色 (NT)
原木色 (NT)LLX 系列颜色
原木色 (NT)
烟草棕色渐变 (TBS)
棕色渐变 (BS)
黑色 (BL)
*LLX36,LLX26,LLX26C
仅有原木色
LLX16
LLX36C 棕色渐变 (BS)
型号 面板 背板 /侧板 琴颈 音孔边饰 琴体包边 放大器
LLX36C
LLX26C / 26
LLX16
LLX6A
单板哥伦比亚云杉木 A.R.E* 桃花心木、紫檀木 (5层 (3层 ) 贝壳和木材 (黑和白) 枫木和贝壳
枫木
仿象牙
System60 A.R.T. 3路 T. 3路
LLX 系列
以最基本的 JUMBO 型琴体为基础,我们推出了最受专业录音吉他演奏家 推崇的旗舰电箱民谣吉他——L L X 系列。该系列产品配备了 A. R. T.拾 音器系统,在 演奏清澈优美的音色同时,能忠实还原宽广的动态范围
和平衡的声音特性。L L X36C /26C/26等型号的面板采用雅马哈专有的
A. R. E. *
(原声共鸣加强技术 ) 工艺制造,使吉他箱体的音色稳重坚实。 该系列包括缺角和圆角型号。
原型 JUMBO 琴体吉他
YAMAHA 电箱吉他 Yamaha Electric Acoustic Guitars5Yamaha Electric Acoustic Guitars6
YAMAHA 电箱吉他
YAMAHA 电箱吉他 型号 面板 背板 / 侧板 琴颈 音孔边饰 琴体包边 放大器
LSX36C
LSX26C
单板哥伦比亚云杉 A.R.E*
单板玫瑰木 桃花心木、紫檀木 (5层 )
贝壳和木材 木质 (黑和白 )
枫木和木质
枫木 System60 A.R.T. 3路
型号 面板 背板 / 侧板 琴颈 音孔边饰 琴体包边 放大器
LJX36C
LJX26CP
LJX26C
LJX16CP
LJX6CA 单板哥伦比亚云杉木
单板玫瑰木
玫瑰木
桃花心木、紫檀木 (5层 )
桃花心木、玫瑰木 (3层 )
贝壳和木质
木材 (黑和白 )
贝壳 枫木和贝壳 仿象牙
路 System62 SRT
System60 A.R.T.3路 System62 SRT System57CB A.R.T.3路
LSX 系列
出色的音色平衡和小型外观是 LS 系列民谣电箱产品被众多指弹派艺术家 追捧的两个原因。该系列产品不但具有异常优良的吉他原声音色,而且 装备了我们开拓性的 A.R.T. 三路拾音器系统 (System60),能够为高品 质音色的放大提供全面的泛音和共鸣控制。L S X36C 和 L S X26C 的面板制
造还采用了 Yamaha 的 A.R.E. *(原声共鸣加强)技术。
LSX26C LSX36C LJX6CA
LJX 系列
L J X
琴型为坐姿演奏提供了极大的舒适性。L J X26C P
和 16C P 都整合了 Yamaha 新开发的 SRT 系统 (详情请参考 11页 )。LJX36应用了 Yamaha 独创的 A. R. T. 技术和 3路配置,可以出色地表现强悍的低音,无论是 扫弦还是领奏,都能产生宽广的动态范围、清晰的音色和优良的频率响
应。 LJX36C、 LJX26C/CP和 LJXl6CP 的面板都采用了 Yamaha 的 A.R.E.
*
(原 声共鸣加强)技术。
LJX16CP LJX26CP LJX 系列颜色
原木色 (NT)
LSX 系列颜色
原木色 (NT)
小箱体缺角吉他
中型 JUMBO 箱体缺角吉他
*A.R.T. 是原声共鸣转换技术的缩写,详情请参考 29-30页。
*关于 SRT, 详情请参考 27-28页。 *A.R.E. 是原声共鸣加强技术的缩写, 详情请参考 46页。 Yamaha Electric Acoustic Guitars7Yamaha Electric Acoustic Guitars8
YAMAHA 电箱吉他
YAMAHA 电箱吉他 型号 面板 背板 / 侧板 琴颈 嵌饰 琴体包边 放大器
CPX15II
CPX15EII
CPX15WII CPX15SII
CPX15NII
单板云杉木 印度玫瑰木
合板桃花心木
胡桃木 美国梧桐木
桃花心木
RW, 非洲 MH,PD,EOP PD,MH, MH,PD,EB,RW, 非洲 MH PD,MH, 非洲 MH,RW 贝壳 , 成色亚克力
System59 A.R.T.3路
型号 面板 背板 / 侧板 音孔边饰 琴体包边 放大器
CPX1200 CPX1000 CPX700I I / 700II -12
CPX500I I
单板玫瑰木 红枫木 那都木
桃花心木 贝壳
黑和白多种材料
贝壳 桃花心木
仿象牙
System63 SRT System65
CPX15II 系列
CPX 系列
C P X l5I I 系列乐器是高品质的手工电箱吉他。该系列产品由 5个不同 外观主题的产品组成,4个型号代表罗盘的东西南北 4个方向,第五 个型号表现航海主题。CPXl5II 是 COMPASS 系列的基本型号,配备了
Yamaha 的 A.R.T(原声共鸣转换 )3路拾音器系统。
肤白色 (BW)原木色 (NT)仿古小提琴渐变色 (AVS)迈阿密海蓝色 (MOB)沙色渐变 (SDB)*A.R.T. 是原声共鸣转换技术的缩写,详情请参考 29-30页 C P X 是多用途全能型号。它能满足从室内演出、录音直到舞台现场演 出的所有原声吉他演奏需要。不插电时,演奏效果真实自然,插电进 行线路输出时,力道十足。C P X 系列琴体深厚,能产生丰富的原声音 色和共鸣。宽广的音质范围,从深沉的低音到丝滑的高音,该系列不 愧为大动态、强低音又不失精准的原声吉他。巨大的箱体共鸣,并不 妨碍高超的反馈抑制控制能力。由于特殊的龙骨排列方式和新型的 Yamaha 原厂校准放大器,用户绝不会感觉到反馈声。
CPX1000
CPX700II
CPX500II
仿古日光渐变 (VS)暗红渐变 (DRB)
CPX700II-12CPX15II
CPXl5II 表现的主题是一幅航海船队搜
寻新大陆的图画。用信号旗标记装饰琴 颈的同时,用美丽的嵌饰在音孔周围雕 出三面巨浪旗标志。
CPX15EII 东方版
东方版型号的主题是神秘的古埃及景 象。第 12品位置的标记设计为精美的 蓝色荷鲁斯之眼图案,音孔边饰采用埃 及象形文字的图案。
CPX15WII 西方版
西方版主题描绘的是干燥的强风吹过广 阔的美国大平原的主题。品格标记采用 美国风的贝壳图案,音孔边饰采用印第 安牛角图案。
CPX15SII 南方版
南方版型号表现了加勒比深海的湛蓝色 彩。音品嵌饰描绘了可可树叶掩映着海 浪的粼粼波光。音孔边饰表现了从黄昏 到黑夜渐变的海景。
CPX15NII 北方版
北方版表现了寒冷冰冻的北方大地。品 格标记描绘了鲸尾露出水面的景象,而 品丝就代表水面。音孔边饰是极地午夜 太阳和极光的图案。
CPX1200CPX 系列颜色
半透明黑 黑色
深蓝 黄昏日光红 深红渐变 旧提琴日光渐变
仿古日光渐变
棕色日光渐变
沙暴渐变 调色 原木色
(TBL) (BL) (UM) (DSR) (DRB) (OVS) (VS) (BS) (SDB) (T) (NT)
- - - - - - - - - - - - - - - - - -
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- -
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- -
CPX1200CPX1000CPX700II CPX700II-12CPX500II 原木色 (NT)COMPASS(罗盘系列 ) 吉他
COMPASS(罗盘系列 ) 吉他
半透明黑 (TBL)调色 (T)*某些型号在某些地区可能没有销售。 *A.R.T. 是原声共鸣转换技术的缩写,详情请参考 29-30页。
*关于 SRT, 详情请参考 27-28页。 Yamaha Electric Acoustic Guitars11Yamaha Electric Acoustic Guitars12
YAMAHA 电箱吉他 型号 面板 背板 / 侧板 音孔连饰 琴体包边 放大器
APX1200II 单板云杉木
单板玫瑰木 红枫木
玫瑰木和贝壳 System63 SRT 路
(全单 /面单)
APX 系列 该型号的生产始于 1987年,A P X 系列已经成为电箱吉他产品领域的核 心。它杰出的演奏性能使之成为理想的现场演出用吉他。轻薄的吉他 琴体舒适轻便、易于演奏,缺角设计更易于演奏高把位。该系列的设 计可以让电吉他演奏者轻松过渡到箱琴。这种独特的箱体特殊设计的 非扇形 X 龙骨可以让吉他面板最大化产生共鸣, 发出全面、 自然的音色。 该系列还提供多种色彩绚丽的颜色涂装。
APX1000
珍珠白 (PW)APX700II APX700II-12APX700IIL
原木色 (NT)
黑色 (BL)半透明黑 (TBL)APX1200II *A.R.T. 是原声共鸣转换技术的缩写,详情请参考 29-30页。
*关于 SRT, 详情请参考 27-28页。
原木色 (NT)
APX 系列颜色
半透明黑 咖啡黑
黑色 深渐变红
仿古日光渐变
棕色日光渐变 沙暴渐变 原木色 珍珠白
(TBL)
(MBL) (BL) (CRB) (VS) (BS) (SDB) (NT) (PW)
仿古日光渐变 (VS) l - - - - - - - - - - - - l - - - - l - - l - - - - - - l l - - - - l - - l l l l - - - - - - l - - - - - - - - l - -
APX1200II
APX1000ACPX700II APX700II-12Yamaha Electric Acoustic Guitars14
型号 面板 背板 / 侧板 音孔连饰 琴体包边 放大器
APX 系列 APX 系列颜色 黑色 东方蓝渐变 金属红 深红渐变 旧提琴日光渐变 原木色 仿古白
(BL) (OBB) (RM) (DRB) (OVS) (NT) (VW)
l l l - - l l l
- - - - - - - - l - - - - l - - - - l l l - -
APX500II
APX500IIFM APXT2旧提琴日光渐变 (OVS)金属红 (RM)黑色 (BL)
深红渐变 (DRB)旧提琴日光渐变 (OVS)原木色 (NT)APX500II APX500IIFM
APXT2
APX500IIFM 那都木 MOP APX RING 仿象牙
System65
雅马哈的 APX500II 系列装载了最新改进的拾音系统,能拾取真实细腻 的原声音色,超越同级别的其他产品。
电吉他演奏者会惊喜的发现其轻薄的琴体、缺角的设计更舒适轻便。 而它出色的前置放大器、3路拾音配置、半音调音器等,非常适合摇 滚现场的演出。
A P X T2是 A P X 系列的缩小版,配备了原装的旅行包,插电时更能提供 给您和全尺寸吉他一样具有表现力的音色。
(APX500II、紧凑型 )
YAMAHA 电箱吉他 Yamaha Electric Acoustic Guitars16
YAMAHA 电箱吉他 *FGX700SC 仅有原木色 FGX 系列
F G X730S C 是 F G730S 的电箱琴版本。它的个性特点来源于 L 系列,如 非扇形的 X 龙骨和倒 L 形的琴颈木, 这一切使之成为一台高品质的乐器。 该系列配有 A.R.T.1路拾音器系统 (System64),音色干净、响亮是 FG 吉他的典型特色,无论作为伴奏还是主音演奏都能出色发挥。内置电 子设备包括带可调中频的 3段 E Q、调音表,使 F G 系列成为现场演出 的利器。
FGX730SC
FGX720SC
FGX700SC 原木色 (NT)原木色 (NT)
原木色 (NT)
FGX 系列颜色
原木色
(NT)
棕色渐变 (BS)
黑色 (BL)
型号 面板 背板 / 侧板 音孔边饰 琴体包边 放大器
路
传统西部缺角箱体吉他
Yamaha Electric Acoustic Guitars18
YAMAHA 电箱吉他 YAMAHA 电箱吉他 FSX 系列
FSX 产品是 FS 系列的新成员。FSX730SC 和 720SC 继承了 FS720的小琴 体设计,能演奏生动的吉他原声。对于喜欢小琴体舒适性的乐手,它 们是最佳选择, 同时它也适合于指弹风格的演奏。FSX730SC 配备 A.R.T 1路拾音系统(System64) ,能带来真实的原声音色。内置电子设备还
包括半音调音表、3段 EQ 以及可调的中频控制器。
FSX720SC 黑色 (BL)黑色 (BL)FJX 系列
该系列为中等尺寸箱体,以其精心打造的低音、宽广的动态范围、清 晰卓越的共鸣等特点引人注目。FJX730SC 和 720SC 继承了 L 系列的品 质特点,如非扇形的 X 龙骨排列方式和倒 L 形的琴颈木。F J X730S C 还 装备了 A.R.T.1路拾音器系统 (System64),能忠实还原 JUMBO 琴型生 动活跃的音色。内置电子设备还包括半音自动调音表和 3段 EQ。
*A.R.E. 是原声共鸣加强技术的缩写,详情请参考 23-24页。 棕色渐变 (BS)棕色渐变 (BS)型号 面板 背板 / 侧板 音孔边饰 琴体包边 放大器
FSX730SC
FSX720SC
单板云杉木
玫瑰木 那都木 贝壳
黑和白多种材质 仿象牙
System64 A.R.T. 1路
FJX730SC FJX730SC
FJX720SC
FSX730SC FSX730SC FSX 系列颜色
原木色 (NT)
棕色渐变 (BS)黑色 (BL)原木色 (NT)
原木色 (NT)FJX 系列颜色
原色木 (NT)
棕色渐变 (BS)
黑色 (BL)
小箱体缺角吉他
中型 JUMBO 缺角吉他
型号 面板 背板 / 侧板 音孔边饰 琴体包边 放大器
FJX730SC
FJX720SC
单板云杉木
玫瑰木 那都木 贝壳
黑和白多种材质 仿象牙
System64 A.R.T. 1路
System66
Yamaha Electric Acoustic Guitars19Yamaha Electric Acoustic Guitars20
YAMAHA 电箱吉他 型号 琴体 琴颈 琴弦
SLG130NW
SLG110N SLG110S
枫木 桃花心木
尼龙吉他弦
吉他钢弦 SLG110S
琴颈形状,弦长 (634mm ) 都 与 常 规 古 典 吉 他 同 出 一 辙, SLGll0S 适合所有古典和电声 吉他演奏家使用。
静音吉他
无论在家中还是旅途中,用耳机还是直接连接到录音控制台,无论在 排练厅还是在上万粉丝面前的舞台上,静音吉他都是最完美的主角, 不仅如此,它还让音乐一直伴随着您。静音吉他的开发使吉他演奏家 可以在任何地点、任何时间不受任何限制地进行演奏。
SLG110N
相比于常规古典吉他,它较 细的琴颈和较低的演奏位置, 能为演奏家提供更大的发挥 余地。
SLG130NW
S L G l30N W 具备与古典吉他结 构和使用习惯相同的的琴颈, 能提供真实的古典吉他演奏 体验感。乌木指板有助于演 奏出紧密、清晰的音色。玫 瑰木/枫木框架具有木质感, 而亮琥珀色亦彰显出高端特 性…音色到外观的一切,都 使之成为该系列的顶级产品。
亮琥珀色渐变 (LAB)烟草棕色渐变 (TBS)金属黑 (BM)
SLG130NW
- -
- - - -
SLG110N - -
SLG110S - -
亮琥珀色渐变
原木色 烟草棕色渐变
金属黑 (LAB) (NT) (TBS) (BM)
SLG 系列颜色
Yamaha Electric Acoustic Guitars22
NX 系列
NCX
NCX1200R NCX900FM
NCX700BL
NCX 系列颜色
原木色 (NT)
黑色 (BL)
*NCX2000R/2000FM/,
1200R, 900R/900FM仅有原木色
雅马哈的 N C X 系列吉他继承了许多古典吉他的特性。如指板宽度、颈 部形状、箱体厚度、和 12品榫接。
箱体的裁切和更低的琴弦高度提供更舒适的手感和更灵活的操控性。 这款吉他的设计不仅能提供古典吉他演奏者美妙的体验,更能适应从 “弗拉明戈”到“拉丁”甚至“流行”的各种音乐风格的演奏。 该系列提供两种不同材质背板和侧板的选择。您可根据自身的喜好 和 需 求 选 择 玫 瑰 木 背 侧 的 N C X2000R /1200R/900R或 红 枫 木 背 侧 的 NCX2000FM/900FM。NCX700还有黑色漆面可供选择。
NCX2000R
NCX2000FM
NCX1200R
NCX900R
NCX900FM
NCX700/700BL
单板北海道 ** 云杉木 A.R.E.
单板哥伦比亚云杉木 单板红枫木 单板玫瑰木 桃花心木,紫檀木,
贝壳 枫木
玫瑰木
黑色和白色多种材质
SYSTEM 61 A.R.T. 2路
NCX2000FM YAMAHA 电箱吉他 型号 面板 背板 / 侧板 音孔边饰 琴体包边 放大器
*A.R.E. 是原声共鸣加强技术的缩写,详情请参考 46页。
*A.R.T. 是原声共鸣转换技术的缩写,详情请参考 29-30页。 **北海道 :日本北部城市
Yamaha Electric Acoustic Guitars24
NX 系列
NTX
NTX 系列颜色 原木色 (NT)
黑色 (BL)
*NTX1200R,900FM, 仅有原木色 NTX1200R NTX900FM NTX700 NTX700BL
这款万能现代的 N T X 设计提供更轻薄的箱体、更窄的琴颈、14品的榫 接和箱体的裁切为现代原声吉他(钢弦)及电吉他演奏者提供更舒适 的手感及演奏性。这款琴非常适合各种需要尼龙弦音色的音乐演奏。 风格从“拉丁”到“爵士” , “流行”到“摇滚” 。背侧板均为全单板玫 瑰木的 NTX1200R、红枫木的 NTX900FM 及 NTX700均有原木色和黑色可 供选择。
NTX1200R NTX900FM NTX700/700BL 单板云杉木 红枫木
玫瑰木,黑色,仿象牙
SYSTEM 61 A.R.T. 2路
YAMAHA 电箱吉他
型号
面板
背板 / 侧板
音孔边饰
琴体包边
放大器
*A.R.T. 是原声共鸣转换技术的缩写,详情请参考 29-30页。 Yamaha Electric Acoustic Guitars26
现场演奏和录音的高级功能
SRT 技术催生无比真实的原声音色 类型 1:
Neumann U67
经典老式大振膜电容话 筒,以其宽广的频率范 围 和 动 态 响 应 而 著 称。 适合所有音乐演奏风格, 相位准确。建议作为伴 奏和摇滚演出使用。
Neumann KM56
经典老式小振膜电容话
筒, 以 其 平 滑、 准 确 和
精细的高等级声音闻名
于音频界。建议用于琶
音、 芭 蕾 舞、 指 弹 吉 他
等演出的拾音。
定向 :
近距离话筒设置 (话
筒离吉他 20-30cm)。
清晰地拾取琴弦和
箱体的共鸣 , 从而产
生一种厚重、扩展的
音色和声音投射。
宽广 :
近距离结合远距离
(话筒离开吉他几米
远 ) 设置。将话筒更
靠近背景声。建议用
于独奏和合奏。
Royer R-122
现代铝带话筒具有优雅、
醇厚的温和响应以及温
暖的音色。能将强烈的
弹奏转化为圆润的音色。
建议用于爵士和布鲁斯
音乐的拾音。
从全世界录音师最青睐的三种话筒型号中选择拾音建模。
(用从这些话筒中采集的数据所创建的话筒建模 )
选择话筒摆位的远近。
RESONANCE 旋钮可以在总体声音中增加共鸣声,从而加强吉他的自然音色特
性。
*RESONANCE控制器仅影响话筒的声音
混合 piezo 拾音器和来自话筒声源的声音可以创建一种宽广的音响效果。
Piezo 和内置麦克风声音的混合能够增加穿透感。
较少的共鸣 更多的共鸣
当专业吉他演奏家需要录制真正的原声吉他音色时,他们必须使
用专业话筒。对于那些更喜欢在舞台上使用电箱吉他的演奏家也
是如此。由于电箱吉他的音色易于调整,在乐队中使用就更便于
与其它乐器达到音量、音色上的平衡。但附着在电箱吉他琴桥和
面板上的拾音器所放大声音的电平量很低,并且缺乏共鸣感和现
场感。唱片中您听到的真正的原声吉他音色往往是由经验丰富的
录音师拾取并在录音棚中制作的。Yamaha 的新型 SRT 系统却可以
为您创造这种相同的专业录音声。该系统可以让您从三种不同的
顶级话筒类型和话筒摆位选项之间
进行选择。它还可以将录音声与来
自 p i e z o 拾音器的声音进行混台从
而捕捉到更多细节声,同时调整共
鸣度。S R T 系列可以将录音棚级的
原声吉他音色转移到舞台上。最终
为您的观众带来愉悦和享受。
SRT 系列
System 63
Yamaha SRT Series
27Yamaha SRT Series28
YAMAHA 电箱吉他 YAMAHA 电箱吉他
LL 系列
L 系列吉他是雅马哈的原声吉他系列旗舰产品线一直受到各流派艺术家 的青睐。而 LL 系列的音色多年来已按照世界各地音乐家的意见和建议不 断被提升和重塑。它们可以制造出气势磅礴的音量动态、清晰的共鸣、 出色的投射、宽广的动态范围以及标准、明确的原声音色。高端型号为 手工打造,精选材质的面板还应用了 A.R.E.(原声共鸣加强 ) 技术。这 些特质都决定了该系列吉他是为专业艺术家群体量身打造的。
*A.R.E. 是原声共鸣加强技术的缩写,详情请参考 46页。
棕色渐变 (BS)
型号
面板
北板 / 侧板
琴颈
音孔边饰
琴体包边
LL36 LL26 LL16/16-12/16-L LL6单板哥伦比亚云杉木 A.R.E* 单板哥伦比亚云杉木 单板玫瑰木 玫瑰木 桃花心木、紫檀木 (5层 ) 桃花心木、玫瑰木 (3层 ) 贝壳和木质 木质
(黑和白 ) 贝壳
枫木和木材 枫木 仿象牙
原木色 (NT)
原木色 (NT)
LL36LL26LL6
LL 系列颜色
原木色 (NT)
调色 (T)
棕色渐变 (BS)
*LL36, LL26, LL16,
LL16-12, LL16-L
仅有原木色
原型 JUMBO 箱体吉他
Yamaha Acoustic Guitars34
YAMAHA 原声吉他
YAMAHA 原声吉他
YAMAHA 原声吉他 LJ 系列
中型 JUMBO 琴型 LJ 系列吉他的设计目的为稳固和舒适地放置在腿上弹 奏。它低频突出、动态范围宽广,带有出色共鸣的清晰音色,无论扫 弦还是领奏都能轻松应对。 高端型号是手工制造, 同时应用了 A.R.E(原 声共鸣加强 ) 技术。
*A.R.E. 是原声共鸣加强技术的缩写,详情请参考 40页。
LS 系列
音乐厅 LS 系列琴型已经有很长历史了。该系列小琴体和全厚度等特点 所产生的巨大音量是其它小琴体吉他所不具备的。平衡的音色和优美 的共鸣性特别适合于指弹演奏。该系列高端型号由手工制作,并应用
了 A.R.E.(原声共鸣加强 ) 技术。
LS6原木色 (NT)原木色 (NT)原木色 (NT)原木色 (NT)原木色 (NT)
原木色 (NT)型号 面板 背板 / 侧板 琴颈 音孔边饰 琴体包边
LS36
LS26
LS16
LS6
单板哥伦比亚云杉木 A.R.E*
单板哥伦比亚云杉木
单板玫瑰木
桃花心木、紫檀木 (5层 )
桃花心木、玫瑰木 (3层 )
(黑和白 )
贝壳
型号 面板 背板 / 侧板 琴颈 音孔边饰 琴体包边
LJ36
LJ26 LJ16
LJ6单板哥伦比亚云杉木 A.R.E* 单板哥伦比亚云杉木
单板玫瑰木
玫瑰木 (5层 ) (3层 ) (黑和白 )
LS36LS26LJ36LJ26LJ16
LS 系列颜色
原木色 (NT)
LJ 系列颜色
原木色 (NT)
小琴体吉他
中型 JUMBO 琴体吉他
Yamaha Acoustic Guitars35Yamaha Acoustic Guitars36
YAMAHA 原声吉他 琴体设计
琴头木嵌饰为真正的珍珠母材质,同时
具有市场同价位产品难以匹敌的手感。
琴颈木
Y a m a h a 原创的“L”型琴颈木能将琴弦 的振动更快地传导到箱体,从而得到更 优美更深厚的音色。它还能提高琴颈接
合的牢固程度。
大型琴桥
大型琴桥也能将琴弦的振动更快地传导 到箱体,产生一种紧密清晰的中频,同 时体现全面、平衡的音色。平滑的线条 和边缘保证了琴体表面绝不会妨碍演奏
动作。
FG 系列
40年来至今,F G 系列以其非扇形 X 龙骨和倒“L”型琴劲木接合技术 所提供的非凡音质而享誉世界,而这些特殊技术最早正是为“L”系列 吉他特别开发的。单板面板显示了绝佳的演奏表现力和延伸品质,同 时体现出 FG 系列吉他清晰的音质特性。总而言之,这是一台能为您带
来真正享受的出色乐器。
原木色 (NT)
FG750S
传统西部琴体吉他
Yamaha Acoustic Guitars38
YAMAHA 原声吉他 YAMAHA 原声吉他 THR10
THR5A
风格 MODERN,BASS,ACO,FLAT CONDENSER、DYNAMIC、TUBE、 NYLON、EG CLN效果
CHORUS, FLANGER, PHASER, TREMOLO, DELAY, DELAY/REVERB, SPRING REVERB, HALL REVERB,*COMPRESSOR, *NOISE GATE (*仅在 THR Editor中可用 ) COMP、CMP/CHO、CHORUS、 DELAY、DLY/REV、HALL ,
*FLANGER、*PHASER、*TREMOLO、
*NOISE GATE
(*仅在 THR Editor中可用) EQ BASS,MIDDLE,TREBLE
BASS,MIDDLE,TREBLE
半音调音表 ● ● 用户记忆 5
5
连接口
INPUT (标 准 单 声 道 Phone 型 ), PHONES (标 准 立 体 声 Phone 型 ), AUX IN (立体声 Mini), USBINPUT (标 准 单 声 道 Phone 型 ), PHONES (标 准 立 体 声 Phone 型 ), AUX IN (立体声 Mini), USB
电源
AC 交流适配器 EADP-38EB A (包装内附带 ) EADP-38EB A (包装内附带 ) 电池
AA 电池 x 8AA 电池 x 8音箱
8CM 全频 x28CM 全频 x2额定输出功率 10W (5W + 5W)10W (5W + 5W)外观尺寸 (宽 x 高 x 271mmx167mmx120mm 重量 2.8kg
2.0kg
附件
AC 适配器、USB 连接线、立体声 mini 连接线、DVD 光盘(Cubase AI) AC 适配器、USB 连接线、立体声 mini 连接线、DVD 光盘(Cubase AI)
技术规格
FS 系列
THR10/5A
水蓝色 (CBA)
FG720S
FG720S-12
FG720SL
FG700S/FG700MS
FS720S
原木色 (NT)
原木色 (NT)
原木色 (NT)
东方蓝色渐变 (OBB)
原木色 (NT)
FG 系列
该系列吉他具备杰出的演奏表现力,还采用了非扇形 X 龙骨和倒“L” 型琴颈木接合技术。
F S 系列是 F G 系列的小型化版本。设 计为全厚度琴身,可以产生与其小体 积不相称的丰富低音。它的小尺寸很
适合小手型乐手使用。
FG 系列颜色
黑色 东方蓝渐变 黄昏日光红 棕色渐变 烟草棕色渐变 仿古樱桃色渐变
原木色
(BL) (OBB) (DSR) (BS) (TBS) (VCS)
(NT)
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FG750S
FG740SFM
FG730S
FG720S
FG720S-12/720SL
FG700S/700MS型号 面板
背板 / 侧板 音孔边饰 琴体包边
FG750S
FG740SFM
FG730S
FG720S/720S-12/720SL
FG700S/700MS
单板云杉木 红枫木
玫瑰木
那都木 玫瑰木和桃花心木
贝壳
黑色和白色多种材质
玫瑰木
仿 象牙
黑色
FG730S
烟草棕色渐变 (TBS)
FS720S 系列颜色
黑色 水蓝色 黄昏日光红 烟草棕色渐变
原木色
(BL) (CBA) (DSR)
(TBS)
(NT)
黄昏日光红 (DSR)
型号 面板
背板 / 侧板 音孔边饰 箱体包边
FS720S 单板云杉木 那都木 黑色和白色多种材质
仿象牙
仿古樱桃色渐变 (VCS)
原木色 (NT)
小琴体吉他
传统西部箱体吉他
Yamaha Acoustic Guitars41Yamaha Acoustic Guitars42
THR10是 Yamaha 新一代吉他音箱,适用于木吉他、电吉他、电贝司 , 适合在非舞台环境下,在任何地点、任何时间、以任意何方式使用。 强劲的放大响应、逼真的效果和高保真立体声音色全部集于一身,满 足您舞台应用之外的所有需求,从此,THR10为您的吉他演奏翻开了
新的一页。
THR5A 专门为电箱吉他及静音吉他所设计的音箱。运用 Yamaha 研发进 阶模组技术,THR5A 提供经典真空管模拟技术及录音室等级动态麦克 风类型,不论在何处可直接用您的吉他录制出录音室般品质的声音。
型号 面板
背板 /侧板 紧凑型系列
JR 系列 (FG Junior系列 ) 是我们主力销售型号 FG 系列的紧凑版本。小 巧的尺寸和真实的原声音色,使得 J R 系列具备了便携和及时演奏的特 性。它很适合营火晚会、路演或其他类似场合。云杉面单的 J R2S 拥有 出色的音色表现。而 J R2S 和 J R2拥有相同的桃花心木背板和桃花心木 UTF 侧板,非常漂亮。并配有耐用型琴包。
GL1是一款 433mm 弦长的紧凑型的尼龙弦吉他。它有着看似 ukulele 可 爱外观的同时,提供了高品质的音色体验。
JR2S JR2 JR1 GL1
单板云杉木
云杉木
超薄覆膜 ) JR2
JR2S GL1
紧凑型系列 颜色
黑色 烟草棕色渐变 原木色 棕褐色
(BL) (TBS) (NT) (PB)
- -
l l - -
l
l
l
l
JR2/JR2SGL1
原木色 (NT)烟草棕色渐变(TBS) 烟草棕色渐变 (TBS)棕褐色 (PB)原木色 (NT)
UTF(超薄覆膜 ) 涂装 :这个雅马哈开创的技术应用于木纹的涂装上。对吉他的背板及侧板进行超薄钛膜涂装而不影响 乐器的共鸣。
YAMAHA 原声吉他 Yamaha Acoustic Guitars44
YAMAHA 原声吉他
YAMAHA 原声吉他
A.R.E.(原声共鸣加强 ) 技术是 Yamaha 独创的一种木材处理技术。经过这种技术处理过的木材如果制作成 乐器成品,可以产生像使用了多年的老乐器那种丰富成熟的音质。这种技术目前已应用在 L 系列的 6型原声 吉他 (28,29,30页 ) 和 LX 系列 9型电箱吉他 (6,7,8页 ) 上。 琴盒提供出色的支撑和保护
新开发的硬质琴盒和软包成型琴盒设计为 L 系列专用琴盒,可以
提供出色的支撑和保护。还能制造一种不受压环境,以延长顶级 乐器的使用寿命并提高安全度。
硬质琴盒 (#36/#26)
软包琴盒 (#16/#6)
LL LS LJ
下列改变可以让材料更符合理想的原声状态 ? 加强低音范围的延迟,产生丰满深厚的音色 ? 提高高音频率的响应和衰减,从而产生一种锐利 的冲击力同时抑制了不和谐音。
A.R.E. 技术通过精确控制湿度和温度,使木材发生
分子级的属性变化, 从而达到更完美的原声状态 (让 它的分子的结构更像经过多年演奏的吉他上的材料 结构 )。 采用非化工处理工艺制造, 增加了环保效益。
L 系列共同特点 ·指示器 :音高指示灯,调音指导
·调音音符 :吉他 7B,6E,5A,4D,3G,2B,1E
贝斯 LB,4E,3A,2D,1G,HC
·信号输入 :输人口 (6单声道 ),内置麦克风 ·电源 :2节 AAA(R03/LR03)电池 ·外观尺寸 :97(W)X50(H)X18(D)mm (3.8”×2.0”×0.71”)
仿古风格的黄铜弦钮使用在全部 #26型的吉他上,赋予这些乐器 古典的外观。 11
2
3
4
5
无论您喜欢全尺寸的 LL 原型 JUMBO 系列,还是小型的 LS 琴型, 或是中等尺寸 JUMBO 琴型的 LJ 系列,Yamaha 都能满足您。每种 琴型都是民谣吉他领域的出色代表,让您能够根据不同的音色、 音乐流派、购买力选择不同的产品。
56
全部新型 L 系列吉他的琴桥都比前期型号更大, 能够更好的帮助乐器表现丰富的音色。新的设计 包括更平滑的线条和边缘,让吉他表面毫不妨碍 乐手的演奏。
6#36和 #26型号上配置的 5层琴颈是用单块薄板木材折弯制作,其 中包括 2层紫檀木 -制作马林巴的木质极硬的材料,然后以三明治 方式与三层桃花心木交替压合而成,这种设计所制作的琴颈格外牢 固稳定 -特别适合喜欢在高把位演奏低音弦的乐手。#16和 #6型号 吉他使用了同工艺的 3层设计,该种琴颈由 1层玫瑰木和 2层桃花 心木组成。
威尼斯缺角琴型更容易演奏高把
位,同时为乐器的外观增加了美 感。
3让侧板龙骨与最靠近面板音孔的龙骨相连接,再与最靠近底板 的龙骨相接。这种设计可以让琴弦的共鸣更快地传输到背板, 使整台琴的低音响应变得活跃生动,从而激发乐手的演奏灵感。
附件
Yamaha 调音器可为您的原声乐器进行快速准确的调音。电声乐器甚至可以直接连接到调音表。简便易懂的指示器更有助于快速精准的调音。
YTC10
调音表
YT-150
吉他 /贝斯自动调音表
YTC5
调音表
YT-250
调音表
YT-100
吉他 /贝斯 自动调音表
Yamaha Acoustic Guitars45Yamaha Acoustic Guitars46
S t e v e L u k a t h e r 艺术家
M i c h a e l H e r
r i n g N ic o le A t k in s
D an ie l Ho
J o e B o n a m a s s a
Annek ei J o s h G o o
c h
李 漠 胡 洋
ARTISTS
47ARTISTS 48
艺术家 艺术家
声音要素
YAMAHA 基本知识
YAMAHA 基本知识 L 系列
非扇形 90°X 型龙骨支撑,8条非扇形排列
的龙骨使声音厚重,同时有良好的声聚焦。
FG/FS 系列
非扇形 X 型龙骨支撑。能在典型的 Yamaha 音 色特点基础上产生深厚的低音和清晰的高音, 声音响应清晰紧密。
背板和侧板
木材
生产工艺
絮纹桃花心木
桃花心木
美国梧桐木 胡桃木 枫木
面板
指板和琴桥
云杉木 龙骨支撑 -细木条粘合在吉他面板的背部 -以及木条的类型和切割 方法,是影响吉他音量和音色的最重要因素之一。应用在背板和侧 板的龙骨同样影响到音质的表现。龙骨支撑方案的好坏直接决定了 吉他设计的成败,更能有效地补足和加强吉他所用木材的品质和乐 器的总体设计水平。
即使拥有今天先进的工业生产技术,制造顶级的原 声吉他也不可能完全依赖工业自动化技术。生产原 声吉他的复杂性除了需要对所用材料有一定的了解 和认识。更重要的是应具备一种能随时应对变化 的能力,这是依靠科技还无法完成的领域。机械固
然扮演了重要的角色,但在制造高精度乐器过程中 的多种阶段,它无法替代经验丰富的技术工人那种 手工技艺和敏锐感。无论在日本,还是中国、印尼 的吉他分厂都是如此。从原材料处理到生产过程, Yamaha 在旗下所有工厂恪守相同的制造标准,确保 每件印有 Yamaha 商标的乐器都完全符合这种标准,
同时具备符合我们要求、满足顾客期望的音色和手 感。
过多的龙骨和支撑会导致吉他音色僵硬死板。而另一个极端 :太少 的龙骨和支撑又会使声音太轻一吉他声音松散、无法聚焦并有嗡嗡 声,甚至还会造成面板下陷使声音失真、破损。
Yamaha Essential Knowledge49Yamaha Essential Knowledge50
从理念到服务的质量管控
Y a m a h a 绝非只是对出厂产品进行缺陷检测,而是遵从“质量管控” 的理念。实际上,Yamaha 拥有一支独立于其它部门的质量监控队伍 和经过认证的世界级质检设备,所有产品的设计、开发、生产、运 输和服务都以最高质量标准贯穿始终。Yamaha 的质量管控流程从吉 他的概念化设计直至出售到用户手中可大致分为 6个阶段 :1:理论论证 -在纸上创造质量 2:制作原型 -从概念到实物 3:原型预生产 -改进生产环节 4:制造 -不间断质量管控
5:分点检测,分段反馈 -持续防范质量问题 6:用户手中 -延续的高品质。
Y A S H 位于 L A 音乐人集中的中心地带,大部分艺术家都 清楚地知道自己、自己身边的音乐人的真实需求,只要 中心开放,通常他们都乐于来这里评估我们的原型产
品,然后提出提高乐器品质的具体方法和意见。因此, Yamaha 吉他的质量就不仅仅依赖于公司吉他部门的设计 师、技术工人和支持团队,更取决于大量使用这些乐器 的直接用户。
质量控制不能停留在理论层面,必须将实际的乐器和部件置于所谓 “可控的过度使用条件”之下,才能实际检测出它们的性能、牢固 程度和耐久性的极限。Yamaha 拥有大量专门用于物理测试和质量管 控的设备——包括世界级的 Y a m a h a 质量服务中心。这里有很多最 先进和最灵敏的检测设备,用于随时随地检测电子器件,甚至还有 一系列测试产品耐受性的断裂试验设备。
严苛的质量测试
Yamaha 的终极质量管控目标就是顾客的满意度。这不仅意味着售出 的吉他坚固、耐久,还意味着这些乐器必须全面满足乐手的音乐需 求以及他们不断提高的演奏水平。当发生问题时,快速响应和高效 支持与产品质量一样,也成质量控制的重要一环。说起来容易做起 来难,就像产品本身一样,质量管理的脚步必须跟上不断变化的市 场状况、客户需求和科技发展。Yamaha 始终站在行业前沿。
终极目标
YAMAHA 基本知识 YAMAHA 基本知识 Yamaha Essential Knowledge
51Yamaha Essential Knowledge52
产品规格
*技术规格如有改变,恕不另行通知。
产品规格 产品规格
Specifications 53
Specifications 54
*雅马哈民谣吉他推荐使用轻型钢弦。
产品规格
产品规格 产品规格
Specifications 55
Specifications 56
吉他介绍
吉他构造
一、简介
二、工作原理
三、演变历史
四、吉他分类
五、演奏方式
六、吉他大师
七、选购吉他
八、相关内容
简介
吉他(英语:guitar),又译六弦琴,是一种弹拨乐器,形状与提琴相似,通常有六根弦。其面板与背板都是平的,琴身腰部无角而往里凹。琴颈很长,指板上有弦枕并装有很多窄而稍向上凸起的金属制的横格,称之为「品」,它把琴弦划分为许多半音。
吉他被用于多种音乐风格, 它在流行音乐、摇滚音乐、蓝调、民歌、弗拉门戈中常被视为主要乐器。吉他亦有被于用古典音乐,有大量的独奏曲, 室内乐和管弦乐中偶有使用。它通常有六弦,但亦有四弦、八弦、十弦和十二弦。吉他主要有两大类:一是历史悠久、以木制共鸣箱扩音的木吉他,二是二十世纪被发明、以电扩音器扩音的电吉他。木吉他通常被用于古典音乐、民间音乐及流行音乐。 电吉他则通常被用于摇滚音乐、蓝调及流行音乐。电吉他的发明对西方流行文化及音乐有重要影响。
工作原理
作为乐器家族中弦乐器的一员,吉他是一种通过拨动上面一根根的琴弦发出声音的有弦的演奏乐器。弹奏时用一只手拨动琴弦,另一只手的手指抵在指板上,后者是覆盖在琴颈上的金属小条。弹奏出来的声音会通过吉他的共鸣箱得到增强。原声吉他有四种:平面吉他(在中国也叫民谣吉他),拱面吉他(又名爵士吉他),古典吉他和弗拉门戈吉他。
演变历史
吉他的祖先,可以追溯到公元前两三千年前古埃及的耐法尔,古巴比伦和古波斯的各种古弹拨乐器。考古学家找到的最古老的类似现代吉他的乐器,是公元前1400年前生活在小亚细亚和叙利亚北部的古赫梯人城门遗址上的―赫梯吉他‖。8字型内弯的琴体决定了吉他属乐器特有的声音共鸣和乐器特点,这也成为吉他与其它弹拨乐器的最显著特点。
在十三世纪的西班牙,由波斯语逐渐演化成的西班牙语吉他一词就已经形成,在当时种类繁多的乐器中,已经出现了―摩尔吉他‖和―拉丁吉他‖。其中摩尔吉他琴体为椭圆形背部鼓起,使用金属弦,演奏风格比较粗犷;拉丁吉他琴体为与现代吉他类似的8字型平底结构,使用羊肠弦,风格典雅。
文艺复兴时期是吉他的鼎盛时期。十六世纪四对复弦的吉他和它的近亲——用手指弹奏的比维拉琴,在演奏与创作方面都达到了很高的水准。吉他和比维拉琴不仅深受民众喜爱,而且还常常成为宫廷乐器。当时的吉他、比维拉大师有米兰、纳乐瓦埃斯、穆达拉,以及十七世纪时五组复弦的巴洛克吉他时代大师桑斯、科尔贝塔、维赛等。他们的许多作品现在仍是现代古典吉他曲目中的不朽财富。当时吉他、比维拉琴等乐器所使用的记谱方法还不是现在的五线谱,而是用横线来代表各弦,用数字或字母表示音位和指法,与现在民谣吉他中使用的六线谱类似的图示记谱法。
当时著名的鲁特琴大道兰和魏斯等人的作品经后人改编,在今天的古典吉他曲目中占有重要的位置。伟大的巴洛克音乐集大成者巴赫所创作的不朽作品如大提琴、小
提琴组曲、奏鸣曲的吉他改编曲,在古典吉他曲具有不朽的价值。十八世纪后期鲁特琴和比维拉琴逐渐退出了历史舞台,五对复弦和其后出现的六对复弦吉他也渐渐完成了它们的历史使命。1800年前后,全新的六根单弦的吉他以其清晰的和声及调弦方便等优点很快得到了几乎全欧洲的青睐,古典吉他的黄金时代终于到来了。
十九世纪初,活跃在当时吉他音乐中心巴黎、维也纳还有伦敦的最著名的吉他大师有索尔,阿瓜多,朱利亚尼,卡罗利,和卡尔卡西。其中索尔和朱利亚尼除了是吉他大师外还是出色的音乐家,他们以杰出的才华为六弦古典吉他创作了包括协奏曲在内的第一批大型曲目,为六弦吉他日后的发展奠定了基础。尤其索尔在创作上承袭海顿、莫扎特的古典音乐传统,除写作歌剧、舞剧音乐外,还为吉他创作了包括系统的练习曲、教程在内的大量优秀作品,被音乐评论家称为―吉他音乐的贝多芬‖。
十九世纪后期著名的吉他音乐家有考斯特、默茨、卡诺、雷冈第等,他们为吉他创作的很多优秀作品都成为了十九世纪吉他音乐的经典。吉他能在二十世纪蓬勃发展并达到前所未有的辉煌,在很大程度上应归功于―近代吉他之父‖泰雷加对吉他从制做、乐器性能、演奏技术直至曲目等各方面的深入研究和革新。泰雷加和他的老师阿尔卡斯一直致力于与吉他制作家托雷斯合作,并最终生产出了琴体扩大、音量增大、乐器性能明显改善的现代古典吉他。
吉他成为和钢琴、提琴一样被人们广泛喜爱的高雅乐器,在全世界流行开来,还吸引了许多专业作曲家为吉他写下了大量高水平的音乐作品。 吉他分类
吉他根据不同的结构和发声原理可以大致分为木吉他(如古典吉他,钢弦吉他)和电吉他(如标准电吉他和低音电吉他)。除低音电吉他外,其他几种吉他使用相同的定弦方法,即从粗到细依次将各弦定为E,A,D,G,B,E。特殊情况也可以将某一弦或者全部的弦降低定音或者升高定音。如比较普遍使用的将低音E弦降低为D。各种吉他一般在琴颈上安装有18至24个不等的音品,单弦的音域在两个八度左右。
古典吉他(Classical Guitar)
是吉他演奏中艺术性最强的一种,与钢琴、小提琴并称世界三大古典乐器。通常以独奏或二重奏的形式出现,一般以演奏传统的古典音乐为主。广泛流行于世界各地。古典吉他造型优美、典雅,指板扁平且略宽,音箱较厚。装有三根尼龙琴弦和三根金属缠弦(尼龙弦外缠一层细金属丝),琴弦横拉于共鸣箱上,用手指拨动琴弦发音。一共有19个音品,指板与音箱衔接处为12音品。音孔呈圆形,下方无挡板。面板和底板都成水平面。
民谣吉他(Folk Guitar)
最早是美国西部乡村音乐的伴奏乐器。通常作为歌曲的伴奏形式出现,以美国西部乡村音乐为主要演奏题材。民谣吉他比古典吉他略长,音箱较大,稜角呈方形。指板稍细,表面呈弧形。音孔比较大,下侧有挡板。指板与音箱连接处是14音品(琴格)。通常装有六根金属弦。
民谣缺角吉他是其中一种现代改良形式。近年来出现的电箱两用民谣吉他给舞台
民谣吉他 表演者带来了莫大的方便。
佛拉门哥吉他(Flamenco Guitar)
西班牙民族乐器。外形与古典吉他基本相同,面板上由有护板,使用尼龙弦,但音色较古典吉他硬脆。用于演奏西班牙民间音乐,节奏复杂,技巧丰富,后流传世界各地,成为一种风格鲜明的具有西班牙民族
风格的世界性乐器。
夏威夷吉他(Hawian Guitar)
传统的夏威夷吉他外形类似于古典吉他,使用钢丝弦。演奏时平放在腿上,一手持金属滑棒按弦,另一只手带金属指套拨弦,音色华丽,是一种擅长表现旋律的乐器。
爵士吉他(JAZZ Guitar)
同电吉他与民谣吉他,爵士琴一般都是使用带共鸣箱的电吉他,这样的电琴在音色调整上,音色效果靠后,成为厚重柔软的音色。
电吉他
电吉他
按照演奏类型分为无共鸣箱实体琴体与有共鸣箱音孔琴体
琴颈类似于民谣吉他,使用钢丝弦,使用磁性拾音器,根据弦振动到电声转换的原理,然后用扬声器放大声波信号发声,通过效果器可发出各种各样丰富多彩的音色,是现代流行音乐及摇滚乐必不可少的乐器。周边设备庞大,如效果器、放大器等。经过给类周边设备可以使吉他出现各种不同种类的音色,可塑性强,表现力随个人爱好而定。
演奏可使用拨片、滑棒等工具创造更多效果。
电贝司
电贝斯也属于吉他的一种,用于电声乐队中弹奏根音的低音吉他,其发声原理和制作用料与电吉他相同.与电吉他不同的是电贝斯只有四根琴弦,且弦硬而粗,弹奏出的音色浑厚,沉闷.由于自身的特点,贝斯一般不被用作表现旋律.电贝斯主要负责电声乐队中的低声部的演奏,是电声乐队中不可缺少的低音乐器.
演奏方式
吉他演奏方法主要有四种 一是用手指弹奏,但指甲容易受损,固常有人使用假指甲或在指甲上涂上能强化指甲的指甲油, 二是使用弹片(Picks)拨弦, 三是用金属圆管(滑奏吉他, Slide Guitar)演奏, 第四种较冷门,是使用一种可带在手指上的指套来演奏
吉他弹奏技巧
1. 滑音 (Slide)
2. 搥弦 (Hammer-On)
3. 勾弦 (Pull-Off)
4. 点弦 (Tapping)
5. 推弦 (Bending)
6. 扫弦 (Sweep Picking):多用于电吉他演奏,常见于重金属摇滚乐。
7. 打弦 (Slap):多用于低音吉他(Bass)。
8. 琵音
9. 颤指(轮指):古典吉他最迷人的演奏技巧之一。其中塔雷加(Tárrega)的《阿尔罕布拉宫的回忆(Recuerdos de la Alhambra)》是轮指奏法的代表作。
10. 打板
11.制音
12.切音
13.摇把(摇杆)摇把颤音
吉他大师
*托米.英曼纽,(Tommy Emmanuel)世界顶尖指弹大师,Tommy独到的演奏风格–他个人只简单称为‖手指技法(finger style)‖,的职业生涯已经超过四十五年了,而且不断与世界各地的顶尖乐手有所交流.在澳大利亚他是一个国宝级的人物,Tommy在五大洲已经拥有超过几万个忠实的乐迷
* 卢家宏,中国台湾著名吉他演奏家,华人首席指弹(Fingerstyle)木吉他手,擅长 吉他(木, 电, 古典) , midi编曲录音。
耶佩斯(Narciso Yepes,1927-1997):西班牙著名吉他演奏家、音乐家。 *
有"吉他旗手"的美称。
* 原名詹姆斯.马歇尔.亨德里克斯 (James Marshall Hendrix),1942年11月27日出生于华盛顿州的西雅图。
* 埃里克.克莱普顿(Eric Clapton 英国最伟大的布鲁斯吉他手1945年3月30日出生于英国苏里。
*Jimmy Page生于1944年一月九日英国的Middlesex,他弹奏双柄电吉他的功力与地位,在摇滚史上是无人可以匹敌的
* 帕克?德?路西亚(Paco de Lucia) 西班牙吉他作曲家,演奏家。
* 费尔南多?索尔(Fernando Sor,1778 -1839)西班牙吉他作曲家、演奏家。
* 弗朗西斯科?塔雷加(Francisco Tárrega,1852 - 1909)西班牙吉他作曲家、演奏家。
泰雷加
* 安德烈斯?塞戈维亚 (Andres Segovia, 1893 - 1987) 西班牙吉他演奏家。
塞戈维亚
* 朱里安?布林姆 (Julian Bream, 1933 -) 英国吉他演奏家。
* 约翰?克理斯多夫?威廉斯 (John Christopher Williams, 1941 -) 澳洲吉他演奏家。
选购吉他
? 音准是核心问题。按吉他的定音标准调校好各弦之后弹出一弦第12品的泛音,如果它与该弦第12品的音高相同则为合格。如此依次检查六根弦。
? 其次检查手感。手感不良会使你被迫采取不当的按弦方法,从而极大地阻碍左手技术的提高。当吉他调到标准音高时,在第14品格处,弦与指板的距离应在4mm左右。太高,按弦会感觉吃力,反之会造成打品的现象。好的手感应该是在不打品和出现任何杂音的情况下,左手手指可以轻松地按下任意一个音,大横按也不感到费力。
? 检查音质。弹奏每根弦第五品泛音,共鸣差的吉他往往发不出明亮的泛音。然后在琴上做各种力度的拨弦,音量应有大幅度的变化。同时,性能较好的吉他各弦音量平衡,发音灵敏,高音明亮纯净,低音深沉厚实,高把位的音量也不会衰减。
? 其他部位的检查。看看弦轴的齿轮是否损坏,旋转是否顺畅,面板,背侧板是否有开裂现象,油漆是否光亮,琴的色泽是否协调。最重要的是品丝一定要光滑,指板边不能划手。 一把好吉他的保养也很重要,此谓之"工欲善其事,必先利其器"。
建议:
中,低档吉他要买个琴套,高档的吉他要买个琴盒,这样便于吉他的存放。温度,湿度的突然变化会对吉他造成伤害。平时要避免吉他在阳光下直照,不要让吉他靠近暖气。如果空气过分潮湿可在琴盒内放一些干燥剂。高档吉他都是经过相当考究的工艺及材料精细加工而成的,因此特别容易受伤。切忌将吉他放到桌面或地板上。 注意拉链和纽扣造成划伤。经常弹奏,随时让吉他各部分充分震动,是保养吉他的最好方法。
相关内容
著名吉他品牌
Gibson,Taylor,Martin,Fender,Ovation,Takamine,kramer,Yamaha,Epiphone,W
ashburn,Sprctor,Peavey,Music man,G&l,Cort,Ibanez,Larrivee, PRS ESP,Jackso
n
关于吉他手的建议
建议如果是初学者的话最好不要急着去弹大曲子,最好先打好基本功.
一个十分重要的事情就是开手,用右手在左手的每两个手指间用力向两边分,这个是弹琴之前一个必要的工作.
说到学习吉他,首先是左右手的配合,可以从爬格子开始,不要图快,可以从慢速开始,但是要开着节拍器,速度不是最重要的,最重要的是左右手的配合和节拍的准确还有弹琴身体和手的姿势一定要正确,如果一开始没有养成良好的习惯,等将来再改,是非常非常困难的.之后就可以练习一下手指的独立性,这个是很重要的,练起来也比较辛苦.但是一定要记住,当手指累了,就马上停下来,不要继续练下去,避免肌肉拉伤.还有,有时候当一个练习片段练了很久还是没有攻下,可以先放一放,练习一下其他的,再回来练这个片段,相信会轻松很多. 之后建议去练小林克己的教材(这本是电吉他非常经典的教材,不过如果想系统的学习,建议有古典基础,可以先学习卡尔卡西古典吉他教材,本教材循序渐进,通俗易懂,包含很多吉他大师索尔等、甚至改变巴赫的经典练习曲),这本教材回避了目前吉他学习的只注重速度的误区,而加强了技巧方面的训练.在学习这本教材的同时,如果是乐理基础不太好的朋友,可以仔细理解这本书中提到的一些乐理知识,不过这是远远不够的,最好还要专门的学习乐理知识,但是这个是强求不来的,不用着急,理解为先,如果只是记是没有用处的,要结合音乐去理解它,它才能为你所用.等小林克己初级学完,就可以去试着弹一些难度适合曲目了.
在学小林克己中级的时候,就要同时注重了解一下吉他,音箱和效果器方面的知识了,因为要成为一个出色的吉他手,光弹的好是没有用的,每一个伟大的吉他手,都拥有
属于自己的,特色鲜明的音色.对于一个电吉他乐手,你的技术不仅仅体现在弹的好不好,同样体现在你对音色的理解和掌握,同时作为一个现实而实惠的问题,如何用中低端设备来获得十分优秀的音色也是对一个出色吉他手的考验.
这时候你对吉他,效果器和音箱有了一定的了解,你可以考虑存一些钱去换一些理想的设备,在这时候你已经会弹不少东西了,琴技会暂时停滞不前,因为基本的技巧都已经掌握,而会弹的东西变多会占据你的大量学习新东西的时间,因此兴趣可能会有些挫伤,一套好的设备会在这个时候适时的刺激你对吉他的兴趣和学习的动力,而且可以让你的技术更彻底的表现出来.
这段时间还有一件重要的事情就是抓紧时间去组一个乐队,一开始组乐队不要对乐队要求太高,这只是锻炼你和其他乐手之间的配合,也能帮助你找到自己的位置.相信跟乐队排练过几次以后,你应该对音色方面有新的认识,也应该了解平时自己在家弹琴和与乐队和练是根本不同的两个概念,有时候你做的一个音色自己在家弹琴的时候感觉非常好,可是和乐队合奏的时候就变得非常糟糕,因为我们在和乐队合奏的时候,音量远比自己在家弹琴开的大的多,音色听起来也大不一样.而且有BASS和鼓,还有节奏吉他主唱的声音,混在一起,声音很有可能被其他人"淹"掉,这时候就要考虑对EQ做出新的调整,EQ的调节也是需要着重学习的,但这个要靠平时的琢磨,强求不来的.通常我们在家弹琴的时候,习惯把低频开的稍微高一些,这样音色听起来比较细腻,稳重,但是在和乐队合奏的时候,因为有BASS和节奏吉他,所以应该把中频和高频开的稍高,低频可以适当降低,以保证你的SOLO听起来是那么突出.而排练和演出又不一样,演出的时候因为有观众,人群会吸收一部分低频,所以低频又要比平时开的高一些.这些都是对一个乐手经验的累积,对于一个乐手来说,经验是非常非常宝贵的财富,当你拥有丰富的经验,会让你在众多吉他手中脱颖而出,更会影响你的舞台气质.要弹好琴,必须要多听,不但数量要多,而且种类也要多.最好不要形成偏口,一味地听一种类型的音乐,那样会让你的素材变的匮乏,音乐也变得单调.甚至不用一味地听与吉他有关的音乐,不管是什么类型的音乐,也不管是用什么来演奏的,都要广泛的吸收.
还有就是最好了解一下吉他方面的知识,我推荐你订<现代乐手-吉他>>这本杂志,它真的很好,也很全面.里面不但能告诉你世界范围的吉他手目前都在干什么,更能介绍一些经典的吉他英雄,对设备方面的理解相信也能很大程度上的提高,里面的练习也不错.等你学完小林克己的中级,你已经可以算一个合格的业余乐手了,这时候你可以去收集一些老版的小林克己教材,后面的附录有一些经典的曲目,而且有高级篇,后面的学习就要看个人的努力程度和悟性了,其实说到悟性,并不全是天生就有的,是通过对基础的训练和平时大量地听音乐锻炼出来的.
虽然现在找吉他谱非常容易,有GTP这样方便的软件,但是我仍然建议你自己去扒带,因为那样对你的乐感和对吉他的了解是非常有益的,如果要看谱的话最好尝试去看五线谱,一开始如果有困难,可以对照吉他6线谱来看,但是一定要逐渐脱离6线谱,千万不要依赖它.小林克己的教材是不太注重速度的,如果练完小林克己的教材,感到速度实在力不从心,我个人建议可以去稍微练一下乔伊的教材.但是一定要注意不要一味地注重速度,当你循序渐进地不断练习,速度是迟早会有的.
现在,你可以试着做一些创作了,现在有电脑,是非常方便的,但是一定要注意,作为一个乐手,虽然技术是必不可少的,但是一支曲子的音乐性永远比技术表现重要.技术只是表现音乐的工具,当音乐需要,你可以用你完美的技术来表达,但是当音乐不需要的时候,冗余的技术堆积并不比几个简单的音符高明多少.如果把音乐只当作是炫耀技术的形式,那么你的音乐注定不会受到欢迎.一个吉他手最终能走多远,起决定性作用的就是基础打的是不是牢固,所以每一步千万要稳扎稳打,不要急进.每次弹琴前做开手和半小时内的爬格子手指训练,不管你的技术已经多么精湛,这种好习惯也依然要保持.这能帮你在弹琴前迅速进入状态,让你的练习事半功倍,让你的演出天衣无缝.
原声吉他的等级
大师级
此类吉他大多由名工匠在中小型手工名作坊定制或限量制作,价格一般在10,000美金以上。制作材料为干燥多年的专业名贵料种中的高级品,面板多为 AAAAA 级 German Spruce或Engelman Spruce纯木板,指板用优等非洲Ebony,琴颈采用与背、侧板相匹配的材料,背、侧板及弦马则根据不同风格类别的吉他选择匹配不同的纯木板材料。
这类吉他的消费者,主要是一些国际上很著名的吉他演奏大师和一部分经济条件较好的演奏家,当然,还有一些发烧级的爱好者(收藏家),由于这类吉他出品量很少,因此价格也非常高。但我认为,当今,如果与专业级的产品相比,这类琴的性价比较低。
专业级(音乐会、录音)
此类吉他多为各知名品牌在专业领域的主打产品,均为手工制作,价格一般在1,500-8,000美金。制作材料为干燥良好的专业料种中的较高级品,面板多为AAA以上级的Enge-lman Spruce或Sitka Spruce纯木板,指板用上等非洲Ebony,琴颈采用与背、侧板相匹配的材料,背、侧板及弦马则根据不同风格类别的吉他选择不同的纯木板材料。
此类琴是专业领域的主流,而所谓专业级是指那些品质较好的以全纯木(solid)板制作的琴,从客观的角度上讲,这类琴性价比较高。运气好的话,偶尔你可能会选出一把品质并不次于所谓大师级的好琴,如果你是一位职业的演奏高手,这类琴应该是你主要的研究对象。
练习琴
此类吉他多为较好品牌的中低标号产品,极少手工制作,价格一般在400-1,000美金。制作材料的使用较杂,大多采用经过干燥的非专业料种,面板多采用 Cedar 纯木板, 指板及弦马一般采用经过染色处理的Rosewood,琴颈采用与背、侧板相匹配的材料,背、侧板则根据不同的风格类别通常选择与专业级相仿的合成板材料。由于制作材料的使用较杂,这里就不再列出一个常规标准了。
也可以称为"准专业级"。如果你是一位真正的吉他爱好者,那么即便是在你一开始学习吉他的时候,至少也应该选择一把这样的琴,毕竟,它的面板是一块纯木板,而面板对于吉他的发音品质的影响是最明显的。另外,这类琴的制作,一般规格上都
是比较严格地效仿专业产品的标准,质量也比较可*。而且如果你的运气很好的话,也有可能在这个价格范围内,遇到并选出一把较次品牌的全纯木板琴,那就是你的造化了。
普及型
全合成板,规格五花八门,价格低廉,但无法发出真正意义上的、或接近的吉他音质,一般情况下买这种"吉他"的人多半是没有一位较好的老师,或者是经济条件太差。不过,如果你是打算随便弹弹玩儿玩儿,以后不弹了挂在家里也算是个摆设,并且不嫌它刺眼的话,可以考虑买它。但一定要知道,让一个真正懂琴的人去挑选这样的一把"琴",真的是一件十分受罪的事情。
电影 吉他
译 名 吉他/摇滚吉他梦
片 名 The Guitar
年 代 2008
国 家 美国
类 别 剧情/音乐/爱情
语 言 英语
文件大小 1CD 50 x 15MB
片 长 91 minutes
导 演 艾米?雷德福 Amy Redford
主 演 萨弗蓉?布罗斯 Saffron Burrows ....Mel Wilder
Isaach De Bankolé ....Roscoe Wasz
帕兹?德拉维尔塔 Paz de la Huerta ....Cookie
简 介
因为突然被诊断患上了绝症,故事的主人公不仅被解雇,连男朋友也弃自己而去。仅剩下两个月生命的她,决定取出所有积蓄,并透支信用卡,只为了在最后的时光里去做些自己喜欢的事情,比如学习如何弹奏电吉他。
吉他颜色英文简称
吉他颜色简称
A
AB ANTIQUE BRONZE
AB ARTIC BLUE
AB ATLANTIC BLUE
ABB AZURE BLUE SUNBURST
ABM ARTIC BLUE METALLIC
ABS ANTIQUE BROWN SUNBURST
ACV ANTIQUE CHERRY VIOLIN
AM AMBER
AMP AMBER PEARL
AMS AMBER SUNBURST
ANF ANTIQUE VIOLIN FLAT
ANT AGED NATURAL
AQ AQUAMARINE
AS AMBER STAIN
AS ANTIQUE SUNBURST
ASB AUTUMN SUNSET BURST
ATF ANTIQUE BURST FLAT
A V ANTIQUE VIOLIN
B
BA BLONDE AMBER
BB BLUE BURST
BB BLACKBERRY
BB BLUEBERRY
BB BLAZER BLUE
BBD BLEACHED BLOND
BBK BIKER BLACK
BBL BRIGHT BLUE
BBS BLUE BLACK SUNBURST
BBS BLACKBERRY SUNBURST
BC BLACK CHERRY
BD BLACK GOLD
BE BLUE HALFBURST
BFP BLUE FLORAL PATTERN
BG BLADE GRAY
BG BRAZILIAN GRAIN MAT FINISH
BG BUBINGA
BG BRITISH RACING GREEN
BGN BLACK GREEN
BH BLACK HOLE
BI BLACK IRON
BK BLACK
BKF BLACK FLAT
BKN BLACK NIGHT
BKS BLACK SUNBURST
BLD BLUE SHADOW
BLM BLACK LAVA METALLIC
BLS BLUE SUNBURST
BM BROWN MAHOGANY
BN BLUE NIGHT
BN BLUE NEON
BP BLACK PEARL
BP BLACK PEARL (BLACK w/ PEARL WHITE BURST) BR BLOOD RED
BR BRAZILIAN RED
BR BURGUNDY RED
BR BROWN
BRM BURGUNDY RED METALLIC
BRS BLACK RED SUNBURST
BRS BROWN STAIN
BS BROWN SUNBURST
BSB BURNT STAIN BLUE
BST BLUE SUNBURST
BST BROWN SUNBURST
BTB BURNT TRANSPARENT BLUE
BT BUTTERSCOTCH TRANSPARENT
BTS BUTTERSCOTCH TRANSPARENT SUNBURST BTV BURNT TRANSPARENT VIOLIN
BU BLUE
BX BLACK ONYX
BY BURGUNDY
C
CA CANDY APPLE / CANDY APPLE RED
CAS CANDY APPLE SUNBURST
CB CARIBBEAN BLUE (LIGHT AQUA BLUE)
CB COSMIC BLUE
CBB CEDAR BROWN SUNBURST
CBF COPPER BRUSH FLAT CBK COSMO BLACK PLATE CBK CUBED BLACK PEWTER CBL CUBED BLUE
CC CONDENSED CREAM CE CANAL DARK BLUE
CF CHERRY FUDGE
CG CHAMPAGNE GOLD
CG CAFé GREY
CG CAYMAN GREEN
CH CHROME
CH CHERRY
CI CHERRY ICE
CM CORAL MIST METALLIC CM COPPER METALLIC
CM CRIMSON METALLIC CN CHARCOAL BROWN CNF CHARCOAL BROWN FLAT CO CAROTENE ORANGE CP CRYSTAL PEARL
CP CORAL PINK
CPK CYBER PINK
CR CRANBERRY RED
CR CINDER RED
CRM CREAM
CRS CHERRY RED SUNBURST CS CHERRY SUNBURST
CT TRANSPARENT CORAL CW CHERRY WINE
D
DA DARK AMBER
DAB DARK ADRIATIC BLUE DAM DARK AMBER
DAS DARK AMBER SUNBURST DB DARK BLUE
DB DARK BROWN
DBL DEEP BLUE
DBK DEEP BLACK
DBS DARK BLUE STAIN
DG DARK GRAY / DARK GREY DG DEEP GREEN
DGB DARK GREEN BURST
DGF DAMP GREEN FLAT
DR DEEP RED
DRD DEEP RED
DRF DARK RED STAINED FLAT
DRS DARK RED SUNBURST
DS DESERT SUNBURST
DS DARK BROWN STAIN / DARK STAIN DSF DARK STAIN FLAT
DV DARK VIOLIN
DVF DEEP VIOLET FLAT
DVS DARK VIOLIN SUNBURST
DW DEEP WINE
DY DESERT YELLOW / DESERT SUN YELLOW
E
EB ELECTRIC BLUE
EG EVENING GLOW
EG EMERALD GREEN
F
FA FIVE ALARM RED
FB FIRE SPARK BLUE
FB FOUNTAIN BLUE
FBL FLAKED BLUE
FG FOREST GREEN
FGR FLAKED GREEN
FOF FLARE ORANGE FLAT
FP FLORAL PATTERN / FLOWER PATTERN FR FIRE RED
FRW FLAKED RAINBOW
FSL FLAKED SILVER
G
GA GREEN APPLE
GA GOLD AMBER
GAA GRA VURE ALDER AMBER
GAB GOLD AMBER SUNBURST
GD GOLD
GDT GOLD TOP
GFA GRA VURE FLAME AMBER
GFB GRA VURE FLAME BLUE
GFG GRA VURE FLAME GREEN
GFR GRA VURE FLAME RED
GFS GRAVURE FLAME SMOKE GREY
GG GALACTIC GREEN
GG GRAPHIC GREEN
GI GRAPE ICE
GK GALAXY BLACK
GM GUN METALLIC
GM GRAY METALLIC
GM GREEN METALLIC
GMC GREEN MULTICOLOR
GN GRAY NICKEL
GP GOLD PEARL
GP GRAY PEWTER MATTE
GP GRAY PEWTER
GQB GRA VURE QUILTED BROWN SUNBURST GQBS GRAVURE QUILTED BROWN SUNBURST GQC GRA VURE QUILTED CHERRY SUNBURST GR GREEN
GR GOLD RUSH
GSV GREEN SILVER
H
HSF HONEY SUNBURST FLAT
HP HEATHER PEARL
HS HONEY SUNBURST
I
IB ICE BLUE
IPP IRON PURPLE
IP IRON PEWTER
IPF IRON PEWTER FLAT
IPT IRON PEWTER
IPT IRON PEWTER FLAT
IR INFERNO RED
IV IVORY
J
JB JEWEL BLUE
JBB JEWEL BLUE BURST
JBF JEWEL BLUE FLAT
JBT JEWEL BLUE TOP
JG JUNIPER GREEN
JM JADE METALLIC
JR JEWEL RED
K
KA KOA ALDER
KN BLACK NIGHT
KR KORINA
L
LA LIGHT AMBER
LB LASER BLUE
LBL LIGHT BLUE
LBT LAPIS BLUE BURST
LBU LIGHT BLUE
LD LA VENDER
LG NA TURAL LOW GLOSS
LPB LAKE PLACID BLUE
LR LIPSTICK RED
LS LAVENDER STAIN
LS LIGHT SUNBURST
LT LIGHT TEAL
M
MA MAGMA
MA METALLIC AVOCADO
MB METALLIC BLUE
MB METALLIC BLACK
MBK METALLIC BLACK
MC MULTICOLOUR / MULTICOLOR MC MOCCA MATTE
MC MAGENTA CRUSH
MD MEDITERRANEAN GREEN MG MAGENTA
MG METALLIC GREEN
MG METALLIC GRAY
MG METALLIC GRAPE
MGF METALLIC GRAY FLAT MH MAHOGANY
MKI METALLIC KHAKI
MLB METALLIC LIGHT BLUE MM MAHOGANY
MN MINT GREEN
MO MIDNIGHT OLIVE
MO MARTINI OLIVE
MOF METALLIC OLIVE FLAT MOL MAHOGANY OIL
MP MYSTIQUE PURPLE MATTE MR MAJESTIC RED
MR METALLIC RED
MR MONZA RED
MRB MIRAGE BLUE
MRR MIRAGE RED
MS MARINE SUNBURST
MT MADARIN TRANSPARENT MW MOON SHADOW
MWF MOON SHADOW FLAT
N
N NA TURAL
NB NIGHT BLUE
NB NORTHERN BLUE
NBK NEBULAR BLACK
NBS NA TURAL BROWN SUNBURST NF NA TURAL FADE
NG NA TURAL GLOSS
NHS NA TURAL HONEY SUNBURST NM NA VY METALLIC
NMS NA VY METALLIC SUNBURST NN NIGHT NAVY
NP NEW PENNY
NT NA TURAL
NTF NA TURAL FLAT
NTM NATURAL MATTE (MATT) NW NA TURAL WOOD
NY NOBAL GRAY
O
OBL OCEAN BLUE
OL OIL / OIL FINISH
OM OLIVE METALLIC
OS ORANGE SUNBURST
OTS ORANGE TRANSPARENT SUNBURST
P
P1 PART ONE / PETRUCCI CUSTOM GRAPHIC #1
P2 PART TWO / PETRUCCI CUSTOM GRAPHIC #2
P3 PART THREE / PETRUCCI CUSTOM GRAPHIC #3
P4 PART FOUR / PETRUCCI CUSTOM GRAPHIC #4 / PATTERN 4 MATTE PB PEARL BLUE
PB PALE BLUE
PD PADOUK / PADOUK NATURAL
PE PEACOCK BLUE
PG PLANET GREEN
PH PURPLE HAZE
PH PEARL WHITE
PL PEARL
PM PADOUK MAHOGANY
PM PURPLE METALLIC
PM PEARL MARINE
PMC PURPLE MULTICOLOR
PN PURPLE NEON
PP PURPLE PEARL
PR PEARL RED
PRM NEW JS2 FINISH (NOT KNOW AS YET) PREMIUM
PS PINK SALMON
PT PEWTER
PW PEARL WHITE
PW POLAR WHITE
吉他术语英文
machine head:弦准,也就是调弦音准的东西,国内有翻译成旋钮.
neck:琴颈,特指拇指接触部分的木材,或整体琴颈的尺寸,弯曲度.
fingerboard:指板,特指除拇指以外四个手指接触部分的木材,也指尺寸和弯曲度,另fretboard也是这个意思. fret:品丝,指板上的金属部分,精彩内容,尽在百度攻略:https://gl.baidu.com
body:琴身,特指琴体主要木材组成部分,有别于面板,背板.
top:面板,有一定厚度的加于琴身之上的木材,用以对琴身音色的补偿,并具有装饰作用. veneer:贴面,有别于面板,贴面只是很薄的一层装饰作用木板,对音色并无大的影响.
back:背板,电吉他中比较少出现,但在bass中经常出现,古典,民谣是必不可少的部分,此部分相对于面板而存在.精彩内容,尽在百度攻略:https://gl.baidu.com
pick up:拾音器,拾取琴弦震动转化为电信号的部件,电子乐器中的关键.
single coil:单线圈拾音器,早期出现的拾音器类型,音色明亮,但噪音较大.
humbucker:双线圈拾音器,为了避免单线圈噪音而出现的两个单并排模式的拾音器,但音色并不是两个单的叠加,而是比单线圈更厚实有力的音色,两种不同的风格.精彩内容,尽在百度攻略:https://gl.baidu.com
mini-humbucker:迷你双线圈(注意跟小双的区别),比单线圈大,比双线圈小的双线圈拾音器. soapbar:肥皂盒拾音器,跟迷你双线圈一样的大小,但却是单线圈的结构.
humbucking strat single humbucker:这两个名词都是形容单线圈外形大小的双拾音器,国内一般译名叫小双,用来在strat全单的琴上也能安装的双线圈拾音器.
pick:拨片,拨片的具体材质英文请查字典(开始写以后我才发现,原来写这个是个大工程啊)精彩内容,尽在百度攻略:https://gl.baidu.com
string:琴弦,
nickle:镍,在琴的金属部件,琴弦上都经常见到的单词,一般指镀镍 chrome:铬(这个字念ge而不是ruo),用途同上精彩内容,尽在百度攻略:https://gl.baidu.com
brass:黄铜,同上
stainless steel:不锈钢,同上
switch:在吉他上是指切换拾音器的选择开关,但在其他地方有其他的含义,基本上都是选择开关的意思精彩内容,尽在百度攻略:https://gl.baidu.com
volume: 在吉他上是指拾音器输出功率的意思,而不是音量的意思,几乎每一个我见到的初学吉他的人,都会用这个旋钮来控制吉他的音量,这是错误的,普通的吉他演奏中 这个旋钮是全开的,在需要减低拾音器输出功率时才用,这关系到音色,而不是音量,要调节音量请去控制效果器或者音箱.但在bass上,这个就确实是控制音 量的了,因为bass大多数都是带前级的, tone:在吉他上这个词是最容易产生误解的,因为在任何地方你都有可能看到这个单词,不 管是效果器还是音箱上,这个词在不同的地方有不同的含义,在吉他上一般翻译成音色,也有翻译成音调,但我觉得都不准确,吉他上的tone代表的是明暗度, 或者说是亮/闷,硬/柔的区别.一般的吉他使用都是全开的,所以有些吉他干脆就去掉这个控制钮.
jack:所有电子乐器中,这个词代 表插孔,但分输入还是输出,input就是输入,output就是输出.一般特指1/4输入/输出,1/4输出也称为6.3或者6.5插孔. xlr:这 个是相对于上面的1/4输出,在国内叫卡农,或者卡龙.这个是mic输出输入的标准,也是平衡信号的标准,在吉他和bass上很少机会见到这种输出方式. 高档合成效果器基本上都有这个输出.分公和母两种。 tremolo:摇把,也指整个摇把系统,取代了bridge琴桥的.精彩内容,尽在百度攻略:https://gl.baidu.com
nut:琴枕,琴头部分与弦接触的部分,空弦音的支撑受力部分,一般有金属,石墨,骨头,塑料材质上的区别
lock;弦锁,分上弦锁和下弦锁,用以固定琴弦防止走音的部件,一般常见于带摇把系统的琴.
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bolt on:琴颈,琴身的连接方式之一,此连接方式属于螺栓连接方式,特点是音头的反应快,连接牢固,可拆卸,但延音较短
set in,同上是连接方式之一,此方式属于琴颈深入琴体一部分,采用胶水粘合。连接是最牢固的一种,且不容易变形,但很考制作工艺,延音次于连体
neck through:琴颈穿体,琴颈与琴身中心木材是同一块,琴身反而变成两块单独的木材黏结在中心木材上,高档琴才采用的方式,手感最舒适,延音最长,但有人质疑这种方式的牢固性以及音头的反应速度.精彩内容,尽在百度攻略:https://gl.baidu.com
finish:特指琴外表涂装的工艺以及颜色,注意这个词不是代表油漆,有些根本不上漆的琴也有相应的finish的,这个词代表的是最后外表的工艺.
transparent finish:透明油漆,能见到木头纹理油漆精彩内容,尽在百度攻略:https://gl.baidu.com
strap:背带,一般分尼龙和皮质两种,前者光滑,舒适,但容易脏,后者高档,好看,不舒适. 木材部分,只写出常见木材的译名,不讨论音色
maple:枫木
rosewood:玫瑰木,紫檀,红木精彩内容,尽在百度攻略:https://gl.baidu.com
ebony:乌木,黑檀
basswood;椴木
poplar:白杨木精彩内容,尽在百度攻略:https://gl.baidu.com
ash:岑木
swamp ash:沼泽岑木
mahogany:桃花心木精彩内容,尽在百度攻略:https://gl.baidu.com
alder:赤扬,也有翻译桤木
flamed maple:火纹枫木,虎皮枫木
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quilted maple:水纹枫木,絮状枫木,团状枫木
bubinga:非洲特有的木材,没有准确的中文译名,有叫铁木,也有叫宾枷木, 其他很多都是中国没有的木头,都没有译名,一般都直接叫英文名字 效果器方面:
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cable:连线,过线,以上是常规的翻译,意思就是连接一个输出到另一个输入,但根据信号的不同,cable分的很细的种类.
instrument cable:乐器线,在电声领域特指高阻抗低电流的信号过线,必须有完善的屏蔽结构及坚固的外壳,大家常用的并不是这种线,由于这种线的要求太高,价格也非常贵.精彩内容,尽在百度攻略:https://gl.baidu.com
signal cable:信号线,大家通常用来连接吉他的是这种线,一般这种线是用做低阻信号的传输.
speaker cable;音箱线,在吉他领域经常被忽视的一种线材,在功率放大信号和喇叭之间传递信号的就是音箱线.最常用的地方就是音箱头到箱体之间的连接线,此线是不能带屏蔽的(不然烧了放大器).是传输大电流的线材,质量一定要好!
power cable:电源线,这个一般都是玩hifi音响的人才去烧的线材,吉他领域一般不会去更换电源线.精彩内容,尽在百度攻略:https://gl.baidu.com
effect: 直接翻译是效果的意思,而这个词在国内的意义有很大的歧义,广义的来说,只要不是琴和音箱,其他的设备都叫做效果器,而在国外的定义中,是分的很细的,下 面会提到.在标准的
乐器界,效果这个词一般是指合唱,飘忽,延时,混响等空间效果,而不包括失真,均衡,压缩等 preset:预设, 这个词几乎被音色而取代,国内几乎没有人说预设这个词,而都说是音色,所以之前提到的音色这个词在乐器领域是有很多误解的.所谓预设,就是你把你所有相关 的参数都调节好,固定不动,这整个系统参数就称为预设.在合成效果器中,这个词特指把所有参数都调节好后储存在某个位置,方便实时调用的一个文件.精彩内容,尽在百度攻略:https://gl.baidu.com
foot switch:脚踏开关,这个有时候被乱翻译成踏板,控制某个参数或者预设的开关或者调用的装置.比如合成效果器中对库的选择,对库中预设的选择都是由
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脚踏开关来完成的.
pedal: 踏板,这个才是真正被称为踏板的东西,只要是可以前后踩的都称为踏板,包括音量踏板,蛙音踏板,表情踏板等,在高档合成中几乎所有参数都可以用踏板来控 制,需要设置对所要控制参数的最小值和最大值.用可变电阻控制来工作,但由于可变电阻会劳损,所以过一段时间就需要对踏板的最小最大值进行重新设置.精彩内容,尽在百度攻略:https://gl.baidu.com
bank: 库 . 在某些高档效果器中,预设是按照库来储存的,也就是整个效果器可以储存若干个库,一个库可以储存若干个音色.方便的是在转换库的时候演奏的音色还 是保持上一个预设,切换到别的库再选择预设的时候,演奏的音色才转换过去.也就是说你在演奏的同时可以任意选择效果器中每一个预设作为下一个切换音色.
wah wah:蛙音,对特定频段的电平进行抬高和降低,来制造类似小孩哭的效果,一般结合踏板使用.精彩内容,尽在百度攻略:https://gl.baidu.com
level:电平,很多人误解成音量,在某个放大电路中电平可以理解成音量,而在效果中,电平就是效果使用程度的表述,也是原始信号和效果信号混合的程度,所以也有用mix来表示的,电平是对处理后信号的增减
gain: 增益,失真度,在一个非失真电路中,gain表示对输入此级别的原始信号进行增大或衰减的控制.在一个失真电路中,原理和之前说的是一样,但在表述方面就 是失真度,因为失真电路本来就是至少两个级别的放大,而失真的多少就看之前一级的放大率问题,所以gain的多少也就是失真度的多少了!增益是对原始信号 的增减(相对于电平来说) drive:字面理解是驱动的意思,但在过载电路中就类似于失真度.
overdrive:过载,一种弱性的失真,温暖,平滑精彩内容,尽在百度攻略:https://gl.baidu.com
distortion:失真,特指烈性失真,刺耳,失真幅度教大.
crunch:一般意义上介于过载与失真之间的音色,特别在英式音色中常出现,精彩内容,尽在百度攻略:https://gl.baidu.com
tone:音色,在失真电路中特指音色的明暗,软/硬.一般常见于过载.
channel: 通道,一般是说音箱,但现在很多效果器其实都在模拟音箱,所以在效果器中也能见到这个词,通道特指一组对信号进行处理的组合(里面一般包括
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吉他的介绍
吉他的介绍
各位家长你们好,欢迎来到我们的吉他兴趣小组!
吉他(英语:guitar),又译六弦琴,它的发明对西方文化及音乐有重要影响。吉他属于弹拨乐器,通常有六条弦,形状与提琴相似。其面板与背板都是平的,琴身腰部一般无角而往里凹,古典吉他一般无凹陷。琴颈很宽,长,指板上有弦枕并装有很多窄而稍向上凸起的金属制的横格,称之为「品丝」,它把琴弦划分为许多半音。吉他分两大类:一是历史悠久、以木制共鸣箱扩音的民谣吉他,二是二十世纪被发明、以电扩音器扩音的电吉他。其中原声吉他有四种:平面吉他(在中国也叫民谣吉他),拱面吉他(又名爵士吉他),古典吉他和弗拉门戈吉他。吉他被用于多种音乐风格, 在流行音乐、摇滚音乐、蓝调、民歌、弗拉门戈、佛朗明哥中常被视为主要乐器。吉他亦有被于用古典音乐,有大量的独奏曲, 室内乐和管弦乐中偶有使用。木吉他通常被用于古典音乐、民间音乐及流行音乐。电吉他则通常被用于摇滚音乐、蓝调及流行音乐。
请各位家长欣赏优美的音乐吧!
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